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La zamba es una danza nacional argentina derivada de la zamacueca peruana. Tiene su origen en el noroeste argentino donde adoptó elementos musicales locales. Se baila en pareja representando el cortejo entre hombre y mujer y su música tradicional incluye bombo y guitarras con compases ternarios de 9/8 y 6/8.
La zamba es una danza nacional argentina derivada de la zamacueca peruana. Tiene su origen en el noroeste argentino donde adoptó elementos musicales locales. Se baila en pareja representando el cortejo entre hombre y mujer y su música tradicional incluye bombo y guitarras con compases ternarios de 9/8 y 6/8.
La zamba es una danza nacional argentina derivada de la zamacueca peruana. Tiene su origen en el noroeste argentino donde adoptó elementos musicales locales. Se baila en pareja representando el cortejo entre hombre y mujer y su música tradicional incluye bombo y guitarras con compases ternarios de 9/8 y 6/8.
Gidice Ctedra: Proecto !i"al Tra#a$o de %"&esti'aci(": Origen de la Zamba Estudia"te: Joa)u*" %. +as)ue, El i"ters de estudiar la -istoria de la ,a.#a "ace de la i")uietud de co"ocer )u co"/lue"cias diero" ori'e" a esta da",a0 as* co.o descu#rir )u ele.e"tos aport( el "oroeste ar'e"ti"o e" su co"/or.aci(". Se habr inventado esa vez la pareja, es decir, un hombre y una mujer como protagonistas de la danza, sueltos, colocados frente a frente !il a"os antes bailaban as# en los castillos, en las ciudades y en los campos europeos. $arlos %ega 1p.2234 To.a"do co.o par.etro el li#ro Ca$ita de .sica0 ela#orado por Jua" !al0 la 5a.#a deri&a de la Zamacueca, da",a perua"a )ue a su &e, deri&a del &andango espa6ol. %"'resa a Ar'e"ti"a por Cuo 1C-ile4 por el "orte 1+oli&ia4 sie"do e" el "oroeste do"de to.a la /or.a de 5a.#a. Ta.#i" se co"oce )ue su "o.#re0 ,a.#a0 pro&ie"e de la de"o.i"aci(" )ue se da#a a las .esti,as e" la poca colo"ial. &andango: #aile popular espa6ol0 e$ecutado por u"a pare$a e" .o&i.ie"to &i&o. !recue"te.e"te se usa" casta6uelas e" las .a"os. 7e co.ps ter"ario0 puede &ariar e"tre co.pas de 8940 89: ;9:. Predo.i"io de la secue"cia desce"de"te La. < SolM = !aM = MiM. Su /or.a co"sta de 4 o > &ersos octos*la#os precedidos por u"a i"troducci(" i"stru.e"tal. Zamacueca: 7a",a ori'i"aria del Per. 7ata del si'lo ?@% ?@%%. Aace de la /usi(" de #ailes de 'ita"os0 escla&os de A"'ola "ati&os. Es u" #aile de pare$a suelta e" el )ue se represe"ta el corte$o e"tre el -o.#re la .u$er. La i"stru.e"taci(" co"sta de lad 1actual.e"te 'uitarra4 o arpa co" la cual se ta.#orilea#a el rit.o -asta la aparici(" del ca$(" perua"o. Su coreo'ra/*a era i"spirada por las peleas de 'allos0 .u populares e" el alto Per. Se #aila e.pu6a"do u" pa6uelo e" la .a"o derec-a. Co"ser&a el co.ps ter"ario. La Zamacueca i"'resa a Ar'e"ti"a por Cuo 1C-ile4 por el "orte 1+oli&ia4. Al desce"der la 5a.acueca -asta C-ile0 es to.ada por este pa*s #a$o el "o.#re de $ueca o $hilena. Aparece aproBi.ada.e"te por los a6os 2:C4. E" los salo"es de .sica se aco.pa6a#a co" arpas 'uitarras0 e" el ca.po co" 'uitarras ca"to. Est prese"te el pa6uelo e" la da",a. Tie"e rit.o de ;9: su /or.a est #asada e" dos /rases .usicales: pre'u"ta respuesta. Esta eBpresi(" .usical i"'resa a Ar'e"ti"a por el Aorte0 a tra&s de +oli&ia0 por Cuo desde C-ile sie"do asi.ilada e" "uestro pa*s co" di/ere"tes caracteres. $ueca $uyana' Se desarrolla .s e" /or.a de ca"ci(" )ue co.o da",a. Se desarrolla e" to"alidad Maor0 es #irrit.ico0 co.ps de 894 ;9: si" e.#ar'o predo.i"a el co.ps de 894. Su /or.a .usical es A0 AD0 + %"t A0 AD +. E" la i"stru.e"taci(" "o -a percusi(". El ras'ueo de la 'uitarra es si.ilar al de la ,a.