Ento sem mais delongas:

1. Voc tem trabalhado com Michel Leme desde 2004, e acabam de lanar um
novo lbum, "Na hora". Como tocar com um guitarrista to produtivo? E como
foram as gravaes desse lbum?

Toquei com o Michel pela primeira vez em 2004, quando havia acabado de chegar
em So Paulo, vindo do Rio Grande do Sul. Ele foi um dos primeiros msicos daqui da
cidade a me dar oportunidade, desde ento venho aprendendo muito com ele. Quando
cheguei, eu ainda estava bem cr, no tinha muita experincia tocando msica
instrumental mas tinha muita vontade de evoluir. Oportunidades como estas, de tocar e
conviver com caras como ele, foram fundamentais para me ajudar a crescer.
Este disco o terceiro trabalho do guitarrista do qual participei. O primeiro, foi o
disco intitulado 5, lanado em 2010. Depois deste, gravamos em trio o DVD Na
Montanha, lanado em 2011. O mais recente disco o Na Hora, lanado em junho
deste ano. Todos eles contam com o baixista Bruno Migotto.
A gravao deste ltimo disco foi muito natural e tranquila. Gravamos em trs gigs
ao vivo em dezembro de 2012, em lugares onde j eramos acostumados a tocar,
portanto, foi tudo muito familiar. Tocamos da mesma maneira como temos tocado ao
longo destes anos, ou seja, nada pr-combinado. Dispomos de liberdade para criar
climas e situaes diferentes a cada vez que tocamos as msicas.


2. E ele sempre valoriza muito o improviso, a msica espontnea. O que voc pode
dizer aos que querem seguir por esse caminho (da msica espontnea)?

Eu acredito que toda msica popular deve ter espontaneidade e frescor na
execuo, seja do estilo que for. Por exemplo, no gosto de bandas de rock que
soam exatamente iguais ao vivo e nos discos. Mesmo em um estilo em que
tenhamos mais obrigaes de tocar uma determinada levada, precisamos achar
espaos e meios de nos expressarmos dentro da msica, colocando nossa
personalidade nela e reagindo ao que est acontecendo no momento. Se no fosse
assim, perderamos nossa funo como msicos e artistas e no teriamos
vantagem nenhuma sobre uma mquina executando uma levada de bateria.
Com o Michel, j que no tenho absolutamente nenhuma obrigao de fazer
algo pr definido (a no ser manter a FORMA da msica rolando) preciso estar
completamente ligado ao que est acontecendo e reagir ao que est sendo tocado
pelo Bruno e pelo Michel, da maneira mais musical possvel. Alm disso, tenho total
liberdade de sugerir idias no meio do som que so tambm complementadas e
respondidas pelos dois. O trio funciona realmente como um trio e no como dois
msicos acompanhando um solista.
Para quem quiser seguir por esse caminho e tocar msica instrumental, o mais
importante que se deve fazer estar atento e ouvir o tempo todo. Isso nos permite
fazer opes musicais coerentes com o que os outros msicos esto tocando.




3. Falando sobre tcnica: qual nvel voc considera necessrio para tocar nesse
tipo de trabalho? E o que mais importante estudar para tocar msica
espontnea?

Para todo estilo, em primeiro lugar, precisamos entender a fraseologia e a
linguagem especfica do mesmo. Para isso, devemos ter o mximo de contato com
ele, seja ouvindo ou assistindo a msicos tocando ao vivo, alm de, dedicar um
tempo no instrumento para decifrar como se executam estas idias.
Em termos de tcnica, no existe nada especfico. Acredito que msicos com
muito domnio tcnico podem se dar mal em situaes em que necessrio reagir
ao que est sendo tocado no momento e vice-versa. Ento, o estudo do instrumento
para tocar algo em que se exija mais reflexo para a interao e criao no
momento, deve visar a habilidade de fluir livremente no kit, tanto em levadas como
em frases e solos. Isso muito diferente de preparar padres e licks para encaixar
em determinado momento de uma msica.
Quando estou acompanhando algum improvisar, estou sentindo muito mais a
FORMA da msica que se est tocando, sua harmonia e a melodia. Ao ouvir os
outros msicos as idias surgem naturalmente, e com tanta coisa acontecendo ao
redor, seria impossvel pensar em qual frase usar ou algo do tipo. Para improvisar
na bateria funciona da mesma maneira: necessito ouvir atentamente o que EU
estou tocando para que uma frase me leve a outra, criando melodias que faam
sentido e contem uma estria.




