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O OT TR RA A D DI IM ME EN NS SI I N N D DE E L LA A C CO OL LE EC CC CI I N N G GA AV VI IO OT TA AS S D DE E A AZ ZO OG GU UE E
C C T TE ED DR RA A I IB BE ER RO OA AM ME ER RI IC CA AN NA A I IT TI IN NE ER RA AN NT TE E D DE E N NA AR RR RA AC CI I N N O OR RA AL L E ES SC C N NI IC CA A
C CO OM MU UN NI IC CA AC CI I N N, , O OR RA AL LI ID DA AD D Y Y A AR RT TE ES S
N N m me er ro o 3 3 / / C Cu ue en nt to os s b br re ev ve es s e e h hi ip pe er rb br re ev ve es s / / M Ma ad dr ri id d / / M M x xi ic co o D D. . F F. . / / 2 20 01 10 0






























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LOS LIBROS
DE LAS GAVIOTAS
F. G. C. / De esta edicin: Comunicacin, Oralidad y Artes (COMOARTES), S. L. U.
Ctedra Iberoamericana Itinerante de Narracin Oral Escnica (CIINOE)
Director General: Francisco Garzn Cspedes
Asesora General: Mara Amada Heras Herrera
Director Ejecutivo: Jos Vctor Martnez Gil
Directora de Relaciones Internacionales:
Mayda Bustamante Fontes
Madrid / Mxico D. F., 2010 / ciinoe@hotmail.com
Derechos reservados. No se autoriza la edicin o reedicin o reenvo de la totalidad.
Slo se autoriza la difusin parcial en espacios digitales,
y por ningn otro medio salvo autorizacin expresa del autor.

La gnesis de este libro es: Cuentos para un mordisco. 1991 / 2001. Francisco Garzn Cspedes.
Ediciones Oralidad Escnica y Desarrollo Modular (OEYDM), Mxico D. F.; Mxico, 2001.
Edicin que puede consultarse completa en las Bibliotecas Nacionales de Espaa, Cuba, entre otras.

Los Libros de las Gaviotas son otra dimensin de la Coleccin Gaviotas de Azogue, que fue
pensada de inicio por la Ctedra para ediciones limitadas, firmadas y numeradas a mano, a la par
que, mucho, para ediciones masivas por Internet, de textos publicados o inditos, de preferencia
brevsimos y breves, de Francisco Garzn Cspedes, escritor que, de inmediato, propuso que, entre
texto y texto suyo, fueran incluidos otros de autores ya fallecidos o contemporneos. Igual ocurre ya
con Los Libros de las Gaviotas que, si bien se iniciaron con De la soledad al amor vuelan gaviotas
de este autor, de inmediato ya incluyen libros de o con otros autores.

Idea toda, las de estas ediciones, de garantizada eficacia en cada una de sus acciones por la suma
de las direcciones electrnicas (hoy ms de veinte mil) que hemos acumulado en los ltimos aos y a
las que llega de inmediato cada ttulo de la Coleccin (en especfico) Gaviotas de Azogue. La
Coleccin, dado uno de sus propsitos esenciales, requiere que los derechos de autor de las obras
que incluye estn ya, o queden, liberados, y es que se espera que quien reciba estos textos por
Internet, y lo desee, est autorizado y pueda reenviarlos a todo su directorio de contactos, e imprimirlos
y darlos a sus ms cercanos, o leerlos, o decirlos en voz alta y a cuerpo vivo, inscribindose desde la
literatura en un proceso infinito de acciones y reacciones. En cuanto a Los Libros de las Gaviotas, y
a ste, volver en esta pgina a la nota que comienza: Derechos reservados

La Coleccin Gaviotas de Azogue tuvo cuatro presentaciones iniciales: la primera en Madrid,
en Julio de 2007, y en el hermossimo Caf Ruiz por los sesenta aos de F. Garzn Cspedes y sus
cuarentaicinco en la escena y la literatura; la segunda en Mxico D. F., tambin en Julio, y por
idntico motivo, en los Narradores Orales de Santa Catarina, en la colonial Plaza de Santa Catarina
/ Casa de la Cultura Reyes Heroles; la tercera en La Habana, siempre como homenaje, en el mes
de Noviembre, en la prestigiossima Fundacin Alejo Carpentier y dentro de unas Jornadas
Iberoamericanas; y la cuarta en Madrid, en Marzo de 2008, en el Teatro Fernn-Gmez / Centro
Cultural de la Villa durante el Primer Festival Arte Oral de Vanguardia. En cuanto a Los Libros de
las Gaviotas, aunque estas ediciones recin comienzan a hacer su camino, este proyecto ya fue
presentado en Julio de 2008 en medio de la belleza y los aromas del Caf Ruiz de Madrid, y varios
de sus libros han sido presentados en eventos internacionales de primer orden.

Textos los de la Coleccin Gaviotas de Azogue elegidos todos por su excelencia y
trascendencia, as como por su brevedad (para no afectar otros procesos de edicin y distribucin).
Si usted recibe un texto de esta Coleccin, y desea recibir nuestras ediciones y difusin de eventos
literarios, de comunicacin y de oralidad, asegrese de que la direccin desde la cual ha sido
enviada est dada de alta en su directorio de contactos. Tambin puede solicitar nuestros envos
gratuitos a GAVIOTASDEAZOGUE@GMAIL.COM / Si es usted un especialista entonces nuestra
direccin sera ciinoe@hotmail.com / Si lo que usted desea es editar un texto suyo en esta
Coleccin, y que no est a la espera de sus lectores, sino que de inmediato salga a la bsqueda de
miles de lectores seguros y de infinitos lectores potenciales, asegrese de tener un excelente texto,
editado o indito, y escrbanos. A partir de su tercera etapa, y respecto a esta Coleccin, Usted
puede solicitar nuestras condiciones de coedicin.

Juntos podemos confiar, compartir, expandir, fundar desde la certeza de que el amor no es el
gran perdedor.
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Francisco Garzn Cspedes
NORMALES LOS SOBREVIVIENTES
Cuentos para dos mordiscos
Doscientas narraciones breves y brevsimas

De Cuentos para un mordisco:
Cinco colecciones con noventa y dos textos
1991 / 2001
Cuentos de hombre y altura
Cuentos de pequeos horrores y pequeos deslumbramientos
de hombre y animal
Cuentos de a cuatro, mujeres, hombres
Cuentos del narrador oral escnico
Cuentos del loco (primera coleccin)

Inditas:
Nueve colecciones con ciento ocho textos
1992 / 2010
Cuentos sociales del Siglo XXI
Cuentos de trfico
Cuentos para conseguir empleo
Cuentos del amigo
Cuentos de extravagantes
Cuentos geomtricos
Cuentos raros
Del gnero policiaco
Cuentos de la Coleccin Estocolmo
Del gnero de la vertiginosidad narrativa
Cuentos inconmensurables














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Cuentos
de hombre
y altura
















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HOMBRE Y VELETA

El hombre est en la punta de la torre. La ha escalado porque se
cree una veleta. Para sorpresa de los curiosos y del viento, cuando
ve a quien ama, el hombre gira. Gira.



HOMBRE Y EMBALSE

El hombre cree que el agua podra embalsarse si, cada vez que
llueve, muchos hombres y mujeres de boca grande subieran al
tejado y de cara al cielo, como un embalse, la abrieran.








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HOMBRE Y LLUVIA

El hombre escupe desde la terraza a la calle. Escupe con
abundancia y sin descanso. Ha decidido convocar la lluvia. Por lo
pronto, refresca la cabeza de cada uno de los paseantes.



HOMBRE Y MAR

El hombre pinta las fachadas. Un pedazo de mar cubre la parte
superior de cada pared. El hombre est convencido de que puede
acercar el mar al cielo. Pasa de un andamio con forma de gaviota a
otro que parece volar.







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HOMBRE Y CIELO

El hombre quiere despejar el cielo de nubes. Sube la escalera.
Sopla.



HOMBRE Y FUEGO

El hombre se sienta en el borde de la chimenea. Se asoma por sus
fauces y ve ascender las llamas. El holln lo ahoga. El calor es
insoportable. El hombre hace una mueca al fuego. El Infierno se
anuncia.








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HOMBRE Y LUZ

El hombre en el extremo de la farola enciende y apaga la luz.
Enrosca y desenrosca la bombilla. El hombre musita: "Hgase la
luz". Y la luz se hace.



HOMBRE Y DIOS

El hombre desde el balcn lanza el lazo hacia la bveda celeste. Si
enlaza a Dios pedir rescate.









13

HOMBRE Y MANZANA

El hombre muerde la manzana. Por la ventana del campanario
escupe cada trozo sin masticarlo. En la plaza, otras bocas atrapan
los pedazos y los saborean. El hombre repite: "Amaos los unos a
los otros



HOMBRE Y NUBE

El hombre apoya las uas de sus manos en el asfalto. Cabeza
abajo estira el cuerpo. Unas uas largas, muy largas de ansia. Una
nube roza sus pies desnudos. El hombre siempre ha deseado que,
entre las estrellas, una nube la acaricie los pies.






14

HOMBRE Y APUESTA

El hombre ha introducido el gancho de la gra entre su cinto y la
tela del pantaln. En las alturas, el hombre se regocija. Cuando el
cinto se parta, habr ganado la apuesta acerca de la escasa
resistencia del cuero.



HOMBRE Y MIRADOR

El hombre asciende por la colina hasta el mirador. Al llegar, se
venda los ojos. La tela es oscura, gruesa, ancha. El hombre imagina
el paisaje.







15

HOMBRE Y TECHO

El hombre sobre la columna, agachado, con las manos en alto, las
palmas hacia el firmamento, sostiene la techumbre. Protege un
techo para su cabeza y se siente reconfortado. El hombre slo
confa en sus fuerzas. Lo incmodo de la postura y del peso lo
sobrelleva como un mal menor.



HOMBRE Y LENGUA

El hombre, en la cornisa, saca la lengua. Esa lengua temida por
tantos. Despus comienza a descender por su lengua. Con cuidado
para no herirse con los filos. El hombre resbala en su propia saliva.






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HOMBRE Y PUENTE

El hombre cruza el puente de norte a sur. Y lo vuelve a cruzar de
inmediato de sur a norte. Y lo cruza y lo cruza. Es su manera de
viajar.



HOMBRE Y MULTITUD

El hombre, montado en los zancos poderosos, contempla a la
multitud, diminuta, all abajo. Cada ser humano, tan insignificante.
Tan desprotegido. El hombre intenta alzar uno de los zancos. All
abajo muchas manos atrapan los zancos y los zarandean.







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HOMBRE Y RESCATE

El hombre desea que le presten atencin. Bordea con lentitud la
cima del edificio. Gritar. Agitar los brazos. Amenazar con
suicidarse. Esperar a que alguien lo rescate. El hombre tropieza.
Se precipita dentro de un camin de basura. Desaparece camino
del vertedero.



HOMBRE Y RBOL

El hombre, sentado en la copa del rbol, lo deshoja. Agobiado por el
calor, sudoroso, frentico, el hombre, hoja a hoja, ha comenzado a
adelantar el otoo.






