La recuperacin de la modernidad

en la arquitectura gallega
T E S I S DOC T OR A L
2 0 1 3
AU T OR
A NT ONI O S . R O V Z QUE Z
D I R E C T OR
J OS R A MN A L ONS O P E R E I R A
Introduccin
PARTE I
Intenciones, metodologa y fuentes
Contexto histrico
Los protagonistas: generaciones, formacin y viajes
Estado de la cuestin
PARTE I I

1954: Santiago de Compostela. El camino de la modernidad
La tcnica en la evolucin del espacio industrial
La planta libre en el edifcio escolar
La metfora naval como modernidad
Energa, ingeniera y arquitectura. La concrecin de la obra total
De la casa en serie a la casa natural
La imagen pblica. El problema del edifcio institucional
La modernizacin del territorio rural
Ocupar el lmite. La casa entre la tierra y el mar
La construccin del espacio sagrado en el regreso a la modernidad
Los nuevos hitos urbanos
Identidad, memoria y modernidad. El Laboratorio de Formas de Galicia
Del diseo de objetos al diseo del ambiente
1973: La consolidacin institucional
PARTE I I I
Conclusiones
ANEXOS
Documentos
Bibliografa y fuentes
ndices
C O N T E N I D O
5
9
25
37
51

75
93
113
135
153
175
195
211
231
245
265
287
305
321
333
343
367
395
[5]
Desde la fnalizacin de los estudios de arquitectura, mi trabajo ha estado vinculado a la docencia
y a la investigacin, y siempre he entendido esta dedicacin como una parte fundamental del of-
cio de arquitecto, una manera de ejercer la arquitectura tan vlida y propia como otras opciones.
Dentro de la investigacin, mis intereses personales se han ido centrando en un espacio y en
un tiempo determinado: Galicia y el proceso de recuperacin de la modernidad posterior a la
Guerra Civil. Ms adelante acotar y defnir con ms detalle estos trminos. Cuando comenc
mis estudios de doctorado, en el ao 2006, mis inquietudes investigadoras se fueron situando en
torno a ese espacio y a ese tiempo. Obtuve el Diploma de Estudios Avanzados en el ao 2008
defendiendo dos trabajos: Historia de la restauracin y puesta en valor del patrimonio arqui-
tectnico gallego entre 1912 y 1985 y Las Universidades Laborales gallegas. Una refexin
sobre la modernidad
1
. Aunque enfocados hacia asuntos diferentes, ambos estudios tenan en
comn sus coordenadas espaciales y temporales.
Los dos trabajos suscitaron un inters ms all del mbito acadmico al que estaban destinados.
El primero de ellos obtuvo una Beca de la Diputacin Provincial de Corua que me permiti
profundizar en la investigacin y trasladar los resultados a la Administracin. El segundo fue
escogido por la Comisin de Cultura del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia para, una vez
complementado y enriquecido con nuevas aportaciones, convertirse en el libro Las Universi-
dades Laborales gallegas. Arquitectura y modernidad, editado en abril del ao 2011.
La lnea de investigacin abierta encontr un apoyo fundamental en el Departamento de Com-
posicin de la Universidad de A Corua al que me incorpor como docente en el ao 2007
y, en concreto, en la Ctedra de Historia de la Arquitectura y del Urbanismo, dnde se estaban
desarrollando una serie de estudios sobre la arquitectura moderna en Galicia. El ofrecimiento
por parte del Departamento para continuar esa lnea de investigacin a travs del anlisis del
proceso de recuperacin moderna, sumado a mis intereses personales por conocer la historia
reciente de la arquitectura inmediata, dieron origen a esta Tesis Doctoral, adems de otros tra-
bajos previos que fueron apareciendo por el camino en forma de comunicaciones a congresos,
artculos de revistas o, sencillamente, clases y refexiones compartidas con mis alumnos.
Por qu Galicia? Como gallego, es natural que exista un inters de indagar en cmo se ha produ-
cido la historia de nuestra arquitectura y, an ms, la que se ha producido en un pasado ms inme-
diato y que, con el paso de los aos, ha dado lugar a la contemporaneidad que me ha correspondido
vivir como profesional y como docente. Gran parte de la arquitectura de ese periodo permanece
hoy desconocida e inexplorada, y resultaba un reto atractivo descubrirla y ponerla en valor.
1. Tutorizados por Jos Ramn Soraluce Blond y Jos Ramn Alonso Pereira, respectivamente.
I N T R O D U CC I N
[6]
Como explica John Lukacs en su libro El futuro de la Historia: Resulta natural que un historia-
dor se interese especialmente por la historia de su propio pas, no solo debido a la proximidad,
sino porque el inters, el entendimiento y el conocimiento, que incluyen el inters histrico, el
entendimiento histrico y el conocimiento histrico, son necesariamente participantes
2
.
A la proximidad y a la participacin en la historia se suma, en mi caso, un inters personal didcti-
co: ser capaz de transmitir desde la investigacin propia cmo ha sido la construccin de la iden-
tidad gallega en lo que a arquitectura se refere. El entendimiento profundo posibilita tambin
la transmisin del conocimiento. Considero que el conocimiento y la divulgacin es la primera
manera de poner en valor el patrimonio propio.
Comparto con mile-Auguste Chartier la idea de que no se empezar a escribir verdadera his-
toria hasta que los hombres crean ms en lo que ven y tocan que en lo que oyen contar
3
. Esta
idea se puede aplicar a la historia reciente de la arquitectura gallega, teniendo en cuenta que,
como bien expres Isaac Daz Pardo en su introduccin a los Documentos para la historia contem-
pornea de Galicia: sabemos ms del neoltico gallego que de la historia que tenemos a la vuelta
de cuarenta aos. Este es el verdadero drama de la Historia de Galicia
4
.
Sin embargo, considero que para afrontar la investigacin sobre lo propio, debe producirse un
cierto distanciamiento. Debe emplearse algo semejante al modo de percibir que empleaba Wal-
ter Benjamin y que supo captar perfectamente su amigo Adorno: Insisti en contemplar todos
los objetos tan de cerca como le fuera posible, hasta que se volvieran ajenos y como ajenos en-
tregaran su secreto
5
. Volviendo a Chartier, tambin aquel explicaba que ver es algo ms que
mirar: La verdadera riqueza de los espectculos est en los detalles. Ver es recorrer los detalles,
detenerse un poco en cada uno y, nuevamente, captar el conjunto con una mirada
6
.
As, tanto Benjamin como Chartier comparten la idea de convertir la miopa en un procedi-
miento crtico y analtico. Su mirada, como explica Martn Kohan, se caracteriza por la micros-
copa y la atencin al detalle, y se opone a la vastedad y a la lejana de la mirada panormica
7
.
Benjamin mira de cerca lo que tiene ms prximo. En lugar de contemplar el conjunto, observa,
en detalle, una parte de ese conjunto. Esto le provoca una sensacin de extraamiento, vuelve
ajeno a lo observado, pero tambin le ofrece una manera nueva de enfrentarse al objeto.
Al estudiar la recuperacin moderna en la arquitectura gallega he querido emplear ese modo
de mirar. Entender el proceso desde el detalle, observando los documentos originales y la obra
construida, para liberarme de las visiones panormicas previas y plantear el recorrido razonado
que se ofrece. Y, con ello, buscar que lo ms cercano, lo ms familiar, se convierta en lejano y dis-
tante en universal y lo remotamente lejano se vuelva prximo y accesible en concreto.
As, la recuperacin moderna se entender ponindola en relacin directa con la historia general
de la arquitectura, y sta obtendr parte de su justifcacin desde lo que aqu se produzca.
2. LUKCS, John. El futuro de la historia. Madrid: Turner, 2011, p. 23
3. CHARTIER, mile-Auguste. Les ides et les ges. Pars: Gallimard, 1927, p. 54
4. DAZ PARDO, Isaac. Documentos para a Historia Contempornea de Galicia. En: FERNNDEZ SANTANDER, Carlos.
Franquismo y transicin poltica en Galicia. Sada: Edicis do Castro, 1985, p. 7
5. KOHAN, Martn. Zona urbana. Ensayo de lectura sobre Walter Benjamin. Madrid: Trota, 2007, p. 28
6. CHARTIER, mile-Auguste. Propos sur le bonheur. Pars: ditions Gallimard, 1928, p. 113
7. KOHAN. Op. Cit., p. 28
Qu es, en efecto, la edad del hombre, si por la memoria
de los hechos antiguos no se suma a la edad de sus antepasados?
Cicern
[9]
ORI GEN E I NTENCI ONES
Toda investigacin referente a la historia debe comenzar con una adecuada concrecin de los
lmites de estudio, estableciendo las coordenadas espacio-temporales del trabajo. Para analizar el
proceso de recuperacin moderna en la arquitectura gallega he considerado ubicarlo entre dos
extremos signifcativos: los aos de 1954 y 1973, cerrando prcticamente dos dcadas dnde
asistimos a un proceso completo, desde los orgenes hasta su consolidacin.
La eleccin de estos lmites vino determinada por una serie de razones, explicadas y desarrolla-
das ms adelante en detalle. Si 1953 supone el ao de apertura internacional de Espaa superado
el periodo autrquico inmediato a la Guerra Civil, esa apertura se produce de un modo muy sig-
nifcativo en Galicia al ao siguiente, con la celebracin del Ao Santo Compostelano. En torno
a ese ao, y gracias a un conjunto de proyectos que gravitan alrededor de la celebracin jacobea,
se dan los primeros pasos hacia la recuperacin moderna.
Del mismo modo, el ao de 1973 supone la consolidacin de la recuperacin moderna, ratifcada
por dos hechos fundamentales: la creacin del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, que da
forma institucional a las ideas que se haban gestado en los aos previos, y el establecimiento de
la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura en Corua, que permite, no slo organizar y articu-
lar las mismas ideas a travs de un proyecto acadmico, sino procurar que esos planteamientos
se transmitan hacia el futuro a travs de diversas generaciones de profesores y alumnos. Esta
investigacin constituye el enlace de esos planteamientos con nuestro presente, a travs de mi
experiencia personal, primero como alumno y posteriormente como docente en la Escuela.
Enfrentarse a este perodo de un modo cientfco, es decir con un discurso razonado, ordenado,
apoyado en un conjunto de evidencias documentales y, fnalmente, transmisible, es la intencin
de partida de este trabajo.
C A P T U L O I
Intenciones, metodologa y fuentes
[10]
Hasta el momento, las escasas revisiones realizadas sobre este proceso nos muestran unos resul-
tados fraccionados y alejados de un discurso histrico coherente. Parece como si la recuperacin
de la modernidad en Galicia fuese un hecho producido por unos pocos autores, situados aislada
y estratgicamente, cuya obra recoloca de inmediato a Galicia en el sendero de la modernidad
arquitectnica: Deus ex Machina.
Los estudios elaborados previamente
1
dejaban entrever que el proceso de recuperacin moderna
gallega al igual que en el caso espaol era una suma de muchos esfuerzos individuales, cada
uno desde su entorno y posibilidades y que, debido a una serie de circunstancias que se produ-
cen en ese arco temporal, se va asentado y consolidando en la regin. La realizacin de esta Tesis
me ha permitido profundizar en esos factores, tanto endgenos como exgenos.
Los primeros contactos con las fuentes documentales y las entrevistas personales no hicieron
ms que corroborar la idea de que la recuperacin de la modernidad en la arquitectura gallega es
un proceso complejo, que abarca numerosos autores y un importante conjunto de obras de dife-
rentes tipologas. Poco a poco, se converta en un trayecto cada vez ms rico y atractivo sobre el
que navegar. Y, para marcar el rumbo, convena fjar algunas cuestiones antes de seguir adelante.
PREGUNTAS I NI CI ALES
Con la idea de centrar y estructurar la investigacin, como proyecto de Tesis formul una serie de
preguntas. Estas cuestiones estaban relacionadas tambin con los conceptos que deban aparecer
en el ttulo del proyecto.
Borges dice que escasas disciplinas hay de mayor inters que la etimologa; ello se debe a las
imprevisibles transformaciones del sentido de las palabras a lo largo del tiempo
2
. En esa lnea,
Denys Cuch
3
seala que las palabras aparecen en la historia para responder a ciertos interro-
gantes, a ciertos problemas que se plantean en perodos histricos determinados y en contextos
sociales y polticos especfcos.
Ponerle un nombre o un conjunto de nombres al proyecto de Tesis supone, al mismo tiem-
po, poner en evidencia los problemas a los que nos enfrentaremos en la investigacin y, en cierta
manera, dar los primeros pasos para resolverlos. En relacin a los conceptos de recuperacin
moderna, arquitectura y Galicia surgen las preguntas iniciales:
Cul es el signifcado de modernidad en arquitectura? Cules son los principios de la arqui-
tectura moderna? Cmo se puede aplicar este concepto a la arquitectura gallega del siglo XX?
Qu signifca iniciar, alejarse y retomar el camino de la modernidad? En qu consiste la recu-
peracin de los principios modernos? Cmo se relaciona el proceso gallego con el desarrollo de
la arquitectura moderna internacional?
En qu autores y obras se hace evidente el proceso de recuperacin moderna? Cules son los
condicionantes externos que hacen que se produzca la recuperacin? Cul es el territorio de la
arquitectura gallega de la recuperacin moderna?
1. Sobre la historiografa de la recuperacin moderna en Galicia vid. Estado de la cuestin.
2. BORGES ACEVEDO, Jorge Luis. Sobre los clsicos (1952). En: Otras Inquisiciones. Madrid: Alianza, 1999, p. 270
3. CUCHE, Denys. La nocin de la cultura en las ciencias sociales (1966). Buenos Aires: Nueva Visin, 2004, p. 9
[11]
Cul es el espacio y el tiempo de la recuperacin moderna en Galicia? Qu caracteriza y dife-
rencia a esa recuperacin? Existe una arquitectura gallega proyectada desde el exterior?
Estas preguntas suponen enfrentarse a un amplio campo de actuacin pero, al mismo tiempo,
dan unas pautas para limitar y ordenar ese campo. Partiendo de la idea de modernidad en la
arquitectura del siglo veinte, buscar la concrecin de esa idea en un periodo y en un tiempo aco-
tado para que, analizando en detalle esa acotacin, nos sirva para entender mejor el conjunto,
como ese juego de dobles miradas que propona Benjamin.
HI PTESI S DE I NVESTI GACI N
Todas las cuestiones planteadas inicialmente condujeron a la siguiente hiptesis:
La recuperacin de la modernidad en la arquitectura gallega es un proceso histrico continuo
con un comienzo, un desarrollo en el tiempo y una consolidacin, y posee unos antecedentes y
unas consecuencias.
Este proceso se hace manifesto a travs de diferentes obras, cuando sus autores buscan dar res-
puesta empleando los principios modernos a los problemas arquitectnicos que se plantean.
El proceso se ver condicionado por la especifcidad propia de la regin, lo que generar unas
obras con un valor propio, local, que a la vez los convierte en referencias universales para com-
prender la historia de nuestra arquitectura reciente.
La investigacin que sigue no pretende ser otra cosa que la demostracin de esta hiptesis.
ORGANI ZACI N DE LA TESI S
La Tesis Doctoral se divide en tres partes: las bases de partida, el desarrollo de la investigacin a
travs de una serie de temas y las conclusiones obtenidas.
Se comienza explicando las intenciones de la investigacin y la metodologa con la que se trabaja,
as como las fuentes de informacin que se emplean. Se analiza el contexto histrico de la recu-
peracin moderna en Galicia y el trnsito desde la primera modernidad.
Como parte fnal de esta parte se presenta a los protagonistas, descubriendo su relacin con Ga-
licia y los diferentes grupos generacionales. Se atiende tambin a la formacin que reciben y a los
viajes que realizan para completar esa formacin. Para completar las bases de partida, se revisan
de un modo crtico todos los estudios previos.
La segunda parte constituye el cuerpo central de la Tesis, empleando una ptica metodolgica
consistente en revisar y actualizar las fuentes documentales histricas descritas en la primera par-
te, analizando cmo se ha dado respuesta, retomando los principios modernos, a los problemas
arquitectnicos que se presentan en el espacio y el tiempo fjado.
En cada uno de los temas tratados se pone en evidencia cmo los cambios que se producen ge-
neran nuevas soluciones arquitectnicas, y se ponen en relacin diversos casos vinculados a esas
transformaciones, analizando especialmente aquellas aportaciones que sitan a las obras como
[12]
motores especfcos de la modernidad, en una doble visin complementaria: dentro del contexto
local y dentro de la historia general de la arquitectura occidental.
Complementan esta parte dos captulos que acotan el proceso de recuperacin moderna expli-
cando los lmites inicial y fnal. Se ha buscado un orden razonado y, en la medida de lo posible,
tambin cronolgico, explicando en cada momento cual es el contexto socio-econmico y cultu-
ral que provoca la evolucin de la arquitectura.
Hoy, sesenta aos despus del comienzo del periodo de estudio y despus de una evolucin
terico y prctica posterior, parece posible contemplar el proceso de recuperacin moderna con
una cierta distancia, que permite su objetivizacin. Metodolgicamente, una vez revisada de un
modo crtico la historia de la recuperacin moderna, se pretende cuantifcar y ordenar en de-
fnitiva, conocer con mayor rigor y exactitud la arquitectura a la que dio lugar, y su posicin
real en la historia.
En la ltima parte se exponen las conclusiones de la investigacin, as como la comprobacin de
la hiptesis y de las preguntas iniciales.
PLANTEAMI ENTO Y REFERENTES
Enfrentarse a una investigacin cientfca supone la asuncin de unas bases de partida que se han
de aplicar razonadamente a los casos de estudio. Casos de estudio que suponen, al mismo tiem-
po, hechos arquitectnicos y hechos histricos.
Al trabajar con hechos histricos, Edward Hallet Carr indica un aspectos bsico a tener en cuen-
ta: los hechos de la historia nunca llegan en estado puro, siempre hay una refraccin al pasar
por la mente de quien los recoge. Historiar signifca interpretar; el historiador hace uso de una
comprensin imaginativa de las mentes de las personas que le ocupan, del pensamiento sub-
yacente a sus actos; y slo podemos captar el pasado y lograr comprenderlo a travs del cristal
del presente. El historiador pertenece a su poca y est vinculado a ella por las condiciones de la
existencia humana.
4
La historia sirve como herramienta para abordar el presente, y el presente se convierte en la clave
para entender el pasado, en un doble y fecundo dilogo que ya reconoca Giedion en Espacio,
Tiempo y Arquitectura:
El historiador, en especial el de la arquitectura, debe estar en estrecho contacto con las concepciones contempor-
neas. Slo cuando se ha embebido del espritu de su propia poca est en condiciones de detectar aquellos temas del
pasado que las generaciones previas haban pasado por alto (y que) son signifcativos del presente El historia-
dor que se mantiene alejado de la vida de su tiempo escribe una historia irrelevante, se ocupa de hechos congelados.
5

Partiendo de estos condicionantes, el historiador realiza su seleccin y su interpretacin de los
hechos, y lo hace desde la actualidad, generando un dilogo entre el presente y el pasado. Para
entablar ese dilogo se ha tenido como referencia el magisterio de tres autores: Christian Nor-
berg-Schulz (Oslo, 1926 - 2000), Manfredo Tafuri (Roma, 1935 - Venecia, 2004) y Jos Ramn
Alonso Pereira (Madrid, 1953).
4. CARR, Edward Hallet. Qu es la historia? (1961), Madrid: Ariel, 2010, p. 91
5. GIEDION, Sigfried. Espacio, tiempo y arquitectura (1941). Barcelona: Revert, 2009, pp. 42-43
[13]
La eleccin de estos autores tres arquitectos que, como parte de su trabajo, han incluido la
investigacin y la docencia vino motivada por una razn doble: se trata de historiadores de
la arquitectura que, en algn momento, han querido analizar la arquitectura moderna y han es-
tudiado el periodo que aqu se propone y, sobre todo, interesan los planteamientos tanto los
puntos en comn como las diferencias con los que se enfrentan a ese periodo, para hacerlos
propios y desarrollar una metodologa de trabajo efciente.
Norberg-Schulz representa el enlace con el Movimiento Moderno inicial y heroico. Discpulo de
Giedion y de Gropius, su idea de arquitectura moderna se fundamenta en lo establecido por ese
momento inicial del que fue partcipe directo. Recoge el testigo de Espacio, tiempo y arquitectura
de Giedion (1941) y lo contina, en base a los fundamentos y orientaciones establecidas por sus
maestros, en obras como Arquitectura occidental (1974) y, especialmente, en Los principios de la
arquitectura moderna (2000)
6
, escrito pocos aos antes de fallecer.
En Principios, interpreta el desarrollo de la modernidad a lo largo del siglo XX buscando las rela-
ciones entre las obras ms recientes y aquel momento original. Para ello, se centra en la moder-
nidad como un sistema que el Movimiento Moderno haba fjado en su triple componente
de lenguaje, metodologa y territorio. La historia de Norberg-Schulz es la evolucin de ese
sistema, y su adaptacin a las diversas circunstancias, teniendo siempre presentes las races o los
principios, es decir, las fuentes primigenias de la expresin arquitectnica.
Frente a la mistifcacin del Movimiento Moderno, defende sus principios como la prueba de su
existencia. Interesa la arquitectura en s misma. No se consigue nada escribiendo sobre lo que
rodea a la arquitectura
7
, afrma. Pero no la considera una disciplina autnoma: Un lugar no
es un conjunto de recursos ni un contenedor neutro; es un entorno concreto que posee orden y
carcter. Por tanto, no tiene sentido hablar de la vida por un lado y del lugar por otro
8
.
La exposicin de Norberg-Schulz no se plantea de un modo cronolgico, sino que se organiza en
funcin de los problemas abordados por el Movimiento Moderno y por la lnea de evolucin es-
tablecida por Giedion. ste es el aspecto que nos interesa desarrollar en esta Tesis: la relacin de
la recuperacin moderna con el Movimiento Moderno y sus continuadores y revisores, a travs
de los problemas arquitectnicos que aparecen en el periodo de estudio.
Tafuri mantiene una postura prcticamente opuesta a Norberg-Schulz en su manera de abordar
el anlisis histrico de la arquitectura moderna. De partida, es necesario someter a los fenme-
nos a una rigurosa valoracin crtica, descubrir sus mixtifcaciones, valores, contradicciones y
dialcticas internas y hacer estallar toda la carga de sus signifcados
9
.
Al historiador no se le permiten ilusiones, entusiasmos o actitudes derrotistas, si no que debe, al
igual que un acrbata, mantener el equilibrio sobre un hilo mientras que vientos que cambian
6. Publicado originalmente en 1988 como Roots of Modern Architecture (a partir de un manuscrito de 1983) fue revisado por el
autor en el ao 2000, remplazando las races por principios. Se ha tomado como referencia esa revisin, publicada en castellano
en 2005.
7. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 13
8. Ibd.
9. TAFURI, Manfredo. Teoras e historia de la arquitectura. Barcelona: Laia, 1972, p. 11
[14]
continuamente de direccin hacen todo lo posible para provocar su cada
10
. Solo esa visin
continua, fundamentada y dialctica permitir profundizar en la razn histrica: es necesario,
sobre todo, repasar toda la historia de la arquitectura moderna, para encontrar las grietas y los
intersticios que resquebrajan la solidez y volver a partir de ah sin elevar a mito ni esa historia ni
esas divisiones
11
.
Con Teoras e historia de la arquitectura publicado en 1968 desaparece el discurso fundacio-
nal y positivista establecido por Giedion. El proceso moderno no se invalida, pero debe exami-
narse con rigor y crtica. Surge entonces la formulacin de la crtica histrica como parte de la
crtica de arquitectura, planteamiento que nos interesa aplicar, al vincular las obras con la ideolo-
ga y la cultura de cada momento.
Esto supone pasar del anlisis del objeto la arquitectura en exclusiva en Norberg-Schulz a
un anlisis de los contextos que condicionan su confguracin, con las difcultades que esto impli-
ca: leyes, reglamentos, comportamiento social y profesional, modos de produccin, sistemas
econmicos
12
... La obra de Tafuri manifesta tambin la pervivencia de las ideas defendidas por
Ernesto Nathan Rogers (1909-1969) en su poca de director de la revista Casabella, entre 1954
y 1965. Muchos de los planteamientos introducidos por Rogers se pueden trasladar a lo que su-
cede paralelamente en Galicia, sin tener aqu el aparato crtico y terico que aportaba la revista.
En su primer editorial como director, titulada Continuidad afrma: Nosotros creemos en
el fecundo ciclo hombre-arquitectura-hombre y queremos representar su dramtico desarrollo:
las crisis, las pocas, indispensables certezas y las muchas dudas, an ms necesarias; puesto que
pensamos que estar vivos signifca, sobre todo, aceptar la fatiga de la cotidiana renovacin, recha-
zando las posiciones adquiridas en el ansia hasta la angustia, en la perpetuacin del combate, en
el ensanchamiento del campo de la humana simpata
13
.
Su experiencia en la revista termina con el texto Discontinuidad o continuidad? que cierra
el ciclo enlazando con el primer editorial, al que hace referencia explcita. En ese momento, el
proyecto moderno sigue en marcha, y los problemas de la poca tanto en Italia como en Gali-
cia continan sobre la mesa: indagar tericamente sobre el fenmeno arquitectnico, sobre
las prexistencias ambientales, sobre la utopa de la realidad, sobre la evolucin de Movimiento
Moderno, sobre el concepto de tradicin
14
.
Asumir la dualidad que plantean Tafuri y Norberg-Schulz supone enfrentarse a la arquitectura
objeto de estudio con un espritu crtico y desmitifcador, entenderla en relacin con su contexto
ideolgico y cultural y, al mismo tiempo, vincularla a la senda de la modernidad, como recupera-
cin de unos principios que la identifcan.
Junto a ellos sumaremos el magisterio de Alonso Pereira, reconocido por el autor de un modo
directo como alumno, e indirecto a travs de su obra. Una obra que se manifesta deudora de
10. d., p. 13
11. TAFURI, Manfredo y DAL CO, Francesco. Arquitectura contempornea (1976). Madrid: Aguilar, Madrid, 1989, tomo I, p. 5
12. TAFURI. Op. Cit., p. 195
13. ROGERS, Ernesto Nathan. Continuit. En: Casabella Continuit 199, (1954), p. 2
14. ROGERS, Ernesto Nathan. Discontinuit o continuit?. En: Casabella Continuit 294-295, (1965), p. 3
[15]
sus propios maestros, destacando los nombres de Fernando Chueca y Bruno Zevi directo e
indirecto y que alcanza un valor en s misma cuando da respuesta a la historia general de la
arquitectura occidental Introduccin a la historia de la arquitectura (1995) o a la historia de
la arquitectura inmediata Historia general de la arquitectura en Asturias (1996).
Siguiendo a Chueca, Alonso prima el monumento frente al documento. Conocer la arquitectura
en su riqueza y complejidad espacial debe ser el paso inicial para enfrentarse a la investigacin
histrica. Es en la historia afrma donde puede y debe encontrarse el sentido de la accin
y la refexin arquitectnica, iluminando el presente desde el pasado y convirtiendo su campo
intelectual en un autntico campo de operacin
15
.
Se hacen propias sus intenciones de generar no una historia de los hechos singulares, sino un
estudio globalizador que considera las obras concretas como partes de una obra total que, a su
vez, viene confgurada por la construccin, el lenguaje y la forma arquitectnica
16
.
Espacio y tiempo son las variables esenciales compartidas por la arquitectura y la historia. La ar-
quitectura juega con espacios de tres dimensiones, aunque los dinamiza mediante la variable
temporal. La historia juega con esta variable temporal, hacindola esencia de su devenir.
17

