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Departamento de Música
Disciplina: Etnomusicologia II
Docente: Doutor José Bettencourt da Câmara
Discente: Ana Rita Faleiro – nº 24138
Índice
Introdução -------------------------------------------------------------------- 2
Breve Biografia-------------------------------------------------------------- 4
Bartok Etnomusicólogo: pequeno resumo---------------------------- 7
Influências das recolhas nas obras------------------------------------14
Conclusão --------------------------------------------------------------------17
Bibliografia ------------------------------------------------------------------20
Introdução
Bela Bartók.
Um dos compositores mais conhecidos, e um dos que maior legado ao
futuro deixou. Que há a dizer sobre ele?
Neste trabalho, tentar-se-á fazer um breve resumo da sua vida, quais
os pontos mais importantes que devem ser conhecidos por quem quer fazer
uma primeira abordagem a este homem.
Em que áreas se destacou mais? Que factores positivos ou negativos
influenciaram a sua vida? Que personalidades o marcaram ao longo da sua
existência, e em que contexto histórico-político devemos enquadrá-lo?
Bartok moveu-se em muitos sítios, e efectuou muitas recolhas. Mas
porque razão quis ele recolher tantas melodias? Que motivo, que força
condutora encontrou para seguir sempre a trabalhar, apesar das constantes
dificuldades não apenas físicas mas também históricas e políticas?
E de que maneira as recolhas que ele efectuou
afectaram/influenciaram as suas composições?
Este trabalho pretende ser uma breve aproximação as aspectos mais
importantes da sua vida; no entanto, é necessário referir que os aspectos que
serão focados serão essencialmente os que são passíveis de ter uma relação
mais directa com Etnomusicologia, pelo que a muita informação disponível
sobre Bartok tem que ser filtrada e orientada para este objectivo.
Assim, o esquema adoptado para este trabalho foi uma divisão em
três partes.
Em primeiro lugar, far-se-á uma breve biografia, sem fazer ainda
referências à sua relação com a Etnomusicologia. A razão para tal prende-se
ao facto de ser necessário à partida conhecer alguns dados gerais sobre a
vida de Bartok, pois isso pode ajudar-nos a perceber melhor certos aspectos.
De seguida, passar-se-á então a uma breve “biografia
etnomusicológica”, por assim dizer; neste ponto do trabalho há alguns
aspectos a referir. Não podemos apenas limitar-nos a falar de algumas das
Breve Biografia
1 BARTOK, B., “Escritos sobre musica popular”, Siglo XXI Editores, pg. 37
Évora, Junho de 2008-05-22
Ana Rita Faleiro
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Bela Bartók: uma pequena abordagem etnomusicológica
2 BARTOK, B., “Escritos sobre musica popular”, Siglo XXI Editores, pg. 38
Évora, Junho de 2008-05-22
Ana Rita Faleiro
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Bela Bartók: uma pequena abordagem etnomusicológica
3 Factor que já foi referido na biografia geral, quando se afirma que Bartok se
primeiras recolhas de Bartok só serem levadas a cabo já no séc. XX, e de ele ter sido
influenciado por compositores que já não são românticos, a verdade é que também já foi
referido num ponto anterior do trabalho que os primeiros acompanhamentos de piano que
ele faz para as canções recolhidas ainda apresentam vestígios românticos. Em segundo
lugar, penso que seja interessante referir que esta posição de “povo como depositário da
alma nacional” estava generalizada pela Europa – pense-se em Francisco Lacerda, que
define o povo português como “o grande arquivo nacional”.
Évora, Junho de 2008-05-22
Ana Rita Faleiro
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Bela Bartók: uma pequena abordagem etnomusicológica
Para além disso, Bartok afirma que a música popular adquire toda a
sua importância quando por meio de um verdadeiro talento de algum
compositor (que foi o seu caso) consegue penetrar na música “erudita” e
influenciá-la. Para além disso (e segundo Kodaly), a música popular pode ser
o ponto de partida (nos casos em que não existam muitos documentos
escritos) para o conhecimento musical de uma determinada área (neste caso,
Hungria).
