Folga +patios+en+altura

PATIOSENALTURA
unaindagacingrfica
PATIOSENALTURA
AlejandroFolga
MVDlab / Farq /2012
Investigacinrealizada en el marco del MVDlab
Laboratoriode Investigacinen Proyecto / DEAPA / Farq
Coordinadores: Hector Berio / Alina del Castillo / GracielaLamoglie
Tutelajes: Laura Fernndez / Anbal Parodi / Gustavo Scheps
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
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PRELIMINARES
RESUMEN
FUNDAMENTACINYANTECEDENTES
OBJETIVOS
METODOLOGAYTECNICASEMPLEADAS
PRIMERAPARTE/PRESENTACIN
LeCorbusier/LAINVENCINDEUNNUEVOTIPO
REPETICINYVARIACIONES
FOTOGRAFASYMONTAJES
UNPROYECTOINACABADO
Soriano Palacios /RECOGERELGUANTE
LeCorbusier/PENSARENSECCIN
CharlesCorrea/ABRIRLA ESQUINA
Candilis Woods/PATIOMUSULMNENALTURA
Candilis Woods/VARIANTEDEORIENTACIN
Candilis Woods/LECCINAPRENDIDA
Gmr Steib /REFERENTEVERSIONADO
LeCorbusier/REDOBLARLAAPUESTA
Amann Cnovas Maruri /TESISAPLICADA
HansZwimpfer /UNVACOAPILABLE
PRESENTACIN/REPRESENTACIN
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SEGUNDAPARTE/REPRESENTACIN
LECORBUSIER/InmueblesVilla
SORIANO PALACIOS/ViviendasenBilbao
LECORBUSIER/UnidaddeMarsella
CHARLESCORREA/TorreKanchanjunga
CANDILIS WOODS/EdificioNidodeabeja
CANDILIS WOODS/EdificioSemmiramis
GMR STEIB/ViviendasenSuiza
LECORBUSIER/ViviendasenBurdeos
AMANN CNOVAS MARURI/Carabanchel17
HANSZWIMPFER/SistemaPileup
TERCERAPARTE/REFLEXIONESFINALES
AMODODECONCLUSINPROVISORIA
DIBUJO,HERRAMIENTADEINVESTIGACIN
CRITERIOSGRFICOS
PERSPECTIVASANALTICAS
SECUENCIACOMPARATIVA
REPRESENTACINSELECTIVA
MACIZADOYESPACIOPERCEPTIVO
ELESPACIOCOMOVOLUMEN
OTRAVUELTADETUERCA
UNSOLOPROYECTODEESPACIO
REFERENCIAS
NDICE
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0 PRELIMINARES
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RESUMEN
En esta investigacin se indaga sobre un tema proyectual: los espacios exteriores en
altura en los edificios de vivienda colectiva. El estudio se restringe a los espacios de uso
privado, que son propios de cada vivienda.
Particularmente la investigacin se decanta por aquellos espacios que tienen un rol activo
y central, operando como estructuradores del espacio de la vivienda. Denominamos a
estos espacios con el concepto operativo de PATIOS EN ALTURA.
La casapatio (o casa a patio) tiene una larga tradicin como tipologa de vivienda urbana.
Mediante el patio la casa se apropia y se reserva pasa s un fragmento de exterioridad
como parte inseparable de lo domstico. El concepto de patio puede ser reinterpretado
como una estrategia proyectual que renueve la reflexin sobre la vivienda en altura.
Para desarrollar el estudio del tema se toma como punto de partida el proyecto no
construido de Le Corbusier, los Inmuebles Villa, que se constituye como una propuesta
fundacional, que inicia la reflexin proyectual sobre los patios en altura. Luego se
estudian una serie de casos que continan la experimentacin comenzada por Le
Corbusier y que establecen diferentes maneras de aplicar el concepto de patio en altura.
La investigacinest estructurada en tres partes:
En la primera parte (presentacin) se hace una aproximacin a la temtica, se describen
cada uno los casos analizados y se presentan las claves de estudio para los anlisis
posteriores.
La presentacin de los proyectos se realiza en base a una seleccin de grficos, a una
serie de textos crticos extrados de la bibliografa estudiada y a los discursos de sus
propios autores.
En la segunda parte (representacin) se profundiza en el estudio de los casos a travs de
anlisis grficos producidos especialmente para este trabajo. El dibujo analtico se utiliza
aqu como una herramienta de investigacinproyectual.
Los anlisis se centran en la espacialidad los patios, en la relacin que stos generan con
el espacio interior de la vivienda, y en la repeticin de la clula como estrategia
conformadorade la imagen exterior del edificio.
Tambin se busca establecer vnculos proyectuales entre diferentes casos. Para ello se
intenta hacer emerger y evidenciar algunas lgicas proyectuales que relacionan los casos.
As se establecen sintonas y conexiones entre una serie de ideas dispares, pero
vinculadas por un concepto en comn: el patio como espacio estructurador de la vivienda
colectivaen altura.
En la tercera parte (reflexiones finales) se revisan los casos y el proceso realizado.
Finalmente la reflexin se focaliza en el propio estudio realizado. Al incorporar los grficos
analticos como tema de la investigacin la herramienta deviene en objeto de estudio,
como una metainvestigacin, y el patio en altura se convierte en la excusa que permite
ensayar la herramienta.
El anlisis realizado se presenta entonces como un mtodo de investigacin, que puede
ser aplicableen otros casos.
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FUNDAMENTACIN Y ANTECEDENTES
Vivienda colectiva y espacio exterior
son los arquitectos modernos los nicos que encuentran la legitimacin de sus
ideas de vivienda en su capacidad para dar forma al bloque residencial. Pero al
estar la casa positivista y el bloque residencial animados por el imperativo moral
de que lo colectivo sea el valor superior, el destino ltimo de la vivienda ser
modelar y resolver el espacio pblico, hacer ciudad.
1
El movimiento moderno impuls a la vivienda colectiva como paradigma para la
generacin de ciudad; mediante el bloque y la torre como las tipologas edilicias por
excelencia, pero no se ocup de su necesaria expansin exterior, sino que generalmente
tendi al olvido de estos espacios, minimizndolos o incluso eliminndolos por completo.
2
La reflexin sobre los exteriores en altura es una deuda pendiente de la modernidad. La
investigacin proyectual sobre la vivienda colectiva no debe olvidar que cada clula
requiere, como necesario complemento de la interioridad, de una porcin de
exterioridad.
Tradicionalmente los estudios sobre la vivienda colectiva se han enfocado en los temas
tipolgicos y en la flexibilidad del espacio interior. Estudiar a los exteriores en altura
implica una renovacin en el anlisis de la vivienda colectiva, al rescatar el proyecto de los
espacios exteriores domsticos como una forma de introducir el exterior en los edificios
residenciales en altura.
1 Iniaki balos, La buena vida, pg. 78.
2 uno de los grandes dficits de la vivienda moderna fue su renuncia a internalizar espacio exterior y
apropiarse de l. Salvo por la voluntarista y simblica presencia de terrazas, la vivienda era cpsula agregada
a otras hasta formar slidos virtuales. Objeto sumergido en ocano de exterioridad. Objeto impenetrable.
BernardoYnzenga, Quin vive aqu?, pg. 14.
Patios en altura
Para analizar el uso privado del espacio exterior en altura se plantea el concepto de patio
en altura. Concepto que acta como herramienta operativa y nos permite indagar en un
tema proyectual.
Mediante el patio la casa se apropia y se reserva pasa s un fragmento de espacio exterior
como parte inseparable de lo domstico. La casapatio (o casa a patio) tiene una larga
tradicin como tipologa de vivienda urbana y puede ser reinterpretada como un
concepto que renueve la reflexin sobre la vivienda en altura.
En principio, si pensamos en el concepto tradicional, denominar patio a un espacio en
viviendas apiladas no parece una eleccin adecuada. Pero la nocin de patio posee una
alta pregnancia y permite una gran cantidad de asociaciones. As, podemos abstraer del
patio slo algunos de sus atributos.
Segn la Real Academia Espaola, por Patio se entiende un: Espacio cerrado con paredes
o galeras, que en las casas y otros edificios se suele dejar al descubierto
3
. Si lo que
caracteriza al patio tradicional es la ausencia de cubierta, podemos definir al patio en
altura como un volumen vaco que en lugar de abrirse al cielo lo hace hacia el horizonte,
un patio en la fachada.
Adems de todo esto, la expresin patio en altura aparece en los textos consultados
(mencionada por algunos crticos e incluso utilizada como denominacin por parte de los
algunos proyectistas.)
3 Diccionario de la RAE, consultado en lnea.
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OBJETIVOS
Objetivogeneral
Esta investigacin reflexiona sobre un tema proyectual: el patio en altura, entendido
como una de las posibilidades de incluir espacios exteriores en los edificios de vivienda
colectiva en altura. A travs de este estudio se pretende contribuir a un mayor
entendimiento del proyecto de vivienda colectiva, valorizando un tipo de espacio que ha
sido insuficientementeanalizado.
Objetivos particulares
Realizar un anlisis centrado en la espacialidad de una serie de casos, intentando poner
de manifiesto cules son las claves proyectuales que explican las soluciones obtenidas. Se
establecernas algunas modalidades morfolgicas de generacin de patios en altura.
Estudiar la relacin de los espacios exteriores en altura con el espacio interior de la
vivienda y tambin con el resto del edificio. Estableciendo los vnculos con la organizacin
interna de la tipologa y, a travs de la repeticin de la clula, la composicin de su
imagenexterior.
Documentar los casos estudiados, y presentar de manera grfica las ideas proyectuales
que son objeto central de este estudio. Esto se realizar a travs de la recopilacin y
seleccin de informacin grfica y textual de las fuentes consultadas y a travs de la
produccin de registros grficos especficos (dibujo analtico) que permitan profundizar el
conocimientoy anlisis de los casos.
Establecer vnculos proyectuales entre los diferentes casos. Para ello se intentar hacer
emerger y evidenciar algunas lgicas proyectuales que relacionan los casos.
Finalmente, se pretende que a travs de las soluciones analizadas este estudio pueda
ofrecer ideas y estrategias para el proyecto de este tipo de espacios. Para ello se
seleccionaron casos de valor arquitectnico y proyectual relevante, que puedan ser
considerados ejemplos paradigmticos.
ESTRATEGIA METODOLGICA Y TCNICAS EMPLEADAS
Fuentes y documentos
El proyecto de los exteriores en altura se ha detectado como un tema de progresivo
inters para la vivienda colectiva contempornea. Sin embargo no existen estudios
especficos y sistemticos ni trabajos de anlisis en profundidad. S existe, en cambio, una
amplia base de informacin bibliogrfica sobre propuestas (anteproyectos y edificaciones)
que a travs del proyecto generan una reflexin sobre las formas de apropiacin del
espacio exterior en altura.
Dada esta base el estudio, los anlisis de los proyectos se apoyarn en los discursos de sus
autores: en las descripciones de las propuestas (memorias, fichas y comentarios escritos
que complementan a los grficos que aparecen publicados) donde se realizan
valoraciones sobre la temtica estudiada y surgen posturas sobre el diseo de los
espacios exteriores en altura.
Se recurri para ello a fuentes documentales diversas, pues el tema no posee una
bibliografa especfica, sino que aparece en forma lateral y espordica en diversos tipos de
trabajos. A travs de la revisin de la bibliografa se rastrearon algunas propuestas que
dan cuenta de una investigacin proyectual fragmentaday dispersa.
A partir de esto, la investigacin consisti en tomar los grficos, imgenes y textos de los
proyectos como fuentes para realizar el anlisis y la interpretacin de las propuestas. Por
tanto, la metodologa elegida se limita al conocimiento indirecto de las obras,
mediatizado a travs del estudio de informacin grfica disponible y de los textos que la
comentan.
Marcotemtico
En este trabajo se analiza una manera de generar los espacios exteriores de la vivienda en
altura. Para restringir el enorme campo factible de ser investigado se definen una serie de
sucesivos marcos que delimitanel objeto de estudio.
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Dentro del marco temtico habitar, planteado por el Laboratorio, esta investigacin se
decanta por el estudio de los edificios de vivienda colectiva en altura, y ms
especialmente, se restringe a los espacios exteriores privados, propios de cada vivienda.
Finalmente, y para la presentacin en esta instancia, se opt por desarrollar el concepto
de patio en altura.
Estudio de casos
En la investigacin se realiza la descripcin y el anlisis de una serie de casos de estudio,
que ilustran algunas de las posibilidades del patio en altura.
A su vez, el estudio se limit una lista de casos donde el patio en altura tiene un rol
estructurador, protagnico, como espacio central de la casa. En definitiva, casos en donde
la clula est concebida a partir del patio. De esta manera se retoma el arquetipo de la
CASA PATIOen la vivienda colectivaen altura.
En total se seleccionan diez obras y proyectos, aunque el corte de diez casos no implica
un declogo ni un top ten de los patios en altura. En realidad los casos estudiados
podran haber sido algunos menos, o muchos ms. El nmero diez es contingente,
fortuito, en definitiva, implica slo un recorte de un universo mayor, operativo para esta
instancia.
4
La seleccin de los casos estuvo determinada por el valor arquitectnico y proyectual,
aunque tambin se trat de ilustrar un panorama variado de posibilidades.