Con estas bases se parte en el anlisis de la historia, desde la visin amplia del hecho arquitectni-
co como hecho cultural de carcter plural y un territorio de accin establecido por el Movimien-
to Moderno que va desde el diseo a la ciudad.
ENFOQUE METODOLGI CO
Como hemos visto, existen varias maneras de enfrentarse al anlisis de la arquitectura histrica.
En esta Tesis se analiza la arquitectura de un periodo y espacio concreto para entender la evolu-
cin que ha tenido lugar. Surge el problema de cmo hacer de los hechos aislados una realidad
universal que sirva para verifcar las hiptesis de partida.
Para ello es necesario seguir un enfoque inductivo, un procedimiento que permita demostrar una
infnidad de proposiciones a partir de un nmero limitado de casos. La difcultad radica en la elec-
cin de esos casos, que nos lleva nuevamente a los planteamientos seguidos por Norberg-Schulz.
En Principios comienza observando las respuestas que la arquitectura moderna da a las necesida-
des humanas, a las maneras del hombre de estar en el mundo. Norberg-Schulz sistematiza y orde-
na estas necesidades y les da un nombre, identifcando el problema. La institucin democrtica, la
ciudad saludable o la nueva monumentalidad se analizan a travs de la arquitectura que permite su
existencia. La puesta en comn, mediante las obras concretas, de todas estas maneras de habitar
universales le permite afrmar la vigencia del proyecto moderno.
Para verifcar el proceso de recuperacin moderna se ha seguido el mismo enfoque: en el tiempo
y lugar de estudio, la arquitectura ha dado respuesta a un conjunto de necesidades: identifcando
y relacionando esas respuestas se obtienen una serie de temas que son analizados en detalle.
15. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Introduccin a la historia de la arquitectura (1995). Barcelona: Revert, 2005, p. 11
16. d., p. 12
17. Ibd.
[16]
Cada tema se inicia con una cita tomada de Principios, dnde se trata una problemtica similar. Se
describe el contexto socio-cultural que infuye sobre la obra y se analizan un conjunto de casos
caracterizados por esa bsqueda en comn.
Es esa bsqueda comn la que permite hacer de los casos respuesta universal, puesto que lo que
se revela es al igual que en Principios la participacin en un proceso que va ms all de la
obra aislada, que es compartido por autores y generaciones y que se hace manifesto en el obje-
tivo comn.
En la historia de la arquitectura nos encontramos con momentos o casos que asumen un valor crti-
co determinante para la comprensin de ciclos culturales completos. Se trata de obras que sealan
un cambio cualitativo relevante, que destacan frente a su entorno y frente a la inercia de la historia,
recapitulando en s mismas los anhelos del resto de experiencias. Analizando en detalle estos casos
y su contexto, podemos extender el anlisis particular hacia las consecuencias generales.
Siguiendo estos planteamientos, asumimos el mtodo inductivo defendido por Tafuri, cuando se
enfrenta al problema de la historia de la arquitectura, situando por encima de las obras aisladas el
valor del contexto compartido y de la orientacin universal.
PRECI SI ONES CRONOLGI CAS
Cul es el tiempo de la recuperacin moderna en Galicia? En un proceso de este tipo resulta de
difcil hablar de acotaciones exactas y fechas determinantes. La concrecin viene determinada
ms por la suma de momentos diferenciados. La frecuencia e intensidad de los momentos es lo
que hace a un comienzo y a un fnal signifcativos
18
.
Es esa frecuencia e intensidad, leda desde el presente, la que nos seala que los primeros deste-
llos de recuperacin moderna irn apareciendo de un modo aislado en torno a mediados de la
dcada de los cincuenta. Y varios de esos destellos se relacionarn por la celebracin, en 1954,
del Ao Santo Compostelano.
En 1954, lejos de Galicia, el Team X elaboraba el Manifesto de Doorn, el cual sentara las bases
para la revisin crtica del Movimiento Moderno. Sin tener un contacto directo con el grupo eu-
ropeo, la recuperacin moderna en Galicia aparece en torno a misma fecha, participando de las
mismas ideas crticas y revisionistas.
De la misma manera, en el ao 1973, se da otra suma de momentos especialmente signifcativos,
condensados en dos acciones: el establecimiento de un Colegio de Arquitectos propio y la crea-
cin de la Escuela de Arquitectura en Galicia. Aunque estos hechos no certifcan la conclusin
del proyecto de recuperacin moderna ya se ha dicho que se entiende como un proceso toda-
va vigente suponen un cambio sustancial, pues se institucionalizan y se fjan de un modo
ofcial sus coordenadas.
A partir de ese momento, con el apoyo de las dos instituciones ubicadas en la regin, se entiende
18. El comienzo y el fnal se detallan en 1954. Santiago de Compostela: El camino de la modernidad y en 1973. La aceptacin def-
nitiva de la modernidad
[17]
que el recorrido comenzado dos dcadas atrs queda defnitivamente encauzado gracias a todas
las aportaciones anteriores y, adems, se piensa que los logros alcanzados deben proyectarse ha-
cia el futuro, participando en la formacin y tutela de los nuevos profesionales.
PRECI SI ONES GEOGRFI CAS
Acotar espacialmente el proceso de recuperacin moderna en Galicia supone explicar qu enten-
demos por espacio geogrfco, histrico y cultural de Galicia en el periodo que nos ocupa.
Si, a mediados del siglo XX, se pudo decir que Espaa estaba en cuanto a arquitectura en la peri-
feria de Europa, Galicia, sin Escuela, sin Colegio propio y sin apenas arquitectos, era la periferia
de las periferias. Esta condicin perifrica ser uno de los condicionantes bsicos para el desarro-
llo de una recuperacin moderna diferenciada.
19
Geogrfcamente, en todo el periodo de estudio se mantiene la divisin poltica establecida en
el ao 1833
20
y que no tiene grandes diferencias en sus lmites administrativos de la que conoce-
mos actualmente: cuatro provincias que suman cerca de 30.000 km
2
de territorio. Sin embargo,
a esta superfcie, consecuencia de la historia y de la poltica, hay que sumar la superfcie cultural
que posee el territorio gallego en las dcadas de los cincuenta y sesenta.
Una superfcie cultural expresada magistralmente por lvaro Cunqueiro: Galicia es, ni ms
ni menos, una tierra que tiene la cabeza donde termina el mundo conocido y que tiene los pies
en el Ro del Olvido. Realmente no puede haber pas ms extrao, no puede haber pas que
est ms lejos, y que desde ms lejos venga a entrar de un modo u otro en la gran historia de la
humanidad
21
.
A la condicin perifrica se suman unos lmites geogrfcos muy marcados, lo que le da una iden-
tidad territorial propia y diferenciada. Una cordillera o un gran ro son divisiones naturales fci-
les de usar como separaciones que terminan siendo polticas
22
, recordaba Alejandro de la Sota.
La relacin especfca que, desde la prehistoria, ha establecido el hombre con el territorio gallego
nos llevan a utilizar la denominacin de regin o pas, con una cultura y una identidad propia.
La estructura territorial de Galicia sufre importantes cambios en el periodo de estudio: El pas
de estructuras antiguas rural y denso, el universo agrario cerrado que describe Bouhier, de
los hechos urbanos muy dbiles y, en general en estrecha relacin de dependencia con su alfoz
rural y con el mar, comienza a cambiar [] Estos movimientos poblacionales motivados por el
cambio de la estructura productiva del pas, con carcter general va a producir una aceleracin en
un proceso de polarizacin en torno a determinados territorios y a los nodos urbanos, catalizado
por el desarrollo de las infraestructuras de comunicacin, que caracteriza la Galicia actual
23
.
19. ALONSO PEREIR, Jos Ramn, Metfora y mito: trnsito entre modernidad y contemporaneidad en la arquitectura
de Galicia. En: ALONSO PEREIR, Jos Ramn, (coord.). Modernidad y contemporaneidad en la arquitectura de Galicia. A
Corua: Grupo de Investigacin en Historia de la Arquitectura. Universidade da Corua, 2012, p. 18
20. BARREIRO FERNNDEZ, Xos Ramn. Historia de Galicia. IV. Edad contempornea. Vigo: Galaxia, 1981, p. 27
21. CUNQUEIRO MOR, lvaro. Fragmento de la conferencia A realidade histrica Galega, impartida el 8 de Mayo de 1971 en
el Centro Galego de Lisboa. Archivo Sonoro de Galicia. Consello da Cultura Galega, Santiago de Compostela.
22. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. La raya seca. En: AV 41 (1993), p. 2
23. CARIDAD GRA, Juan Antonio. El proceso histrico del desarrollo comarcal de Galicia. Tesis Doctoral. A Corua: Univer-
[18]
A la Galicia interior se suma una Galicia exterior, adnde se traslada una buena parte de la cultura
existente antes de la Guerra Civil, que desde el exilio participar del proceso de recuperacin
moderna. Al mismo tiempo, los profesionales gallegos ubicados en Madrid generan notables
aportaciones que, en determinados casos, revierten su tierra natal.
Debido a esa indeterminacin geogrfca se opt por emplear en el ttulo de la Tesis el adje-
tivo gallega aplicado a la arquitectura, en lugar de las posibles preposiciones en, de,
para que supondran una evidente reduccin en los planteamientos. Volviendo a Sota:
resulta extrao para un gallego, arquitecto, hablar de arquitectura gallega, pues si es gallega toda
la arquitectura construida en Galicia y es tan distinta en sus distintos paisajes y a la vez tan similar
a sus vecinos no gallegos, no parece que pueda agruparse bajo un mismo epgrafe
24
.
Muchos de los ejemplos que se analizan son casos proyectados por profesionales con despacho
fuera de Galicia principalmente en Madrid, tanto gallegos como forneos que, con su tra-
bajo, contribuyen al proceso de recuperacin moderna. Por ello, se han estudiado en igualdad de
condiciones que aquellos proyectos generados desde el propio territorio.
PRECI SI ONES CONCEPTUALES
Aunque la modernidad resulta mucho ms fcil de ejemplifcar que de defnir
25
, como afrma
el historiador Peter Gay, en un estudio que trata sobre todo de la modernidad y de su relacin con
el hecho arquitectnico, conviene asentar primero ciertas precisiones sobre el trmino.
La defnicin de modernidad en relacin a la arquitectura ha sido compleja, variable y discutida
tanto a lo largo de la historia como desde nuestro presente. El diccionario de la Real Academia
Espaola defne el adjetivo moderno como aquello perteneciente o relativo al tiempo de quien
habla o a una poca reciente, y tambin como aquello que en cualquier tiempo se ha considerado
contrapuesto a lo clsico. Por lo tanto ha habido modernidades diferentes y diversas a lo largo de
la historia.
El trmino latino modernus aparece en la Europa de los siglos V y VI bajo la conciencia de estar
viviendo un cambio profundo e irreversible. Como sustantivo no aparece hasta mediados del
XIX. Se refere a lo que es esencial de una poca, a lo que la caracteriza frente a pocas pasadas.
Siguiendo este signifcado puede entenderse actualmente como un orden social, poltico o tec-
nolgico
26
. gor Stravinski afrm: Lo moderno es aquello que es de su tiempo y debe estar a
la medida y en la posicin de su tiempo. Se reprocha a menudo a los artistas el ser demasiado
modernos o no serlo bastante. Se podra, con tal criterio, reprochar al tiempo no ser moderno o
serlo en demasa
27
.
Lo moderno no puede defnirse apunta Juan M. Otxotorena sino por referencia a la idea
misma de modernidad. Este es, de entrada, el resultado de su anlisis: el signo ms caracterstico
sidade da Corua, 2012.
24. SOTA MARTNEZ. Op. Cit., p. 2
25. GAY, Peter, Modernidad. La atraccion de la herejia de Baudelaire a Becket. Barcelona: Paids, 2007, p. 23
26. SOURIAU, tienne. Diccionario Akal de Esttica. Madrid: Akal, 1998, p. 792
27. STRVINSKI, Igor. Potica musical. Barcelona: Acantilado, 2009, p. 79
[19]
de lo moderno de los modernos es justo su propia profesin de modernidad: la actitud
moderna sera en primer lugar, por paradjico que suene, la de quien se considera a s mismo
moderno, precisamente en ese considerarse moderno
28
.
La modernidad se entiende como una actitud positiva frente al presente, para afrontarlo con
las herramientas propias del momento y de ese modo, generar un progreso favorable. Se apli-
ca esta idea al hecho arquitectnico en cualquier periodo histrico, como indica Helio Pin,
cuando la prctica adquiere un sentido especfco que depende del uso que el autor hace de
los principios tericos y operativos de los materiales, segn el flsofo Adorno que cada
poca pone a su disposicin
29
.
Este mismo autor resume la modernidad en arquitectura como un sistema basado en unos pocos
pero frmes principios estticos: la concepcin como construccin ya no como gestin, con
criterios de mmesis, de sistemas cannicos; la abstraccin como un modo de asumir la uni-
versalidad, trascendiendo pues lo particular y la forma consistente, equilibrada, en el marco de
una idea de orden no reductible a la regularidad ni amparada en la jerarqua
30
.
Aunque se tiende a asumir la modernidad en arquitectura como estricta racionalidad, imagina-
cin e innovacin constante, o determinismo funcional, esos aspectos no se encuentran en su
base como principios sustentantes, y pueden ser consecuencia de una modernidad mal entendi-
da, vaca de contenido.
La invencin permanente es lo contrario de los principios de actuacin modernos. Lo recuerda
tambin Pin: Mies van der Rohe, que es el mejor y ms moderno de los arquitectos, se pas
toda la vida proyectando prcticamente el mismo edifcio, aunque cada vez, debido a su empeo
por lo autntico, la obra tuviera una identidad diferente
31
.
El progreso industrial experimentado a fnales del siglo XIX transforma totalmente la sociedad
desarrollada, generando un nuevo mundo. La respuesta que a ese nuevo mundo se hace desde
la arquitectura en las primeras dcadas del XX, se denomina Movimiento Moderno o bien,
arquitectura moderna.
La arquitectura moderna supone la utilizacin de las herramientas, los sistemas y los materiales
propios de su tiempo, superando el lastre del pasado y de la historia. El arquitecto Hannes Me-
yer escribi en 1926 Cada poca demanda su forma. Es tarea nuestra dar al nuevo mundo una
nueva confguracin con los medios del presente. Pero nuestro conocimiento del pasado es una
pesada carga que nos lastra, y nuestras instituciones educativas nos traicionan esparciendo obs-
tculos a lo largo de nuestro camino a lo nuevo
32
.
La diferenciacin del Movimiento Moderno de otras modernidades es su concepcin como
proyecto a desarrollar en el tiempo, estableciendo inicialmente unas bases o principios metodo-
28. OTXOTORENA ELIZEGI, Juan Miguel. Arquitectura y proyecto moderno. Barcelona: Eiunsa, 1991, p. 52
29. PIN PALLARS, Helio. Teora del proyecto. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2006, p. 18
30. d., p. 12
31. Rui Barreiros Duarte entrevista a Helio Pin. En: PFEIFFER, Helen (ed.). Helio Pin. Ideas y formas. Barcelona: Universi-
tat Politcnica de Catalunya, 2007, p. 70
32. MEYER, Hannes. Die neue Welt En: Das Werk 13, Vol. VII (1926), p. 205
[20]
lgicos y lingsticos vinculados a las vanguardias artsticas del momento y determinando
un campo de accin que va desde el diseo elemental hasta la ciudad.
33
El Movimiento Moderno tiene una conciencia explcita de la modernidad, una postura o actitud
que ordena, sistematiza y proyecta hacia el futuro: un autntico movimiento o proceso que, pos-
teriormente, ser reforzado por los historiadores que analizan y describen ese proceso, haciendo
de la modernidad, historia.
Como proyecto o proceso se ve afectado por los hechos que impliquen a la sociedad. Sus princi-
pios sern revisados, actualizados y criticados y, en determinadas ocasiones, recuperados si por
alguna circunstancia se han interrumpido, como sucede con la Guerra Civil en Espaa. Aunque
esta Tesis prescinde del anlisis social o poltico del momento, se estudian las repercusiones que
el contexto introduce en la produccin arquitectnica.
SELECCI N DE AUTORES Y OBRAS
Para determinar los autores que aparecen en la investigacin se ha seguido el siguiente proceso:
inicialmente se ha generado una base de datos de arquitectos con la informacin contenida en los
Anuarios Colegiales publicados durante ese periodo
34
. Esa base de datos ha permitido localizar
a los arquitectos con residencia en Galicia y tambin aquellos que, aun residiendo fuera del m-
bito de colegiacin (en ese momento, Len, Asturias y Galicia) fguran como colegiados, lo que
presupone el desarrollo de algn proyecto en ese mbito.
A partir de esa base de datos inicial se ha realizado una bsqueda en dos fuentes diferenciadas:
las revistas de arquitectura publicadas en Espaa entre 1950 y 1975 y los proyectos visados en
el Colegio Ofcial de Arquitectos de Len, Asturias y Galicia en el mismo periodo. Este listado
se ha contrastado con la investigacin realizada por el autor en diversas fuentes: la bibliografa
existente, las entrevistas personales y otros archivos pblicos y privados, enriquecindose con
ms nombres que no fguraban originariamente.
Para la seleccin de obras se ha querido destacar aquellas que han supuesto la reincorporacin
a los ideales modernos, agrupndolas a travs de temas o problemas comunes: La imagen ins-
titucional, el espacio sagrado, la forma de la industria Las diferentes respuestas permiten es-
tablecer relaciones con la historia general de la arquitectura y, al mismo tiempo, demuestran la
magnitud y el valor propio de la recuperacin moderna en la regin.
FUENTES DE I NFORMACI N
Se ha hecho un esfuerzo de sntesis, de trabajo crtico sobre las propias fuentes de informacin.
Se ha priorizado la informacin obtenida de las fuentes monumentales, por considerar que es la
propia arquitectura la que nos transmite la riqueza y complejidad de su realidad espacial. Como
33. ALONSO PEREIR. Op. Cit., p. 241
34. Se han empleado dos ediciones: Lista General de los Arquitectos Espaoles publicada por Colegio Ofcial de Arquitectos de
Madrid en el ao 1946 y Relacin de Arquitectos Colegiados publicada por el Colegio Ofcial de Arquitectos de Len, As-
turias y Galicia en el ao 1968. Ambas ediciones se conservan en la biblioteca del Colegio Ofcial de Arquitectos de Asturias
en Oviedo.
[21]
complemento de esta fuente principal se ha recurrido al testimonio primario, de modo oral por
parte de los propios autores y colaboradores y, de modo documental, mediante los proyectos de
construccin. A travs de los archivos institucionales, profesionales y familiares se han obtenido
los documentos de proyecto y otros registros complementarios, como cartas, informes, refexio-
nes o fotografas de las obras. Todo el material procedente de estas fuentes primarias constituye
la informacin ms valiosa pues supone el encuentro directo con la obra o con el proyecto no
realizadoy su contexto, frente a las elaboraciones posteriores.
A lado a estas fuentes principales se han contemplado aquellos documentos derivados de la apa-
ricin de la arquitectura y, sobre todo, los que se generan al poco tiempo de producirse el proyec-
to por considerarlos ms prximos a la realidad objeto de anlisis. En este mbito destacan con
valor propio las publicaciones peridicas, que constituyen un espacio de debate y divulgacin
sobre la prctica arquitectnica.
35

Se ha procurado obtener la realidad original, acompaada de los documentos del proyecto, el
testimonio del autor y los registros del momento, como las fotografas de poca. Esta realidad se
ha contrastado con los estudios histricos elaborados desde su creacin hasta la actualidad por
diversos autores, valorando crticamente sus aportaciones.
Las fuentes empleadas, recogidas en los anexos, se dividen en tres categoras, segn su distancia
al origen: primarias, secundarias y terciarias.
36

Fuentes de informacin empleadas
Originalidad Formato Ejemplo
PRIMARIAS
Monumentales Obras
Documentales
Proyectos
Manuscritas
Impresas
Orales Entrevistas
SECUNDARIAS Documentales
Impresas
Icnicas
TERCIARIAS Documentales Compendios de fuentes
FUENTES PRI MARI AS
Monumentales: La fuente primaria fundamental la constituye la propia arquitectura, la obra
construida. Contemplar edifcios cualquier edifcio y describir lo que uno ve es la mejor
35. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Problemtica de las fuentes en la historia de la construccin de la arquitectura
espaola contempornea. En: Actas del Sexto Congreso Nacional de Historia de la Construccin. Valencia: Instituto Juan de
Herrera, 2009, p. 49
36. d., p. 46
[22]
forma de aprender arquitectura
37
, afrma Jacques Herzog. Se ha utilizado la arquitectura como
el primer lugar del que extraer conocimiento: visitar, recorrer, vivir el edifcio y su emplazamien-
to. En los casos en que esto no ha sido posible porque la obra ha desaparecido, como, por
ejemplo, el Instituto Laboral de Betanzos se ha tenido que sustituir la experiencia directa por
los registros documentales.
Documentales: Gran parte de la informacin aqu empleada proviene de fuentes documentales
inditas. En concreto, los documentos de proyecto de muchos casos provienen de los archivos
profesionales de cada arquitecto, institucin o empresa promotora o colegio profesional. Se ha
procurado siempre trabajar con los documentos primarios generados por el propio autor, acom-
paando el resultado defnitivo de las tentativas y bsquedas que puedan aparecer. La informa-
cin documental se ha completado tambin con la desinteresada y generosa aportacin del di-
rector de la Tesis y de otros compaeros del Departamento de Composicin de la Universidade
da Corua, que han puesto a mi disposicin documentos y libros recopilados a lo largo de sus
carreras docentes e investigadoras.
Orales: He entrevistado personalmente a una buena parte de los autores que aqu se resean.
Otras veces, la entrevista se ha ampliado a los colaboradores y familiares del autor, que aportan
una visin complementaria, enriqueciendo y muchas veces desmitifcando su trabajo, al
igual que haca el ingeniero A. Komendant cuando hablaba de L. Kahn.
38
FUENTES SECUNDARI AS
Como fuentes secundarias se ha recurrido a los materiales que revisan e interpretan las fuentes
primarias antes mencionadas. Se ha estudiado la historiografa de la recuperacin moderna en
Galicia recogida en libros y revistas realizada en el momento y con posterioridad al periodo de
estudio, as como los trabajos de investigacin, artculos y comunicaciones sobre el tema. Para
el acceso a estas fuentes secundarias ha sido de gran ayuda la participacin en la lnea de inves-
tigacin establecida en torno a la Ctedra de Historia de la Arquitectura de la Universidad de A
Corua, conformando una red colaborativa de transmisin del conocimiento.
Impresas: Adems de los textos de los propios autores, los libros y, especialmente, las revistas
de arquitectura juegan aqu un papel fundamental y diferenciado en el desarrollo del proceso
de recuperacin moderna. A estas fuentes se le dedican captulos especfcos, centrndose en
su especifcidad como mtodo de transmisin impreso y analizando su participacin en la con-
fguracin de una historiografa moderna. Se ha querido hacer una diferenciacin clara entre las
fuentes contemporneas del proceso de recuperacin moderna fuentes impresas primarias
y aquellos estudios aparecidos posteriormente, ya con varios aos de diferencia, que situamos
como fuentes secundarias.
Icnicas: Han resultado de gran valor las fotografas del momento para conocer la obra en su
estado original, ya que muchas de las obras aqu analizadas han sido gravemente transformadas,
perdiendo parte de sus valores arquitectnicos iniciales. Estas fotografas provienen principal-
37. KIPNIS, Jefrey. Una conversacin con Jacques Herzog. En: El Croquis 84 (1997), p. 16
38. Vid. KOMENDANT, August. 18 years with architect Louis I. Kahn. New York: Aloray, 1975
[23]
mente de los archivos profesionales de los arquitectos y de las empresas o instituciones promoto-
ras de los edifcios. Del mismo modo, el registro audiovisual sobre todo las inauguraciones de
edifcios para el NO-DO, aunque escaso y de baja calidad, nos aporta una interesante visin
dinmica que complementa a la fotografa.
Tambin quiero destacar la relevancia que han tenido en el trabajo previo las nuevas fuentes de in-
formacin vinculadas a la Web 2.0: pginas web colaborativas, blogs, redes sociales se han con-
vertido en un espacio fundamental de recopilacin de contenidos, facilitando y agilizando nota-
blemente el acceso a los mismos y, sobre todo, el contacto con los autores y editores involucrados.
FUENTES TERCIARIAS
A las fuentes primarias y secundarias se suman los compendios y selecciones de fuentes de informa-
cin, dnde tambin internet juega un papel fundamental, con sus repositorios de publicaciones y
catlogos hemerogrfcos. Se han empleado bases de datos produccin cientfca como Dialnet o el
catlogo hemerogrfco on-line de la Biblioteca del Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid.
Entre estos recursos, el Registro del Movimiento Moderno Ibrico
39
, gestionado por la Fundacin
DOCOMOMO Ibrico se constituye como una efcaz base de datos para acceder a informacin
bsica sobre las obras. En Galicia se recogen actualmente 82 registros, fechados entre 1924 y 1965,
abarcando desde la introduccin de los principios modernos hasta su recuperacin en la posguerra.
De un modo similar, la base de datos ARCHXX Sudoe Espaa
40
registra la arquitectura del siglo
XX en Espaa, y las regiones francesas meridionales, incorporando a una web las obras destacadas
para facilitar su consulta. En Galicia se registran 197 casos de todo el siglo XX, desde el lavadero
municipal de Betanzos (1901) hasta la Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela (1999).
39. Fundacin DOCOMOMO Ibrico (Barcelona), desde 1993
40. Fundaci Mies van der Rohe, Fundacin DOCOMOMO y Fundacin Caja de Arquitectos (Barcelona), desde 2004
[25]
LA RESOLUCI N DEL CONFLI CTO EXTERI OR
Al comenzar la dcada de los cincuenta, el Rgimen establecido en Espaa haba superado el peor
momento de su existencia, generado por dos frentes: el exterior, con riesgo incluso de invasin
aliada al acabar la Segunda Guerra Mundial idea que fue evaluada por los aliados y desechada
fnalmente y el interior, con la presin de la guerrilla. La estabilidad que aventuraba la nueva
dcada trajo consigo la necesidad de salir del aislamiento en que se encontraba el Rgimen.
Dos fueron las razones que contribuyeron a esa salida:
I. Las frmas del nuevo Concordato con la Santa Sede que poco aadi a las relaciones entre
ambos Estados pero supuso un reconocimiento a su esencia catlica y del Pacto con los Esta-
dos Unidos, que supuso el predominio de los intereses estratgicos sobre los ideolgicos por par-
te norteamericana, como la utilizacin conjunta de bases areas durante diez aos prorrogables.
A cambio Espaa obtuvo una ayuda monetaria importante aunque muy inferior a la recibida por
otros pases en la posguerra mundial el famoso Plan Marshall. Un Pacto que no fue eviden-
temente de igual a igual, dada la situacin de debilidad del franquismo.
II. El declive de la oposicin que, perdida la oportunidad de la posguerra mundial, jams recupe-
rara posibilidades reales de ocupar el poder hasta la muerte de Franco. Don Juan, hijo de Alfonso
XIII y padre del futuro Juan Carlos I, haba maniobrado para unir a la oposicin en exilio y susti-
tuir el franquismo por una Monarqua democrtica con la ayuda de los vencedores de la guerra,
pero el intento termin en fracaso y contribuy al distanciamiento entre ellos.
El apogeo del Rgimen se aprecia tambin en lo que respecta a los planteamientos de poltica
econmica. Durante la dcada anterior la imagen de Espaa era la de un pas condenado a una
irremediable miseria. Desde 1948 comienza un perodo de crecimiento, aunque desequilibrado
C A P T U L O I I
Contexto histrico
[26]
e infacionario, que le hizo pasar de ser un pas agrcola a uno semi-industrial. Slo alrededor de
1952 logr el pas recuperar una situacin econmica similar a la anterior a la Guerra Civil.
No ser hasta fnales de los cincuenta momento en el que Espaa se encuentra en una situa-
cin lmite a causa de esos desequilibrios, cuando las ineludibles reformas harn que comien-
ce el verdadero desarrollo econmico.
En el mantenimiento del franquismo tuvo un papel decisivo la tenacidad del propio Rgimen y el
desarrollo de la Guerra Fra. Como ejemplo sirve el caso de la intervencin americana en Corea
(1950). Tan slo un da antes de producirse se renov el acuerdo relativo a las facilidades areas
concedidas por el rgimen al fnal de la Segunda Guerra Mundial a Norteamrica.
Espaa haba sido expulsada de los organismos internacionales en la posguerra y del mismo
modo, pero a la inversa, fue readmitida en esos mismos organismos. En 1950 quedaron revoca-
das las recomendaciones incluidas en la resolucin de 1946 y fue poco a poco reincorporndose
en las agencias de la O.N.U.: la F.A.O. en 1950, en 1951 la Unin Postal internacional y la O.M.S.,
en 1952 la U.N.E.S.C.O., son algunos de los ejemplos. El ingreso en la O.N.U. tendra que esperar
hasta diciembre de 1955 para que entrasen a la vez varios pases de diferentes signifcaciones
ideolgicas 15 naciones en total. Esta externalizacin alcanzara su expresin simblica en
Galicia con el Ao Santo de 1954, dnde se quiere proyectar a la regin gallega y a Santiago de
Compostela en particular hacia el resto del mundo.
Durante los aos cincuenta Espaa hubo de asumir la independencia del protectorado marroqu
que, aunque ya no era un problema de orden pblico, s lo era econmico, pues se haba conver-
tido en una carga. En 1952 se le concedi una cierta autonoma y al aceptar Francia en 1956 la
independencia de su protectorado en Marruecos, Espaa se vio obligada a hacer lo mismo.
DE LA AUTARQU A A LA TECNOCRACI A
Resuelta inicialmente la apertura exterior, el Rgimen se centra en resolver los problemas inter-
nos. En la segunda mitad de la dcada de los cincuenta se produce el primer intento de institucio-
nalizar el Rgimen. Franco duda entre prescindir o no de la Falange til durante la posguerra
por su acercamiento al fascismo italiano y al nazismo alemn. Los militares y la Iglesia se ma-
nifestaron en contra de los intentos de Arrese nuevo jefe de la Falange de monopolizar el
Rgimen y sus leyes. Carrero Blanco, quien comenzaba a ser el cerebro del franquismo, solicit
fnalmente a Franco el cese del propio Arrese en 1957. Desde entonces la Falange pas a tener
una actuacin totalmente secundaria en el devenir del Rgimen.
Carrero Blanco y su entorno: Ullastres Calvo, Navarro Rubio, Lpez Rod, Lpez Bravo los
denominados tecncratas del Opus Dei pasaron a convertirse en el centro de la iniciativa
poltica y econmica. Dos fueron los nuevos objetivos: el desarrollo econmico y la consecucin
de un Estado social de derecho con instituciones representativas.
A estas alturas del siglo se vio que la poltica autrquica haba fracasado. Las importaciones co-
menzaron a substituir a la produccin nacional dirigida y planifcada desde el Instituto Nacional
de Industria que haba sido creado con inspiracin fascista italiana. Esta transformacin
[27]
se observa tambin en las arquitecturas vinculadas al Rgimen que se alejan de los modelos ita-
lianos y comienzan a reincorporar los principios modernos. Adems, se aada otro problema:
la evolucin de la Iglesia catlica y el Concilio Vaticano II (1962-65), lo que empieza a alejar a
parte de la Iglesia del franquismo.
EL COLAPSO ECONMI CO- SOCI AL DE 1957
Durante la dcada de los cuarenta la poltica econmica seguida por el Rgimen haba
cometido diversos errores: la ideologa autrquica no favoreci los intercambios con el
exterior y se desconf de los prstamos de los vencedores de la Guerra Mundial. Se dedicaron
muy pocos recursos a la reconstruccin de infraestructuras destruidas durante la Guerra Civil.
Por razones de un prestigio mal entendido se mantuvo un tipo de cambio sobrevaluado que
daaba las exportaciones.
Se establecieron controles a la importacin y de racionamiento de divisas mientras los salarios
se mantuvieron en un nivel muy bajo. Se congel el precio de la electricidad para combatir
la infacin y las empresas elctricas dejaron de invertir. El intervencionismo del I.N.I. en la
industria desanimaba y retraa la inversin. Las nuevas empresas requeran para su creacin
de permiso estatal y se restringa la participacin extranjera, lo que limitaba la importacin
de tcnicas, etc. La escasez de divisas era un problema para la importacin de petrleo y otras
materias primas de las que Espaa no dispona.
A partir de 1950 Espaa comienza un cambio que le lleva a un indudable crecimiento eco-
nmico y un importante empuje industrializador, favoreciendo la apertura al comercio ex-
terior. Se aument la importacin de bienes de equipo maquinaria para las empresas y
disminuy la de alimentos cambios en el tipo de importaciones. Esto cre un problema
que empuj al Pacto con Estados Unidos que no slo sacaba a Espaa del aislamiento interna-
cional sino tambin dotaba al pas de las tan necesarias inversiones. Se intent un proceso de
sustitucin de importaciones, especialmente de bienes de consumo, para evitar la sangra de
divisas y aumentar la de bienes de equipo y los energticos que la industria necesitaba para su
desarrollo. La inversin en la industria aument de manera considerable.
Aunque a nivel econmico muchas cosas haban mejorado, el sistema segua lleno de contradic-
ciones: El Estado fnanciaba la expansin y los pasivos del I.N.I. alcanzaron cifras desmesuradas
lo que alimentaba el creciente dfcit pblico; no haba sufcientes divisas para fnanciar las im-
portaciones lo que estrangulaba el crecimiento de la industria; la infacin, el tipo de cambio
sobrevaluado y la proteccin nacional haca poco competitivos los productos espaoles para la
exportacin; los bajos salarios y los altos precios creaban un creciente malestar social y, fnalmen-
te, la industria haba creado monopolios que hacan a la oferta algo totalmente rgido.
EL DESARROLLI SMO DE LOS AOS SESENTA
El Plan de Estabilizacin de 1959 inicia una autntica revolucin industrial espaola y un creci-
miento sin precedentes que continuar ininterrumpidamente hasta el ao 1973 cuando estalla la
llamada crisis del petrleo.
[28]
El sector puntero fue el industrial y especialmente los sectores nuevos. La industria pas de repre-
sentar el 26% en 1959 del producto interior bruto al 34% en 1973. Entre las industrias de alto cre-
cimiento destacan la siderurgia, los automviles, la construccin naval y el refno y petroqumicas.
Dos hitos del desarrollo y del diseo del momento ejemplifcan este progreso trasladado al mbito
cotidiano: el Seat 600 (1955) y la motocicleta Vespa, que se empez a comercializar en Espaa en
1953, con tres concesionarios abiertos de manera simultnea: Madrid, Barcelona y Vigo.
La liberalizacin econmica que se produce en los aos sesenta en Espaa se une al auge del mo-
mento en la economa mundial. Al abrirse al exterior se uni al crecimiento que se estaba dando
en la mayora de los pases desarrollados.
La industria tiene un desarrollo notable en Galicia. Los aprovechamientos hidroelctricos pro-
movidos por Fenosa, la transformacin de los astilleros de Astano o la contruccin de la refnera
en Corua se convierten en hitos empresariales a nivel estatal.
El I.N.I. sigui favoreciendo determinados monopolios y la intervencin en la economa con-
tinu otorgando crditos especiales a la exportacin o mediante los denominados Polos de
Desarrollo como A Corua
1
y Vigo que suponan ayudas a la instalacin de industrias en
zonas geogrfcas reducidas para que impulsaran la economa del rea adyacente.
En este mundo en desarrollo se produce tambin el crecimiento del turismo de un modo des-
tacado en la costa mediterrnea y la emigracin a Europa, muy relevante en el caso de Galicia
(el 23% del total nacional, y de procedencia bsicamente rural), dos fenmenos sociales que pro-
veyeron de las tan deseadas divisas. Y la entrada de Espaa en el Fondo Monetario Internacional,
que se haba producido en 1958, fnanci el desarrollo por medio de prstamos.
La mayora del dinero gallego procedente de la emigracin de utilizar en la adquisicin de
locales comerciales o viviendas en las ciudades, dejndose llevar por una coyuntura urbans-
tica favorable, y no en la modernizacin de la industria o la agricultura gallega, con contados
ejemplos experimentales.
La crisis que se haba producido a fnales de los cincuenta desemboc en un plan de estabi-
lidad econmica con ayuda de los organismos internacionales. En 1959 Espaa haba envia-
do una carta al F.M.I. al poco de incorporarse manifestando su deseo de alinearse con
los pases occidentales y proceder a una liberalizacin profunda en lnea con las naciones del
mundo occidental. El 21 de julio de 1959 se promulga el Plan de Estabilizacin y Liberaliza-
cin Econmico: en l se proclama la primaca del sector privado y la voluntad de poner fn al
intervencionismo estatal cosa que en realidad sucedi slo parcialmente como se ha indica-
do, se favorece la expansin de las inversiones en infraestructuras y servicios, y se realiza la
devaluacin de la peseta y la adopcin del sistema de cambios fjos creado en Breton Woods
(EE.UU.) en 1944. Se potencia la inversin de capitales extranjeros, una amnista fscal y se
mantiene la congelacin salarial.
1. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. El Polo de Desarrollo de La Corua como emblema de la modernidad en la arqui-
tectura de Galicia. En: LANDROVE BOSSUT, Susana (ed.). Actas del VII Seminario DOCOMOMO Ibrico, Barcelona:
Fundacin DOCOMOMO Ibrico, 2012, pp. 165-172
[29]
El problema surgi al intentar la apertura econmicamente y no social y polticamente. Comen-
zaron entonces algaradas estudiantiles y obreras. La oposicin social dio alas a la oposicin pol-
tica, especialmente signifcativa al fnal del Rgimen. Los miembros ms jvenes comenzaron a
pensar que una reforma iba a ser inevitable. Son los aos del nacimiento de Comisiones Obreras
y de la oposicin del Partido Comunista de Espaa en la clandestinidad.
Galicia tambin particip del desarrollismo de los aos sesenta. La poblacin urbana aument
en un 75% durante esa dcada. El P.I.B. de Galicia aument entre 1955 y 1975 un 184%, aunque
en Espaa lo hizo un 260%, lo que disminuy nuestra importancia relativa.
Se intent entrar en el Mercado Comn y ste, aunque frm acuerdos preferenciales, se neg a
aceptar como miembro de pleno derecho a un pas no democrtico. Los espaoles comenzaron a
viajar al exterior y sobre todo a recibir un turismo que hablaba de modos de vida diferentes. Esto
infuira decisivamente en la mentalidad de la poblacin y la prepar para el cambio que llegara
a mediados de los aos setenta.
I NTERNACI ONALI ZACI N CULTURAL
Joaqun Ruiz-Gimnez Corts (1913-2009), que haba sido embajador ante la Santa Sede duran-
te la negociacin por el nuevo Concordato (1949-1951) fue nombrado ministro de educacin en
1951. Los primeros cincuenta coincidieron con el nacimiento de un puente entre los pensadores
de la Espaa de entonces con el exilio y la tradicin liberal espaola. En 1953, Ruz-Gimnez
nombr secretario del Consejo de Educacin a un joven Manuel Fraga Iribarne (1922-2010)
quin, despus, fue Secretario General del Ministerio de Educacin (1955-56), director del Ins-
tituto de Estudios Polticos (1956), Delegado Nacional de Asociaciones (1957-61) y Ministro
de Informacin y Turismo (1962-69). En ese periodo se promulg la Ley de Prensa (1966) que
eliminaba la censura previa, lo cual fue un hito en la historia del franquismo.
Aranguren, Maras antiguo alumno y discpulo de Ortega y Gasset, Tierno Galvn, etc.,
eran los principales intelectuales de la poca en el interior. La controversia alrededor de Ortega
y Gasset y su defensa por dichos intelectuales demuestra esa recuperacin del pasado liberal. A
principios de los 60 comienza la recuperacin de las culturas de la Espaa perifrica con la publi-
cacin de escritos y libros en lenguas diferentes al castellano. Sobre la cultura en los cincuenta y
sesenta escribir Maras tiempo despus: pienso que no son buenos botnicos los que hablan
del pramo y se les pasa esta frondosa, esperanzadora vegetacin, que pudo brotar en el clima
ms inhspito, sin abono, sin cultivo, mientras intentaban simplemente descastarla
2
.
Surgen revistas intelectuales de inters general como Atlntida. Revista del pensamiento actual
(1963-1972), Cuadernos para el dilogo (1963-1976), de inspiracin catlica renovadora, o la
cuarta etapa de Litoral. Revista de la poesa y el pensamiento (1968). Se asiste al despegue de las
ciencias sociales, por ejemplo la renovacin de la Historia segn los principios de la escuela fran-
cesa de los Annales por Jaume Vicens Vives, quien rompa con los planteamientos imperiales de
la historiografa ofcial. Tambin se produce un importante cambio en la literatura desde 1950:
2. MARAS AGUILER, Julin. La vegetacin del pramo. En: RODRGUEZ, M. (Coord.), Espaa. Aos 50. Una dcada de
creacin. Mlaga: Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior, 2004, p. 19
[30]
en el campo narrativo comenz a recuperarse el realismo cotidiano o histrico. Reaparece la
poesa social y de denuncia Celaya, Otero, Hierro. Poco a poco, durante los aos 50 y, sobre
todo, en los 60 Espaa se sube al carro de la cultura internacional y sale de su aislamiento cultural.
Manuel Millares y Antoni Tpies en la pintura, Chillida y Oteiza en escultura, Oza, Coderch y de
la Sota en arquitectura son el refejo de esa internacionalizacin.
Un impulso cultural que se reconoce tambin en el arte y la cultura gallega del momento: crea-
cin de la editorial Galaxia (1950), aparicin de revistas como Grial (1951) y Atlntida (1954-
1956), o el reconocimiento al trabajo de pintores renovadores como Jos Mara Labra, Antonio
Lago Rivera y Antonio Tenreiro Brochn los denominados entonces pintores insurgentes y
tambin en la recuperacin moderna que se produce en la arquitectura.
El comiendo de la dcada de los cincuenta trajo consigo la apertura al exterior. Esta apertura,
a diferentes niveles, supuso el inicio de la recuperacin moderna, desarrollada en paralelo a la
internacionalizacin general del pas, tanto econmica como socialmente. La apertura poltica
se retrasar hasta la muerte de Franco.
LOS AOS SETENTA: EL FI NAL DEL RGI MEN
En 1973, con la creacin de la Organizacin de Pases Exportadores de Petrleo, estalla la crisis
en el suministro. Los miembros de la O.P.E.P. llegan a un acuerdo para una importante subida del
precio del crudo. Este hecho, unido a la gran dependencia que tena el mundo industrializado del
petrleo, provoc un fuerte efecto infacionista y una notable reduccin de la actividad econmica.
En Espaa Franco agoniza y priman las decisiones polticas: es necesario evitar los confictos socia-
les, el retraso pasa factura econmicamente al pas que acabar pagndola ya iniciada la transicin
democrtica.
Aprovechando la inestabilidad del rgimen, el rey de Marruecos Hassan II organiza la marcha verde
sobre el Sahara y Espaa abandona la regin crendose entonces un problema que an subsiste al no
acatar Marruecos las recomendaciones de la O. N. U. Con Franco agonizaba tambin su Rgimen.
En noviembre de 1975 falleci y comenz el reinado de Juan Carlos I y la democracia en Espaa.
OCASO DE LA PRI MERA MODERNI DAD
Cuando Oriol Bohigas le coment a Secundino Zuazo su propsito de escribir un libro sobre la
arquitectura espaola de la segunda Repblica, ste le respondi sorprendido: Cmo va usted
a hablar de la arquitectura de la Repblica dijo si durante aquellos aos no se construy
nada en Espaa? No recuerdo otro periodo de mayor recesin econmica. Nadie nos encargaba
ni un maldito chalet
3
.
El hundimiento burstil mundial de 1929, sumado a la desconfanza del capital hacia el nuevo
rgimen poltico espaol gener que la construccin, al igual que otros sectores econmicos del
pas viviera una notable crisis que slo conocer un impulso a partir de la Ley de la Previsin
contra el Paro propugnada por Federico Salmn Amorn en el ao 1935.
3. BOHIGAS GUARDIOLA, Oriol. Arquitectura Espaola de la Segunda Repblica, Barcelona: Tusquets, 1970, p. 7
[31]
La Ley Salmn ser la responsable de la construccin, a partir de 1935 de numerosos edif-
cios de viviendas destinados a alquileres econmicos
4
, empleando formalmente un racionalismo
discreto y popular. El estilo salmn supone la revisin o adaptacin del repertorio moderno
internacional en una sntesis despreocupada aplicada a la arquitectura domstica.
Las nuevas propuestas residenciales, de iniciativa privada, se concentran en los ensanches de las
ciudades histricas y, en Galicia, principalmente, en los dos polos con una importante actividad
portuaria: A Corua y Vigo. El papel de renovacin de las urbes gallegas recae en una burguesa
poco numerosa, que se establece en la regin procedente de la emigracin o de otros centros
industriales espaoles, como Catalua o el Pas Vasco.
El crecimiento poblacional en las ciudades experimentado en la dcada de los treinta ocasio-
n una gran demanda de edifcios residenciales y la mejora de los servicios pblicos existentes.
Mientras esto ltimo corri a cargo de los ayuntamientos, la produccin especulativa que se ge-
ner en la vivienda colectiva gener una bajada de la calidad arquitectnica slo contrarrestrada
por algunos profesionales cuyo ofcio garantizaba una soluciones efcaces y atentas a las preocu-
paciones culturales de su tiempo.
La arquitectura construida o solamente proyectada en la dcada de los treinta presenta una se-
rie de constantes formales, estudiadas en detalle por Fernando Agrasar
5
, que la vinculan con
la arquitectura moderna europea del momento y, al mismo tiempo, la singularizan, aportando
elementos diferenciadores.
Mientras el acero y el hormign se convierten en los protagonistas de la modernidad europea,
la situacin perifrica de Galicia y su tradicin constructiva, conducen a una modernidad local
dnde las infuencias exteriores sobre todo a nivel lingstico producen una arquitectura
notable, que identifca de un modo particular arquitectura y lugar.
Esta arquitectura racionalista al margen frente al racionalismo ortodoxo de los maestros moder-
nos aparece sin estar acompaada de un debate terico sobre la modernidad y los problemas
de fondo que trataba el Movimiento Moderno, y desaparecer a partir del ao 1939 por razones
econmicas e ideolgicas, permaneciendo nicamente algunos ejemplos aislados junto a gran
cantidad de proyectos que no fueron ejecutados debido al estallido de la Guerra Civil.
El Club Nutico de Vigo, proyectado por Francisco Castro Represas en 1944 es uno de los pocos
casos gallegos dnde perviven las posibilidades expresivas de la primera modernidad, justifcadas
por el uso y la ubicacin del edifcio en el borde portuario en continuidad con los planteamientos
del Club Nutico de San Sebastin, de Aizpura y Labayen (1929), aunque levante hacia la urbe
una severa fachada con semicolumnas clsicas.
6
4. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Racionalismo al margen: el estilo Salmn. En Q Arquitectos 65 (1983), pp. 28-38
5. Vid. AGRSAR QUIROGA, Fernando. Vanguardia y tradicin. La arquitectura de la primera modernidad en Galicia. Santiago
de Compostela: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2003
6. Vid. Tesis Doctoral de ABELLEIR DOLDN, Miguel, publicada parcialmente como La pervivencia de la modernidad en
los edifcios en esquina en las ciudades gallegas de la posguerra, incluido en ALONSO PEREIR, Jos Ramn (Coord.).
Modernidad y contemporaneidad en la arquitectura de Galicia. A Corua: Grupo de Investigacin en Historia de la Arquitectu-
ra. Universidade da Corua, 2012, pp. 41-62
[32]
UNA LARGA NOCHE DE PI EDRA
A mediados de 1936, con el estallido de la Guerra Civil explica Ramn Villares, muchas
cosas cambiaron en Galicia. El camino hacia la construccin de un rgimen autonmico qued
cerrado por completo, aunque el plebiscito del Estatuto de Autonoma en junio de 1936, tres
semanas antes de la guerra, dej una semilla que luego recogi la transicin democrtica. El te-
rritorio de Galicia, despus de unos das de incertidumbre y de lucha, se integr en el bando na-
cional, con la dupla consecuencia de una silenciosa represin y de una contribucin excepcional,
en sangre y recursos, al ejrcito franquista
7
.
La Guerra Civil modifc todos los aspectos de la cultura gallega, frenando los rumbos de la
modernidad que haban brotado pocos aos antes e iniciando la Larga Noche de Piedra narrada
por Celso Emilio Ferreiro
8
. La arquitectura como realidad y como metfora est presente en ese
conjunto de poemas escritos en 1952, en fragmentos como El edifcio, incluido en el libro
diez aos ms tarde por los problemas con la censura:
En cada piedra sangre, gota a gota / en cada fuste lgrimas y tristeza; / la ira en capiteles, / la estupidez en
arcos. / Y encima, en las alturas, / acostada sobre anhelos y esperanzas, / la caritide sorda presidiendo.
9
Varios arquitectos, entre ellos el gallego Jos Caridad Mateo, optan por el exilio
10
. A otros se les
impondrn sanciones de suspensin del ejercicio profesional, quedando eliminados total o tem-
poralmente del panorama arquitectnico espaol
11
.
En Galicia, la arquitectura moderna se enfrenta con las condiciones de una periferia empobreci-
da y aislada. Aunque algunos autores siguen asumiendo los principios modernos, lo harn adhi-
riendo a ellos la expresin retrica y estilstica propia del Rgimen, transformandose totalmente
el panorama arquitectnico del momento, como describe Bohigas:
Quin qued en Espaa para luchar contra la imposicin de una arquitectura monumentalista, para esforzar-
se en favor de la modernidad, de la racionalidad, del vanguardismo que el nuevo rgimen declaraba asimilado
a la Espaa vencida? No qued prcticamente nadie y los pocos que quedaron cambiaron radicalmente su
arquitectura.
12
En efecto, en el clima arquitectnico de la posguerra es latente la bsqueda de una arquitectura
genuinamente espaola combinada con un monumentalismo estatista y el regreso a las for-
mas y los lenguajes clsicos. Esta tendencia se hace patente en las declaraciones realizadas por
Luis Gutirrez Soto a Juan Daniel Fullaondo en el ao 1971:
Lgicamente, al fn de nuestra guerra, a la hora de la reconstruccin, este sentimiento nacionalista y tradiciona-
lista se impuso a toda otra consideracin; dos tendencias marcan este periodo, una se apoya en las tradiciones
populares y regionales, en la reconstruccin de pueblos destruidos, y otra, que inspirndose en la arquitectura
de los Austrias y de Villanueva, y en el Escorial como precursor de la sencillez, ha de marcar el camino de una
arquitectura estatal netamente espaola, expresin exacta del sentimiento espiritual y poltico de la nacin.
13
7. VILLARES PAZ, Ramn, Galicia. Os rumbos da modernidade. En: MNDEZ LOJO, Isabel. A Galicia Moderna. Santiago
de Compostela: Centro Galego de Arte Contempornea, 2005, p. 57
8. FERREIRO MGUEZ, Celso Emilio, O edifcio. En: Longa noite de Pedra. Vigo: Galaxia, 1962, p. 21
9. Ibd.
10. GINER DE LOS ROS, Bernardo. 50 aos de arquitectura espaola II (1900-1950). Madrid: Adir, 1980, pp. 193-196
11. Vid. SONEIR BELOSO, Begoa. O drama dos arquitectos na guerra civil e no exilio, Sada: Edicis do Castro, 2006
12. BOHIGAS GUARDIOLA. Op. Cit., p. 128
13. FULLAONDO ERRZU, Juan Daniel. Entrevista con Luis Gutirrez Soto. En: URRUTIA NEZ, ngel (ed.). Arqui-
[33]
Esta exaltacin de los sentimientos histricos y tradicionales aparece en varios proyectos cons-
truidos en Galicia, como el nuevo Palacio Municipal de Ferrol (1951-1953), realizado por Ne-
mesio Lpez Rodrguez y Vicente Garca-Lastra, ocupando parcialmente una de las plazas del
barrio ilustrado de la Magdalena. El edifcio se erige como el ejemplo de palacio institucional
propio de la autarqua, caracterizado por su envolvente retrica e historicista, dnde se combi-
nan superfcies lisas de cemento con otras pintadas de rojo imitacin del ladrillo madrileo,
incluyendo detalles ornamentales en piedra.
Un planteamiento similar se observa en el Archivo Regional y Biblioteca Pblica en A Corua
(1951-1955) (Antonio Tenreiro Rodrguez, dnde la efcaz organizacin funcional del interior y
el empleo de tecnologa moderna en estructuras e instalaciones se reviste exteriormente con una
composicin academicista, ocultando el hormign armado con piedra o revoco
14
.
El anclaje en el pasado se convierte en el modo predilecto para resolver la piel del edifcio, tanto
en la arquitectura institucional como en la mayor parte de la arquitectura domstica, hasta me-
diados de la dcada de los cincuenta, cuando empiezan a atisbarse las primeras seales de ruptu-
ra con estos planteamientos, reincorporando los principios de la modernidad
15
.
AUTARQU A Y APERTURA I NTERNACI ONAL
Durante un tiempo se pens en la dcada de los cincuenta como el pramo cultural espaol, una
ruina sin ms vida intelectual que la refugiada en la dispora. Hoy sabemos que ese supuesto
yermo es uno de los periodos ms fructferos del siglo pasado en lo que al arte y la cultura se
refere
16
. Los aos cincuenta conocern los primeros destellos de un proceso de cambio que,
aunque no afecta a lo poltico trae profundas consecuencias econmicas, sociales y culturales,
que tendrn continuidad en dcadas posteriores.
Esos destellos son tambin perceptibles en la arquitectura gallega: comienzan a aparecer algunas
ejemplos aislados que se desligan de los lenguajes historicistas y reintroducen discretamente los
principios modernos como la expresin autntica de los materiales o la descomposicin volum-
trica para ajustarse convenientemente al programa funcional.
En general son proyectos realizados desde Madrid por arquitectos jvenes titulados a princi-
pio de la dcada de los cuarenta, como los Laboratorios para la Misin Biolgica del Consejo
Superior de Investigaciones Cientfcas en Salcedo, Pontevedra (Alejandro de la Sota, 1950) o la
sede en Santiago de Compostela para la misma institucin cientfca (Miguel Fisac, 1952).
Los acuerdos con los Estados Unidos y con la Santa Sede, producidos ambos en 1953, devuelven
a Espaa al panorama internacional, trayendo consigo la progresiva recuperacin de la experien-
tectura espaola contempornea. Documentos, escritos, testimonios inditos. Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2002,
pp. 238-239
14. Vid. ABELLEIR DOLDN, Miguel. Archivo Regional y Biblioteca Pblica, en AGRSAR QUIROGA, Fernando (ed.).
Antonio Tenreiro. 1893-1972. Obra arquitectnica. A Corua: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2007, pp. 126-131
15. En este punto confuyen las lneas investigadoras de Miguel Abelleira Doldn (La arquitectura de la autarqua en Galicia) con
la del autor de esta Tesis, ambos pertenecientes al Grupo de Investigacin en Historia de la Arquitectura de la Universidade
da Corua
16. MARAS AGUILER. Op. Cit., pp. 17-29
[34]
cias que haban quedado sesgadas por la Guerra Civil, entre ellas, la tarea de incorporarse a la
arquitectura moderna que tan tmidamente haba aparecido.
Esta incorporacin se har en modos y tiempos desiguales por todo el territorio espaol. En
Galicia ser lenta y poco rigurosa, conformando ms bien lo que se denomina una recupera-
cin de la modernidad, entendida sta como simplifcacin y liberacin de las formas arqui-
tectnicas, y como medio de abordar con mayor economa y rapidez de ejecucin las nuevas
viviendas y equipamientos propios de una sociedad de masas en proceso creciente de desarrollo
que an latente en los aos cincuenta se manifestar abiertamente en la posterior dcada
de la abundancia
17
.
Al darse por fnalizada la etapa autrquica, el Estado inaugura una poltica desarrollista. Para los
arquitectos supone una poca de importantes cambios, puesto que se reordenan las profesiones
tcnicas y sus correspondientes enseanzas. En 1952 se declara abierto el ingreso a las Escuelas,
con una poltica aperturista que se contina con la modifcacin del plan de estudios en 1957
18