18

HOMBRE Y DINERO

El hombre suelta un billete tras otro desde el ltimo piso del banco.
Fuera, el viento se arremolina. El hombre contempla cmo
ascienden los billetes. Quizs suba el valor del dinero.



HOMBRE Y HUMO

El hombre cuelga por los pies del techado de los andenes.
Balancea el cuerpo y aguarda. La locomotora se detiene. El hombre
aspira con placer el humo como si aspirara el de un gigantesco
cigarro. El hombre se intoxica y cae. El humo no consigue hacer
flotar al hombre.






19

HOMBRE Y COPO

El hombre mueve la trampilla de emergencia. Coloca el copo de
algodn sobre la cabina del ascensor. En este momento la cabina
est en la planta baja. El hombre aprieta el botn de subida, vido
por escuchar el crujido del copo al ser aplastado.



HOMBRE Y ANTENA

El hombre, en la azotea, abre los brazos como un espantapjaros.
Ha adelgazado hasta parecer un tubo. Dos, cuando abre los brazos.
El hombre est decidido a descubrir quin le roba una antena tras
otra.






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HOMBRE Y ENERGA

El hombre necesita recargar sus bateras. Aumentar su potencia.
Cargarse de energa. Lo ha probado todo. Excepto esta quietud
durante el temporal, de pie en lo ms alto, con el pararrayos
prolongndole la cabeza.



HOMBRE Y ESPEJO

El hombre mira al hombre mientras, encima de la cpula, sostiene
el espejo frente a s con las dos manos. El hombre se lanza al vaco
con los brazos extendidos y el espejo delante. Finalmente ha
hallado el mtodo para matar a su doble.






21

HOMBRE Y PALOMA

El hombre acecha a la paloma escondido detrs del palomar. La
atrapa. La devora. Cruda. Con plumas. Entera. El cientfico
encerrado con el hombre en la habitacin del sanatorio, ha afirmado
que, si come muchas palomas, volar.



HOMBRE Y ESTATUA

El hombre trepa por la estatua hasta situarse frente a su rostro. La
agarra por los hombros para asegurarse de que no escapar.
La besa en los labios con un beso interminable. Tiembla de amor.
Poco a poco, el hombre se queda inmvil.






22

HOMBRE Y FLOR

El hombre tiene las manos en un saliente y los pies en el saliente
opuesto. El cuerpo es un techo en el vaco entre dos edificios. Su
espalda recibe la nevada. Debajo, un jardn angosto y una flor a la
que no toca la nieve.



HOMBRE Y PRTIGA

El hombre, tras un impulso, se eleva con la prtiga. Por un instante,
no desciende. El hombre desea descubrir el horizonte. Delimitar el
infinito. La prtiga no se inclina. Recta, se parte. Cuando el hombre
cae, las puntas astilladas se le clavan en los ojos.






23

HOMBRE Y SUEO

El hombre suea que una prtiga lo ciega: las puntas le atraviesan
sin dolor los prpados. Al despertar, sobresaltado, piensa en su
anhelo de horizonte, de infinito. El hombre decide partir la prtiga
con sus manos y comprar un telescopio. Quizs algo ms modesto:
un catalejo. Tal vez unos prismticos.



HOMBRE Y TIEMPO

El hombre aferra las enormes manecillas en la pared del
ayuntamiento. Es el reloj que marca la hora oficial. El hombre
inmoviliza las manecillas con la agradable sensacin de no
envejecer.





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25

Cuentos
de pequeos
horrores
y pequeos
deslumbramientos
de hombre
y animal























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27

ALLA

Finalmente, de slo gritar insultos y rdenes, alla. Y se muerde la
mano.



NO PUEDE CREER

El hombre siempre repite que la realidad supera a la imaginacin,
pero, ahora, no puede creer que esta tela de araa sea tan
gigantesca.










28

NO LOGRA ABRIR

Entero, dentro de la boa, el hombre no logra abrir los ojos.



POCO A POCO

El hombre y la hiena se miran. Largamente. La hiena, poco a poco,
le contagia su risa.











29

EXQUISITA

La propia sangre, que lo ahoga, le parece al hombre tan exquisita
como al cocodrilo.



ENTRENAMIENTO

El hombre, en el entrenamiento, da la orden de matar. Y es su
ltima orden al perro.










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EXPERTO

El hombre es un experto en provocar las carcajadas. Tanto que su
dedo, amputado, hace cosquillas, por dentro de las entraas, al
len.



MUECAS PRIMERO

El tigre tiene un alma generosa. Sale de repente y, alzndose en
dos patas, con las otras dos delante de las orejas hace muecas al
hombre. Ha decidido que, primero, lo matar de un susto.








31

MARFIL PARA LA BUENA SUERTE

El elefante blanco, diminuto talismn de marfil regalado al hombre
para la buena suerte, da tanta, que aplasta al hombre como si le
creciera al cuello un monstruoso colmillo.



TODAVA LATIENDO

All est el corazn del hombre. Tembloroso como cuando am por
primera vez. Todava latiendo dentro de las fauces del tiburn.









32

DISPUESTO PARA VOLVER A VOLAR

El hombre levanta el ruiseor herido. Lo cura. Lo protege de la
tormenta. Le da de comer. Cuando el ruiseor est dispuesto para
volver a volar, la garganta del hombre libera un trino.



DEJANDO DE SABER

El hombre, en el zoolgico, va dejando de saber dnde est la jaula
y cul de los dos es el mono.









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Cuentos
de a cuatro


















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35

ACUSADAS DE HECHICERA

Las cuatro mujeres, acusadas de hechicera, estn desnudas en la
desnudez de la celda. Convencidas de que su magia les permitir
escapar de la hoguera, arrancan el ms largo de sus cabellos. Las
cuatro mujeres se ahorcan arropadas por una sonrisa compartida.
Una sonrisa que no se desdibuja.



SOBREVIVIR

Los cuatro hombres disputan un nico pedazo de carne. Lo disputan
sangrientamente. Con una ferocidad sin lmites. No tienen otras
armas que las de sus cuerpos. Aprenden la disciplina de sobrevivir en
caso de guerra.





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LENGUAS PARA CONDENAR

Las cuatro mujeres entrechocan sus lenguas para condenar a los
amantes. Del golpe, brota fuego. Un fuego que se extiende hasta las
murmuradoras, abrasndolas.



NUNCA DESNUDOS

Los cuatro hombres se despojan de sus ropas para internarse en el
mar. Son amigos desde la infancia, pero nunca se han visto
desnudos. Ya sin ropa, no pueden reconocerse.








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EL CALOR DE UNA LLAMA

Las cuatro mujeres encienden cuatro velas. Cada una acaricia, con el
calor de una llama vacilante, el cuerpo de otra. Necesitan calentarse
para salir a vender su cuerpo.



COMO RELMPAGOS

Los cuatro hombres se ocultan detrs de los cortinajes. Sus
mansiones rodean una plaza sin rboles. Con miradas como
relmpagos descubren el goce de espiarse. Las miradas de los
hombres, al cruzarse, los ciegan.







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AL UNSONO

Las cuatro mujeres, en la cocina, escupen al unsono en el caf.
Despus una lleva el plato, otra la taza, otra la cucharilla, otra el
azcar, y todas al mismo tiempo se inclinan, ante el hombre, cuando
se lo brindan.



LA ILUSIN

Los cuatro hombres, cuando deciden compartir la casa, acuerdan
que los cuatro televisores estn en el mismo saln. Siempre han
acariciado la ilusin de poder ver cuatro programas a la vez.







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ACERTADA ELECCIN

Las cuatro mujeres, rigurosa y furibundamente vegetarianas, deciden
elegir la sugerencia de la posada: un desconocido plato. Las cuatro,
asombradas del delicioso sabor y la textura del manjar, se felicitan
entre s por la acertada eleccin. No intuyen que se trata de un cocido
de plantas carnvoras.



LA PARTE

Los cuatro hombres se juran lealtad. Cuando la muerte aparece,
cada uno se ofrece el primero. La muerte, que crey que vacilaran,
duda. Los hombres aprovechan para cortarse una cuarta parte del
cuerpo. Cada uno corta una parte distinta. El quinto hombre, nacido
de la lealtad, vence a la muerte.




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41

Cuentos sociales
del Siglo XXI


















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CAMPEN

Un segundo antes de que su amigo le d con el bate en la cabeza
piensa que es una broma para felicitarlo en buena ley por haberle
ganado. Campen, no tiene la oportunidad de cambiar de criterio.



COMPAA

La soledad sonre y escupe al mundo como si escupiera un epitafio:
No hay soledad, sola. La soledad siempre tiene a su vctima.









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CMPLICE DE S MISMO

El toro le mira. Y a los otros. Y a los aficionados. Y no embiste.
Jams.



DESMRITOS

Por antigedad, experiencia y cualidades es el ideal para ascender
a la Direccin General. No aspira al cargo. La empresa posee una
Presidencia y un Consejo Asesor, tanto una como otro, muy
inseguros.








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DIFERENCIA DE EDADES

Tiene setenta aos; su pareja, cuarenta. Llevan juntos quince aos.
Piensa que envejecieron distinto. A l le envejeci el cuerpo. Y, a su
amor, el alma. Piensa que tendr que comenzar a abrirle las
puertas, las ventanas, las claraboyas. Que iluminarle las
habitaciones. Que despejarle el camino. Tendr que sostenerle.



EMISARIO

El desciframiento del virus corresponde a lo infernal.








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LA PIEDRA COMO ROSA

La rosa posee la certeza de que todo pareciera haberse dicho sobre
las rosas. Una certeza irritante. Decidida a llamar la atencin, a
diferenciarse, la rosa se petrifica. Y s, se habla. S, se escribe. S,
hay fotos, filmaciones... Todos comentan de la piedra tan
definidamente tallada como rosa.



LOGRA Y NO LOGRA

De los micrfonos en el escenario, uno es de alta calidad. Y le
aterra mezclar su sonido con los de la chusma. Cuando, indignado,
se niega a funcionar termina en la basura. Logra caer sobre papel
de seda. Entre los desperdicios lo que no logra es conectarse.





47

MORTAL

Toca la flauta como una diosa, y, al agradecer, muestra la boca
desdentada.



MUTILACIONES

Tras el timo, su compasin anda en silla de ruedas.











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PEDRADA POR PEDRADA

Devuelve la pedrada. La piedra slo le ha acariciado. La devuelve
con violencia. No alcanza a intuir. Y la avalancha sepulta la piedra.
La huella de la caricia. El aire que la piedra ha rasgado en su ida,
en su retorno.



PROCEDENCIA Y DESTINO

Los rieles no vibran anunciando la llegada de un tren. No hay tren
que se acerque. Los rieles estn en medio de la nada. Rieles
cercenados de procedencia y destino. Parecieran haber cado del
cielo. Llegados de un salto, son el nico fragmento reconocible.






49

SIN PREJUICIOS

El rinoceronte blanco va a desaparecer, lee y se entristece
mientras sostiene el diario con su negra mano.

















