Donald Judd

Alicia Romero, Marcelo Gimnez, Anala Schwartz

(sel., trad., notas)
Donald Judd
Excelsior Springs, Missori, ! de "nio de #$%&'(ew )or* +it,, #% de -e.rero de #$$/
Las cosas esenciales estn aisladas y son ms intensas, ms claras y mas fuertes
El gran problema es preservar el sentido del todo
Algunos datos biogrficos
Al momento de s gradaci0n de los estdios preni1ersitarios, s -amilia ha.a de"ado s Excelsior
Springs natal , ha.a residido en 2maha, 3ansas +it,, 4es Moines, 4allas, 5hiladelphia, , 6estwood,
(ew 7erse,.
1946-1947. Sir1e al e"rcito de los Estados 8nidos de Amrica en +orea.
1948. Se registra en la Art Stdents 9eage de (ew )or*, pero pocos meses desps se trans-iere al
+ollege o- 6illiam and Mar,, 6illiams.rg, :irginia.
1949. Se mda ne1amente a (ew )or* para estdiar -iloso-a en la +olm.ia 8ni1ersit,, en tanto toma
clases de arte en la Art Stdents 9eage.
1953. Esta.lece n estdio en (ew )or*.
1957. 5rimer exposici0n indi1idal en la 5anoramas Galler,. ;oma clases de historia del arte en la
+olm.ia 8ni1ersit,.
1959. +omienza a escri.ir artclos para la p.licacdi0n peri0dica Art News.
1960. Editor colmnista para la p.licaci0n peri0dica Arts Magazine (hasta #$<=). A inicios de esta
dcada de"a la pintra a -a1or de la escltra , comienza a interesarse en la ar>itectra. +am.ia la
con1enci0n artstica de originalidad tilizando procesos indstriales , materiales como acero, concreto ,
madera terciada para crear grandes escltras minimalistas hecas, ma,ormente a la manera de ca"as,
las >e dispone modlarmente en con-igraciones geomtricas.
1962. Se desempe?a como instrctor en el @roo*l,n Anstitte o- Arts and Sciences (hasta #$</)
1963. Segnda exposici0n indi1idal, esta 1ez en la Green Galler, de (ew )or*.
1964. Se casa con Margaret Bghan Cinch, con >ien tiene dos hi"osD Cla1in Star.c* , Rainer )ingling.
1965. Escri.e para la p.licaci0n Art International. Escri.e s reconocido ensa,o so.re E2."etos
Espec-icosFD o."etos resltantes de na .Gs>eda de o."eti1idad , positi1idad a.soltas, conce.idos
como nidad -ndamental de sper-icie, -orma , color, oponindose a la composici0n tradicional .asada
en las ideas so.re las relaciones de las partes con el todo. 7nto con artistas como +arl Andre, 9arr,
@ellm Ro.ert Morris, participa de la >e se considera primera exposici0n minimalista, Shape and
Structure, (='%! de enero) en la ;i.o de (ag, Galler, de (ew )or*, organizada por Benr, Geldzahler,
@ar.ara Rose , Cran* Stella
1966. 5rimera de na larga serie de exposiciones indi1idales en la 9eo +astelli Galler,, (ew )or*.
Artista 1isitante en el 4artmoth +ollege, Bano1er, (ew Bampshire. %H de a.ril'#% de "nioD participa de
la colecti1a Primary Structures: Younger American and British Sculptors, en el 7ewish Msem de (ew
)or*, "nto a +arl Andr, Richard Artschwager, 9arr, .ell, Anthon, +aro, 6alter de Maria, 4an Cla1in,
4oglas Be.ler, Ellsworth 3ell,, Sol le 6itt, Ro.ert Morris, Ro.ert Smithson, 6illiam ;c*er, entre otros.
1967. Ense?a escltra en la )ale 8ni1ersit,, (ew Ba1en.
1968. 5rimer mestra retrospecti1a en el 6hitne, Msem o- American Art, (ew )or*. Entre otros
s.sidios, o.tiene la .eca de la 7ohn Simon Gggenheim Memorial Condation. %! de a.ril'%< de ma,oD
participa de la colecti1a Minimal Art en el Baags Gemeentemsem de 9a Ba,a, organizada por E.
4e1elling , 9c, 9ippard, "nto a +arl Andre, 4an Cla1in, Sol le 6itt, Ro.ert Morris, ;on, Smith, Ro.ert
Smithson , otrosI la mestra 1ia"a al StJdliche 3nsthalle nd 3nst1erein de 4sseldor- entre el #H de
enro , el %! de -e.rero de #$<$.
1971. 7nto a otros artistas minimalilstas , conceptales, participa en la exposici0n para el 5remio
Gggenheim Anternacional en el Solomon R. Gggenheim Msem, (ew )or*.
1972. Se mda a Mar-a, ;exas.
1975. 5.lica el primer 1olmen >e recopila los escritos te0ricos en los >e prome1e rigrosamente
la casa del arte minimalista, ss Eo."etos espec-icosF , la creencia en el 1nclo indisol.le >e ne
arte e idea
#
.
1
JDD! Donald. The omplete !ritings "#$#%"#&$. 'allery (e)iews* Boo+ (e)iews* Articles* ,etters to the -ditor*
(eports* Statements* omplaints. ;he 5ress o- the (o1a Scotia +ollege o- Art and 4esign, %KK=. 2riginalmente
p.licada en #$H=, esta colecci0n de escritos permite conocer la manera en >e el artista se separa en ss re1isiones
de la generalizaci0n comGn -recentemente asociada con los estilos artsticos drante la dcada de #$=K , #$<K.
1980. 5articipa por primera 1ez en la @ienal de :enecia.
1982. 5articipa por primera 1ez de la .ocumenta de 3assel.
1984. +omienza a diseniar mo.iliario con el prop0sito de man-actrarlo.
1986. Apertra de la +hinati Condation en Mar-a, con"nto edilicio recperado como espacio para la
exhi.ici0n de ss escltras , los tra.a"os de otros artistas contemporLneos, pro,ecto ar>itect0nico en
el >e 1iene tra.a"ando drante la primera mitad de la dcada de #$&K.
1987. Gran exposici0n en el Stedeli"* :an A..emsem, Eindho1en, mestra >e 1ia"a por 4Msseldor-,
5aris, @arcelona , ;rn. (e1o 1olmen de escritos recopilados
1988. Retrospecti1a itinerante organizada por el 6hitne, Msem o- American Art.
1992. Es elegido miem.ro de la Ro,al Academ, o- Cine Arts de Estocolmo, , reci.e el premio de la
Stan*ows*i Condation, Stttgart.
"l #$nsa%i$nto d$l artista
E;odo lo >e se encentra so.re na sper-icie tiene n espacio detrLs de s. 4os colores so.re
la misma sper-icie estLn casi siempre a pro-ndidades di-erentes. 8n color reglar, especialmente si se
lo o.tiene con la pintra al 0leo >e c.re la totalidad o la ma,or parte de na pintra, es a la 1ez plano
e in-initamente espacial. El espacio es poco pro-ndo en todas las o.ras en >e se acentGe el plano
rectanglar. El espacio de Roth*o es poco pro-ndo , ss rectLnglos sa1izados son paralelos al plano,
pero el espacio es casi tradicionalmente ilsionista, En las pintras de Reinhardt, "sta detrLs del plano
de la tela, ha, n plano chato >e, en cam.io, parece in-initamente pro-ndo.
9a pintra de 5olloc* estL mani-iestamente so/re la tela , el espacio es esencialmente el creado
por las marcas >e -igran so.re na sper-icie, de modo >e no es ni m, descripti1o ni m,
ilsionista. 9as .andas concntricas de (oland no son tan espec-icamente pintra so/re na sper-icie
como la pintra de 5olloc*, sino >e aplanan mLs el espacio literal. 5or mLs chatas , no ilsionistas >e
sean las pintras de (oland, ss .andas a1anzan , retroceden. Anclso n solo crclo atraerL la
sper-icie hacia l, de"ando n pe>e?o espacio tras de s. Sal1o en el caso de n campo total ,
ni-ormemente c.ierto de color o de marcas, toda cosa colocada en n rectLnglo , so/re n plano
sgiere algna cosa >e estL en , so/re algna otra, algo de s am.iente, lo >e sgiere na -igra o
n o."eto en s espacio, en el >e esa -igra o ese o."eto son e"emplos de n mndo similar
NilsionistaOD es la meta esencial de la pintra. 9as recientes pintras no son completamente simples.P
NBasta a>, -ragmentos tomados del artclo de 4onald 7dd P2."etos Espec-icosP (citados en
D&D&-'(")*A+! ,$org$s -1992.. ,o 0ue 1emos* lo 0ue nos Mira. @enos AiresI @ordes Manantial,
#$$H). A continaci0n, na selecci0n de las declaraciones realizadas por 4onal 7dd en oct.re de #$$!,
poco antes de s merte, registradas en el 1ideo Bauhaus* Te2as. .onald 3udd* un Artista Americano,
dirigido por Regina 6,rwoll (#$$/, ==Q)O.
