Escuchar visualmente la musica

Pensaba: A ver, esta buena gente , asi como me supongo la mayoria de la humanidad con un
reproductor de audio digital, escucha la musica con tal energia de presion en el aire que podrian
practicar tiro al blanco con las corneas. Con que necesidad? O sea, esta bien, una cosa es fanatismo, o
sentir ganas de que la musica te sacuda, bailar en la calle, no oir a tu efe o a tu viea o a tu perro,
o!" se supone que son motivos tecnicamente ra#onables y hasta politicamente correctos. Pero, y
cuando tan solo te pones los auriculares y al grito de $, %, &, " Atucha '''(le das al cosito de
volumen hasta que se te pone roo el pulgar???(
)ntonces me die, mas bien me pregunte: *ue escuchan? *ue +O escuchan? Por que +O escuchan?
, me preocupo que muchos estuvieran tan inconscientes hasta ahora del cagadon que es el -innitus.
,o uso anteoos desde los %.. Como hace un par de a/os tuvieron que cambiarme la valvula mitral
tengo que tomar un medicamento en particular. 0no de seis. -iene su lado bueno ubilarte a los 1..
2iempre quise ser escritor antes que musico o productor de musica, y nunca tuve corae. Como no
tengo nada meor que hacer"
3a cosa es que el medicamento en cuestion cambio el pac!aging, cosa de la que no me di cuenta hasta
que volvi a casa. +i bien me percate de la diferencia, frunci el ce/o, entrecerre los oos y di vuelta la
caita en las manos. 2i, el pac!aging al que estaba acostumbrado ahora tenia un cora#oncito tipico de
hello !itty antes que la silueta de un cora#on cru#ada por la linea de un electrocardiograma. 4e
encogi de hombros y la dee en el escritorio.
, ahi me germino el poroto en el cerebro.
Ponen la musica al palo porque no entienden lo que escuchan(
4e quede cavilando la idea un buen rato. 5ice un par de asociaciones mentales y me di cuenta de por
donde venia la cosa.
Asi que por eso, este post es acerca de como aprender a escuchar musica. sin necesidad de arruinarse
los oidos y arruinarselos tambien a sus pro6imas reencarnaciones 7*ue los van a putear por volverlos
!armicamente sordos8. 9a a ser un poco largo como el anterior, pero creo que va a valer mucho mas la
pena a la vista del resultado final.
Si alguien me pregunta que tecnica tengo para escuchar musica, despues de tanto tiempo de
escucharla para traer comida a casa, creo que podria tardar un segundo en conciliar una respuesta.
Cuando haces algo mucho mucho tiempo, te volves profesional de ello, aun cuando no sepas el marco
cultural, estetico ni teorico. Por que un mecanico le da con una llave inglesa a una tuerca y no se
arranca un brazo sin saber un culo de la fisica de las palancas en la mayoria de los casos? Porque lo
hace durante decadas y lo primero que aprendio es como aflojar una tuerca sin acostarse con el
hombro fuera de lugar.
Yo trato de hacer una composicion mental de la banda que suena, los ordeno visualmente de acuerdo a
como suenan en la pista y de ahi para adelante.
s una buena manera esto de oir y ver la musica. s bastante interactiva si te descuidas.
!a cosa es, creo que a muchos les ocurre lo que me ocurrio a mi con la bendita caja de Concor "mg.
#e encontre con algo desconocido y lo primero que hice fue forzar el organismo para comprender algo
intelectual. Carl $ung me daria la mano y me diria que debe ser algo enclavado en lo profundo de la
psiquis y que es parte del inconsciente colectivo. ntrecerramos los ojos hasta para oir, algunos van
mas lejos y te gui%an el ojo a lo Popeye. &adie hace el 'esfuerzo( de escuchar sin tratar de ver mas.
)si que la cosa definitivamente tiene que pasar por el hecho de que no podemos ver lo que oimos.
Y cuando entrecerrar los ojos no funciona* le damos potencia al reproductor como si fueramos a
arrancarle la energia a un submarino nuclear. Y le damos sin paz hasta quedar con los ojos
fosforescentes.
+ien, humildemente, voy a tratar de ense%arles a escuchar musica* viendola.
