Anderson Rosa da Silva / Caroline Just Pereira

Prof. Maria de Lourdes

Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul PUCRS
Letras F.E.L.P. II
11/06/2014

1) Conceito de frase, segundo a GT:
Segundo a Gramtica Tradicional, frase um enunciado de sentido completo, a
unidade mnima de comunicao.

2) Tipos de frases, segundo a classificao tradicional: Quais so os tipos de frases da GT?
Conceitue-os e/ou explique-os e crie exemplos para cada tipo de frase.
Frases interrogativas: Ocorrem quando uma pergunta feita pelo emissor da
mensagem. So empregados quando se deseja obter alguma informao. A
interrogao pode ser direta ou indireta.
Voc aceita um copo de suco? (DIRETA)
Desejo saber se voc aceita um copo de gua? (INDIRETA)
Frases imperativas: Ocorrem quando o emissor da mensagem d uma ordem,
um conselho ou faz um pedido, utilizando o verbo no modo Imperativo.
Podem ser afirmativas ou negativas.
Faa-o entrar no carro. (POSITIVA)
No entre! (NEGATIVA)
Frases exclamativas: Nesse tipo de frase o emissor exterioriza um estado
afetivo. Apresentam entoao ligeiramente prolongada.
Que delcia de sopa!
Surpresa!
Frases Declarativas: ocorrem quando o emissor constata um fato. Esse tipo de
frase informa ou declara alguma coisa. Podem ser afirmativas ou negativas.
Ganharam a copa do mundo.
Ela no fez o dever.
Frases Optativas: so usadas para exprimir um desejo.
Que Deus lhe acompanhe!
Tenha um bom dia!
E de acordo com a construo as optativas se dividem em:
Frase Nominal: a frase construda sem verbos.
Exemplos:
Fogo!
Cuidado!
Belo servio o seu!
Trabalho digno desse feirante.
Frase Verbal: a frase construda com verbo.
Por Exemplo:
O sol ilumina a cidade e aquece os dias.
Os casais saram para jantar.
A bola rolou escada abaixo.
Frases Coloquiais: a frase escrita no cotidiano, sem requintes de
formalidade.
E a, galera! O diretor Antnio dar uma palavrinha com vocs sobre
como as coisas funcionam aqui na escola, todo mundo ligado, certo?
Frases Formais: a frase que requer uma forma mais culta e requintada da
lngua.
Bom dia, classe. Este nosso diretor, senhor Antnio. Ele ministrar a
palestra sobre as regras de convivncia da escola.

3) Considere os tipos de frases e os tipos de perodos, depois explique/esclarea
diferenas e/ou semelhanas. (O que se entende p frase? E por perodo?)
Exemplifique as suas afirmaes.

Tipo Diferenas




FRASE
Tem sentido
completo
H melodia/ritmo
Contm oraes (fora
de ordem X
organizado)
Fim marcado pela
entonao
Divide-se em vrios
tipos




PERODO
So oraes
organizadas
Fim marcado por
sinais de pontuao
No h
melodia/ritmo
Pode ser simples e
composto
4) Comparao dos conceitos fornecidos pela GT e pela estilstica:
Segundo Othon Garcia, frase todo o enunciado suficiente por si mesmo para
estabelecer comunicao. Baseado nesta afirmativa, cita que de modo geral uma
frase possui um sujeito e um predicado, mas que obrigatoriamente isto no ocorre
devido existncia de frases ou oraes sem sujeito. Ainda afirma que orao, s
vezes, sinnimo de frase ou de perodo (simples)... mas nem sempre orao (diz-se
tambm proposio) frase. A fim de provar a sua teoria, Othon cita o seguinte
exemplo: Convm que te apresses. E explica que h uma frase com duas oraes,
pelo fato de somente as duas juntas traduzirem um pensamento completo, pois
quando tomamos as duas de maneira isoladas elas constituem simples fragmentos de
frases, isto , sem sentido completo. Para Othon Garcia a frase no a unidade
mnima de comunicao, podendo haver duas oraes formando uma frase, e
somente as duas juntas expresses um sentido completo. J a GT diz que frase a
unidade mnima de comunicao. Estilstica:
Conceito de frase:forma de comunicao de pensamento caracterizada por uma
melodia, podendo o pensamento ser: um julgamento de fato (verdadeiro ou falso), um
julgamento de valor (bom ou mau) ou uma volio (algo desejvel ou indesejvel).