E(o me gsta almacenar arte, todo de.era exponerse para >e la gente peda 1erlo. En (e1a
)or* ,a no ha, sitios donde peda experimentarse la calidad , la inmediatez de la sitaci0n artstica de
treinta o carenta a?os atrLs, excepto en mi casa
%
. Mi casa es na isla. Anclso es Gnica s ar>itectra.
N...O
Me mant1e al margen de todo grpo o acti1idad artstica. 5ara la Galera Nde 9eoO +astelli
algnos artistas , ,o ramos s0lo na especie de decoraci0n. Eramos los RradicalesQ, mientras hacan
dinero con otros artistas como 7asper 7ones, Richard Raschen.erg, Ro, 9iechtenstein, c,as o.ras son
.astante conser1adoras. 9os radicales ramos necesarios como parte de la estrategia de 1enta, lo >e
era negati1o para nestro tra.a"o. +asi no tenamos apo,o de los crticos de arte. 5ese a ello, de algGn
modo, me 1ol1 -amoso , sigo sindolo pero c0mo , por > no lo s. N...O
+ando se re-iere a la propiedad >e compr0 en ;exas diceD E+ando lo reci., el edi-icio esta.a
a.andonado, 1aco desde haca dcadas , m, deteriorado, -alta.a gran parte del techo. )o no >era
1i1ir en n cartel, ,a t1e s-iciente drante el ser1icio militar. En los carteles no encentro nada
interesante. Son esencialmente m, a.rridos, eso corresponde a la natraleza misma del e"rcito. El
mndo estL lleno de casas 1ie"as sin tilidad. (o >erra rescatarlas a todas, pero mchas de.eran ser
sal1adas para el arte. N...O
+ando se re-iere a la instalaci0n >e realiza el artista rso, exiliado en Estados 8nidos, Al,a
3a.aco1, en no de los edi-icios, diceD E9amenta.lemente no pdimos pagarle , ,o me opongo a >e los
artistas no perci.an honorarios por s tra.a"o. 5ero este tipo de instalaciones nnca son redita.les.
4iscte en detalle el tra.a"o de mLs de >inientos artistas >e expsieron en (ew )or* en ese entonces, .rindando
na rese?a crtica de n perodo smamente signi-icati1o del arte de los Estados 8nidos de Amrica. Al dar centa de
las rami-icaciones sociales , polticas de la prodcci0n artstica, los escritos en-ocan el tra.a"o de artistas como 7ac*son
5olloc*, 3asimir Male1ich, @arnett (ewman, Ad Reinhardt, 7ohn +ham.erlain, 9arr, 5oons, 3enneth (oland, +laes
2lden.rg, as como conceptos desarrollados en escritos se?eros como ESpeci-ic 2."ectsF e PAmperialism, (ationalism,
Regionalism.P
2
Se re-iere al edi-icio >e compra en #$<& en la Spring Street #K# de (e1a )or*. Es n edi-icio de #&HK >e re-orma
-ndamentalmente s interior, respetando la -achada original.
+laes 2lden.rg tampoco perci.i0 honorarios
!
. 5ara mi -e na gran serte , na inha.ital pre.a de
amistad de artistas. N...O
2riginalmente no se pensa.a organizar exposiciones a>, pero se dio as, en especial por>e el
sal0n es excepcional. ) lo >e -nciona .ien es tener o.ras >e no se cam.ian "amLs ,, ademLs, cada
a?o ne1as o.ras o na exposici0n. Este es>ema parece -ncionar natralmente , de manera mLs
seria >e otros mseos. En todo caso es mLs .arato N...O
NSo.re las o.ras de los artistas, diceO El arte de.era ser instalado con cidado , por largo
tiempo. Es necesario renir tantas o.ras de n artista hasta poder entender > es lo >e piensa.
Ba.ra >e presentar al arte en contextos mLs natrales >e los mseos, >e tienen los intereses
propios >e peden ser contrarios a los intereses de los artistas.N...O
NEn canto a ss intereses msicales, diceO 4esde lego amo a @ach , Mozart, pero la mGsica
clLsica escocesa tam.in es .ena tanto como @ach o Mozart, pero es menos conocida , 1inclada a
mendo con a>el *ilt escocs >e conocen los tristas. 5or eso no se esccha esa mGsica, se ha.la de
5ee.roc*, pero nadie lo conoce. A mi me gstan las pe>e?as melodas, N...O pero lo >e me encanta es
el 5ee.roc* . En general no me gsta escchar historias , canciones, comienzos , -inales, menos >e
menos en la mGsica , la mGsica de gaitas estL li.re de eso N...O
)a desde ni?o me interes0 la ar>itectra e hice di."os >e perd. ) cando en #$/H est1e en
+orea con el e"rcito, esta.a indeciso pensando en estdiar ar>itectra. 5ero ,a ha.a elegido el arte.
As >e so, ante todo artista, pero tam.in ar>itecto. 9o hago ,a desde hace treinta o carenta a?os,
, por serte tra.a"o ahora con mLs gente. N...O
5ara mi lo material tiene n signi-icado -ndamental , este es no de los pntos crticos de la
ar>itectra moderna por>e los ar>itectos ,a no 1en ni les interesa el contexto entre constrcci0n ,
material , como ponerlo en prLctica. ) es >e mLs allL de c0mo se desarrolla el edi-icio, ste estL
compesto de materiales , de.e estar claro como tilizarlos N...O
)o conoca la @ahas , 4e Sti"l, natralmente tam.in el constrcti1ismo rso. 5ero mi tra.a"o
lo desarroll indirectamente a partir de la o.ra de @arnett (ewman, 7ac*son 5olloc* , Roth*o. +ando
era "o1en la @ahas me pareca pasada de moda , m, ale"ada de mi. Bo, s mcho mLs al respecto
, me interesa mLs >e hace treinta o carenta a?os.
N;odo el tra.a"o >e lle1a adelante...O se -inancia a tra1s de la 1enta de mis o.ras en el
mercado. 8ltimamente con tra.a"os de ar>itectra. En realidad so, n pe>e?o empresario. ;enemos
algnos empleados, lchamos para poder pagarles. Somos leales , no nos gsta despedir gente. +reo
>e es .eno para la gente , el medio am.iente cando se prodce tanto como sea posi.le, en mchas
de las pe>e?as empresas de la zona. +reo >e, en parte, so, n secreto para la gente , >e me
temen. ;al 1ez no >ieran pensar en mi o.ra por>e no ca.e en ss categoras simples. Es extra?o, por
na parte so, -amoso, por otra parte so, .astante in1isi.le.F
*ini%al Art
El trmino -e empleado por primera 1ez en #$<= por el -il0so-o , crtico de arte .ritLnico
Richard 6olheim como ttlo de n ensa,o para la re1ista Art Magazine. En l de-ina como minimalistas
las o.ras de algnos artistas estadonidenses contemporLneos (Ro.ert Morris, +arl Andre, Anthon,
+aro, 4onald 7dd, ;on, Smith, 6alter de Mara , posteriormente, Sol 9e 6itt, Richard Serra, 4an
Cla1in, Ro.ert Smithson, 7oel Shapiro, 7ames ;rrel) >e ha.an limitado s o.ra a n lenga"e
radicalmente redcido, sin excesos ni agregados, >e insistan de -orma met0dica en mani-estar -ormas
pras creadas como reacci0n contra la preeminencia del expresionismo a.stracto. En las o.ras minimal
se insiste en la -orma pra , poco expresi1a, no ha, gestalidad ni tema sino la .Gs>eda de na
-actra impersonal. 9a o.ra de estos artistas >eda de-inida por la tilizaci0n de -ormas geomtricas
primarias, de prodctos en serie , materiales -a.ricados. 5ara consegir la redcci0n -ormal deseada el
o."eto minimal, de n estilo pritano , estricto, se despo"a de todo adorno decorati1o , se remite a las
relaciones del espacio circndante >e se resaltan tanto por el e-ecto espec-ico de la lz so.re el
material, como por la expansi0n del 1olmen. Entre los minimalistas ha, pintores, escltores, creadores
de instalaciones, artistas >e tra.a"an con lz, o inclso, con la topogra-a , el territorio. En casi todas
ss o.ras los recrsos -ormales empleados son mnimos. ;ransmiten na cierta -rialdad conceptal,
tilizan mtodos de composici0n matemLticos como la seriaci0n o la repetici0n. 5ero mLs >e ningna
otra idea, lo >e ne estos tra.a"os es la 1olntad de crear na o.ra concreta, c,o sentido no pro1enga
de n discrso asociado, na re-lexi0n so.re lo >e e1oca, lo >e representa, o so.re c0mo se ha
realizado la o.ra, sino exclsi1amente de s o.ser1aci0n directa , s relaci0n con el entorno. 7dd -e
no de los >e mas lch0 en contra del trmino EminimalismoF aplicado a s o.ra, por>e considera.a
>e ss escltras no eran mnimas en a.soltoI al contrario, ha.a creado esos o."etos con la 1olntad
de ale"arse de la apariencia , de la representaci0n, asociadas a la pintra, c,a -erza radicase en s
presencia concreta en el lgar, desarrollando propiedades como la escala, la relaci0n con el entorno, el
tra.a"o directo con los materiales, los re-le"os, la textra, en de-initi1a, n o."eto espec-ico, con -ormas
, calidades, en a.solto mnimo.