,amos a analizar que catzo es lo que comprendemos como musica.
Cuando una cancion pasa por el proceso de mezcla, es decir, distribuir los instrumentos musicales
dando preponderancia a aquellos que marcan el interes intelectual, popular y cognocitivo, reflejando
una manera de presentar la musica en un formato, la intencion es la de referenciar un determinado
mensaje que es la conclusion de la suma de todos los factores que componen a un tema. sto e-plica
por que no vas a escuchar hoy por hoy un tema donde el cantante lo escuches a la izquierda y el resto
de la banda a la derecha como en los a%os ". y /..
Cuando hablo de suma de factores, los mas convencionales son0
RITMO
ONDA
MELODIA
ARMONIA
ENTORNO
EMOCION
ENERGIA
FUERZA
DURACION
PROFUNDIDAD
DINAMICA
Y la lista sigue sin cansancio. &o todos estos factores necesariamente estan incorporados en todas las
canciones.
!a manera en que un ingeniero de grabacion, una banda y un productor determinan como se van a
presentar todos estos factores, es lo que cohesiona la mezcla.
#iren que importante que sera la mezcla, que un tema que te emocione hasta las lagrimas, si escuchas
una mezcla que sea distinta, no te provoca nada. 1 viceversa. ,oy a poner un ejemplo.
+illie $ean de #ichael 'Pebetero( $ac2son* ese tema me arranco la cabeza desde el arranque. !a
mezcla de 3uincy $ones de ese tema era una patada en la boca. se bajo se te clavaba en la cabeza
como una enfermedad mental. l batero machaca todo el tema y hasta te lo podes imaginar
masturbandose al final de la sesion por la calentura de darle a los palos como si los quisiera hacer
confesar algo.
scuche el remi- que hicieron el a%o pasado. sta barbaro. !e pusieron mucho concepto de hip hop,
remasterizaron toda la base de bajo y bateria, suena como un tanque* pero ya no es mas +illie $ean.
s un tema muy prolijo que suena como ese, pero no es S. Ya no es mas la impresion que me provoco
escuchar un tema de mierda que me arranco la cabeza como si fuera una tapita de cindor.
3ue le falto?
#i dedo me%ique me dice que falto justamente 3uincy $ones.ste tipo no juega al mis ladrillos con las
estatuillas de los grammys por nada.
)si que lo que nos gusta del tema, no es solo la banda, el tema, la letra, la onda* 4ambien es la
manera en que el equipo que se mete en el estudio lo que nos permite disfrutarla y hacerla propia.
Y que es lo que hacen estos tipos cuando se meten en un estudio de grabacion?
!es voy a contar algo que he visto en cientos de oportunidades en diferentes estudios de grabacion
aqui y fuera del pais.
l 55.556 de los musicos, bandas, duos, orquestas* entra al estudio con un 7SP41 888*
9ay algo que tenes que saber cuando tenes un ingeniero de sonido, un ingeniero de masterizacion, un
productor* esta gente es con la que tenes que pegar onda respeto y concentracion en : segundos dos
quintos. Porque lo bueno que hagas, se hace comprensible a traves de ellos. Sino, que te lo e-plique
;eroge #artin con los +eatles.
!a gente delante de la consola graba una a una todas las pistas que componen el tema. Se pasan horas
poniendo los microfonos en la bateria. Cuando al productor musical se le ocurrio que cierto casco de
bateria rendiria mejor, hay que volver a poner los putos microfonos. Se prueban todos los niveles de
linea y de microfonos, se verifica la respuesta acustica, se toma cafe como para poder levitar sin
meditar, el bajista prueba la salida a traves de los compresores para ver cuanto del rinde se pierde, el
violero enchufa el rac2 y se busca como hacer para evitar que la induccion y las descargas electricas
desaparezcan, por consola se meten los teclados, se proporcionan los microfonos para las voces, los
coros, y asi con todo. Si el bajista toca con varios bajos, o el violero con varias guitarras, todo esto se
chequea antes. l tecnico de grabacion distribuye en las pistas de la consola los instrumentos, los
ubica espacialmente. Y dale que va.
so del estudio lleno de putas y de botellas de alcohol dando vueltas por todos lados, olvidenlo, sera
en holly<ood, porque en el resto del mundo real, las putas consumen recursos acusticos del estudio,
por lo tanto, no suelen estar adentro. Y por otro lado* chicas, si los domingos las abandonamos por el
futbol, en un estudio de grabacion $)#)S quedaran embarazadas, porque nadie les dara bola. )hora*
que no se escuche un chasquido en el solo de un violero porque se arma un suicidio en masa.