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URRACA DEL OTRO LADO DEL CRISTAL

La urraca roza la ventana. Un ala que toca suave, fugazmente. De
inmediato vuelve de amor y da por una milsima con el pico en el
cristal. Ha entrenado para conseguirlo sin perecer, sin daarse
afuera. Luego desaparece, no insiste en bsqueda de una apertura,
de una caricia, de un intercambio de miradas o de sonidos.
Regresar al da siguiente, a la misma hora de intensa luz. Tras la
ventana, siete pisos arriba de la desolacin, el adolescente ni
siquiera espera a la urraca cada medioda. Es su hora de hallarse
junto a esa pared, entre dos destinos. No es capaz del
enamoramiento y del deseo del ave, ni tampoco de su creciente
desesperanza. Est en los cmulos protectores de su indiferencia.
Si acaso alguna vez, con la perplejidad pensante de quien, sin
percibir los riesgos, no comprende roce y picotazo. Ni siquiera
repara en la habilidad, en la precisin. Si de nio el adolescente no
hubiera sido arrebatado de s, violada consigo su capacidad de
sentimiento, cuando menos se asombrara por la urraca. Por su
empecinada eleccin. Por la intensidad de sus presencias. Quizs
como se asombrara el cristal de la ventana si pudiera.

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VENGADOR

El ngel no es de transparencias ni de nubes, slo de odio.


















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53

Cuentos
de trfico


















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55

ACREDITACIN

Cuando se lo devolvieron, descubri que, en el documento de
identidad, ya constaba su muerte.



AIRBAG

En la colisin se le extraviaron los dientes y alguna muela. A simple
vista la velocidad no le dej cicatrices.










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ALETEO

La lengua cortada alete.




CATAPULTA

Conduciendo, aceler. Y, veloz, apareci en el cielo.













57

CEDA EL PASO

Con la varita localiz su pie. La pierna, despus.



CICLISTA

Circulaba sin precaucin.












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CUMPLIMIENTO

El casco s lo llevaba cuando apareci en el atad.



PALANCA

Cuando el impacto, se rascaba el ojo que salt por la ventanilla.












59

RECUPERACIN

La imprudencia en la curva, no; pero, por lo menos, ya recordaba la
etapa aquella tan mgica en el vientre de su madre.



TRAUMA SONORO

Desde siempre atronaba con el tubo de escape.











60

URGENCIA

Con la recogida en el parabrisas, materializaron la transfusin.



VELOCIDAD

Tras el exceso, sus msculos pasaron, de estar inscriptos en el
gimnasio, a ser socios de la sala de rehabilitacin. Ni el mejor de los
magos pudo devolverlos a su estado original.










61

Cuentos
para conseguir empleo
























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ACERTIJO

No tom las precauciones para llegar media hora antes a la
entrevista de trabajo y esperar para ser puntual. Lleg media hora
despus. Le entrevistaron, aunque ya no iban a elegirle, porqu
era ms sencillo hacerlo que tener que escuchar sus justificaciones
y ruegos?, o por no enfrentar su enfado?



CRECIMIENTO

Lleg a la entrevista de trabajo y casi se acost en el asiento, como
en casa, como en el aula. El entrevistador supo que no haba
superado la adolescencia.






64

INVASIN

Se sent sin que se lo indicaran y acerc la silla al entrevistador
pasando del espacio social al espacio personal, en aquel caso,
inadecuado. El entrevistador se sinti invadido y decidi que una
persona as generara continuas molestias.



PELIGROSIDAD

A lo largo de la entrevista de trabajo fue moviendo la silla del
espacio social, en que la hall, al espacio personal, y, de ste, al
espacio ntimo. El entrevistador se sinti acosado sexualmente y
pens que alguien, en disposicin de todo para conseguir sus
objetivos, era un peligro pblico.





65

PROFUNDIDAD

Contest a cada una de las preguntas con el tpico que consider
ms original. El entrevistador no le eligi porque no logr
visualizarle.



REACCIN

Capacidades tcnicas, tena. El entrevistador, que buscaba algo
ms urgente, algo ms intangible, dej caer el lpiz que fue a
quedar entre los dos. Y tuvo que recogerlo por s mismo del suelo a
pesar de su brazo escayolado.







66

RESPETO

Cuando en la entrevista de trabajo le trataron de usted, respondi
tratando al entrevistador, treinta aos mayor, de t. El
entrevistador supo que confunda la igualdad con el igualitarismo, y
que no reconoca los niveles de responsabilidad, trayectoria, calidad
y experiencia de los otros.



RITO

Entr, como acostumbraba dondequiera, sin autorizacin y sin ni
siquiera haber tocado a la puerta. El entrevistador supo que no era
capaz de cumplir los ritos de iniciacin para establecer con los otros
una relacin armoniosa.






67

Cuentos
del amigo





















68


























69

CALIDAD DE ESPEJO

El amigo no es su pareja. Tampoco ms. Ni igual. Es la certeza de
la amistad. Su memoria insustituible. No su imagen en el espejo,
sino el espejo. El mucho tiempo y sus acumulaciones. Tiene que
decrselo. Puede, pero no quiere perderlo. Nunca conseguira
alejarlo.



ENCUESTA

Cada vez ms se parece a su amigo. Su amigo terminar por no
lograr reconocerlo. Comienza a preguntar, a quienes lo han
conocido, cmo era.






70

FICHA PERSONAL

Ha visto las cicatrices. Escuchado la mentira. Si su amigo le contara
que su padre lo quemaba con cigarrillos, quizs olvidara ser un
torturado. Aplasta el cigarrillo contra su piel. Siente. Arde. Huele.
Esperar, mostrar la huella, le confesar que tambin de nio fue
quemado.



MARES

Mar de corales y mar muerto. As son. Uno u otro papel segn va la
vida. Segn quien necesite. Nunca simultneamente los dos: mar
muerto. Abrillanta sus corales para dar nimos al amigo, aunque a
sus corales en estos das los asfixien las algas.





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SOLILOQUIO INTERIOR

Presiente haber hallado su otra mitad. Enmudece. Cambia de
ciudad. No se oye decir que se ha enamorado de la pareja de su
amigo.



NECESIDAD DE AMPARO

Su amigo ha admitido haber participado en aquella discusin. Y en
el juicio ha declarado que l lo acompaaba. Pero l andaba por
otra ciudad. Cuando furioso le exige que se explique, su amigo
balbucea que, al implicarlo, se sinti acompaado. Se supo
protegido.






72

PRDIDA

Tiene que reunir los fragmentos de su amigo. Se sabe responsable
aunque su intencin no fuera daarlo. No extraviar ni uno de los
cristales astillados. Busca en el aire.



PRESENCIA REAL

El amigo no es una montaa. No requiere ser la ms alta de las
cumbres para ser su amigo. Da lo mismo si es estremecida llanura
o si clido desierto que est. Se lo dejar claro para que no se
convierta a ratos en estatua, a ratos en hroe fantstico.







73

SER

El amigo no est en las buenas y en las malas. El amigo es, Y como
es, est.



REN DE CERCANA

El amigo no ha partido, slo est de viaje.










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75

Cuentos
de extravagantes
76


































77

CALLADO

El hombre porta las argollas en sus labios como candado.



CAMALENICA

La mujer presume de muestrario de maquillajes.



CUADRPEDO

El hombre calza los zuecos en sus manos.






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EXHAUSTIVA

La mujer se hace tatuar cada cabello desde la raz.



DESLENGUADA

La mujer se muda al diccionario de insultos.



DESNATURALIZADO

El hombre, con la luna, no se transforma en lobo.






79

MINIATURISTA

El hombre, que an desciende, usa su pauelo como paracadas.



VENENOSA

La mujer bebe el cianuro como antdoto.












80





















81

Cuentos
geomtricos


















82






















83

AUTOINMOLACIN

La lnea recta eligi circunvalar.



CUADRATURA

La circunferencia perdi sus arcos sin presentir la metamorfosis.



DIVISIN

El cuadrado, en parto de trillizos, engendr rectngulos.






84

PARRICIDIO

Los tringulos, para ser, descuartizaron el cuadrado.



OBTUSO

El ngulo recto, torpemente exhausto, se reclin.



RECTITUD

La curva se enderez.






85

REDUCCIN

El crculo, de tan poca cosa, qued en punto.


















86























87

Cuentos
raros


















88






















89

FIBRAS

La fibra de vidrio est sobre la mano. La mano del brazo amputado.
El brazo del cuerpo de vidrio. Cuerpo que perdi brazo y ojo encima
de la mano. La fibra de vidrio con forma de ojo est sobre la mano.
La mano del brazo amputado. El brazo del cuerpo donde la fibra de
vidrio est sobre...



LO QUE VA DE UNO A OTRO

Los ojos comen la boca que come las orejas que come el ruido de
la nariz que aspira un grillo y no lo expira.







90

OSCURIDAD DONDE NO SE RESPIRA

La taza se sumerge en el caf con leche que la desborda. Se
sumerge tanto que emerge en otro espacio. Uno donde queda
sumergida. Uno donde no es la taza en la que alguien bebe, sino
quien bebe oscuridad mientras no respira.



SUCESO CON COPA

Una copa sale de su oreja. El cristal estalla al contacto con el aire.
Cae dentro de su boca que lo tritura. Es llorado por sus ojos. Las
lgrimas moldean nuevamente el cristal tallndolo. Una copa sale
de su oreja






91

Del gnero policiaco

Cuentos
de la
Coleccin
Estocolmo














92






















93

STRINDBERG ESCAPADO DE LA SEORITA JULIA

La sangre prende como fuego sobre la nieve, determina el fantasma
de Strindberg y recuerda las antorchas por su cumpleaos en 1912
y presencia sus relmpagos desde los coches policiacos que se
acercan porque alguien vio caer fulminado al hombre y Esa
suerte de fantasmas deleznables que espan detrs de las
inhspitas ventanas! Strindberg recuerda ms, el cuantioso dinero
recaudado para otorgrselo como Anti-Nobel y del que slo le
queda una moneda sin otra con la que tintinear. Esa moneda que
parece flotar porque su mano no es visible. Como flot en su otra
mano el cuchillo que sobresale del cuerpo cual un tmulo. Ah, sobre
la nieve, la sangre prende Los fantasmas no tienen sangre pero
pueden celebrar ceremonias que convoquen la de otros. Como la
sangre del primero de los acadmicos que he matado decidido a
iniciar mi histrica venganza Premiar a todos y cada uno, s,
los!





94

Cinema Estocolmo 1

OTRA PELCULA DE CASABLANCA

La sangre prende como fuego sobre la nieve Ingrid rememora
cuando de nia vea caer la sangre sobre la nieve desde su rodilla y
no experimentaba dolor sino admiraba su belleza. Pero en
Casablanca no nieva y Estocolmo slo existe ahora en su
memoria... Si Mayo viaja a Casablanca, una oleada de celos y
ferocidad podra envolverlos. A ellas y a l. El alcohol provocar
magnificaciones, espejismos. Imposible para los tres saltar a los
diarios. Ingrid no se permite, pues, ignorar el riesgo de una
presencia de Mayo. Por eso rob del set una pistola de fogueo, para
perderla. Y comprado, de contrabando, una original. Una a la que
sealar, si la dispara, como la robada creyendo que era de fogueo.
Cunto conflicto por un hombre que mide 20 centmetros menos
que ella! Y que no le gusta! Ojal no llegue a caer sangre. Sobre el
fango ser ms oscura.





