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Teora e historia

de la imagen
Ftima Gil
Francisco Segado
(eds.)

NDICE

RELACIN DE AUTORES ..................................................................................

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PRLOGO .................................................................................................................

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CAPTULO 1. EL LENGUAJE VISUAL ............................................................


Noem vila Valds

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1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.

Qu es la semitica.....................................................................................
Qu es el lenguaje visual ...........................................................................
Una imagen no es una realidad ................................................................
Los diferentes tipos de discursos audiovisuales......................................
El contexto ..................................................................................................
Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 2. HERRAMIENTAS DEL LENGUAJE VISUAL.....................


Mara Acaso Lpez-Bosch

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2.1. Concepto de herramienta del lenguaje visual.........................................


2.2. Herramientas de configuracin ................................................................
2.2.1. El tamao........................................................................................
2.2.2. La forma..........................................................................................
2.2.3. El color ............................................................................................
2.2.4. La iluminacin................................................................................
2.2.5. La textura........................................................................................
2.3. Herramientas de organizacin..................................................................
2.3.1. La composicin ..............................................................................
2.3.2. La retrica visual............................................................................
2.3.3. Figuras bsicas de la retrica visual .............................................

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Teora e historia de la imagen

2.4. Aprender a ver es como aprender a conducir.........................................


2.5. Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 3. TIPOS DE REPRESENTACIONES MEDIANTE


EL LENGUAJE VISUAL ............................................................
Noelia Antnez del Cerro

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3.1. Tipos de representacin visual segn las caractersticas fsicas


del soporte...................................................................................................
3.1.1. Representaciones visuales bidimensionales ...............................
3.1.2. Representaciones visuales tridimensionales...............................
3.2. Tipos de representacin visual segn su funcin....................................
3.2.1. Representaciones visuales informativas......................................
3.2.2. Representaciones visuales comerciales .......................................
3.2.3. Representaciones visuales artsticas ............................................
3.2.4. Otro tipo de representaciones visuales por su funcin..............
3.3. Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 4. LA PERCEPCIN VISUAL .......................................................


Isleni Cruz Carvajal

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4.1. Cmo vemos................................................................................................


4.1.1. El mecanismo de la visin humana..............................................
4.1.2. El sistema nervioso ........................................................................
4.2. Qu vemos...................................................................................................
4.2.1. Teora de la visin de los colores..................................................
4.2.2. La visin estereoscpica................................................................
4.2.3. La persistencia retiniana ...............................................................
4.3. Teoras sobre la percepcin.......................................................................
4.3.1. Propiedades de la percepcin .......................................................
4.3.2. Teora de la Inferencia...................................................................
4.3.3. Teora de la Gestalt: la forma visual como estructura ...............
4.3.4. Teora de la Extraccin de la Informacin de Gibson
o Teora Psicofsica ........................................................................
4.4. Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 5. LA IMAGEN SECUENCIAL .....................................................


Mario Rajas Fernndez

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5.1. Fundamentos de la imagen secuencial.....................................................


5.2. Unidades de segmentacin........................................................................

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ndice

5.2.1. Unidades de proceso: toma y capa...............................................


5.2.2. Unidades de contenido: secuencia y escena ...............................
5.2.3. Unidades de discurso: fotograma y plano ...................................
5.3. Constituyentes espacio-temporales del plano.........................................
5.3.1. Encuadre .........................................................................................
5.3.2. Duracin .........................................................................................
5.4. Montaje interno ..........................................................................................
5.4.1. Puesta en imagen ...........................................................................
5.4.2. Reformulacin del montaje: composicin visual .......................
5.5. El plano-secuencia: paradigma de la continuidad ..................................
5.5.1. Definicin .......................................................................................
5.5.2. Caractersticas ................................................................................
5.6. Bibliografa ..................................................................................................

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CAPTULO 6. EL ORDEN TEMPORAL DE LA SECUENCIA:


EL MONTAJE ................................................................................
Laura Fernndez Ramrez

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6.1. Introduccin: el espectador.......................................................................