Bally. Os desvios da norma podem estar acima ou abaixo da competncia mdia que a
gramtica estabelece: podem ser criaes expressivas de artistas (inovaes
estilsticas) ou podem ser inadequaes de falantes inaptos. Pode ainda suceder que o
artista se valha destas inadequaes para fins estilsticos.
Estilstica sinttica interessa a considerao dessa norma - dos tipos de frase que se
pode formar - e os desvios dela que constituem traos originais e expressivos.

5) Tipos de Frases segundo a estilstica:
Frase de arrasto
Garcia (2002) destaca que frase de arrasto, pode ser entendida pela ocorrncia de possuir
oraes de seqncia de fatos, esse procedimento estabelece pouco esforo mental entre as
idias presentes na frase, sendo mais corriqueiro na lngua falada, uma vez que, o envolvente
social e fsico equilibra a aparncia lingstica. O autor ressalta que esse tipo de frase mais
comum em linguagem de pessoas incultas, infantis, adolescentes, que para se expressarem
utilizam poucos conectores de coordenao frasal, j que oraes breves vo se arrastando
uma com as outras, mediante a inter-relao dos conectores. Othon (2002) cita que
normalmente estes so: mas, a, e, ento, mas a, mas ento.
De acordo com Garcia (2002), esses fragmentos tornam-se polissmicos, pelo fato de no
darem oportunidade para possveis afinidades, j na forma de narrativa, tais fragmentos no
determinam limites para se encadearem, tem-se com isso mais relao e coeso, que segundo
o autor refletem como oraes de tempo, causa, oposio e conseqncia, o mesmo
exemplifica com o trecho:
Ento, desisti de esperar e resolvi telefonar. Mas a chegou o porteiro.
Ento, ele abriu a porta e eu entrei. Mas o elevador estava parado.
Ento, subi pelas escadas. A cheguei ao quarto andar. Mas no havia
ningum em casa. Ento escrevi um bilhetinho e botei por baixo da
porta. Mas a chegou a empregada. Ento, eu perguntei a ela: D. Maria
est? A ela respondeu: No est, no senhor.
(GARCIA, 2002, p.124)
Frase entrecortada
O autor Othon Garcia (2002) faz uma ressalva, da fase do Romantismo e Classicismo com
os tempos modernos, e destaca que antigamente os perodos das frases eram extensos e
sinuosos por conseqncia das oraes subordinativas, j nos tempos modernos a frase
apresenta-se concisa, uma vez que possuem oraes coordenativas. O autor enfatiza que a
prioridade por perodos breves, curtos, decorrncia desde a ltima fase do Romantismo e
incio do Realismo, quando Jos de Alencar em seu livro O Guarani, comeou a usar perodos
mais curtos, e moderou nas oraes subordinativas to requintadas na poca. Othon (2002)
cita um exemplo de rico Verssimo:
Cheguei em casa e perdi o sono. Li um pouco e depois fui deitar.
Era mais de meia-noite e eu ainda no havia dormido. Ouvi um
barulho na rua. Uma pessoa vinha meio cantando meio chorando.
Parecia uma voz conhecida.
(Op. Cit., p. 161)
Pode-se afirmar diante dos conceitos apresentados por Garcia (2002), que essa forma
estilstica se concretizou depois do nosso movimento modernista. Segundo o autor essa fase
de mudana estilstica, desabrochou em certos autores, os quais fazem parte da fase
antecedente do movimento modernista e crticos, muito escrnio, Othon (2002) enfatiza que o
autor Jos Oiticica, chamava essa nova fase de estilo picadinho ou frase picadinha.
Garcia (2002) assegura que essa nova estilstica tem como caracterstica a facilidade de
compreenso, pois o leitor percebe o enunciado imediatamente, uma vez que, as pausas se
encaixam, e conseqentemente essa dependncia se torna bem expressiva, ao ponto de focar
de modo sucinto o contedo da frase. Essa estilstica, segundo Othon (2002) encontrada
principalmente em contos, romances modernos e nas crnicas, sendo mais difcil encontrar-la
em ensaios crticos ou filosficos e argumentaes.