95

Cinema Estocolmo 2

CENIZAS Y CARCAJADA

La sangre prende como fuego sobre la nieve cuando en el
cementerio de Skogskyrkogarden, Greta renace de sus cenizas y,
corprea, va dejando las gotas de su corazn herido entre las
tumbas y en las plazas, en los puentes, en las calles, en los
callejones, mientras lenta, en medio de su irrenunciable retorno a
Sderlmam y del imposible olvido, busca por todo Estocolmo a
Marlene, tantas veces resucitada. La busca, la busca, la busca, la
busca, la busca para esta vez s aplastarle el crneo por haberla
despreciado. El rojo sobre la nieve ser entonces an ms intenso
porque tendr el color sangriento que en la burla une a la burladora
y a la burlada. Y con esta certeza Greta reproduce a su paso
aquella nica carcajada flmica de Ninochtka para que quede
resonando en las veinticuatro mil islas del Archipilago de
Estocolmo.




96

Cinema Estocolmo 3

LOS FANTASMAS DE SUS CERTEZAS

La sangre prende como fuego sobre la nieve Ingmar lo descubri
cuando rastre su propia alma y dejndola al descubierto la trucid
encima de las calles de Estocolmo. Parte de su razn de ser fue
develar conciencias en imgenes, asesinarlas sobre s al
exponerlas desnudas. Ingmar vislumbra que de no ser un fantasma
hubiera sido quien filmara Millenium rastrendole el interior a sus
cadveres. Larsson, Ingmar ste lo comprende, han muerto
pronto para el destino de la triloga y de sus mbitos. Ingmar lo
desentierra: No hay autnticos vivos en Millenium. Todos son los
cadveres de su conciencia o comenzaron a serlo para sobrevivir a
sus muertes. Los fantasmas son tambin los fantasmas de sus
certezas. Filmar los muertos y vivos muertos, los escritos y
descriptos tras las pginas, hubiera sido otro comienzo desde el
espejo. La sangre sobre la nieve. Acaso un asesino slo lo es de
cuerpos?




97

Pentaloga Millenium 1

INTERACCIONES

La sangre prende como fuego sobre la nieve La belleza de la
sangre en Estocolmo es de extremos, piensa la mujer cuando las
gotas caen de su herida y reproducen las islas amadas. Quin me
atac desde la sombra? Cuando me defend, quin cay en su
cuchillo sobre la nieve roja de la Plaza de Stortorget? La nieve de
fuego... Quin? El golpeador de mi marido para que no lo
denuncie? Mi codicioso hermano por la herencia? El hombre sin
rostro que me atisba? El universitario acosador al que amenac
con expulsar? Un naciente asesino en serie? Slo un ladrn? La
mujer distingue cada fantasma como a un interlocutor indeseado.
Entonces recuerda a Lisbeth, se inclina en una reverencia y con
algo de orgullo coge un poco de nieve para adormecer la herida.






98

Pentaloga Millenium 2

DNDE ESTARN LOS HROES DE MILLENIUM?

La sangre prende como fuego sobre la nieve, ms cuando cae de la
roja nariz de un payaso que han colgado de cabeza desde un
balcn en Strandavgen para que contemple agua y luces de las
islas de Estocolmo mientras se desangra. Quin lo salvar?
Cuando avance la noche la sangre se congelar antes de tocar el
suelo. Y el payaso, maniatado, amordazado, se da cuenta de que
tiene una posibilidad Si pasa pronto un ser nocturno, y una de
aquellas gotas convertida en carmbano le golpea en la nariz,
puede que mire hacia arriba y lo vea colgando De eso a avisar a
la polica Tantos en Estocolmo no desean interferir con los
designios del crimen organizado. Dnde estarn los hroes de
Millenium?, piensa el payaso. Si pasarn Mikael, Lisbeth! Pero la
Triloga de Millenium ya ha sido escrita...





99

Pentaloga Millenium 3

EL COMISARIO LARSSON Y UN ECONOMISTA LLAMADO MIKAEL

La sangre prende como fuego sobre la nieve, el Comisario lo
corrobora ante al cadver. Cuatro detenidos. Con guantes. Cuatro
armas a los pies, grotescamente rotos, del asesinado: Cuchillo,
estilete, navaja, pual. Cuatro heridas. Todos atrapados en
callejuelas distintas por la polica que llegando para una redada,
descubri el cadver. El Comisario intuye un nico asesino: Quien
lanz al hombre desde el puente donde slo existen huellas de dos.
Quien propici aquellos pies quebrados Larsson intuye que al
producirse las heridas para justicia y compromiso de todos, el
hombre ya estaba muerto. No existen cuatro economistas que
coincidan, capaces los cuatro de matar a su banquero, inversor,
defraudador. Por ms simpata que les tiene Larsson: Todos
pagarn por la conspiracin, la profanacin... El asesino, adems,
pagar el crimen. Conociendo quin es, interrogatorio tras
interrogatorio, confesar. S, Larsson sabe que es el llamado Mikael
porque los otros tres son unos enclenques.


100

Pentaloga Millenium 4

LA SANGRE CONSISTENTE

La sangre prende como fuego sobre la nieve Atribuirle a la nieve
la cualidad de resaltar el rojo de la sangre?, se pregunta Lisbeth.
Prefiere creer que la sangre en Estocolmo es ms roja cuando tiene
el fulgor de lo consistente. Y Lisbeth se jura que eso ser. Ya que
no puede ser siempre congruente porque el caos social no lo
permite, ser una y otra vez consistente. Como su sangre que es
ms roja, caiga sobre la nieve o no. Como su sangre a punto de
derramarse ahora que tantas pginas han quedado en blanco.
Como su sangre que ha sido secuestrada de Millenium para
inaugurar una nueva triloga. Como su sangre que cumplir donde
se la necesite.







101

Pentaloga Millenium 5

DE LAS RESONANCIAS DE MILLENIUM

La sangre prende como fuego sobre la nieve, le dice ella a l que
camina unos pasos por delante.
Y l gira, mientras ella aade:
He enviado una nota por correo denunciando que has jurado
matarme.
Y l va a acercarse para, una vez ms, golpearla.
Ella saca un cuchillo y se lo clava a s misma en el estmago y la
sangre prende como fuego sobre la nieve
l, castrado por el miedo, no se mueve.
Ella cae.
l reacciona, huye.
Cuando desaparece la estela de l, ella sonre, se incorpora, limpia
el cuchillo de resorte de la falsa sangre y concluye que acaba de
ganar el tiempo para desaparecer.




102






















103

Del gnero de la vertiginosidad narrativa

Cuentos
inconmensurables

















104






















105

AHORCAMIENTO

La cuerda al cielo; cuello, pies, empequeecindose.


ANTITABAQUISMO

Fum el cigarrillo para eliminarlo.


ARMONA

El picor de su ala lo rasc con su mano.


ASEXUALIDAD

Languideca.



106

CATACLISMO

Aunque no hubo terremoto lo que lograron fue sobrevivir.


CUALIDAD

Martill con su cabeza para evidenciar carcter.


DAO

Odiaba como virus.


DUALIDAD

Roncaba y ya no viva.



107

FLOT

Q


HABILIDAD

La abeja alcanz a sacar su aguijn.


IMPOSTURA

Su garganta desafinaba al declarar su amor.


INDICIO

Entre las olas, flot su gorro.



108

INUNDACIN

Nad en el agua de la gotera.


INVESTIGACIN

Descubri su corazn.


IRREVERENCIA

Amaba desempolvando el mundo.


LMITE

La llave gir, no volvieron a percibirse.



109

MORTAJA

La enredadera no le arrop.


OPCIN

Les costaba cumplir las normas. No eran ms que extremos.


PARALELO

Abri el armario, penetr ms all.


PARTE

El marco se introdujo ubicndose en la imagen como elemento.



110

PASAJE

Simula nunca partir, viaj, viaja, viajar por los rieles de sus ojos.


PESCA

El pescador se trag el anzuelo del tiburn.


REALIDAD

Quien le arranc la oreja, soaba.


REALIZACIN

Lo real fue el anhelo de beber el agua.



111

RECTITUD

La curva se enderez.


RELACIN

El cristal se cort.


REMEDIO

Comi la flor en busca de buen aliento.


SECUESTRO

Secuestr su conciencia.



112

TRAUMA

La pecera liber los peces mudos, y ahog los sonoros.


TURISMO

Zumbaban.


UNICORNIO

Causa de la extincin: No era para circos.


VACO

Se cercen la garganta, slo sali una bocanada de aire.



113

VOCACIN

El anzuelo despreci el pez para seducir el agua.


ANALOGA

Haba una vez... La nada.


FUTURO

Habr una vez la vida.








114





















115

Cuentos
del narrador
oral escnico
















116






















117

LA VERDAD Y LA MENTIRA


LA VERDAD

Haba una vez el amor.


LA MENTIRA

Nunca habr una vez.










118

EL PRIMER NARRADOR ORAL

l tena una imaginacin creadora. Desbordantemente fecunda. De
tanto andar y andar por el universo, a solas, en silencio, invent un
idioma. Palabras a las que hubo de imaginarles lo que nombraban.
Dijo: "Luz". Y la imagin. Y fue la luz. Y habl y habl. Dijo:
"Hombre". Dijo: "Mujer". Y los imagin. Y ellos fueron. Hasta que al
sptimo da de imaginar, eligi el reposo. Nunca ha sabido l, el
primer narrador oral, que cuando los hombres y las mujeres, en el
tiempo de ese sptimo da, reinventaron las palabras, crearon una y
nombraron al narrador oral: "Dios".










119

LOS TALISMANES DE DIOS

El Narrador Oral tom una parte de s, record al Hombre y la
molde como ste. Le llam Jess, lo envi a la Tierra y le dijo las
dos palabras elegidas talismanes. "Imaginars." "Narrars." Hizo
una pausa. Y aadi: "Formars discpulos. Y te negarn. Pero t
resucitars. Imaginars. Narrars. Tal vez los humanos se den
cuenta".













120

EL HIJO DE LA CUENTERA

La cuentera tuvo un hijo. Un momento antes de engendrarlo so
que despertaba al ser besada por un prncipe. En verdad, el otro
necesario para engendrar haba sido elegido en amor. Era un mago.
No cualquier prncipe, el de la ilusin. En el instante mismo en que
el cuerpo de la cuentera se uni a ese otro cuerpo, como si tocados
por una varita mgica pudieran fundirse en uno, ella pens en la
mujer verde y en el hombre violeta del cuento tantas veces contado:
aquel dragn violeta dejndose ir en aquella cascada de peces
verdes. Cuando el hijo naci, era tan pequeo que la cuentera
record a Pulgarcito, e instintivamente le revis los pies en busca
de las botas de siete leguas. Sinti miedo de los gigantescos ogros
que su hijo encontrara a lo largo de la vida. Luego sonri, porque
se dijo, como Meique, que "el saber vale ms que la fuerza" y ya
ella se preocupara de ese saber. Que si cuentos, que si refranes,
que si trabalenguas, que si adivinanzas. Decidi comenzar a
ensearle sin esperar ms. Ya al crecer le tocara al padre, que le
enseara a reaparecer intacto despus de cada ilusin. Ahora era
el turno de la cuentera. El turno de los dioses humanos. Y cada da
ella contaba a su hijo, aunque todos a su alrededor exclamaban que
121

an no poda entenderla. Pasados unos meses, cuando su hijo
empez a hablar, las primeras palabras no fueron: "hambre" o "sed"
tampoco precisamente "madre" o "padre", aunque de algn modo
esto fue dicho cuando la frase mgica alete en los labios y el hijo
de la cuentera balbuce: "Haba una vez...".
















