Os ncleos e as catlises de Barthes

Funes: responsvel pelo desenrolar da histria, pelos acontecimentos. Divididos em

duas subclasses:
o Ncleos: verdadeiras articulaes da narrativa.
o Catlises: no faz mais do que preencher o espao narrativo.

ndices: responsvel pela criao do ambiente necessrio para que se d a histria.
Divididos em duas subclasses:
o ndices: remetem a um carter, a um sentimento, a uma atmosfera ou a uma
filosofia. Tem sempre significados implcitos e contribui com a criao do clima
da narrativa.
o Informantes: servem para identificar, situar no tempo e no espao. um
operador realista que procura dar autenticidade realidade do referente

Criando ambientes e descries com ndices e no com
informaes
Criar ambientes na literatura contempornea sempre um enorme desafio. Vivemos numa
sociedade visual em que no mais necessria a longa descrio. Entretanto, ambientar o
leitor fundamental para que a cena funcione e para que o texto preserve o subtexto e
obtenha o efeito desejado.
Uma tcnica til para isso utilizarmos o que Barthes chama de "ndices". Relembrando o que
vimos na aula 4, em Anlise estrutural da narrativa Barthes distingue numa narrativa
os ncleos, as catlises, os ndices e os informantes. Enquanto os ncleos e catlises
funcionam como aes da narrativa, os ndices e informantes so partes essencialmente de
ambientao. Os ndices so divididos em duas subclasses, os ndices propriamente ditos,
que remetem a um carter, a um sentimento, a uma atmosfera ou a uma filosofia, e os
informantes, que servem para identificar, situar no tempo e no espao.
Compare os dois trechos a seguir, escritos por um hipottico autor leigo:
1) Joo Souza da Silva, 37 anos, era um trabalhador muito honesto, pai de
trs filhas mulheres e marido de Cludia, com quem vivia na Av. Edgar Pires
de Castro, em Porto Alegre. Sua casa tinha apenas 1 quarto, em que dormia
ele, a mulher e a filha menor, num bero perto da janela, e uma sala com
um sof, onde dormiam as filhas mais velhas.
2) Joo era, como tantos, trabalhador. O trabalho de tantos anos, porm,
ainda no permitia que realizasse seu maior sonho: dar um quarto para as
filhas. No que elas pedissem, mas nem depois de hora e meia no nibus
cheio Joo podia ficar a ss com sua esposa. S quando a pequena
dormisse no bero ao lado. E o murmurinho das outras filhas na sala
cessasse.
No se deve questionar qual dos dois trechos melhor. O primeiro trecho mais preciso que o
segundo, por exemplo. Mas para a criao literria, para o texto criativo em que no importa o
nome completo do sujeito nem sua idade exata, o segundo trecho melhor. Ele no informa
tanto, ele sugere atravs de ndices, ndices postos em meio a cenas. Vejamos:
Joo era trabalhador. Essa informao h de ser importante para o texto, pois foi a primeira
informao que o texto me passou. E preferiu passar assim, direta. Depois se sabe que ele
tambm pai, mas isso fica subentendido porque o texto diz que tem filhas. E tambm marido,
j que tem uma esposa. No sabemos no segundo trecho o tamanho da casa, mas se ele sonha
dar um quarto para as filhas porque a casa pequena e ou elas dormem com ele, ou na sala,
como se confirma no final do trecho.
Em relao idade e ao local da casa, no segundo trecho essas informaes so imprecisas,
pois no so fundamentais para a narrativa. Se a idade exata fosse um dado importante para o
conto, a sim ela seria relevante. Caso contrrio, basta dizer que um adulto pai de trs filhas,
uma delas beb. E que trabalha h anos. Pode ter de 30 a 50 anos, para o conto no far muita
diferena. Vale o mesmo para o nome da rua. Quem no conhece Porto Alegre no sabe o que
significa morar na Edgar Pires de Castro. Quem l o segundo trecho percebe que uma zona
muito distante do centro, talvez um subrbio.
Por fim, repare que o adjetivo "honesto" do trabalho foi retirado. Acontece que se
escrevermos que Joo um trabalhador, o leitor espera que ele seja honesto. No h porque
no achar isso. Teramos de informar se ele fosse desonesto ou preguioso, a sim. Mas dizer
que Joo um trabalhador honesto como dizer que a gua da praia estava molhada.