Frase de ladainha
O autor Othon Garcia (2002), apresenta a frase de ladainha, sendo a qual, transformou-se
a partir da frase entrecortada, uma vez que, esta proporciona uma sucesso de oraes
coordenadas por e, e escassez de oraes subordinadas, tornando-se montonas, os
escritores que empregam esse tipo de frase, tem como especialidade a competncia de
associao livre, imaginao, vocao lrica e agilidade mental. O autor explica que esse tipo de
frase tem como modelo o Velho Testamento da Bblia, o mesmo exemplifica com um trecho da
crnica adaptada com estilo bblico de Jos Carlos Oliveira, o qual intitulou esse tipo de frase:
amos num automvel em alta velocidade ao longo da praia de
Ipanema e era uma tarde meio clida e meio cinza e meio dourada e
estvamos alegres e o vento desenrolava os nossos cabelos e o
ciciante mar estava da cor de um sabre visto no momento final pela
prpria pessoa em cuja carne est sendo enterrado um sabre
talvez manejado por um japons que se submete ao haraquiri e
tudo era musicalidade e tudo de certo modo era triste como ficam
triste as coisas no momento mais agudo da felicidade e ns vimos
sobre uma duna as freiras e eram cinco freiras que usavam
chapeuzinho com borla ou bordado branco e vestido marrom e era
cinco freiras alegres....
(in: Jornal do Brasil, 15/5/63)
O autor Othon Garcia exemplifica esse tipo de frase com outro excerto de Anbal Machado
e posteriormente faz umas colocaes:
Embolada Do Crescimento Enquanto a criana crescia a me
arrumava a casa esperava o marido dormia ia a igreja conversava
dormia outra vez regava as plantas arrumava a casa fazia compras
acabava as costuras enquanto a criana crescia as tias chegavam
janela olhavam o tempo estendiam os tapetes imaginavam o
casamento ralavam coco crescia pois o tempo parou para esperar
que a criana crescesse.
(Joo Ternura, p.16)
De acordo com Garcia (2002) a frase de ladainha, mostra-se adepta a seqncia dos dias,
ou seja, certa continuidade, por possurem oraes sem conjunes, justapostas e na maioria
das vezes sem vrgulas, mas o tempo continua parado, uma vez que, isso sustentvel pelas
oraes que se iniciam com enquanto, essas oraes indicam, segundo o autor, durao, ou
seja, reflete a anciosidade da me e da tia para que a criana torna-se homem, com isso,
acontece sucesso dos dias e o tempo encontrasse parado, ou melhor, em espera. Contudo,
Garcia (2002) enfatiza que existe outro tipo de tempo alm desse exterior, o qual simboliza o
tempo interior, psicolgico; este divulgado em horas, em espao, uma vez que, a mo e a tia
esperavam a criana crescer, a tia fazia atividades de sua prpria personalidade, que no era
caracterstica da regio que a criana morava.
Pode-se afirmar que o autor explana o entrelao dos dois tipos de tempo, uma vez que,
atravs do tempo hora, exterior origina-se o tempo durao, o interior. Garcia (2002)
afirma:
De qualquer modo, a frase de ladainha constitui, no caso,
uma eficaz forma de expresso para a idia de dois tempos
a fluir... embolados.
(Garcia, 2002, p. 131)

Frase labirntica ou centopeica
Segundo Garcia (2002), a frase labirntica se ope a frase entrecortada, uma vez que, a
primeira tem como caracterstica perodos sobrecarregados de informaes, os quais tornam-
se verdadeiramente um labirinto. So frases com muito conectivos, interpolaes, incidncias,
com inmeras idias que se entrechocam sem nenhuma coerncia, que conseqentemente as
tornam cansativas, densas e s vezes at incompreensveis.