4 Como se ver ms adelante, que los casos finalmente estudiados sean diez es relativo. Porque el primer caso
estudiado, los Inmuebles Villa, se desdobla en el Pabelln del Espirit Nouveau, y los casos 5 y 6 son dos edificios
contiguos de Candilis y Woods que forman parte de una sola intervencin. Dependiendo de cmo se consideren
estas dualidades la lista incluye nueve, diez u once proyectos.
El dibujo analtico
El carcter de los espacios estudiados conlleva la necesidad de emplear herramientas
grficas que complementen la documentacin conseguida de las fuentes y que permitan
profundizar en su anlisis. El dibujo analtico es la forma elegida para presentar los temas
proyectuales estudiados.
El tipo de anlisis grfico que realiza Geoffrey Baker en Le Corbusier, anlisis de la
forma y sobre todo el libro de Francis D. K. Ching Arquitectura: Forma, Espacio y Orden
fueron fuentes de reflexin y consulta para la realizacin de este trabajo. En relacin a
Ching, las tcnicas que l establece para estudiar la forma y el espacio a travs de
diagramas y croquis realizados a mano fueron el principal referente grfico que inspir
muchos de los dibujos aqu realizados.
La tesis de Elena Mata Botella, titulada El anlisis grfico de la casa fue utilizada
tambin como referencia conceptual para la elaboracin de los grficos. En la
introduccinde su trabajo la autora justifica la importanciadel dibujo analtico:
Cuando se analiza grficamente, es cuando se hace patente la capacidad del
dibujo para ser selectivo frente a una realidad mucho ms compleja. Es por esta
capacidad de seleccin del dibujo que nos permite acercarnos ms a la esencia
que a la aparienciade los objetos
5
5 Elena Mata Botella, p.7. En el resumen de presentacin la autora equipara al dibujo analtico con el diagrama
o el esquema, y lo define como: un tipo de dibujo que se distancia de aquel otro ms descriptivo y sinttico que
trata de representar al objeto arquitectnico; un dibujo que tiene unas caractersticas debidas al proceso de
abstraccin que lleva a cabo, al descomponer conceptual y materialmente el organismo arquitectnico. Elena
Mata Botella, El anlisis grfico de la casa, Tesis de doctorado, UPM, Madrid, 2006.
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El anlisis grfico que se realiza en este trabajo intenta trascender la forma visible de los
edificios y penetrar en su estructura profunda, de modo de comprender algunas lgicas
proyectuales que subyacen ocultas bajo la apariencia. As es posible hacer visibles
aspectos del proyecto que de otro modo permaneceranvelados .
Para realizar la investigacin utilizar las claves que Francis Ching nos propone desde el
ttulo mismo de su libro: Arquitectura: Forma, Espacio y Orden. El estudio formal, espacial
y organizativode los proyectos ser el principal objetivo de los anlisis.
Estructura de comunicacin
En el trabajo de investigacin previo se trat de mantener una cierta autoconciencia del
proceso seguido. Por lo que el formato y la estructura elegida para la comunicacin final
busca explicitar las decisiones metodolgicas adoptadas.
La propuesta se concreta en una estructura tripartita: las primeras dos partes proponen
una doble lectura (presentacin representacin) de los casos estudiados; y la tercera
parte se hace una reflexin final que funciona como comentario.
En la primera parte se realiza la presentacin de los casos de estudio, estableciendo el
nfasis en la conformacin de los patios en altura. El desarrollo de la presentacin se
apoya en una serie de citas bibliogrficas, generalmente extradas de memorias de los
proyectos, entrevistas a sus autores o artculos obtenidos de diversas publicaciones.
Conjuntamente con el texto, la descripcin de los casos se completa con una seleccin de
imgenes (fotografas, croquis, geometrales, etc.) que intentan hacer hablar
6
al caso.
6 La expresin pertenece a Graciela Lamoglie.
En la segunda parte se realiza una nueva presentacin de los casos, es decir una re
presentacin. El prefijo re colocado delante de presentacin, indica volver a por lo
que el trmino representacin implica un volver a presentar algo. Otra de las
acepciones del prefijo implica la repeticin o intensificacin
7
de una accin. Este
significado tambin es til en este caso, pues en la segunda lectura se intensifica y
profundiza el anlisis de los ejemplos ya presentados utilizando el dibujo analtico como
herramientade investigacin.
Se opt por no intercalar los dibujos producidos especialmente para este trabajo con los
grficos obtenidos de las fuentes analizadas, pues al ponerlos aparte actan como una
nueva mirada sobre los casos. Una mirada mucho ms intencionada y reveladora, que
trasciendela presentacin inicial.
En una tercera parte se realizan las reflexiones finales, (no tanto una conclusin sino ms
bien un cierre del trabajo) que tienen por objeto revisar y comentar los temas vistos
sucesivamenteen la primeray la segunda parte.
8
7 En la publicacin Investigacin en Proyecto de Arquitectura, Sobre el prefijo re, Fernando Prez Oyarzun
hace un lista de palabras en otros idiomas que significan investigacin. All incluye: investigation, inquiry,
research, recherche, ricerca, untersuchung luego continua diciendo: ustedes ven que abundan los in y los
re. Incluso estn los debajo (unter). Si en todos los idiomas estn los prefijos in y re que refieren a insistencia,
algo nos debe decir sobre qu es la investigacin. p. 173. Algunas pginas ms adelante, Bernardo Ynzenga se
ocupa del mismo tema: El prefijo re de la palabra research equivale a buscar con insistencia o con intensidad,
como en rehundir (que es ms que hundir dos veces)., p.207. Laboratorio Montevideo, 2010,
8 El recorrido es artificioso, lo s. Pero no es ms artificioso que la estructura establecida en que se comunica
una investigacin convencional, que tambin se divide en tres instancias: hiptesis, desarrollo y conclusiones.
Considero que la investigacin en proyecto necesita de estructuras narrativas ms adecuadas para presentar
una reflexin vinculada al pensamiento proyectual.
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PRESENTACIN 1
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La casa patio es un tipo edilicio que depende de una morfologa urbana extendida en
horizontal, por lo general de casas entre medianeras, no de viviendas colectivas en altura.
Pensada desde un punto de vista racional, esta solucin constituye una apuesta
antieconmica para realizar un edificio de viviendas en altura. Es por tanto una idea
forzada, un proyecto contradictorioy marginal.
Sin embargo como alternativa a la visin hegemnica de la vivienda en altura constituye
tambin un hallazgo, un arquetipo deseable para la vivienda en altura, casi una utopa.
Esta propuesta adquiere el carcter de invencin, de idea genuina y trascendente. Le
Corbusier, como fundador, le da nombre e inicia una investigacin sobre el espacio en la
viviendaen altura.
LECORBUSIER/LAINVENCINDEUNNUEVOTIPO
Le Corbusier haba visitado una Cartuja en Italia, y qued absolutamente
seducido por las celdas de los frailes, verdaderas casas independientes para cada
uno, que compensan la austeridad de su vida con el lujo espacial de sus moradas:
casas de dos alturas, con capilla particular, que constituyen una agrupacin en L
y que encierran un patio con la celda vecina y con una tapia. De la observacin de
las celdas de los cartujos nacieron los InmueblesVillas.
9
AntnCapitel
Cuando en 1922 Le Corbusier plantea a los InmueblesVilla como propuesta de vivienda
terica inaugura una tipologa edilicia, el patio en altura.
A la bsqueda del espacio de existencia mnima que pretenda el funcionalismo ortodoxo
de la poca, Le Corbusier propone la idea de existenzmximum y califica el espacio de
la clulade vivienda colectiva con el lujo del vaco.
Con este proyecto Le Corbusier funda un nuevo tipo de vivienda, o lo refunda, a partir de
considerar la casa patio como tipo adaptable para configurar la vivienda en altura.
El designar a una vivienda en altura como casa con patio constituye una operacin
metafrica, una estrategia proyectual. Su valor radica en conceptualizar un problema
dndole repuesta a travs del traslado de un concepto conocido a un nuevo contexto,
produciendoas una reformulacindel problema.
9 Antn Capitel; Las formas ilusorias en la arquitectura moderna, Tanais Ediciones, 2004, pp. 8990.
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En su tesis de doctorado, La cabina de la mquina, Nicols Maruri desarrolla el estudio de
los espacios en doble altura presentes en la arquitectura domstica de Le Corbusier.
En relacina los patios de los Inmuebles Villaestablece que:
La primera vez que Le Corbusier propone un espacio exterior capturado es en los
InmueblesVillas de 1922, que define como casas superpuestas, como Villa
porque disponen de jardn exterior o sala de deportes, pequeo espacio al sol,
todas ellas definiciones funcionales de un espacio exterior adosado a la vivienda.
10
10 Texto tomado de La cabina de la mquina, de Nicols Maruri Gonzlez, tesis sobre el espacio vertical en
los proyectos domsticos de Corbusier. En su tesis define como espacio esponja a un espacio exterior vertical,
en doble altura, que est limitado en al menos dos de sus lados. p. 97.
Al definir al patio como espacio exterior adosado Maruri nos hace notar una
caracterstica del proyecto: el espacio exterior no est fluidamente vinculado con el
principal mbito interior de la vivienda: la sala, sino que funciona como un espacio
agregado, visual y funcionalmente separado del interior. Para demostrarlo, ilustra esta
idea con una perspectiva planomtrica
11
publicada en Hacia una arquitectura y dice que
esa perspectiva:
[] ya anticipa el carcter de terraza ms que de jardn y muestra la
independencia, el aislamiento, la falta de continuidad, entre el espacio interior de
la vivienda y el alveolo capturador de aire estn conectados nicamente por
unapuerta opaca. Son dos espacios contiguos que se dan la espalda.
12
11
La imagen aparece publicada con el siguiente texto en el pie de foto: Casa en serie para el hombre corriente,
arquitectura standard, construccin enteramente industrial. Es claro que el objetivo del dibujo es la descripcin
tcnica y no la espacial. Hacia una arquitectura, Ediciones Apstrofe, primera edicin 1977. p. 217.
12
Nicols Maruri Gonzlez, Ibid, p. 97.
14
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REPETICIN Y VARIACIONES
Donde mejor se comprende el tipo de vivienda colectiva que los InmueblesVilla
proponen es en la imagen de esta pgina
13
. Las unidades se repiten adosndose y
apilndose, y a partir de la reproduccin de la clula conforman una especie de muralln
poroso de casas patio.
Aqu tenemos una nocin clave para este estudio. Tan importante como la idea de patio,
es el concepto de repeticin, de agregacin: adosar y apilar clulas para conformar el
bloque; pues, como se ver ms adelante, pensar el habitar en altura implica considerar
el tema globalmente, sin restringir el problema a la organizacin interna de una tipologa
o su mero vnculo con el exterior. Las cuestiones de ventilacin, de iluminacin, de
asoleamiento, de privacidad, de acceso y de imagen exterior son inseparables de la
espacialidadconseguida para la clula.
Para Le Corbusier la forma urbana del bloque surge como resultado directo de la
repeticin de la clula. La fachada del edificio no disimula su constitucin por elementos
agregados, sino que la exacerba.
La imagen caracterstica del bloque moderno, de fachada homognea y annima, donde
prima lo colectivo sobre lo individual, el volumen sobre la clula
14
; se sustituye por el
edificio generado como sumatoria de casas, que si bien son todas iguales entre s, estn
volumtricamenteindividualizadas.
15
13 La imagen aparece publicada con el siguiente texto en el pie de foto: Villasinmuebles: fragmento de
fachada, Cada jardn rigurosamente independiente del vecino. Le Corbusier, Hacia una arquitectura, p. 207.
14 La presencia externa, pblica, de la vivienda moderna es coherente con (o consecuencia de) la naturaleza
del hombre social o anthropos conceptual: subordinada y colectiva. Tiende a pasar desapercibida. En el caso
de viviendas en bloque, se funde en la del edifico del que forma parte para ser parte de un todo en cuya
fachada sera difcil distinguir lo que corresponde a cada vivienda. Bernardo Ynzenga, Quin vive aqu?, p.
10.
15 FOA, en cambio, plantea una postura contrastante con esta bsqueda de diferenciacin, fundamentados en
una actitud urbana, donde el edificio prima sobre la casa: En los ltimos aos, se ha debatido mucho sobre la
posibilidad de explorar el potencial de las tipologas residenciales individualizadas, permitiendo a cada
residente la posibilidad de identificarse con su vivienda. [] Esta tendencia corre el peligro de caer en una
especie de ideologa provinciana por la que los habitantes de la ciudad contempornea esperan residir en
viviendas diferenciadas y especficas cuando, de hecho, una de las ventajas de la vida metropolitana consiste en
poder ser annimo y perder esa identificacin rural o burguesa entre vivienda y habitante. HoCo, Density
Housing Construction & Costs, Javier Mozas, Aurora Fernndez Per, Javier Arpa, A+t ediciones, 2009, p. 68.
Si analizamos la imagen centrados en cmo se expresa el proyecto, advertimos que se
trata de una representacin en sistema perspectivo central. Pero en virtud del punto de
vista elevado y al relativo alejamiento del objeto se sugiere ms bien una perspectiva
paralela, casi una visin isomtrica.
Otra cuestin relevante es que debido al encuadre elegido la perspectiva no muestra los
lmites del edificio. Podemos suponer el suelo a partir de la presencia del arbolado, pero
no lo vemos, pues es una imagen estratgicamente parcial e incompleta.
Cuntos niveles tiene el edificio? Como mnimo, si la examinamos desde el extremo
inferior derecho al superior izquierdo, podemos distinguir seis viviendas patio o villas
superpuestas.