3
Bace alsi0n a la o.ra esclt0rica emplazada en el exterior, na gigantesca herradra.
En .ena medida, la poplarizaci0n posterior del trmino EminimalistaF se de.e a s so como
ad"eti1o para cali-icar algo contenido, de -ormas simples, donde lo accesorio ha sido redcido al mLximo,
sstrado todo tipo de alsiones, re-erencias , e1ocacionesD n poema, na pieza msical, na
coreogra-a, n 1estido, n me.le, n o."eto, n -ilm, n edi-icio. Aplicado a la ar>itectra, el trmino
empieza a esccharse , a poplarizarse poco antes de los no1enta, en .ena parte, de.ido al inters ,
a la cola.oraci0n con"nta de algnos dise?adores de moda o -irmas (Giorgio Armani, +al1in 3lein, Asse,
Mi,a*e, @arne,Qs, (i*e) , ar>itectos (7ohn 5awson, 5eter Marino, 4a1id +hipper-ield, Stanton 6illiams,
+ladio Sil1estrin, Michael Ga.ellini, Crancoise deMenil, 4aniel Rowen), especialmente en (ew )or*, >e,
re1irtiendo estrategias comerciales, impsieron la moda de locales de 1enta con na esttica .asada en
espacios amplios, colores netros, pocos o."etos exhi.idos, escaso mo.iliario, inspirados en el aspecto
de las galeras de arte, con la -inalidad de presentar ss prodctos Stam.in caracterizados de manera
seme"ante' destacando la calidad de ss materias primas, de s dise?o , de s con-ecci0n,
otorgLndoles en cierta -orma el aspecto con el >e selen presentarse piezas artsticas exhi.idas en na
galera de arte.
*/)A0A! Juan 1uis. EAlsiones e ilsiones. 9a 5arte del MinimalismoF. 4ehar. (T !K, prima1era de
#$$<. httpDUUwww.artele*.netUseccionesUdocmentalUartindexU79MorazaU;extosUalsiones.html
9a in-lencia del minimalismo ha sido notoria no s0lo por lo >e se ha 1enido denominando post'
minimalismo sino por>e ha condicionado la prLctica artstica.
8n Llge.ra es na redcci0n (al%che/r) c,o lmite interior es n V. ) como existe ese lmite
interior en todo Llge.ra, existe n signo 1aco en todo lenga"e. El minimalismo contri.,0 a explorar tal
particlaridad en el concreto terreno del arte. Crente al trascendentalismo , la esencialidad del arte
clLsico , moderno, propso n o."eto intransiti1o, irre-erente, >e no expresase na s."eti1idadD
Wnetralidad intelectal, claridad cartesiana e, inclso, integridad marxistaX (5eter Balle,). Bace treinta
a?os, 4on 7dd expres0 radicalmente tal programaD 2nada d$ alusion$s! nada d$ ilusion$s3I pero
la comple"idad de s operaci0n esttica spera el spesto PmaximalismoP de ss postlados. +on todo,
la in-lencia del minimalismo ha sido notoria, no s0lo por lo >e se ha denominado na Wacademia post'
minimalistaX (7. 4eitch), sino por la di-icltad para conce.ir ,a na prLctica artstica a"ena a la
especi-icidad o."etal del minimalismo. ) ello a pesar de la am.igMedad del trmino , a>ello a lo >e
se re-iere. AB art, miniarte, arte redcti1o, arte re,ecti1o, neomecanicista, escltra estrctrista,
manierismo a.stracto, pop a.stracto, arte -ro, escltectra, relie1e postpict0rico, estrctras primarias,
o."etos espec-icos, neonihilismo, nominalismo democrLtico, arte idiota, arte literalista... son s0lo
algnos de los nom.res tilizados para nom.rarlo. Srge estrechamente ligado al happening, pop%art,
anti'-orma, conceptalismo, e importantes -igras msicales, como 9a Monte )ong o 7ohn +age ...)
.a"o el epgra-e de minimalismo, ho, en da pede encontrarse casi cal>ier cosa 1inclada con n halo
de minimizaci0n o de esencializaci0n de los medios. 9a indeterminaci0n del trmino parece no tener
nada >e 1er con la especi-icidad de los o."etos >e hace ahora treinta a?os sir1ieron para de-inirlo.
Algnos consideran el minimalismo como el corolario de na ne1a academia plat0nica (2
Y4ohert,), mientras para otros representa na actitd -enomenol0gica heredera de Arist0teles ,
Merlea'5ont, (MarchLn). 5ara algnos, es la >intaesencia del -ormalismo artstico, capaz de repetir
hasta la saciedad los rigrosos es>emas geomtricos mLs simplesI para otros, n campo a.ierto ,
di1ersi-icado >e srge como consecencia estrctral del ready%made (R. 3rass). Reinhardt deca >e
ha.a >e elegir entre Mondrian , 4champ, pero el minimalismo srgira "stamente de na -si0n, >e
segGn 9c, 9ippard, entrelaza el orden de Mondrian con el azar de 4champ... 8na -si0n >e les
mantendra Wcongelados en na catatonia indecisaX (5. Balle,). ) pese a esa desapasionada indecisi0n,
elegirLn las 5intras (egras de Reinhardt, las 5intras @lancas de Raschen.erg, los Monocromos de
3lein, o inclso con reser1as el 56ui7n teme al ro8o* amarillo y azul9 de @arnett (ewman, -rente a las
re-erencias del uadrado /lanco so/re :ondo /lanco de Male1itch, 'de >ien 4onald 7dd a-irm0 >e
pareca >e pinta.a como si est1iese cansado', -rente a Mondrian 'c,o misticismo le pareca
alienante', o -rente a los extra?os monocromos Amarillo Puro o (o8o Puro de Rodchen*o (#$%#) '>e
simplemente desconocan. Sigiendo la clLsla de 9e +or.sierD Wmenos en arte no es menosX,
Reinhardt a-irm0 >e Wdemasiado es menosX, , el minimalismo plante0 -inalmente >e casi nada lo es
todo... A pesar de no elegir entre 4champ , Mondrian, los minimalistas encontraron n maestro
esencial en Reinhardt, conocido en los am.ientes neo,or*inos de la poca como Sr. Puro, -l Pr;ncipe de
la <scuridad, , -l Mon8e NegroI apelati1os deri1ados tanto de s misticismo como de la negati1idad de
ss proposiciones estticas resmidas en ss .oce (eglas para una Nue)a Academia. En ese contexto
arranca la irrre-erencialidad del o."eto minimalista, , ss resltados Wno'natralistas, no'imaginati1os ,
no'expresionistasX (4onald 7dd).