y con el cambio de denominacin de las propias Escuelas de especiales a tcnicas, en
orden a preparar a los arquitectos para ocupar su puesto entre la nueva tecnocracia del Estado
del Desarrollo.
19
Mientras, en el extranjero, el desarrollo de los Congresos Internacionales de Arquitectura Mo-
derna aportaba crticas y revisiones del Movimiento Moderno. En el VI congreso, celebrado en
1947 en Bridgewater (Inglaterra) propugnaba superar la esterilidad abstracta de la ciudad fun-
cional declarando que el objetivo de los CIAM es trabajar para la creacin de un entorno fsico
que satisfaga las necesidades emocionales y materiales de las personas
20
.
Despus del VII CIAM (Bergamo, 1949), dedicado a explorar la relacin entre el arte y la arqui-
tectura, la revisin crtica de los principios modernos se sigue desarrollando en el VIII CIAM
(Hoddesdon, 1951), auspiciado por el grupo MARS, que eligi como argumento del congreso
El corazn de la ciudad, un tema ya introducido por Giedion, Sert y Leger en su manifesto
de 1943.
En el IX CIAM (Aix-en-Provence, 1953), dedicado al hbitat, se produce la escisin defnitiva
entre los maestros del Movimiento Moderno y los participantes ms jvenes, al poner en cuestin
estos ltimos las categoras funcionalistas de la Carta de Atenas. El grupo crtico, encabezado por
Alison y Peter Smithson y Aldo van Eyck y conformado, entre otros, por Jaap Bakema, George
Candilis, Giancarlo De Carlo y Shadrach Woods ser conocido en adelante como el Team X, y se
encargan de organizar la dcima reunin de los CIAM, a celebrar en Dubrovnik en 1956.
17. Un paralelismo que se puede extender a Galicia a partir del estudiado por Jos Ramn Alonso Pereira sobre Asturias en:
GARCA BRA, Celestino y AGRSAR QUIROGA, Fernando (eds.). Arquitectura moderna en Asturias, Galicia, Castilla
y Len. Ortodoxia, mrgenes y transgresiones. Santiago de Compostela: Colegios Ofciales de Arquitectos de Asturias, Galicia,
Castilla y Len Este y Len, 1998, p. 46
18. En 1955 se reduce la carrera un ao, pasando de seis a cinco al refundirse los cursos Complementario y Primero. Vid. VI-
DAURRE JOFRE, Julio. Panorama histrico: 1845-1970. En: FERNNDEZ ALBA, Antonio (ed.). Ideologa y enseanza
de la arquitectura en la Espaa Contempornea. Madrid: Tucar, 1975, p. 77-80
19. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Cincuenta aos de vida colegial. Oviedo: Colegio Ofcial de Arquitectos de Asturias, 1982,
p. 44
20. FRMPTON, Kenneth. Historia de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1998, p. 275
[35]
De la reunin interna del grupo celebrada en Doorn (Holanda) entre el 29 y el 31 de enero de
1954 sali como resultado El manifesto de Doorn, un texto breve donde se revelan los intere-
ses del grupo hacia las asociaciones humanas, la vida en comunidad y la relacin con el entorno,
aspectos inicialmente ignorados por el Movimiento Moderno ortodoxo que son introducidos en
el proyecto moderno a partir de su revisin crtica.
21

