Apuntes para una historia de la msica electroacstica argentina

Ral Minsburg
Introduccin
La msica electroacstica argentina tiene una reconocida presencia en mbitos nacionales
einternacionales. Esto se puede constatar fcilmente por la cantidad de eventos que seregistran en el pas,
por el gran nmero de compositores de distintas generaciones, por laobtencin de premios internacionales
y tambin por la ubicacin de muchos de esoscompositores en mbitos de trabajo de reconocido prestigio
internacional.Su historia se remonta aproximadamente a sesenta aos atrs, alrededor de la dcada del
50,lapso de tiempo relativamente breve en trminos histricos, pero a la vez

suficiente paraintentar hacer una reconstruccin histrica de los inicios de esta msica en nuestro
pas.Esta reconstruccin presenta la dificultad de carecer prcticamente de toda bibliografa.Exceptuando
las pocas referencias que encontraremos al final del presente artculo, nodisponemos de una determinada
cantidad de escritos o libros sobre el tema, como s lotienen otras expresiones artsticas de edad similar,
aunque de carcter ms masivo. Lasrazones por las que esto ocurre pueden ser muchas: por un lado desde
los aos 50 hasta lafecha la industria editorial nacional ha visto disminuir notablemente su actividad
debido alos mltiples vaivenes poltico y econmicos del pas. Por otro lado, y hasta aos recientes,ha
existido un total desconocimiento o un enorme desinters por este tipo de msica porparte de la mayora
de las distintas autoridades educativas, lo cual llev a la imposibilidadde darle cabida dentro de una
estructura acadmica y por tanto a la carencia de unanecesidad de armar planes de estudio y de organizar
o producir bibliografa y discografaacorde a las exigencias acadmicas. Tampoco debemos dejar de
mencionar un ciertodesinters por parte de los propios artistas en documentar, a veces debido al
entusiasmo porel hacer, a veces por el escepticismo ante la posibilidad de ver su trabajo reflejado en
unaeventual publicacin o tambin por carecer de una perspectiva histrica necesaria pararealizar este
tipo de reconstruccin.Pero debemos reconocer como hecho sumamente positivo el privilegio de tener
laposibilidad de conversar directamente con quienes fueron los pioneros, los que introdujeronesta prctica
artstica en la Argentina. Esto presenta la oportunidad de reconstruir nosolamente los hechos, sino
tambin las vivencias de los protagonistas, testimonios cuyariqueza es parte inseparable del devenir
histrico. Esta situacin tambin refleja claramentela dimensin del proyecto a emprender: el intentar
hablar en profundidad con cada uno delos involucrados es una tarea que necesita una gran disponibilidad
de tiempo por lasbarreras geogrficas que hay que superar (muchos viven en el interior del pas, otros en
elexterior), y en la que hay que hacer un esfuerzo en tratar de separar la memoria, siempresubjetiva, de los
hechos comprobables objetivamente.Es a partir de estas limitaciones y potencialidades existentes, que
surge, claramente, elobjetivo de esta aproximacin histrica a la msica electroacstica argentina, con
elpropsito claro de querer preservar para las generaciones futuras, los orgenes de estaprctica artstica
tan rica en nuestro pas.La intencin de este artculo no es realizar una lista o catlogo de compositores ni
de obras,ardua tarea por cierto si uno la emprende seriamente y con amplitud de criterios. Ms bienlo que
buscamos delinear en esta primera etapa son las principales tendencias o los hechosdestacables que nos
hablen de los hombres, de sus estticas y del momento que les tocvivir. Como toda mirada sobre la
historia, seguramente puede estar teida de ciertasubjetividad pese a los esfuerzos de no caer en ella. En
ese caso, bienvenido sea el debate,siempre preferible al silencio.Por ltimo es necesario sealar que
estamos iniciando una reconstruccin histrica de lacual brindamos aqu una primera aproximacin.
Seguramente habr otras oportunidades enun futuro cercano de ampliar y profundizar esta historia.