Outro ponto importante que há a focar é o método segundo o qual
Bartok efectuou as suas recolhas. Sinteticamente, alguns dos pontos
fundamentais para qualquer etnomusicólogo ser bem sucedido, segundo
Bartok, são os seguintes:
• Preparar-se para o trabalho (estudar material que já tenha sido
recolhido, escolher uma zona específica de trabalho, uma
determinada área musical mais ou menos rica…);
• Efectuar trabalho de campo e não meramente de gabinete,
viver no sítio que se quer estudar, uma vez que só assim se
pode aperceber do carácter de manifestação colectiva da música
popular;
• Usar com carácter de absoluta necessidade o fonógrafo ou o
gramofone, já que por muito grande que sejam as capacidades
auditivas de quem anota/transcreve, nunca poderão competir
com registos gravados e portanto imutáveis e passíveis de
serem analisados vezes sem conta, por forma a serem
apercebidos todos os mais ínfimos detalhes. Isto resulta numa
economia de tempo que é fundamental para um maior
rendimento do trabalho; se no entanto não for possível recolher
com fonógrafo, e para se conseguir algum nível de exactidão, é
possível fazer uso do metrónomo;
• Escolher exactamente aquilo que pretende recolher: tudo
quanto pertença à categoria de música popular seria o ideal,
embora seja necessário haver uma selecção segundo a
funcionalidade das músicas recolhidas; é necessário não se
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Ana Rita Faleiro
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Bela Bartók: uma pequena abordagem etnomusicológica
7 BARTOK, B., “Escritos sobre musica popular”, Siglo XXI Editores, pg. 45
Num pondo anterior, foi referido que Bartok acreditava que a música
popular podia adquirir uma importância extrema se fosse possível um
grande talento fazê-la penetrar e influenciar a música dita “culta” ou
“erudita”.
As primeiras obras que demonstram uma certa influência das suas
recolhas no seu estilo pessoal datam de a partir de 1908, altura em que se
acentua a sua dependência em relação à formação, melodia e ritmos da
musical popular; refira-se por exemplo o seu primeiro quarteto (neste
mesmo ano), a sua ópera em um acto, O castelo do Barba-Azul, o Allegro
Bárbaro para piano. Uma das obras que mais reflecte a concentração de
elementos populares é a Cantata Profana, da década de 30.
De que maneira conjuga Bartok os elementos que recolhe com as suas
composições? Conjugando diferentes texturas contrapontísticas com diversos
desenvolvimentos temáticos e com o valor sonoro que os acordes têm só por
si (lembremos que quando escrevia acompanhamentos para as primeiras
recolhas, progressivamente começou a incluir mais acordes em bloco, e não
tanto um acompanhamento melódico). Para além de todos estes aspectos,
temos obrigatoriamente de falar da introdução das linhas melódicas
provenientes da música folclórica da Europa do Leste, dos ritmos poderosos
e muito característico (que estão presentes por exemplo na sua obra “Six
Dances in Bulgarian Rythm”8 que apresenta ritmos assimétricos e muito
ricos, formando compassos compostos, como sejam 4+2+3). Este “ritmo
búlgaro” foi uma grande influência nas obras de Bartok sobretudo a partir
da década de 30, e é realmente caracterizado pela criação de unidades
construídas sobre grupos de 2, 3 ou quatro tempos, sendo que o grupo de 3
tempos sofre sempre uma acentuação.
É também importante referir o seguinte ponto; já se disse que Bartok
chegou à conclusão da existência dos antigos modos gregos nas músicas
tradicionais que recolheu quer na Roménia, quer na Eslováquia, quer na
Conclusão
Bartok foi de facto uma figura incontornável não apenas nos inícios do
séc. XX mas também para o futuro.
Na realidade, é dos poucos compositores que exerceram a sua
actividade no início do século e que não foram esquecidos, provando assim
que teve um grande valor para o desenvolvimento do conhecimento musical
europeu e não só.
Isto é fácil de se perceber, uma vez que ao longo deste trabalho se viu
a enorme quantidade de músicas populares que ele recolheu, e segundo que
método as recolheu. Exaustivamente, esforçou-se para que nenhum aspecto
fosse deixado de fora, pois apenas isso poderia permitir um verdadeiro
conhecimento e um verdadeiro entendimento (ou pelo menos um
entendimento o mais profundo possível, uma vez que alguém que não tenha
crescido num determinado contexto musical dificilmente poderá entender
verdadeiramente o que vê; não faz parte integrante de si próprio) da música
que era recolhida.
Não nos podemos esquecer que um dos papéis fundamentais da
Etnomusicologia é dar a conhecer o património do passado para melhor o
poder preservar no futuro.
Nesse ponto de vista, como não reconhecer o trabalho de génio
efectuado por Bartok? Milhares de melodias populares de várias áreas
musicais diversas foram por ele recolhidas, analisadas, compreendidas,
catalogadas, comparadas, estudadas e organizadas, criando um verdadeiro
património organizado de tradições de origens remotas, transmitidas (como
o são as músicas tradicionais, populares, folclóricas) oralmente de geração
em geração.
No entanto, não nos podemos nunca esquecer que Bartok esteve
inserido num século de grandes confrontos a nível mundial, passou por duas
Guerras Mundiais, reorganização de fronteiras, condições de vida difíceis,
perdas e anexações de territórios…
Bibliografia:
http://klassicaa.com/info_detalle.asp?categoria=1&idInfo=250,
27/04/08
http://pt.wikipedia.org/wiki/Bela_bartok, 23/04/08
http://www.humanitiesweb.org/human.php?s=c&p=c&a=b&ID=6
7, 29/04/08
http://www.renatacortezsica.com.br/compositores/compositor1.ht
ml, 14/04/08
http://www.uua.org/uuhs/duub/index.html, 14/04/08