Los arquitectos que comienzan a trabajar en Galicia a mediados de los cincuenta no participan
a nivel personal en este clima de debate que se estaba forjando internacionalmente, aunque s se
perciben intereses similares expresados a travs de su obra, motivados, sobre todo, por las difci-
les circunstancias socio-econmicas en las que iniciaban su vida profesional, herederas del clima
de posguerra, que irn mejorando conforme se avance en la dcada de los sesenta.
Esta generacin se distingue de sus antecesores en que no han pasado por la experiencia autr-
quica en su ejercicio profesional y se toman la recuperacin moderna como un objetivo priorita-
rio. La obra autodidacta de casi todos ellos muestra en su eclecticismo las difcultades que hubo
de vencer y seala un cambio cualitativo. Por ello, aceptando los principios de la modernidad de
una manera moderada, logran a lo largo de su carrera otorgarle un valor propio.
Su trabajo, sin estar presente en el ambiente cultural generado en torno al Team X, enlaza cla-
ramente con la revisin crtica latente en el momento. Frente a la posible superacin del Movi-
miento Moderno, se plantea su reinterpretacin local y refexiva, como apunta, en 1965, Carlos
Flores desde las pginas de Hogar y Arquitectura:
resulta difcil admitir que tal movimiento deba ser superado en el sentido en que actualmente se preten-
de, sino ms bien relaborado, revisado y depurado de elementos negativos, procedentes de una fase inicial de
su desarrollo, agresiva, polmica y dogmtica como suelen serlo todas las fases iniciales en movimientos que
pretenden transformaciones drsticas. Esta es la revisin crtica que puede y debe realizarse con las posibili-
dades de distanciamiento y objetividad que puede otorgar el tiempo transcurrido, pero sintindonos, inevita-
blemente, sucesores de aquel movimiento y marchando, si seguimos una lnea honesta, por caminos que en l
se iniciaron.
22
REGRESO A LA MODERNI DAD
A partir de la dcada de los cincuenta y, especialmente, a partir del Ao Santo de 1954 comienzan
a aforar en Galicia varios proyectos dnde los principios modernos se manifestan de un modo
explcito y, al mismo tiempo, exponen una revisin crtica de la modernidad al mismo tiempo
esa revisin que se debate internacionalmente a travs del Team X introduciendo aspectos
relacionados con la memoria y el lugar o replanteando cuestiones como la imagen colectiva de la
institucin o el problema de la monumentalidad.
Aunque, en los aos cincuenta, los ejemplos son escasos y realizados por unos pocos autores
ubicados en Galicia a los que se suman proyectos importados desde Madrid, la renova-
cin arquitectnica se hace evidente y adquiere un valor propio y caracterstico, como seala
Carlos Flores:
21. RISSELADA, Max y VAN DEN HEUVEL, Dirk. Team 10. In search of a Utopia of the present. Roterdam: NAi Publishers,
2005, p. 43
22. FLORES LPEZ, Carlos. La superacin del Movimiento Moderno. En: Hogar y Arquitectura 58 (1965), p. 241
[36]
Lo cierto es que la actuacin de los arquitectos espaoles entre 1940-1960 (y especialmente en la segunda de
estas dcadas) ofeca unas connotaciones de imaginacin, inventiva, diversidad, fescura de ideas, riqueza for-
mal, verdaderamente inusuales dentro del panorama europeo de su tiempo.
23
Con el cambi de dcada y la entrada en el periodo de la abundancia se multiplican los ejem-
plos, alentados a partir de 1959 por los sucesivos Planes de Estabilizacin y Desarrollo Econmi-
co, los cuales suponen la ruptura con la poltica cerrada y aislada de la Autarqua y posibilitan el
inicio de una poca de importante crecimiento econmico durante los aos sesenta.
A diferencia de la primera modernidad, que se haba producido principalmente en las capitales
gallegas, con escasos ejemplos situados fuera de las urbes, la recuperacin moderna proyectar
gran parte de sus obras en entornos rurales, pueblos o villas como, por ejemplo, el Instituto Labo-
ral de Betanzos (1952) o los edifcios para Astano en Perlo (Fene), que se comienzan a construir
en el ao 1953.
El proceso de recuperacin moderna se va desarrollando a lo largo de los sesenta gracias a la
aportacin de autores gallegos y forneos pertenecientes a distintas generaciones. Con la
llegada de los setenta se le dar un apoyo institucional con la aparicin del Colegio Ofcial de
Arquitectos de Galicia, y tambin una proyeccin hacia el futuro con la creacin de la Escuela
Tcnica Superior de Arquitectura en A Corua. Dos hechos coincidentes con pocos meses de
diferencia en 1973, lo que convierte a ese ao en un punto singular para la experiencia de la
arquitectura moderna en Galicia.
As, dos dcadas despus de aquel nuevo comienzo, se consolida el proceso de recuperacin mo-
derna en Galicia, dejando tras de s un conjunto de arquitecturas que comparten el ideal terico
de asentarse sobre los principios modernos.
23. FLORES LPEZ, Carlos. La arquitectura espaola 1939-1960 (Ponencia en el Congreso de Arquitectura Contempo-
rnea de Andaluca, Sevilla, 1992). En: Sobre arquitecturas y arquitectos. Madrid: Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid,
1994, p. 186
[37]
En la recuperacin moderna de la arquitectura gallega nos encontramos con un conjunto de
protagonistas cuyo trabajo se convierte en la evidencia de los avances en el proceso. Aunque,
lgicamente, la mayor parte de estos protagonistas son arquitectos, aparecen varios autores que
sin poseer el ttulo de arquitecto, generan notables aportaciones, y por ese motivo se han tenido
tambin en cuenta. Se trata de empresarios, entendidos como capitanes de la industria a
la manera de Le Corbusier, ingenieros, diseadores, artistas que, al igual que los arquitectos,
entendieron la recuperacin moderna como un objetivo prioritario para Galicia.
Para presentar y ordenar a estos protagonistas se plantea un doble sistema: geogrfco y crono-
lgico o generacional similar al aplicado en la concrecin de los lmites de la investigacin,
sumando al espacio fsico de la regin el tiempo humano o vital que convierte al hombre en
fabricante de su propia historia.
LAS GENERACI ONES DE ARQUI TECTOS
Una historia que se genera de modo colectivo, lo que permite, siguiendo a Ortega, que el hombre
cambie el mundo gracias a sus actuaciones. En el proceso de recuperacin moderna, la reaccin
frente a la situacin existente por parte de varios profesionales consigue que, con mnimas apor-
taciones individuales, se logre transformar todo el conjunto:
Haba de ser mnima la modifcacin que en cada punto producen y, no obstante, tendremos que reconocer que
han cambiado el cariz total del mundo, de suerte que unos aos despus, cuando otra tornada de muchachos
inicia su vida se encuentra con un mundo que, en el cariz de su totalidad, es distinto del que ellos encontraron.
1
1. ORTEGA Y GASSET, Jos. Leccin III. Idea de la generacin. En: En torno a Galileo (1947), Obras Completas, Tomo VI.
Madrid: Taurus, 2006, p. 385
C A P T U L O I I I
Los protagonistas:
generaciones, formacin y viajes
[38]
La idea de generacin defendida por Ortega resulta de gran inters para el proceso aqu es-
tudiado, pues nos encontramos con un conjunto de profesionales coetneos en un crculo de
actual convivencia a la manera orteguiana. Aunque participarn generaciones diferentes, cada
una de ellas juega un papel clave en el proceso, cedindole el testigo a la siguiente.
Una generacin es una zona de quince aos durante la cual una cierta forma de vida fue vigente. La generacin
sera, pues, la unidad concreta de la autntica cronologa histrica, o, dicho de otra forma, que la historia cami-
na y procede por generaciones.
2
Ortega recuerda cmo Plutarco, en la vida de Licurgo, expresa la idea de las generaciones carac-
terizndolas en edades diferenciadas y coetneas: nios, adultos y mayores. Podemos trasladar
esta idea al proceso de recuperacin moderna en Galicia, dnde nos encontramos con diferentes
grupos generacionales:
Un primer grupo lo forman los arquitectos titulados antes de la Guerra Civil y que, a partir de los
aos cincuenta, se integran en el proceso de recuperacin moderna, como sucede con Santiago
Rey Pedreira (1902-1977, tit. en 1928) o Antonio Als Reinlein (1921-1980, tit. en 1931), par-
ticipando de las dos modernidades que se producen en la regin.
Un segundo grupo generacional lo forman los arquitectos titulados en los aos cuarenta. Nacen
en las primeras dcadas del siglo, se forman durante la primera modernidad espaola y el esta-
llido de la Guerra Civil causa que se titulen en los aos inmediatos a la fnalizacin del conficto.
A este grupo pertenece el gallego Alejandro de la Sota Martnez (Pontevedra, 1913 - Madrid,
1996, tit. en 1941), que se establece en Madrid al fnalizar sus estudios. Entre los arquitectos for-
neos pertenecientes a este primer grupo encontramos a Juan Castan de Mena (1903-1982, tit.
en 1940), Fernando Moreno Barber (1913-1998, tit. en 1940), Jos Luis Fernndez del Amo
(1914-1995, tit. en 1942) o Miguel Fisac Serna (1913-2006, tit. en 1942), todos ellos con es-
tudio en Madrid. Junto a ellos, Julio Galn Gmez (1908 - 1975, tit. en 1940), con estudio en
Oviedo, desarrolla gran parte de su obra entre Asturias y Galicia. En esta generacin, los reco-
rridos personales son dubitativos y continuistas al comienzo todava en la fase autrquica e
independientes y renovadores al introducirse en la dcada de los cincuenta, cuando su trabajo se
une al grupo posterior.
La siguiente generacin la conforman aquellos arquitectos que evitan la experiencia autrquica
en su ejercicio profesional, aunque la han vivido en sus aos de formacin. Se trata del gallego
Ramn Vzquez Molezn (A Corua en 1922 - Madrid, 1993, tit en 1948) o los forneos Luis
Laorga Gutirrez (1919-1990, tit. en 1946), Jos Antonio Corrales Gutirrez (1921-2010, tit. en
1948) y Julio Cano Lasso (1920-1996, tit. en 1949), todos ellos con estudio en Madrid pero con
una importante obra realizada en Galicia a la que se suma, muchas veces, una relacin personal
con la regin: Cano a travs de su mujer, Laorga y Corrales a travs de sus colaboradores Lpez
Zann y Vzquez Molezn respectivamente.
Un nuevo grupo generacional lo establecen los arquitectos titulados en los aos cincuenta. Cmo
sealaba Ortega, cada grupo queda defnido por dar una respuesta diferente a los problemas de
la realidad
3
. En esta generacin encontramos a aquellos arquitectos que, sin haber pasado por la
2. d., p. 371
3. Cada generacin, en virtud de su ubicacin, representa una cierta actitud vital, desde la cual siente la existencia de una
[39]
experiencia autrquica ni en formacin ni en actividad profesional, se toman la recuperacin de
los principios modernos como una prioridad. Aunque el marco profesional se mantiene en con-
tinuidad con la generacin anterior, su obra seala un importante cambio cualitativo, integrn-
dose en la corriente moderna de un modo crtico y refexivo y prestando una atencin especial a
las referencias locales y a la capacidad tcnica y econmica del momento.
Esta generacin mantiene un paralelismo con el grupo revisionista liderado en Europa por el
Team X, aunque en los arquitectos que trabajan en Galicia no existe contacto directo con este
grupo y con el debate surgido en torno a la disolucin de los Congresos Internacionales de Ar-
quitectura Moderna. Su trabajo se har de modo ms individualizado y autoestimativo. Perte-
necen a este grupo los arquitectos gallegos Rodolfo Ucha Donate (Ferrol, 1922, tit. en 1953),
Xos Bar Boo (1922-1994, tit. en 1957), los hermanos Antonio y Ramn Tenreiro Brochn (A
Corua 1923-2006, tit. en 1952 y A Corua, 1928, tit. en 1957 respectivamente), Andrs Fer-
nndez-Albalat Lois (1924, tit. en 1956), Jos Lpez Zann (Ferrol 1925, tit. en 1954), Gerardo
Calvio Martnez (Ferrol, 1927, tit. en 1957) y Desiderio Pernas Martnez (Vigo 1930-1996, tit.
en 1958).
Ucha Donate y los hermanos Tenreiro Brochn, hijos de destacados arquitectos, siguen los pa-
sos familiares en las mismas urbes. Exceptuando los casos de Lpez Zann y Calvio Mart-
nez que establecen su estudio en Madrid, regresan a trabajar en Galicia al poco tiempo de
completada su formacin. Albalat
4
era hijo y nieto de militares cuyo padre, destinado en 1923
a A Corua, se enraiz en Galicia al casarse con una coruesa de la familia Lois, mientras que
Bar desarroll su infancia en el seno de una familia que propici su temprana vocacin por la
arquitectura y el diseo
5
. Desde el ao 1942 son amigos y compaeros, primero en Santiago, es-
tudiando Ciencias Exactas y despus en Madrid, tanto en la Escuela como en el Colegio Mayor.
A su regreso a Galicia se establecen en sus ciudades natales.
Adems de los arquitectos gallegos, en esta generacin situamos una serie de nombres forneos
cuyas aportaciones resultan fundamentales para la recuperacin moderna en Galicia: Luis Cu-
billo de Arteaga, (1921-2000, tit. en 1951), lvaro Lbano Prez-Ullbarri (1921-2010, tit. en
1952), Joaqun Basilio Bas (1921, tit. en 1952) quin, aunque nace en Murcia se traslada a
Galicia en el ao 1959, desarrollando el resto de su carrera profesional en la regin, Francisco
Coello de Portugal Acua (1926, tit. en 1953) o Efrn Garca Fernndez (1926-2005, tit. en
1952). El trabajo conjunto de arquitectos locales y forneos de este grupo generacional constitu-
ye el ncleo central del proceso de recuperacin moderna.
Finalmente, otra generacin la establecen los arquitectos que comienzan a trabajar en Galicia
despus de titularse a mediados de los sesenta. Cronolgicamente se sitan en torno a diez aos
manera determinada (ORTEGA Y GASSET, Jos. La idea de las generaciones (1923). En: Obras Completas, Tomo III,
Madrid: Taurus, 2006, p. 561)
4. En espera de una recopilacin defnitiva, las mejores recensiones de su obra se encuentran en GONZLEZ GARCS, Miguel.
A arquitectura de Fernndez-Albalat. En: Obradoiro 17 (1990); SEAR MORLES, Iago. Andrs Fernndez-Albalat.
En PULGAR SABN, Carlos del. Artistas Galegos Arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia, 2002; y
FERNNDEZ-ALBALAT LOIS, Andrs. Arquitectura y ofcio. Pamplona: T6 Ediciones, 2008
5. GARRIDO FENS, Alicia. La obra de Xos Bar Boo. Una arquitectura a la medida del hombre. A Corua: Fundacin Pedro
Barri de la Maza, 2000, p. 55
[40]
despus que su generacin precedente e introducen un factor decisivo al establecerse como gru-
po, adquiriendo una conciencia generacional que sus antecesores no posean. Entre sus repre-
sentantes encontramos a Javier Suances Pereiro (Ourense 1932, tit. en 1964), Manuel Gallego
Jorreto (O Carballio 1936, tit. en 1963), los hermanos Rafael y Alberto Baltar Tojo (Santiago
de Compostela, 1933-2004, tit. en 1964 y Vigo, 1939-1993, tit. en 1965 respectivamente) o Ge-
rardo Salvador Molezn (A Corua 1938 - Madrid 2011, tit. en 1964) este ltimo con estudio
en Madrid. Su trabajo se desarrolla ya consolidado el proceso de recuperacin moderna, a
partir de la dcada de los setenta.
Todas estas generaciones van sumando sus aportaciones conforme se van sumando a la escena
arquitectnica gallega. En su fase fnal, cuando el proceso est consolidado, las tres conviven en
un tiempo histrico, buscando esa unidad antes inexistente y dndole a su respuesta un sentido
de proyecto colectivo y comn que se har institucional y acadmico a travs del Colegio de Ar-
quitectos y la Escuela de Arquitectura de Galicia.
LOS CAPI TANES DE LA I NDUSTRI A
Gran parte de las obras que atestiguan la recuperacin de la modernidad gallega estn vinculadas
a la industria o a empresas que buscan dotarse de formas arquitectnicas adaptadas a la poca.
Astano o Fenosa son compaas creadas y potenciadas por empresarios que actan al modo de
los capitanes de la industria coetneos de Le Corbusier, tan aorados por ste para hacer
realidad el Movimiento Moderno.
Los capitanes de la industria de Le Corbusier estaban vinculados a la incipiente industria auto-
movilstica europea: Andr Citron, Gabriel Voisin, Charles Eugene Brown o Walter Boveri, eran
una lite industrial que podra asumir la responsabilidad del bienestar de la sociedad gracias a su
capacidad de produccin a gran escala. Aunque, con el tiempo ver truncada su esperanza en las
posibilidades de la industria
6
, procurar durante toda su carrera la cercana con esos prohombres
para ver materializadas varias de sus propuestas tericas.
Entre los capitanes de la industria de la recuperacin moderna destaca la personalidad de Pedro
Barri de la Maza (1888-1971), banquero y empresario, que adopta el nombre de su empresa
Fenosa al ser ennoblecido por Franco en 1955. Se form como fnanciero en Alemania, Gran
Bretaa y Francia, regresando a Galicia en 1911. Conozco media Europa y ahora quisiera cono-
cer mi tierra
7
, dice a su padre antes de emprender un viaje de tres meses por la geografa gallega.
En 1912 comienza a trabajar en la gestin del Banco Pastor, primero como socio y despus, entre
1939 y 1971, como director.
Adems del Banco Pastor y Fenosa, promovi y dirigi empresas diversas como Astano, Alumi-
nios de Galicia o Pesqueras Espaolas del Bacalao (PEBSA), buscando siempre la explotacin
de los recursos propios de Galicia de un modo industrial y moderno. Coetneo y amigo personal
de Franco, esta relacin le permiti tener un apoyo permanente desde el gobierno para llevar a
buen trmino sus proyectos.
6. FRMPTON, Kenneth. Le Corbusier. Madrid: Akal, 2001, p. 6
7. En: SANTANDER FERNNDEZ, Carlos. Gallegos del siglo XX. A Corua: La Voz de Galicia, 2000, p. 49
[41]
Su inters por la modernizacin de Galicia no se limit a los aspectos industriales, pues entenda
que la formacin y la cultura jugaban tambin un papel fundamental. En 1966 cre una funda-
cin patrimonial privada con su nombre con el fn de destinar sus recursos a programas y proyec-
tos dirigidos a impulsar el desarrollo sostenible de Galicia, con especial impulso a las iniciativas
vinculadas a la educacin, declarndola heredera universal a su fallecimiento.
En esa lnea de accin cultural promueve el Colegio Nacional y Escuela Hogar Pedro Barri de la
Maza en Sada (1971), las Escuelas de Aparejadores (1970) y Arquitectos de A Corua (1973)
y la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Industriales de Vigo (1975), estas dos ltimas mate-
rializadas tras su fallecimiento.
Otros capitanes de la industria son Jos Mara Gonzlez-Llanos Caruncho (1899-1990), inge-
niero naval y principal responsable de la modernizacin de la Empresa Nacional Bazn y de Asti-
lleros y Talleres del Noroeste a mediados de los aos cincuenta, o Fernando Cort Bot, ingeniero
de minas y director de la explotacin de Fontao cuando se acomete la construccin del poblado
para trabajadores. En ambos casos consideraban, al igual que Pedro Barri, que una industria
moderna deba ir a acompaada de una arquitectura propia de su tiempo.
Junto a los arquitectos, el trabajo de los ingenieros jugaba un papel fundamental para dar forma a
las ideas de los capitanes de la industria. Pedro Barri vincula su trabajo al ingeniero de caminos
Luciano Yordi de Carricarte (A Corua 1917-1978 tit. en 1946), responsable de las principales
obras de Fenosa. Los ingenieros de Astano proyectan las instalaciones dnde se va a desarrollar
la actividad de la empresa, al igual que obras emblemticas de la recuperacin moderna, como la
Lonja del Gran Sol en el puerto corus llevan frma exclusiva de ingenieros.
LA I NTEGRACI N DE LAS ARTES
Adems del trabajo de arquitectos, ingenieros y empresarios, la recuperacin moderna en Galicia
no se puede entender sin la participacin de otros autores: pintores, diseadores, escultores, que
con sus aportaciones contribuyeron a la creacin de una obra total a la manera corbuseriana.
La integracin de las artes era una de las principales ideas defendidas desde el Laboratorio de
Formas de Galicia por sus fundadores, el dibujante, pintor y escritor Luis Seoane Lpez (Buenos
Aires, 1910 - A Corua, 1979) y el pintor, diseador y empresario Isaac Daz Pardo (Santiago
de Compostela, 1920 - A Corua 2012). Seoane coetneo de la primera generacin y Daz
Pardo coetneo de la segunda unen sus fuerzas en el exilio para despus retornar a Galicia
y participar del proceso de recuperacin moderna.
A esta presencia en la Galicia exterior se suma la notable actividad de los creadores gallegos en la
Joven Escuela de Madrid de los aos cincuenta, punto de encuentro de Antonio Tenreiro Brochn
quin tambin destac como pintor con sus compaeros generacionales Manuel Surez-Pu-
mariega Molezn (A Corua, 1920 - Madrid 2001), Jos Mara de Labra Suazo (A Corua, 1925
- Palma de Mallorca, 1994) y Jess de la Sota Martnez (Pontevedra, 1924 - Berlin 1980).
Aunque se establecen fuera de Galicia, el trabajo revierte en la regin a modo de colaboraciones
con arquitectos y confgurando una recuperacin moderna en el exterior que se har patente,
[42]
sobre todo, en las exposiciones internacionales, desde la X Trienal de Miln (1954) dnde
participan Manuel Surez-Pumariega Molezn y Ramn Vzquez Molezn junto al valenciano
Amadeo Gabino hasta la Feria Mundial de Nueva York (1964), dnde el pabelln espaol
rene a Manuel Surez-Pumariega Molezn, Jos Mara de Labra y Jess de la Sota.
El trabajo de estos creadores se concentra en la escala del diseo celosas, murales, vidrieras,
mobiliario elementos que tienen un valor propio y que, al mismo tiempo, se proyectan en re-
lacin directa con la arquitectura que los alberga, demostrando cmo la integracin de las artes
es uno de los objetivos de la recuperacin moderna.
LOS AOS DE FORMACI N
Al igual que las revistas de arquitectura ponen en relacin la obra de profesionales de diferentes
lugares, los aos de formacin y los viajes que los arquitectos realizan principalmente para
conocer in situ los edifcios de sus admirados maestros del Movimiento Moderno marcarn de
un modo especial la trayectoria profesional posterior.
La realizacin de los estudios de arquitectura en la Escuela de Madrid motiva que se vayan entre-
lazando lazos de amistad y colaboracin profesional que se mantendrn en su regreso a su tierra,
aunque ubiquen sus estudios en localidades diferentes.
La Escuela era en esos tiempos un frtil vivero de profesionales que, aunque formados en el am-
biente propio de la autarqua, vean despertar en torno a s los albores de una nueva modernidad
que se extendera poco a poco por la arquitectura espaola en los aos cincuenta.
Las generaciones que estudian en la posguerra reciben unos estudios presididos por una asep-
sia tcnico-historicista sin la ms mnima insercin en las condiciones culturales de la contem-
poraneidad y como consecuencia, los ejercicios propuestos en las clases de proyectos, viven de
espaldas a la realidad sociolgica
8
. El aislamiento que atraviesa Espaa en los aos cuarenta
se refeja en una Escuela incomunicada con la cultura internacional. La Universidad deja de ser
un lugar de investigacin libre y responsable y se ha perdido el autntico signifcado de Escuela,
como indica Julio Vidaurre, quedando reducida a un mero papel de suministrador de las de-
mandas preestablecidas por la sociedad.
9
Con el cambio de dcada y la apertura internacional se detectan cambios en la enseanza. Del
academicismo imperante se pasa a una bsqueda de objetivos ms positivos y pragmticos, dn-
de el arquitecto debe ser, ante todo, un tcnico capaz de dar respuestas: saber lo que se debe
construir y saberlo construir.
10
Los cambios que se producen a lo largo de los cincuenta abren
un periodo de incertidumbre e inquietud acerca del futuro de la enseanza coincidente con la
fase desarrollista y la que se refejar en el ingreso abierto (1952) y las polticas aperturistas de
los planes de 1957 y 1964, mantenindose ste ltimo hasta mediados de los setenta.
11
8. VIDAURRE JOFRE, Julio. Panorama histrico 1845-1970. En: FERNNDEZ ALBA, Antonio (ed.). Ideologa y ensean-
za de la arquitectura en la Espaa contempornea. Madrid: Tucar, 1975, p. 67
9. Ibd.
10. d., p. 78
11. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Cincuenta aos de vida colegial. Crnica y anlisis de medio siglo de historia del Colegio de
Len, Asturias y Galicia. Oviedo: Colegio Ofcial de Arquitectos de Asturias, 1982, p. 44
[43]
En el ao 1957 fnalizan los estudios en la Escuela de Madrid cinco arquitectos de Vigo. Este
dato, que se convierte en anecdtico porque no haba pasado nunca respecto a otra poblacin de
Espaa en la historia de la Escuela pone en manifesto la presencia gallega en el centro.
Ocurri que durante unas vacaciones de Navidad se les encomend a los estudiantes un trabajo para hacer en
sus respectivos lugares de origen. D. Leopoldo Torres Balbs, profesor de Historia del Arte, fue enumerando las
distintas tareas. A Fernando Arajo Rodrguez y Francisco Yez Ulloa les encarg un trabajo sobre el Berbs,
A Toms Prez-Lorente y Xos Bar Boo el levantamiento del plano del Pazo de A Pastora; cada vez preguntaba
de dnde eran y la respuesta era siempre la misma: de Vigo. Al fnal el profesor dijo: Por favor, los que no sean
de Vigo que se pongan de pie.
12
Cuando visita la Escuela en 1954, Richard Neutra queda impresionado por la calidad de la docen-
cia, dnde se fomenta el libre desarrollo de la personalidad artstica del alumno, y por la admirable
biblioteca del centro. En su visita, incit a los jvenes estudiantes a superar cualquier mimetismo
tradicional y a crear una arquitectura moderna a base de su espritu histrico e infatigable:
Insisto en que tenis una verdadera suerte en poder hacer arquitectura en Espaa, y aqu tenis un futuro de
posibilidades ilimitadas. Porque Espaa ha sabido demostrar que no es un pas que haya estado aprisionado en
la camisa de fuerza de una tradicin, sino que siempre ha podido y sabido moverse libremente. Toda la historia
de la arquitectura espaola demuestra la penetracin de unos infujos que se ha asimilado sin el menor prejuicio,
creando obras llenas de personalidad.
13
Junto a la formacin reglada de la Escuela estaba la intensa vida cultural de los colegios mayores
madrileos, especialmente el Colegio Mayor Antonio de Nebrija coloquialmente llamado el
Nebrija, residencia de estudiantes de la Universidad de Madrid dirigida por Gratiniano Nieto
Gallo. La residencia posea una gran tradicin cultural y albergaba una completa biblioteca que
se converta en un punto de atraccin para los jvenes estudiantes.
La residencia en un Colegio Mayor marcaba en aquel tiempo la vida acadmica y formativa tanto
o ms que las facultades o las escuelas ofciales. Albalat y Bar eran compaeros y residentes en el
Nebrija y ambos fueron reconocidos como colegiales ilustres
14
por la participacin en diversos
temas culturales en disciplinas distintas a sus estudios universitarios.
A la convivencia con estudiantes de otras procedencias y otras escuelas se una a la relacin espor-
dica pero muy especial con personalidades espaolas y, a veces, extranjeras, que venan invitadas al
Nebrija. En la Residencia se organizaban conferencias y seminarios que aglutinaban a estudiantes
de las diversas facultades y les permitan compartir sus inquietudes intelectuales y artsticas.
Bar fue Delegado de Artes Plsticas del Colegio y organiz la Primera Exposicin Intercolegial
celebrada en 1953, seguida por otras ediciones en 1955 y 1956. Tambin organiz cursos sobre
teora de la arquitectura, como un ciclo de coloquios sobre Funcin y Plstica de los Colegios
Mayores o un Seminario sobre Teora de la Arquitectura (1955) que cont con la presencia
12. Dato obtenido en GARRIDO FENS, Op. Cit., p. 59. Segn los anuarios colegiales se trata de Fernando Arajo Rodrguez,
Xos Bar Boo, Javier Gonzlez Santoro, Toms Prez-Lorente Quirs y Francisco Yez Ulloa.
13. En noviembre de 1954, Neutra realiza su primer viaje a Espaa e imparte conferencias en el Instituto Tcnico de la Construc-
cin y el Cemento y en la Escuela de Arquitectura de Madrid. Vid. TIPPEY, Bret. Bienvenido Mister Neutra: Moderniza-
cin y humanismo en el primer viaje de Richard J. Neutra a Espaa, 1954. En: POZO MUNICIO, Jos Manuel y GARCA-
DIEGO VILLARAS, Hctor (coords.). Viajes en la transicin de la arquitectura espaola hacia la modernidad. Pamplona: T6
Ediciones, 2010, p. 499
14. Albalat en el curso 1955-56 y Bar en el curso 1956-57
[44]
1. Richard Neutra y Andrs Fernndez-Albalat Lois en el Colegio Mayor Antonio de Nebrija, Madrid, 1955
2. Ramn Vzquez Molezn en los foros, durante su pensionado en la Academia de Espaa en Roma
[45]
de los arquitectos espaoles Secundino Zuazo y Miguel Fisac, el sacerdote Alfons Roig
15
, Nina
Kandinsky viuda del pintor y profesor de la Bauhaus y el arquitecto Richard Neutra, quin
causa una profunda impresin en los jvenes estudiantes.
La visita de Neutra a Madrid marca una impronta duradera en los futuros arquitectos gallegos.
As, ms que otros nombres espaoles o europeos que se difuminan en el recuerdo, Albalat ex-
hibe an hoy como uno de sus ms preciados trofeos la foto que le une a Richard Neutra y que,
en la memoria, avala los comienzos de su vida profesional y dura hasta nuestros das. Al igual que
sucede con la foto de Albalat, Bar conserva otra imagen, en su caso en la Escuela de Arquitectura
en el ao 1954, con Neutra revisando satisfecho la maqueta de un proyecto acadmico suyo: la
villa en la playa de Samil, realizado en cuarto curso.
16
En el fondo ms o menos subconsciente, Albalat y Bar quieren ser hombres de su tiempo al igual
que Neutra y, como aqul, para ser un hombre de su tiempo el tiempo para Neutra es tiem-
po americano ya desde 1920, buscarn formarse o perfeccionarse en el exterior. Los viajes se
convierten, junto a la Escuela y los Colegios Mayores en el tercer elemento caracterstico de su
formacin arquitectnica.
LOS VI AJES COMO CONTI NUACI N DE LOS ESTUDI OS
El autntico viajero se apropia de lo que descubre, lo asimila y lo hace suyo. En un artculo sobre
Hemingway
17
, Gabriel Garca Mrquez deca: Todo lo que describi, todo instante que fue
suyo, le sigue perteneciendo para siempre. [...] Italia, Espaa, Cuba, medio mundo est lleno de
los sitios de los cuales se apropi con solo mencionarlos. Para los arquitectos, sus viajes iniciti-
cos fueron una parte de un itinerario mayor, un descubrimiento o secuencia que se convierte, en
defnitiva, en un gran proyecto vital.
18
Al terminar mis estudios de arquitectura, hice un viaje fn de curso a los Pases Nrdicos. Fue algo fundamental en
mi formacin. En esa poca no podas importar revistas porque no haba divisas, ni salir al extranjero. La prime-
ra promocin en Madrid que sali al extranjero fue la nuestra. Nos dieron un pequeo dinero para poder salir.
19

Las palabras de Basilio Bas, recordando el fnal de sus estudios en el ao 1957, recogen las in-
quietudes de sus compaeros, quienes buscan completar su formacin viajando fuera de Espaa,
aunque los intereses y los destinos sern diferentes en cada caso. Habr algunos que, siguiendo
a Neutra, buscan completar su aprendizaje en Amrica, referencia del momento en cuanto a
modernidad en arquitectura. Otros optan por investigar en el viejo continente, apareciendo una
dualidad de destinos de inters a ambos lados del Atlntico.
15. Alfons Roig Izquierdo (1903-1987) fue, adems de sacerdote, profesor y escritor. Conocedor y defensor del arte abstrac-
to, estaba interesado en que este arte se incorporara en los espacios litrgicos. (Vid. NICOLS TOLOSA, Flvia. Alfons
Roig. En: El Pas, 19 de julio de 1985)
16. GARRIDO FENS. Op. Cit., pp. 74-76
17. GARCA MRQUEZ, Gabriel. Mi Hemingway personal. En: El Pas, 29 de julio de 1981
18. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn y RO VZQUEZ, Antonio. Entre Roma y Massachusets: experiencias paralelas
de sendos arquitectos de Galicia y de Asturias durante los aos cincuenta. En: POZO MUNICIO y GARCA-DIEGO
VILLARAS. Op. Cit., pp. 93-98
19. Entrevista del autor con Joaqun Basilio Bas. Marzo de 2010.
[46]
Dos arquitectos gallegos ejemplifcan perfectamente esta dualidad: Desiderio Pernas
20
viaja ha-
cia la modernidad de los Estados Unidos junto a un amigo y compaero de estudios, el asturiano
Mariano Marn Rodrguez-Rivas
21
, mientras que Albalat quiere enraizar la modernidad en Eu-
ropa, en una Europa en que Italia y Roma seguan siendo los caminos iniciticos desde el Grand
Tour del siglo XIX, reverdecidos en el XX por Le Corbusier.
Ambos viajes se realizan al trmino de los estudios en la Escuela de Madrid, Albalat en el penl-
timo curso de la carrera y Pernas inmediatamente despus de fnalizarla, aunque ya tena una ex-
periencia previa de viajes al exterior cuando, an estudiante, obtuvo en 1956 y 1957 sendas becas
IAESTE (International Association for the Exchange of Students for Technical Experience, entidad
fundada en Londres en 1948) para trasladarse a Holanda y a Inglaterra.
Es en esos viajes por Europa como estudiante dnde Pernas descubre la arquitectura del Movi-
miento Moderno y se interesa por la continuidad de los principios modernos las realizaciones
contemporneas. En el departamento de construccin de escuelas municipales en La Haya se
encuentra con propuestas de edifcios docentes que tienen en cuenta los planteamientos edu-
cativos ms vanguardistas del momento y, al mismo tiempo, visita obras emblemticas como la
escuela al aire libre en msterdam (1927-28) o la escuela de formacin tcnica en Scheveningen
(1929-31), ambas proyectadas por Jan Duiker; y las que se estaban construyendo en ese momen-
to, como el orfanato municipal de msterdam de Aldo van Eyck (1955-60).
La grata experiencia obtenida en la tierra de su admirado Vermeer le llevan al ao siguiente a
Londres con una segunda beca IAESTE para colaborar en la construccin del nuevo edifcio para
la BBC, proyectado por el arquitecto escocs Graham R. Dawbarn. Se trata de disear un centro
pionero en el mundo para la produccin de contenidos de televisin, lo que conlleva la defni-
cin de mltiples espacios con diferentes fnalidades: estudios de grabacin de imagen y sonido,
ofcinas, archivos algo que le permite trabajar en uno de sus temas predilectos: la acstica.
Sin embargo, el viaje de formacin que tiene mayores consecuencias para su carrera profesional
es el realizado a los Estados Unidos y, concretamente, a Chicago. A diferencia de las becas eu-
ropeas, dnde la eleccin del destino vena motivada por su inters en completar la formacin
arquitectnica iniciada en la Escuela de Madrid, la marcha a Amrica est determinada por su
amor hacia la msica.
A punto de fnalizar los estudios, Pernas descubre en las paredes de la Escuela junto a Marn, los
anuncios de unas nuevas becas para ampliar estudios en los Estados Unidos. Espaa acababa
de frmar, en el ao 1958 el Acuerdo Fulbright por el que se crea la Comisin de Intercambio
Cultural entre Espaa y Estados Unidos y se estableca una comisin mixta y permanente que
administrase estas ayudas, siendo el penltimo de los pases europeos en incorporarse a los que
participaban en el programa.
Los jvenes arquitectos, ambos grandes afcionados a la msica, piensan inmediatamente en la
Orquesta Sinfnica de Boston y la Orquesta Sinfnica de Chicago, las ms importantes de los
20. Acerca de Pernas, vid. CENDN DOMNGUEZ, Perfecto y TOUCEDA GMEZ, Andrs. Desiderio Pernas. Do detalle
cidade, Vigo: Colexio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2005
21. ALONSO PEREIR y RO VZQUEZ, Op. Cit., p. 93
[47]
Estados Unidos, y en la posibilidad de que ampliar sus estudios de arquitectura en alguna de estas
ciudades sea casi una excusa para poder asistir a sus conciertos.
Pernas opta por el Illinois Institute of Technology de Chicago dnde tiene como profesores a
Mies van der Rohe o Ludwig Hilberseimer, y Marn por el M.I.T. de Boston donde estaban
Walter Gropius y Jos Luis Sert. Aos ms tarde reconocern que esa eleccin inicial fue algo
casual, casi anecdtico, pues no tenan mucha informacin de los maestros presentes en las uni-
versidades americanas a pesar de sus estudios previos.
22

El ambiente que se viva entonces en la Escuela de Arquitectura del Instituto de Tecnologa de
Illinois se articulaba en torno a Mies: una escuela pequea, de unos 120 alumnos, donde no se
haca ms que Mies; o sea que all todo se solucionaba con las ideas de Mies. Pero era muy intere-
sante ver la facilidad con la que el maestro se entretena y diriga los proyectos.
23
El mtodo de enseanza defendido por el maestro se basaba en el trabajo, anlisis y diseo en
bsqueda del trabajo con ladrillo, vidrio, acero y espacio en una expresin coherente y racional:
Los estudiantes empezaban por dibujar lneas, aprender su peso, forma, espacio y naturaleza; luego comenza-
ban a estudiar intersecciones de lneas, aprendiendo el complejo juego de interrelaciones entre las partes; luego
comenzaba a estudiar materiales para intentar descubrir el momento en que dos ladrillos pueden convertirse
en arquitectura.
24
El propio Mies traslada a la presentacin del programa de enseanza los conceptos con los que l
crea su arquitectura. Los estudiantes analizan los materiales ms nuevos y experimentan para de-
terminar sus propios usos, su combinacin especfca en construccin, sus posibilidades estticas
y las formas arquitectnicas ms apropiadas para ellos. Enseanzas que Desiderio Pernas pone
en prctica aos ms tarde cuando recibe el encargo de proyectar un pequeo campus universi-
tario prximo a su ciudad natal, el campus de Marcosende (1975-77).
Mientras Pernas agota el programa formativo fnanciado por la beca Fullbright, Marn que
haba optado por el M.I.T y el magisterio de Gropius regresa a Asturias antes de lo previsto,
debido el empeoramiento de la salud de su padre, tambin arquitecto, y la necesidad de hacerse
cargo del estudio familiar.
Si en Pernas esa pasin se decanta en un sentido claro por la msica, en Albalat se trata de la
pintura la que provoca el germen del viaje hacia una de las cunas de la civilizacin europea. As,
y siguiendo un cierto paralelismo con el Grand Tour inicitico de Francisco de Goya en torno a
1770, Albalat comienza tambin su cuaderno italiano.
En el ao 1955 el Ministerio de Educacin convoca un concurso de diez becas de viaje para artis-
tas plsticos (pintores, escultores) y dos para estudiantes de arquitectura. Yo haca acuarela
con buena fortuna, premios, etc. recuerda Albalat Me present como pintor, con una obra y
programa de actividades. Y tuve la suerte de conseguir la beca
25
. Esa beca le llevar durante los
meses de verano de ese mismo ao hasta la Academia de Espaa en Roma.
22. Entrevista del autor a Mariano Marn Rodrguez-Rivas. Enero de 2010.
23. ORTIZ-ECHAGE RUBIO, Csar. Cincuenta aos despus. Pamplona: T6 Ediciones, 2001, p. 23
24. HARRINGTON, Kevin. Mies Van Der Rohe: Architect as Educator. Chicago: Illinois Institute Of Technology, 1986, p. 49
25. Entrevista del autor con Andrs Fernndez-Albalat, enero de 2010.
[48]
A diferencia del viaje de Pernas, realizado en una nica travesa en el barco Constitution, el
viaje de Albalat ser un recorrido de numerosas escalas sintetizado en sus propias palabras:
Viaj solo, en tren y en tercera clase (estudiante); fui encontrando o haciendo amigos; llevaba una relacin de
albergues que alteraba sobre la marcha. Sal de Madrid por la noche. Barcelona (Gaud). Marsella (Unidad
de Habitacin de Le Corbusier). Turn (Nervi). Miln (estudio de Gio Ponti, museos, arquitectura). Verona
(Castelvechio, Scarpa, pera en la Arena, Romeo y Julieta). Padua (Scrovegni, Gioto, Mantegna). Venecia
(todo, Palladio, museos). Rvena (San Vitale, mosaicos). Florencia (todo, Brunelleschi, Miguel ngel, Ufzzi).
Ass (San Francisco, Gioto). Roma (todo, San Pietro in Montorio, el Vaticano, museos, conciertos, un mes largo
viviendo en la Academia de Espaa). Con las ltimas liras y el kilomtrico salgo de la Trmini de Roma y, de un
tirn, llego a Corua. He visto y odo, he pintado, he aprendido.
26
Si uno de los dos viajeros queda fascinado por el Coliseo de Roma, por San Giorgio Maggiore y
toda Venecia y, tambin, por Le Corbusier en Marsella, el otro se sorprender con la construc-
cin en altura de Chicago, con el campus del I.I.T. diseado por Mies, o con Frank Lloyd Wright
y su recin terminado Guggenheim.
No es Albalat el nico arquitecto gallego interesado por lo que, en ese momento, puede aportar
una estancia en la Academia de Espaa en Roma, plantendose alguno incluso la posibilidad de
residir como pensionado una temporada ms o menos larga en la capital italiana.
Justo en el ecuador del siglo XX, otro gallego, Ramn Vzquez Molezn
27
, disfrut un dilatado
pensionado entre 1949 y 1953 tiempo en el que aprovech para recorrer y dibujar buena parte
de Europa, adems de trabajar como corresponsal de la Revista Nacional de Arquitectura e invitar
a varios de sus amigos, como Alejandro de la Sota. De los viajes deja constancia en su obra pic-
trica desde el Trastevere romano hasta el Parlamento britnico, la evolucin en su arqui-
tectura la atestiguan los sucesivos proyectos realizados durante el pensionado, desde el Faro Vo-
tivo (1949) con el que inicia el pensionado hasta el Museo de Arte Contemporneo para Madrid
(1953) con el que lo concluye, demostrando desde Roma su compromiso con la modernidad.
En los aos cincuenta y sesenta le siguen otros arquitectos espaoles entre los que fgura un
nico gallego, sobrino de Ramn. Gerardo Salvador Molezn se present al pensionado de la
Academia (1965-1968) aconsejado por su to, que consideraba su experiencia en el extranjero
como una parte fundamental de su formacin. All coincide con el arquitecto asturiano Jos Ra-
mn Menndez de Luarca Navia-Ossorio con quin colabora profesionalmente a su regreso a
Espaa y con otro gallego, el pintor Alberto Datas Panero (A Corua, 1935 - Madrid, 2007).
La convivencia en Roma entre los dos autores gallegos forja una profunda amistad que mantendrn
durante toda su vida. Para ambos, la Academia signifca un grato periodo de enriquecimiento y ma-
duracin. Resulta clarifcador que, durante su pensionado, Datas apenas pinte mucho en el sentido
de obras terminadas. Es, fundamentalmente, un tiempo de bsquedas, de tanteos e inquietudes.
28