O autor ressalta que este tipo de frase se torna confusa, pelo fato, da prtase, o qual, o
argumento anunciado e posteriormente ocorrer seu desenvolvimento, primeira parte do
perodo gramatical) se estender demais por uma srie de membros que se afastam o desfecho
(apdose), com isso, se d um perodo negativo, centopeico, embaraado, no chegando a
lugar algum. Diante de tais aspectos Garcia (2002) afirma que um autor, mesmo possuindo
caractersticas simples, pode ocasionalmente ocorrer um perodo labirntico, para concretizar
est afirmao o autor exemplifica com um excerto do livro: Inteligncia do folclore, de Renato
de Almeida (p.73):
Sem ter portanto a tradio oral do passado, seno alguns retratos em cuja
fidelidade no h que fiar muito,sobretudo porque no de modo algum
possvel separar o erudito do popular e tambm o que de intencional se
ajuntava nesses textos, a cincia folclrica esbarra diante da ausncia de
documentos, atravs dos quais seja possvel reconstruir a tradio, que lhe
parece, naquela incisa (sic) imagem de Carlyle, como uma enorme cmara
escura amplificadora, na qual o homem morto se torna dez vezes maior do
que era em vida.
(Garcia, 2002, p. 134)
Frase fragmentria

O autor cita o exemplo:
H muito que os mdicos haviam descoberto que aquela febre que
matava at macacos era o tifo.
(GARCIA, 2002, p.134)
De acordo com Garcia (2002), esse exemplo se constitui de quatro oraes, e apenas
uma frase ntegra, uma vez que, tais oraes se completam apenas uma com as outras, pode-
se analis-las separadamente somente como fragmentos de frase. Garcia (2002) afirma que
toda orao subordinada um fragmento de frase.
Outro exemplo que o autor cita para explicar frase fragmentria :
O povo carioca pode gabar-se dos seus quatrocentos anos de vida.
Vida bem vivida. Tendo por premio a natureza e o clima ameno.
(GARCIA, 2002, p. 135)
Othon (2002) ressalta que nesse trecho de redao de aluno notrio, que no
primeiro perodo constitui-se uma frase ntegra, com raciocnio completo, no segundo perodo,
consta-se um fragmento de frase a partir do estilo do escritor, o qual optou separar o aposto,
com pontos em vez de vrgula como de costume. O terceiro perodo um fragmento de
frase, a qual esta desatada da orao principal, segundo o autor, a partir dos cnones
gramaticais, isso considerado um vcio, j que seria regra colocar vrgulas e no ponto, para
unir com o primeiro perodo, esse tipo de erro gramatical, acarreta na maioria das vezes
fragmentos de frase de aparncia anacoltica, ou seja, quebra na construo da frase.
Segundo Garcia (2002), pode-se obter virtudes estilsticas a partir da feio
anacoltica, sem gerar um erro vicioso na ordem gramatical, mas isso s acontece a partir de
certa intencionalidade e praticadas com experincias, Othon (2002) afirma que apenas
grandes autores sabem moldar normas gramaticais para originar efeitos estilsticos e no gerar
graves erros. Garcia (2002) exemplifica com um trecho de Gilberto Amado:
A gente andando, comendo, bebendo, dormindo, vivendo, indo ao
banho no rio, passeando na rua, procurando furtar os figos da velha
Merncia, paralisando-se de admirao diante do velho Faria, branco,
com uma expresso de eternidade, e aquele rapaz bonito, de cabelos
cacheados, deitado ali dormindo para sempre.
(Histria da minha famlia, p. 30)
O autor enfatiza que h nesse exemplo, dois grupos de fragmentos de frase, sendo o
primeiro a srie de gerndios e o segundo a partir de e aquele rapaz..., cujo ncleo
deitado, Othon (2002) destaca que falta no primeiro perodo um auxiliar como: vivia ou
estava e no segundo perodo um particpio passado como: continuava, o que tornaria um
perodo ntegro, mas com isso perderia o estilo do autor, ou seja, como Gilberto Amado sabe
lhe dar com os supostos erros gramaticais, esses fragmentos de frase no so considerados
erros a partir das regras gramaticais, e sim uma estilstica do autor.


