EL NEOCLASICISMO, caractersticas del neoclasicismo americano. Temtica y uso del lenguaje:
AL comenzar el siglo XIX contina el juego de tensiones entre el neoclasicismo y el romanticismo que planteaba el dilema entre las formas heredadas del pasado con un estilo definido por la rigidez y las formas asociadas a lo actual que prometen flexibilidad. Lo importante de la poca es la situacin histrica del perodo de revoluciones, emancipacin y consiguiente organizacin de las naciones nuevas. Las letras hispanoamericanas del primer cuarto del siglo XIX forman parte del movimiento intelectual con un proyecto poltico. La invasin de Napolen a la pennsula provoca el traslado de Fernando VII a Francia, quedando interrumpida momentaneamente la dinasta de los Borbones, ya que el rey abdica a favor de Jos I Bonaparte. Los espaoles se organizan para resistir y se producen alzamientos que son pintados por Goya. (pintura negra de Goya, museo del Prado) En 1809 las Cortes constituyentes que incluyeron entre sus miembros a destacados representantes de Amrica, declaran la igualdad de derechos entre americanos y peninsulares. Fernando VII es restaurado en su trono en 1814 y deroga la constitucin de 1812 e impone un rgimen absolutista. El neoclasicismo del dieciocho se contagia con nuevos ideales que alteran en cierta medida si signo original: naturaleza americana, inters por el indio, patriotismo libertario, figuras heroicas, el destino. Se introduce el elemento de la subjetividad ya que los hombres de letras, los lderes y los polticos comparten inquietudes y quehaceres. La vida privada y la pblica se conectan, la obra escrita y la accin realizada tienen marcada equivalencia moral en la valoracin de la poca. El romanticismo empieza a flotar como una idea vaga que nace a partir de lecturas provenientes de Francia e Inglaterra. Este movimiento literario (el neoclasicismo )revelaba gran parte de los hechos que se haban suscitado entre estas fechas a la independencia de cada pas, lo que corresponde a una de sus caractersticas principales; en este gnero tiene como particularidad que en la redaccin de sus textos se deban tratar de hechos reales, posibles, o crebles, por lo cual no era aceptado lo anormal o fantasioso. Entre otras de sus caractersticas encontramos que para los escritos literarios de este gnero se consideraba sumamente importante que estuvieran relacionados con hechos que para la poca fueran considerados positivos respecto a la sociedad, prcticamente estos textos cargaban consigo una moraleja, con la finalidad de que dejaran una enseanza al lector. Valindonos de esto para decir que el neoclasicismo era la imitacin de la naturaleza. Es por ello que, prcticamente estos textos en su mayora trataban de hazaas heroicas que claramente fueran posibles e incitaran al lector a seguir ese ejemplo. Este genero rechazo casi en su totalidad todo lo que tuviera que ver con el romanticismo, y se evit la poesa por tener alto contenido de romanticismo, ms sin embargo si se manifest distinguindose por su contenido ligero relacionados al amor, asuntos bblicos e incluso civiles. Predominaba para esta poca ms que todo el ensayo. Por consiguiente, en razn a la poesa neoclsica fue desarrollada incluyendo en ella la exaltacin de la belleza y el amor por la patria manifestando de esta forma el orgullo de la nueva conciencia de las hazaas heroicas que se llevaron a cabo en las luchas independentistas que en aquel entonces era lo ms resaltante. Tambin se puede decir que este gnero fue revolucionario en cuanto a que adopta una nueva forma literaria que marca pauta en la poca, se trataba mas del racionalismo, dejando de lado la imaginacin y el romanticismo. Fue una corriente que pretenda recuperar el gusto por lo clsico. En Hispanoamrica el neoclasicismo defendi el predominio de la razn y el equilibrio en contraposicin al exagerado estilo barroco. Este movimiento artstico acompa el inicio de las luchas por la independencia de los distintos pases. Las caractersticas ms importantes son INTENSO PATRIOTISMO: Afloraba el amor por la patria que lograron su libertad despus de muchas luchas para poder independizarse. Esto inspir a los escritores para producir una literatura de libertad y dignidad. REVOLUCION