Se grabaron todas las pistas del multitrac2. Se fue la banda, ahora si, si quieren, descontrolan.
3ueda entonces el laburo mas complejo que pueden imaginar. 9acer que toda esta bola de frecuencias
cagandose a patadas entre si se convierta en una cancion que les guste a todos.
Piensenlo de esta manera, imaginense que cada cosa que suena ahi, cada instrumento, cada voz, esta
compitiendo por ocupar un espacio determinado en el rango total audible del oido humano. ,ieron los
ecualizadores? +ueno, imaginense que cada slider del ecualizador es un instrumento*
Parece facil, pero no se preocupen, ahora se pudre todito.
Cada instrumento ocupa mas de una banda de ecualizacion* =e hecho, el bajo ocupa mas de dos
tercios, un piano casi toda la banda, una guitarra ocupa con calma la mitad del espectro y asi
sucesivamente.
!ogaritmicamente la ecualizacion se distribuye de una manera completamente diferente. l bajo
ocupa >?: del espectro, contra @?: de los agudos.
En la imagen se puede ver que al contrario de la distribucion lineal proporcionada de un
ecualizador grafico, la distribucion real es logaritmica, donde los medios (entre 1 y 2 K) estan
en realidad en el 1/3 tercio del espectro y que los otros 2/3 son predominio de los graves
!os que leyeron el post anterior, quizas comprendan lo que les decia de la compensacion de
ecualizacion que se necesita aplicar cuando se codifica un archivo en mp: o aac. sa es la proporcion
en que se manifiesta el audio, y por eso se necesita aumentar al menos > db los bajos, pero solo @ db
los agudos.
Para peor, los rangos usuales que ocupan los instrumentos, como comprenderan, casi todos se
superponen. sto es #)!1, C)C). 1yeron hablar de la famosa bola de ruido? s eso, la superposicion
de frecuencias.
Por que es indeseable esto? Porque si superpones frecuencias, la suma de frecuencias desarrolla
armonicos, la mayoria de las veces haciendo ininteligible lo que se escucha. Amaginate que la viola
deja de oirse cuando canta el vocalista, que a su vez queda mudo cuando entra el sa-o*
ntonces, esta buena gente que por algo tambien se lleva sus buenos premios y si tienen suerte
facturan como en el ultimo dia, dedica sus oidos a escuchar cada una de las pistas, y luego en
conjunto para recortar las frecuencias que se superponen BoverlapC, acotando los espacios de manera
tal que puedas diferenciar todos y cada uno de los instrumentos. &unca se puede hacer
perfectamente. #uchos se agarran la cabeza cuando les serruchas la ecualizacion de la viola electrica
y te quieren violar el perro porque dicen que suena como el pito de un arbitro cuando un segundo
antes parecia la gibson les paul de dios*
l asunto es que se elige dejar en cada pista las frecuencias fundamentales mas representativas del
sonido de cada una. &o siempre es perfecto, y la magia del estudio es hacer que recortados todos los
e-cesos, se arme un collage de conjunto que en un todo le vuele la azotea a todos los que lo escuchan.
Y la mayoria de las veces, cuando el que esta haciendo eso es bueno, etico, responsable y talentoso, lo
logran.
Yo recuerdo hace dos millones de a%os haber estado en la grabacion de un disco en los estudios
microfon Bprincipios de los D., yo tenia pelo por la cintura y todo y no era el lama tibetano que soy
ahora*C 9abia un viejito que creo que se llamaba )lvarez. ra el tecnico de masterizacion. Ena vuelta
lo veo que esta masterizando un disco* con dos parlantes arrancados de una radio Spica. &o lo podia
creer. =os parlantitos de mierda. #)! 888 Yo vendi un ri%on para comprar los monitores de campo
cercano.