#a pero se di/ere"cia por la ace"tuaci(" e" las "otas a'udas. Se asocia al paso de u" #aile saltar*". EBiste u"a &aria"te0 pro&e"ie"te de +oli&ia0 Cueca "orte6a0 )ue se di/ere"cia por ser .s rpida0 co" predo.i"io de to"alidades .e"ores de di/ere"te coreo'ra/*a. (a Zamba La Zamba es u"a da",a "acio"al0 co" predo.i"io e" el "oroeste ar'e"ti"o. 7eri&a de la ,a.acueca )ue i"'resa por el "orte del pa*s. Puede prese"tarse co.o da",a0 ca"to o .sica i"stru.e"tal. Co.o da",a su coreo'ra/*a es /i$a co"siste e" la seducci(" e"tre el -o.#re la .u$er. La i"stru.e"taci(" tradicio"al se co.po"e de #o.#o 'uitarras. Es u" 'e"ero #irrit.ico a )ue se uBtapo"e" los co.pases de 894 ;9:. Zamba de %argas Es la ,a.#a .s a"ti'ua re'istrada0 de autor a"("i.o. Se cree )ue es el esla#(" )ue .arca la tra"sici(" de ,a.acueca a ,a.#a. Eace re/ere"cia a la +atalla de Po,o de @ar'as 12F de a#ril de 2:;34. !ue recopilada por A"drs C-a,arreta0 .sico e i"&esti'ador del /olGlore ar'e"ti"o0 e" el a6o 2HF;. &orma musical de la Zamba' %"troducci(" A A + %"troducci(" A A + sie"do )ue )ntroducci*n' I tie"e u"a eBte"si(" -a#itual de : co.pasesJ I u"a distri#uci(" -a#itual e" dos /rases de 4 co.pasesJ I u"a secue"cia -a#itual de los si'uie"tes 'rados ar.("icos por co.ps: % < @ < @ < % <<< % < @ < @ < % +er#odos ,' I tie"e" u"a eBte"si(" de 2C co.pasesJ I u"a distri#uci(" -a#itual de tres /rases .usicales de 4 co.pases: < Pri.era /rase de pre'u"ta 1!rase a4 < Se'u"da /rase de respuesta 1!rase b4 < Tercera /rase de reiteraci(" de respuesta 1!rase b4 +er#odos -' I tie"e" eBte"si(" distri#uci(" i'uales a los per*odos ,0 co" di/ere"tes trata.ie"tos .el(dicos 9o ar.("icos e" la /rase de pre'u"taJ I por co"si'uie"te0 - se di/ere"cia de , por la pre'u"ta se parece por la respuesta0 aparecie"do esta co.o u"a s*"tesis a .odo de cierre. La birritmia es u" /e"(.e"o prese"te e" los '"eros .usicales ar'e"ti"os0 .uc-as otras re'io"es lati"oa.erica"as0 pro#a#le.e"te por i"/lue"cia -isp"ica. Co"siste e" la uBtaposici(" de co.pases de 894 ;9:. E" este caso de .elod*as predo.i"a"te.e"te e" ;9: aco.pa6a.ie"to r*t.ico co" predo.i"io de 894. I E" el "i&el superior /i'ura" las dos "e'ras co" pu"tillo correspo"die"tes al co.ps de ;9:. I E" el "i&el i"/erior0 las tres "e'ras del co.ps de 894. I Tal distri#uci(" "o es a,arosa0 dado )ue el ;9: aparecer -a#itual.e"te e" las .elod*as0 .ie"tras el 894 lo -ar 'e"eral.e"te e" los pla"os 'ra&es de percusio"es ras'ueos. I Por ta"to0 a.#as /i'uracio"es correspo"de" a re/ere"cias de los dos co.pases "o a patro"es r*t.icos0 )ue so" los situados e"tre a)uellas. La o#ser&aci(" de este cuadro per.ite esta#lecer al'u"os par.etros. 23Las /i'uras co.u"es a todos los patro"es so": I el 'olpe a'udo coi"cide"te co" el se'u"do tie.po del ;9:0 siempre agudoJ I el 'olpe 'ra&e coi"cide"te co" el tercer tie.po del 8940 siempre grave. .esde el punto de vista de los acentos0 es -acia el /i"al del co.ps )ue se destaca". E" la perspecti&a de ;9: ser la CK "e'ra co" pu"tillo .s ace"tuada )ue la 2K. E" la perspecti&a de 8940 ser" la CK 8K "e'ras .s ace"tuadas )ue la pri.era. .esde el punto de vista t#mbrico0 so" ta.#i" estas /i'uras estrat'icas las )ue de/i"ir" los co"trastes a'udos 'ra&es /u"da.e"tales. -ibliografia: <Ca$ita de Msica0 Jua" !al <La @erdadera Eistoria de la Mari"era Csar Colo.a Porcari 1Pu#licado e" @oces0 Le&ista Cultural de Li.a0 a6o H0 AK 8C0 Li.a0 CFF:0 p'i"as >;<>34. <7a",as ca"cio"es ar'e"ti"as: Teor*as e i"&esti'acio"es Carlos @e'a 12H8;4.
Las aventuras de Cabeza de Fresa y Galleta de Jengibre-¡Perdidos en Nochebuena!: Cultivará la fe y la confianza de su hijo en Jesús cuando se enfrente a los desafíos de la vida!