UNIDAD II.

ESCUELAS ACTORALES EN EUROPA

2.3.1. Grotowski y el Teatro Laboratorio (1933-1999). Penetra
profundamente en el mundo interior del actor, hasta el punto de que el
actor deja de ser el actor para convertirse en el hombre esencial. Se
exprime cada clula del cuerpo para que revele sus secretos (vase pg.
55 de Provocaciones, el proceso y la visin de Brook).

Su Teatro Laboratorio es un centro de investigacin de la esencia de
la actuacin, su fenomenologa, su significado, su naturaleza y la ciencia
de sus procesos mentales-fsicos-emocionales. En suma: las condiciones
esenciales.

2.3.1.1. El verdadero ideal del Teatro Pobre. Grotowski hace de la
pobreza un ideal: sus actores renuncian a todo, menos a su propio
cuerpo, tienen el instrumento humano y el tiempo ilimitado (Brook,
2012: 84).

Quiz es el nico teatro de vanguardia cuya pobreza no es una
desventaja, donde la escasez de fondos no es una excusa para carecer de
medios adecuados, lo que automticamente saboteara cualquier
experimento (Brook, 1989: 50). Sobre la problemtica de las
producciones, el llenar o no las salas, el recuperar la inversin y el teatro
malogrado por ello. ste es un verdadero teatro experimental, no
limitado a las condiciones externas.

Proceso: un grupo reducido practica la ms absoluta concentracin en
un tiempo ilimitado. Es un trabajo esencialmente no-verbal. Enfrenta a
cada uno de los actores a una sucesin de impactos: tener nocin de sus
propias evasiones, trampas, de sus trucos, verse obligado a preguntarse
de verdad por qu es actor.

Verbalizar significa complicar, e incluso hasta destruir ejercicios que son
claros y simples cuando se los indica con un gesto, o cuando se los ejecuta
con la mente y el cuerpo en una unidad integral (Brook, 1989: 50).

Para Grotowski la actuacin es un arte de dedicacin absoluta,
monstico y total. Ser cruel conmigo mismo se convierte en un
sistema de vida en este tipo de teatro.


Sin embargo, la actuacin no termina siendo un fin en s mismo. Es un
vehculo. El teatro no es una escapatoria o un refugio. Un sistema de vida
es un sistema para la vida. Crea una forma de servir. Su tradicin es
catlica o anticatlica. Slo ocasionalmente necesita tener pblico.



2.3.2. La visin de Peter Brook frente al Teatro Laboratorio. Se
necesita una verdadera multitud en escena y una multitud de
espectadores para compartir con ellos una experiencia colectiva. La idea
de un grupo, un ensemble.

Nuestro objetivo no es una nueva misa sino una nueva relacin
isabelina, que vincule lo privado con lo pblico, lo ntimo y lo
multitudinario, lo secreto y lo revelado, lo vulgar y lo mgico (Brook,
1989: 52).

Cada actor debe poner en cuestin su arte todos los das o quedar
estancado. El teatro de Grotowski crea estos desafos necesarios en
el actor cada da.

El teatro para Brook transita un camino que se aparta de la
soledad para ir en busca de una percepcin mucho ms aguda en
tanto es compartida.
Unin de la verdad pblica y la verdad privada: Una fuerte
presencia actoral y una fuerte presencia del espectador pueden producir
un circuito de intensidad nica, capaz de romper todas la barreras, de
manera que lo invisible se haga real (Brook, 1989: 55).
2.3.3. Grotowski visto por Brook en El espacio vaco. El teatro es
un vehculo de salvacin, un medio de autoestudio. El actor tiene en s
mismo su campo de trabajo (para ello debe apelar a todo aspecto de s
mismo).
El acto de interpretar es un acto de sacrificio. El actor pide
que el papel lo penetre, al principio el obstculo es su propia
persona, pero con un trabajo constante el actor puede adquirir
dominio sobre sus medios psquicos y fsicos. El actor debe
abrirse, mostrarse tal como es y desvelar sus secretos.

La relacin entre espectador y pblico es como la que se da entre
sacerdote y fiel. El actor celebra una ceremonia en donde invoca
lo que yace en todo hombre y lo que encubre la vida cotidiana.


El objetivo del teatro de Grotowski es sagrado, cubre una
necesidad que ya las iglesias no pueden satisfacer.

Su bsqueda se basa en el director y el actor (a diferencia de Brook
que incluye en esta bsqueda al espectador).

Es un teatro que parte de su hambre, se afana en disminuir su
propia necesidad. No pueden ser esotricos y populares al mismo
tiempo (Brook, 2012: 85). Junto con el teatro de Artaud o de
Beckett, exploran la vida, pero lo que cuenta como vida es
restringido.

Existe una necesidad de mantenerse entre lo sagrado y lo terrenal;
como lo llama Grotowski: la apoteosis y lo irrisorio. Entre el teatro
sagrado y el teatro tosco (vase pg. 101 de El espacio vaco).