122

EL CUENTERO (YO TENA UN GATO NICO EN EL MUNDO)*

Yo tena!!... Yo tena!... Yo tena un gato nico en el mundo. Mi
gato, cada vez que maullaba, lanzaba por la boca, como si fueran
soles y estrellas relucientes, monedas y ms monedas. Y mientras
ms maullaba, ms monedas y monedas lanzaba... Les voy a
advertir una cosa. No estoy dispuesto a que, en cada ocasin en
que les cuente un cuento, unos me miren lastimeramente y los otros
alcen las cejas en seal de duda. El hecho de que yo cuente
cuentos, de que me vista con humildad y a veces hasta le pida
dinero prestado a alguno no significa que mi gato, cada vez que
maullaba, no lanzara por la boca monedas y ms monedas, lo que
ocurre es que eran... ifalsas!







* Este cuento de la invencin del autor es una modulacin del primer yo mentiroso que escribi en homenaje a los
cuenteros mentirosos familiares o comunitarios, rurales o urbanos: Una gata nica en el mundo, mucho ms extenso
y de ambiente marcadamente urbano y contemporneo.
123

LAS ALAS DE REDOBLANTE

El narrador oral afirm: "Y al juglar Redoblante, me crean o no me
crean, le brotaron alas". De su propia carne surgieron. Venan
desde los aleteos interiores de los cuentos en su corazn. Las
necesitaba para poder ir con mayor rapidez de un sitio a otro a
contar sus reinvenciones. Algunos de sus cuentos salvaran a
alguien de la muerte. O abriran una puerta de amor a una pareja
desesperada. Otros haran sonrer a los convertidos en estatuas de
amargura. Otros emocionaran a los en apariencia indiferentes. As
que Redoblante dese sus alas como hay que desear lo imposible.
A riesgo de perder la razn, para reinstaurar otros cdigos secretos
e inexplicables. Y le brotaron alas. "No me creen?", pregunt el
narrador oral buscando las miradas. Y cuando insisti: "Me creen o
no me creen?", estas palabras ya fueron dichas mientras el narrador
oral sobrevolaba la multitud.





124

LOS ANTIGUOS CUENTOS

All dentro el narrador oral, para calmar su ansiedad, decidi limpiar
los dientes de la ballena. Lo haca y recordaba los antiguos cuentos,
convencido de que encontrara la solucin para salir de aquel
encierro. Limpiaba los dientes con la misma persistente intensidad
con que recordaba. La ballena, molesta, trag en seco y casi lo
arrastra hasta la cueva ms profunda de su estmago. "Cueva",
pens el narrador oral en silencio, y de inmediato alz un brazo y su
voz reson: "brete Ssamo!".











125

EL MS FUERTE

Cuando ocurri lo que nunca haba ocurrido. Cuando el enfurecido
elefante lo tom con la trompa y lo lanz a volar por los aires, el
domador del cuento supo, en las improvisadas palabras, voz y
gestos del narrador oral, quin era el ms fuerte.















126

DAMA DE LA CARICIA

Ella estaba en el recinto escnico. Acababa de narrar oralmente en
el acto de clausura del Taller. Haba sido un Taller con damas de la
caricia. As decan. "Sexo servicio", afirmaban ellas. Preferan no
repetir los vocablos que usaban en la calle para nombrarlas. All
estaba ella. Acababa de descender del escenario. Narr y la
aplaudieron. Mucho. Ahora, sentada, mientras aguardaba que
culminara el acto, acariciaba el diploma de graduada. Las palabras
del diploma. Negras y brillantes. Sensibles al tacto. Resonando en
el corazn. Las acariciaba. Dama de la caricia. Tambin persona.
Tambin narradora. Tambin caricia de contar.









127

VOCACIN DE PARASO

El narrador oral, equivocadamente llevado al Infierno,
supuestamente atrapado, perdido, indefenso, aun dentro de las
llamas, a palabras, voz y gestos convoc el Paraso.
















128

LA PALABRA

All estaba la nube, con asombro de asombros, sintiendo cmo al
ser nombrada por la voz y el cuerpo del narrador oral se reproduca
en forma de algodn, o de nieve, o de espuma, o de humo, en la
imaginacin de cada ser humano donde aposentaba su reino de
cielos.














129

LA JUSTICIA POTICA
(EL NARRADOR ORAL ANTE EL CADVER DE SU AMOR)

El narrador oral perdi la memoria. Los cuentos de su vida
quedaron quin sabe dnde cuando presenci morir a su pareja. l
narraba desde siempre, pero, desde que descubri el amor,
contaba con todos porque primero contaba con el amor. As que en
ese instante en que su mente recuper la pureza absoluta de los
orgenes, aun en ese instante, ante el cadver que se torn
conocidamente desconocido, la intuicin, la magia, el oficio fue tan
poderoso que, como si el antiguo cuento le tocara el corazn, dijo:
"Hace mucho tiempo...". Y se inclin, y en caricia bes esos labios,
y mir fuera del tiempo esos prpados. Los ojos del amor se
abrieron. Los labios musitaron: "Haba una vez un hombre que
narraba. Tena cuentos para compartir con su amor, tantos que su
amor era tambin el mundo, la justicia potica del universo. Y el
narrador posea el misterio de afirmar la vida y negar la muerte".





130

LA IMAGINACIN
(EL NARRADOR ORAL CONDENADO A MUERTE)

El narrador oral haba sido condenado a muerte. La ejecucin lo
aguardaba. Faltaban veinticuatro horas cuando los jueces y
asesores entraron en su celda. El narrador era un hombre venerado
por el pueblo y era imposible no concederle una ltima voluntad. La
condena obedeca a que sus cuentos sobre la justicia, en un
territorio de injusticias, propiciaron una rebelin cada vez ms
inacallable. Habiendo sido capturado, crcel, juicio y culpabilidad
resultaron cuestin de horas. La rebelin deba ser ahorcada,
quemada, gaseada, electrocutada, empalada, decapitada, borrada.
El narrador dijo: "Una nica voluntad. Antes de morir, deseo ver, a
cielo abierto, la noche. Y en la noche narrar un cuento". Los jueces
y asesores se miraron entre s estupefactos. Pensaron que el
narrador hubiera podido pedir hacer el amor una vez ms o que su
cadver no fuera enterrado en una fosa comn. Pero era su ltima
voluntad. Poda ser respetada. Resultaba permisible. Lleg la noche
y los soldados, en presencia de los jueces y asesores, condujeron
al condenado a muerte hasta el patio de la prisin. El narrador
contempl intensamente el cielo, alz un brazo hacia aquel poblado
vaco y con voz potente habl: "Haba una vez un narrador oral
131

condenado a muerte. A peticin suya, para cumplir con la
costumbre de una ltima voluntad, lo condujeron hasta el patio de la
prisin. Y cuando alz brazo y voz, y pronunci las palabras que
nicamente son mgicas en los labios de los narradores, una
estrella fugaz cay, cay, cay, y a punto de tocar el suelo, cual una
alfombra prodigiosa, se detuvo para que el narrador subiera y lo
condujo fuera de los muros de la crcel". Y mientras el narrador
contaba, y se alejaba libre sobre la punta de la estrella, todos
comprobaron que "la imaginacin es tan poderosa" que predice el
futuro y, si es necesario, lo moldea.











132

LA COMUNICACIN (RESURRECCIN)

Le haban cortado la lengua para que no contara. Las manos. Le
haban cortado tambin las manos. Le llevara tiempo aprender a
escribir con los pies. No desestimaba esta posibilidad. Pero quizs
muriera antes. Y necesitaba entregar todo aquel manantial de
cuentos a otros que contaran. Necesitaba resucitar los cuentos
vivos en su interior. Resucitar su lengua, sus manos. Record
entonces la telepata. Quizs un espejismo. Mas l vea la luz de
sus cuentos. Senta como sangre su resplandor. Era cuestin de
encontrar otro Humano. Sinti dentro una voz milenaria que le
deca: "Levntate y anda". De entre las ruinas arrastrndose,
apoyndose contra un tronco, se levant. Y anduvo.








133

LA VISUALIZACIN (EL JADEO SALVAJE DEL CUENTO)

El narrador oral intentaba penetrar en el cuento tras las huellas del
Gran Len. Para poder contar esa historia, necesitaba visualizar
internamente al len con tal minuciosidad que le olfateara la carne
devorada, le palpara los msculos prensados de los flancos, le viera
el acero contra la piedra de afilar de los ojos. Visualizarlo en detalle
para elegir lo esencial y sugerirlo. Escucharle el rugido de
incendiada madera. El narrador, concentrndose, olvid las huellas
y record aquella vez que del circo escap un len enorme como
una llamarada. Varios hombres con una red, l mismo entre ellos,
apoyndose unos a otros, lo atraparon. Entonces pudo el narrador
regresar al cuento, imaginar al Gran Len inmenso como aquella
montaa de fuego. De repente el narrador sinti por detrs un jadeo
salvaje. speramente clido. No se volvi. No exista un circo en las
proximidades, estaba solo y no tena una red. Se inmoviliz.
Requera tiempo para imaginar, a su espalda, una jaula.




134

LA CONFIANZA

Cuando el narrador oral, por golpes de la vida que no del oficio,
comenz a faltarle la confianza, muri de posibles.

















135

EL AMOR

Cuando fue abandonado y la casa de dos qued toda para su
soledad y su centro fue la sinrazn y la amargura, el narrador oral
decidi no volver a contar cuentos de amor. Despus de decidirlo,
en la primera ocasin en que pis un escenario, el pblico no lo vio.
Desde el espacio escnico l intent e intent hacerse visible,
hacerse or; pero el pblico, sin percibirlo, grit desaforadamente
exigiendo su presencia. Y l supo que intentar recuperar el centro
del universo despoblndose de amor, de posible o imposible amor,
para salvarse de la soledad y de la locura y de la muerte, no es una
tcnica de vida, sino de miserable, rastrera, cobarde sobrevivencia.









136

LA RESPONSABILIDAD

Le sedujo. Con aquel cuento donde el amor afirmaba por siempre y
para siempre. Crey que poda dar la vuelta, irse, no regresar.
Abandonar despus de haber seducido. Mas el cuento retorn. Lo
detuvo. Exigi responsabilidades. Lo demand judicialmente.
Present a la vctima. Y consigui que lo condenaran por daos y
perjuicios ocasionados con el arma del encantamiento.