"nunciados naturalistas
+ada ne1a generaci0n ad1ierte la con1encionalidad de los desarrollos de lenga"e de la
anterior, , propone na toma de contacto con Wlo realX, con Wlo >e las cosas sonX. 9as polmicas so.re
natralismo, representati1idad, realismo, 1erismo, 1erosimilitd... >e po.laron los desarrollos
intelectales , estticos del ZAZ, no consigieron resol1er el pro.lema de la con1encionalidad de la
representaci0n, heredado de n modo s.repticio en todo el arte contemporLneo. +omo consecencia
natral de lo >e 6e.er, en pala.ras de Schiller, llama.a n Wdesencantamiento del mndoX, , >e
:ictor Bgo s-ra como na Wacciante necesidad de 1erdadX, el natralismo decimon0nico srge
contra el ilsionismo idealista del arte her0ico, sim.0lico, etc... an>e las sigientes generaciones
1erLn en ese natralismo otra -icci0n ilsionista. +ontra el cadro de -antasa, +ezanne de-enda Wel
herosmo de lo realX, pero .ien di-erente a la PrealidadP del PrealismoP. ;atlin a.ogarL por n arte del
Wespacio real , los materiales realesXI Male1itch de-enderL n Wne1o realismoXI Ga.o , 5e1sner,
ha.lan de WrealismoX en s mani-iesto constrcti1ista, ad1irtiendo >e Wla realidad es la .elleza mLs
ele1adaX... ) la especi-icidad del o."eto minimalista, heredera del gesto nominati1o del ready%made,
pede ci-rarse como desarrollo de na teora , prLctica de representaci0n entroncada en na larga ,
di1ersa tradici0n natralista. Andependientemente del estilo, el atracti1o primario de cada natralismo
srge de s promesa de inteligi.ilidad , con1i1encia, pes se .asa en el con1encimiento so.re na
relaci0n de continidad entre mndo , lenga"e. (o se esta.lece, pes, como relaci0n semLntica, sino
pragmLtica. (o ,a n trompe%l=oeil, sino n so-isticado trompe%l=esprit (Ren Magritte).
9a -amosa -rase >e Cran* Stella pronnci0 para re-erirse a ss pintras negrasD Wlo >e 1es es
lo >e 1esX, - ampliamente sada por los minimalistas como garanta de adecaci0n entre lenga"e ,
realidad. 4e hecho, Stella contesta.a otra del propio Reinhardt, 'W9o >e 1es es lo >e no 1es (aGn)X',
relati1a a la inaccesi.ilidad 1isal de ss o.ras, , al carLcter trascendente de ss contenidos... +omo el
gesto lingMstico del ready%made, la literalidad minimalista propone na Wdenominaci0n primariaX
(Cocalt), na 1ersi0n natralita acorde a la so-isticada sociedad en la >e srge >& pies de plomo
enrrollado (Serra, #$<&) se presentan , representan como !H pies de plomo enrrollado. Mediante esta
de'semantizaci0n, el ilsionismo parece >edar relegado por el espacio literal, an>e la inercia
sim.0lica del arte prime so.re el gesto testimonial. El resltado es n modelo de Wo."eto >e se re1ela
solamente a s mismoX (4oglas +rimp)... 5ero la e1idencia oclta algo. An>e el minimalismo se
proponga como na hda del ilsionismo caracterstico de la pintra, an>e reniege de la
representaci0n por>e re-ta la existencia de esencias en los o."etos, aca.a regenerando n tipo de
expectati1as espectaclares >e indeterminan la -rontera entre representaci0n , realidad. 9a o.stinada
identidad del material espec-ico 1iene dada de antemano, sino antes, , en consecencia la experiencia
es Wde in-initd, de inexhasti1idadX (Michael Cried).
An>e por s de-inici0n genrica, se tratara de na -enomenologa de la presencia (Edmnd Bsserl),
1inclada a Wla atoridad de lo e1identeX (Marice Merlea'5ont,), existe n inters por lo >e se
esconde tras la e1idencia de la cosa, mostrando s resistencia a ser simplemente lo >e es. Es n tipo
de -enomenologa aprecia.le ,a en ;on, SmithD WEsto, interesado en la inexcrta.ilidad , en el misterio
de la cosaX, tan coincidente con las opiniones de Beidegger (-l <rigen de la o/ra de Arte)D W9a o.ra
hace conocer a.iertamente lo otro, re1ela lo otroI es alegora N...O las o.ras de arte mestran
constantemente, si .ien de m, di1ersas maneras, lo c0sicoX
(o es, por tanto, na simple Westtica literalistaX. Se trata de n ennciado so.re la literalidad,
pero destinado a la indeterminaci0n de la -rontera entre representaci0n (mental, percepti1a o
lingMstica) , la realidad (-sica, dimensional, posicional), entre la sitaci0n (artstica) , el o."eto (no
artstico), entre el espacio del espectador, , el de la o.ra... 8n pecliar ennciado natralista >e
con1ierte los o."etos espec-icos en iconos de literalidad, en -igras de la Wemergencia de la cosaX... >e
realizaran la sgerencia heideggeriana del arte en tanto Wponerse en o.ra la 1erdadX. As, el carLcter
genrico del o."eto espec-ico ha extremado la am.igMedad del ready%made. Spesta la especi-icidad
como .ase de toda inmanencia, se con-a a la literalidad la protecci0n contra el ilsionismo... Mas en s
.icidad, en s artisticidad, la literalidad se disel1e en na semiosis ilimitada >e -ga en la
estpe-acci0n. +ontra la con-ianza hmanista en el lenga"e, la e1idencia tatol0gica genera la
expectati1a de na exterioridad al ennciado mismo (6ittgenstein), e hiperrealiza la e1ocaci0n
natralista hasta colapsarla... 9a recepci0n del o."eto se 1e sometida a na l0gica estpe-acienteD
Enigma ilsionista, srreal, so.re la identidad , la di-erencia, enigma de lo e1idente, el mito de la
tatologa plantea na parado"a entre el sentido spesto , la spesta transparencia , -ia.ilidad del
lenga"e, de modo >e la realidad misma >eda smida en el am.igMo territorio del lenga"e.
4aisa5$s
+ontradiciendo s principio de irre-erencialidad, el o."eto minimalista recoge de n modo stil
alsiones 1incladas al paisa"e indstrial , postindstrial >e le sir1e de sstrato cltral , am.ientalD 9a
-ascinaci0n por la cltra .eat, las lectras apasionadas de Allen Gins.erg, 3eroac o @rroghs , ss
rechazos 'en tono 1isionario' de la sociedad indstrial, la atracci0n por las pelclas de ciencia -icci0n, la
per-ecci0n de los aca.ados indstriales, los pa.ellones , las -L.ricas, los semL-oros, sper'mercados,
los grandes mseos, as como el ort0gono c0smico de la tele1isi0n, etc... componen, "nto a la sociedad
de la oplencia, la gerra -ra , la cltra de los psicotr0picos, s paisa"e. 5ero se trata de n paisa"e
mediatizado por representaciones , canalizado por na completa , -ragmentaria mitologaD espectLclo
total >e encentra s me"or metL-ora en la inmensidad , la -icci0n del cinemascope. W9a -icci0n 'a-irma
5al de Man (Allegories o: (eading)' no tiene nada >e 1er con la representaci0n, sino con la asencia
de cal>ier tipo de 1nclo entre na expresi0n , na re-erencia, independientemente de >e el 1nclo
sea casal, codi-icado o go.ernado por cal>ier relaci0n conce.i.le. N...O la -icci0n de1iene la irrpci0n
de la ilsi0n re-erencial, necesaria a la narrati1aX
El tipo de semiosis del o."eto espec-ico, con1iene a na narrati1a especial caracterizada por la
-si0n de las expectati1as de realidad, 'con-iadas a la atoridad de lo e1idente', , los hL.itos de
lenga"e 'implicados en la narraci0n estpe-aciente de la 1erdad'. +omo en la -icci0n, se prodce esa
Wsspensi0n del descrditoX >e permite la e-icacia narrati1a. Ro.ert Smithson (-ntropy and the New
Monuments), a prop0sito de las -recentes 1isitas de los minimalistas a los cines, se?ala.a c0mo las
pelclas Wo-recen n registro rital a la 1ida de mchos artistas, , ello introdce n tipo de misticismo
de .a"o prespesto >e los mantiene en n trance perpetoX.