Entre las condiciones del pensionado fgura la de no poder regresar a Espaa mientras ste du-
rase, por lo que aprovechan para recorrer buena parte de Europa. Tal como lo haba hecho antes
Molezn, visitan las ciudades, pero sobre todo, las dibujan.
26. Entrevista del autor con Andrs Fernndez-Albalat, enero de 2010.
27. Sobre Vzquez Molezn, vid. FERNNDEZ-TRPA DE ISASU, Justo (ed.). Legado 01. Ramn Vzquez Molezn. Madrid:
Fundacin COAM, 2006
28. Vid. SEOANE RIVAS, Xavier (ed.). Alberto Datas. A Corua: Deputacin Provincial da Corua, 2008, p. 99
[49]
Estos largos desplazamientos cristalizan, de alguna manera, la inquietud viajera y la curiosidad artstica e inte-
lectual de ambos. Eran tiempos en los que slo los sectores ms vivos de la juventud se entregaban a una forma
de viajar que tena mucho de aventura y, pertrechados de automvil y de tienda para acampar, descubran los
lugares que el turismo convencional desconoce, procurando no slo la incursin artstica, arquitectnica, cultu-
ral y ambiental de las grandes urbes, sino tambin los lugares ntimos, los pueblos apartados de gran herencia
histrica y profunda autenticidad, los enclaves naturales ms hermosos, las playas para el ocio
29
La leccin de Roma supone tratar de encajar de un modo refexivo las mltiples sugestiones
recibidas en poco tiempo, a partir de la contemplacin de obras de pocas tan diferentes. Como
advirtiera Le Corbusier, es una leccin para los sabios, para los que saben y pueden apreciar. Para
aquellos que son capaces de retener lo aprendido y aplicarlo a su vuelta.
LAS LECCI ONES DEL VI AJE
Al lado de los viajes iniciticos de Pernas y Albalat, que son relevantes por la dualidad atlntica
que plantean y la importancia del destino escogido, aparecen otros itinerarios de formacin con
intereses y escalas muy diversas.
Basilio Bas opta, junto a sus compaeros de promocin, por los pases nrdicos, a dnde viaja al
concluir los estudios en arquitectura, visitando Dinamarca, Finlandia y las obras de la Exposicin
Universal que se celebra en 1958 en Bruselas y en, particular el pabelln que idearon para repre-
sentar a Espaa Jos Antonio Corrales y Ramn Vzquez Molezn.
Tambin Antonio Tenreiro Brochn reside largas temporadas en el norte de Europa, especial-
mente en Escandinavia, Suecia y Finlandia, entre 1957 y 1967, atrado por la renovadora arqui-
tectura que all se realizaba. En Suecia colabora unos meses en el estudio de Torsten Roos y
Kurt Hultin y en Finlandia conoce personalmente a Alvar Aalto.
Estos viajes vienen motivados por sus inquietudes profesionales, pero tambin para al igual que
Albalat profundizar en sus bsquedas pictricas, llegando incluso a exponer en alguno de los
pases de sus residencias temporales, como sucede en 1963 en la ciudad sueca de Malm.
30
.Los
desplazamientos en el extranjero los completa con numerosas excursiones por Galicia, pintando
acuarelas de paisajes rurales acompaado de su amigo Ramn Vzquez Molezn.
Bar Boo viaj por Francia y Alemania, dnde observ como la reconstruccin arquitectnica,
patrocinada por Estados Unidos, se estaba realizando en base a los principios racionalistas desa-
rrollados en aquel pas por los arquitectos europeos emigrados.
31

Los destinos escogidos son, principalmente, aquellos lugares dnde la arquitectura moderna se
ha desarrollado prcticamente en continuidad desde las primeras dcadas del siglo XX, lo que
permite observar el proceso de un modo crtico y refexivo. Al mismo tiempo, los principios mo-
dernos se han ido adaptando a las caractersticas propias de cada lugar, incorporando aspectos de
la tradicin local, algo que resulta especialmente signifcativo en la arquitectura nrdica con los
ejemplos proyectados en los aos cincuenta de Alvar Aalto o Arne Jacobsen.
29. d., p. 63
30. RODRGUEZ IGLESIAS, Francisco (ed.). Galicia. Arte (Tomo XVI. Arte contemporneo I), A Corua: Hrcules de Edicio-
nes, 1999, p. 125
31. GARRIDO FENS. Op. Cit., p. 61
[50]
Esa visin refexiva sobre los planteamientos del Movimiento Moderno es una de las enseanzas
fundamentales que los viajeros destacan de sus viajes iniciticos. La arquitectura espaola del
momento en el que emprenden sus viajes se enmarca en un panorama difcil pero emergente.
Frente a una gran escasez de medios y materiales en los aos posteriores a la Guerra Civil, co-
mienzan a destacar autores que traducen esa pobreza en una arquitectura noble, digna, especial-
mente en viviendas sociales Se saba construir, dice Albalat de ese perodo y, sobre su propia
formacin, aade: A poca ambicin o ilusin que uno tenga, siempre habr carencias; en Espa-
a y fuera de Espaa. Siempre faltar un paso ms. Siempre algo por aprender.
El viaje es para todos ellos un proceso de aprendizaje y maduracin. Formacin e informacin
que recogen a travs de diferentes mtodos: la fotografa, el dibujo, la pintura o de los trabajos
realizados en los cursos del Illinois Institute of Technology bajo la mirada de Mies. A su regreso
podrn poner en prctica sus hallazgos y, con ello, participar del proceso de modernizacin de la
arquitectura gallega.
Las generaciones de arquitectos ms jvenes tienen ms oportunidades de trasladarse al exterior,
llegando incluso a trabajar fuera de Espaa. Sirva de ejemplo el caso de Rafael Baltar Tojo que
viaja a varios pases extranjeros como complemento de sus estudios:
En algunos momentos no era tan fcil viajar, desplazarse, pero a m me interesaba hacerlo, con los ojos abiertos;
esto me llev a visitar pases y ciudades diferentes, siempre marcado por esta afcin o deformacin profesional.
El inters me llev an antes de terminar la carrera, a trabajar en algn otro pas y sacar mis propias conclu-
siones. Para m fueron muy formativas las etapas de trabajo en Francia o en Turqua, que es donde estuve ms
tiempo, y no siempre por lo que se poda aprender, que era mucho, sino tambin por aquello que poda pensar
que no estaba bien; es decir que no se trataba de repetir despus aqu lo que haba visto sino, muchas veces, de
apreciar lo que no estaba tan bien [] En otros casos los viajes tenan fnes diversos pero, naturalmente, la
curiosidad arquitectnica siempre estaba presente y siempre se reciban impactos y experiencias muy interesan-
tes.
32
Los que profesamos este antiguo y hermoso ofcio de arquitectos tenemos la suerte de disfru-
tar y aprovechar cuanto de bueno oigamos o veamos; que, incluso, podamos incluir y aplicar, de
modo consciente o subconsciente, a nuestras mejores o peores arquitecturas Son palabras
de Andrs Fernndez-Albalat, traduciendo esos pequeos viajes realizados en ese gran viaje que
es la propia vida. En resumen: ver mundo. Personas y gentes. Los ojos y la mente muy abier-
tos. Entonces aade apenas se viajaba.
33
32. CASABELLA LPEZ, Xos Manuel. Entrevista a Rafael Baltar para la revista Obradoiro, 27 de abril de 1990, indita.
33. Entrevista del autor con Andrs Fernndez-Albalat, enero de 2010.
[51]
La historiografa de la recuperacin moderna en Galicia es un registro reciente y, en gran medida,
inacabado. La brecha en el proceso de recepcin moderna que supone la Guerra Civil y la inme-
diata Autarqua, y el tardo inicio de la recuperacin posterior que hemos fjado a comienzos
de la dcada de los cincuenta son algunos factores que condicionan la ausencia de una histo-
riografa crtica y completa.
En el periodo temporal que abarca este estudio se puede considerar que Galicia estaba situada en
una posicin perifrica respecto a los centros de difusin de la cultura arquitectnica. Si la Espa-
a del momento era, en ese sentido, la periferia de Europa, Galicia, sin escuelas de arquitectura,
sin colegio propio y sin apenas arquitectos, era la periferia de las periferias
1
.
Sin estar apoyada desde instituciones y revistas propias o seguida pormenorizadamente por las
principales publicaciones de arquitectura espaolas, la recuperacin de la modernidad en Galicia
es un proceso que trasciende la condicin perifrica y adquiere un valor propio y caracterstico y
de ese modo se puede leer a travs de los registros que lo documentan.
En la actualidad se han producido importantes avances para completar esa historiografa. Los
primeros llegan desde las crnicas del momento: difusas y parciales inicialmente, despus ms
exhaustivas y ordenadas. Estas crnicas se generan, principalmente, en las publicaciones peridi-
cas, a las que dedicaremos una atencin especial.
1. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn, Metfora y mito: trnsito entre modernidad y contemporaneidad en la arquitectura
de Galicia. En: ALONSO PEREIR, Jos Ramn, (coord.). Modernidad y contemporaneidad en la arquitectura de Galicia. A
Corua: Grupo de Investigacin en Historia de la Arquitectura. Universidade da Corua, 2012, p. 21
C A P T U L O I V
Estado de la cuestin
[52]
CRNI CAS GENERALES DE LA MODERNI DAD
Si atendemos a los principales textos sobre historiografa de la arquitectura moderna, nos encon-
tramos que las fechas en los que stos han sido redactados, la arquitectura moderna espaola an
no haba alcanzado su madurez debido a los hechos que comentamos anteriormente y no
se haba producido la revisin crtica del Movimiento Moderno a nivel internacional.
La arquitectura espaola del siglo XX ha sido escasamente estudiada por parte de los principales his-
toriadores extranjeros, exceptuando la atencin prestada a Gaud. Un hecho que se agrava al conside-
rar una regin perifrica, como es Galicia, que se torna prcticamente ausente incluso en los textos
dedicados a la arquitectura espaola hasta hace poco tiempo. Esto es constatable en la mayor parte
de los primeros textos cannicos sobre historia de la arquitectura moderna europea, elaborados por
Nikolaus Pevsner (Pioneros del Movimiento Moderno. De William Morris a Walter Gropius, 1936) y
Sigfried Giedion (Espacio, tiempo y arquitectura, 1941 y La mecanizacin toma el mando, 1948).
En los aos cincuenta, primera dcada que abarca este estudio, se publican dos de los principales
libros sobre historia de la arquitectura moderna mundial que dan continuidad a la historiografa
ofcial del Movimiento Moderno iniciada por Giedion: Bruno Zevi publica su Historia de la
Arquitectura moderna en el ecuador del siglo XX completando, en 1973, el estudio con un se-
gundo libro de lminas, Espacios de la arquitectura moderna, dnde la nica obra espaola de la
recuperacin moderna que aparece es Torres Blancas (1969).
En 1958, Leonardo Benevolo publica su Historia de la Arquitectura Moderna, que tendr varias
revisiones y ampliaciones a lo largo del siglo XX. En espaol se publica por primera vez en 1963
2
,
con una particularidad: las partes de la obra que tratan sobre Espaa son redactadas por el arqui-
tecto e historiador Carlos Flores Lpez
3
quin, pocos aos antes, haba publicado Arquitectura
Espaola Contempornea (1960), recogiendo las obras de los aos cincuenta y que analizaremos
dentro de las aportaciones desde Espaa.
Es en una de estas partes escritas por Flores dnde encontramos la primera referencia a la recupe-
racin moderna gallega en una historia general de la arquitectura. En concreto, al concluir la parte
dedicada a Espaa en el captulo La segunda postguerra europea, cita escuetamente al arqui-
tecto Xos Bar Boo, como uno de los representantes de la tercera generacin moderna espaola:
Muchos arquitectos de esta tercera generacin han realizado ya obras meritorias, entre las que merece ser citado
un trabajo urbanstico-arquitectnico de gran inters: el poblado dirigido de Caorroto, realizado en Madrid
por Antonio Vzquez de Castro y Jos Luis Iiguez. Junto a estos arquitectos se encuentran otros nombres
asimismo representativos de su generacin, y de los cuales depende en gran manera el futuro de la arquitectura
espaola: Bar Boo, Enco, Pea, Lamela, Gelp, Lpez Iigo, Girldez, Subias, Ramn, Mongui y Vayreda,
Ballesteros, Cardenal, La Guardia, Reina, Higueras, Mangada, Ferrn, Moneo
4
A partir del ao 1974, la edicin de la obra de Benevolo en espaol corre a cargo de la editorial
Gustavo Gili, que en la primera reedicin
5
correspondiente con la 4 edicin italiana sigue
2. BENEVOLO, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna (2 volmenes). Madrid: Taurus, 1963.
3. Se trata de la parte 9 del captulo XVI La difusin del Movimiento Moderno en Europa entre las dos guerras mundiales y
la parte 8 del captulo XVIII La segunda postguerra europea
4. BENEVOLO, Op. Cit., p. 909
5. BENEVOLO, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1974
[53]
contando con Carlos Flores para analizar el estado de la arquitectura moderna en Espaa. Flo-
res redacta nuevos textos sobre el plan Cerd, el modernismo cataln y la arquitectura espaola
entre 1930-1940 y a partir de 1945. Nuevamente, hace una referencia meramente nominal a los
autores que trabajan en Galicia con obras realizadas a partir del ao 1960, aadiendo a Bar Boo
los nombres de Baltar que en el texto fgura errneamente como Baltasar, Bartolom,
Suances y Gallego:
Un grupo bastante numeroso de arquitectos jvenes podra ser citado como continuador de un esfuerzo no
siempre culminado por el inters de la obra obtenida. En todo caso, entre los arquitecto ms destacados perte-
necientes a las ms recientes promociones cabe citar algunos que desarrollan su trabajo en equipo como Tous y
Fargas; Vzquez de Castro e Iiguez de Onzoo; Lpez Iigo, Girldez y Subas; Alas y Casariego; Ballesteros,
Cardenal y La Guardia; Mangada y Ferrn; Higueras y Mir; Clotet y Tusquets; Fullaondo y Olabarra;
Vallejo y La Fuente; Fernndez Castro y Guzmn Folgueras; Baltasar [sic] y Bartolom; Segu y de las Casas,
etc; as como otros que trabajan en solitario o formando parte de asociaciones diversas, segn los casos; entre
ellos: Ricardo Lorenzo, Bar Bo, Azpiazu, Lamela, Ruiz de la Prada, Fernndez Alba, Cantallops, Pea Gan-
chegui, Raimundo Torres, Moneo, Donato, Bofll, Inza, Puig Torn, Gimnez Julin, Domnech Girbau, Marn
de Tern, Prada Poole, Tarrag, Vidaurre, Bonet Correa, Bonet Bertrn, Ura, Cirici, Suances, Aracil, Manuel
Gallego, Capote, Serrano-Ser, Miguel Oriol, Chinarro, M. Sol Morales, etc.
6
A partir de la sexta edicin en espaol (1987), la editorial mantiene los textos de Flores sobre el
Plan Cerd, el modernismo cataln y la arquitectura espaola entre 1930-1940 pero elimina los
correspondientes a la arquitectura espaola desde 1945, siendo substituidos por textos de Josep
M Montaner, quin analiza el periodo 1940-1980 en Espaa y Latinoamrica.
Se trata, frente al anterior de Flores escrito en pleno proceso de recuperacin moderna,
de un anlisis dnde ese proceso ya se encuentra consolidado. La distancia temporal permite a
Montaner valorar ciertos logros, en contraposicin a la visin propositiva de Flores, que aventu-
raba posibilidades pero no realidades.
Aun as, la visin que presenta Montaner de la recuperacin moderna en Galicia sigue siendo
escueta, sealando nicamente dos obras muy tardas: el Mercado y Cmara de Comercio de
Bueu (Pontevedra, 1971-1974) y las viviendas para una comunidad de gitanos en Campao-
Poio (Pontevedra, 1971-1974, ambas de Pascuala Campos y Csar Portela, vinculados por
Montaner a la escuela rossiana que se extiende por Espaa a mediados de los setenta.
7
CRNI CAS LOCALES CONTEMPORNEAS
Estas visiones generales que van apareciendo en el periodo de estudio se complementan con
los escasos textos sobre historiografa de la arquitectura moderna generados en Espaa durante
ese periodo. La inexistencia de un colegio propio para la regin, o de un ambiente cultural que
contribuyera a reforzar los objetivos comunes
8
como suceda en Madrid o en Catalua,
motiva que los proyectos gallegos tengan una escasa presencia y repercusin en las publicaciones
de arquitectura editadas en el momento.
6. d., p. 820
7. d., p. 931
8. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Cincuenta aos de vida colegial. Crnica y anlisis de medio siglo de historia del Colegio de
Len, Asturias y Galicia. Oviedo: Colegio Ofcial de Arquitectos de Asturias, 1982
[54]
A comienzos de los aos cincuenta se publicaban en Espaa cuatro revistas relacionadas con
la arquitectura: Arquitectura (Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid) entre 1941 y 1958
denominada Revista Nacional de Arquitectura, Cuadernos de Arquitectura (Colegio Ofcial de
Arquitectos de Catalua, Barcelona), Hogar y Arquitectura (Obra Sindical del Hogar, Madrid) e
Informes de la Construccin (Instituto Tcnico de la Construccin y del Cemento, Madrid), todas
ellas institucionales. Quince aos despus, este nmero se haba multiplicado por tres, aadindo-
se a las anteriores las institucionales Arquitectos (Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos
de Espaa, Madrid) y Cercha (Colegio Ofcial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos, Madrid),
y las privadas Adobe (Madrid), Arquitecturas bis (Barcelona), Boden (Madrid), 2C Construccin de
la ciudad, (Barcelona), Jano Arquitectura (Barcelona) y Temas de Arquitectura (Madrid).
En esos aos aos centrales del desarrollismo y fase de consolidacin de la recuperacin mo-
derna se establecen dos familias de revistas claramente diferenciadas: aqullas que atienden
exclusivamente al hecho constructivo y aqullas que, pretendiendo atender mejor a la arquitec-
tura, relegan la parte tcnica a las pginas de publicidad
9
. Nueva Forma e Informes de la construc-
cin se convertirn en emblema de una y otra familia, la primera fundada y fnanciada por la
empresa constructora Huarte, en tanto que la segunda, dirigida por Eduardo Torroja, se editaba
por el Instituto de la Construccin y el Cemento. En el caso de las revistas de tipo general, Hogar
y Arquitectura editada por la Obra Sindical del Hogar entre 1955 y 1977 servir principal-
mente para difundir los proyectos promovidos por el organismo dependiente del Ministerio de
la Gobernacin a lo largo de toda la geografa espaola.
Uno de los primeros estudios que aparece es el elaborado para una publicacin peridica por
uno de los protagonistas de la recuperacin moderna en Galicia: el arquitecto ferrolano Rodolfo
Ucha Donate (1922, tit. 1953). A partir de la documentacin recopilada durante sus aos de
estudio en la Escuela de Madrid, Ucha Donate da forma a unos apuntes que aparecen publicados
en el Catlogo General de la Construccin 1954-1955 con el ttulo La arquitectura espaola y
particularmente la madrilea en lo que va de siglo
10
. El texto, frmado en octubre de 1951 en
Madrid, se centra en las obras de la capital, aunque hace alguna referencia a las regiones perifri-
cas, incluyendo Galicia dentro del captulo Arquitectura en provincias, sin profundizar en el
conocimiento de modo razonado y contrastado:
En Galicia, y particularmente en La Corua y Vigo, se construy mucho en este periodo en la tendencia simplis-
ta anteriormente indicada. Tambin aqu tenemos algunos ejemplos de la infuencia de los grandes rascacielos
americanos, como, por ejemplo, el edifcio del Banco Pastor de La Corua, realizado por los arquitectos Rey
Pedreira y Tenreiro. (sic)
11
La obra que, en la edicin de 1954, se acompaa de varias pginas con fotografas de las
obras est redactada, como se explica en su introduccin, ms bien con un afn informa-
tivo que con pretensiones de documentacin histrica y ser editada nuevamente en 1980
9. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Problemtica de las fuentes en la historia de la construccin de la arquitectura espaola
contempornea. En: HUERTA FERNNDEZ, Santiago et al. (eds.). Actas del Sexto Congreso Nacional de Historia de la
Construccin, Madrid: Instituto Juan de Herrera, 2009, p. 49
10. UCHA DONATE, Rodolfo. La arquitectura espaola y particularmente la madrilea en lo que va de siglo. En: Catlogo
General de la Construccin 1954-1955 (1954), pp. 3-40
11. d., p. 1-38
[55]
como primer volumen de la obra Cincuenta aos de arquitectura espaola
12
, acompaado de un
segundo volumen que recoge la conferencia pronunciada por Bernardo Giner de los Ros en
el Ateneo Espaol de Mxico el 9 de agosto de 1951 con el ttulo La arquitectura en Espaa
a partir de 1900
13
.
Giner comparte con Ucha el recorrido por un amplio arco temporal prcticamente medio
siglo, el objetivo ms bien informativo que documental y el centrarse en la arquitectura madri-
lea. Giner apenas habla de la arquitectura en provincias no se cita ninguna obra en Galicia
pero, sin embargo, dedica una parte importante de su texto a hablar de los autores que, al igual
que l, han tenido que trasladarse fuera de Espaa, convirtindose, en cierta manera, en el libro
fundacional de la arquitectura espaola en el exilio.
14
A Giner se le debe la primera lista de los arquitectos espaoles exiliados a partir de 1939, elabo-
rada por l mismo en el ao 1947 y recogida en la publicacin, dnde fguran arquitectos galle-
gos, como Jos Caridad Mateo.
Es en el exilio argentino dnde se realizan las primeras crnicas que existen sobre el proceso re-
novador de la arquitectura gallega en los aos cincuenta y sesenta, se producen en las locuciones
radiales y en las pginas de la publicacin Galicia Emigrante, de la mano del pintor y escritor Luis
Seoane Lpez (Buenos Aires, 1910 - A Corua, 1979).
Desde Buenos Aires, Seoane introduce el trabajo de los arquitectos gallegos de la recuperacin
moderna en sesiones como Arquitectos galegos de hoy, realizada el 5 de abril de 1964, defen-
diendo una nueva arquitectura gallega, que se una con el pasado artstico del pas pero al mismo
tiempo atienda a las exigencias tcnicas de nuestra poca
15
.
Las primeras obras de la recuperacin moderna en Galicia que se publican en un libro sobre
historia de la arquitectura son las recogidas por Carlos Flores en el ao 1961 en su libro Arqui-
tectura Espaola Contempornea 1950-1960, que recopila de modo introductorio las obras ms
signifcativas construidas en la dcada de los cincuenta y en relacin a lo sucedido en la primera
mitad del siglo. Se trata, ms que de un estudio histrico exhaustivo, de un amplio catlogo visual
de arquitectura, con ms de seiscientas fotografas.
Entre ellas fguran dos viviendas de Xos Bar Boo la casa Cendn (1958) y la casa Saldaa
(1959), ambas en Vigo y la maqueta del edifcio comercial y de viviendas en Vigo del mismo
arquitecto (1959). Bar se incluye en la segunda generacin de arquitectos de posguerra que son,
para Flores, aquellos que hasta el momento de la publicacin de Arquitectura Espaola Contempo-
rnea haban realizado alguna obra destacada y cuyos ttulos eran anteriores a 1958.
En la introduccin para la reedicin del libro que se hace en 1989 Flores revela que, en los crite-
12. UCHA DONATE, Rodolfo. Cincuenta aos de arquitectura espaola I (1900-1950). Madrid: Adir, 1980
13. Esta conferencia se public inicialmente en Mxico (GINER DE LOS ROS, Bernardo. Cincuenta aos de arquitectura espa-
ola (1900-1950). Mxico: Patria, 1952) y posteriomente en Espaa (GINER DE LOS ROS, Bernardo. Cincuenta aos de
arquitectura espaola II (1900-1950). Madrid: Adir, 1980)
14. Vid. GONZLEZ CASAS, Lorenzo y VICENTE GARRIDO, Henry. Mundos que se desvanecen: el exilio arquitectnico
espaol en Venezuela. En: REY TRISTN, Eduardo y CALVO GONZLEZ, Patricia (eds). Actas del Congreso Internacional
1810-2010: 200 aos de Iberoamrica. Santiago de Compostela: Universidade de Santiago de Compostela, 2010, pp. 832-851
15. SEOANE LPEZ, Luis. Comunicacins mesturadas. Vigo: Galaxia, 1973, p. 167
[56]
rios para la eleccin de los ejemplos se haba buscado la inclusin de la arquitectura que conecta-
ra de una u otra manera con los postulados del Movimiento Moderno. Aun permaneciendo aje-
nos al debate internacional que estaba teniendo lugar con la disolucin de los CIAM y la revisin
crtica de esos postulados, los arquitectos espaoles de aquel momento persiguan afanosamente
una puesta al da de su actividad, sin mantener posiciones de estricta ortodoxia respecto a las
directrices del Movimiento Moderno.
16
Desde la perspectiva de las tres dcadas transcurridas, se observa que la arquitectura espaola de
los cincuenta haba superado la fase inicial de dudas y titubeos y transcurra por unos cauces
de exigencia, imaginacin y calidad fuera lo habitual, iniciando una nueva etapa de madurez
con amplias garantas de acierto.
17
Los proyectos que tienen una mayor repercusin editorial a nivel nacional son, lgicamente,
aquellos promovidos desde la Administracin Central para dotar de un conjunto moderno de
equipamientos y viviendas al territorio espaol. Es frecuente encontrarse con artculos referidos
a los nuevos centros docentes, aeropuertos, hospitales o casas sindicales, as como a los polgo-
nos residenciales levantados por la Obra Sindical del Hogar en las principales ciudades.
Sin embargo, las obras promovidas por clientes privados, sean particulares o empresas, no en-
cuentran su lugar entre las pginas, salvo contadas excepciones. En las revistas de arquitectura
no tienen cabida las viviendas proyectadas por Desiderio Pernas Martnez para su familia, el
poblado para los trabajadores de la mina de wolframio en Fontao de Joaqun Basilio Bas, las of-
cinas para Aluminios de Galicia en A Corua de Antonio Tenreiro Brochn, o los edifcios para
los astilleros de Astano en Ferrol, por citar solamente algunos ejemplos de ausencias notables.
Por el contrario, las presencias puntuales que podemos descubrir en las publicaciones de arqui-
tectura concuerdan con esa visin distante y perifrica: Entre 1950 y 1955, los nicos proyectos
gallegos que se recogen en las revistas espaolas son el Cine Fraga en Vigo (Gutirrez Soto, RNA
117, 1951) la transformacin en hotel del Hospital Real de Santiago (Moreno Barber, Cano
Lasso, Gmez-Gonzlez de la Buelga y de la Joya Castro, RNA 156, 1954) dnde incluso la
portada se ilustra con el mural de Javier Clavo para esa obra y el aeropuerto de Santiago (Her-
nndez Morales, RNA 165, 1955), generados todos ellos desde despachos madrileos.
En los aos siguientes se empieza a detectar un cambio en esa tendencia, combinndose los pro-
yectos promovidos y realizados desde la capital con los de los arquitectos afncados en Galicia.
As, hasta el ao 1968, nos encontramos con reseas de las primeras obras de Fernndez-Albalat
(Arquitectura 57, 1963; 64, 1964 y 126, 1969), Tenreiro Brochn (RNA 184, 1957 y 201, 1958),
Ucha Donate (Hogar y Arquitectura 39, 1965 y 42, 1969), Basilio Bas (Nueva Forma 25, 1968)
o Bescansa Aler (Hogar y Arquitectura 61, 1965 y 84, 1969), aunque la mayora de las pginas
siguen ocupadas por arquitectos forneos o residentes en Madrid.
La arquitectura de escala urbana tambin va adquiriendo una notable presencia con el paso de
los aos, en concreto los diferentes polgonos residenciales promovidos por la Obra Sindical
del Hogar para las ciudades gallegas, en concreto Elvia en A Corua (Hogar y Arquitectura 84,
16. Vid. FLORES LPEZ, Carlos. Arquitectura Espaola Contempornea (1950-1960). Madrid: Aguilar, 1989, p. 12
17. Ibd.
[57]
1969) y Caranza en Ferrol, con un amplio seguimiento (Hogar y Arquitectura 87, 1970; 91, 1970;
108-109, 1973 y 111, 1974).
La revista Arquitectura pondr un nfasis especial en resaltar la modernidad de obras de Albalat y
Tenreiro como la fbrica para Coca-Cola en Corua, recogida en dos nmeros 57 (1963) y 64
(1964), como proyecto y como obra construida, un esquema que se repite en la resea de las
viviendas Los Octgonos en Lugo de Molezn (Arquitectura 4, 1959 y 64, 1964), mientras
que Hogar y Arquitectura dedicar sendos artculos a las Casas Sindicales de Lugo y Betanzos,
concebidas por Ucha Donate (39 y 42, ambas en 1962).
Ese er el nico espacio que obtenga la arquitectura pblica proyectada desde Galicia, el resto
vendr dado desde Madrid: el Hospital de Vigo (Marcide Odriozola, Arquitectura 19, 1960), la
Escuela de Maestra Industrial en Monforte (Moreno Barber, Arquitectura 110, 1968), el alber-
gue de peregrinos en Santiago (Cano Lasso, Hogar y Arquitectura 59, 1965), el pabelln de los
deportes de Pontevedra (Sota, Hogar y Arquitectura 83, 1969), el concurso para la Universidad
Laboral de Corua, ganado por Laorga y Zann (Arquitectura 31, 1961), o la obra gallega ms
publicada de este periodo: la unidad vecinal en el Barrio de las Flores de Corua, proyectada por
Jos Antonio Corrales (Hogar y Arquitectura 59, 1965; Nueva Forma 23-24, 1967 y 25, 1968).
A todo esto se suman los problemas tcnicos para trasladar la documentacin a los lugares dnde
se editaban las revistas. Sirva como ejemplo de las difcultades para difundir una de las obras ms
relevantes de la recuperacin moderna en Galicia, el Instituto Laboral de Betanzos (1954), la
carta que su arquitecto, Antonio Tenreiro Brochn, escribe al director de la Revista Nacional de
Arquitectura, Carlos de Miguel, en noviembre de 1958
18
:
Querido Carlos, acabo de recibir tu telegrama de asunto Betanzos. Me apresuro a mandarte por correo certi-
fcado aparte esta coleccin de planos que encontr por aqu, seleccionando los que creo ms interesantes, que
como te dije en mi ltima carta (de hace 20 das), no son muy decorativos y siento no tener de momento
posibilidad de mejorarlos dada la escasez de delineantes que aqu tenemos. En fn, t vers si sirven para
algo. [] Fotos: He aqu el 2 problema. Con la Exposicin de Bruselas ha recogido Luis Bescansa Aler para
el Ministerio de Educacin Nacional todo el documental grfco, muy bueno por cierto, que aqu exista del
instituto, incluso los clichs, lo cual imposibilita de hacer ms ampliaciones. Creo lo ms prctico es que t veas
directamente que te lo ceda para la revista, ya que ni han hecho uso de ello ya que no fue a Bruselas de modo
que lo deben tener en un cajn all. Yo tengo tan slo algunos clichs hechos por m que voy a encargar unas
ampliaciones y mandrtelas, y si no aparece nada del Ministerio de Educacin Nacional, las completar con dos
rollos que har yo mismo y te mandar.
Frente a las notables ausencias que se producen en las publicaciones de arquitectura, la prensa
gallega da una importante cobertura a las obras que se construyen en la regin. Un ejemplo de
este tratamiento es la Escuela de Maestra Industrial en Santiago de Compostela (Moreno Bar-
ber, 1959), una obra ignorada en las revistas de arquitectura del momento pero ampliamente
tratada por la prensa diaria gallega de la poca, con artculos como el publicado en el diario El
Pueblo Gallego el 5 de abril de 1959, dnde se informa de lo siguiente:
Regres a Madrid el arquitecto don Fernando Moreno Barber, autor del proyecto para el edi-
fcio y dems instalaciones de la Escuela de Maestra Industrial, en el monte de Conjo, ocupan-
do 22.000 metros cuadrados de terreno cedido por el Ayuntamiento. El presupuesto de estas
18. Archivo Histrico Municipal de A Corua. Fondo Tenreiro Brochn.
[58]
3. Portadas de las revistas Arquitectura 117 (1968) y Hogar y Arquitectura 96 (1971)
4. La Ciudad de las Ras en La Voz de Galicia (10 de agosto de 1968) y en la revista Arquitectura 126 (1969)
[59]
obras est cifrado en treinta millones de pesetas. El edifcio ser de dos plantas y adems sern
construidas naves para los talleres y un campo de deportes. Se prev para dentro de un mes el
comienzo de las obras.
Algunas obras de Bar Boo tambin son recogidas por la prensa local al poco tiempo de fnalizarse.
El peridico Faro de Vigo dedica crnicas breves a la casa para Daniel Vzquez en Coruxo (La
soada casita de vacaciones, 27 de julio de 1968) y al edifcio de viviendas en la calle Marqus de
Valladares de Vigo (Los lux y las casas viguesas, 10 de diciembre de 1968).
El proyecto que seala un cambio cualitativo importante en lo que se refere al tratamiento por
parte de las publicaciones es la Ciudad de las Ras, de Andrs Fernndez-Albalat, publicado en
origen el 10 de agosto de 1968 como un amplio artculo en el peridico corus La Voz de Galicia
que incluye textos del autor acompaados de numerosos planos y dibujos (ver anexo).
El proyecto de Albalat constituye una llamada a la refexin y el debate sobre la arquitectura y el
territorio inexistente en ese momento en Galicia, y se acompaa de artculos complementarios
redactados por los periodistas Miguel Gonzlez Garcs y Eduardo de Aspe Sanjurjo, los pintores
Isaac Daz Pardo y Jos Mara de Labra y los ingenieros Jaime Arriandiaga Guerricaechevarra,
lvaro Nieto lvarez-Ura y Ramn Molezn Rebelln.
El 23 de noviembre de 1968, Fernndez-Albalat presenta La Ciudad de las Ras como discurso
de ingreso en el Instituto de Estudios Corueses, realizndose posteriormente una publicacin
del discurso por parte del Instituto
19
. Cinco das despus se celebra en la sede del Ministerio de
la Vivienda en Madrid una Sesin Crtica promovida por la revista Arquitectura motivado por
el inters que la propuesta haba suscitado en la capital. La Sesin Crtica queda recogida en el
nmero 126 de la revista (junio de 1969), con las intervenciones de todos los presentes: Car-
los de Miguel, Jos Lpez Zann, Emilio Larrodera, Xos Bar Boo, Mariano Jaureguizar, Jaime
Arrandiaga, Jos Manuel Bringas, ngel Monteoliva, Julio Cano Lasso, Rodolfo Garca-Pablos
20