137

MOMENTO DE LA VERDAD

"Las palabras estarn en el crculo del viento aguardndome",
piensa. Ni siquiera integra el crculo. Tampoco se trata de un
crculo, sino de una oleada de crculos, de los que el ltimo contiene
a todos los otros. En el Taller haban explicado que el pblico deba
situarse en arco. Eso fue despus. Lo puntualizado como
prembulo del arco fue que el narrador oral escnico delimitara con
el pblico el espacio que necesitaba para contar y le propondra el
arco. En la plaza, cuando l vino a darse cuenta, se hall en el
centro de una sucesin de crculos, por lo que siempre tendr
pblico a su espalda. "Pero las palabras estn en el viento
aguardndome", piensa. Ha elegido un cuento que, por los
personajes y peripecias, considera le permitir lucirse. Demostrar
las cualidades escnicas que cree poseer: la opulencia de su
lenguaje verbal, las artificiosas modulaciones de su voz, las
dismiles caracterizaciones del rostro para cada personaje, la
agilidad de su cuerpo para contorsionarse en el espacio. En fin, no
en balde es actor, y aunque comienza a comprender que es otro el
proceso, otra la relacin con el texto y con el pblico, por algo le
haban repetido y vuelto a repetir que la narracin oral es un arte
138

escnico. Piensa: "Qu mana de definicin". Ciertamente, tiene
dudas en ste su primer cuento para el pblico y prefiere despegar
desde su experiencia como actor profesional. Piensa: "para el
pblico"' y en el Taller no le dijeron "para el pblico" o "al pblico" o
"frente al pblico", reiteraban "con". Tampoco hablaban de
interpretar o representar. Hablaban de sugerir. Si hubiera pedido
entonces que le aclararan. "Pero las palabras estn
aguardndome", piensa. "Ante la eleccin del cuento, ms que
conmocionara al propio narrador oral... cmo lo expresaban?: 'que
lo motivara internamente'." Prefiri elegir una historia que, si bien le
gustaba, no lo estremeca y en su criterio admite que l muestre sus
dotes. Record su preparacin para apropiarse del cuento. Saba
de las opiniones enfrentadas en cuanto al uso del espejo. l
necesit verse desde el comienzo, admirarse. "Bueno, admirarse
no. No es una postura admisible." No dese afirmar eso. Quiso
decir: "comprobar", "fijar". "se es otro aspecto en discusin con el
teatro. No son artes escnicas los dos?" Tambin contra todas las
indicaciones de que, al menos al inicio, no se grabara durante los
ensayos, lo hizo. "Fue... grato escucharse." No por narcisismo, no,
sino que pareci como si su voz se reflejara en un espejo de agua y
regresara a buscarlo. l no se desestimul por escucharse. "Lo ms
139

difcil ser mirar a los ojos de la gente. Cmo van a saber que no
los miro cuando dirija la mirada no por encima, ni abajo, ni arriba, ni
a los lados, aunque tampoco a los ojos, sino entre una y otra
persona del pblico." Dirige la mirada al vaco para amurallarse.
"Qu dijeron de 'desnudarse con el pblico', de 'un momento de la
verdad'?, cuando el arte es ficcin. Y escenificacin es
invariablemente representacin. O no?" Ya debe comenzar. Busca
las palabras fuera. Las palabras aguardndolo. No logra atrapar las
palabras, traerlas a su voz. Y no se ahoga de palabras como
cuando son tantas que se atropellan o vienen de dentro con tanta
emocin que anudan. All, frente a la multitud, que no con el pblico,
que no indefenso con cada uno; sin momento de la verdad, el
aprendiz de narrador oral escnico se ahoga de impotencia, se
hace invisible de palabras.







140

LA IMAGEN (COMO SI NUNCA)

La imagen se fue agrandando en su interior. Ntida. l se haba
concentrado hacia dentro. No desde dentro. A solas con su
visualizacin interna. Pero l estaba all, deba narrar. El pblico
estaba all. Deban compartir un mismo espacio. La imagen
continuaba agigantndose dentro. Hasta que el aprendiz de
narrador desapareci. Como si nunca hubiera existido. Tragado por
una imagen que no logr sugerir.












141

LA SUGERENCIA

"Sugerir. Ser describir?", se pregunta el aprendiz de narrador oral
escnico. "Cul es el secreto? Los matices de brillo que
diferencian una perla de otra? Es difano entre carbn y diamante.
Mas sugerir..." Cuando narre dir que "el hombre era muy fuerte".
Puede verlo. Palparlo en el cuento. Camina. Respira. Est vivo ac.
Pero si lo dice as, tan escueto, tan definitivo, y sigue contando, el
pblico no tendr suficiente materia prima para imaginar, ni tiempo.
Dir que "el hombre era muy fuerte, porque, siendo alto y sano,
haba hecho pesas para tener anchas espaldas, piernas resistentes
y msculos poderosos". Pero si lo dice as, tan determinativo, y
sigue, el pblico no podr crear su propio hombre muy fuerte, sino
que, como mucho algunos comenzarn a ver el hombre muy fuerte
que l est viendo. Y si dijera que "el hombre era muy fuerte, tanto
que hubiera podido de un cabezazo traspasar las montaas". 0 que
"era un hombre tan fuerte como un elefante enloquecido de sed". Y
si no dijera "fuerte". Sino que "era un hombre que pareca capaz
de detener, con una sola de sus manos, un dragn". "Un hombre
que poda alzar a otros dos como si los pesara en una balanza."
"Un hombre que de un soplo derribara uno tras otro los robles
142

crecidos en hilera." Eso resonaba. Qu pasara? Pero y la
concisin? Eran o no concisas esas... sugerencias? Y, sobre todo,
qu pasara cuando comparara al hombre con el dragn, la
balanza, el soplo devastador? El aprendiz tom una decisin. La
hizo palabra, voz, gesto. Evoc al hombre muy fuerte y dijo "dragn"
y dijo "balanza" y dijo "soplo". Una multitud de hombres muy fuertes
comenzaron a flotar por encima de las cabezas del pblico, como si
numerosas botellas conteniendo genios hubieran sido
descorchadas para que brotara el humo moldeable de lo sugerido.












143

LA INCONGRUENCIA

Cuando el aprendiz de narrador oral dijo la palabra "luz", nada se
ilumin dentro de cada persona. Los rostros del pblico continuaron
ensombrecidos. Las posturas. l, con otras palabras, reiter: "Todo
se haba iluminado; todo era fulgurante". Pero los rostros de sus
interlocutores continuaron ensombrecidos, como el suyo. Como el
suyo. Y como sus puos, cerradamente inscritos en las sombras.













144

LA REINVENCIN

A las brujas del cuento no les agrad el giro brusco de la trama en
las palabras, voz y gestos reinventores del narrador. Haba
aprendido la tcnica recientemente. El giro, en opinin de las brujas,
era rebuscado, falto de coherencia interna y, por tanto, de
verosimilitud. Terminara por dejarlas en ridculo y tendran que
montar en sus escobas y desaparecer del cuento. No esperaron a
verse envueltas en ms desatinos. Con un conjuro lo
enmudecieron. Y tomaron ellas la palabra.











145

LA CONCIENCIA

El narrador est a oscuras, de pie, detrs del teln que en un
momento se abrir. En esa soledad que tensa el murmullo de un
pblico al que an no puede ver. Cree que no recordar ni uno solo
de los cuentos a contar. Y se pregunta angustiado: "De dnde
vienen las palabras que narro? De dnde acuden a encontrar la
voz? A convocar los gestos?". Y el murmullo cada vez ms
anhelante del pblico al otro lado del teln parece responderle.
Porque una respuesta lo remueve: "Lo primero es el eco, no la voz
de cada cual. Uno escucha dentro. El eco musita las palabras. Las
susurra en milagro. Esas que uno dice como propias. Primero fue el
eco. Primero es. Las palabras son nicamente el eco del eco". Y
esto es lo ltimo que le resuena en la conciencia, porque los
cuentos vuelven, uno a uno, vivos, deseosos.






146

LA PAUSA Y LA REITERACIN

El narrador oral contaba con adultos un cuento sin edad, se
acercaba al final y dijo: "Con tan mala suerte que los monos... los
monos tiraron una cscara de pltano, el elefante la pis...". Deba
decir: "Y se cay!". Pero el da no era bueno: discusiones, lluvia y
faringitis. Equivocndose exclam: "Y desapareci!". Con lo que el
cuento perda su sentido, porque el final era que el elefante al
caerse comprobaba que no desapareca, y levantndose responda
animoso a la duda de sus amigos. Cuando el narrador oral se
equivoc afirmando: "Y desapareci!", dese que el proscenio se
abriera y lo tragara. Dese desaparecer. No poda traicionar al
cuento y a quien lo haba escrito, ni a s mismo, ni al pblico, ni a
aquel recinto, por escnico, sagrado, ni a la circunstancia amorosa,
optimista. Hizo una pausa, y siempre mirando a los ojos de la gente,
retrocedi hasta el centro del escenario y se detuvo, abri y cerr
los brazos, y con un nfasis de una tristeza lenta, reiter: "... y
desapareci!". Hizo otra pausa, retrocedi hasta el fondo, mientras
buscaba ansiosamente una solucin y, en el momento en que su
espalda tropez con el mar negro de la cortina, de nuevo abri y
cerr los brazos, con mayor rapidez y amplitud, y con alegra
147

reiter: "y desapareci la cscara de pltano bajo su enorme pata
al caer. Y con su trompa verde se toc cada una de las patas azules
y estaban all. Y el lomo rosado, y estaba all. Y las orejas amarillas,
y estaban all. Y se levant y otra vez comenz a bailar. Y sus
amigos le dijeron: 'Pero, Guy, un elefante no ocupa mucho espacio
y, si se cae, puede desaparecer?' .Y l respondi: 'S, un elefante
ocupa mucho espacio y, si se cae, puede desaparecer; pero, si
quiere, si quiere, si quiere tambin se puede levantar!' ".













148

EL PODER

Cuando el cuchillo penetr ms all de la piel, el narrador oral
concluy: "Pero el cuchillo era slo una pesadilla del desamor". Y el
cuchillo retrocedi velozmente. La herida desapareci sin cicatriz. Y
la sangre se transform en una manta roja y protectora.















149

LA INDAGACIN (CUENTO ENIGMTICO)

El narrador oral reinventa por primera vez un cuento donde un
hombre llora encima de una taza de caf. Y el narrador se pregunta:
"Cuando el hombre al beber caf caliente llora sobre la taza, lo
hace porque el humo le irrita los ojos?; lo hace para contemplarse,
con mayor nitidez, al aclararlo?; o lo hace con el inconfesado
propsito de beberse las lgrimas?".













150

EL DESNUDAMIENTO (DONDE EL NARRADOR ORAL HABLA
DE CMO LAS PELCULAS NORTEAMERICANAS...)