!o miro y el tipo me ve la cara de horror mientras estaba perilleando unos ecualizadores.
Y me dice0 Si lo hago sonar bien y logro que se escuche todo en esta cagada, sabes como va a sonar en
un equipo bueno?
Para mi eso fue un antes y un despues.
Y de paso, respeten a los mayores, no llegan a viejos por ser e-actamente pelotudos. l tipo que te
dobla en edad, por lo menos sabe el doble que vos.
Ena vez que esto se resuelve, viene la otra parte del asunto, que es la que nos compete, y con esto
creo que muchos de ustedes podran aprender a escuchar musica en un toque.
La mezcla espacial del audio.
!a razon por la que la gente escucha la musica al palo, es concretamente porque no sabe que carajo
esta escuchando ni que escuchar. l cerebro no escucha discriminando demasiado porque la verdad sea
dicha, te lleva al menos @" segundos discriminar de la manera mas burda lo que ois. l cerebro es muy
rapido pero las terminales sensoriales, en comparacion, son bobas. 4enemos la capacidad sensorial
calificacion F, como una mano izquierda para los diestros y tener que escribir tu nombre @.. veces.
Para que se hagan una idea, el cerebro tarda / segundos en entender lo que esta mirando. Por eso
puede pasar una pareja garchando en un auto a @.. por hora y ni te enteras, pero si pasa a >. les ves
hasta la marca de los condones y podes enterarte que posicion del 2amasutra estan usando. BPor favor,
usar globito antes, durante y despues* que hay mas bichos dando vuelta ademas del 9A, y la
9epatitis., Cuidate, querete, ojito, ojeteC
)si es que la mezcla espacial del audio* !es voy a contar un secreto. Estedes escuchan o creen
escuchar la musica en el plano horizontal, de derecha a izquierda y viceversa. Pero en realidad la
escuchan en los tres planos0 Paneo, )ltura y Profundidad.
!a cosa es, si logran entender como es la distribucion aparente de la mayoria de la musica, podrian no
solo disfrutar de la musica a un nivel optimo, sino que tambien pueden aprender a percibir muchas
mas cosas. Si todos escuchamos musica desde edad temprana, por que solo los profesionales o
semiprofesionales nos especializamos en escuchar si todos escuchamos mas o menos la misma cosa y
durante la misma cantidad de tiempo? Yo no me pase las >F hs del dia escuchando musica, te diria mas
bien muchisimo menos.
)h ah ah ah* Caray, +atman*
Amaginense esto0 poder escuchar el tema integralmente pudiendo discernir la mayoria de los tramos de
la musica, sus pasajes y la distribucion de los instrumentos 'viendolos(mentalmente. scuchar la
musica como si estuvieras utilizando todos los sentidos disponibles capaces de interpretarla.
,amos a por ellos.
!a distribucion de la musica en un estudio de grabacion no es ni en pedo arbitraria. 7esponde a un
sinnumero de cuestiones de orden tecnico y practico. )unque la primer impresion es creer que la
musica se representa horizontalmente como si vieras un escenario como una foto, lo cierto es que lo
que se mezcla tiene bastante poco que ver con esa configuracion. Sobre todo porque la musica se
mezcla en : dimensiones.
Cuando hablamos de distribucion de la musica, estamos hablando de la posicion inicial y basica de los
instrumentos. Y tengan en cuenta que muchas veces, como resultado de lo que el productor determina
como 'detalle( del tema, esta distribucion puede ser fija o ser completamente movil. !a viola aparece
a la e-trema izquierda y de pronto aparece en el centro para terminar sonando duplicada en ambos
e-tremos de la imagen estereofonica de la pista. !a voz empieza a aparecer desde lejos y de pronto
queda completamente al frente.
9ay muchos recursos* pero hay muy poco espacio. Para que se hagan una idea, el campo visual
directo Blo que ves mirando hacia el frenteC, ocupa @:D grados de arco, eso es todo lo que ves en la
horizontal, pero en la vertical, ves mas o menos unos D. grados. #oviendo los ojos naturalmente sin
forzar la mirada hacia los costados y en la vertical, aumenta >/ grados el arco de vision directa.