y el propio Fernndez-Albalat y acompaada de una abundante informacin grfca compuesta
por fotografas, planos y dibujos. Supona adems un caso singular, pues las sesiones crticas se
solan hacer a obras realizadas y aqu se trataba de analizar una idea-proyecto, mucho ms idea
que proyecto.
AMZQUETA Y LA VI SI N DE LA REVI STA ARQUI TECTURA
El mismo ao que ve la luz la Ciudad de las Ras, la revista Arquitectura hace la primera retrospec-
tiva de la arquitectura moderna gallega, dedicando la cubierta a las galeras de A Corua. Estos
elementos de la arquitectura popular son presentados en alto contraste, como si de una fachada
moderna se tratase, avanzando la relacin entre tradicin y modernidad que se concreta en los
proyectos recogidos en el interior.
Esta solucin de una forma protectora tiene una indudable originalidad y condiciona toda una modalidad
arquitectnica, extendida por los territorios de Espaa hmeda, de una potencia y claridad formal realmente
19. FERNNDEZ-ALBALAT LOIS, Andrs. La Ciudad de las Ras. A Corua: Instituto Jos Cornide de Estudios Corueses,
1969
20. Varios de ellos gallegos o vinculados a Galicia en esas fechas: Zann, Bar y Fernndez-Albalat son gallegos, Monteoliva era
ingeniero municipal de A Corua, Jaureguizar, Arrandiaga y Cano posean obra o despacho en la regin.
[60]
notable. Su mayor atractivo, fecuentes veces anotado, consiste desde luego en esa estrecha vinculacin entre for-
ma y funcin que tantas veces ha hecho fjar la atencin de la arquitectura moderna culta sobre la arquitectura
popular y annima.
21
Un amplio estudio de Adolfo Gonzlez Amzqueta, dedicado a las galeras coruesas abre el
espacio destinado a la arquitectura reciente de la regin, dividido en cuatro secciones: tres mues-
tran la obra de arquitectos afncados en Galicia (Xos Bar Boo, Andrs Fernndez-Albalat Lois
y el estudio formado por Jos Antonio Bartolom Argelles y los hermanos Ramn y Alberto
Baltar Tojo), mientras que la restante analiza la Unidad Vecinal en el polgono de Elvia en A
Corua proyectada por Jos Antonio Corrales.
Aunque supone un notable avance, pues es la primera vez que se dedica prcticamente la totali-
dad de una publicacin peridica a la arquitectura gallega contempornea, respecto al proceso de
recuperacin de la modernidad es tardo y las obras se muestran de modo individualizado, sin un
apoyo terico especfco e ignorando la conciencia de grupo regional que por entonces ya exista.
A partir de 1970, las presencias gallegas se multiplican paralelamente a la aparicin de nuevas re-
vistas generales y especializadas. Surgen varios nombres de autores ms jvenes junto a Albalat y
Bar: Suances, Calvio, Lpez Mller incluso alguna obra se destaca por su inters en la experi-
mentacin estructural como el Palacio de los Deportes corus (Rey Pedreira, Arquitectura 146,
1971) o la estacin de autobuses de la misma ciudad del ingeniero Moreno Lacasa (Informes de
la Construccin 281, 1976).
1971. UN PANORAMA CANNI CO DE LA ARQUI TECTURA GALLEGA
En el mes de septiembre de 1971 se publica el nmero 96 de la revista Hogar y Arquitectura reco-
pilando un conjunto de proyectos de la reincorporacin gallega a la modernidad, amparados por
un artculo de Miguel ngel Baldellou (Madrid, 1942) titulado Panorama de la arquitectura
actual en Galicia.
Cuando Baldellou visita Galicia para estudiar las races de Alejandro de la Sota, y comenta los
resultados de su visita con Adolfo Amezqueta y Carlos Flores, director de la revista Hogar y Ar-
quitectura, es invitado a trasladar sus recorridos a las pginas de la revista en lo que podra ser un
monogrfco dedicado a presentar la por entonces desconocida arquitectura gallega.
22
En l comienza describiendo la tradicin arquitectnica de la regin y las constantes estilsticas
que se aprecian en su arquitectura. Al modo de los invariantes castizos de Fernando Chueca,
la relacin con el entorno, los ritmos espaciales, la subordinacin de las partes al todo, el sentido
del mdulo como consecuencia de lo anterior y la bsqueda de la unidad se analizan como
invariantes presentes en la arquitectura tradicional gallega.
Contina describiendo las limitaciones que afectan al territorio gallego en ese momento. Frente
al hecho diferencial en cuanto a geografa, sociedad, cultura se est produciendo una co-
21. GONZLEZ AMEZQUETA, Adolfo. Las galeras de La Corua. En: Arquitectura 117 (1968), p. 16
22. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn y RO VZQUEZ, Antonio. Galicia, panorama perifrico. La recuperacin de la
modernidad como presencia y ausencia en las revistas de arquitectura. En: POZO MUNICIO, Jos Manuel, GARCA-
DIEGO VILLARAS, Hctor y GARCA EDERR, Izaskun (coords.). Las revistas de arquitectura (1900-1975): crnicas,
manifestos, propaganda. Pamplona: T6 Ediciones, 2012, p. 345
[61]
lonizacin por el centralismo imperante. El arquitecto de comienzos de los setenta debe en-
frentarse a la inexistencia de un debate cultural propio, a la escasa calidad de la mano de obra y a
su mnima especializacin, as como a una trampa cultural que pretende ver un falso presente
en la revitalizacin de lo tradicional.
Al pasar del recorrido a la refexin, Baldellou por s o a sugerencia de Flores encuentra un
apoyo literario en Jos Moreno Villa y en la manera en que ste haba presentado a los lectores de
Arquitectura de Madrid en 1931 los arquitectos de la joven generacin: de esa que poco antes el
mismo Flores haba denominado con evidente fortuna Generacin de 1925
23
.
La juventud, es decir, los arquitectos que ahora recorren la dcada de los treinta a los cuarenta
aos, han sido los propugnadores de las bases ms rigurosas en el terreno moral.
Esta juventud viene a la lucha con divisas muy claras y distintas. Por encima o aparte de la orienta-
cin esttica que sella a este o aqul miembro de la misma, se caracteriza en conjunto por estas cua-
tro cosas: respeto a la tcnica, sentido de la responsabilidad, sincronismo y poder de asimilacin.
En los mejores representantes de esta juventud hay, gracias a esas cuatro condiciones, un aplomo, una pondera-
cin que les separa radicalmente de los profesionales anteriores. stos tuvieron virtudes que nadie negar en su
da, pero por su romanticismo, su amor a la improvisacin genial y su casticismo rural quedan automticamen-
te separados de este nuevo orden o estilo vital, que se basa en las necesidades perentorias, en el avance gigantesco
de la tcnica, y en el estudio severo de los problemas creados por la nueva manera de vivir.
24
De modo anlogo a los textos de Moreno Villa, Baldellou va engranando uno tras otro los con-
ceptos que sirvieron varias dcadas atrs para crear y defnir una generacin. As, los arquitectos
de Galicia sern presentados como una visin nueva y perifrica de aquella Generacin del 25,
por entonces valorada defnitivamente como pionera en la modernidad espaola.
25
Escribe Baldellou: La poblacin de arquitectos gallegos se duplic prcticamente desde 1965.
Los recin llegados han logrado formar un frente coherente ante los problemas comunes. []
La llegada a Galicia les enfrent a una realidad lejos de cualquier euforia, y aceptaron la situacin,
empendose en su mejora. Y aade: Hacer arquitectura en Galicia se plantea como alter-
nativa consciente. La tendencia a permanecer cerca del centro de formacin, muy fuerte hasta
entonces, comienza a cambiar, y aparece un programtico espritu comn que da coherencia a la
arquitectura a partir de unos planteamientos explcitos y evidentes
26
.
Para Baldellou, la recuperacin moderna se articula en dos generaciones claramente diferencia-
das, con contextos culturales y objetivos complementarios. Bar Bo y Fernndez-Albalat son
presentados heroicamente como los pioneros. Diez aos despus, aparentemente sin solucin
de continuidad, se suma a la actividad profesional en Galicia la segunda generacin, entre los que
cita a Manuel Gallego, Carlos Meijide, Andrs Reboredo, Javier Suances, Csar Portela, Pascuala
Campos, Rafael Baltar y Jos Antonio Bartolom casi todos ellos compaeros suyos en la Es-
23. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Ingleses y espaoles. La arquitectura de la Edad de Plata. A Corua: Universidade da
Corua, 2000, p. 214
24. MORENO VILLA, Jos. Juventud y colegiacin. En: Arquitectura 148 (1931), p. 255
25. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn, Metfora y mito: trnsito entre modernidad y contemporaneidad en la arquitectura
de Galicia, p. 25
26. BALDELLOU SANTOLARIA, Miguel ngel. Panorama de la arquitectura actual en Galicia. En: Hogar y Arquitectura
96 (1971), pp. 39-41
[62]
cuela de Madrid, de los que opina que a diferencia de los anteriores han logrado formar
un frente comn que emplearn para lograr una profunda renovacin de las estructuras profe-
sionales, as como para generar un ambiente de debate cultural inexistente hasta el momento.
27

El sentimiento y objetivos comunes les permiten enfrentarse a la hostil realidad gallega, al
tiempo que comienzan a generar un debate crtico mediante la celebracin de eventos culturales.
Esta generacin tiene en comn esa intencin de riguroso planteamiento, de realizacin aus-
tera, de voluntad de anonimato que imperan en la obra de Alejandro de la Sota, cuya obra se
constituye como el modelo en que se funda la mejor arquitectura actual de Galicia
28
.
El artculo se hace eco de las reuniones que en ese momento estn teniendo las dos generacio-
nes en torno a la fgura de Isaac Daz Pardo y el Laboratorio de Formas de Galicia, realizndose
diversos encuentros sobre arte y cultura que sern el germen del futuro Colegio de Arquitectos
de Galicia. Baldellou fnaliza con una relacin de arquitectos gallegos y sus obras respectivas y
sealando la importancia de Alejandro de la Sota como el maestro gallego de la modernidad.
LA DI FUSI N I NSTI TUCI ONAL: OBRADOI RO Y BOLET N ACADMI CO
El asentamiento defnitivo de la modernidad en la arquitectura gallega se ve reforzado por dos
hechos signifcativos: la creacin de un Colegio de arquitectos propio y la implantacin de una
Escuela de Arquitectura promovida por Pedro Barri de la Maza en Corua. Ambas instituciones
buscan desde su origen una revista propia que difunda sus ideas, planteamientos y trabajos, aun-
que la materializacin de ambas propuestas tendr lugar fuera del periodo de estudio de esta Tesis.
El 2 de mayo de 1973 se publica el Decreto de creacin del Colegio Ofcial de Arquitectos de Ga-
licia, constituido en otoo bajo la presidencia de Fernndez-Albalat. Tan solo un ao ms tarde
aparece el primer medio de difusin entre los colegiados
29
: el Boletn Informativo.
Con periodicidad mensual adems de algunos anexos monogrfcos
30
el Boletn Informati-
vo quera ser el portavoz no slo de la poltica y actividades colegiales realizadas por la Junta de
Gobierno o sus Comisiones, sino tambin de las sugerencias o propuestas de los colegiados.
La idea de generar una revista con una personalidad propia est latente desde la creacin del
Colegio, pero no se hace realidad hasta el ao 1978
31
, con la salida del nmero cero de la revista
Obradoiro
32
, editada por la Comisin de Cultura del Colegio, una de cuyas aspiraciones deca
la presentacin fue y es dotar al Colegio, y a travs de l a la sociedad gallega, de una revista
27. Vid. ALONSO PEREIR. Metfora y mito, p. 26
28. BALDELLOU SANTOLARIA. Op. Cit., p. 53
29. El Boletn Informativo quera ser un primer paso para acceder a unas estructuras democrticas corporativas en las que la in-
formacin en un sentido amplio y la objetividad sean el denominador comn de unas inquietudes colegiales y profesionales,
como quedaba recogido en su presentacin.
30. Los anexos monogrfcos adquieren especial relevancia, pues se dedican a temas de proteccin y defensa del patrimonio
arquitectnico gallego: el edifcio Castromil en Santiago (2), el edifcio La Terraza en Sada (3) o el estudio urbanstico de La
Corua (5).
31. Con el deseo de que una revista de Arquitectura pensada y hecha en este fnisterre atlntico consiguiese un reconocido
lugar y prestigio en el mundo de las publicaciones peridicas de Arquitectura, como se anhelaba en la presentacin del
nmero inicial.
32. Obradoiro, segn el diccionario de la Real Academia Galega, signifca El lugar dnde realizan su trabajo los artesanos.
[63]
que fuese un instrumento abierto de informacin, estudio y discusin sobre todo lo relacionado
con la arquitectura, el urbanismo, la construccin y el medio ambiente.
El nmero cero dedica su seccin sobre arquitectura contempornea a dos proyectos de los pio-
neros Fernndez-Albalat y Bar: el edifcio para la sociedad deportiva Hpica de La Corua (1966-
67) y el edifcio Plastibar en Vigo (1957) respectivamente, presentndolos como emblemas de
la modernidad gallega. El nmero 3, publicado en 1979, propone un nuevo panorama por la
arquitectura reciente de Galicia, con proyectos residenciales de profesionales jvenes.
Obradoiro pasa por una serie de fases diferenciadas, entre los nmeros 0 y 7 (1978-1981) est co-
ordinada por Pedro de Llano y se ocupa principalmente de temas relacionados con la identidad
territorial gallega y con el deterioro del patrimonio como consecuencia del periodo desarrollista;
entre el 8 y 12 (1983-1985) pasa a tener un equipo de redaccin propio (Xan Casabella Lpez,
Juan A. Sicilia Fernndez-Shaw, Jaime Domnguez Tenreiro, Xos Prez Franco y Jess Iglesias
Daz) e incorpora produccin arquitectnica contempornea de toda la pennsula ibrica; en-
tre el 13 y 15 (1987-1989) el equipo de redaccin pasa a estar formado por Alberto Noguerol,
Alfonso Penela, Xan Casabella, Manuel Janeiro y Santiago del Valle, que la convierten en una
revista ms abierta, a nivel estatal e internacional.
Desde 1987 se produce la etapa ms larga, coherente y fructfera de la revista, de la mano de un
consejo de redaccin integrado por Xos Lois Martnez, Xan Casabella, Plcido Lizancos, Juan
Manuel Doce y el escritor Manuel Rivas, con la colaboracin en la redaccin grfca del fotgrafo
Xurxo Lobato. Cada nmero se plantea como una monografa sobre un tema o una tipologa: la
arquitectura institucional, los aos sesenta, el urbanismo, la vivienda, la piedra... A lo largo de
doce nmeros (16-28) se van desgranando pormenorizadamente diversos temas de inters para
entender la arquitectura gallega del momento, cerrndose la etapa magistralmente en el ao 2000
con un nmero dedicado a los 25 aos de existencia de la revista.
A partir de entonces, el proyecto de Obradoiro ha sido errtil, sucedindose constantemente
los cambios de formato, la temtica y los equipos de direccin, sin contar con un apoyo cole-
gial que asegure su periodicidad y continuidad, lo que nos lleva a pensar en un posible fnal de
su historia.
Por su parte, la Escuela de Arquitectura de Galicia haba sido creada en el verano de 1973, aun-
que su actividad docente no dio comienzo hasta octubre de 1975, tardando diez aos ms en
producir su propio medio de difusin impreso: Boletn Acadmico, cuyo primer nmero ver la
luz en abril de 1985, bajo la direccin de Jos Ramn Soraluce, con una confguracin acadmica
multidisciplinar y con el objetivo de que, con el tiempo, se convirtiese en el portavoz de la Es-
cuela, a travs del cual se divulgasen textos cientfcos, trabajos de investigacin o proyectos de
arquitectura y urbanismo de alumnos y profesores
33
.
Aunque las intenciones iniciales seguirn presentes, la ausencia de un control editorial condujo a
un desarrollo heterogneo en sus 26 nmeros y a prdidas de periodicidad, a lo largo de 18 aos
33. La primera poca de la revista fnaliza con una serie de nmeros monogrfcos dedicados a la labor docente e investigadora
que se realiza en cada uno de los departamentos de la Escuela, culminando con un nmero extraordinario n 25 en ho-
menaje al catedrtico de proyectos Carlos Meijide Calvo, fallecido en junio del 2001.
[64]
(1985-2002). Durante esta primera etapa se hace referencia a la recuperacin moderna en Galicia a
travs de artculos como Intencis na arquitectura de Xos Bar Boo
34
, El Burgo de las Nacio-
nes. Santiago de Compostela
35
, o La creacin de las escuelas de arquitectura de La Corua por
la Fundacin Barri de la Maza
36
.
Recientemente ha iniciado una segunda poca como revista digital
37
, continuando el trabajo ini-
ciado hace tres dcadas y queriendo recuperar y mantener viva aquella idea germinada en los
aos cincuenta: hacer que las antiguas ausencias se hagan presencias continuadas, rigurosas y
efcaces en la tarea de construir y difundir la modernidad en Galicia y desde Galicia.
ROSSI Y LA PRESENCI A I NTERNACI ONAL DE GALI CI A
Uno de los tericos de la arquitectura ms relevantes del siglo XX, Aldo Rossi, mantendr una
estrecha relacin con Galicia desde su participacin en el Seminario Internacional de Arquitectura
en Compostela, organizado por el Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia en el ao 1976 al
que Rossi acude en calidad de director, que se hace visible en las referencias que aparecen en
sus escritos posteriores.
Una singular coincidencia hizo que visitase las celdas de las hermanas del convento de las Pelayas, en Santiago
de Compostela, poco despus de haber visto esta fotografa. La fachada de las Pelayas es una de las obras maes-
tras de la arquitectura del XVII espaol, y me haba causado siempre tan gran impresin que mis amigos cata-
lanes, en una publicacin suya, la haban relacionado, como imagen analgica, con mi edifcio del Gallatarese
en Miln. Sin embargo, en el interior de las celdas, sent una impresionante luminosidad, contradictoria con el
aspecto casi carcelario del exterior. Incluso las voces que llegan de la calle se escuchan en ese interior con mayor
precisin, como en un teatro. Tambin como en un teatro perciben los ojos del joven el exterior, con la visin de
quien asiste a una funcin.
38
El seminario llevaba por ttulo Proyecto y Ciudad Histrica y cont con la participacin ac-
tiva de importantes arquitectos tanto a nivel internacional como local: Csar Portela, Salvador
Tarrag, Manuel Gallego, Alvaro Siza, Peter Eisenman, James Stirling o Carlo Aymonino. Desde
su leccin inaugural, Rossi plantea el encuentro como un estudio analtico de la ciudad, con sus
implicaciones topogrfcas, histricas y formales, en base a los principios planteados en La arqui-
tectura de la ciudad (1966). Por todo ello, el seminario se convertir en un hito fundamental en el
debate arquitectnico en Espaa.
El Colegio deja constancia de las actividades realizadas travs de la publicacin Proyecto y Ciu-
dad Histrica (1977), que recoge las conferencias, las propuestas de los grupos de trabajo en
diferentes reas de Santiago y las comunicaciones fnales. El seminario se convierte en el primero
de una serie que mantendr el acrnimo SIAC variando el signifcado de la C de Compostela por
Contempornea y trasladndose a otras ciudades espaolas: Sevilla (1978) y Barcelona (1980).
34. CASABELLA LPEZ, Xan. Intencis na arquitectura de Xos Bar Boo. En: Boletn Acadmico 4 (1986), pp. 32-43
35. GALLEGO JORRETO, Manuel. El Burgo de las Naciones. Santiago de Compostela. En: Boletn Acadmico 8 (1988),
pp. 18-23
36. SORLUCE BLOND, Jos Ramn. La creacin de las escuelas de arquitectura de La Corua por la Fundacin Barri de
la Maza. En: Boletn Acadmico 9 (1988), pp. 4-7
37. Con un comit editorial formado por Merc Gambs, Esteban Fernndez-Cobin y el autor de esta Tesis.
38. ROSSI, Aldo. Autobiografa cientfca (1981). Barcelona: Gustavo Gili, 1984, p. 12
[65]
REVI SI ONES EN EL FI NAL DE SI GLO
Varios aos despus, Baldellou da continuidad al trabajo iniciado previamente en las pginas de
Hogar y Arquitectura mediante de su Tesis Doctoral, defendida el 10 de julio de 1985 en la Escue-
la Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. Si en 1971 se haba ocupado de presentar a las
generaciones que construan aquel presente, ahora se propone llegar a las bases o principios de
la arquitectura moderna gallega.
La Tesis lleva por ttulo Arquitecturas marginales en la Espaa contempornea. Galicia como pa-
radigma y est dirigida por el Catedrtico de Esttica y Composicin Adolfo Gonzlez Amz-
queta
39
, a quin se le debe una primera visin panormica y general de la arquitectura moderna
gallega realizada desde las pginas de la revista Arquitectura, como se ha explicado. Publicada
parcialmente diez aos despus con el ttulo de Arquitectura Moderna en Galicia
40
, constituye
una bsqueda sobre los cimientos que permiten la formacin y consolidacin de la modernidad
gallega entre 1850 y 1940.
Partiendo de una introduccin dnde se explican las bases poblacionales, sociales y culturales
de la regin en el periodo de estudio, se explica el desarrollo urbano de las principales ciudades
gallegas porque, si en Hogar y Arquitectura se empleaban los autores como guas del recorrido, en
este caso sern las ciudades las que tomen ese papel.
De ese modo se van explicando cmo las diferentes tendencias europeas desde el eclecticismo
hasta el racionalismo son recibidas en cada una de las urbes y por parte de los diferentes arqui-
tectos, constituyendo un abundante y heterogneo panorama de obras.
La irrupcin de la Guerra Civil supone la interrupcin del proceso moderno, abrindose la po-
sibilidad de que, llegados los aos sesenta, las nuevas generaciones de arquitectos puedan volver
a darle continuidad.
Con el vaco de ese parntesis todava sin explorar, el siguiente trabajo de Baldellou sobre la
arquitectura moderna gallega, Lugar, Memoria y Proyecto
41
, aparece tambin en 1995, con vo-
luntad de dar continuidad a Arquitectura Moderna en Galicia y la pretensin de explicar lo que ha
sucedido desde 1970 o, lo que es lo mismo, desde dnde se haba dejado en Hogar y Arquitectura.
Segn explica en la introduccin: todos hemos crecido. Las promesas de 1971 se pueden
observar como realidades consolidadas. Galicia posee un Colegio y una Escuela de Arquitectura
propias y jvenes generaciones de profesionales han dado una notable continuidad al proyecto
moderno.
42
En base a lo que se expone, la profeca inicial se ha vuelto auto-concluyente.
Explicar ese nuevo presente supone hacer una revisin de lo hecho, reconstruir el pasado. Para
ello se buscarn los principios, las races de la arquitectura contempornea. Esas races se ubican
en torno a dos ejes fundamentales: la interpretacin de lo popular y la cultura profesional propia.
39. La Tesis Doctoral de Amezqueta, defendida en 1967, tambin estaba indirectamente relacionada con Galicia, pues analizaba
la obra de Antonio Palacios.
40. BALDELLOU SANTOLARIA, Miguel ngel. Arquitectura moderna en Galicia. Madrid: Electa, 1995
41. BALDELLOU SANTOLARIA, Miguel ngel. Lugar, memoria y proyecto, Madrid: Electa, 1995
42. ALONSO PEREIR. Metfora y mito, pp. 15-40
[66]
Como parte importante de los antecedentes de la arquitectura contempornea, Baldellou seala
las aportaciones al patrimonio local de los arquitectos de Madrid. En una primera etapa, se
destacan las actuaciones de Cano, Corrales, Molezn y de la Sota, a las que se suman otros mu-
chos nombres en la dcada de los ochenta.
Se sigue manteniendo la denominacin generacional, aunque ahora los arquitectos jvenes de
1971 se han convertido en la segunda generacin de la recuperacin moderna, con una trayecto-
ria sufcientemente consolidada, a la que se suma una tercera generacin organizada institucio-
nalmente en torno a la Escuela de Corua. Si la Escuela fue para aquellos casi una obligacin
impuesta un tanto desde fuera con la que no contaron al principio de forma muy consciente,
para stos ha sido, si no el punto de partida, casi siempre una meta. Si para aquellos, cada uno a
su modo, la Escuela les sirvi de pretexto para poner en orden sus ideas, mejorando con ello sus
propios resultados, para estos ha servido de foro desde el que encontrar su hueco en un panora-
ma incierto
43
.
Con la incertidumbre de los caminos que tomar la arquitectura gallega con el cambio de siglo,
fnaliza Lugar, memoria y proyecto, cerrando as un siglo y medio con sus parntesis y revisio-
nes de proyecto moderno.
PERI FERI A COMO CENTRO: A&V Y ARQUI TECTURA VI VA
A mediados de los noventa se hace una revisin de la evolucin de la arquitectura moderna en
Galicia a travs de la revista A&V y su publicacin hermana Arquitectura Viva dedicndole sen-
dos nmeros en un momento crucial de la cultura y la arquitectura gallega.
Tras el esplendor romnico y barroco, el pas galaico vive este fnal de milenio un nuevo renacimiento cultural
que trata de combinar la conservacin de sus valores tradicionales con una mirada progresista hacia el futuro.
44
El primero de ellos, titulado Galicia Jacobea al coincidir con el Ao Santo de 1993, se intro-
duce con un breve texto de Alejandro de la Sota sobre la arquitectura y el paisaje gallego, para
ceder la palabra a lvaro Siza y Aldo Rossi, que recuerdan su experiencia personal con la regin.
Artculos de Miguel ngel Baldellou, David Cohn y Justo Isasi sitan la arquitectura contem-
pornea en relacin con la evolucin histrica de la regin. Si Baldellou revisa y actualiza sus
refexiones expuestas en trabajos anteriores sobre la arquitectura gallega, Cohn plantea la dua-
lidad existente entre la tradicin regionalista de Csar Portela y la continuidad moderna
Manuel Gallego, avanzando una tercera va conformada por el antirregionalismo de Alberto
Noguerol, Alfonso Penela y las generaciones ms jvenes, mientras que Isasi se centra en los pro-
yectos ideados para el Santiago contemporneo, tanto de autores locales como internacionales.
La obra se completa con el recorrido por un conjunto de obras y proyectos recientes de varios
autores, enmarcados en dos conjuntos: El perfl de Santiago, con las propuestas vincula-
das a la capital gallega y Parajes galaicos, que recoge aquellas emplazadas en otros lugares
del territorio.
43. BALDELLOU SANTOLARIA. Lugar, memoria y proyecto, p. 38
44. FERNNDEZ-GALIANO RUIZ, Luis. Extremo atlntico. En: A&V 41 (1993), p. 3
[67]
Dos aos despus, el nmero 43 de Arquitectura Viva (Julio-agosto de 1995), titulado Extremo
Atlntico, recoge algunas de las realizaciones situadas en torno a tres polos: Corua, Santiago
y Vigo-Pontevedra. Galicia, el pas de las tradiciones ancestrales ha cambiado su imagen de la
mano de los arquitectos gallegos, pero tambin con fguras importadas: Rossi, Kleihues, Grassi,
Isozaki, Siza, Bonell, Oza, Perea y Vzquez Consuegra. A ellos se suma Norman Foster con la
propuesta de una torre de comunicaciones para Santiago que nunca llegara a materializarse.
En el editorial, Luis Fernndez-Galiano sita a Galicia como ese territorio perifrico que aho-
ra reclama estar lejos y cerca: protegiendo su propia cultura e identidad y participando del
cambio contemporneo:
Galicia siempre estuvo lejos. Finisterre espaol y europeo, este extremo atlntico se desdibuja en la niebla y la
distancia, construyendo una imagen mtica y mgica que impregna cuanto se levanta o posa en su solar arcaico.
Peregrina y emigrante, Galicia atrae a las gentes por los caminos de la tierra y las expulsa por los caminos del
mar, en un latido luminoso y doliente que fertiliza y sangra un pas ancestral. Campesina y marinera, su geogra-
fa profunda confunde la construccin con el paisaje, diluye las ciudades en el campo, y enreda el litoral tortuoso
alrededor de un mar nutricio y eterno.
Esta tierra sin tiempo que emerge de la bruma se precipita ahora hacia un futuro abrupto quemando etapas
apenas vislumbradas en persecucin de una modernidad imprecisa y deseada que empieza a tomar forma en
sus ciudades. La Galicia civil de la cornisa atlntica se mueve de La Corua burguesa al Vigo laborioso en un
itinerario de ida y vuelta, que tiene centro, capital y pausa en el Santiago de clrigos antao, estudiantes ayer y
hoy funcionarios. El nuevo pas palpita vigoroso en la autova y el pulso del momento se percibe en el sstole y
distole caudaloso de los ncleos urbanos, que extienden su tejido fsico y humano con impaciencia incierta.
45
REGI STROS Y EXPOSI CI ONES EN EL SI GLO XXI
Hacia el cambio de siglo se multiplican las revisiones y aparecen los registros de arquitectura mo-
derna. En 1989 se funda la Organizacin Internacional para la Documentacin y Conservacin
de Edifcios y Entornos Urbanos del Movimiento Moderno, DOCOMOMO. Como extensin,
se constituye en 1994 el grupo de trabajo DOCOMOMO Ibrico, abarcando el territorio de
Espaa y Portugal. En 1996 se publica el primer registro DOCOMOMO Ibrico 1925-1965
46

dnde fguran obras de la recuperacin moderna en Galicia como la subestacin del embalse de
Belesar (Juan Castan de Mena, 1960), la Universidad Laboral Crucero Baleares (Luis Laorga
Gutirrez y Jos Lpez Zann, 1961) y la unidad vecinal en el polgono de Elvia (Jos Antonio
Corrales Gutirrez, 1965).
Dentro del proyecto editorial Galicia
47
, creado y dirigido por Francisco Rodrguez Iglesias,
y en el tomo dedicado al Arte Contemporneo, se dedica un apartado importante a la arquitectura
en la segunda mitad del siglo XX, escrito por Iago Seara Morales. Seara parte de la arquitectura ra-
cionalista, analiza el periodo autrquico y el reinicio o recreacin moderna posterior. Establece dos
generaciones diferenciadas: la del desarrollo y la de la democracia para concluir con una breve des-
cripcin sobre la situacin de la arquitectura gallega a fnales de los noventa. Siguiendo las bases es-
tablecidas previamente por Baldellou se prolongan en el tiempo hasta prcticamente cerrar el siglo.
45. FERNNDEZ-GALIANO RUIZ, Luis. Extremo atlntico. En: Arquitectura Viva 43 (1995), p. 3
46. COSTA, Xavier y LANDROVE BOSSUT, Susana (eds.). Arquitectura del Movimiento Moderno. Registro DOCOMOMO Ib-
rico 1925-1965. Barcelona: Fundacin Mies van der Rohe, 1996
47. RODRGUEZ IGLESIAS, Francisco (ed.). Galicia. Arte (Tomos IX-XVI del Proyecto Galicia). A Corua: Hrcules de Edi-
ciones, 1993
[68]
ngel Urrutia Nez, fnalizando los noventa, dedica varias pginas al foco gallego en su libro
Arquitectura Espaola Contempornea, dnde describe lo que sucede entre los aos cuarenta y el
fnal de siglo:
En el foco gallego, la irrupcin de la arquitectura moderna durante ms de tres dcadas, debido a una mala
asimilacin, ha ocasionado un traumtico recambio en el paisaje urbano, lamentablemente en los centros hist-
ricos. Propenso el medio a la dispersin y al anonimato, su arquitectura refeja tambin unas tipologas anni-
mas, muy empricas, acaso con la asuncin de las nuevas tecnologas, pero sin olvidar la piedra natural local, un
elemento constante e identifcador, el elogio del muro autntico que hiciera Manuel Gmez Romn.
48
Resumiendo de un modo sinttico las aportaciones previas de Baldellou, comienza destacando
el trabajo de algunos arquitectos gallegos en la cimentacin de una arquitectura verncula, bien
es verdad que muy heterognea e indefnible. Entre los aos cuarenta y los setenta solamente se
resalta la obra de Albalat y Bar, junto a otros arquitectos que trabajan en Galicia desde su estudio
en Madrid: Sota, Cano, Laorga y Zann.
Desde la inmediata posguerra se da el salto a la democracia, dnde los arquitectos activos en
Galicia se disponen a revisar su arquitectura tradicional, el medio local, la Naturaleza aislada que
ofrece a cambio materiales en el lugar, las posibilidades de rehabilitacin de interesantes edifcios
institucionales en cascos antiguos, [] siendo permeables a las nuevas ideas postmodernas, en
concreto a las de Grassi o Rossi y la Tendenza. Es decir, se aprecia la bsqueda de una identidad
perdida, vlida como refexin, pero han de ser cautos los protagonistas para no caer en una ar-
quitectura copiada ante la falta de ideas
49
.
Adems de destacar hechos signifcativos como la creacin del Colegio Ofcial de Arquitectos de
Galicia o la Escuela de Arquitectura de Corua, se resalta la obra de los arquitectos vinculados
a la Escuela y, especialmente, dos autores: Manuel Gallego y Csar Portela, haciendo un breve
recorrido por su obra construida hasta el momento.
William J. R. Curtis (1948, Kent, Reino Unido) realiza, ya entrado el siglo XXI una amplia refe-
rencia a la recuperacin moderna gallega dentro del contexto internacional. En 1982 publica su
obra La arquitectura moderna desde 1900
50
. En la tercera edicin (2006), revisada y ampliada por
el autor despus de haber conocido en persona la produccin arquitectnica generada en Galicia
y, en particular, la obra de Alejandro de la Sota, se manifestan las referencias, incluyendo aquellas
que permanecen todava por estudiar:
Existe una necesidad de evaluar la historia, crticamente, los aos 50 y 60. Despus de una dcada de extraor-
dinaria energa creativa como la de los aos 80, que produjo aqu algunas obras realmente impresionantes,
no podramos tratar la nueva situacin como incidente aislado que, de algn modo, apareci de repente en
los aos 70 con el cambio de gobierno. Si la generacin ms joven fue quin de hacer las cosas que hizo, fue
en parte apoyndose sobre los hombros de la generacin anterior. Ahora hay que revalidar esa generacin
teniendo en cuenta todas las complejidades ideolgicas de la tradicin, de la prctica, de los patrocinadores y
de la flosofa arquitectnica.
51