) en e-ecto, la estpe-acci0n del enigma inscrito en el o."eto espec-ico, con1i1e con na esttica
de la recepci0n >e el arte cinematogrL-ico ha desarrollado a tra1s de s mLxima implantaci0n poplar.
5odra trazarse na lnea narrati1a >e desde la inmensidad del paisa"e en las pantallas de los cines,
atra1esara na extensa tradici0n natralista norteamericana, desde el realismo del ZAZ al minimalismo
o al hiperrealismo del ZZ, desde ;homas +ole, Ro.ert Benr,, o Bopper... a 4ane Banson, pasando por
7ohn Cord , 2rson 6ells... na tradici0n natralista >e desde las -acetas del realismo social o hist0rico,
al regionalismo, se o-rece como n arte natralista , democrLtico, capaz de o-recer na experiencia
spestamente inmediata , panorLmica del espacio , de la historia, capaz de constitir na conexi0n
e-icaz entre la identidad cltral (, nacional), la ideologa del progreso , la modernidad. 9a tradici0n
paisa"ista o la del .odeg0n .rgs, alcanzaran s exponente mLs radical en Smithson o 7dd,
respecti1amenteD 9a apropiaci0n del o."eto como a-irmaci0n del s"eto. Estas apropiaciones reenncian
n peri0dico , romLntico a.andono de las coherciones del sistema (de la cidad, del Mseo), a la
.Gs>eda de na 1ida espirital mLs plena, mLs atntica, mLs inmediata. 9os paisa"es >e Smithson
recorre coinciden con los -otognicos desiertos del 2este Americano, como si se rememorase ese tipo de
mitologa colonial presente en la con>ista del oeste >e el western cinematogrL-ico a s 1ez adopta a
partir de la pintra decimon0nica norteamericana. As, inclso n .asrero indstrial, pede ser 'como
scede mediante la acci0n , elecci0n de Smithson en 5assaic, (ew 7erse,' pintoresco , s.lime. Se
trata de na apropiaci0n de lo real segGn la cLl el ator se con1ierte en administrador de n arte >e
existe en el mndo, ad>iriendo mediante ss PencentrosP la concesi0n de na parcela de la realidad.
Ro.ert Morris (Thee ?olds in the ?a/ric and ?our Auto/iographical Asides as Allegories %or Interruptions)
reconoce el origen de ss primeros tra.a"os minimalistasD W+opi directamente a>ellas colmnas
grises , poliedros de las -otogra-as de las rinas del Re, [oser en Sa>>ara, EgiptoX
Al reconstrir ss preocpaciones simltLneas a s prodcci0n minimalista, Morris recorre ss
recerdos de las :egas, s -ascinaci0n por los anncios lminosos, las excrsiones con s padre al
Mseo de +iencias natrales, las colecciones de diapositi1as >e Reinhardt mostra.a en ss clases, las
1isitas al Mseo de (e1a )or*, etc. 4e hecho, las -ormas , los o."etos >e los minimalistas apropian no
s0lo srgen por in-lencia conceptal del ready%made, sino tam.in del encentro natral de n paisa"e,
1inclado con el mito del desc.ridor, el natralista o el ar>e0logo. Es -amosa la aparici0n del monolito
minimalista entre los antropoides de la escena del -ilm de 3.ric*, @AA"* <disea en el -spacio (#$<&)...
Recordemos c0mo el propio ;on, Smith ha.a descrito a Glec* ss o.ras en #$<K como WmLs de la
Edad de 5iedra >e estrctras primariasX. En este sentido tam.in es signi-icati1a la pasi0n natralista
de Smithson, >e a los siete a?os pint0 n dinosario mral para s escela, a los diez mantena en el
s0tano de s casa n zoo'mseo con reptiles, -0siles , otros arte-actos, a los once se hizo Explorador de
la tropa %! de @o, Scots, , s0lo ocho a?os desps, programa.a ,a excrsiones giadas a paisa"es
indstriales, a las >e acdieron, entre otros, Andr, 3aprow, Beizer, 2lden.rg, Morris, 7dd, 9e 6itt,
9ong, (anc, Bolt, etc. +on todo, se trata de n desc.ridor del Wa>X, de n natralista de lo cotidiano,
o n ar>e0logo del WahoraX... Smithson recogiendo mestras por los desiertos de +ali-ornia, , los
.asreros de (ew 7erse,I Cla1in recorriendo los almacenes elctricosI Andre tra.a"ando como a,dante
de condctor de los Cerrocarriles de 5ensil1ania, entre las lneas de las 1as, tan correlati1as de s idea
de n a.atimiento horizontal de la colmna in-inita de @rancsi... ;odos ellos continGan na larga
tradici0n de encentros >e tiene en el implso ar>eol0gico de todo clasicismo s mLs clara tradici0n, ,
>e en el mndo contemporLneo tiene en la cita de 4champ s mLs pro exponente. 9as anotaciones
de n natralista r.ano, en el instante del encentro de na realidad mediatizada , distinta, pero >e
estL en esta... Mas este encentro estL te?ido del -etichismo inherente a esos mitosI El heso de
.rontosario, el mapa >e alde al territorio, el -ragmento de 1asi"a >e alde a la 1ida cotidiana de na
sociedad >e ,a no existe... se relacionan de n modo extra?o con la plancha indstrial tomada de la
-actora, el -lorescente tomado del almacn, los minerales tomados de n desierto, etc... 9os retazos
de realidad, sin maniplaci0n, ad>ieren toda s potencia en tanto o."etos extra?ados relati1os a n
contexto asente. S presencia como totalidad srge de s do.le natraleza -ragmentariaD en tanto
o."etos -a.ricados exentos de s contexto de origenI , en tanto asmen -ormas tradicionalmente
-ormati1as, no aGn -ormadas como glo.alidades o.ras...
1a #art$! $l todo
An>e premeditadamente >isieron ale"arse de la tradici0n esencializadora del arte a.stracto,
los minimalistas adoptaron la preza geomtrica desde la especi-icidad de los materiales de la indstria
moderna, , con ella los contenidos inherentes de orden, -ormalizaci0n e inaccesi.ilidad, caractersticos
de la tradici0n clLsica del arte sagrado, , de la moderna del arte s.lime. Se ha ha.lado, a prop0sito del
minimalismo, de re-erencias en la ar>itectra 1isionaria mLs radical, desde 9edox o @ole, a 9e
+or.sier o Adol- 9oosI Se ha ha.lado, pes, de la ineldi.le relaci0n del programa -ormal del
minimalismo, con cierto esencialismo geomtrico >e se encentra ,a en el ;imeo de 5lat0n, 'donde los
s0lidos minimalistas aparecen como representaciones c0smicasD n c.o representa la tierra, n
icosaedro el aga, etc... 5or s parte, 4onald 3spit ha 1inclado las estrctras desndas , .lancas de
Sol 9e 6itt , del minimalismo con los desndos acadmicos de la estataria decimon0nicaI ) Mashe*
apnta na in-lencia neoclLsica, relacionando s .lancra , netralidad con la predilecci0n de
6inc*elmann por los 1aciados en ,eso de las o.ras clLsicas. E inclso se podra -Lcilmente relacionar los
poliedros minimalistas con la tradici0n greco'latina de Bermes, pilares ortogonales >e han perdido todo
detalle antropomor-o, como los >e 5asanias deca ha.er encontrado en la cidad de Aca,a en el sgl. AA
d.+.
9a esencializaci0n aparece ligada al sacri-icio de lo inesencial, de lo di-erente, de lo so.rante, de
lo peor. ) la pri-icaci0n -ormal implica todo n modelo de organizaci0n "erar>izada, na clase , na
clasi-icaci0n. Esta relaci0n ad1ierte el 1nclo entre clasicismo , clasismo. El ar>itecto Al.erti, en s
reencentro con las -ormas clLsicas, ad1erta ,a algnas de las propiedades esenciales (en trminos de
exclsi1idad) de la minimaci0n de los medios plLsticosD W...al igal >e los prncipes ensalzan s
ma"estad con la escasez de las pala.ras, as amenta el 1alor de na o.ra con la redcci0n de ss
-igrasX
El clasicismo renacentista'cristiano ha.ra adoptado del mndo greco'romano los modelos
-ormales polticos, cltrales, etc., ligados a cierta ideologa imperial , las iconogra-as de la 1ictoria, la
smisi0n, la disciplina... a cierto discrso hegem0nico c,o sm.olo e instrmento es la geometra. El
arte moderno, adoptara esa tradici0n, >e se e"empli-ica en las ideologas de la 1ictoria tpicas del
dominio colonial , r.ano >e s.,ace a las re1olciones indstriales. As, la simple geometra no es
inocente. ) pese a >e es adoptada por los minimalistas por ss 1enta"as PinocasP de especi-icidad,
claridad , sencillez, los propios artistas -eron siendo conscientes 'de -orma desigal , progresi1a' de
s -alta de netralidad , de inocencia. En este sentido, de.era di-erenciarse la persistencia casi
o.cecada de 7dd a tra1s de tres dcadas, -rente a la incertidm.re de Smithson, c,os textos, o.ras
, pro,ectos delata.an na atenci0n especial a las con1lsiones , tensiones internas de la -ormalizaci0n.