Si les voy a contar, pues les cuento. Les cuento cmo las pelculas
norteamericanas me destrozaron la vida. Recuerdan cmo en
Angustia de un querer
*
, despus de que el corresponsal de guerra
ha muerto en la contienda, ella, al recibir la noticia, sube por la
colina, hasta la cima donde siempre se encontraban, y cree verlo
venir, transparente l, hacia sus manos? Recuerdan cmo en
Maana llorar los dos exalcohlicos se enamoran y a ella no le
importa el defecto fsico visible en l cuando camina? Recuerdan
cmo en Algo para recordar l la reencuentra invlida, porque un
tiempo atrs, cuando haban acordado reunirse, ella en su
apresuramiento por hallarlo fue atropellada? Y recuerdan que a l
no lo frena la invalidez de ella, y le ama, tanto o ms que antes, y se
queda a su lado? Recuerdan cmo en Y ahora brilla el sol
despus de huir uno del otro, ella y l se citan para proseguir un
mismo camino, y a ella ya ni siquiera la detiene que l, por las
heridas de la guerra, est impotente? Pero no vayamos tan lejos en
el tiempo. Recuerdan, hace no tanto, cmo en Corazn de cristal

*
Angustia de un querer (Love is a many splendore thing), en Espaa titulada: La colina del adis; Maana llorar (Ill
cry tomorrow); Algo para recordar (I an affair to remember), en Espaa (se refiere especficamente a la segunda
versin de): T y yo; Y ahora brilla el sol (The sun also rises), en Espaa: Fiesta; Corazn de cristal, ttulo utilizado en
Mxico para su estreno a fines de los ochenta.

151

l rompe las paredes de su cmara de aislamiento inmunolgico, y
elige la muerte probable para tener la dicha de tocarla a ella?
Recuerdan? Las pelculas norteamericanas me convencieron de
que el verdadero amor puede con todo. Y me destrozaron la vida,
porque parece no ser cierto. Ese amor parece no existir ms que en
la pantalla. Y yo no me resigno a que no exista, no acepto que no
exista, no cedo, no dejo de buscarlo, y ven, ven, estoy muy solo. Y
cuento.













152

LA CREACIN (EL CUENTO DEL DRAGN QUE SUEO)

Nunca he padecido de insomnio. Tampoco ahora. Se trata de que
no debo dormirme. El dragn del cuento me espera en ese
persistente sueo inacabado que cada noche suma nuevos
sucesos. La primera vez que lo so era una imagen lejana, difusa.
Pero una tras otra se ha acercado. Anoche despert cuando la
lengua de fuego del dragn que cuento casi me devora. Y lo que no
puedo soportar es la certeza de que, al devorarme, devorara la voz
que lo reinventa.











153

EL NARRADOR ORAL ESCNICO

El narrador, de pie en el centro de la plaza, convoca las palabras, la
voz y los gestos para reinventar el mundo real de la imaginacin.
Con los seres humanos congregados en arco, expande palabras,
voz y gestos como pjaros amorosos. Alas de vuelo leve, preciso o
fugazmente acariciador, veloz o lento. Altsimo o rasante el vuelo.
Pjaros del azul al gris, del amarillo al rojo, del blanco al negro,
regresando vivos en las miradas, las mmicas, los ademanes, las
posturas, las exclamaciones del pblico. Yendo, viniendo, yendo.
Cuenta una historia de amor entre un joven muy joven juglar y una
anciana muy anciana princesa, encontrados y desencontrados en
un tiempo de asombrado, mutuo, intocado amor. Y cada ser
humano se siente tan joven, tan anciano, tan pero tan enamorado.
Y los pjaros convocados por el narrador, los numerosos pjaros
crecidos de los humanos en la plaza, los infinitos pjaros del cuento
van siendo uno solo, diminuto, revoloteando tristemente tierno en el
corazn de cada cual.



154






















155

Cuentos
del loco


















156






















157

RBITA

El loco comi los girasoles. En la noche se sembr a s mismo.
Aguard el amanecer.

















158

CDIGO

El loco pint su raya. Y no se pas. A falta de razn, defina lmites.


















159

TIEMPO

El loco grab en su cerebro el paso de los segundos. Y lo sinti,
callada e interminablemente, para vivirlo.

















160

LECTURA

El loco se puso el montn de libros sobre la cabeza. Cerr los ojos.
Se concentr.

















161

CONEXIN

El loco pens la pecera. Eligi los dorados y los trag sin daarlos.
Desde s, ilumin.

















162

DECLARACIN

El loco arranc de la margarita slo los ptalos del no me quiere.
Reafirm las palabras de amor a pronunciar. Y se supo tan
completo como la flor.
















163

CRUZADA

El loco coloc la lupa entre su figura y el espejo. Y confirm que su
otro yo sera capaz de derrotar la soledad.

















164

GNESIS

El loco ofreci una flor a cada persona. Mantuvo el ofrecimiento
frente a las respuestas y a las no respuestas. Ya en casa tuvo otro
parto silvestre de siemprevivas.
















165

INICIACIN

El loco dibuj la jaula. Y abri la puerta para que volara lejos su
memoria.

















166

CORDURA

El loco no afil la punta sino la goma del lpiz. Y, cuidadosamente,
se dispuso a borrar el silencio.

















167

NDICE
CUENTOS
DE HOMBRE Y ALTURA
1


Hombre y veleta
Hombre y embalse
Hombre y lluvia
Hombre y mar
Hombre y cielo
Hombre y fuego
Hombre y luz
Hombre y dios
Hombre y manzana
Hombre y nube
Hombre y apuesta
Hombre y mirador
Hombre y techo
Hombre y lengua
Hombre y fuente
Hombre y multitud
Hombre y rescate
Hombre y rbol
Hombre y dinero
Hombre y humo
Hombre y copo
Hombre y antena
Hombre y energa
Hombre y espejo
Hombre y paloma
Hombre y estatua
Hombre y flor
Hombre y prtiga
Hombre y sueo
Hombre y tiempo


CUENTOS
DE PEQUEOS HORRORES
Y PEQUEOS DESLUMBRAMIENTOS
DE HOMBRE Y ANIMAL
2


Alla
No puede creer

1
Coleccin de treinta textos escrita a finales de la dcada de los noventa, su primera edicin fue en el libro Cuentos
para un mordisco. Textos de esta Coleccin han sido incluidos en espectculos orales escnicos profesionales. Sus
cuentos hiperbreves, y la Coleccin misma, tienen otras versiones. Cuentos para un mordisco sumaba, adems de
las Colecciones incluidas en el presente libro, la denominada Cuentos con gaviotas, que reuna varios de los
hiperbreves de Amor, donde sorprenden gaviotas, Editorial de Letras Cubanas, Instituto Cubano del Libro (ICL),
Ministerio de Cultura, La Habana, Cuba, 1980, y de Cuentos donde sorprenden gaviotas, Cuentos para aprender a
contar, Editorial Libros del Olmo en colaboracin con la Universidad Surcolombiana, Neiva, Colombia, 1995.

2
Coleccin de doce textos escrita a finales de la dcada de los noventa, su primera edicin fue en el libro Cuentos
para un mordisco. Textos de esta Coleccin han sido incluidos en espectculos orales escnicos profesionales.

168

No logra abrir
Poco a poco
Exquisita
Entrenamiento
Experto
Muecas primero
Marfil para la buena suerte
Todava latiendo
Dispuesto para volver a volar
Dejando de saber


CUENTOS
DE A CUATRO,
MUJERES,
HOMBRES
3


Acusadas de hechicera
Sobrevivir
Lenguas para condenar
Nunca desnudos
El calor de una llama
Como relmpagos
Al unsono
La ilusin
Acertada eleccin
La parte


CUENTOS
SOCIALES
DEL SIGLO XXI
4


Campen
Compaa
Cmplice de s mismo
Desmritos
Diferencia de edades
Emisario
La piedra como rosa
Logra y no logra
Mortal
Mutilaciones
Pedrada por pedrada
Procedencia y destino
Sin prejuicios
Urraca del otro lado del cristal
Vengador



3
Coleccin de diez textos escrita a finales de la dcada de los noventa, su primera edicin fue en el libro Cuentos para
un mordisco. Textos de esta Coleccin han sido incluidos en espectculos orales escnicos profesionales.

4
Coleccin de quince textos indita escrita entre el 2000 y el 2010.
169

CUENTOS
DE TRFICO
5


Acreditacin
Airbag
Aleteo
Catapulta
Ceda el paso
Ciclista
Cumplimiento
Palanca
Recuperacin
Trauma sonoro
Urgencia
Velocidad


CUENTOS
PARA
CONSEGUIR
EMPLEO
6


Acertijo
Crecimiento
Invasin
Peligrosidad
Profundidad
Reaccin
Respeto
Rito


CUENTOS
DEL
AMIGO
7


Calidad de espejo
Encuesta
Ficha personal
Mares
Soliloquio interior
Necesidad de amparo
Perdida
Presencia real
Ser
Tren de cercana




5
Coleccin de doce textos indita escrita entre el 2000 y el 2010.

6
Coleccin de ocho textos indita escrita entre el 2000 y el 2010.

7
Coleccin de diez textos indita escrita entre el 2000 y el 2010.
170

CUENTOS
DE
EXTRAVAGANTES
8


Callado
Camalenica
Cuadrpedo
Deslenguada
Desnaturalizado
Exhaustiva
Miniaturista
Venenosa


CUENTOS
GEOMTRICOS
9


Autoinmolacin
Cuadratura
Divisin
Parricidio
Obtuso
Rectitud
Reduccin


CUENTOS
RAROS
10


Fibras
Lo que va de uno a otro
Oscuridad donde no se respira
Suceso con copa


Del gnero policiaco

CUENTOS
DE LA COLECCIN
ESTOCOLMO
11


Strindberg escapado
de la Seorita Julia
Cinema Estocolmo 1:
Otra pelcula de Casablanca
Cinema Estocolmo 2:
Cenizas y carcajada

8
Coleccin de ocho textos indita escrita entre el 2000 y el 2010.

9
Coleccin de siete textos indita escrita entre el 2000 y el 2010. Algunos de esos textos tienen una modulacin visual,
como, por ejemplo, el titulado Cuadratura.

10
Coleccin de cuatro textos indita escrita entre el 2000 y el 2010.

11
Coleccin, posiblemente an en proceso, indita en esta versin, primeros nueve textos culminados, 2009/2010.

171

Cinema Estocolmo 3:
Los fantasmas de sus certezas
Pentaloga Millenium 1:
I nt eracci ones
Pentaloga Millenium 2:
Dnde estarn los hroes de Millenium?
Pentaloga Millenium 3:
El Comisario Larsson
y un economista llamado Mikael
Pentaloga Millenium 4:
La sangre consistente
Pentaloga Millenium 5:
De las resonancias de Millenium


Del gnero de la vertiginosidad narrativa

CUENTOS
INCONMENSURABLES
12


Ahorcamiento
Antitabaquismo
Armona
Asexualidad
Cataclismo
Cualidad
Dao
Dualidad
Flot
Habilidad
Impostura
Indicio
Inundacin
Investigacin
Irreverencia
Lmite
Mortaja
Paralelo
Parte
Pasaje
Opcin
Pesca
Realidad
Realizacin
Rectitud
Relacin
Remedio
Secuestro
Trauma
Turismo
Unicornio

12
Coleccin de treinta y cinco textos indita escrita entre el 1992 y el 2010. Algunos de esos textos tienen una
modulacin visual, como, por ejemplo, los titulados Cualidad, Opcin, Relacin, Remedio...