6.2. Definicin de montaje cinematogrfico. La continuidad
espacio-temporal ........................................................................................
6.3. El tiempo de un film...................................................................................
6.3.1. El orden...........................................................................................
6.3.2. La duracin .....................................................................................
6.3.3. Frecuencia.......................................................................................
6.4. Tipos de montaje ........................................................................................
6.5. Cul es la duracin adecuada de un plano? ..........................................
6.6. Caractersticas generales del montaje en funcin del tipo de secuencia ..
6.7. Principales tericos del montaje. Historia...............................................
6.7.1. L. V. Kulechov ................................................................................
6.7.2. V. I. Pudovkin .................................................................................
6.7.3. S. M. Eisenstein ..............................................................................
6.8. Conclusin...................................................................................................
6.9. Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 7. DE LA PREHISTORIA A LA ANTIGEDAD.....................


Ana Gmez Gonzlez

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7.1. La Prehistoria..............................................................................................
7.1.1. Las pinturas rupestres. Entre la realidad y la magia..................
7.1.2. El Neoltico. Bailes, rituales y primeros poblados .....................

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Teora e historia de la imagen

7.2. Las grandes civilizaciones: Mesopotamia y Egipto ................................


7.2.1. Mesopotamia: parasos con jardines colgantes...........................
7.2.2. Egipto: dioses y faraones...............................................................
7.3. Las civilizaciones clsicas: Grecia y Roma..............................................
7.3.1. Grecia: la bsqueda de la belleza.................................................
7.3.2. Roma: Imperio y poder .................................................................
7.4. Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 8. DE LA EDAD MEDIA AL MUNDO CONTEMPORNEO..


Ana Gmez Gonzlez

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8.1. La Edad Media: la imagen al servicio de la religin ..............................


8.1.1. El mundo paleocristiano y bizantino: Dios y luz........................
8.1.2. La Europa prerromnica y Romnica: todos los caminos
llevan a Santiago ............................................................................
8.1.3. El Gtico y las catedrales..............................................................
8.2. El Renacimiento y el Barroco: la imagen al servicio del poder............
8.2.1. El Renacimiento ............................................................................
8.2.2. El retrato .........................................................................................
8.2.3. El Barroco.......................................................................................
8.3. Eplogo: hacia el mundo contemporneo. La imagen en libertad........
8.4. Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 9. LA FOTOGRAFA .......................................................................


Araceli Rodrguez Mateos

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9.1. La imagen revolucionaria en el siglo XIX: entre la ciencia y el arte .....


9.1.1. Usos sociales e implicaciones culturales .....................................
9.1.2. La prctica amateur .......................................................................
9.2. El siglo XX: entre el documento y la expresin creativa ........................
9.2.1. El fotoperiodismo o la actualidad en imgenes .........................
9.2.2. Life, las revistas grficas y su retrato del mundo .......................
9.2.3. La reflexin documental ...............................................................
9.3. El arte de la imagen moderna...................................................................
9.3.1. Los inicios de la fotografa artstica .............................................
9.3.2. Purismo y experimentacin vanguardista ...................................
9.3.3. La huella en el arte contemporneo ............................................
9.4. Eplogo.........................................................................................................
9.5. Bibliografa..................................................................................................

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ndice

CAPTULO 10. HISTORIA DEL CINE (I): EL ORIGEN


DEL CINEMATGRAFO.........................................................
Ftima Gil Gascn

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10.1.
10.2.
10.3.
10.4.
10.5.

Los pioneros................................................................................................
El cine en Estados Unidos.........................................................................
El expresionismo alemn...........................................................................
El cine sovitico..........................................................................................
El cine mudo en otros pases.....................................................................
10.5.1. Italia.................................................................................................
10.5.2. Escandinavia...................................................................................
10.5.3. Espaa .............................................................................................
10.6. El cine sonoro .............................................................................................
10.7. La aparicin de los cines nacionales ........................................................
10.7.1. Inglaterra.........................................................................................
10.7.2. Francia.............................................................................................
10.7.3. Alemania.........................................................................................
10.7.4. Espaa .............................................................................................
10.8. Participacin de la industria cinematogrfica
en la Segunda Guerra Mundial.................................................................
10.9. Inicio y consolidacin de la industria cinematogrfica ..........................
10.9.1. El cine nmada...............................................................................
10.9.2. Los primeros pasos de la industria norteamericana ..................
10.9.3. Creacin y consolidacin del Studio System ...............................
10.9.4. El Star System .................................................................................
10.9.5. La censura .......................................................................................
10.9.6. Las salas de cine .............................................................................
10.9.7. El cine se convierte en arte ...........................................................
10.10. Bibliografa..................................................................................................