Frase catica e fluxo de conscincia: monlogo e solilquio
O autor Othon M. Garcia (2002) ressalta que o comeo do Modernismo, ocasionou na
lngua literria certa mudanas bruscas, e conseqentemente muita revolta lingstica, mas
depois neutralizou essa veemncia primitiva. Garcia (2002) afirma que o Modernismo
acarretou como marca, a renovao da lngua literria, j que a lngua popular est em
mudana contnua, essa renovao da frase ps-modernista, foi contestada por no ocupar os
moldes tradicionais, atualmente isso no passa de uma coisa comum para a maioria, com
exceo dos persistentes tradicionalistas, que defendem a lngua portuguesa, sendo a qual
deveria a partir da segunda metade desse sculo se moldar mediante o smbolo camoniano,
para abranger modelo de excelncia.
Garcia (2002) destaca que a frase catica um dos exemplos que deve ser abordado
das mudanas ocorridas. Esse tipo de frase se constitui como uma expresso livre, como certo
depoimento, expresso de pensamentos e emoes, seu aspecto mais comum o monlogo
interior, o qual se compe quando o narrador apresenta reaes ntimas de certa personagem,
como se estas originassem da conscincia, j que o autor deixa-as entregue a si mesma,
contudo surgi a incoerncia, a qual transparece de idias discordantes ou da quebra dos laos
sintticos tradicionais. O autor afirma que esse uso de frases caticas padro de estilstica no
gnero de fico.
Segundo Othon M. Garcia (2002) apud Robert Humphrey, o que distingue o monlogo
interior do solilquio dramtico justamente essa incoerncia, pois o solilquio dramtico
apresentar-se de forma coerente, por prev a presena do leitor a quem disfaradamente se
dirige, diferentemente do monlogo.
O autor enfatiza que o solilquio freqentemente usado nos romances brasileiros
contemporneos e nem sempre se apresentam de forma catica ou incoerente, e afirma com
isso, que o fluxo de pensamento da personagem se exterioriza numa forma verbal comandada
pelo autor.
Othon (2002) destaca que uma das obras de grande valor introspectivo da literatura
brasileira : Fronteira (1933), de Cornlio Pena. Garcia afirma que esse romance possui muitos
trechos de solilquio, os quais so notrios nas falas dos dilogos, pode-se se afirmar ainda a
partir do autor que sua estrutura no apresenta-se catico, por isso solilquio dramtica e
no monlogo interior.Garcia (2002) ressalta que Clarice Lispector introspectiva, e sua
novela: Perto do corao selvagem, possui monlogos nas frases, mas no se apresentam
como caticos na sintaxe.
O autor destaca a obra: Assuno de Salviano, de Antnio Callado:
Mas danao era outra coisa muito diferente danao era raiva
de co danado na alma da gente danao era dio de Deus
vontade de morder e de estraalhar Deus como se fosse possvel
era enterrar as unhas e rasgar de ponta a ponta o cu de modo
que noite se pudesse ver o listro de sangue latejando entre as
estrelas e de dia a ferida se abrisse ao sol para que o danado
tentasse entrar para estraalhar deus um verdadeiro horror.
No danao era o pecado que no parecia em estampas
porque morre em si mesmo e no agentaria seu reflexo em
espelhos em espelhos ou santinho no agentaria cpia de si
mesmo porque mesmo sua sombra arde escarlate onde pousa.
(GARCIA, 2002, p.140)
Nessa obra Othon (2002) afirma que ela apela para o monlogo interior como
expresso do fluxo do pensamento, as frases podem ser consideradas at certo ponto
caticas, por mostrarem o pensamento de Salviano em frases simples, as quais podem ser
nomeadas de frases de ladainha ou de embolada, mas as mesmas no apresentam vrgulas.
Garcia (2002) apresenta como exemplo de solilquio um trecho da obra: A dcima
noite de Josu Montelo:
Na iminncia da crise, Abelardo no perdia o domnio de si
mesmo. E dizia consigo, sereno, confiante, cigarro esquecido na
ponta dos dedos: - Daqui a pouco ter de deitar-se, Alade. E eu
tambm. Crs que poders fugir de mim, como se fosse um
estranho? De modo algum. Teremos de partilhar a mesma cama,
ali na alcova. S ns dois ficaremos aqui. E ento? No usarei de
violncia contigo. Por esse lado, fica tranqila. Sei o que devo
fazer. Se me quisesse ouvir com serenidade, eu te diria que esse
receio de te entregares no caso nico no mundo. (...)