En ss 5aisa"es entr0picos (#$HK), las -ormas geomtricas se con-rontan directamente a la acci0n de las
-erzas natrales, creando escenas donde lo geomtrico aparece como elemento de con-inamiento ,
tortra de la tierra. En la o.ra 'lue Pour (#$<$), n .id0n indstrial descarga s contenido de cola
anaran"ada so.re n 1ertedero... (o se trata.a Gnicamente de na alsi0n a los aspectos complsi1os
de la action%painting , a la gra1edad de los drippings de 5olloc*. 9a o.ra indce na especie de implso
aleg0ricoD +omo si -esen ca"as de 5andora, los s0lidos plat0nicos (el c.o, el cilindro, etc.)
'personi-icados ahora por contenedores indstriales, descargan s contenidoD El programa del
esencialismo geomtrico expresa s contenido so.re el mseo, so.re el cementerio indstrial del
pro,ecto hmanista...
+omo ha se?alado 5eter Balle,, la tradcci0n inglesa de 1igilar y astigar, de Cocalt (#$HH),
sir1i0 para >e los minimalistas hiciesen aGn mLs conscientes los contenidos de 1iolencia soterrada,
alienaci0n , constricci0n implcitos en los modelos -ormales >e ha.an adoptado. 5ero o.ras como las
de E1a Besse, o Ana Mendieta, e inclso las del propio Smithson, podran interpretarse como n
contradiscrso consciente de las tensiones internas al propio programaD el discrso inconsciente del
minimalismo. +on todo, el propio Ro.ert Morris, para el cartel de na exposici0n en #$H/, se -otogra-a a
s mismo ata1iado con toda la para-ernalia sadomaso>ista, haciendo explcita de na manera entre
ir0nica , teatral, , -inalmente cLndida, esa conciencia re-erida a las relaciones de poder , 1iolencia
implcitos en ss programas estticos. +omparemos este atorretrato de #$H/, con a>l otro >e
realizara en #$<%, la a8a Yo (I /o2). 8na portezela en -orma de A ma,Gscla, de"a 1er na -otogra-a
s,a, desndo , de pie. 9a I es n mnimo constrcti1o, representaci0n lingMstica del )o ,
representaci0n -ormal de la -igra hmana. Si en el atorretrato de #$<% se o-rece el con"nto como n
sistema so-isticado de lenga"es entrecrzados, en el de #$H/ Morris realiza na imagen de sntesis en
la >e el cerpo desndo mestra los atri.tos de la geometra. El es>eleto -ormal se ha trans-ormado
en atrezzo esencial, en na segnda operaci0n de desndamientoD 9a representaci0n del dis-raz como
desocltaci0n. 9a candidez de este ato'retrato en dis-raz sado'maso, coincidira con la aparente
inocencia con la >e el minimalismo adopta el programa geomtricoI s pretendido desapego de la
tradici0n -ormalista de la >e extrae ss -ormas hara pensar en na Wgeometra d.ilX, en tanto -orma
de natralismo geomtrico >e adopta las -ormas geomtricas pero sin medici0n, en la >e el Llge.ra
ha de1enido expresi0n.
+on todo, el minimalismo adopta esa tradici0n -ormal desde s aspecto mLs -ragmentario. El
criterio clLsico de Pcomposici0nP se .asa en la articlaci0n "erar>izada de partes relacionales respecto a
n ;odo. Ese PtodoP se re-iere a n principio reglador capaz de "sti-icar el sacri-icio de lo inesencial, ,
de erigirse en la condici0n de existencia de las partes mismas. En el mndo moderno, , con las
aportaciones de la ciencia, el arte , la -iloso-a, la relaci0n del todo a las partes se re1ela contradictoriaD
la -icci0n clLsica de na totalidad sin con-lictos se mestra insosteni.le. ;oda la esttica contemporLnea
srge de algGn modo in1olcrada en n proceso de -ragmentaci0n paralelo a los mitos modernos de
emancipaci0n , li.ertad, , >e se ilstra en el moderno principio de constrcci0n, srgido de la tradici0n
c.ista en las academias , discsiones de la Rsia re1olcionaria. 9a llamada Wl0gica del -ragmentoX,
ligada a la Wcrisis del s"eto trascendentalX (Ba.ermas), se interpreta como desarrollo de esa
sstitci0n de la noci0n clLsica de P;otalidadP, por otra de -ragmentaci0n , de P5arteP. El minimalismo,
por s parte, estL preocpado por na esttica nitaria, por el Wlenga"e del todoXI Sstit,e el criterio
-ormati1o clLsico'moderno de la composici0n'constrcci0n, por na Wmor-ologa de la continidadX
(+age), mediante los principios de serialidad , centralidad. 4onald 7dd a-irma.a >e Wla -ragmentaci0n
es n pro.lema, no na solci0nX, encontrando la respesta en la sgerencia de Ad Reinhardt WBaz de
todas las PpartesP, PtodosPX. 4e ah >e la operaci0n es simltLneamente de claridad -ormal, , de
con1ersi0n de esos elementos parciales en completos , nitarios... ;al principio de economa , totalidad
21as #art$s no son r$lacionabl$s. 1a cosa $s $l todo3 (4onald 7dd, Speci:ic </8ets)
implica >e no existe di-erencia entre la totalidad , ss elementos constit,entes (-ig.=). 9a similitd
con los criterios de centralidad , nicidad ligados a las estticas del arte sagrado no es tampoco casal.
El origen con-licti1o del acerdo clLsico, .asado en el sacri-icio de ciertas partes para con1ersi0n de
otras en principio reglador del PtodoP, se relaciona con el -etichismo, entendido .ien como na
trans-erencia , na asimilaci0n de la parte al todo 'tomar la PparteP por el PtodoP'(Cred)I .ien como la
condici0n de algo >e ha sido independizado de s proceso prodcti1o (Marx)... ) pesto >e la
identi-icaci0n entre todo , partes caracteriza todo implso religioso (4r*heim), el minimalismo
comporta na plsi0n clLsica ineldi.le, ligada tam.in al -etichismo. Se trata, en e-ecto, de n
s.repticio ennciado so.renatralista. 9a constricci0n moderna, heredera del pensamiento de la
negati1idad, del Gran Rechazo (Marcse), esconde na mstica religadora >e 1e en la -orma Wel
contenido de na sociedad no represi1aX (M. Schoolman). 8na ret0rica ale"ada de las intenciones
mani-iestas de los minimalistas ortodoxos, como 7dd, Andre, o 9e 6itt, pero >e indda.lemente no
pede eldirse completamente, inclso para re-erirse a ss o.ras mLs radicalmente espec-icas. Es
acaso na relaci0n nada casal la coincidencia -ormal entre la +a"a (egra de ;on, Smith, , la 5iedra
(egra de la Meca, imantada por miles de -ieles >e con1ierten n o."eto espec-ico en el lgar de na
mediaci0n social , mstica. (o ol1idemos >e estos signos 1acos, estas imLgenes nitarias, radicalizan
el principio esencializaci0n geomtrica, pero tam.in la propia -ormalizaci0n en tanto negaci0n o
renncia, >e l0gicamente encentra en esos signos 1acos s lmite , s destino -inal. :aler, ,a ha.a
ad1ertido en s PpoiticaP, c0mo la negati1a a comnicar es el A@+ de las estticas -ertes. 9a renncia
minimalista a toda imaginera, no s0lo continGa el Wredccionismo modernoX, sino tam.in la
iconoclasia e icono-o.ia clLsicas, tan 1incladas con los grandes monotesmos, , s redccionismo
radical, s plsi0n de negaci0n...