Con el oido, el arco es aun mas restringido, sobre todo en la vertical.
l oido humano y la distribucion de los pabellones hacen que el arco sea doble, no se superpone como
la vision. #uchos cientificos que se llenaron la panza con la evolucion de dar<in se preguntan si el
oido mamifero no tiene un funcionamiento pedorro. n ese sentido, las palmas se las llevan las
langostas y los grillos, parece que el sistema auditivo es toda la cabeza y escuchan en :/. grados.
&unca te preguntaste por que un grillo deja de chiflar Bde paso, el ruido lo hacen con las rodillas, los
muy jetonesC cuando te le acercas ni bien te acercas y no importe desde donde te le acerques?
+oludos no son.
l oido tiene un arco de accion parabolica doble mas parecido a las orejas de mic2ey mouse que otra
cosa. =e hecho, #anfred Schroeder planteo en su ensayo de la psicopercepcion auditiva que para
compensar el espacio que queda en el medio, el cerebro lo rellena con una percepcion aparente.
Como dije en el otro post, te pones auriculares, escuchas a la izquierda, escuchas a la derecha, pero
donde mierda esta la oreja central con la que escuchas en el medio? Y casi todo lo escuchas en el
medio 888
Cada vez que pienso en esto, me gustaria ser el mejor amigo de #anfred, )lguien que vaya por la vida
llamandose #anfred sin avergonzarse no puede ser menos que un capo. 1jala hubiera un #S& ouija,
tengo tantas preguntas para hacerle*
l alcance del oido humano es de >>. grados en la horizontal y de :" grados hacia arriba y G. hacia
abajo.Son medidas apro-imadas, larguen el transportador. #artinez de 9oz los recaga a todos. Pero
debe ser lo unico bueno que tiene el muy degenerado.
)si es que, imaginense, con esas dimensiones, no te sobra mucho espacio para poner instrumento
sobre instrumento al lado de otro instrumento y ocupar el espacio completo y que todo suene sin que
se te desaparezca nada.
Disti!ucio" Pa"oamica#
Para que se hagan un mapeo apro-imado de la musica, cuando se hace una mezcla, los instrumentos
tipicos de una banda caen mas o menos todos en el mismo lugar.
Por un conjunto de leyes fisicas, el audio en los e-tremos tiene un volumen )P)7&4 mayor al del
centro. sto es logico porque el aparato humano de escuchar es e-tremista en el buen sentido. Por lo
tanto, en los estudios de grabacion es norma reducir en : db el volumen de las pistas en los e-tremos,
para tener una panoramica homogenea del sonido distribuido. 3uiere decir, que mientras todo el resto
del audio suena a .d+, en los e-tremos, sonara como ma-imo a H:db, pero no nos daremos cuenta*
B,ieron como les mienten a todos?C
Por otro principio fisico, las se%ales mas agudas son mas claras en los e-tremos antes que en el centro.
Por lo tanto es natural que los instrumentos mas agudos queden a mitad de camino de los e-tremos o
en los e-tremos directamente.
,amos a hacer un mapa mental de como se distribuyen los instrumentos en la horizontal. sto se llama
imagen panoramica o paneo.
&uestra pantalla visual es un rectangulo <idescreen de @/ - 5, como la de una noteboo2 <idescreen,
justamente. 7ectangulo, bah. =ibujemos mentalmente las posiciones porque soy pesimo con los
dibujos.