Los orgenes

Una de las primeras preguntas que nos surgieron al empezar a reconstruir esta historia fuela siguiente:
cmo lleg esta msica a la Argentina? O formulada en otros trminos:Cmo se enteraron los pioneros
locales de la existencia de este tipo de msica en otraslatitudes? Estas preguntas pueden parecer ingenuas
desde la perspectiva actual, pero nohay que olvidarse que en los aos cincuenta las comunicaciones no
tenan la rapidez ni lacapacidad que tienen ahora, y por tanto no era nada fcil conocer las tendencias,
lasprcticas artsticas que se estaban desarrollando en Europa a partir de los aos 50. A estohay que
sumarle el hecho de que en Europa recin se estaban editando los primeros escritostericos sobre el tema,
y apenas algn que otro disco, por lo que la difusin dentro delViejo Continente era algo muy
limitado.Primeramente recordemos algunas fechas: en 1948 se realiza el primer Concierto de ruidosen
Radio France; en 1951 se constituye en Pars el Primer Grupo de Investigacin enMsica Concreta
(GRMC) y en el mismo ao Herbert Eimert crea el primer estudio demsica electrnica, al cual se suma
Stockhausen en 1953. Ambos realizan una metdicainvestigacin cuya derivacin se cristaliza en la
edicin de la Revista Die Reihe,publicacin que contena artculos y ensayos de los msicos y tericos
ms importantes delmomento, cuya primera edicin alemana es de 1955, con el sugestivo ttulo de
MsicaElectrnica y la versin en ingls, de 1957.Citemos brevemente algunos prrafos del artculo de
Eimert titulado Las siete piezas endonde habla del primer concierto con obras electrnicas realizado en
Radio Colonia enOctubre de 1954: Las caractersticas desacostumbradas del concierto hicieron
necesariaspara cada pieza una presentacin en la que se sealaba en pocas palabras su carcter y
laintencin del compositor. () En este concierto no slo la msica era algo nuevo, sinotambin el hecho
de haber sido concebida para su transmisin por altoparlantes. El oyentetena, de pronto, la certeza de
estar no frente al hecho musical acostumbrado, sino ante unamateria misteriosa y sorprendentemente
adecuada al parlante. () Desde entonces hay
msica
electrnica. Entindase bien, no msica
electrnica
.
1
La lectura de este prrafo el da de hoy puede darnos una impresin de lo inusual delconcierto y lo que
debe haber significado la audicin de este tipo de obras por primera vez.Pero ubiqumonos en la poca y
leyendo este artculo. Cmo podemos darnos una idea dequ es lo que sonaba si no tenemos la
experiencia previa de haber escuchado msicaelectroacstica? Y en esos aos no haba en la Argentina un
lugar adonde se pudiera acudira escuchar msica electroacstica, y a partir de ah querer hacerla. Y,
mucho menos, unaInstitucin en donde uno tuviera algn contacto con las diferentes propuestas estticas
o losdistintos procedimientos tecnolgicos vinculados a la electroacstica. Entonces, yrepetimos la
pregunta, cmo lleg esta msica a la Argentina?La respuesta tiene un costado sorprendente: en un
primer momento fue bsicamente por
transmisin oral
. Trataremos de establecer una breve secuencia histrica. En el ao 1952 sepublica el libro de Pierre
Schaeffer titulado A la recherche de une musique concrete. Eneste libro se describen las primeras
experiencias en msica concreta. Ese mismo ao seempieza a vender en la Argentina y entre sus primeros
lectores estaba Juan Carlos Paz, unode los msicos ms ntegramente de vanguardia, tanto esttica como
intelectualmente, de laprimera mitad del siglo veinte en nuestro pas. Dos de los msicos que en ese
momentoestudiaban con l se interesaron vivamente por los contenidos de ese libro: Mauricio Kagely
Francisco Krpfl. Pero el inters y la curiosidad tenan un lmite preciso; slo podanimaginar como era
esa nueva msica, ya que no tenan hasta ese momento la experiencia dehaber escuchado obras de estas
caractersticas.El carcter oral se ve adems confirmado por un dato revelador: Radio Nacional
tenaconvenios con algunas radios europeas, entre ellas Radio Colonia de Alemania, RadioFrance y Radio
Miln. Y todo concierto que se transmita por esas radios, se retransmita enArgentina en muy poco
tiempo. As llegaron a escucharse por primera vez por RadioNacional, los Estudios I y II de Stockhausen,
por ejemplo, al poco tiempo de su primerdifusin por Radio Colonia en el histrico concierto de 1954. Lo
mismo ocurri con los
1
Qu es la msica electrnica? Herbert Eimert y otros Ediciones Nueva Visin BuenosAires 1985


conciertos de Radio France. De esta manera, entre los aos 53 y 54 se producen lasprimeras audiciones de