El PtodoP no tiene imagen. Esta s.limidad reenncia la descon-ianza hacia las imLgenes , las
-ormas, "nto a la -e en las ideas , lo in1isi.le. 8na esttica de mnimos >e coincide con la ad1ertencia
..licaD W;G no harLs dolosX (-2odo, %K,/) ...2rden de n texto sin imagen, o de na imagen ilegi.le
>e 4e Man , 2wens consideran caracterstica de lo aleg0rico, , >e se pro,ectarL desde la iglesia
.izantina, pasando por el arte protestante, hasta las nociones de la esttica moderna so.re lo s.lime,
aGn mLs tarde en el redccionismo del arte , la ar>itectra modernos, , -inalmente en los signos
1acos , literales del minimalismo. ;al esencialidad ic0nica estara, pes, 1inclada con la misma pasi0n
meta-sica , con la .Gs>eda de na 1ida espirital mLs per-ecta >e 'como sgera George Santa,ana,
impls0 la colonizaci0n norteamericana, segGn los preceptos trascendentalistas , natralistas del
metodismo, pritanismo, cal1inismo, etc... , c,a in-lencia 'como ha ad1ertido 4aniel @ell, se pro,ecta
so.re el mndo contemporLneo.
+u$6os %onu%$ntos
+on todo, el o."eto minimalista constit,e el rigroso ensa,o de na ne1a monmentalidad, n
tipo de territorialidad recproca entre persona , o.ra incompati.le con ciertos contenidos tpicamente
"erLr>icos del arte. En e-ecto, el poder no es mLs >e na ret0rica de las di-erencias de ni1el, de ah
>e si el monmento consiste en el acontecer de na di-erencia de ni1el >e "erar>iza el territorio
r.ano, entonces es no s0lo metL-ora, sino ademLs condici0n de existencia de los poderes >e
representa. +omo War>itectra independiente o sim.0licaX (Begel), el o."eto del minimalismo se
o-rece como n ser sitado entre el monmento , la ar>itectra, ni -ncional ni ic0nico. WEl o."eto en s
no se ha 1elto menos importante, se ha 1elto menos ato'importanteX (;on, Smith)I , esta -orma de
netralidad se relaciona precisamente con n elemento crcial de esa ret0rica de las "erar>as , de las
di-erencias de ni1elD el pedestal. Am.os con1ocan la mirada pero s0lo para dirigirla -era de s hacia s
contenido, hacia a>ello >e sostiene. Mediante este desplazamiento se prodce la esencializaci0n de la
l0gica monmental clLsica. 9as similitdes entre los sistemas de Sol 9e 6itt (1. g., Proyecto Social nB"
CAB.D. #$<<), , los desarrollos r.ansticos de na 1illa medie1al como San Giminiano, o de na
cidad moderna como (e1a )or*, no son s0lo -ormales. Se trata de estrctras primarias >e
reenncian la ret0rica de altra , posici0n del monmento clLsico.
El monmento clLsico, imperial, se caracteriza.a por esceni-icar n a.ismo insal1a.le entre el
espacio interno, ele1ado del go.ernante representado , el espacio externo , laico del cidadanoI
contri.a a la organizaci0n del espacio r.ano, , al mismo tiempo oclta.a s tcnica monmentalD
An>e es el pedestal el >e realiza la di-erencia de ni1el, el monmento representa >e es la atoridad
del go.ernante lo >e legitima esa di-erencia. Se trata de la esceni-icaci0n de na legitimidad
descendente c,a e-icacia sim.0lica exige la estrategia perceptal de na total alteraci0n de la l0gica
natral del soporte'cargaI esta l0gica se pone al ser1icio de na representaci0n de la preeminencia >e
se extrema en el .arroco, para prodcir na ilsi0n de e1anescencia , le1itaci0n en na comple"a
metL-ora de la condescendencia. (ada mLs ale"ado de la pro-si0n ret0rica de la iconogra-a .arroca,
>e la redcci0n literalista del minimalismo, pero am.os comparten na instrmentalizaci0n de la l0gica
de la carga'soporte en tanto ret0rica de lo real. En las series Prop Pieces , Eouse o: ards de Serra,
srge n acontecimiento de carga'soporte en n e>ili.rio precario. (o se trata a> de na in1ersi0n de
lo real -sico en lo 1irtal'percepti1o, sino de la speraci0n de lo -sico'real, mediante s presentaci0n
dramatizada, mediante s con1ersi0n ret0rica. 9a sstitci0n de los pntos de soldadra, (>e
caracteriza.an el ilsionismo e>ili.rista en las o.ras de 4a1id Smith), por cortes , apo,os, se hace en
Serra e>ili.rio ilsionistaD +omo en las o.ras de @rancssi, el e>ili.rio precario genera la ilsi0n de lo
extremadamente peligrosoI es ilsionista por exceso, por Pparecer mentiraP, por so.reliteralidad.
4ado >e los cam.ios en la esttica monmental corresponden a crisis de la teatralidad de lo
"erLr>ico, a partir de la re1olci0n -rancesa, cando los poderes necesita.an dar testimonio de la
entrada del pe.lo como protagonista de la historia, el monmento ,a no poda esceni-icar n a.ismo
insal1a.le entre el espacio externo , .a"o del cidadano o espectador, , el espacio interno , ele1ado del
go.ernante representado. Al contrario, de.a sim.olizar n tipo de legitimidad ascendenteD el ni1el del
cidadano sostiene con s .eneplLcito , s tra.a"o, el poder >e se conmemora en la o.ra pG.lica. 4e
modo >e el monmento de.a poner en escena modos de trLnsito entre arri.a , a.a"o, entre el
exterior , el interior del monmentoI , ello scede en el espacio intermedio del pedestal decimon0nico,
>e se pe.la de escaleras, o."etos , o-rendas depositados por cidadanos an0nimos...
representaciones h.ridas >e serLn de sma importancia en el paso de la estataria a la escltra. 4e
hecho, lo >e scede en ese ni1el intermedio de los pedestales decimon0nicos, >e en +ano1a scede
de modo circnstancial, como en la ;m.a de la archid>esa M\ +ristina, en :iena (#H$&'#&K=), , >e
tanto irrita.a a Bilde.randt, resme de n modo literal nmerosos comportamientos posteriormente
o.ser1a.les en el arte contemporLneo. ;odos esos ingredientes >e, como a-irma.a molesto
Bilde.randt, Westa.lecen n paso hacia el espectador , la realidad, , la -rontera es totalmente
ar.itrariaX, sgeran na continidad entre el espacio de la representaci0n (, el poder >e encarna.an),
, el espacio de la realidad (, el cidadano). S ilsionismo no pro1ena exactamente de la creaci0n de
e-ectos 0pticos, sino de la indeterminaci0n de las -ronteras entre lenga"e , realidad. 4champ se edca
en la Crancia donde se instaran los monmentos de 4alo, de :erlet, de Ga>i, , al mismo tiempo
>e las opiniones de Bilde.rand so.re esos monmentos (#&$!) comienzan a ser tan in-l,entes como
las polmicas o.ras de s opositor Rodin, >e en #&$H coloca s E1a directamente so.re el selo, como
na persona mLs, , 9os @rgeses de +alais, o.ra >e elimina el pedestal , con1ierte a esos persona"es
intermedios en Gnicos protagonistas. SegGn na ret0rica monmental ne1a >e con1ierte al selo en la
metL-ora sprema de la inmeditez de lo real, de la desmiti-icaci0n , de la clasra del antigo rgimen.
9a especi-icidad del o."eto, con1ertido en s propia idealidad.
El ready%made representa na sntesis entre esa am.igMedad representacional de los o."etos
secndarios en los pedestales decimon0nicos, , la igalmente am.igMedad representacional del collage
c.ista, >e tam.in esceni-ica n trLnsito entre el espacio interno , 1irtal de la representaci0n, , el
espacio externo , real del espectador. ), en este mismo sentido, el o."eto espec-ico del minimalismo
desarrolla las implicaciones estrctrales de esta tradici0n de am.igMedad natralistaI pro1ocando na
indeterminaci0n de las -ronteras entre el lenga"e artstico , la realidad -sica, entre la e1idencia
tatol0gica de la especi-icidad o."etal, , los contenidos complementarios a?adidos al o."eto en tanto
operaci0n artstica... 9a continidad representacional es reselta por 4champ en n gesto de
discontinidad semLnticaI @rancssi la tradce en na discontinidad estrctral... , aGn mLs tarde,
4onald 7dd resmirL am.os gestos en la serialidad e inmediatez del o."eto espec-ico. En continidad
pes, con la especi-icidad , el hiperrealismo de los pedestales decimon0nicos.