4. Voc tambm trabalho com o Tribo, trio do Joo Taubkin. Quais as principais
diferenas entre estes trabalhos?

Com o Joo tocamos composies variadas, em que cada uma tem uma idia
diferente. Algumas so mais arranjadas como uma msica de Rock, onde toco
uma levada na parte A e outra na B. J outras, so bem mais livres e apesar de eu
ter uma idia da levada que combina com o que o baixo est tocando, fico
vontade para interagir com o que est rolando. Conheo o Joo desde 2003 e
desde ento tocamos em vrios projetos juntos, ento no demorou muito a nos
acertarmos no som dele.
O Joo sempre ouviu muito Rock e msica africana e acho que isso uma
grande influncia na maneira como as msicas soam. O Trio conta tambm com o
guitarrista Zeca Loureiro. Em alguma msicas o Joo canta umas melodias e usa
um pedal que abre outras vozes ou harmonias para a voz.
Com o Michel eu ensaiei apenas uma vez em 7 anos para conhecermos as
msicas que gravaramos no DVD, porm, tocamos muito ao vivo, o que deu forma
maneira como tocamos juntos. J com o Joo fizemos vrios ensaios para chegar
ao que cabia para o som. So necessidades especficas para cada tipo de som. O
disco Tribo do Joo Taubkin Trio, foi lanado em junho deste ano pela gravadora
Ncleo Contemporneo.



5. E com o Marcos Paiva Trio, que no tem nenhum instrumento harmnico, como
funciona?

mais uma possibilidade que a msica nos d. Tenho a sorte de tocar em
projetos to distintos com msicos e amigos sensacionais. Existem vrios trios,
principalmente de Jazz, que tocaram nesta formao: Sax, Baixo e Bateria, a exemplo
dos trios do Sonny Rollins, Joe Lovano, Joshua Redman, dentre outros.
A falta de algum instrumento como piano ou violo tocando os acordes, tira a
harmonia da cara e deixa mais dissolvida entre o baixo acstico e o saxofone,
dando mais liberdade a interpretaes (tanto do ouvinte quanto de quem toca). Ao
tocar, pode-se sugerir caminhos distintos sem que o instrumento que est dando os
acordes dite para onde a harmonia est indo.
Neste trio tocamos choro e samba. O fato de no haver um cavaquinho ou violo
tocando a levada, deixa-nos tambm com mais liberdade rtmica, deixando o samba
mais implcito.
Gravamos um disco em 2010 que provavelmente sair ainda este ano. O
repertrio todo composto pelo Marcos. Quem completa o trio o Csar Roversi no
Saxofone.


5. Contraponteando os trios, voc tambm toca com a Speaking' Jazz Big Band.
H uma grande diferena na espectativa sobre o baterista nas duas situaes,
certo?

A diferena bviamente existe, mas talvez seja menor do que se imagina.
Necessitamos manter o tempo firme, o que numa big band fica ainda mais
complicado pois, a cozinha est acompanhando uns 13 instrumentistas de sopro
tocando ao mesmo simultneamente, cada um deles com a sua prpria
interpretao de onde o tempo deveria estar.
O baterista precisa deixar tudo muito claro, principalmente ao preparar as
frases que sero tocadas por toda a banda, executando-as da maneira mais
precisa possvel. Nesta formao prticamente imprescindvel ler partituras,
pois, em uma big band, tudo arranjado. No mais, uma questo de ouvir e se
adaptar ao que est rolando, tanto em termos de frases quanto de dinmica.
lanamos um EP em 2013 e estamos preparando um repertrio para gravar um
disco com arranjos inditos ainda este ano. Toco com os caras desde maro de
2012 e um prazer tocar e conviver com eles.

6. Ns no tiramos ideias musicais s de exerccios (apesar de haverem exerccios
bem musicais). Onde mais voc costuma beber para refrescar suas prprias
ideias?

O dia-a-dia vai naturalmente nos nutrindo com idias novas. Para ns
msicos natural que amemos ouvir msica e o simples fato de ouvir outros
msicos nos traz novas idias do que tocar e estudar. Quando falo msicos
no me refiro apenas a bateristas, mas sim a qualquer instrumentista que nos
passe alguma emoo.
Sentar na bateria e tocar livremente nos permite entrar em contato com
ns mesmos enquanto msicos e descobrir particularidades que do
personalidade ao nosso som. Alm disso, creio que a chave de tudo seja sair
para tocar com outros msicos. Assim, aplicamos o que estamos estudando e
temos a oportunidade de trocar informaes diretas com outros msicos e ser
influenciados e inpirados por eles.


Acho que est a. Tem mais alguma coisa que voc queira acrescentar?

Gostaria de colocar tambm que gravei o disco do trombonista e amigo
Jorginho Neto, que deve sair ainda este ano. O som inspirado nos grupos de
Samba Jazz da dcada de 60, que teve bateristas como Edson Machado e
Milton Banana como grandes expoentes. Algumas msicas foram gravadas em
quarteto e outras tem algumas participaes. Estamos tocando este som por a
para quem quiser acompanhar.
Agradeo ao Andr pelo espao e para quem quiser mais, s entrar no
meu site: brunotessele.com . L esto disponveis alguns vdeos, agenda,
msicas e outras informaes.
Abrao.


Valeu!