DEL SER AMERICANO: Desde la narracin de la patria independiente se revalora el pasado indgena y los habitantes de Amrica Cabe destacar que en Hispanoamrica el personaje principal por as decirlo en el perfeccionamiento de este gnero fue Andrs Bello, (1781- 1865) quien fue un filsofo, poeta, fillogo, educador y jurista venezolano, considerado como uno de los humanistas ms importantes de Amrica. Debido a que su formacin fue netamente clsica fue el primero en implementar este gnero en Amrica, siguiendo los ejemplos de la clsica Grecia y Roma, tratando de implementar un estilo diferente al barroco. Una de las preocupaciones de Bello era la defensa de la unidad lingstica de Amrica como una forma de mantener la cohesin de los pueblos, aceptando las variaciones de la lengua espaola americana sin destruir su tronco comn. Esta postura fue malentendida por los romnticos , especialmente por Sarmiento que interpretaba esta actitud como academicista y conservadora. EN 1842 se produce un debate que empez como una polmica sobre temas lingsticos y termin siendo un enfrentamiento literario sobre la cuestin romanticismo/clasicismo que termin en un debate conservadurismo/ liberalismo. Contemporneo de Bello, el cubano Jose mara Heredia se acerca ms al romanticismo. Sus obras ms celebradas son En el Teocalli y Nigara, dos poemas paisajsticos que marcan el inicio del perodo romntico con : presencia del Yo Romntico que subjetiviza el paisaje, fascinacin por la noche y gusto morboso por las tumbas. Otra manifestacin literaria contempornea al neoclasicismo son los Cielitos del uruguayo Hidalgo. Se trata de las primeras manifestaciones de un gnero, el gauchesco que alcanzar la madurez en el perodo romntico. La forma mtrica de los cielitos (llamados as porque esa palabra aparece siempre en los estribillos) es heredada del romance espaol, pero adaptada al lenguaje y sentir americano, En los cielitos aparece el gaucho como personaje envuelto en la leyenda de vida errante y rebelde. EL ROMANTICISMO: caractersticas ms sobresalientes. El romanticismo en Amrica y argentina, el romanticismo sentimental y social.
MARIA de Jorge Isaac El texto argumentativo. Superestructura. Procedimientos argumentativos. El ensayo. VENAS ABIERTAS DE AMRICA LATINA. Lectura y anlisis EL REALISMO Y EL NATURALISMO en literatura, caractersticas EL MODERNISMO: origen, contexto histrico, social y cultural en el que surge. RUBN DARO LAS VANGUARDIAS. Concepto, caractersticas ms importantes EL SURREALISMO Y EL ULTRASMO. Representantes. Boedo y Florida En la dcada del '20 Boedo y Florida fueron dos grupos literarios antagnicos. Los escritores de Boedo (Roberto Mariani, Lenidas Barletta, Elas Castelnuovo, Enrique Amorim, Lorenzo Stanchina, lvaro Yunque, entre otros) eran, en su mayora, descendientes de inmigrantes, de izquierda, con una visin social del arte y estaban nucleados en revistas como Dnamo, Extrema Izquierda y Los Pensadores. Formaron el primer movimiento de literatura realista y social que se dio en Argentina, alrededor de la Editorial Claridad, de Antonio Zamora. El grupo de Florida (Oliverio Girondo, Jorge Luis Borges, Norah Lange, Francisco Luis Bernrdez, Leopoldo Marechal, Nicols Olivari, Conrado Nal Roxlo, entre otros) estaba nucleado en las revistas Proa y Martn Fierro, era ms elitista y promova una esttica vanguardista. Pero esta separacin no era tan tajante: Nicols Olivari, fundador del grupo de Boedo, se pas ms tarde al de Florida; Ral Gonzlez Tun, de Florida, construy sin embargo una poesa de temtica social y Roberto Arlt sola frecuentar las tertulias de ambos grupos. Borges, que en su madurez sola calificar a la polmica de Boedo y Florida como una broma literaria, public el 30 de septiembre de 1928 en el diario La Prensa un ensayo sobre el tema: La intil discusin de Boedo y Florida. Grupo Florida y Boedo Los grupos de Florida y Boedo: Lo esttico y lo social en las dos corrientes literarias ms importantes De la ciudad portea