48. URRUTIA NEZ, ngel. Arquitectura espaola del siglo XX. Madrid: Ctedra, 1997, p. 550
49. d., p. 552
50. CURTIS, William. Modern architecture since 1900. Londres: Phaidon, 1982. Primera versin en castellano: La arquitectura
moderna desde 1900. Madrid: Blume, 1986
51. CURTIS, William. Dos obras (Conferencia impartida en Santiago de Compostela en 1990 sobre el trabajo de Alejandro
de la Sota). En: Grial 109 (1991), pp. 7-27
[69]
Curtis describe a Alejandro de la Sota como uno de los arquitectos espaoles ms relevantes
dentro de las Disyunciones y continuidades en la Europa de los aos 1950 y pone en relacin
directa su trabajo con la especifcidad propia de su tierra natal:
De la Sota estaba afncado en Madrid, pero proceda de Galicia, una regin situada al noroeste de Espaa,
con una luz fa y limpia, y una tradicin verncula basada en la severa mampostera de granito. All, cuando
se usaba el vidrio, era en forma de lmina o pantalla enrasada con la piedra, una superfcie plana, al mismo
tiempo tctil y abstracta. Las obras maduras de De la Sota posean precisamente esta cualidad de materialidad
e inmaterialidad: como si hubiese cierta presencia espiritual justo bajo la superfcie de cosas tan simples como
las jcenas de acero, las lminas de vidrio o la textura del ladrillo.
52
A partir de la obra de Sota, el inters manifesto de Curtis por la arquitectura gallega le llevan a
realizar varios viajes para profundizar in situ en su estudio, al tiempo que participa en cursos de
verano, imparte conferencias o expone sus dibujos y fotografas. En una de sus primeras visitas a
Galicia, en el ao 1990, expresa las razones de la ausencia de la recuperacin moderna espaola
en las historias de la arquitectura internacionales. El aislamiento descrito por Curtis alcanza un
grado mayor en Galicia, convertida entonces en periferia de la periferia.
Debemos recordar la manera en que verdaderamente se escribe la historia. Esto es algo que conozco un poco
por ser historiador. El hecho es que la arquitectura moderna espaola, estaba, en cierta medida, escondida
para el resto de los europeos por causa de la situacin del pas. Los Pirineos eran muy altos. Haba una cortina
de ignorancia. Funcion en las dos direcciones, funcion en la direccin de una cierta necedad por porte de los
visitantes, pero tambin funcion por causa del aislamiento cultural de Espaa.
53
Con un planteamiento y metodologa similar al proyecto editorial Galicia, centrado en algu-
nos autores y sus principales obras, Nova Galicia Edicins plante la coleccin Artistas: pintores
/ escultores / arquitectos. Dentro de estos ltimos y centrndonos en los del siglo XX, se estable-
cieron cuatro periodos: Arquitectura modernista, eclctica y regionalista, Del racionalismo a la mo-
dernidad, De la Modernidad al siglo XXI y Hacia el nuevo milenio, encargndose un anlisis sobre
la obra de cada arquitecto a un autor diferente, con doce estudios por tomo.
Del racionalismo a la modernidad
54
nos muestra la obra de quince arquitectos nacidos entre 1887
y 1924. Este amplio arco permite ver en paralelo el trabajo de las generaciones tituladas antes de
la Guerra Civil y la inmediatamente posterior, introducido por una breve semblanza biogrfca.
El carcter aislado con el que es tratado cada uno de los autores y la ausencia, tanto de un estudio
global, como de una seleccin rigurosa de casos, lo convierten en un ttulo de inters para pro-
fundizar exclusivamente en las fguras escogidas.
La modernidad gallega tambin ha tenido un papel importante en varias exposiciones que se han ce-
lebrado en las ltimas dcadas. Dejando al margen las exposiciones monogrfcas, que se alejan de los
recorridos histricos para centrarse exclusivamente en la obra particular de un autor o eje temtico
55
, se
52. CURTIS, William. La arquitectura moderna desde 1900. Londres: Phaidon, 2006, p. 486
53. CURTIS. Dos obras, p. 26
54. PULGAR SABN, Carlos del. Artistas galegos: arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia Edicins, 2002
55. Se han celebrado varias exposiciones monogrfcas sobre Alejandro de la Sota (Alejandro de la Sota, Galera CRC, Barcelo-
na, 1985; Alejandro de la Sota, Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo, 1989; Alejandro de la Sota. Modelos, Technische
Universitt Mnchen, 2005; entre otras), Miguel Fisac (Miguel Fisac. Huesos varios, Fundacin Luis Seoane, 2007), Fernando
Moreno Barber (Fernando Moreno Barber. Arquitecto, Colegio Ofcial de Arquitectos de Valencia, 2007) o Desiderio Pernas
Martnez (Desiderio Pernas. Do detalle cidade, Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2005). A estas exposiciones indivi-
duales hay que sumar aquellas que se han organizado en torno a un tema y recogen obras gallegas, entre las que podemos citar
[70]
realizaron cinco exposiciones que trataron parcialmente la historia de la arquitectura moderna
en Galicia.
La primera de ellas, A creacin do necesario. Aproximacins deseo do sculo XX en Galicia (Mu-
seo de Arte Contempornea de Vigo, abril - junio 2004), comisariada por Mara Luisa Sobrino
Manzanares es, a pesar de centrarse en la escala del diseo, la ms sugerente de las exposiciones
celebradas hasta el momento por los nombres que descubre, prcticamente ignorados por los
estudios previos realizados. En el captulo dedicado al periodo 1936-1975 aparecen Jos Mara
de Labra, Luis Mara Caruncho Amat o Jess de la Sota, junto a otros autores reconocidos como
Ramn Vzquez Molezn, Xos Bar Boo o Alejandro de la Sota, ofrecindonos una nueva visin
y un frtil dilogo entre profesionales del diseo.
A Galicia Moderna 1916-1936 (Centro Galego de Arte Contempornea, Santiago de Compos-
tela, diciembre 2004 - marzo 2005), comisariada por Antonio Bonet Correa dedic una parte
importante a la primera modernidad en Galicia, describiendo las circunstancias econmicas, so-
ciales y culturales para la aparicin de una nueva arquitectura, los antecedentes que inspiraron
esa renovacin y las relaciones con el Movimiento Moderno europeo, fnalizando con una des-
cripcin de los arquitectos protagonistas de ese perodo.
Memorial da liberdade. Represin e resistenza en Galiza 1936-1977 (Auditorio de Galicia, Santiago
de Compostela, enero 2007), comisariada por Xos Enrique Acua, abarca el periodo siguiente,
y en ella tuve la oportunidad de colaborar con una aportacin sobre la obra de algn arquitecto
gallego que se exiliara debido a la represin franquista. Se opt por mostrar la casa Carams en Pe-
rillo (1935), una de las ltimas obras gallegas de Jos Caridad Mateo antes de exiliarse a Mxico.
De un modo semejante a la exposicin A Galicia Moderna, Portas de Luz. Unha achega s artes e a
cultura na Galicia dos setenta (Centro Galego de Arte Contempornea, Santiago de Compostela,
enero - mayo 2009), comisariada por Alberto Gonzlez-Alegre nos traslada a la ltima fase de
nuestro periodo de estudio, de la mano del recorrido propuesto por Fernando Agrasar con el t-
tulo A casa de vidro e a casa de pedra. A arquitectura na Galicia dos anos sesenta. Situando la
arquitectura gallega de esa dcada en el contexto internacional, se muestran una serie de autores
y obras, la mayora pertenecientes a los ltimos aos de la dcada.
Poco tiempo despus le seguir A modernidade construida. Arquitectura Galega 1930-1970 (Cole-
gio Ofcial de Arquitectos de Galicia, abril 2010). Comisariada por Fernando Agrasar, rene cua-
renta obras que resumen el legado moderno en Galicia, agrupadas en cuatro mbitos temticos:
Ideales modernos, modernidad e identidad, modernidad y territorio y la ciudad moderna. Aunque
se recogen ejemplos de cada una de las dcadas, el tratamiento individualizado y fragmentario
imposibilita la lectura histrica.
L NEAS DE I NVESTI GACI N ACTUALES
A las fuentes historiografas descritas anteriormente se suman los trabajos de investigacin ges-
tados en torno a la Ctedra de Historia de la Arquitectura y del Urbanismo de la Universidade da
Lugares pblicos y nuevos programas (Fundacin DOCOMOMO Ibrico, 2010) o Los brillantes 50. 35 proyectos (Ministerio
de la Vivienda, 2010).
[71]
Corua sobre la arquitectura moderna de Galicia, que han tenido difusin en forma de comu-
nicaciones y ponencias a congresos, artculos cientfcos, tesis Doctorales, etc. conformando un
amplio campo de trabajo en continuo desarrollo.
La preocupacin por la historia de la arquitectura en Asturias y Galicia y, en especial, por la arqui-
tectura moderna, ha sido una de las constantes en los trabajos de investigacin, desarrollados y
promovidos por el catedrtico Jos Ramn Alonso Pereira desde los aos noventa, entre los que
se incluye la direccin de varias tesis Doctorales.
En ese marco se sita esta Tesis, que quiere dar continuidad a una lnea de investigacin que
pretende explicar el desarrollo de la arquitectura moderna en Galicia a lo largo del siglo XX. El
primer periodo, que recoge la herencia del Movimiento Moderno en la Galicia de los aos treinta
fue estudiado por Fernando Agrasar Quiroga y expuesto en su Tesis Doctoral La composicin ar-
quitectnica racionalista en Galicia. Forma de la arquitectura gallega de los aos treinta, dirigida por
Jos Ramn Alonso Pereira y defendida el 14 de diciembre de 2001
56
.
El periodo correspondiente a la Guerra Civil y la inmediata Autarqua los aos cuarenta
est siendo estudiado actualmente por Miguel Abelleira Doldn del Grupo de Investigacin en
Historia de la Arquitectura, quin ha publicado resultados parciales de su investigacin en traba-
jos como Antonio Tenreiro 1893-1972. Obra arquitectnica
57
o Modernidad y contemporaneidad en
la arquitectura de Galicia
58
.
El estudio de la recuperacin moderna aos cincuenta y sesenta es el objetivo principal de esta
Tesis, aunque su autor ya ha realizado, tanto de modo individual como grupal, varias investigacio-
nes sobre autores y obras de ese periodo, que se recogen en la bibliografa.
Tambin es importante destacar aquellas aportaciones que, sin seguir la estricta lnea cronolgi-
ca de las anteriores, se aproximan al entendimiento del proceso de modernizacin de la arquitec-
tura gallega en el siglo XX, participando del ambiente de investigacin compartido logrado en
el Departamento de Composicin de la Universidad de A Corua y, en especial, en el Grupo de
Investigacin sobre Historia de la Arquitectura, con el objetivo de poner en relacin y potenciar
los intereses docentes e investigadores relacionados con la historia y la teora de la arquitectura.
Dentro de estas aportaciones podemos destacar como signifcativas para el desarrollo de esta
Tesis las siguientes:
Tesis Doctoral de Esteban Fernndez-Cobin
59
(El espacio sagrado en la arquitectura espaola
contempornea) y trabajos del mismo autor sobre el espacio sagrado en la arquitectura mo-
derna de Galicia.
56. Publicada como AGRSAR QUIROGA, Fernando. Vanguardia y tradicin. La arquitectura de la primera modernidad en Gali-
cia. A Corua: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2003
57. AGRSAR QUIROGA, Fernando (ed.). Antonio Tenreiro. 1893-1972. Obra arquitectnica. A Corua: Colegio Ofcial de
Arquitectos de Galicia, 2007
58. ABELLEIR DOLDN, Miguel La pervivencia de la modernidad en los edifcios en esquina en las ciudades gallegas de la
posguerra. En: ALONSO PEREIR, Jos Ramn, (coord.). Modernidad y contemporaneidad en la arquitectura de Galicia. A
Corua: Grupo de Investigacin en Historia de la Arquitectura. Universidade da Corua, 2012, pp. 41-62
59. FERNNDEZ-COBIN, Esteban. El espacio sagrado en la arquitectura espaola contempornea. Santiago de Compostela:
Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2005
[72]
Tesis Doctoral de Enrique Blanco Lorenzo
60
(El hueco de fachada en la arquitectura moderna
de Galicia), empleando el hueco como herramienta de lectura y anlisis de diversas obras
gallegas de la modernidad.
Tesis Doctoral de Juan A. Caridad Graa
61
(El proceso histrico del desarrollo comarcal de Ga-
licia), explicando la relacin entre el proceso del desarrollo comarcal de Galicia (1964-2011)
y las diversas escalas de proyecto.
Tesis Doctoral de Daniel Beiras Garca-Sabell
62
(La construccin del lugar pblico en la natura-
leza a travs del paisaje gallego), analizando la aportacin de la arquitectura moderna gallega
en la confguracin del espacio pblico de la regin.
Dos comunicaciones a congresos redactadas por Jos Ramn Alonso Pereira y el autor de
esta Tesis: Entre Roma y Massachusets: experiencias paralelas de sendos arquitectos
de Galicia y de Asturias durante los aos cincuenta
63
y Galicia, panorama perifrico. La
recuperacin de la modernidad como presencia y ausencia en las revistas de arquitectura
64
.
En este ambiente acadmico han surgido tambin otros trabajos de catalogacin, investigacin y
difusin de la arquitectura gallega de la modernidad, como las actualizaciones del registro DOCO-
MOMO Ibrico que dieron lugar a las publicaciones La arquitectura de la industria (2005)
65
, La
vivienda moderna (2009)
66
, Equipamientos I: Lugares pblicos y nuevos programas (2010)
67
, Equi-
pamientos II: Ocio, deporte, comercio, transporte y turismo (2011)
68
, o el libro Arquitectura moderna
en Asturias, Galicia, Castilla y Len. Ortodoxia, mrgenes y transgresiones, que compila ese triple
objetivo despus de la experiencia del Registro DOCOMOMO Ibrico llevada a cabo en 1996.
Ese trabajo se introduce con un texto del ltimo Decano del Colegio Ofcial de Arquitectos de
Len, Asturias y Galicia, Andrs Fernndez-Albalat Lois, quien escribe lo siguiente:
Aqu, por estos pagos del noroeste y la periferia, se segua con bastante atencin lo que se haca en los focos
Madrid y Barcelona, con el Pais Vasco donde asuman y recreaban estas nuevas ideas y modos de arqui-
tectura. Sin el protagonismo de aquellos, pero tambin sin el retraso que cabra suponer. No olvidemos que los
60. Defendida en septiembre de 2009. Publicada parcialmente como El hueco de fachada en la arquitectura del cine. En:
LVAREZ ARECES, Miguel ngel (ed.). Patrimonio y Arqueologa de la Industria del Cine. Gijn: Incuna, 2010, pp. 151-160
y El hueco pao. Dos situaciones de oportunidad. En: Boletn Acadmico. Revista de investigacin y arquitectura contempo-
rnea 1 (2011), pp. 44-53
61. Defendida en junio de 2012. Publicada parcialmente en 1964-2012: Galicia y el Plan de Desarrollo Comarcal, ALONSO
PEREIR, Jos Ramn, (coord.). Modernidad y contemporaneidad en la arquitectura de Galicia. A Corua: Grupo de Investi-
gacin en Historia de la Arquitectura. Universidade da Corua, 2012, pp. 99-118
62. Defendida en julio de 2012
63. Publicada en POZO MUNICIO, Jos Manuel y GARCA-DIEGO VILLARAS, Hctor (coords.). Viajes en la transicin de
la arquitectura espaola hacia la modernidad. Pamplona: T6 Ediciones, 2010, pp. 93-98
64. Publicada en POZO MUNICIO, Jos Manuel, GARCA-DIEGO VILLARAS, Hctor y GARCA EDERR, Izaskun (co-
ords.). Las revistas de arquitectura (1900-1975): crnicas, manifestos, propaganda. Pamplona: T6 Ediciones, 2012, pp. 341-348
65. GARCA BRA, Celestino, LANDROVE BOSSUT, Susana y TOSTES, Ana (eds.). La arquitectura de la industria, 1925-
1965. Barcelona: Fundacin DOCOMOMO Ibrico, 1996
66. CENTELLAS SOLER, Miguel, JORD SUCH, Carmen y LANDROVE BOSSUT, Susana (eds.). La vivienda moderna,
1925-1965. Registro DOCOMOMO Ibrico. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos, 2009
67. LANDROVE BOSSUT, Susana (ed.). Equipamientos I: Lugares pblicos y nuevos programas, 1925-1965. Registro DOCOMO-
MO Ibrico. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos, 2010
68. LANDROVE BOSSUT, Susana (ed.). Equipamientos II: Ocio, comercio, transporte y turismo, 1925-1965. Registro DOCOMO-
MO Ibrico. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos, 2011
[73]
arquitectos que actuaban aqu provenan de las Escuelas de Madrid y Barcelona; y se mantenan en contacto,
informados, de lo que por all ocurra, al menos, algunos.
Ah estn las arquitecturas construidas en estas zonas segn pocas y al hilo de lo que se haca en Espaa y an
en Europa, que evidencian, en casos con gran calidad, ese testimonio de actualidad, de modernidad, que decimos.
Despus de la ruptura de la Guerra Civil y la primera posguerra y la Guerra Mundial, no se olvide, en
los aos 50 se produce la recuperacin de la modernidad, que, al principio, convive con los modos arqui-
tectnicos de la autarqua. Otros lenguajes, escasa la informacin, muy buenas las obras, y as, la arquitectura
espaola a la altura que todos conocemos. Como tambin recordamos los nombres de sus autores, profesionales
entregados que, a veces con vientos en contra, consiguieron aquella obra, sus posibles generaciones y los mag-
nfcos resultados de su buen hacer, en Espaa tambin en nuestro Noroeste y fuera de Espaa.
69
Al recuerdo de los profesionales mencionados por Albalat es al quiero dar forma ordenada con
este trabajo.
69. En: GARCA BRA, Celestino y AGRSAR QUIROGA, Fernando (eds.). Arquitectura moderna en Asturias, Galicia,
Castilla y Len. Ortodoxia, mrgenes y transgresiones, Santiago de Compostela: Colegios Ofciales de Arquitectos de Asturias,
Galicia, Castilla y Len Este y Len, 1998, p. 9
[75]
La arquitectura moderna naci para ayudar al hombre a sentirse a gusto en un mundo nuevo. Sentirse a gusto
signifca algo ms que tener cobijo, ropa y alimentos; ante todo, signifca identifcarse con un entorno fsico
y social; implica una sensacin de pertenencia y participacin, es decir, la posesin de un mundo conocido y
comprendido.
1

EL CAMI NO DE LA MODERNI DAD
Finalizado el periodo autrquico inmediato a la Guerra Civil, los diferentes Aos Santos Com-
postelanos se convertirn en una oportunidad para desarrollar arquitecturas que suponen la re-
cuperacin de los principios modernos.
Con el Ao Santo de 1948 aparecen las primeras tentativas, que se quedarn sobre el papel, sin
poder ser llevadas a la prctica. El Jubileo de 1954 supone un autntico punto de infexin por-
que, adems de hacerse realidad las primeras propuestas como la reconversin en Hotel del
Hospital de los Reyes Catlicos se genera un ambiente cultural que servir de detonante para
obras posteriores.
Por ese motivo se ha escogido 1954 como el principio cronolgico de este estudio, al considerar-
se que el verdadero proceso de recuperacin moderna en Galicia comienza con un conjunto de
proyectos materializados, algunos vinculados a Santiago de Compostela y al camino de peregri-
nacin y otros que se producen debido a otras necesidades.
El segundo Ao Santo ubicado dentro del periodo de estudio supone entender el proceso de
recuperacin moderna ya desarrollado. La madurez de este proceso se verifca en una obra vin-
culada nuevamente a la va y a la ciudad de peregrinacin: el albergue de peregrinos en el Burgo
de las Naciones (Santiago de Compostela), un ejemplo paradigmtico en cuanto a lenguaje, me-
todologa y construccin moderna.
Aunque en las dcadas de los cincuenta y sesenta el proceso de recuperacin moderna en la
arquitectura gallega se desarrolla y completa con otras muchas obras y autores, no podramos
entenderlo sin las aportaciones pioneras que aparecen en torno al Ao Santo de 1954, vincula-
das al camino de peregrinacin compostelano como itinerario real pero tambin, y sobre todo,
simblico y cultural.
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 17
C A P T U L O V
1954: Santiago de Compostela.
El camino de la modernidad
[76]
La celebracin ese Ao Santo, pocos meses despus del fn del aislamiento internacional tras la
frma de los acuerdos con Estados Unidos y el Vaticano, tiene un signifcado especial para la re-
cuperacin de la modernidad arquitectnica en Galicia, apareciendo un conjunto de proyectos y
eventos vinculados a la va de peregrinacin en general y a la ciudad de Santiago en particular que
rompen radicalmente con los planteamientos autrquicos, inicindose un proceso de renovacin
que se desarrolla y completa en las dcadas siguientes.
2
El retorno a la modernidad interrumpida se puede apreciar en propuestas no construidas como
el faro votivo a Santiago Apstol (1948) de Molezn, la hospedera de peregrinos (1951) de Mo-
reno Barber o la capilla en el camino de Santiago (1954) de Oza, Oteiza y Romany; y tambin
en obras materializadas como la transformacin en hotel del Hospital de los Reyes Catlicos
(1954), dirigida por Moreno Barber.
A nivel regional y local, la colaboracin entre distintas instituciones da lugar a la celebracin de
varios acontecimientos culturales, entre los que destacan los ciclos de conferencias celebrados
en el Colegio Mayor La Estila en 1953 y 1955 con los ttulos de Santiago en la Historia, la
Literatura y el Arte y La arquitectura y nosotros, dnde acuden relevantes personalidades
intelectuales del momento.
El Ao Santo de 1954 y el camino de Santiago se convierten as en el punto de partida para la
renovacin arquitectnica en Galicia y en un hecho fundamental para entender la historia de la
arquitectura del siglo pasado.
EL AO SANTO DE 1954
Las peregrinaciones hacia Santiago de Compostela desde la Edad Media fueron trazando un iti-
nerario cultural que se contina generacin a generacin con propsitos diversos.
Todos somos peregrinos: esta fase, profusamente citada en la historia de los viajes, refeja con total acierto
las circunstancias. El turismo vive de la creacin de una topografa sagrada (Eric J. Leed), es decir, de sealar
ciertos lugares que son dignos de verse en razn de algn acontecimiento extraordinario. El lugar turstico es el
lugar autntico, cuyo signifcado en la tradicin es defnido y reproducido en forma de imgenes, relatos y
souvenirs, y transmitido de nuevo en cada ocasin.
3
Aunque el rgimen de indulgencias de la catedral compostelana se fue construyendo de forma
progresiva a partir del ao 1100, el establecimiento institucional de los Aos Santos Composte-
lanos se hace siguiendo el modelo de los Aos Santos Romanos, convocados por primera vez por
el papa Bonifacio VIII en el ao 1300.
4
Ambos lugares se haban convertido en meta de importantes peregrinaciones cristianas, tanto
Roma como Santiago albergaban sepulcros apostlicos, por lo que las pretensiones del ao jubilar
2. Este captulo ampla y revisa el texto Santiago de Compostela, 1954. El camino de la modernidad defendido por el autor
como comunicacin en el IX Congreso Internacional de Asociaciones Jacobeas. El Mediterrneo en el origen, celebrado en Valencia
en octubre de 2011.
3. RICHTER, Dieter. El Sur. Madrid: Siruela, 2011, p. 72
4. Vid. LPEZ ALSINA, Fernando. Aos Santos Romanos y Aos Santos Compostelanos. En: GAUCCI, Paolo Giuseppe
(ed.). Santiago, Roma, Jerusaln. Actas del III Congreso Internacional de Estudios Jacobeos. Santiago de Compostela: Xunta de
Galicia, 1999, pp. 213-242
[77]
respondan a una necesidad real. Ser a mediados del siglo XV posiblemente, en 1428 o 1424
5
,
una vez superado el Cisma de Occidente y durante el pontifcado de Martn V (1417-1431) cuando
se instaure de manera ofcial el Ao Santo Compostelano, mantenindose hasta la actualidad.
La dcada de los cincuenta, en el ecuador del siglo XX, supone para Espaa el fn del aislamiento
internacional despus de la Guerra Civil y la inmediata autarqua, con algunos hechos funda-
mentales: los acuerdos con Estados Unidos y el Concordato con la Santa Sede, ambos frmados
en 1953; y la entrada en las Naciones Unidas, primero como observador y luego como miembro
de pleno derecho en diciembre de 1955.
La celebracin del XXXV Congreso Eucarstico Internacional en Barcelona, entre mayo y junio
de 1952, supuso otro importante evento de proyeccin internacional del rgimen franquista,
pues era el primer acontecimiento de impacto mundial que tena lugar en Espaa tras la guerra.
El 29 de octubre de 1953, el papa Po XII entregaba el capelo cardenalicio a dos arzobispos espa-
oles estrechamente relacionados con Galicia, pues ambos haban iniciado su carrera episcopal
en la dicesis de Mondoedo: Benjamn Arriba y Castro arzobispo de Tarragona y Fernando
Quiroga Palacios arzobispo de Santiago de Compostela.
Este ltimo concibe el Ao Santo de 1954 como un ambicioso proyecto de recuperacin del pres-
tigio de la archidicesis compostelana, colocando a Santiago y a Galicia en una posicin de refe-
rencia en Europa. Como indica Rodrguez Lago: el ao compostelano se convierte as simb-
licamente en cuestin de importancia capital para la nacin espaola, y Santiago de Compostela
concentra en esas fechas toda la simbologa de las instituciones religiosas, civiles y militares
6
.
A nivel regional y local, la colaboracin entre la Diputacin Provincial, el Ayuntamiento, la Univer-
sidad y la Iglesia compostelana permitir la celebracin de numerosos acontecimientos relaciona-
dos con el mundo de la ciencia o cultura, como congresos, exposiciones y ciclos de conferencias:
Durante el Ao Santo se celebrarn en Compostela Semanas de Estudios Bblicos y Teolgicos, Congresos Ma-
rianos, Exposiciones Histricas Jacobeas de Arte Religioso contemporneo y de Misiones, Semanas de Teatro,
poesa y msica religiosa, etc. Habr adems Congresos Cientfcos internacionales como los ya anunciados de
Pediatra, Farmacia, Ciruga, etc.
7
De notable inters para el proceso de recuperacin de la modernidad en arquitectura son el ciclo
de conferencias Santiago en la Historia, la Literatura y el Arte y el VII Curso Internacional de
Verano que se celebran en 1954 y 1955 en el Colegio Mayor La Estila de Santiago.
LAS CONFERENCI AS DE LA ESTI LA
El Colegio Mayor La Estila fue proyectado por el arquitecto Miguel Fisac Serna en el ao 1947
al norte del casco histrico compostelano. Se trata de un conjunto de rotundos volmenes ma-
5. d., p. 235
6. RODRGUEZ LAGO, Jos Ramn. Hace cincuenta aos El ao Santo Compostelano de 1954. Del Nacionalcatolicismo
a la Restauracin de una Europa Catlica. En: BERMENDI GONZLEZ, Justo y BAZ VICENTE, M Xess (eds.). Me-
moria e Identidades. Santiago de Compostela: Universidad de Santiago de Compostela, 2004, p. 2617
7. QUIROGA PALACIOS, Fernando. Entrevista en Radio Vaticano en la noche del 23 de octubre de 1953. En: Boletn Ofcial
del Arzobispado de Santiago (1953), p. 455
[78]
1.01 Ramn Vzquez Molezn. Faro votivo al apstol Santiago, 1948
1.02 Francisco Javier Sanz de Oza, Jos Luis Romany y Jorge Oteiza. Capilla en el Camino de Santiago, 1954
[79]
cizos, con una marcada apariencia historicista, en la lnea de otras obras contemporneas del
autor, como los edifcios para el Consejo Superior de Investigaciones Cientfcas, sustituyendo el
ladrillo de los muros castellanos por la sillera grantica gallega.
Tanto en la residencia de estudiantes como en el resto de construcciones proyectadas tambin por
Fisac se puede observar equilibrio y orden, y una cuidada atencin a las proporciones y escala del
conjunto en relacin con las edifcaciones tradicionales de la ciudad, as como a los materiales y a
la construccin, lo que hace que el edifcio permanezca prcticamente intacto al paso del tiempo.
Es La Estila una obra todava propia de la autarqua, dnde los principios de recuperacin de la
modernidad estn todava distantes. Sin embargo, es entre sus piedras, dnde empiezan a divul-
garse y a debatirse, de la mano de arquitectos pertenecientes a la primera generacin titulada tras
la Guerra Civil. A esta generacin, que sufre los procesos autrquicos en la primera etapa de su
actividad profesional, pertenecen los arquitectos Juan Castan de Mena, Alejandro de la Sota
Martnez, o el propio Fisac.
Dentro del VI Curso Internacional de Verano de 1954 se organiza una seccin denominada
Proyeccin cultural del tema de Santiago. En ella intervienen Jos Camn Aznar, Florentino
Prez Embid, Laureano Lpez Rod y el propio Miguel Fisac.
8
En su intervencin, Fisac atiende
principalmente a los aspectos urbansticos de la ciudad histrica, aunque tambin se percibe el
inters por la bsqueda de una nueva arquitectura que forme parte de esa ciudad.
La arquitectura es algo eminentemente vivo. No podemos hacer arquitectura de guardarropa, pues en ella
incide una serie muy compleja de elementos, que varan con las condiciones de vida de cada poca y pas. Hay
que hacer una arquitectura a la medida del hombre y de sus necesidades actuales.
9
Del mismo modo, se recoge una crtica a los historicismos, en la bsqueda de una arquitectura
que, sin renunciar al pasado y a la tradicin, est acorde con el espritu de su poca:
No podemos construir hoy como en el siglo XIII ni como en el XVI, porque el hombre de hoy no vive como
entonces ni son las necesidades actuales las mismas que en otros tiempos. El progreso tcnico ha puesto a dispo-
sicin del hombre una serie de comodidades a las que no tiene por qu renunciar en aras de un mal entendido
tradicionalismo, que es puro plagio. Pero tampoco podemos volver las espaldas al pasado.
10
Un ao ms tarde sern el presidente de Aviaco Jos Pazo Montes, el subsecretario de Hacienda
Santiago Basanta Silva y el arquitecto Alejandro de la Sota Martnez los que hablen en el mismo
marco, dentro del VII Curso Internacional de Verano.
Alejandro de la Sota titula su intervencin La arquitectura y nosotros y, desde la introduccin,
expresa el deseo de buscar una nueva arquitectura que deje atrs las ideas historicistas del pero-
do autrquico y, para ello, utiliza como ejemplo el propio edifcio de la residencia de estudiantes:
Me honro hablando aqu, en esta sala de aspecto medieval, desde donde, como uno ms de estos guerreros,
usaremos de sus lanzas para tratar de vencer a tanto enemigo de la arquitectura, por la cual hoy, como siempre,
tratar de romper alguna. Espaa es hoy un pas atrasado en arquitectura.
11
8. Todos ellos vinculados al Opus Dei en ese momento
9. FISAC SERNA, Miguel. Santiago monumental y Santiago del futuro. En: PRIETO BANCES, Ramn et al. Santiago en la
Historia, la Literatura y el Arte (Tomo II). Madrid: Editora Nacional, 1955, p. 161
10. Ibd.
11. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. La arquitectura y nosotros. En: Alejandro de la Sota. Escritos, conversaciones, confe-
[80]
1.03 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro.
Proyecto de hospedera de peregrinos en Santiago de Compostela, 1950
[81]
Espaa era entonces un pas atrasado en arquitectura: Era preciso un nuevo rumbo, retomar
aquellos principios modernos que haban sido interrumpidos por la Guerra Civil y la inmediata
autarqua y dar forma a una arquitectura acorde con su tiempo y su lugar.
Como avanzaba el ttulo, es preciso que ese nosotros, en defnitiva, la sociedad en su conjunto,
entienda que tiene un papel fundamental en el proceso de cambio, ya sea como promotor, como
poltico, como usuario o como crtico. Slo as se podr aceptar y valorar una nueva arquitectura,
desvinculada de las posiciones historicistas. La arquitectura del prximo maana ser: altura,
exquisitez, abstraccin
12