!a distribucion que voy a usar estara dividida en cinco segmentos
E$TREMA DEREC%A & DEREC%A INTERMEDIA & CENTRO & IZ'UIERDA INTERMEDIA & E$TREMA
IZ'UIERDA Bsin connotaciones politicas porque de todos modos soy medio bastante anarco los dias de
semanaC
(OCE) **AL CENTRO
+A,O **AL CENTRO
+OM+O **AL CENTRO
TOM) **DEREC%A INTERMEDIA
PLATO) **DEREC%A INTERMEDIA
IZ'UIERDA INTERMEDIA
%I%AT) **IZ'UIERDA INTERMEDIA
GUITARRA )OLI)TA **DEREC%A INTERMEDIA
IZ'UIERDA INTERMEDIA
GUITARRA ACU)TICA **E$TREMA DEREC%A
E$TREMA IZ'UIERDA
A (ECE) INTERMEDIA
GUITARRA RITMICA **DEREC%A INTERMEDIA
IZ'UIERDA INTERMEDIA
7A 9)C)2 3A2 :0;-A<<A2 A3 ;:0A3 *0) 3O2 CO<O2, 2) =0P3;CA+ , 2) PO2;C;O+A+ )+ A4>O2
)?-<)4O2 A3 4;24O -;)4PO, )2-O 2) 33A4A =O0>3;+: , )2 0+O =) 3O2 )@)C-O2 4A2 >O+;-O2 PA<A
=A< P)2O( A3 A0=;O8
TECLADO) **INTERMEDIA) - E$TREMA) DEREC%A E IZ'UIERDA
PIANO **CENTRO.INTERMEDIA)
)ECCIONE) DE +RONCE) **CENTRO) INTERMEDIA)
CUERDA) **E$TREMA) E INTERMEDIA)
PERCU)IONE) **E$TREMA).INTERMEDIA)
CORO) **INTERMEDIA)
Pueden encontrarse con variaciones sustanciales de estas posiciones, porque no es una ley rigida y
arbitraria, pero digamos que es una convencion bastante facil de encontrar en el 5.6 de la musica
grabada.
Disti!ucio" e" po/u"didad.
l responsable de la mezcla ve la grabacion como si mirase dentro de una caja de zapatos bastante
profunda. Como no somos menos, nosotros le afanaremos a nuestras novias, esposas y madres la
version mental de una caja de zapatos de 7ic2y Sar2any.
!a sensacion de profundidad o de falta de ella esta dada por dos elementos, uno de ellos crucial, el
otro es un efecto.
,olumen es el elemento principal. 7everberancia es el otro.
Con el volumen, puedo traer hacia adelante o llevar hacia atras un instrumento, y hacerlo en
movimiento, no necesito que sea algo fijo, puedo hacer que se mueva todo el tiempo.
!o maravilloso del volumen es que es lo que logra buena parte del sonido que esta fuera del rango
auditivo de la teoria de &yquist BYa estan grandes como para pronunciar &aicuist, que es como Piscui,
pero no.C
!a teoria dice que un sonido debe sonar al doble de su resolucion por encima del limite auditivo
humano para ser reproducido con todos los componentes del audio. ;racias a este e-ceso
supuestamente inaudible, en la mezcla se puede incorporar esta gama de impresiones sensibles por
llamarlas de algun modo, de manera que formen parte del sonido general. 7ebotes, refle-iones
tempranas, refle-iones retardadas* ,ieron que a veces escuchan un tema y saben que algo esta
sonando ahi atras y no tienen la mas puta idea de que es? +ueno, quizas no sepan que es, pero lo que
si saben es que ahi esta. Y que en si misma es un componente artistico, porque quizas sea un sonido
opaco, grave, profundo, arenoso, pero si es un tema denso, por ejemplo, un pasaje dramatico de la
banda de sonido de +atman 4he =ar2 Inight Bcomo me cague de gusto con esa pelicula y su banda de
sonido tan psicoticaC, garpa mal. Creanme que si no e-istiera la teoria de &yquist, no les
conmocionaria ni un pelo. Cuando se hace un disco, hasta de lo que suena feo se le saca el jugo hasta
hacerlo lindo. Porque en cualquier caso, es un universo con bordes.
n el universo de la imagen en profundidad, la convencion de las posiciones sera )! J7&4, )! #=A1
Y )47)S
(OCE) **AL FRENTE
+A,O **AL FRENTE
+OM+O **AL FRENTE
TOM) **AL MEDIO - AL FRENTE
PLATO) **AL MEDIO - AL FRENTE
%I%AT) **AL MEDIO - AL FRENTE
GUITARRA )OLI)TA **AL MEDIO
GUITARRA ACU)TICA **AL MEDIO
GUITARRA RITMICA **AL MEDIO - ATRA)
TECLADO) **AL MEDIO - ATRA)
PIANO **AL MEDIO ATRA) - AL FRENTE
)ECCIONE) DE +RONCE) **ATRA)
CUERDA) **ATRA)
PERCU)IONE) **ATRA)
CORO) **ATRA)
Precioso, no? )hora sabemos para donde escuchar cuando queremos escuchar algo en especial, pero
tambien sabemos para donde escuchar si no diferenciamos los sonidos y algo se nos escapa.