msica electroacstica en la Argentina. Desde ya que la calidad deaudio no era la adecuada, pero era
suficiente para poder realizar una primera aproximacin.A esto hay que sumarle la posibilidad de viajar
que tenan algunos representantes de lasclases acomodadas, como por ejemplo Susana Barn Supervielle,
quien trajo a nuestro pasel primer disco de Pierre Schaeffer editado en Francia.En este contexto es
cuando se compone la primera obra electroacstica, o por lo menos, laprimera composicin musical que
inclua fragmentos de msica concreta: la obra llamadaMsica para la Torre compuesta en 1954 por
Mauricio Kagel, de una duracin quesuperaba la hora y media, que fue parte de una exhibicin industrial
realizada en laprovincia de Mendoza. Lamentablemente no sabemos de la existencia de registros de
estaobra, seguramente por el carcter inusual de la misma: ms que una obra era prcticamenteuna
instalacin sonora, es decir, una obra en la cual la puesta en un determinado espacio esparte estructural de
la misma.Tambin en 1954 se produce un hecho histrico: la visita de Pierre Boulez tanto a nuestropas
como a Chile (quien vena de verlo a Stockhausen en el Estudio de Colonia) para dictaruna serie de
conferencias y tomar contacto con compositores locales. Krpfl lo veregularmente en el Hotel Claridge y
conversan sobre diversos temas, adems de mostrarlesus composiciones. Como parte de sus actividades,
Boulez asiste a una reunin con todoslos miembros de la Agrupacin Nueva Msica, en la cual Juan
Carlos Paz estuvo presente,en la que les explic detalles de la obra que estaba componiendo: Le Marteau
sans Maitre.El punto es que al ver el inters de Krpfl por la msica electrnica, en sus encuentros
sedetuvieron especialmente sobre este tema: entre otras cosas le ley una carta dondeStockhausen le
contaba de sus planes futuros y con extraordinaria generosidad le regal lapublicacin tcnica de Radio
Colonia sobre el Estudio que inclua artculos de Stockhausen,Eimert y otros. Y tambin le dio la primera
hoja de la partitura del Estudio I deStockhausen cuyo sistema de notacin proporcional le llam
poderosamente la atencin.Toda esta serie de encuentros produjeron sin duda un gran entusiasmo y
empuje tanto enArgentina como en ChileA partir de estos primeros contactos y en apenas cuatro aos,
hacia Octubre de 1958,Francisco Krpfl y Fausto Maranca fundan en la Ciudad de Buenos Aires el
Laboratorio deFonologa Musical emplazado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de
BuenosAires, el primero de estas caractersticas en Latinoamrica. Su nombre era unreconocimiento al
Estudio de Fonologa de Miln, creado en 1953 con cuyos fundadores,los italianos Luciano Berio y Bruno
Maderna, Krpfl tena un contacto regular. Preciso esmencionar que se carteaba con estos
compositores, y otros como Boulez o Eimert, con locual estaba al tanto de los diversos desarrollos
tericos, por medio de las cartas y ademspor medio de las primeras publicaciones que le
enviaban.Volviendo a la fundacin del Laboratorio, si nos ubicamos en aquella poca, es
necesarioreconocer que no es nada ms que un hecho histrico por su carcter fundacional, sino
quetambin es algo que resulta increble dada las circunstancias polticas del pas. Echemosuna breve
mirada a los Presidentes que gobernaron la Argentina durante esos aos: de1951a 1955 se produce la
segunda presidencia de Juan Domingo Pern que es interrumpida porel cruento golpe de estado conocido
como revolucin libertadora. Asume entonces elGeneral Eduardo Lonardi que gobierna por apenas
unos meses, hasta que es depuesto en elmismo ao por otro general, Pedro Eugenio Aramburu, quien va a
gobernar durante elperodo 1955 1958, ao en que vuelve a haber elecciones en las que result
ganadorArturo Frondizi, que asume en 1958 hasta que es depuesto en 1962 por un nuevo golpe deestado.
En sntesis, aos de inestabilidad poltico institucional, aos violentos, aos derepresin y censura, por
supuesto incomparables a los que se sufrieron en la dcada del 70.O sea, aos poco propicios para que se
desarrolle una actividad artstica renovadora ymucho menos para que tenga un apoyo estatal al amparo de
una Universidad pblica,nacional. Y cmo se logr eso? Esta pregunta tiene una respuesta
sorprendente.En 1948 un fsico alemn llamado Ronald Richter present al Presidente Pern un
proyectopara desarrollar energa atmica mediante fusin nuclear controlada, posibilidad que en
esemomento no haba logrado ningn laboratorio en el mundo y que an hoy es un tema deinters porque
significa nada menos que contar con una fuente prcticamente inagotable de