Sin embargo en las otras perspectivas exteriores que representan al edificio completo
ste nunca llega a tener tantos niveles.
LECORBUSIER
UnidaddeHabitacin deMarsella
1922
15
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En la perspectiva de la manzana realizada desde un punto de vista peatonal (arriba
izquierda) del proyecto de 1922, publicada en Hacia una Arquitectura el bloque se
conformacon slo cuatro villas superpuestas.
La manzana ImmeublesVillas de 1922 fue pensada como ciudadjardn vertical
en la que la vivienda unifamilar no se extiende por el territorio, sino que se apila
en altura. [] El Inmueble es una gran manzana que permite un patio interior, 96
viviendas en 8 plantas y que constituye el tejido urbano de la primera gran
propuesta urbana de Le Corbusier, la ciudad para Tres Millones de Habitantes.
16
En cambio, en la axonometra perteneciente a otro proyecto terico de InmueblesVilla
(izquierda) vuelve a insistir con la clula, pero modifica totalmente el edificio que la
repeticin conforma. Las casaspatio se disponen en los cuatro lados de la calle, y se
hacen cinco niveles de ellas.
16 Maruri, Op Cit, p. 75.
Esto quiere decir que la imagen no se corresponde con ninguno de los proyectos de
Inmuebles Villa publicados.
Debemos suponer, por tanto, que esa perspectiva representa un proyecto genrico de
InmueblesVilla, pues en su condicin de incompletitud puede ilustrar cualquier
conformacin volumtrica, puede ser parte de cualquier proyecto. Pero, mejor an,
podemos concluir que la imagen resulta la expresin ms pura del concepto de
repeticin, pues la idea de adosar y apilar clulas se independiza de los edificios que
produce.
La repeticin de la clula ser la conformadora del edificio, y los edificios que sta genera
sern conformadores de dos proyectos tericos urbanos: La ciudad para tres millones de
habitantes, y la CiudadRadiante.
LECORBUSIER
Inmuebles Villa
1922
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FOTOGRAFAS Y MONTAJES
A pesar de todos los proyectos realizados ningn InmuebleVilla ser construido. Tan slo
se realizar la versin de una clula, transfigurndola en el Pabelln del LEsprit Nouveau
(Exposicin de artes decorativas de Pars en 1925) como si de una maqueta a escala 1:1 se
tratase.
Entre las fotos oficiales
17
que registran al Pabelln, dos de ellas nos presentan a la
fachada principal y al volumen curvado anexo. La segunda fotografa (arriba a la derecha)
es comparativamente la ms conocida, pues es la que ms veces aparece reproducida en
los textos sobre arquitectura moderna.
A diferencia de la foto de la izquierda, en donde el edificio aparece completo, en la foto
de la derecha el cuerpo lateral curvo queda cortado por el encuadre. Por lo tanto la toma
se centra en el volumen cbico y sobre todo en el vaco espacial que forma el patio.
17 Fotos que fueron supervisadas y corregidas por el propio Le Corbusier y que aparecen publicadas en la
pgina web de la Fundacin Le Corbusier.
LECORBUSIER
Pabelln deLEspirit Nouveau
Pars,1925
Entre las ilustraciones publicadas en el libro de Boesinger y Girsberger (Le Corbusier 1910
65), existe otra perspectiva de los InmueblesVilla. Esa imagen (pgina siguiente,
izquierda) es bien diferente a otras perspectivas analizadas hasta ahora, pues el estilo
lineal de los clsicos dibujos de Le Corbusier se modifica ostensiblemente. Esto es as pues
en realidad se trata de un montaje fotogrfico realizado a partir de la foto que vimos
anteriormente.
18
A partir de la geometra existente en la fotografa icnica el autor nos presenta una visin
ms amplia, una perspectiva exterior de los Inmuebles que surge de la repeticin del
mdulo del Pabelln.
18 La perspectiva aparece publicada en la p. 26, y figura con el siguiente pie de foto: Un particolare dellla
facciata. Resulta significativo y curioso el epgrafe que presenta a la obra: 1922, ImmeublesVillas e Padiglione
Espirit Nouveau(sic). Dado que el Pabelln es de 1925 el titular no se ajusta a lo que pretende describir.
Adems, en la pgina siguiente, enfrentada a esta perspectiva figura la foto del Pabelln ocupando todo el
espacio de la pgina. Esto ltimo me llev a pensar que la foto y la perspectiva compartan algunos rasgos en
comn.
17
MVDlab /Farq /2012
LECORBUSIER
Inmuebles Villa
Le Corbusier revierte el proceso de transmutacin (InmueblePabelln) y aprovecha una
foto de la maqueta para componer una nueva versin (otra ms) de sus queridos
InmueblesVillas. Ahora con tres casas superpuestas. Para justificar esta afirmacin
debemos examinar la imagen con atencin, as notaremos que la fotografa se fusiona con
los elementos dibujados de varias maneras.
En primer lugar la foto de base establece una geometra perspectiva que debe ser
respetada por el dibujo. Esta dependencia lleva a la necesidad de trazar algunas rectas
fugantes para continuar los dems mdulos.
En este acaso las rectas que definen las aristas verticales del edificio convergen a un
punto de fuga areo. Aspecto muy poco frecuente cuando la perspectiva se traza
mediante el mtodo tradicional, pues implica una dificultad agregada, al tener que
trabajar con tres focos. Por el contrario, la presencia de fugantes verticales es algo
comn, casi inevitable, en una toma fotogrficaconvencional.
Es tambin significativa la altura del horizonte de la perspectiva: ni peatonal, ni area. El
observador est ubicado a media altura, en el primer piso; pues en la foto original ese
nivel es el nico construido.
Por otro lado varias partes de la perspectiva dejan claro que fue la foto de la pgina
anterior (y no cualquier otra) la utilizada para hacer el montaje. Como en el juego de
encontrar las siete semejanzas podemos atender a los pequeos detalles que
permanecenconstantes, delatando al referente usado.
Por ejemplo: los arbustos y pequeos vegetales que aparecen plantados en primer plano,
por delante del Pabelln; se convierten en el montaje en rboles y ramas que surgen del
suelo ubicado un nivel por debajo. El tronco del rbol incluido dentro del patio est
retocado para sugerir que ste se encuentra ubicado por delante del edificio. Por ltimo,
la cortina del nivel superior, que est recogida en un costado, es el detalle que hace que
sea indiscutible el trucaje realizado, pues la forma de su silueta es idntica a la que se ve
en la fotografa.
En un artculo sobre Le Corbusier, Antn Capitel ensaya el mismo mecanismo de
transmutacin entre las dos obras. Para ilustrar su artculo incluye un montaje realizado a
partir de una de las fotografas oficiales, que fue tomada desde dentro del patio del
Pabellnde LEspirit Nouveau.
19
UN PROYECTO INACABADO
Le Corbusier estaba muy convencido de su propuesta de vivienda. Entre 1922 y 1928
insiste obsesivamente con este proyecto; lo corrige y lo reformula en varias
oportunidades; lo utiliza como base de variados tipos edilicios; lo usa como elemento
conformador del tejido de sus proyectos urbanos tericos; lo transfigura en Pabelln de
exposiciones. Luego, a partir de las fotos del prototipo construido ensaya nuevas
imgenes, nuevas organizaciones, nuevas variantes. Hasta que, finalmente, lo abandona.
As Antn Capitel sentencia que:
El fortsimo atractivo ilusorio y espacial de esta disposicin, paradigma y
sublimacin del traslado de las virtudes de la vivienda unifamiliar a los edificios
en altura, explica la ascendencia que esta idea nunca construida tiene todava
para la arquitecturacontempornea.
20
La idea del patio en altura tendr continuidad en la arquitectura moderna y
contempornea y otros sern tentados a continuar con esta investigacin sobre el
espacio exterior de la vivienda en altura. Los InmueblesVilla sern repetidamente
aludidos, citados o retomados como un tipo paradigmtico entre las propuestas
corbusianas.
Tomado como punto de partida la tesis sostenida por Capitel, en este trabajo se plantea
rastrear las huellas de una investigacin proyectual que Le Corbusier inaugura y deja
abierta. Se trata de descubrir qu ecos, qu rebotes, qu repercusiones tuvo el concepto
de patio en altura.
21
19 En el artculo de Antn Capitel titulado: En las ilusiones tambin se vive. Inspiracin ilusoria en la
arquitectura corbuseriana. Bajo el pie de foto: CASAS EN EL CIELO: vivienda de los Inmueblesvillas (pabelln
de L'Esprit Nouveau). Interpretacin de Luis Diaz Maurino.
20 Ibid, p. 8990.
21 El Pabelln del Espirit Nouveau fue desmontado luego de la exposicin. Posteriormente en 1977 fue
construida una nueva versin, esta vez en Bolonia, obra de dos arquitectos italianos.
18
MVDlab /Farq /2012
19
MVDlab /Farq /2012
SORIANO PALACIOS / RECOGER EL GUANTE
En esta propuesta no construida Soriano y Palacios se plantean retomar la investigacin
que le Corbusier deja abierta, y, de paso, corregir una de sus omisiones: la comunicacin
fluidaentre interior y exterior.
se ha intentado plantear una vivienda volcada sobre un espacio exterior
privado, propio de cada una de ellas. No se trata especficamente de una
viviendapatio, segn el tipo clsico, ya que tato la circulacin como la propia
configuracin de la misma no estn orientadas en torno al patio. Aqu aparece
tratada como una pieza ms, eso s, exterior, articulndose no slo como
ampliacindel saln, sino tambin de las piezas de dormir.
22
En la memoria del proyecto, como pidiendo disculpas, niegan el carcter de vivienda
patio (segn el tipo clsico), pero plantean que la logia funciona como ampliacin de los
espacios interiores.
22 GAUSA, M; SALAZAR, J.: Housing , Nuevas alternativas, nuevos sistemas, Actar, Barcelona, 2002, p. 148.
En particular, el saln se abre a ese espacio mediante un sistema de puertas plegables
que logran una relacin difana, de continuidad, con este patio. Adems del saln, todas
las habitaciones principales (exceptuando los servicios) dan a la logia.
No obstante, esta solucin plantea una dificultad: la iluminacin y ventilacin de algunos
espacios se vuelve dependiente del patio. La profundidad de la logia, combinada con la
escasa altura libre de este espacio (son viviendas de un solo nivel) nos llevan a concluir
que las piezas de dormir reciben insuficienteiluminaciny ventilacin.
En comparacin, en los InmueblesVilla las habitaciones principales se vinculan
directamente con el exterior, adems el vaco del patio se desarrolla en doble altura, lo
que provoca una mayor apertura hacia el exterior.
En definitiva, disminucin del rea y de la altura libre de las viviendas combinada con la
profundidadde la logia hacen difcil la aplicacindel concepto de patio en altura.
FEDERICOSORIANO/DOLORESPALACIOS
ViviendasenBilbao
1996
20
MVDlab /Farq /2012
LE CORBUSIER / PENSAR EN SECCIN
Volvemos, pues, a Le Corbusier, pero ahora visitaremos otro de sus proyectos: la Unidad
de Habitacin de Marsella. El espacio interno de cada apartamento dplex se focaliza en
una sala en doble altura. El segundo nivel balconea sobre este espacio, igual que en los
inmueblesVilla, pero la diferencia es que ahora la sala se vincula con el exterior mediante
una logia abierta, tambin de doble altura pero de poca profundidad.
En el libro Casa Collage: Un ensayo sobre la arquitectura de la casa, de Monteyns y
Fuentes, figura un captulo denominado La habitacin exterior. All la definen como
una habitacin que parece haber prescindido de una de sus paredes para hacer
penetrar un fragmento del exterior dentro de la casa.
23
Entre los ejemplos de habitacin
exterior que los autores mencionan incluyen a la logia de la Unidad de Habitacin de
Marsella.
23 X. Monteyns y P. Fuentes, Casa Collage, p. 138.
La loggia (sic) que se antepone a la sala de doble altura ha estado concebida
como una pieza equipada. Al plegar la carpintera a ambos lados, las dos piezas
quedan unidas por un escaln de madera abatible que oculta un convector
convertido ahora en banco, que organiza La actividad de verano de la casa, junto
con las hornacinas contenidas en la pared o la mesa exterior. Aos despus de su
construccin, el edifico muestra su vitalidad a travs justamente del uso intenso
que hace de estas loggias, que se han ido completando con las aportaciones
propias de cada inquilino.
24
Los dos espacios de doble altura que en los InmueblesVilla estaban separados por un
muro opaco se unen en Marsella, y el patio se concibe como un espacio transformable
que se desdobla en sala interior o habitacin exterior.
24 Op Cit , p. 142
LECORBUSIER
19481952
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MVDlab /Farq /2012
LECORBUSIER
19481952
Entre los muchos grficos que ilustran el proyecto de Marsella el que mejor expresa el
espacio interior y su relacin con el exterior es la seccin de trasversal que incluye dos
unidades (una expresada en gris y otra blanca).
A travs de este dibujo se entiende la idea base de Marsella: las dos unidades estn
vinculadas por una calle corredor que les da acceso. Gracias a este ingenioso dispositivo
ideado por Le Corbusier la calle corredor aparece alternada cada tres niveles y las
viviendas dplex cuentan con una mayor apertura al exterior.