Y viene el ultimo pero no por eso menos importante, la Disti!ucio" e" Altua
!a distribucion en altura es algo maravilloso debido a la percepcion psicoacustica estimulada por
principios fisicos.
!os sonidos agudos, por la manera en que se desplazan, tienden a moverse hacia arriba de la
horizontal, y los graves hacia abajo. sta impresion no es pareja. Y por eso los parlantes tienen los
t<eeters donde los tienen y los <oofers estan abajo.
!es cuento a los puristas que escuchan solo con cajas acusticas. !a teoria distributiva del audio implica
que los 4<eeters Blos parlantitos chiquititos arriba del parlante que a veces tienen forma de bocinaC
deben ubicarse a la altura de los ojos para tener la percepcion perfecta de la distribucion en altura.
Pero si no pueden colgar los parlantes a esa altura, esta bien, nadie se murio por esto. so si, los
parlantes tienen que estar separados @." veces la profundidad de las cajas acusticas de la pared o van
a generar tantas refle-iones tempranas que van a multiplicar los graves hasta " veces la cantidad real
que estan emitiendo., ademas que van a descascarar las paredes y le van a arrancar los cuadros del
nieto al vecino de al lado.
Por tanto, todo lo que sea agudo va a sonar a la altura de sus cejas, y lo que sea grave va a sonar a la
altura del pecho. sto es valido tanto con parlantes como para auriculares, aunque en los auriculares
tambien van a escuchar los graves en los lobulos de las orejas como si usaran pendientes.
Como la altura es un recurso oportunista de acuerdo a cuantos graves y agudos tengamos a disposicion,
su utilizacion es completamente arbitraria, salvo el caso de la voz lider, el bajo y el bombo. Como
tambien estamos recortando frecuencias dejando las fundamentales de cada instrumento, podes tener
los tres instrumentos sonando en el mismo plano horizontal y de profundidad, pero como la voz es mas
aguda que el bajo y el bombo mas grave que el bajo, la voz va a sonar arriba, el bajo en el centro y el
bombo alla abajo.
sto mismo es valido para el resto de los instrumentos. Amaginense que tienen dos guitarras acusticas
en los e-tremos, como les sacamos todos los graves para hacer lugar en la mezcla a las frecuencias
mas intermedias como la de las guitarras ritmicas, podemos tener en el mismo plano a las cuatro
guitarras, dos a cada lado, una arriba de la otra, y las podremos diferenciar.
;racias a esto las combinaciones son fabulosas* y un verdadero quilombo estrategico y logistico. &o es
la tercer tecnologia mas compleja porque si.
Por todo lo dicho, ahora podemos saber donde mirar para saber donde esta lo que queremos escuchar.
Les prometo, en menos tiempo del que imaginan, van a cambiar completamente la
manera de escuchar, percibir y entender la musica. Y lo mas importante, van a tener
una audicion mejorada y mucho mas saludable en terminos exponenciales, porque esto
es tanto un recurso como un ejercicio.Van a encontrarse con un mundo con horizontes
musicales muchisimo mas vastos. Se les van a caer muchos idolos, pero les van a
aparecer muchos mas. No es una ley pareja y no le resulta perecto a todos.!
!es voy a dejar tarea para el hogar. Se van a bajar un disco de internet. &o sera del gusto de todos,
pero esta considerado el disco mejor logrado en la mezcla de todos los tiempos. !es prometo que
aunque lo de ustedes sea !a 7enga o )ldo #onjes, les va a terminar encantando. Y van a poder aplicar
esta info en un toque. scuchenlo un par de veces, descansen y vuelvan a escucharlo de un tiron.
Adentifiquen donde mierda esta cada instrumento. 4ienen una pila enorme de instrumentos para oir y
ademas, tocan todos los genios de la musica de todos los tiempos, desde miles davis a george benson,
los ta2e si-, herbie hancoc2, dizzy gillespie, al jarreau, y como F.. tipos mas. +ac2 on the +loc2 de
3uincy $ones.