172

Vaco
Vocacin
Analoga
Futuro


CUENTOS
DEL NARRADOR ORAL
ESCNICO
13


La verdad y la mentira
El primer narrador oral
Los talismanes de dios
El hijo de la cuentera
El cuentero (Yo tena un gato nico en el mundo)
Las alas de redoblante
Los antiguos cuentos
El ms fuerte
Dama de la caricia
Vocacin de paraso
La palabra
La justicia potica (El narrador oral ante el cadver de su amor)
La imaginacin (El narrador oral condenado a muerte)
La comunicacin (Resurreccin)
La visualizacin (El jadeo salvaje del cuento)
La confianza
El amor
La responsabilidad
Momento de la verdad
La imagen (Como si nunca)
La sugerencia
La incongruencia
La reinvencin
La conciencia
La pausa y la reiteracin
El poder
La indagacin (Cuento enigmtico)
El desnudamiento (Donde el narrador oral habla
de cmo las pelculas norteamericanas...)

13
Coleccin de cuentos breves e hiperbreves sobre la teora y la tcnica de la narracin oral, primeros aos de la
dcada de los noventa, escritos aproximadamente entre 1991 y 1993, del libro: Cuentos para aprender a contar /
Coleccin: el narrador oral escnico, Editorial Libros del Olmo, en colaboracin con la Universidad Surcolombiana,
Neiva, Colombia, 1995. Edicin agotada de dos mil ejemplares. Primer libro o Coleccin de cuentos en el mundo
centrado desde lo artstico en ser un complemento didctico, de reflexin torica, profundizacin potica y
adiestramiento tcnico, para la formacin de narradores orales escnicos profesionales. Textos de este libro han sido
incluidos en numerosos espectculos orales escnicos profesionales. Textos de este libro han sido incluidos en
revistas especializadas de varios pases. La edicin mencionada reuni los treinta textos que finalmente integran esta
Coleccin, que fue editada antes, cuando sumaba veintids cuentos, dentro del libro de este autor El arte escnico de
contar cuentos, Editorial Frakson, de Juan Tamariz, dirigida por Ramn Mayrata, Madrid, Espaa, 1991. Edicin
agotada de mil ejemplares. Veintids de estos textos han sido traducidos al rabe por el Ministerio de Cultura de Egipto
y difundidos masivamente por el medio oriente al ser elegido por los investigadores egipcios El arte escnico de
contar cuentos como uno de los cinco libros ms significativos de la historia de la escena latinoamericana, uno de los
cinco volmenes a editar con motivo del Simposio Internacional El teatro de Amrica Latina, celebrado en los salones
de Congresos del Hotel Sheraton Cairo, dentro del Festival de Teatro Contemporneo de El Cairo 1996, al que fue
especialmente invitado su autor, tanto para presentar el libro al mundo rabe como para participar como ponente del
congreso y dar una clase magistral traducida simultneamente a siete idiomas.

173

La creacin (El cuento del dragn que cuenta)
El narrador oral escnico


CUENTOS DEL LOCO (PRIMERA COLECCIN)
14


rbita
Cdigo
Tiempo
Lectura
Conexin
Declaracin
Cruzada
Gnesis
Iniciacin
Cordura

































14
Primera Coleccin del libro indito Cuentos del loco (2001), que hasta el momento consta de 112 textos (siete
colecciones y una modulacin de la Primera). En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antologa Los mil y un
cuentos de una lnea incluy la mayor parte de los textos de esta Primera Coleccin, adems ampliamente difundidos
por la Red.

174












































175

GARZON CESPEDES, Francisco (1947, Cuba/Espaa). Licenciado en Periodismo,
es poeta, escritor, director escnico, comuniclogo, profesor, investigador, terico de la oralidad y
artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los aos sesenta son publicados sus textos.
Desde esos aos su obra potico grfica ha sido expuesta en galeras profesionales, e incluida en
libros, revistas y carpetas de arte de: Blgica, Cuba, Espaa, Francia, Mxico, Uruguay,
Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Su libro Desde los rganos de puntera demuestra que fue el
primer poeta en Cuba que escribi sistemticamente poesa experimental y que comenz a
hacerlo en 1966, si no antes. Este libro de poesa visual y sonora es el primero en el mundo que,
cuando menos de modo sistemtico, uni dos mundos entonces irreconciliables: el de la poesa
(poesa de verso libre) y el de la poesa experimental, en una apuesta por la poesa toda. Desde
los sesenta es uno de los escritores que ms ha trabajado el texto hiperbreve (poesa, cuento,
teatro y otros) aunque la hiperbrevedad es slo una parte de su creacin. De sus treinta y dos
libros editados impresos en pases de tres continentes se han vendido ms de medio milln de
ejemplares. Cinco de estos libros son de poesa y de poesa visual. Fue uno de los dos directores
de la famosa Pea de los Juglares. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y
tiene varios inditos. Desde el ao 2000 cre en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento
Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras. Y poco despus el
Taller Prctico de Decir la Poesa, que ha hecho diversos recitales. Dirige la Ctedra
Iberoamericana Itinerante de Narracin Oral Escnica (CIINOE) para extender su creacin,
propuesta hecha realidad, de la narracin oral escnica, que desde la oralidad es la renovacin del
antiguo arte de contar cuentos, y, desde la escena es un nuevo arte oral escnico; es el hombre
que transform la historia de la oralidad artstica en el mundo, y dirige eventos internacionales de
este arte en cinco pases (fund los primeros a partir de 1980 y 1985; en la actualidad en: Espaa,
Cuba, Finlandia, Suiza, Uruguay); en Espaa, dirige eventos en instituciones que van del Teatro
Fernn Gmez / Centro de Arte de Madrid al Teatro Caldern de la Barca de Valladolid, entre
otros. Desde los aos sesenta nunca ha dejado de decir la poesa sobre los escenarios. Es
adems el Director General de Comunicacin, Oralidad y Artes (Espaa), como, por muchos aos
en Mxico, de Oralidad Escnica y Desarrollo Modular. Del 2000 al 2007 ha dirigido el Curso de
Comunicacin y Oralidad Cuentos Orales en la Universidad Complutense de Madrid con el
Vicerrectorado de Cultura y Deporte. Ha impartido cursos y talleres en numerosas universidades y
Ministerios de Iberoamrica, muchos de utilidad para el trabajo de comunicacin, oralidad y
cultura; y, en general, sus cursos, clases magistrales y conferencias suman ms de mil en trece
pases de tres continentes. Ha estado oficialmente como invitado o participante especial en
muchos de los principales festivales de las artes o de teatro del mundo: del Festival de Otoo de
Madrid al Festival Iberoamericano de Teatro de Bogot, del Festival Cervantino de Mxico al
Festival Internacional de Teatro Contemporneo de El Cairo, incluido ya en este siglo Teatralia /
Festival Escnico para Nios de la Comunidad de Madrid donde dirigi una Muestra
Iberoamericana de NOE y espectculos. Ha participado en la organizacin, o como ponente o
invitado especial, como profesor o conferenciante, en numerosos Encuentros de Escritores o
Investigadores, as como en Congresos literarios, nacionales o internacionales, en Colombia,
Costa Rica, Cuba, Espaa, Mxico, Uruguay y Venezuela, convocados por instituciones como
COLCULTURA/Colombia, la Casa de las Amricas/Cuba, el Ministerio de Cultura de Costa Rica,
las Universidades Centroamericanas, o el Ministerio de Asuntos Exteriores de Uruguay, entre
otros, en los que ha dictado clases magistrales y cursos, y ofrecido conferencias. Ha sido asesor
de diferentes instituciones y personalidades. Ha sido Jurado de numerosos y diversos Premios y
Concursos Nacionales e Internacionales. Ha sido condecorado, premiado y reconocido
internacional y nacionalmente. Es miembro de, entre otras, la Asociacin Colegial de Escritores de
Espaa, CEDRO, y la Asociacin de Amigos del Libro Infantil y Juvenil de Espaa.





176






















177

T T T TU UL LO OS S E ED DI IT TA AD DO OS S E EN N L LA A C CO OL LE EC CC CI I N N

LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS

1. Garzn Cspedes, Francisco / De la soledad al amor vuelan gaviotas
Poemas / Poemas visuales

2. Martnez Gil, Jos Vctor / La lnea entre el agua y el aire
Cuentos hiperbreves

3. Garzn Cspedes, Francisco / Normales los sobrevivientes / Cuentos
para dos mordiscos
Cuentos breves e hiperbreves

Nmeros extraordinarios

I. Concurso Internacional de Microficcin Garzn Cspedes 2007
Polen para fecundar manantiales
Cuentos, poemas, monlogos teatrales hiperbreves

II. Concurso Internacional de Microtextos Garzn Cspedes 2008
La tinta veloz del ciempis
Cuentos de nunca acabar, dichos y pensamientos

III. Dossier: La frmula infinita del cuento de nunca acabar
Garzn Cspedes, Francisco / Textos tericos, tcnicos, literarios
y literario visuales de este autor, y recopilacin de cuentos de nunca acabar
de las tradiciones junto a edicin de ficcin contempornea:
Manifiesto por el gnero del cuento de nunca acabar (F. G. C.)
Declogo para crear cuentos de nunca acabar (F. G. C.)
Antologa esencial del cuento de nunca acabar de las tradiciones (F. G. C.)
Cuentos de nunca acabar / Cuentos hasta el infinito (F. G. C.)
Siete cuentos visuales de nunca acabar (F. G. C.)
Fuerzas / Hiperbrevedades de nunca acabar (J. V. M. G.)
Premios y Menciones: Concurso Internacional de Microtextos / Del Cuento
de nunca acabar Garzn Cspedes 2008 / 69 autores de diez pases

IV. Coleccin Gaviotas de Azogue / Primera Temporada
Nmeros 1 25 / Julio Diciembre 2007 / Edicin 2009
Textos de ficcin de Francisco Garzn Cspedes,
de las tradiciones orales, de escritores de otras pocas
y de escritores contemporneos, junto a algunos textos testimoniales.
La excelencia y la belleza, la sensibilidad y la lucidez,
las indagaciones y las reflexiones, el humor o el drama de los textos
actuales unos, antiguos otros.

V. Coleccin Gaviotas de Azogue / Segunda Temporada
Nmeros 26 50 / Enero Junio 2008 / Edicin 2009
Textos de ficcin de Francisco Garzn Cspedes,
de las tradiciones orales, de escritores de otras pocas
y de escritores contemporneos,
junto a algunos textos de no ficcin.les unos, antiguos otros.

VI. Garzn Cspedes, Francisco / Entrevistado
La oralidad es la suma de la vida
Testimonio / Periodismo / Documentos

VII. Concurso Internacional de Microficcin para Nias y Nios
Garzn Cspedes 2009
Brevsimos pasos de gigantes
Cuentos, poemas, monlogos teatrales hiperbreves para nias y nios

178


























































179


O OT TR RA A D DI IM ME EN NS SI I N N D DE E L LA A C CO OL LE EC CC CI I N N G GA AV VI IO OT TA AS S D DE E A AZ ZO OG GU UE E
N NO OR RM MA AL LE ES S L LO OS S S SO OB BR RE EV VI IV VI IE EN NT TE ES S
C Cu ue en nt to os s p pa ar ra a d do os s m mo or rd di is sc co os s
F Fr ra an nc ci is sc co o G Ga ar rz z n n C C s sp pe ed de es s