Las dos ilustraciones de abajo nos invitan a pensar en las unidades de vivienda como un
elemento independiente y separable de la estructura. La mano que aparece en ambas
imgenes expresa la idea de la unidad como una pieza de un juego encastrable. A este
respecto Stanislaus Von Moss, bigrafo de Le Corbusier, dir: las clulas se introducen en
el armazn de hormign armado como en un mueble para botellas
25
El mueble se
manifiestacomo una estructura neutra que se rellena con los mdulos de vivienda.
Si la clula de los inmuebles villa se repeta indistintamente en horizontal y vertical en
Marsella, en cambio, se configura como una pieza de puzle: la botella que encastra con
otra pieza semejante y dejan un vaco en medio por donde atraviesa la calle corredor que
les da acceso. Como ilustra el primer dibujo, el mdulo bsico de Marsella no ser una
unidad de habitacin, sino dos, anlogas pero diferentes.
Si en los casos que vimos anteriormente el patio se imaginaba como un vaco en planta,
ahora se concebir fundamentalmente desde la seccin, pues la autntica innovacin del
proyecto de Marsella se encuentra en su seccin.
Otra cuestin valiosa de esta idea es que consigue dos viviendas dupelx en tres niveles, lo
que promedialmente da un nivel y medio, pero que sin embargo se abren mediante un
espacio ampliado de doble altura, de modo que se maximiza la apertura y la
comunicacincon exterior, al menos en uno de sus extremos.
El desafo est en conseguir las calidades del patio en doble altura en viviendas de un solo
nivel. La propuesta de Le Corbusier resuelve en parte la cuestin, pero deja abierta una
modalidad de proyecto: el diseo de la clula a partir de la seccin. Esta modalidad
impone una muy distinta lgica proyectual al edificio.
Otras propuestas continuarn esta investigacin centrndose en el espacio exterior y la
relacincon el bloque.
25 Stanislaus Von Moss, Le Corbusier Pg. 128.
22
MVDlab /Farq /2012
CHARLESCORREA
Apartamentos Kanchanjunga /Bombay
19701983
CHARLESCORREA/PATIOENESQUINA
En los apartamentos Kanchanjunga el patio se ubica en las esquinas, rompiendo
definitivamente con la idea de logia profunda. No obstante, el planteo de este espacio
parte de consideraciones climticas que reinterpretan los espacios exteriores de las
viviendas tradicionales de la India.
En Bombay, un edificio tiene que estar orientado de este a oeste para coger las
brisas marinas existentes y abrirse hacia las mejores vistas de la
ciudad. Desafortunadamente, estas son tambin las direcciones del sol y las
lluvias monznicas. Los antiguos bungalows han resuelto estos problemas
envolviendo con una capa protectora de verandas las principales reas
habitables, proporcionando as a los ocupantes dos lneas de defensa contra los
elementos.
26
26 Texto de la pgina web del estudio Charles Correa y asociados: http://www.charlescorrea.net/ Traduccin
realizada por el autor.
Si observamos la secuencia que forman los diferentes dibujos en seccin (que van desde
los croquis conceptuales, pasando por el corte completo que muestra los cuatro tipos
diferentes, para terminar con la seccin de dos apartamentos superpuestos con los
espacios en doble altura en los extremos) estos grficos revelan el vnculo con el planteo
de las Unidades de Habitacin.
Pero mientras en Marsella la seccin en doble altura de las unidades se manifiesta como
un espacio transformable que se desdobla en un interior o un exterior, en los
apartamentos de Correa se define como un exterior abierto que protege al interior del
clima.
TipoA
TipoB
23
MVDlab /Farq /2012
Las fotografas de estas terrazas muestran la amplitud y la apertura visual conseguida al
ubicar el patio de doble altura en las esquinas.
En las dos fotos sacadas desde dentro de uno de los patios cuidadosamente se evita
incluir al techo que cubre a este espacio, de esta manera las fotografas sugieren ms
una casa que un apartamento. La incorporacin de un pequeo sector de verde nos
invita a pensarlo ms como jardn que como patio.
En la fachada exterior se nota la concentracin de perforaciones en algunos sectores,
particularmente en los patios La mayor parte de las habitaciones se vuelcan a este patio
mediantelogias que regulan el clima interior.
TipoA TipoB
24
MVDlab /Farq /2012
CANDILIS WOODS / PATIO MUSULMN EN ALTURA
ATBATAfrique produjo multitud de edificios residenciales en el norte de frica (en
las entonces colonias francesas de Marruecos y Argel), que ponan en prctica
tipologas residenciales con cierto carcter experimental. Una de ellas, es la
denominada Nid dabeille (nido de abeja), que supone la transformacin de la
clula de casa musulmana con patio en una agrupacin para un bloque en
altura.
27
27 Texto tomado de la web: Nid dabeille, La experimentacin con el patio en altura de Candilis y Woods,
http://at1patios.wordpress.com/tag/georgescandilis/
CANDILIS WOODS
EdificioNidodeabeja/Casablanca
1952
25
MVDlab /Farq /2012
CANDILIS WOODS / CAMBIO DE ORIENTACIN
En el tipo Semiramis, tal vez el ms radical de los experimentos, las galeras de
acceso estn colocadas en los bordes exteriores de las fachadas [] los espacios
cerrados se organizan en volmenestorre de masas similares, una configuracin
que recuerda mucho a los kasbah del Norte de frica. Con los pasillos en el
exterior y las habitaciones profundas dentro del bloque, estos edificios
literalmenteinviertenla seccin de la Unit desde dentro hacia fuera.
28
28 Texto traducido por el autor a partir del original en ingls, artculo: Shadrach Woods y la arquitectura del
urbanismo cotidiano, Gabriel Feld, web: http://accessengineeringlibrary.com
CANDILIS WOODS
EdificioSemirammis /Casablanca
1952
CANDILIS WOODS / LECCIN APRENDIDA
Georges Candilis y Shadrach Woods se conocieron en 1948, en el 35 de la rue de
Svres de Pars, cuando ambos trabajaban en el Atelier Le Corbusier, y se hicieron
cargo del proyecto de la Unit dHabitation de Marsella. En 1951, marcharon a
frica para dirigir la filial de Atelier des Btisseurs (ATBAT), que el propio Le
Corbusier habafundadoen 1947[]
29
En 1952, independizados del Maestro, Candilis y Woods actan en Marruecos, en la
localidad de Casablanca, all proyectan y construyen un complejo habitacional para la
poblacin musulmana en donde desarrollan su propia experimentacin tipolgica sobre el
patio en altura.
El complejo consta de tres edificios de diferente tipo. Una de las fotografas que circulan
en la web (abajo) incluye dos de ellos. El ms significativo para este estudio es el
denominadoNido de Abeja.
30
All los patios se ubican como volmenes aadidos a la fachada principal, orientada hacia
el sur, hacia el sol. Los patios se desplazan alternadamente en las plantas pares e impares,
de modo que cada patio consigue tener un sector de espacio exterior en doble altura, a
pesar de que se trata de viviendas de un slo nivel.
El edificio Smiramis se ubica perpendicular al Nido de abeja, por lo que sus patios se
abren a la orientacin este y oeste. Tambin aqu la idea de los patios en altura se revela
en una contundente e ingeniosa seccin transversal.
Las calles corredor que dan acceso a los patios estn ubicadas en la periferia del bloque,
mientras que los patios se ubican entre los volmenes cerrados de viviendas. De modo
anlogo al Nido de abeja, estos patios van alternando su posicin en cada piso, logrando
espacios en doble altura con iluminaciny ventilacin natural.
29 Texto tomado de la web: Nid dabeille, la experimentacin con el patio en altura de Candilis y Woods,
http://at1patios.wordpress.com/tag/georgescandilis/
30 En el tercer edificio (una pequea torre) la propuesta del patio en altura es ms convencional, menos lograda
que en los dos ejemplos anteriores, y por lo tanto no se presentar en este trabajo.
1 Nid dabeille
2 Semirammis
3 Volumen torre
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MVDlab /Farq /2012
GMR STEIB / REFERENTE VERSIONADO
Resulta casi una perogrullada sealarlo: la fachada delata al referente utilizado, pues
subyace la misma idea de patio en altura que CandilisWoods desarrollan en el proyecto
Nido de abeja.
Aunque, debido al contexto en donde se ubica y al usuario al que est destinada, las
diferencias son muchas ms que las similitudes: mayores reas, organizacin tipolgica
ms compleja, cambio del sistema de acceso vertical, materialidadmenos austera, etc.
No obstante, interesa que este caso est incluido en la seleccin por ofrecer una
variacin, o una versin mejorada de un caso ya estudiado. Mejor aun: el proyecto de
Gmur y Steib constituye una versin que responde a condicionantes distintas a las del
referentedel que parte. En esas diferencias est el valor de este versionado
31
.
Una primera y ostensible diferencia con la propuesta de CandilisWoods: un amplio hueco
perfora el cerramiento perimetral del patio. Con la apertura de este hueco se pierde el
carcter introvertido del patio rabe. Esto genera que cada vivienda posea un gran ojo
que avizora el horizonte y as se recupera la relacin occidental que la vivienda en altura
mantienecon el exterior.
31 El diccionario de la Real Academia Espaola, en su edicin web, registra la siguiente definicin sobre el
trmino versionar: tr. Hacer una versin nueva de una obra musical, generalmente ligera. El cometario que
figura despus de la coma, como se ver ms adelante, no aplica en este caso. Ya que no se trata de un simple
homenaje o de un tramposo echar mano a una propuesta precedente para salir del paso, sino de una
autntica renovacin de la idea original.
PATRICKGMR JAKOBSTEIB
ComplejoresidencialenZurich
2006
27
MVDlab /Farq /2012
LE CORBUSIER / REDOBLAR LA APUESTA
Incluiremos en esta seleccin una tercera propuesta de Le Corbusier que explora otra
variante del patio en altura. El proyecto para el barrio de Fruges, en Burdeos, fechado en
1925. Como los InmueblesVilla, se trata de una idea no construida que tambin fue
publicadaen Hacia una Arquitectura.
32
En la tesis de Nicols Maruri (que ya fue citada al referirnos a los Inmuebles Villa) se
establece que Le Corbusier define como alvolo al espacio exterior de Fruges:
Bloque de viviendas; casa, 50m
2
; jardn de esparcimiento, 50m
2
(este jardn y esta
casa estn situados en el piso bajo o a 6 12 metros por encima del suelo, en las
agrupaciones llamadas alvolos.
33
La logia se transforma ahora en un hueco pasante que atraviesa el bloque. La propuesta
se manifiesta ms radical incluso que los InmueblesVilla, ya que el volumen de espacio
interior se equipara a los vacos exteriores. La lgica de agregacin se manifiesta de forma
literal, cada casa se expresa de manera absolutamente inconfundiblehacia el exterior.
32 El proyecto no apareca en la primera edicin, que es de 1923. Para este trabajo se consult la tercera
edicin en castellano, publicada por Ediciones Apstrofe, 1998. La obra aparece en las pginas 210 y 211.
33 Texto de Le Corbusier incluido en Hacia una arquitectura, p. 210. Citado por Nicols Maruri, La cabina de la
mquina, p.37.
LECORBUSIER
ProyectobarrioFruges /Burdeos
1925
28
MVDlab /Farq /2012
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MVDlab /Farq /2012
AMANN CNOVAS MARURI / TESIS APLICADA
La clula es una vivienda con patio en altura. Una revisin de las propuestas de Le
Corbusier para su proyecto de InmueblesVilla, aunque tambin se relaciona con
la vivienda patio de un mediterrneo que valora con sutileza la aparicin de
espacios intermedios, lugares de usos difusos pero siempre atractivos e
intensos.
34
Resultado directo de la tesis de Nicols Maruri sobre las viviendas de Le Corbusier, este
proyecto parte de la misma premisa que el barrio Fruges: cada nivel se genera a partir de
la alternanciade volmenes cerrados y espacios abiertos y pasantes.
Estos huecos permiten una respiracin del edificio, que sigue recibiendo las
brisas de los espacios abiertos y que convierte un interior en un exterior. Las
perforaciones permiten una disposicin de viviendas doblemente orientadas y, a
la vez, protegidas por el efecto de un patio en altura que se dispone como un
elemento intermedio entre la condicin pblica de la plaza y la privada de la
vivienda.
35
Si bien por la reduccin del rea y la altura de los patios no se consigue la contundencia y
permeabilidad de la idea original, el carcter independiente de las viviendas se exacerba
mediante la individualizacin de los volmenes, que se expresan como si fuesen
contenedores metlicos pintados de diferentes colores.
34 Texto de los autores, tomado de la web: http://www.plataformaarquitectura.cl
35 Vivienda y Sostenibilidad en Espaa, Vol. 2: colectiva; pg. 046. Los autores continan afirmando que; La
posibilidad de construccin de esos elementos en un edificio de vivienda pblica es posible leyendo la
normativa de manera radical, agrupando espacio de lavaderos y balcones, comprimiendo al mnimo los pasillos
interiores y espacios de conexin, y entendiendo el patio como la estancia de entrada a la vivienda... p. 048.
AMANN CNOVAS MARURI
ViviendasenCarabanchel17/Madrid
2006
HANS ZWIMPFER / UN VACO APILABLE
Por ltimo visitaremos un caso que no es estrictamente un objeto arquitectnico ni el
proyecto de un edificio, sino un sistema de espacios adaptable a muchas situaciones. El
sistema patentado de viviendas PileUP.