(A dcima noite, p. 205)
O autor afirma que Josu se utiliza de solilquio, pois apresenta uma estrutura de frase
que no catica, a personagem fala mais do autor do que de si mesma, uma vez que, o
personagem Abelardo fala pela boca do autor, e com isso consta uma frase coerente e no se
constitui com fluxo de conscincia.
Garcia (2002) destaca que dentre tantos autores nenhum deles apresenta uma
estrutura de frase em monlogo ou em solilquio, que seja catica ou incoerente com tanta
nfase como em Autran Dourado, autor este que se utiliza de fabulao e introspeco. O
autor enfatiza que Dourado em seu romance A barca dos homens se adqua perfeitamente
como um monlogo interior como exteriorizao do fluxo de conscincia em vrias partes da
obra se percebe nitidamente. Garcia destaca um excerto desse tipo:
Dizer muitas vezes seguidas paizinho, seu pai, muito mais que pai, porque tem gente
que tem pai e no gosta dele, anda a vida inteira buscando um pai para gostar e seguir, era
assim que devia ser um pai, como Tonho, quando saa com ele na Madalena pelo mar adentro,
lhe dizia escolhe uma para sua madrinha, bom, no mar sempre faz companhia, por que ele
no vinha, meu Jesus, como a me dizia, est doendo muito a perna, levou a mo no lugar que
mais doa, estava inchado, os urubus voando em torno dele, quando o dia clareasse, o cheiro
da gangrena chamava muita ateno, nem precisava cheiro, que to longe no podiam sentir,
os urubos tinham um faro muito fino, podiam ver de longe que tinha carne podre por perto,
meu Jesus, no deixa eles chegarem primeiro que o Tonho, no deixa os soldados chegarem
primeiro, no podiam chegar, ningum sabia daquela grota, daquele esconderijo, s ele e
Tonho se lembraria, se lembraria, no podia esquecer (...)
(GARCIA, 2002, p.142)
Othon (2002) afirma que esse excerto uma amostra de frase catica, a qual mostra
que a linguagem do heri ingnua, isso de constitui a partir da conversa interior (monlogo
interior) que coberta com uma forma verbal de poucos hbitos lingsticos socializados, ou
seja, um pensamento de inocncia, uma vez que, quando se diz consigo mesmo, o
pensamento desliza naturalmente, sem precisar de perodos, pargrafos bem pontuados.
Entretanto, o autor Othon M. Garcia (2002) afirma:
Aparentemente fcil, a frase catica exige do autor amadurecimento, experincia e
alto grau de capacidade de introspeco.
(GARCIA, 2002, p.143)
Frases parentticas ou intercaladas
Segundo o autor Othon (2002) essas frases de apresentam de forma adicional, j que
no tem o propsito esclarecedor, ou seja, uma classe de orao que no pertence a uma
seqncia lgica igualmente as outras do perodo. Essas frases normalmente se intercalam no
perodo pelo processo de justaposio, atravs de vrgulas ou entre parnteses, mas nem
todas so parentticas, pois se apresentam entre vrgulas ou travesses, ou intercaladas no
fim ou no meio do perodo. Garcia (2002) exemplifica com suas funes:
1) para intercalao ou aposio:
I) de um esclarecimento de valor circunstancial de:
a) tempo: Naquele mesmo dia (era almoo), ele achou o caf delicioso... (M. de A.,
Esa e Jac, XXXII)
b) concomitncia (s vezes com certo matiz de oposio): homem de sessenta anos
feitos (ela tem cinqenta)... (Id., Memorial, 1888, 25 de jan.)