(o se trata, pes, , en ningGn caso, de na prdida del pedestal (3rass, Maderelo) >e
sitara al o."eto en la inmediatez de lo cotidiano, sino contrariamente, de na trans-erencia >e oclta
los ne1os modos de intermediaci0n , c,o resltado -inal con1oca la -igra de n pedestal 1aco. 5es,
como deca 7a*o. @rhman, las solciones -ormales del minimalismo Wrecerdan mLs a las .ases >e a
las escltras N...O +ando la escltra es cada 1ez menos tangi.le, la .ase de1iene el Gnico aspecto
>e continGa mostrando presencia , sstancialidadX. +omo en los primeros -otogramas de la pelcla
<ctu/re (Sergei Eisenstein, #$%H), la -igra ortogonal del pedestal 1aco se o-rece como signo e-mero
del -ragor re1olcionario. 5ero el pedestal tam.in representa el aparato mecLnico, el poder inmne a
toda re1olci0n, , >e la so.re1i1e. En esta encrci"ada se encentra la -igra del o."eto minimalistaI s
comple"idad , la di1ersidad de alsiones e ilsiones, hacen >e no se 1incle con el clasicismo por ss
relaciones con las .lancas copias >e -ascinaron a 6inc*elmann, sino mLs .ien por s adopci0n del
programa -ncional, -ormal , sim.0lico de las .ases caractersticas de las cltras clLsicas. El pedestal
1aco, la .ase espec-ica, se propone como o."eto de mediaci0n, como sm.olo. El minimalismo,
entonces, consiste en na esttica del lmite, de la intermediaci0nD iconogra-a monmental , alegora
de la emancipaci0n moderna... pero tam.in, c0mo no, de la persistencia clLsica, , de la teatralidad , el
ilsionismo .arrocos. 8na -orma de arte >e desarrolla , mestra, >e prolonga , di-iere los a.ismos del
medio, la tr.lencia del con-n.
7+89*8"* : *8"* ;<) ,","+=A)987+89 >(as$l?. .onald 3udd. Basta el = de enero
de %KK=. www.*nstmsem.asel.chI httpDUUwww.elcltral.esUExposicionesUExpo'MndoU7dd.asp
4os de lo mseos mLs importantes de la cidad de @asel presentan la gran retrospecti1a de no
de los padres del minimal.
4iez a?os han pasado desde la merte de 4onald 7dd, na de las -igras mLs importantes del
arte de la segnda mitad del siglo ZZ. (acido en #$%& en Excelsior Springs, Missori, 7dd es n
persona"e singlar, ca.ra decir solitario, dentro del arte de s generaci0n. 5or>e, a pesar de aparecer
siempre inscrito .a"o el signo del minimalismo, camina al margen de mchos de ss compa?eros de
1ia"e. 8n da di"o >e la eti>eta del minimalismo no le gsta.a, por>e s o.ra era la Psimple expresi0n
de n pensamiento comple"oP. Ce n persona"e m, crtico. Esta.a m, interesado en la -iloso-a, >e
estdi0 en +olm.ia , tam.in en cestiones relacionadas con el mercado del arte, los mseos, hacia
los >e arremeta con cierta -recencia por, segGn pensa.a, maltratar el arte.
Esta exposici0n siza tiene lgar en dos de los grandes espacios de @asilea, na cidad con na
gran tradici0n msestica. @asilea centa con 1arios de los grandes mseos eropeos. El 3nstmsem ,
el Gegenwarts*nst, donde tiene lgar la exposici0n, centan con m, atracti1as programaciones , na
-antLstica colecci0n. 5ero no se pede no ol1idar de la 3nsthalle , mcho menos de la Cndaci0n
@e,eler, institciones de las >e ,a hemos dado centa en estas pLginas en repetidas ocasiones.
9os orgenes artsticos de 7dd, como los de mchos de los artistas minimal, ha de encontrarse,
parad0"icamente, en la pintra, con o.ras >e inclan o."etos tridimensionales pegados a la sper-icie
del lienzo para hacer alsi0n a na pro-ndidad no ilsionista. Se trata.a de sitarse en na es-era
opesta a los expresionistas a.stractos para in1ertir los 1alores >e stos ha.an exaltado. 5ero na 1ez
entrada la dcada de los sesenta, comenz0 a realizar n tipo de o.ra de raz tridimensional, a medio
camino entre la escltra , la ar>itectra, algo >e llam0 Po."etos espec-icosP. 7dd elimina toda
hella del ator en las estrctras >e 1a constr,endo, s.ra,ando el carLcter plcro, impeca.le ,, en
de-initi1a, glido, de estas -ormas. AdemLs, empieza a tilizar materiales indstriales como el plexiglLs
o el hierro gal1anizado. El artista tena la o.sesi0n de >e ss o.ras -eran presentadas como PcosasP,
como na -orma simple >e poda considerarse como n PtodoP. 9os minimalistas sprimen la
percepci0n de simltaneidad >e o-recen los pintores c.istas, la 1irtd relacionadora de stos. En la
o.ra de 7dd todas las piezas >e con-orman na o.ra son exactas, la distancia entre mchas de ellas
tam.in lo es. +omo di"o n da n crtico ingls, Pno se pede pasar .astante tiempo contando ,
midiendo los inter1alos , las di-erencias >e ha, entre las di1ersas piezasP.
Gran parte de la carentena de o.ras expestas, pertenecientes a grandes colecciones eropeas
, norteamericanas, son o.ras de pared, estrctras 1erticales exentas, -ormas simples , c.os. Es na
exposici0n >e pede parecer na constante repetici0n de -ormas si .ien se trata de estrctras
acmlati1as. En na exposici0n retrospecti1a se espera >e sta te cente na historia. A>, en @asel,
la exposici0n de 7dd no dice gran cosa, simplemente smerge al espectador en n recorrido de
estrctras , -ormas >e dicen todo por s mismas. A 7dd le interesa.a >e ss -ormas -eran m,
planas , m, simples. 5ero sin dda ha, algo mLs. 8n .en da se expres0 en trminos tan
signi-icati1os como estosD P8n cadrado existe s0lo como idea. 9o cal es -Lcil para los rectLnglos, pero
di-cil para la ma,ora de las ideasP.
/tra bibliograf@a
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4
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El espacio es el lmiteU%. El origenU%.#. 9a oposici0n simpleUcomple"oU%.%. Menos es mLsU%.!. Arte , poltica en los
sesentaU%./. 9a atonoma artstica como li.ertad realU%.=. @arnet (ewman , la pintra como ideaU%.=.#. (ewman ,
las pintoras minimalistasU%.<.El argmento redcti1ista , la negaci0nU%.<.#. 9os Gltimos cadrosU%.<.%. +oncepto ,
monocromaU%.H. 9a pintra antiilsionista. 4el cadro al o."eto minimalU%.&. 9a pintra como re-erenciaU!. +onceptos
-ndamentalesU!.#. :angardia , arte minimalU!.%. Anti'ilsi0nU!.%.#. 9a opticalidadU!.%.%. +estiones epistemol0gicas
so.re la ilsi0nU!.%.!. El arte como o."etoU!.!.(o parecer arteD la aparienciaU!./. El tra.a"o artsticoU!.=. 9a estrctra
internaD serialidad 1erss relaci0nU!.<. El espacio , el tiempoU!.<.#. El orden , el caosU!.<.%. 8n arte 1acoU!.H. El
espectador. 9a constrcci0n del o."etoU!.&. :isi0n , concepto en el arte minimalU/.2."eto , teatro en el arte
minimalU/.#. Green.erg, Cried , el caso del arte minimalU/.%. 9as con1enciones modernasD atonoma , di-erencia
entre las artesU/.%.#. Morris , Bilde.rand. Escltra 1erss pintraU/.!.2."etalidad , literalidadU/.!.#. El arte , el
lenga"eU/./. S0lo teatroU/.=. Antropomor-ismo del arte minimalU@i.liogra-aUAlstraciones.
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