Existieron en Buenos Aires, entre los aos 1920 y 1930, dos grupos literarios que motivaron ms leyendas que vanguardias: los de Florida y los de Boedo. Si bien no marcaron dos actitudes estticas bien definidas y concretamente asumidas, pasaron a la historia de la literatura nacional como dos vertientes opuestas, nacidas del Martinfierrismo. Ambos grupos contaban con sus respectivas publicaciones: el grupo de Florida -llamado as por estar ubicada su redaccin sobre la calle Florida, cntrica, aristocrtica y europeizante- contaba, entre otras publicaciones, con la revista Proa, y el grupo de Boedo -su redaccin ubicada en la calle alejada, proletaria y tanguera del mismo nombre- estaba representado por las revistas Los Pensadores y Claridad.No obstante, no intentaron cimentar sus diferencias solamente colaborando con distintas publicaciones sino tambin marcando su intencionalidad frente a la produccin literaria. Los de Florida, dirigiendo su preocupacin hacia una nueva vanguardia esttica, sin ingredientes ideolgicos. Los de Boedo, inclinando su inters a una literatura que refleje los problemas sociales, inspirados en el mundo del trabajo y la ciudad. El arte puro confrontado con el arte comprometido.El grupo de Florida era conformado, entre otros, por los escritores Conrado Nal Roxlo, Horacio Rega Molina, Oliverio Girondo, Ricardo Molinari, Jorge Luis Borges, Leopoldo Marechal, Francisco Luis Bernrdez, Ral Gonzalez Tun, Eduardo Gonzlez Lanuza, Norah Lange y, a la cabeza, Ricardo Giraldes.El grupo de Boedo lo integraban, entre otros, los escritores lvaro Yunque, Nicols Olivari, Lenidas Barletta, Elas Castelnuovo, Csar Tiempo y Roberto Mariani. Durante mucho tiempo se trat de vincular a este grupo, como su figura ms importante, a Roberto Arlt. Lo cierto es que l nunca se identific plenamente con ninguno de los dos lados. Si bien posea una mayor afinidad esttica e ideolgica en su obra con los de Boedo, es verdad que Castelnuovo le rechaz la publicacin de su primera novela "El Juguete Rabioso", pudindola publicar gracias a la atencin y generosidad de Ricardo Giraldes, puntal de los de Florida.Un caso similar se dio con Ral Gonzalez Tun, quien formaba parte del grupo de Florida, sin embargo la temtica social de su poesa, as como su ideologa revolucionaria, lo relaciona estrechamente con los bodeistas. Por otro lado, Nicols Olivari, habiendo sido uno de los fundadores del grupo de Boedo, es uno de los primeros en abandonarlo para pasarse al de Florida. As, con el correr del tiempo, ambos grupos se fusionan. Algunos integrantes de Florida manifiestan preocupaciones por los problemas sociales y algunos de Boedo, como Olivari, se interesan por las nuevas tcnicas literarias.Jorge Luis Borges afirm, en 1927, que "demasiado se convers de Boedo y Florida, escuelas inexistentes", pero al ao siguiente publica un artculo en el diario "La Prensa" titulado "La intil discusin de Boedo y Florida". Ms all de sus conclusiones, parece aceptar, en su nota, la existencia de los dos grupos y su polmica. Los antagonismos sirvieron para subrayar el porteismo de nuestra cultura urbana. En 1930, Elas Castelnuovo declar: "tanto Boedo como Florida sirvieron de pretexto para iniciar una discusin que por entonces era necesaria. Muerta la discusin, ambos grupos pasaron a la historia".Lenidas Barletta afirm que los dos grupos desaparecen definitivamente cuando encuentran un enemigo en comn en la dictadura militar del 6 de septiembre de 1930, dictadura que silencia la democracia y la cultura nacional.Crticos e historiadores de la literatura no se mostraron poco sorprendidos ante la dependencia mutua y la constante necesidad de "tenerse en cuenta" de ambos grupos.Lo cierto es que, ms all del terreno literario, los grupos de Florida y Boedo se anticiparon a una antinomia social y cultural que zanjar nuestra historia del siglo XX.
EL BOOM LATINOAMERICANO, literatura del siglo XX. La narrativa del realismo mgico. Gabriel Garca Mrquez COMO AGUA PARA CHOCOLATE Laura Esquivel Obras de Isabel Allende MITO elemento de interpretacin hermenutica que interpreta el signo. Signo y smbolo. Diferencias. INTERPRETACIN HERMENUTICA relaciones e incidencias en las obras de arte desde los aportes de la filosofa, historia, sociologa y antropologa cultural al abordaje de la literatura. PERIODIZACIN DE LA LITERATURA HISPANOAMERICANA SOBRE UNA BASE MTICA SERES SOBRENATURALES en la cultura popular latinoamericana. Los ritos. Abordaje de autores hispanoamericanos desde una perspectiva mtico-simblica