El sistema busca responder a las necesidades personales de los residentes y
permitir la clase de agrupacin densa de viviendas que los centros urbanos
requieren. No es un sistema de bloques de vivienda prefabricado, sino ms bien
un sistema espacial que ofrece una multiplicidad de variantes modificables para
requisitos particulares de uso. Las unidades base de vivienda se organizan unas
sobre otras, con caractersticas especficas como espacios de doble altura en el
interior y exterior de los mdulos, con plantas libres o configuradas segn el
mandante, que permitan usos diversos, lugares de trabajo y estar, en busca de la
flexibilidadespacial mxima.
36
36 Texto de: http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologiaarquitectonicapileupzapco/
Este sistema propone un espacio vaco libremente configurable, que al apilarse y
encastrarse permite generar diversos tipos de conjuntos, tales como bloques de
departamentos, villas urbanas o edificios en altura.
37
El sistema est condicionado por
una nica restriccin:
Asimismo dentro de la flexibilidad de todo el proceso el diseo de arquitectura
puede variar segn cada arquitecto en materiales y dimensiones pero
respetando las unidades de espacio doble altura.
38
En resumen, el sistema PILEUP se limita a proponer un espacio de doble altura que se
divideen dos sectores, interior y exterior, la zona del saln y el patioterrazaexterior.
37 http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologiaarquitectonicapileupzapco/
38 bidem.
30
MVDlab /Farq /2012
31
De similar modo que en los proyectos de CandilisWoods, este sistema permite disponer
una vivienda por nivel, a la vez que consigue generar un espacio en doble altura que
establece el vnculo con el exterior.
El sector de doble altura interiorexterior y la idea de agregacin de piezas vinculan
tambin a esta propuesta con la seccin de Marsella (referente que el propio autor
insina, mediante la foto de armado de la maqueta). La divergencia reside en que
mientras en Marsella el encastre de las piezas se daba en el corte, ahora se produce en la
fachada. Por tanto, el sistema de apilado y encastre ya no queda oculto sino que se
convierteen la imagen visible y caractersticadel sistema.
Puede ser que este ltimo caso desentone un poco con el resto de los presentados, pero,
como veremos ms adelante, es fundamental para la investigacinque se plantea.
HANSZWIMPFER/ZAPCO
Sistemapatentado deviviendas PILEUP
2006
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA MVDlab /Farq /2012
32
MVDlab /Farq /2012
PRESENTACIN / REPRESENTACIN
Hasta aqu hemos realizado un recorrido por una serie de proyectos, edificios e ideas en
donde el patio en altura se materializa de diferentes maneras. Vistos en conjunto los
casos pueden leerse como investigacin tipolgica que se realiza en el tiempo y por parte
de diferentes autores.
Arribo ahora al centro de este trabajo.
En las siguientes pginas comienza un nuevo recorrido. Visitaremos los mismos proyectos
y en el mismo orden que fueron presentados, pero los veremos bajo otra ptica. La
presentacin descriptiva cede el paso a la representacin grfica mediante la cual se
profundizar en el conocimiento de los proyectos. Al ser revisitados esta nueva
presentacin de los casos complementa, comenta, pone en cuestin, matiza e incluso
censura lo dicho en la primeraaproximacin.
Para acompaar a esta doble lectura cambia la organizacingrfica de la pgina.
En la primera parte (presentacin) el texto estructuraba la pgina, y estaba acompaado
por imgenes documentales (fotografas, planos, croquis, etc.) que ilustran o
complementanel discurso que en el texto se desarrolla.
39
En esta segunda parte (representacin) la organizacin de la pgina es ms flexible y se
adapta a los grficos presentados. El texto pierde importancia frente a la imagen y pasa a
un segundo plano: slo orienta la lectura de los dibujos, actuando como comentario o
matiz de los conceptos que las imgenes expresan.
En todos los casos se intent que los dibujos aporten una nueva visin del problema, de
modo que completen, complementen o hagan explcitos aspectos que no son tan visibles
o que permanecen ocultos en los grficos originales.
39 En realidad las imgenes no slo complementan el texto. Dado que el anlisis de algunas fotografas y
dibujos tambin nos permiti inferir temas proyectuales, de los que no tenamos referencias textuales.
2 REPRESENTACIN
33
34
MVDlab /Farq /2012
LaplantaoriginaldeLeCorbusierpresentaalpatio
equipadoyrelacionadoconelrestodelavivienda
comosifueseuninteriorms.Sinembargoelejede
acceso,queestructuraelespaciodelasala,seubica
paraleloalpatioyacabaenunremateceremonial:
unpequeobalcntribunacbico,colocadoenla
fachada.Essteungestoformalistayredundante,
puesduplicalasalidaalexteriordesdelasala,y
aparececomouna caricaturadeespacioexterior,lo
queessintomticodeladesconexinconceptual
entrelosdosespacios.
BORDESGRUESOS
Ademsdelapuerta,queyafuemencionadaenla
presentacin,sonvariosloselementosqueconfirman
lafaltaderelacinentrelasalayelpatio.
Lastresjardineraslinealessedisponenparalelasentre
s,actuandocomocierresdelespacio,reforzanoel
carcterdebordescerradosquetienenelmuro
medianeroylapareddelsaln,alavezquedireccionan
lamiradahaciaelbordeabiertoalexterior,quequeda
liberadodeobstculos.
DibujodeLeCorbusier.
PATIOABIERTOALHORIZONTE
Elpatioseabreenlafachaday mirahaciael
horizonte.Elmuroylasombraqueste
cerramientoproyectaenelsalndancuentadela
desconexintantofuncionalcomovisualentrelos
dosespacios.
ESPACIOSVINCULADOS
Podemosprefigurarunaespacialidadmejoradadelos
InmueblesVillaconunsimplerecursogrfico
expresivo: transparentandoelmuroquelossepara.
Ascomolaplantabajasevinculaconelnivelsuperior
medianteladoblealturadelsaln;conestecambioel
exteriorquedaravinculadoalespaciointerior;
configurandoelescalonamientodetresespacios,
sucesivos,fluidosycomunicadosentres.
35
MVDlab /Farq /2012
SORIANO PALACIOS/ViviendasenBilbao
AdiferenciadelproyectodeLeCorbusier,elespacio
delsalnsevuelcatotalmentealpatioyapenasse
abrealexteriormedianteunaventanaenlafachada.
Estasolitariaventanasedesplazadadelejedeacceso
paranoactuarcomorematevisual,yasconfiguraun
rincniluminadoyseparadodentrodelespaciodel
saln,quefuncionacomocontrapuntoconla
salidaalpatio.
36
MVDlab /Farq /2012
PROFUNDIDADDELALOGIA
Lalogiatieneunlmitequeestdadoporla
penetracindelsol.Podemosanalizarlarelacin
directamenteproporcionalqueexisteentrela
profundidadylaalturadelalogiasigraficamosla
penetracinsolarmedianteunadiagonala45grados.
Unamaneradepoderproyectarlogiasprofundases
ampliandolaalturadelpatio.Investigarenelpatioen
alturaimplicaexplotaralmximolaalturatilpara
conseguirmayoresdimensionesdeespacio.
37
MVDlab /Farq /2012
HABITACINEXTERIOR
SonvarioslosrecursosdesplegadosporLeCorbusierque
tamizanlarelacinconelexterior:elbrisesoleil,labaranda,la
mesada,elescalnbanco,laspuertasrebatibles.Entretodos
componenunespacioquesedesdoblaendos,unespacio
ambiguo,niinterior,niexterior.
LECORBUSIER/UnidaddeMarsella
Unasolucinaldilema entrealturayprofundidaddelalogia
vienedelamanodeLeCorbusier.Sielinteriorsevinculaconel
exterioratravsdelalogia,stadebertenerdoblealturay
permitirvnculofrancoentreyexterior.
38
MVDlab /Farq /2012
PENETRACINDELSOL
LaseccindeMarsellaresponde
conhonestidadalesquemade
penetracinsolarquesemostr
unpardepginasatrs.
SECCIN ENL
Conslodosclulasbase(AyB)seconforma
un mdulodetresnivelesqueseestablece
comounmecanismoperfectoparacapturar
espacioexterioroexpandirelinteriorhacia
afuera.
39
MVDlab /Farq /2012
ESQUINAABIERTA
Enunodesusextremoscadatipo
contieneunespacioexteriorcon
doblealtura.Elclimamscaluroso
llevaaquesesustituya lahabitacin
exteriordeMarsellaporunpatioen
esquina,assefavoreceunamejor
ventilacinyasoleamiento.
CHARLESCORREA/TorreKanchanjunga
Apartirdeunaseccinbasequepermite
variaciones,elproyectoseconformamediante
cuatrotiposdiferentesdeunidades(ABCD)quese
modificansegnlacantidaddedormitorios.
40
MVDlab /Farq /2012
LaplantaenformadeLqueencierraelvacodelpatiosemanifiesta
comounaformadeesponjaralbloque,haciendoqueelexterior
penetrecomounvolumenvirtualagregado.Lavolumetraresultante
consigueromperlaformacerradadelbloque.
LECORBUSIER/
UnidaddeMarsella
LapiezaenLsetrasladaala
seccin.Ahoraserlaseccinla
queexpliqueelespaciointerior
ysusrelacionesconelexterior.
EnestanuevaL,sinembrago,
estintegradotambinel
espacioexteriorprivado.La
doblealturasedesdoblaendos
espaciosyelexteriorresultade
unasubdivisindelaunidad.
41
MVDlab /Farq /2012
ESPACIOSUPLEMENTARIO
Comoconsecuenciasecundariadeldesfasaje
entreplantas,enlosnivelesparessedebe
insertarunespaciocuadradosuplementario,
queexteriormentecompletaelvolumendel
bloqueyamplaelreainteriorenlasclulas
delosextremos.
CANDILIS WOODS/EdificioNidodeabeja
Conestecasointroducimosotravariableproyectual
enlainvestigacinsobreelpatioenaltura.Alaidea
deadosaryapilarclulas(presenteentodoslos
ejemplosanteriores)seagregaeldesfasajeentre
nivelessuperpuestos.Estanuevacomplejidad
producederivacionesquesern
aprovechadaseneldiseode
lospatiosenaltura.
UNPATIOVERTICAL
Elcerramientoperimetrallograunaperfectacontencin
visualconelexterioryentrelospatiosvecinos,deesta
formaseconsigueconciliarelcuidadodelaprivacidad,
propiodelaviviendamusulmana,conlaaperturaalsoly
laluzquepermiteladoblealtura.Segeneraasunpatio
vertical,sinvnculoconlavistaexterior,unpatioque
miraalcieloynoalhorizonte.
42
MVDlab /Farq /2012
SOLAPESENTREPATIOS
Cadapatioseleecomounvolumenindependiente,separadodelos
demsporelvacoquegeneraladoblealturadelnivelinferior.Como
elanchodelosvolmenesesmayorqueelespaciolibreentreellos,en
cadapatioseproduceunazonaintermedia(sindoblealtura)un
exteriormsresguardado,endondeseubicaelreahmedadela
vivienda(unserviciohiginicoyunamesada).
LA FACHADACOMOFILTRO
Losvolmenesdelospatiosaparecencomoengarzadosentrelascolumnas
quelosvinculan.Latexturaasobtenidarecuerdaalospatrones
geomtricosdecorativosdelaarquitecturarabe,enbasederetculas
oblicuas(llamadassebka),olashendijastextilesdeunseveroburka, que
ocultaelrostrodelasmujeresmusulmanas.
Ademsdeprotegeryresguardarlaintimidaddomsticaestospatios
actancomounmecanismodeproteccinsolar,unbrisesoleil habitable.
REMATEDELOSPATIOS
Paraequilibrarlarelacinconlosdems
patioslasreashmedasdelltimo
nivelestnprotegidasporunapequea
cubiertahorizontal.Estacubiertapuede
leersecomoelproductodela
sustraccinvolumtricadeun
ltimopatiovirtual.
43
MVDlab /Farq /2012
LAFORMADELESPACIO
Apesardelofascinantequeresultalaformalizacin
deestospatiosloquerealmenteimportaeneste
estudioeselespacioquegeneran.Paraentender
mejoraesteproyectodebemossepararelespaciode
suenvolventeyobtenerassuformavolumtrica,
comosisetratasedeunvacosolidificado.Deesta
maneraelespaciosepuedeanalizarcomouna
entidadmaterial,independientedelasformas
exterioresquelodefinen.
44
MVDlab /Farq /2012
ENCASTREDEESPACIOS
Sipartimosdeunaseccintransversaldeledificioyluegolasimplificamos
hastaobtenerelesquemadelaenvolventequedefinelasdistintasunidades,
elvacoobtenidoserunaformaenL.Alllevaresteesquemaaunaversin
tridimensionalpodremosvisualizarlasrelacionesespacialesqueexistenentre
clulascontiguasysuperpuestas.
45
MVDlab /Farq /2012
ESPACIOSINTEGRADOS
Sigraficamoslaseccindeunnivelincluyendoel
cerramientodelnivelsiguiente(quedefineladoble
altura)podremoscomprenderlacomplejidad
conceptualqueimplicalaoperacindematerializar
elvaco.ElespacioenLeselresultadodeunificar
tresvacosdemuydiferentetipo:elinteriordela
clula,unexteriorcontenidoentrelosmurosdel
patio,yunvolumendeespaciovirtual.Esteltimo
vaco,enrigor,pertenecealaplantasuperiorpero
esdisfrutadoporelpatiodeabajo.