CAPTULO 11. HISTORIA DEL CINE (II):


DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
A LOS PRIMEROS AOS DEL SIGLO XXI .......................
Ftima Gil Gascn
11.1. Estados Unidos...........................................................................................
11.2. El cine europeo de posguerra ...................................................................
11.2.1. El neorrealismo italiano ................................................................
11.2.2. Espaa .............................................................................................
11.2.3. Gran Bretaa..................................................................................
11.2.4. Pases nrdicos ...............................................................................
11.3. Los aos sesenta .........................................................................................

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Teora e historia de la imagen

11.3.1. El cine francs: la Nouvelle Vague ...............................................


11.3.2. El Free Cinema ...............................................................................
11.4. De los aos setenta a la actualidad...........................................................
11.4.1. Estados Unidos ..............................................................................
11.4.2. Europa.............................................................................................
11.5. La industria cinematogrfica tras la Segunda Guerra Mundial............
11.5.1. La caza de brujas........................................................................
11.5.2. La censura .......................................................................................
11.5.3. El Actors Studio .............................................................................
11.5.4. El cine independiente ....................................................................
11.5.5. Salas de cine....................................................................................
11.6. Nuevas pantallas: el cine en 3D ................................................................
11.7. Bibliografa..................................................................................................

CAPTULO 12. LA TELEVISIN COMO CREADORA


DE UNA IMAGEN COLECTIVA:
EL EJEMPLO ESPAOL ..........................................................
Javier Mateos-Prez
12.1.
12.2.
12.3.
12.4.
12.5.
12.6.
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12.10.

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La televisin como creadora de una imagen colectiva ..........................


La prehistoria de la televisin en Espaa................................................
El nacimiento de la televisin espaola...................................................
La edad de oro ............................................................................................
La televisin de la Transicin: la apuesta por la democracia ................
La televisin de la democracia..................................................................
El cambio de ciclo. La lucha por la audiencia.........................................
La televisin del siglo XXI ..........................................................................
La Televisin Digital Terrestre .................................................................
Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 13. EL CMIC ....................................................................................


Francisco Segado Boj

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13.1. Definicin y elementos del cmic.............................................................


13.2. Antecedentes del cmic.............................................................................
13.2.1. Prehistoria del cmic .....................................................................
13.2.2. El nacimiento del cmic moderno: las tiras de prensa ..............
13.3. El comic book de EE UU..........................................................................
13.3.1. El cmic de superhroes: origen, caractersticas
y desarrollo inicial ..........................................................................
13.3.2. El proceso de madurez del gnero superheroico .......................
13.3.3. Otros gneros y mercados del cmic estadounidense ...............

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13.4. El cmic europeo........................................................................................


13.4.1. El cmic franco-belga ....................................................................
13.4.2. El cmic britnico ..........................................................................
13.4.3. El cmic italiano.............................................................................
13.4.4. El cmic en Espaa........................................................................
13.5. El cmic en Japn: el manga.....................................................................
13.6. Bibliografa..................................................................................................

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CAPTULO 14. LAS NUEVAS FRONTERAS DE LA IMAGEN:


LOS VIDEOJUEGOS .................................................................
Salvador Gmez Garca

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14.1. Por qu los videojuegos? .........................................................................


14.2. Pensar en videojuegos................................................................................
14.2.1. Los videojuegos como historias....................................................
14.2.2. Los videojuegos como juegos .......................................................
14.2.3. En definitiva: algo ms que entretenimiento..............................
14.3. Qu es un videojuego? Elementos y forma narrativa..........................
14.3.1. Los elementos de un videojuego ..................................................
14.3.2. Otra forma de contar: la retrica de procesos ............................
14.4. Conclusin...................................................................................................
14.5. Bibliografa..................................................................................................

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