c) causa (explicao ou motivo): Parei na calada a ouvi-lo (tudo so pretextos a um
corao agoniado), ele viu-me e continuou a tocar. (Id., D. Casmurro, CXXVII)
d) conformidade: certo que Capitu gostava de ser vista, e o meio mais prprio a tal
fim (disse-me uma senhora um dia [i.e., conforme me disse...]) ver tambm, e no h ver
sem mostrar que se v. (Id. IBID., CXIII)
e) comparao: Como estivesse frio e trmulo (ainda o estou agora *i.e.,tal como
ainda estou agora])ele, que o percebeu, falou-me com muito carinho... (Id., Papeis avulsos,
Uma visita de Alcibades)
II) de um esclarecimento ou informao adicional com valor de adjetivo ou de
aposto: Rubio comps o rosto para que seus habituados (tinha sempre quatro ou cinco [i.e.,
que eram sempre...+) no percebesse nada. (Id., Q. Borba, XCI) Mas Humanitas (e isto
importa antes de tudo [aposto catafrico, i.e., referente ao que vai dizer, e no ao que j
disse+), Humanitas precisa comer. (id. IBID., VI)
III) de uma espcie de aparte afetivo desiderativo (com verbo no optativo): Meu
tio (Deus lhe fale nalma) respondeu que fosse beber ao rio ou ao inferno. (Id., Papis
avulsos, O Alienista). Nem sempre entre parnteses, essas intercaladas optativo-
desidratadas (do tipo benza-o Deus, diabos o levem) so em geral exclamativas, e sua
estrutura lhes permite autonomia sinttica.
IV) de uma escusa: Os seus eclipses (perdoa-me a astronomia) talvez no sejam
mais que entrevistas amorosas. (Id., Q. Borba, XL) Ou ento (releve-me a doce mana, se
algum dia ler este papel), ou ento padeceu agora tais ou quais remorsos... (Id., Memorial,
1889, 25 de fev.)
V) de uma ressalva ou observao denotadora de:
a) excluso: Alm disso (e refiro-me sempre aos casos defesos [i.e., excluem-se os
demais]), quando ama outro homem, parece-lhe que mente a um dever... (Id., Mem.
pstumas, CXXXI)
b) correo: Achei-a outra; no triste, nem silenciosa, mas com intervalos de
preocupaes e cisma. Achei-a, digo mal; no momento... (Id., Relquias, Cantiga velha)
c) hiptese: ... os que houverem lido teu recente discurso (suponhamos) na sesso
inaugural da Unio dos Cabeleireiros, reconhecero... o autor dessa obra Grace... (Id., Papis
Avulsos, Teoria do medalho)
d) advertncia: Titia disse l em casa que D. Cludia contara em segredo (no diga
nada) que seu pai vai ser nomeado presidente da provncia. (Id., Esa e Jac, LII)
e) dvida: ... o doutor Joo da Costa enviuvou h poucos meses, e dizem (no sei, o
protonatrio que me contou), dizem que os dois andam meio inclinados a acabar com a
viuvez... (Id., D. Casmurro, C)
f) apelo (solicitao ou exigncia), em estruturas tais que a parentticas, ou
intercalada, parece constituir um caso de orao principal transposta:
No deixe de comparecer, peo-lhe, ao embarque do nosso amigo. Venha
almoar conosco, fao questo de que venha almoar.
g) desejo ou esperana: Voc h de compreender, espero, que no tive inteno de
ofend-lo. ( outro caso de orao principal transposta: Espero que voc compreenda...)
h) concesso: (ou simples concordncia com hipottica ou explicita objeo):
Comamos, verdade, mas era um comer virgulado de palavrinhas doces... (M. de A.,
Memrias pstumas, LXXIII). Essas parentticas ou intercaladas entre vrgulas -, que
assumem geralmente feio estereotipada ( verdade, certo), infiltram-se num perodo
que encerra pensamento concessivo, resultante da presena nele de uma orao adversativa.
2) para notao descritiva (de um gesto, atitude, modo de falar), inseridas pelo
narrador na fala da personagem: Deus, disse ele, depois de dar o universo ao homem e
mulher, esse diamante e essa perola da coroa divina (e o orador, arrastava triunfalmente esta
frase de uma ponta a outra da mesa), Deus quis vencer a Deus, e criou D. Evarista. (Id., Papis
Avulsos, O alienista)
3) para indicao, no discurso direto, do interlocutor que est com a palavra, bem
como do autor ou fonte de uma frase citada (trata-se aqui das parentticas, justapostas ou
intercaladas ditas de citao, nucleadas sempre em verbos dicendi, ou vicrios deles: Voc
parece que no gosta de mim, disse-lhe um dia Viglia Virgem Nossa Senhora! Exclamou a
boa dama... (Id., Mem.pst., LXXIII)