VOLUMENYESPACIO
Sitrasladamosalafachadalalectura
delosespaciosenLquefueron
vistosencortepodemostransformar
laaparienciavolumtricadelos
patiosenunarepresentacinde
mayorabstraccin.Asqueda
expresadalasuperficieperteneciente
acadaclula.Estanuevafachada
deledificiorevelaquecadapatioes
enrealidadunespaciodeclara
predominanciavertical,yporsu
formaquedamanifiestasucondicin
depiezaencastrable.
CANDILISWOODS/EdificioSemirammis
ParaentenderelcortetransversaldeledificioSemirammis analizaremosunaseccindelNidodeabeja
(corteparaleloalafachadasur).Lasrelacionesformalesentreambasseccionesdanlugarapensarque
laprimerapartedelaltima,quelospatiosdeSemirammis constituyenunaadaptacindelsistema
ideadoenNidodeabeja. Inclusoeldetalledelacubiertadelltimopatioseresuelvedemodoanlogo.
Comoyavimos,ladisposicindelospatiosdelNidodeabejaestdeterminadaporelasoleamiento.
PoresosufachadaprincipalestorientadahaciaelSur;mientraseneledificioSemirammis susdos
fachadasprincipalesseorientanhaciaelEsteyelOeste(comoocurreenlaunidaddeMarsella:ambas
fachadassonequivalentesfrentealejeheliotrmico).
Elcambioenlaorientacineseldatoqueobligaarealizarlamodificacindelospatios.Puesenlosdos
casoslaseccinEOmantieneconstantelasolucindealternanciaentrenivelessuperpuestos.
As,elgrficofundamentaldeesteproyectoes,sindudas,laseccintransversal,queesdondela
solucindelospatiosseexpresadeformamscontundente.
46
MVDlab /Farq /2012
47
MVDlab /Farq /2012
EXPERIMENTACINTIPOLGICAYADECUACINALSOL
Enestanuevadisposicin(comoyavimos)laplantaadoptaunesquemasimtrico,
peroenlosnivelessucesivosvaalternandolaubicacindelospatiosylascalles
corredor.Estollevaaconcebirlaplantadeotraforma,conotrosmdulos
estructuralesyotraagrupacindelasunidades.Noobstante,msalldelos
aspectosquelosseparan,losvnculosentrelosdosedificiosnospermitendefinir
queSemirammis yNidodeabejarespondenaunsoloconceptodepatioenaltura.
Setrata,endefinitiva,dedosmaterializacionesdeunamismaesencia,deun
proyectounitariocondossolucionesformalesquepartendelamismaidea
tipolgica:elpatioentendidocomounvolumenaadidoaledificio.
48
MVDlab /Farq /2012
GMR STEIB/ComplejoresidencialenZurich
Elconjuntoprevdostipologasdiferentes,detresycuatro
dormitorios.Peroestosemanifiestarecinenlaltima
banda,pueslaresolucindelespacioderelacinyelpatioen
fachadaesexactamentelamismaenlasdosalternativas.
Alosefectosdeesteestudiovamosaconsiderarslolasdos
bandasquedanalfrente,puessonlasquetienenunvnculo
directocontemaanalizado.Podemos,pues,haceruna
lecturadeesosdosespacioscomounnicoespaciocontinuo
(interioryexterior),queenplantaformaunaL.
49
MVDlab /Farq /2012
PATIOSENDOBLEALTURA
Alconsiderarsolamenteelespacioderelacinyelpatiopodemosentenderelmecanismopara
generanlosespaciosdedoblealtura.Lasimetradelosmdulosdeestructurapermitedos
posiblesubicacionesdelpatio:alaizquierdaoaladerecha.Aslospatiossevanalternandoenlos
nivelessuperpuestos.Medianteesterecursodelaplantaseconsigueunespacioexteriordedoble
alturaqueenelNidodeabejaselograbaconeldesfasajedelasclulas.
ESPACIOENPLANTA
OtradiferenciadestacableconelNidodeabeja esquese
eliminanlashabitacioneshmedasdelospatios,para
generarunespacioexteriormscontenido.Alestarenel
sectorsindoblealtura,esteespacioquedacubiertoy
protegidopormurosaltos.
Elhuecoqueperforaelcierreverticalnoseubicacomo
remateceremonialdelejedelacceso,sinoenel
espacioprincipaldedoblealtura,calificndoloanms.
Estaredundanciadeaperturas(huecoyvacosuperior)
nosrevelaqueenestapropuestaelprotagonismodeja
deestarenlaseccinyvuelvealaplanta.Ladoble
alturaesslounatributoqueadjetivaalpatioypermite
elasoleamientonecesariodelosinteriores.
50
MVDlab /Farq /2012
APERTURASDELA FACHADA
Ademsdelaperforacindelcierreperimetral(que
transformaelespacioconfinadodelpatiovertical
musulmnenunpatiohorizontal,queseabrehacialas
vistasdelexterior)ladisposicindiferentequelospatios
tienenentresdalugaraunamayoraperturadelafachada,
aspectoquesedesarrollarmsadelante.
Consistenteconelcambiodecarcterdelospatios,su
aparienciaenfachadatambinsemodificalevemente.Al
separarlaestructuradelcerramiento(colocndolapor
fueradelespesordelosmuros)losvolmenesseleencon
mayorindependencia,comosifuesenbalconesampliados
enhebradosporpilaresquelosmantienentenuemente
separadosentres.
VACOSYLLENOS
Atravsdeestosdibujospodemos
apreciarunadiferenciasustancialcon
lapropuestadeCandilis yWoods.Los
simtricos patiosdelaviviendasuiza
producen,alaparearse,mayor
amplitudhorizontalenlaapertura
exteriorcontralapredominancia
verticaldelospatiosdelNidode
Abeja.Estogenerasombrasmenos
importantesyunamayorpenetracin
delsol,que(porcierto)noestan
necesarioeneldesiertode
Marruecos.
51
MVDlab /Farq /2012
ESPACIOYVOLUMEN
Tambinaqutenemostresvolmenes
espaciales:uninterior,unexteriorendoble
alturayunexteriordeunsolonivel,queal
ubicarseenelejedeacceso,yporsu
condicinintermedia,seestablececomo
espaciodearticulacininterior exterior
Paraentenderelencastreentrelas
viviendasapiladasdebemosvolvera
considerarlasdostipologasapareadas
pues(comoveremosacontinuacin)la
disposicinsimtricaadoptadallevaa
pensarlascomounsolomduloespacial.
Elesquemadevnculosentreespacios
respondealosmismosprincipiosbsicos
queanalizamosenelNidodeabeja,pero
enestecasolaopcinporlasimetra
permiteasociarlosespaciosendoblealtura
contiguos,yduplicaraselvacosuperior,
creandounamayoramplitudhorizontalen
lasaperturasexterioresdelafachada.
ESPACIOS ENLAFACHADA
Podemoscompararesteesquema coneldelospatios
delNidodeAbeja(p.45).All,laclarapredominancia
verticaldelosespaciosexpresabaqueCandilis
Woodsdisearonlafachadacomounmecanismode
controlsolar,mientrasqueaqusetratadeconseguir
menossombrasymayorpenetracindelsolenlos
interiores.Enamboscasoslasolucinesconsistente
conelclimayelusuarioquelasgenera.
Noobstante,ladiferenciamssustancialconel
proyectodeCandilisWoodsesquelaasociacinde
espaciosseproducenosloconelvacodejadoporla
pantasuperior,sinoquetambinseaprovechael
espaciovirtual(ladoblealtura)delaviviendaadosada.
Estaideaderepeticinyapiladoesmssofisticada
queenelNidodeabeja.
LECORBUSIER/ProyectobarrioFruges
Laperspectivacnicaquerepresentaunsectordelasviviendasde
Fruges esdoblementeengaosa:ocultalascallescorredor(quese
ubicanenlafachadaposterior)ynoincluyeelsistemadecirculacin
vertical(porserundibujoparcial,intencionalmenteincompleto).Se
sugiereasunacomposicindeprismasqueapenassetocanporlas
aristas.
52
MVDlab /Farq /2012
DibujodeLeCorbusier
PATIOSYCALLESCORREDOR
Laalternanciadeslidosyvacos,queserealizaenhorizontalyvertical,
producequecadavolumencbicoseencuentretotalmenteaisladode
losdemsporsusseiscaras.Elalvolovuelvetranslcidoaledificio,y
elbloquemodernosedisgregaenlasunidadesqueloconstituyen.
Siplanteamosunavistadesdela otrafachadaveremosquelacalle
corredorlerestapotenciaformalalaideayademslimitaelvnculodel
patioconelexterior.
AMANN CNOVAS MARURI/ViviendasenCarabanchel17
Sibienlaideapierdepotenciavolumtricaporlareduccindelreadelospatios,elaportede
esteversionadodeFruges esqueeliminalacallecorredor,demodoqueyanoseestablecen
obstculosenlarelacindelpatioconelexterior.Elaccesoalasunidadesenalturaseresuelve
medianteunaseriedencleosverticalesdecomunicacinqueenhebranlosdiferentesniveles
yquedanenmascaradosdentrodelosvolmenesdevivienda.Encadanivelseaccedeaunade
lasviviendasatravsdelpatioyalaotra,directamente,desdeelncleodecirculacinvertical.
53
MVDlab /Farq /2012
Dibujodelosautores.
HANSZWIMPFER/SistemaPILEUP
Apartirdeunvolumenbasealqueselehacendos
operacionesdetransformacin(sustraccinyadicin)
obtenemosunmduloespacialquealespejarsegenerados
piezasencastrablesentres.Comosifuesenbloquesdeun
Tetristridimensionalyalgoredundante.
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA MVDlab /Farq /2012
ELENCASTRECOMOFACHADA
Elapiladodeestaspiezaspermiteunavariedad
detiposediliciosydeorganizacionesenplanta.
Sinembargolaspiezasproducensiemprela
mismafachada,sta eselresultadoliteraldelos
mdulosespacialesquelageneran.
54
3 REFLEXIONESFINALES
55
56
MVDlab /Farq /2012
A modo de conclusin provisoria
Llegado este punto es necesario establecer un final para este recorrido en el que se
visitaron una serie de edificios, proyectos e ideas. Los diferentes casos estudiados trazan
una constelacin en torno al objeto de estudio, descifrar ese trazado es la tarea a la que
nos abocaremos ahora.
Considerados en conjunto, los casos podran formar parte de una sola reflexin
proyectual. Una reflexin realizada por parte de diferentes autores y a lo largo del
tiempo. Una reflexin que se origina en 1922, con la investigacin de Le Corbuiser sobre
los InmueblesVilla, y que llega hasta la actualidad. Una reflexin que no est cerrada, que
contina.
De forma oblicua, en este trabajo se trat de ilustrar las influencias proyectuales
existentes entre los casos que forman parte de esa reflexin. Si revisamos los subttulos
de la primera parte, encontraremos algunas claves para leer los vnculos establecidos
entre los diferentes proyectos.
40
A travs del estudio qued manifiesto que la aplicacin del concepto de patio en altura
depende del clima y la cultura locales, como el tipo original del que parte. Por lo que las
soluciones no son directamenteextrapolables a otro contexto.
40 Se analizaron soluciones que plantean diferentes bsquedas, que van desde la reinterpretacin de modelos
tradicionales (LA INVENCIN DE UN NUEVO TIPO) a la versin mejorada (REDOBLAR LA APUESTA); desde el
cambio de paradigma (PENSAR EN SECCIN) a la adaptacin al clima (VARIANTE DE ORIENTACIN); desde el
respeto por la cultura local (PATIO MUSULMN EN ALTURA) a la actualizacin tipolgica (REFERENTE
VERSIONADO). En otros casos se establecen influencias proyectuales entre distintos autores, como en: RECOGER
EL GUANTE, LECCIN APRENDIDA, REFERENTE VERSIONADO, TESIS APLICADA, etc.)
Algunas ideas estn presentes durante toda la investigacin, o reaparecen
insistentemente: la fachada como resultado de la repeticin de la clula, las formas en
L, la doble altura, etc. Otros casos valen por su singularidad, por presentar un carcter
que los destaca del resto.
Por ltimo, los casos estudiados funcionan como ejemplos o paradigmas de algunas
soluciones (sin duda limitadas) que permiten volver e pensar en el patio en altura como
una alternativa para mejorar la calidad espacial en la vivienda colectiva.
Un nuevo comienzo
Una pregunta obligada que uno debe hacer a toda investigacin, bien podra formularse
de la siguiente manera: cul es el aporte central de este trabajo?
Como en todo trabajo de investigacin los aportes pueden ser muchos y diversos. Porque
los temas tratados, el enfoque planteado y los casos que fueron estudiados disparan
reflexiones en varios sentidos y su riqueza no se puede agotar en una nica conclusin.
Por ello, resulta ms interesante plantear una reflexin que sea consistente con el
proceso seguido y que de algn modo d cierre a esta investigacin, al menos de forma
provisoria(para esta instancia).
Quien lo dese puede abandonar la lectura ahora y quedarse con estas conclusiones
provisorias. Porque a partir de aqu nos adentraremos en otros campos, arribaremos a
otro nivel, en otra investigacin, si se quiere. Dejaremos, por ahora, la reflexin sobre los
patios en altura para iniciar una reflexin sobre el mtodo empleado.
57
MVDlab /Farq /2012
DIBUJO:herramientadeinvestigacinenproyecto
Laimagenquegradualmentesedesarrollasobreelpapelvacobrandovidapor
smismayguiandoelexamendeunconceptoensuviajedelpapelalamentey
viceversa
41
FrancisChing
Cuando dibujamos, el propio dibujo ofrece nuevas interpretaciones del tema estudiado,
que no hubiesen sido posibles sin la intermediacin de la herramienta grfica. Pues el
dibujo es, indiscutiblemente, la principal herramienta del proyecto
42
. Sin embargo:
cmo debemos investigar en proyecto?
Hasta aqu los grficos sirvieron para acumular pruebas, para plantear cuestiones, para
trazar vnculos entre proyectos dispares o para encontrar diferencias conceptuales en
ideas supuestamente equivalentes. En las pginas siguientes se proceder a una reflexin
sobre el trabajo realizado.
Como la imagen del dragn que se muerde la cola, la propuesta consiste en cerrar el
crculo, planteando una tesis sobre la tesis, una metainvestigacin donde el instrumento
pasa a ser el objeto de estudio.
41 Francis D. K. Ching Dibujo y Proyecto, p. 263
42 El pensamiento proyectual est ligado a la produccin de imgenes (imaginar) () El lenguaje por excelencia
de la proyectacin es el lenguaje grfico, el lenguaje verbal es un correlato Alina del Castillo, Investigacin en
Proyecto; un tema instalado en el debate disciplinar Clase del MVDlab, dictada en setiembre de 2011.
El planteo es, finalmente, poner sobre la mesa las propias herramientas proyectuales
utilizadas en esta investigacin: el dibujo analtico.
Esto se realizar a travs un autoanlisis y una reflexin sobre algunos de los
procedimientos conceptuales empleados en los grficos realizados para este trabajo. De
modo que el conocimiento generado durante esta investigacin pueda resultar aplicable
en otros casos. Desde este punto de vista, la herramienta utilizada se puede pensar como
un mtodo de investigacin en proyecto.
Para hacer esta nueva lectura se modificar nuevamente el formato base de la pgina,
para volver a presentar (una rerepresentacin?) algunos de los dibujos utilizados en la
segunda parte.
58
MVDlab /Farq /2012
CRITERIOS GRFICOS
A pesar de que los grficos estn realizados a pulso se intent que todos los
dibujos desarrollen un mismo estilo, as se establece un nico discurso visual. Por
ello se realizan con la misma tcnica: dibujos lineales y monocromticos
realizados a lpiz. Esto persigue una cierta objetividad cientfica en la
representacin y adems permite que se puedan establecer cruces y
comparaciones entre grficos de diferentes proyectos.
Los grficos utilizados van desde dibujos figurativos, en donde se muestra la
apariencia del objeto, hasta diagramas esquemticos que explican conceptos
abstractos y generales.
Los sistemas codificados utilizados son el sistema didrico y el axonomtrico (y
alguna incursin en la seccin perspectiva) en definitiva los sistemas ms
objetivos, que permiten realizar un mejor anlisis.
El primer caso que vamos a comentar lo podemos denominar como DIBUJO
EXPLICATIVO. A la izquierda se presentan comparativamente dos dibujos. A partir
de un dibujo original (realizado por Le Corbusier para la Unidad de Habitacin de
Marsella) se realiza una nueva versin (redibujo) en la que se representa
exactamente el mismo espacio pero se agregan las sombras arrojadas. De esta
manera el nuevo dibujo permite poner en evidenciael asoleamiento del espacio.
Al dibujo en planta que acompaa la seccin tambin se le aade nueva
informacin
43
que completa la lectura del espacio: equipamiento, diseo de
pavimentos, movimientode aberturas, etc.
43 A partir de aqu incluiremos, en las notas a pie de pgina, citas de la tesis El anlisis grfico de la
casa, de Elena Mata Botella, que fue uno de los textos de referencia para la elaboracin conceptual de
los dibujos realizados. En el glosario que se incluye en el final de su tesis la autora define una serie de
acciones grficocognitivas. La lista completa de recursos es: Agrupar, Aadir, Codificar, Comparar,
Completar, Crear, Descomponer, Desvelar, Esquematizar, Graduar, Mover, Resaltar, Restituir,
Registrar, Seleccionar, Transparentar. p. 235. En particular, la autora explica que el recurso de
AADIR: Es un recurso grfico que permite representar entidades materiales o inmateriales, que
mantienen algn tipo de relacin con el objeto arquitectnico. Concretamente se referir a acciones o
fenmenos que establecen lazos entre la arquitectura y el entorno, as como entre sta y las personas
que lo habitan. Elena Mata Botella, El anlisis grfico de la casa, p. 238.
60
MVDlab /Farq /2012
El inusual dibujo que se obtiene mediante este corte parcial (que slo se muestra
dos mdulos) permite establecer una clara relacin visual con el corte transversal
del edificio EO (dibujo a la derecha). En los dibujos que estn al medio se quita
gran parte de la informacin para despejar el aspecto fundamental que se
estudia. Consisten en una esquematizacin
45
de los dibujos de las puntas. Acorde
con el nivel de informacin que contienen, estos dibujos se hacen a menor escala,
pero por otro lado se les agrega nueva informacin: mediante lneas discontinuas
se indican los ejes principales de la estructura, se usan rayados para destacar los
elementos principales, se agregan textos para simbolizar mdulos repetidos, etc.
En definitiva estos dibujos nos permitieron establecer similitudes y construir
relaciones entre objetos e ideas dispares.
45 Elena Mata Botella dice que ESQUEMATIZAR Es una accin grfica que afecta a cmo se dibujan
las cosas. Esquematizar supone establecer un proceso de abstraccin que conduzca a un alejamiento
de la realidad, permitiendo reducir paulatinamente la complejidad del objeto arquitectnico.. E.
Mata Botella, Op Cit, p. 256.
SECUENCIA COMPARATIVA
Mediante una serie de dibujos de progresiva abstraccin se genera una secuencia
grfica comparativa
44
que permite establecer relaciones formales entre dos
edificios diferentes.
En los dos dibujos de los extremos se utiliz el mismo cdigo grfico para resaltar
los espacios de los patios: partes seccionadas en negro y un fondo grisado que
contrasta con el blanco de las partes vistas. En el dibujo de la izquierda, la seccin
se practica estratgicamente paralela al plano de la fachada, pero mirando hacia
el exterior.
44 Elena Mata Botella nos dice sobre COMPARAR: Esta operacin grficocognitiva permite mostrar
al unsono (en un pequeo espacio de papel y por tanto abarcable de forma gil por nuestros ojos)
toda una serie de datos relevantes que permiten encauzar ciertas reflexiones o estudios que, en
cambio, seran inviables si slo trabajramos con nuestra mente., Tesis: El anlisis grfico de la casa
del siglo XX, p. 246.
59
MVDlab /Farq /2012
En los tres casos alguna parte del objeto se representa separada para poder
analizarla. En el primero y el segundo el objeto se descompone
46
en sus elementos
constitutivos, lo que se denomina una vista explotada. Mientras que el tercero
aparece un doble recurso grfico: un volumen se dibuj explotado y
transparentado.
La utilizacin de la lnea discontinua (de trazos) para definir al volumen
transparente sugiere un elemento virtual, una entidad conceptual aadida al
objeto que muestra el resultado de una operacin de transformacin volumtrica
(sustraccin) con la que se define el remate de los patios superiores.
46 Elena Mata Botella dice de DESCOMPONER: Accin grfica que consiste en exponer de manera
simultnea diferentes estados del objeto, para as poder establecer oportunas relaciones entre ellos.
En su glosario equipara este recurso a: Desmontar y Estratificar. p. 252.
PERSPECTIVAS ANALTICAS
Examinemos la secuencia que forman estos tres dibujos del mismo proyecto. El
primer dato relevante es que en los tres casos el edificio aparece sin contexto,
acentuando as la composicin de volmenes abstractos y puros. El segundo dato
es que todos se realizan en el mismo el sistema codificado de representacin: la
perspectiva paralela, y en particular la isometra, pues para presentar al edificio
como un objeto es mejor valerse de una perspectiva paralela que de una cnica.
Si los observamos con mayor detenimiento, el grado de definicin y detalle va
aumentando en los dibujos que estn a la derecha, esto es coincidente con el
orden en que van apareciendo en el estudio. De esta manera se busc que los
dibujos vayan modelando el proyecto, estableciendo un anlisis que va de lo
general a lo particular.
Por este motivo en el primer dibujo los volmenes de los patios aparecen
macizos, pues an no interesa centrarse en ello. En los dos dibujos restantes los
volmenes de los patios se representan aislados del resto del edificio, porque ste
ya ha sido descrito y por eso vale la pena desprenderse de l, para as centrar la
lectura en aspectos ms especficos del diseo de los patios.
61
MVDlab /Farq /2012
REPRESENTACIN SELECTIVA
Mediante este recurso se consigue seleccionar
47
y aislar determinadas partes del
objeto estudiado. Para explicar cmo se emple este recurso tomaremos tres
dibujos en planta del proyecto de Gmr y Steib.
En el primer dibujo se opt por representar las dos tipologas adosadas, ya que
comparten un mismo ncleo de acceso vertical, de modo que son el mdulo
mnimo funcional del proyecto y a partir de su repeticin podemos derivar la
conformacin del edificio, que (dicho sea de paso) en este trabajo nunca se lo
representa completo.
La planta superior muestra las tipologas de modo convencional, pero la planta
inferior del mismo dibujo focaliza la atencin en la zona principal de la vivienda: la
sala y cocinacomedor. As subrayamos que un nico espacio se abre a la fachada
principal y al patio.
En el segundo dibujo no se representa al resto de las reas, por lo que el espacio
de relacin queda separado e independizado de la tipologa. De esta manera, al
quedar slo el espacio de relacin y el patio, el dibujo de la planta se acerca ms
al espacio nico que fue estudiado en la tipologa de Candilis Woods (Nido de
abeja), lo que permite distinguir mejor los temas que los relacionan.
As se pasa por sucesivas escalas de dibujo, que van de lo general a lo particular
para finalizar en un tercer dibujo: una planta donde el patio aparece como el
protagonista de la representacin, apenas acompaado de una porcin contextual
de espacio interior.
El proceso presentado (primero se selecciona una parte del objeto para luego
independizarla y aislarla del resto) genera una graduacin de lecturas del mismo
objeto de estudio con diversos grados de sntesis.
Volviendo al primer dibujo, quiero desarrollar con mayor profundidad el anlisis
de un recurso grfico utilizado en la segunda planta. El relleno grisado de los
espacios celulares (habitaciones privadas, servicios y espacios de acceso) nos
permite destacar algunas reas de la vivienda y de alguna manera ocultar al resto,
como si se hubiese macizado
48
el resto de la planta, un slido.
47 SELECCIONAR: Recurso grfico que permite elegir y exponer slo aquellos elementos relevantes
para el estudio en cuestin obviando o relegando a un segundo plano los dems. Elena Mata Botella,
Op Cit, p. 268.
48 El MACIZADO no aparece en el glosario de E. Mata, pero podemos vincularlo con el recurso
anterior.
62
MVDlab /Farq /2012
MACIZADOY ESPACIO PERCEPTIVO
Otros autores han escrito sobre este recurso grficoconceptual. En el artculo
Los dibujos de Joseph Llinas se deja constancia de un procedimiento similar, que
los autores definen como dibujo del espacio perceptivo:
En los dibujos de Llinas hay una preocupacin permanente por que se
refleje con claridad cul es el espacio perceptivo, diferencindolo
inequvocamente de los elementos macizos seccionados y de los espacios
muertos correspondientes a cmaras de aire, conductos, espacios bajo
escaleras, falsos techos, etc.
49
En el dibujo en seccin de la Caixa Forum, obra de Herzog y de Meuron, se aplica
este concepto de espacio perceptivo, pero se avanza un paso ms en la definicin
de hasta dnde llega el espacio perceptivo. El espacio que queda sin rellenar de
negro es el que se define como espacio pblico: el espacio exterior al edificio y los
espacios interiores principales, accesibles por los visitantes de la obra. Por tanto
los espacios interiores externos al proyecto (corte del edificio colindante) como
los interiores no relevantes (escaleras secundarias y espacios de servicio sin
acceso de pblico) se tratan tambin como macizos no perceptivos o espacios
muertos.
Podemos remontarnos bastante ms atrs en la historia para rastrear la
genealoga de este recurso grficoproyectual. En el plano de Roma de
Gianbattista Nolli, (realizado en 1748 por encargo del Papa) se representan en
blanco, como vacos positivos, los espacios urbanos abiertos (calles y plazas);
pero tambin cuentan como vacos positivos los patios, los claustros y los espacios
interiores de los edificios pblicos. Mientras que los edificios privados cuentan
como llenos negativos, y se dibujan oscuros, como si fuesen slidos y no
tuviesen espacio interior.
Este recurso se entiende pertinente en un mapa que muestra los recorridos de los
peregrinos que visitan Roma, utilizando un recurso grfico para generar una
nueva lectura de la ciudad. En definitiva, una visin proyectual del espacio pblico.
49 Catlogo de la exposicin de dibujos del arquitecto Joseph Llinas, Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura del Valls. Octubre de 2004, I. Crespo Cabillo, J. Font Comas, F. Martnez Mindeguia: Las
razones del dibujo tcnico, Los dibujo de Joseph Llinas , p. 13.
HERZOGYDEMAURON
Caixa Forum.
2002
GIANBATTISTANOLLI
PlanodeRoma
1748
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EL ESPACIO COMO VOLUMEN
Francis Ching, refirindose al plano de Nolli, establece que aquello que
consideramos o percibimos como elementos positivos, la relacin espacial entre
figura y fondo puede verse modificado.
50
As, en sucesivos dibujos muestra el
vaco expresado alternativamente en blanco o negro, lo que genera lecturas
distintas del objeto estudiado. El vaco tambin puede percibirse como una figura,
lo que equivale a pensar el espacio como un slido volumtrico.
El recurso del macizado puede aplicarse en cualquier escala de dibujo o sistema
de representacin. Cuando se utiliza en dibujos tridimensionales puede generar
una percepcin nueva de un edificio, pues el vaco tridimensional genera una
forma volumtrica
51
que resulta curiosa, inusitada, sorprendente; y por eso
produce un cierto extraamiento con el objeto arquitectnicodel que parte.
Este recurso lo he aplicado en los dibujos que analizan el proyecto de Nido de
abeja. El ejemplo de arriba describe un proceso de tres etapas que va desde la
forma volumtrica inicial a la nueva entidad creada. El paso intermedio, donde el
volumen virtual se dibuja con lnea de trazos, es determinante para entender la
abstraccinrealizada: donde el vaco se materializaen un volumen espacial.
Los dibujos del medio explican el mismo proceso, pero partiendo de la seccin.
Mientras que el dibujo de abajo, ms especializado, muestra que una vez que los
slidos espaciales fueron establecidos volumtricamente stos cobran entidad y
pueden pasar a representarse en alzado, como si fuesen una nueva fachada del
edificio.
50 El autor continua diciendo: En algunos sectores del plano es evidente que los edificios aparecen
como formas positivas que definen el espacio de las calles. En otras, las plazas, los patios y los
espacios ubicados en el interior de los edificios pblicos [] se manifiestan como elementos positivos
contrapuestos al fondo que proporciona el cmulo de edificios.Ching, Op Cit, p. 97.
51 Elena Mata Botella lo designa como CREAR NUEVAS ENTIDADES: Puede ocurrir que para
introducirnos en un determinado contenido analtico necesitemos visualizar entidades que no son
elementos materiales de la arquitectura sino conceptos que dependen directamente de ellos, como
puede ser: el espacio, la masa, el vaco, el grado de intimidad, la amplitud de visin, etc. Ms
adelante, para explicar una axonometra en donde se representa volumtricamente el espacio interior
de un templo, continua diciendo que: Este recurso, visto ahora en tres dimensiones, muestra
claramente la operacin realizada: el espacio se considera como algo que tiene forma en s mismo,
como si sus condicin de vaco hubiera desparecido. P. 250.
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Los dibujos de la derecha, realizados en perspectiva cavallera, nos muestran
transparentados los mdulos espaciales que permiten obtener las distintas
configuraciones tipolgicas. En la fachada de la derecha se entiende cmo las
piezas encastran en el puzle.
Este nuevo dato cambia (un poco) lo analizado hasta ahora. El planteo
tridimensional del espacio en L ya exista en la Unidad de Marsella, al menos en
1962, en la versin que proyecta para Firminy. Con este dibujo Le Corbusier abre
una nueva va de investigacin en torno al problema de la vivienda en altura, el
espacio ya no es pensado desde la planta ni desde el corte, sino desde lo
tridimensional.
OTRAVUELTADETUERCA
Permtanme que trasgreda la regla de oro de toda investigacin, pues voy a
introducir aqu, en estas pginas de las conclusiones, elementos que no fueron
considerados antes. Pero que sin embrago subyacen el recorrido realizado hasta
ahora.
Volveremos a un dibujo de Le Corbusier, uno de los tantos dibujos realizados en
torno a la larga investigacin sobre las Unidades de Habitacin. En este caso se
trata de la Unidad de Firmini Vert ( registrado por la FLC con el nmero 17139). En
el dibujo se ilustran una serie de variantes tipolgicas sobre el esquema del corte
bsico.
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UNSOLO PROYECTO DE ESPACIO
El dibujo de Le Corbusier nos permite volver a examinar los casos presentados
bajo otra ptica, para terminar de hilvanar un asunto que permaneci relegado a
un segundo plano en las pginas de este trabajo: descubrir un proyecto espacial
que subyace oculto bajo las formas de todas estas propuestas. Un proyecto
unitario, global, que trasciende la idea de los patios en altura.
Pero antes de eso debemos volver a revisar un dibujo (arriba) que esquematiza la
idea base de la seccin trasversal del edificio Nido de Abeja. Es un dibujo simple,
pero necesario para afianzar una idea que despus crecer: el espacio de la
viviendaen altura prefiguradocomo un volumen tridimensional.
Este dibujo es significativo pues explica una operacin graficconceptual
relevante para este trabajo
52
. La forma en L rene tres espacios diferentes y
separados (interior, exterior y virtual) que se integran y conforman un nico
slido espacial.
Mediante esta operacin los diferentes espacios de la clula quedan encapsulados
en una unidad continua que los homogeneza. Por tanto, el lmite entre interior y
exterior pasa a ser un dato secundario, que solamente adjetiva o articula la forma
del slido espacial generado.
As, en pginas posteriores, se presenta el complejo residencial de Zurich
expresado exactamente de la misma manera, y se establece un vnculo
conceptual obvio, pero necesario, entre los espacios de los dos proyectos. Ms
adelante (en la pgina 55) se dibuja al sistema Pile Up como un volumen espacial
sustractivoaditivo, y tambin se lo presenta mediante perspectivas cavalleras
explotadas que lo muestran como una L tridimensional.
53
52 Este dibujo es importante para m, pues cuando surgi del papel (como afirma Ching) me dio la
primera idea de cul podra ser uno de los temas centrales de esta investigacin.
53 Ac debo develar un truco de guin utilizado en este trabajo, pues el Pile Up se presenta (y re
presenta) en el concluyente y determinante ltimo lugar. Esto es as porque en su fachada se exhiben
de manera literal los espacios en doble altura y el sistema de encastre, que en los dems ejemplos
quedaban ocultos por la forma. Constituye as una demostracin que revela nuestro secundario
objeto de estudio.
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MVDlab /Farq /2012
Mediante la graficacin del espacio como un vaco solidificado es posible entender
que Pile up y el Nido de Abeja (a pesar de poseer una materializacin formal y
unas tipologas muy diferentes) son en el fondo la misma idea, el mismo proyecto
de espacio de viviendas apilables en altura.
El dibujo genera una nueva percepcin del espacio, que implica una aproximacin
proyectual , que trasciende la forma construida para convertir el edificio en otra
cosa. La forma final es slo una circunstancia.
Mientras que en los Inmuebles Villa y en Marsella la L se plantea,
respectivamente, en planta y corte; en estas tres propuestas el espacio se debe
expresar de manera tridimensional. Por lo que la pieza de puzle pasa a ser un
volumen complejo, que permite conseguir espacios exteriores de doble altura
pero en viviendas de un solo nivel; maximizandoas el contacto con el exterior.
Mediante este recurso grfico se consigue hacer desaparecer al edificio para
concebir al espacio como una entidad tridimensional, independiente de la forma
que lo sustenta, y por tanto manipulable. As, una misma idea de espacial puede
tener muchas formas, puede transformarse en muchas propuestas, en muchos
edificios.
Pensar el espacio de la vivienda en altura es ms que disear una buena
tipologa, o un buen corte, pues el sistema didico ortogonal (con sus plantas,
sus cortes y sus fachadas) acta como una limitacin a la hora de pensar el
espacio
54
. Porque, en realidad, el proyecto de la vivienda en altura implica un
problema de volumen, de cmo vincular el habitar que se da en el interior con el
espacio exterior, con el aire, con el sol, con la luz.
54 A este respecto Bernardo Ynzenga plantea una postura crtica: La representacin del proyecto
mediante el tro planta/seccin/alzado es una convencin, o un acuerdo, profundamente arraigada en
la profesin. Un modo universalmente aceptado de representar la arquitectura, acrticamente
asumido. Sin embargo la inmensa mayora de quienes lo utilizan probablemente no es consciente de
que no siempre fue as, ni de las consecuencias que ese modo de representacin tiene y ha tenido en
el proyecto moderno.[] Entendidos como geometra descriptiva, la planta, la seccin y el alzado
ejerceran un papel neutro sobre el proyecto. Sin embargo, en la prctica, planta seccin y alzado
pronto dejaron de ser descripciones para convertirse en instrumentos de proyecto; y debido a cmo
se les usa, o mejor dicho al modo en que se les produce, dejaron de ser neutros. Nada hay peor para el
pensamiento que los axiomas aceptados acrtica o irreflexivamente. Ynzenga, B. PLANOS O
MODELOS: a propsito de un modo emergente de proyecto, Diciembre 2006.
EstudioBIG
ViviendasVM
,Holanda.
67
MVDlab /Farq /2012
Desde esta nueva perspectiva, lo trascendente de los anlisis realizados es la idea
de vaco tridimensional, que nos permite prefigurar los espacios densos y apilados
de la vivienda en altura y analizar sus relaciones con las otras viviendas y con el
exterior.
Pensados as los patios en altura dejan de ser relevantes como solucin
arquitectnica generalizable, pues los lmites entre interior y exterior pueden ser
difusos o mviles, como lo demuestra Le Corbusier en Marsella.
Si los espacios exteriores implican una condicin adjetiva del espacio de la
vivienda en altura, estamos en condiciones, pues, de demoler el objeto de estudio
que fue pacientemente construido a lo largo de los captulos precedentes: los
patios en altura, para sustituirlo por un nuevo objeto: el espacio materializado
como entidad tridimensional.
No es la intencin jugar a la mosqueta con el objeto de estudio, no obstante,
podramos decir, por fin, que en esta investigacin se indaga sobre las
herramientas grficas que permiten analizar el proyecto, y en particular, sobre el
vaco como entidad material que nos permite proyectar la vivienda en altura. Los
patios en altura seran la excusa para aplicar el anlisis.
Esta nueva lectura (o relectura) de los casos analizados nos permite ver otros
proyectos, como las viviendas VM de Big, (en donde las tipologas no son
repetitivas, sino que se acomodan en los intersticios que producen los diferentes
quiebres volumtricos, y donde no hay patios en altura) como parte de un mismo
pensamientoproyectual.
Montevideo/5denoviembrede2012
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Exceptoenloscasosqueseindicaexpresamente,losdibujosquevandelap.35ala55fueronrealizadosporelautorparaestetrabajo. Acontinuacinseindicanlas
fuentesdedondefuerontomadaslasimgenes.
12 Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier:191065,p.26.
13 IZQUIERDA:LeCorbusier, HaciaunaArquitectura,p.208.
DERECHA:LeCorbusier, HaciaunaArquitectura,p.217.
14 LeCorbusier, HaciaunaArquitectura,p.207.
15 IZQUIERDA:LeCorbusier, HaciaunaArquitectura,p.209.
DERECHA,Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier:191065,p.26.
16 FotosdelPabelln tomadasdelawebdelaFundacin LeCorbusier: http://www.fondationlecorbusier.fr
17 Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier:191065,p.26.
18 ARRIBA: Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier :191065,p.28.
ABAJO:Enlasilusionestambinsevive.Inspiracinilusoriaenlaarquitecturacorbuseriana, artculodeAntnCapitel.
19 Gausa,M;Salazar,J.:Housing ,Nuevasalternativas,nuevossistemas, p.149.
20 IZQUIERDA:Fuentes P.,Monteyns X.;CasaCollage,p.143.
CENTRO:Boesinger, W.;Girsberger, H.LeCorbusier:191065,p.143.
DERECHA:http://www.ocholeguas.com
21 ARRIBA:Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier:191065,P.145.
CENTRO:Cdinteractivo producido porlaFundacin LeCorbuiser, 1999
ABAJO:Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier:191065,P.144.
22 CharlesCorrea,Ed.Thames andHudson, GranBretaa, 1996,deizquierda aderecha: pp.127,129y126.
23 CharlesCorrea,Ed.Thames andHudson, GranBretaa, 1996,deizquierda aderecha: pp.128,127y130.
24 RevistaLarchitecture daujord hui,Nmero57,diciembre 1954,pp.5455.
25 RevistaLarchitecture daujord hui,Nmero57,diciembre 1954,pp.5455.
26 IZQUIERDA:RevistaLarchitecture daujord hui,Nmero57,diciembre 1954,pp.54.
DERECHA:http://at1patios.wordpress.com/
27 ARRIBA:http://www.steibgeschwentner.ch/archiv/4/bild/
A BAJO:http://architecturalgrammar.blogspot.com/2011_05_01_archive.html
28 LeCorbusier, HaciaunaArquitectura,pp.210,211.
29 DERECHA:Plataforma arquitectura.ch.com /
CENTRO:Solanas,Antonio: ViviendaysostenibilidadenEspaa.Vol.2.,p.048.
30 http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologiaarquitectonicapileupzapco/
31 ARRIBA:http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologiaarquitectonicapileupzapco/
ABAJO:fotomaqueta: http://www.rasmusbronnum.dk/2007/11/28/latentpatent/
62 ARRIBA:http://archinect.com/forum/thread/95700/butitsjustafloatingbox
ABAJO:http://2010b2taller4talca.wordpress.com/2010/07/23/planonolliroma1748/
64 CENTRO:Cdinteractivo producido porlaFundacin LeCorbuiser, 1999
66 http://www.plataformaarquitectura.cl/2006/12/07/vmhousebjarkeingelsgroupbig/
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