Para situar su crtica a la arquitectura del momento, Sota pone el ejemplo del caso gallego:
Qu pasa en Galicia? Creo que algo grave. Para m, el actual estilo gallego se ha inventado anteayer y con no
mucha fortuna. [] La casita que hoy se hace como gallega ha perdido totalmente las caractersticas del pazo,
su dudoso antecesor; se han perdido sus invariantes, que dira Fernando Chueca Goitia. Proporcin, volmenes,
tamao de huecos, por qu no?, austeridad, situacin, ambiente, dueos. [] La mal entendida tradicin en
nosotros ha hecho bastante mal en nuestra arquitectura.
13
Despus explica la convulsin que supuso la Guerra Civil y la inmediata autarqua para la recep-
cin de la modernidad en arquitectura, y cmo infuy en los arquitectos que ejercan su activi-
dad profesional en ese perodo y en los recin titulados:
Vuelvo a decir que los jvenes arquitectos tomaron este ambiente como el nico. No haba malicia en ellos para pen-
sar en otro posible. Ha perdido la fuerza el arquitecto; aqu ha vencido totalmente el nosotros. Se ha plasmado pls-
tica y arquitectnicamente todo el ambiente histrico de una poca a la que, automticamente se ha retrocedido.
Ha podido ms un discurso que la inspiracin plstica. Se ha hecho literatura en piedra en vez de arquitectura.
14
Desde esa postura crtica, plantea dos referentes, dos peregrinos hacia la modernidad a quie-
nes tener presentes a la hora de buscar nuevos caminos: Gaud y Mies van der Rohe, dos polos
opuestos sobre los que podra girar la bsqueda de una arquitectura. Plstica y construccin,
el sentimentalismo y la razn sin trminos medios. A partir de ellos podremos encontrar otros
seguidores: los defensores de la arquitectura orgnica en Italia o los alumnos de Mies en Estados
Unidos, entre los cuales Sota cita a Eero Saarinen, que con su edifcio para la General Motors de
Detroit ha proyectado el Partenn de nuestro siglo
15
.
La intervencin de Sota termina con una llamada a la accin, a la invencin, a huir de permane-
cer estancados e inmviles frente al ambiente que les rodea. Y da algunas claves para empezar a
trazar el camino:
De qu manera? Comprendiendo que el arquitecto sabe que hoy la arquitectura es otra cosa, no la de antes,
ni siquiera aquella misma simplifcada; vulgar error; tiene hasta otro origen. Sabiendo que el empleo de los
materiales ha cambiado totalmente y que el arquitecto lo sabe. [] No haciendo hroes a los arquitectos cada
vez que intenten hacer arquitectura. Creyendo que hoy en el mundo se hace tambin arquitectura para la his-
toria no todo han de ser Partenones, con Le Corbusier. Viendo cmo ama el arquitecto bueno actual la
arquitectura del pasado, tanto que no la imita.
16
rencias. Barcelona: Gustavo Gili, 2002, p. 142
12. Ibd.
13. d. p. 145
14. d. p. 146
15. Ibd.
16. d. p. 147
[82]
1.04 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro.
Proyecto de hospedera de peregrinos en Santiago de Compostela, 1950
[83]
Las ideas expresadas por Sota en su conferencia de Santiago toman forma a lo largo de los aos
siguientes, de la mano de diversos arquitectos que retoman los principios modernos y los aplican
a sus obras. Algunas llegan a construirse, otras quedan solamente sobre el papel, como sucede
con el ejemplo que veremos a continuacin, uno de los primeros destellos de modernidad pos-
terior a la Guerra Civil.
EL FARO VOTI VO AL APSTOL SANTI AGO
Sucede en el Ao Santo inmediatamente anterior, el de 1948. Cuando se convoc el pensionado
de arquitectura para la Academia de Espaa en Roma, el tema escogido fue precisamente un faro
votivo a la traslacin por mar de los restos del Apstol Santiago. El camino a Roma era tambin
una peregrinacin clsica, no slo la peregrinacin histrica de los apstoles y los mrtires, sino
la peregrinacin simblica, artstica y cultural a una de las cunas de la civilizacin occidental,
pues Roma se encontraba entre las ansiadas metas de los viajeros del Grand Tour, y tambin de
los arquitectos y artistas que acudan a la Academia de Espaa.
La Academia est situada en el convento San Pietro in Montorio en la colina del Gianicolo, con-
tenedor del manifesto en forma de pequeo templete que simboliza los nuevos rumbos renacen-
tistas frente a la tradicin medieval. La exquisita pieza de Bramante, rotunda en su modernidad,
arroja su sombra sobre algunos de los arquitectos que traern su regreso el impulso a la arquitec-
tura espaola posterior a la autarqua. Entre ellos, los gallegos Ramn Vzquez Molezn, Andrs
Fernndez-Albalat Lois y Gerardo Salvador Molezn buscan aprender la leccin moderna de
Roma: Roma no era ni un Museo ni una escuela de Bellas Artes. Estudiar bien el arte clsico, de
hecho, ensea todo lo que no es el clasicismo, porque el clasicismo es imitacin, y el arte clsico
creacin libre y universal...
17
.
Vzquez Molezn naci en A Corua y obtuvo el ttulo en la Escuela de Madrid ese Ao Santo
Jubilar de 1948. Recin titulado decide presentarse, prcticamente como continuacin de sus
estudios, a la convocatoria del pensionado a la Academia de Espaa en Roma. l mismo lo
recordaba de la siguiente manera:
Haba tres instituciones implicadas, El Ministerio de Asuntos Exteriores, la Real Academia de San Fernando y
la Direccin de la Escuela de Arquitectura; en este caso, Modesto Lpez Otero, como Director y profesor de Pro-
yectos, quien deba hacer la carta de propuesta para la beca. En realidad no hubo oposicin. Haba dos plazas
y slo me present yo. Se trataba de un proyecto, parecido al Proyecto fn de Carrera. Una encerrona de un da
con el tema impuesto, se realizaba un croquis y se desarrollaba el proyecto durante quince das.
18
En ese tiempo Molezn plantea un proyecto dividido en tres partes: Un faro que se erige sobre la
costa, una cripta en la que se resguardase la barca que haba transportado el cuerpo yacente del
Apstol y una vivienda para el farero. Persiguiendo las ideas que recordar pocos aos despus
Alejandro de la Sota en su conferencia de la Estila, Molezn integra en su proyecto el sentimen-
talismo y la razn, la presencia y el recogimiento.
17. ARGAN, Giulio Carlo. Catlogo de la Exposicin Antolgica de la Academia Espaola de Bellas Artes de Roma (1879-1879).
Madrid: Ministerio de Cultura, 1979, p. 8
18. URRUTIA NEZ, ngel. Ramn Vzquez Molezn: De pensionado en Roma a gran arquitecto. En: Anuario del De-
partamento de Historia y Teora del Arte, vol. VI (1994), p. 261
[84]
1.05 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro.
Hostal de los Reyes Catlicos en Santiago de Compostela, 1953
[85]
En s, la gran difcultad de este proyecto era el buscar una misma forma arquitectnica, a la vez expresiva de
irradiacin, de expansin hacia el mar y de recogimiento, de proteccin hacia la parte votiva del monumento.
Esto se trata de conseguir con un gran muro de forma semicircular que se levanta hasta una altura de cuarenta
metros sobre el acantilado y que a la vez se hinca en tierra formando la testa de la cripta. Esta forma as convexa
hacia el mar nos da una impresin de agresividad, de proa, de dominacin, cual debe ser la expresin de un
faro Y la cncava, una expresin de recogimiento, de amparo, de vela que protege la navecilla que sobre las
aguas lleva el cuerpo del Apstol.
19
El faro de Molezn se distancia de los historicismos y se adentra en los nuevos senderos que con-
ducen a la modernidad. Como explica ngel Urrutia: hay origen institucional, esencia clsica,
luces y sombras consustanciales con las funciones y los materiales, sentido procesional y ritual
en los accesos o recorridos (desde la fatigosa escalinata a la infnita contemplacin en las alturas
sobre el mar). Se funden tericamente formas eternas con materiales actuales y tecnologa avan-
zada para la poca (estructura de hormign armado, ascensor, refectores), pero supeditada al
carcter de faro votivo y al halo potico.
20
Es, sin duda, una arquitectura de transicin pero, al mismo tiempo, de ruptura con lo establecido.
Un proyecto que permite a su autor viajar a Roma y, a su vuelta, irrumpir en el panorama espaol
generando en solitario o en colaboracin con Jos Antonio Corrales algunas de las obras
que certifcan el regreso a la modernidad interrumpida por la Guerra Civil.
LA CAPI LLA EN EL CAMI NO DE SANTI AGO
Frente a una propuesta de transicin como es el faro votivo de 1948, coincidente con el Ao San-
to de 1954 aparece un proyecto de voluntad decididamente moderna, nuevamente vinculado al
camino de peregrinacin a Compostela. El Premio Nacional de Arquitectura quiso participar
de la celebracin jacobea, y se convoc bajo el lema Una Capilla en el Camino de Santiago. Al
concurso slo se present un equipo formado por los arquitectos Francisco Javier Sanz de Oza
y Jos Luis Romany Aranda y el escultor Jorge Oteiza Enbil.
La novedad de la propuesta causa una notable impresin en el jurado del premio, compuesto
por Modesto Lpez Otero, Luis Moya y Jos Luis Fernndez del Amo. Tras varias discusiones,
el 3 de diciembre de 1954, el jurado proclam vencedor del certamen la capilla de Oza, Ro-
many y Oteiza.
21
El proyecto se publica en las pginas de la Revista Nacional de Arquitectura, acompaado del acta
del certamen y de los comentarios realizados en la sesin crtica destinada a analizar la propuesta.
Como explican sus autores, no se trata de una capilla al uso, sino de un espacio abierto, un mo-
numento al modo de los humilladeros tradicionales, que no interrumpa el camino al peregrino,
sino que le ayude a seguir adelante.
La arquitectura parte de una estructura geomtrica espacial formada por elementos lineales metlicos, aristas
de una ideal malla polidrica, que, apoyndose en limitados puntos de una planta, sita en el espacio una red
mltiple de puntos fjos, que pueden servir de apoyo y soporte mejor diramos suspensin o sostn a la
19. VZQUEZ MOLEZN, Ramn. Concurso para el pensionado de arquitectura en Roma. En: Revista Nacional de Arqui-
tectura 87 (1939), p. 12
20. URRUTIA NEZ. Op. Cit., p. 262
21. FERNNDEZ-COBIN, Esteban. El espacio sagrado en la arquitectura espaola contempornea. Santiago de Compostela:
Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2005, p. 469
[86]
1.06 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro.
Hostal de los Reyes Catlicos en Santiago de Compostela, 1953. Detalles del bar y la marisquera
[87]
cubierta, concebida como una superfcie ligera plegada en zigzag. Independiente de estructura y cubierta, y sin
tocar a esta ltima (pues ni para una ni otra servira), se dispone un muro de piedra de cinco metros de altura
que, delimitando en parte el recinto interior, es, a su vez, lugar de desarrollo de un tema simblico o leyenda del
Apstol, segn bocetos del escultor Jorge Oteiza.
22
A lo largo de la sesin, Oza incide en la consideracin de la propuesta como un objeto tec-
nolgico propio de su tiempo. La historia de la arquitectura ha sido constantemente una opti-
mizacin de los mtodos constructivos, idea reforzada por los referentes que acompaan a la
publicacin del proyecto, principalmente mallas tridimensionales para cubricin de hangares y
estadios en EE.UU.
La malla tridimensional no se haba utilizado hasta entonces para defnir un espacio sagrado y, en
aquel momento, ese tipo de estructura supona la mayor inmaterialidad a la que se poda llegar en
construccin. Ese tipo de argumentaciones encajaba a la perfeccin con el contenido simblico
de la ruta jacobea el peregrinar, la ruta de las estrellas, etc.
23
.
Al igual que en su concepcin espacial, como un lugar desde dnde continuar el viaje, la capilla
se convierte en un proyecto simblico para el camino de la arquitectura espaola. Varios au-
tores identifcaron la propuesta con el momento preciso de la reincorporacin al compromiso
moderno: Alejandro de la Sota, que no haba podido participar en la Sesin Crtica, aadi una
nota dnde afrmaba: Si pudiera, dira de todo corazn: Hgase!
24
, identifcando su propio
trabajo con las ideas planteadas. Juan Daniel Fullaondo asegur, aos ms tarde, que no caba
mejor ni ms acertado canto de cisne para el racionalismo espaol
25
.
LOS NUEVOS EQUI PAMI ENTOS PARA SANTI AGO
A comienzos de la dcada de los cincuenta, el Instituto Nacional de Industria emprendi el estu-
dio de un plan sistemtico para aumentar los ingresos de la administracin por medio del turis-
mo. Uno de los puntos a tratar fue el de las peregrinaciones religiosas a Santiago de Compostela
con motivo del Ao Santo de 1954. En esa lnea se encarg a los arquitectos Fernando Moreno
Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro la redac-
cin de un anteproyecto de hospedera de peregrinos, con la intencin de que estuviese fnaliza-
da a principios del Ao Santo
26
.
El anteproyecto consista en un edifcio vertical destinado a hotel de categora superior y un
conjunto de pabellones independientes de tres plantas para albergue de coste reducido, con una
capacidad total de mil plazas y un amplio comedor, divisible en zonas para las pocas de escasa
afuencia y comunicado directamente con las cocinas, de manera que pudieran servirse los pro-
pios huspedes.
22. SENZ DE OZA, Francisco Javier. Una capilla en el camino de Santiago. En: Revista Nacional de Arquitectura 161
(1955), p. 14
23. FERNNDEZ-COBIN. Op. Cit., p. 471
24. SENZ DE OZA. Op. Cit., p. 24
25. FULLAONDO ERRZU, Juan Daniel. Capilla en el Camino de Santiago. En: Nueva Forma 16 (1967), p. 28
26. MORENO BARBER, Fernando. Anteproyecto de hospedera de Peregrinos en Santiago de Compostela. En: Revista
Nacional de Arquitectura 156 (1954), p. 3
[88]
1.07 Rafael de la Hoz Arderius, Javier Gonzlez-Garra Santoro y Julio Cano Lasso. Albergue provisional de peregrinos
en Santiago de Compostela, 1964
[89]
El criterio esttico adoptado fue el de integrar las edifcaciones en el perfl urbano de Santiago,
con muros de granito alternados con grandes paos de vidrio en las zonas comunes, empleando
siempre tcnicas modernas y sin recurrir a motivos historicistas o regionalistas.
Al terminarse en Santiago la construccin de un nuevo hospital provincial y aparecer la posibili-
dad de dejar libre el antiguo Hospital Real en el Obradoiro promovido por los Reyes Catlicos
a comienzos del siglo XVI, se abandon el proyecto de la nueva hospedera, a favor del inters
que supondra la reutilizacin del edifcio histrico.
El cambio en la mentalidad en el sector turstico estatal fuerza la confanza en el proyecto, con la
idea de que se convierta en una importante fuente de ingresos a nivel local y, al mismo tiempo,
contribuya a transmitir internacionalmente el orden y la prosperidad existente en el pas. A la
propuesta del Instituto Nacional de Industria se sum el planteamiento defendido por la Direc-
cin General de Bellas Artes para dotar de nuevos usos a los edifcios monumentales, autorizan-
do la conversin del antiguo Hospital Real en un hotel de lujo.
Siguiendo estos mismos planteamientos, Fernando Moreno Barber se encarga diez aos ms
tarde de la rehabilitacin del convento de San Marcos en hotel de lujo. Se trata de las primeras in-
versiones de una empresa pblica para utilizar grandes inmuebles Patrimonio del Estado con un
uso turstico.El arquitecto se ocupa tambin de la gerencia de la Empresa Nacional de Turismo
(ENTURSA), creada en 1963, que se encarga de la explotacin de ambos inmuebles.
27
La intervencin en el Hospital Real se le encarga a los autores del anteproyecto de hospedera,
que siguieron el principio de restauracin moderno de no efectuar ninguna adaptacin o inter-
pretacin de estilos antiguos.
Lo autntico ha sido restaurado y valorado, lo nuevo se ha ejecutado con la tcnica y conceptos de hoy. Por
ejemplo, las viejas puertas gticas se han cerrado con lunas Securit, valorando as la calidad y labra de la
piedra con la tersura y brillo del cristal; slo reproducciones exactas de antiguos muebles autnticos alternan
con muebles de hoy. Ms de seiscientos cuadros de pintores actuales decoran las habitaciones y galeras, realzan-
do los ambientes antiguos con su fescura y modernidad.
28
Las obras de transformacin se realizaron con gran celeridad, comenzando el da 31 de agosto
de 1953, durando nueve meses e interviniendo dos mil setecientos operarios, de los que mil
eran canteros, en turnos de 24 horas, incluso sbados y domingos, lo que oblig al arzobispo a
conceder una dispensa especial para celebrar la Santa Misa en el mismo edifcio. As lo relataba
aos despus Julio Cano: Fue una obra importante y un gran aprendizaje en tcnicas de la cons-
truccin. Lleg a haber trabajando 500 canteros y la Plaza del Hospital fue un inmenso taller.
Creo que por ltima vez se oy el canto de la piedra. El hotel fue bautizado como Hostal de
los Reyes Catlicos, y fue inaugurado por Franco el da 24 de julio, vspera de la festividad de
Santiago Apstol.
27. Entrevista con Fernando Moreno-Barber, hijo del arquitecto, noviembre de 2011. Temas tratados ampliamente en MO-
RENO-BARBER VON HARTENSTEIN, Fernando. La empresa pblica turstica como impulsora de la economa municipal
en el cuarto de siglo del desarrollismo espaol. Los casos del hostal de los Reyes Catlicos de Santiago de Compostela y del hostal de
San Marcos de Len, realizados por el arquitecto Moreno Barber. Tesis Doctoral indita. Universidad CEU San Pablo, 2011.
28. MORENO BARBER. Op. Cit., p. 7
[90]
1.08 Rafael de la Hoz Arderius, Javier Gonzlez-Garra Santoro y Julio Cano Lasso. Albergue provisional de peregrinos
en Santiago de Compostela, 1964
[91]
Diez aos despus se retom el proyecto del macroalbergue de peregrinos, con la intencin de
fnalizarlo para el Ao Santo siguiente, el de 1965. Se ubica en el Burgo de las Naciones
29
, al norte
del casco histrico, y se encarga a los arquitectos Rafael de la Hoz Arderius, Javier Gonzlez-Garra
Santoro y Julio Cano Lasso, que ya haba participado en la propuesta anterior no materializada.
El empleo de prefabricados permite que la obra, pensada para satisfacer las necesidades de 4.500
personas con una superfcie cubierta de 30.000 m
2
, se realice en apenas tres meses. El lenguaje
empleado es radicalmente moderno, dejando toda la estructura vista y destacndola en color azul
junto al blanco de los paneles de cerramiento
30
.
La sinceridad y radicalidad con la que se muestran aqu las posibilidades de la tcnica contempo-
rnea complementa la actuacin previa de Cano Lasso en el Hospital Real. La posicin perifrica
y alejada del centro histrico, y la idea de que tuviera un carcter provisional, llevan a esa experi-
mentacin, aunque siempre se entiende como un elemento en dilogo con la ciudad inmediata.
Para reducir el impacto del volumen edifcado y adaptarse a la topografa, se plantea un juego de
niveles y movimiento de cubiertas. Las nuevas construcciones se integran en el paisaje urbano
de Santiago, concebidas en baja altura y envueltas por la vegetacin, sin competir con la fachada
monumental. Se pretende como un cinturn defensivo del casco histrico, manifestando que,
en caso de desmontarse el albergue, como fnalmente suceder tras utilizarse como residencia
de estudiantes el uso intensivo de ese emplazamiento debera ser rigurosamente evitado. El
carcter proteccionista defendido por Cano mantendr su vigencia en el planeamiento posterior,
desarrollado a partir de los aos setenta, cuando se convierta en un barrio residencial y de equi-
pamientos universitarios.
31
29. Sobre el Burgo de las Naciones, vid. SORLUCE BLOND, Jos Ramn (ed.). Boletn Acadmico 8, (1988)
30. CANO LASSO, Julio. Albergue provisional de peregrinos en Santiago de Compostela. Burgo de las Naciones. En: Hogar
y Arquitectura 58 (1965), pp. 2-9
31. Vid. GALLEGO JORRETO, Manuel. El Burgo de las Naciones. En: Boletn Acadmico 8, (1988), pp. 18-23
[93]
La arquitectura gtica tambin est relacionada con los edifcios de nuestra poca. Esto resulta inmediatamente
obvio si comparamos algunas de las catedrales medievales con las grandes construcciones de hierro y vidrio del
siglo XIX. Semejante comparacin puede parecer superfcial, pero esa visin del mundo infnito al que se confe-
re presencia como una estructura difana es bsicamente la misma.
1
LA CONSTRUCCI N NAVAL COMO MODELO
Gillian Darley, en su libro La fbrica como arquitectura
2
, seala que la primera fbrica que se des-
cribe en la literatura aparece en la Divina Comedia, en el canto XXI del Inferno. Dante describe el
trabajo que tiene lugar en unos astilleros:
Como en los arsenales de Venecia / bulle pez pegajosa en el invierno / al reparar sus leos averiados, / que
navegar no pueden; y a la vez / quin hace un nuevo leo, y quin embrea / los costados a aquel que hizo ms
rutas; / quin remacha la popa y quin la proa; / hacen otros los remos y otros cuerdas; / quin repara mesanas
y trinquetas; / as, sin fuego, por divinas artes, / bulla abajo una espesa resina, / que la orilla impregnaba en
todos lados.
3
Dante queda impactado por la actividad que se desarrolla en ese espacio de trabajo, propio de la
Edad Media. Con el paso del tiempo, la fabricacin y reparacin de barcos va defniendo sus pro-
pias instalaciones, que se transforman al ritmo de la evolucin que se produce en la navegacin
martima, ofreciendo un lugar de trabajo moderno y confortable.
Antes de la Guerra Civil, la construccin naval ya contaba con importantes precedentes en Gali-
cia: Existan astilleros comerciales en la ra de Vigo y militares en la ra de Ferrol. La construccin
naval de carcter militar perdur a travs de la Empresa Nacional Bazn, fundada en el ao 1947
por iniciativa del Instituto Nacional de Industria, mientras que la de carcter pesquero contaba
con los astilleros vigueses Barreras o Vulcano, a los que se suma la empresa Astano (Astilleros y
Talleres del Noroeste), nacida en Ferrol en el ao 1941.
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 74
2. DARLEY, Gillian. La fbrica como arquitectura. Barcelona: Revert, 2010
3. ALIGHIERI, Dante. Divina comedia. Madrid: Ctedra, 2006, p. 198
C A P T U L O V I
La tcnica en la evolucin
del espacio industrial
[94]
2.01 Astano. Estado de los astilleros en 1943
2.02 Astano. Estado de los astilleros en 1965
[95]
Astano poda haber seguido una evolucin similar a otros astilleros gallegos, sin embargo, en el
ao 1944, sucede un hecho clave: entra en su accionariado el grupo corus del Banco Pastor,
guiado por Pedro Barri de la Maza, lo que permite una profunda modernizacin de las instala-
ciones ferrolanas, llegando a convertirse en el astillero espaol que construya un mayor nmero
de barcos de pesca durante los aos cincuenta y sesenta.
Esta expansin de la construccin naval se vio favorecida por una serie de medidas de apoyo of-
cial en forma de crditos y subvenciones, a partir de la Ley de Crdito Naval de 1941 y sobre todo,
de la Ley de la Proteccin de la Construccin Naval de 1951. Gracias a estas medidas se desarroll
la construccin de embarcaciones con destino a la pesca de altura, sobre todo el bacalao en Terra-
nova, una evolucin que les permite capitalizarse lo sufciente como para poder dedicarse, en la
dcada de los sesenta, a la construccin de buques de gran tamao, incluyendo petroleros.
De un modo paralelo a la modernizacin de los astilleros se fueron levantando un conjunto de
instalaciones que permitieran albergar las distintas fases del proceso de construccin naval. Estas
instalaciones se hacen atendiendo a una clara organizacin funcional, buscando un espacio de
trabajo luminoso y adecuado. En ellas se emplean al igual que para los barcos que producen
las soluciones constructivas ms avanzadas del momento.
En apenas diez aos, entre 1954 y 1965, Astano va transformando su fsionoma y su modelo de
empresa, pasando de ser un pequeo astillero de ribera dedicado a la construccin de pesque-
ros de madera y con 33 hombres en cuadro, hasta convertirse en una referencia en el mercado
mundial, contratando a cientos de obreros de la zona y realizando trabajos especializados para
armadores extranjeros, como Fred Olsen en Noruega o la compaa petrolera americana Gulf.
El origen de las transformaciones que tienen lugar en Astano a lo largo de la segunda mitad del
siglo XX se debe, inicialmente, a las condiciones que posee el hinterland de Trasancos, una ra
privilegiada para la ubicacin de astilleros, con una disponibilidad real y potencial de suelo y, al
mismo tiempo, con una rica tradicin histrica de construccin naval, bajo la infuencia de un
Ferrol intensamente marinero desde el siglo XVIII; villa industrial, militar y burguesa dnde se
construyeron las naves para modernizar la fota de los Borbones.
Estos parmetros establecen una potente historia y cultura industrial, inexistente en otras zonas
de la Galicia del momento. La Ley para la Reconstruccin de la Marina Mercante de junio de 1939
supone un empuje fundamental, iniciado de modo inmediato al fnal de Guerra Civil, fundn-
dose tan slo dos aos despus Astano, como una sociedad limitada con un capital inicial de
1.600.000 pesetas
4
dirigida por el ingeniero naval Jos Mara Gonzlez-Llanos Caruncho
5
.
Desde la botadura del primer navo, el pesquero de madera Comandante Lobo, se va produ-
ciendo el despegue tcnico y comercial de la empresa. El aumento de la mano de obra resulta
especialmente notable a partir de 1947, cuando se hace necesario construir nuevos edifcios para
albergar todo el proceso de construccin naval.
4. PREZ RODRGUEZ, Mara Antonia. Astano II. Un estaleiro na ra (Cadernos FerrolAnalisis 14). Ferrol: Club de prensa de
Ferrol, 2001, p. 13
5. Sobre Gnzlez-Llanos, vid. BLECUA FRGA, Ramn. El Contralmirante Honorario e Ingeniero Naval Jos M Gonzlez-
Llanos. En: Revista General de Marina 245 (2003), pp. 243-248
[96]
2.03 Astano. Taller de maquinaria. Primera fase, 1954
[97]
El impulso de modernizacin vendr determinado, en gran medida, por la inyeccin de capital,
en 1944, por parte de Industrias Gallegas S. A., perteneciente al holding del Banco Pastor, lo que
permite convertir la sociedad limitada en una sociedad annima, incorporar al Instituto Nacional
de Industria como accionista mayoritario de la empresa y acometer la necesaria transformacin
de las instalaciones para los nuevos encargos.
Para realizar esta metamorfosis empresarial y tambin arquitectnica, Astano hace uso de
sus propios recursos y tradicin constructiva, encargndose los ingenieros de la empresa del di-
seo de los nuevos edifcios, empleando las tcnicas experimentadas en varios aos de construc-
cin naval y basndose en el amplio conocimiento de los espacios necesarios en el proceso de
fabricacin de los buques.
En el ao 1953, se inicia el periodo de modernizacin de la empresa, preparando el terreno para
la ampliacin en el borde sur de la ra de Ferrol. Se trataba de terrenos totalmente ganados al mar,
lo que implica el uso de un complejo sistema de pilotes hincados para soportar la estructura de
los nuevos edifcios y los pesos muertos de los buques en construccin.
Los espacios para el trabajo de carcter industrial constituyen un tipo particular de desafo. Pro-
ducir con xito una arquitectura de calidad y bajo coste, que sea fexible y prctica para albergar
los procesos industriales y que confgure al mismo tiempo un entorno favorable para los trabaja-
dores, requiere una amplia experiencia y pericia.
La experiencia ya exista en Astano, adquirida a travs de la construccin naval. Ahora era nece-
sario trasladar los principios aplicados a la arquitectura de sus astilleros, para defnir de un modo
adecuado y moderno los nuevos espacios de trabajo.
En 1954 se construyen las naves del Taller de Maquinaria, con dos largas crujas paralelas al mue-
lle y un cerramiento totalmente acristalado. Las dos comparten la modulacin estructural, aun-
que la nave principal posee el doble de altura que la secundaria.
Inicialmente proyectadas con estructura de acero, la difcultad del momento para conseguir este
material y su alto coste debido al cierre de los mercados internacionales por la Segunda Guerra
Mundial y una escasa produccin nacional, conduce a su realizacin en hormign armado,
emplendose este material para los pilares, las cerchas e incluso las carpinteras, conformndose
la cubierta con placas de fbrocemento.
Idealmente, se trata de conseguir un espacio interior de grandes dimensiones, que permita reali-
zar el trabajo de una manera confortable y ambientalmente controlada, por lo que se genera una
piel modulada y homognea, un tamiz de luz que se convierte en la fachada tipo para los nuevos
edifcios del trabajo, emplendose en todos sus frentes, como queda recogido en la memoria
del proyecto:
Excepto la cubierta, en cuanto a elementos resistentes se refere, que es metlica, el resto, es todo de hormign ar-
mado, es decir: son de este material, pilares, vigas carril y toda la estructura o entramadas de sostenimiento del
piso y cubiertas. Habindose adoptado esta solucin con el fn de ahorrar hierro, sobre todo, perfles laminados,
y si no se sigue el mismo criterio en la cubierta, es porque de hormign resultara tan pesada, que el consumo
necesario para ella de hierro en redondos, sobrepasara el de los perfles laminados de la metlica, aparte de lo
complicado y costoso de la construccin en encofados y hormigonado a esas alturas. En conjunto, la cubierta
resultar bastante ms costosa.
[98]
2.04 Astano. Edifcio de ofcinas generales, 1955
[99]
Para dar mayor luminosidad natural, tan necesaria en este clima, y que constituye una apreciable economa en
el trabajo diario en los largos meses de invierno, por el ahorro que reporta en el alumbrado artifcial, se recurre
al empleo de grandes ventanales, que, prcticamente, ocupan todas las fachadas, separadas, nicamente, por
los pilares y pilaretes de hormign de las estructuras, y pilaretes de ladrillo, que saliendo de los zcalos, vienen a
apoyarse en las vigas horizontales de las anteriores estructuras.
Los ventanales de la fachada, as como la coronacin de los tabiques interiores de la planta baja, que forman
como un montante corrido, entre la viga horizontal de la entreplanta y el zcalo macizo interior de 1,6 metros
de altura, se construyen, todas, prefabricadas de hormign armado, lo que har el conjunto de los paramentos
as construidos, tanto o ms econmicos, que si fuesen macizos, dado el gran ahorro en materiales y, sobre todo,
en mano de obra.
6
Sorprende la claridad y exhaustividad con la que se documentan los proyectos, explicando las
razones de la eleccin de cada material y sistema constructivo y aportando gran cantidad de
informacin grfca, mucha ms que para la construccin edilicia del momento
7
, demostrando
cmo la precisin y la racionalidad de la construccin naval ya desde la fase proyectual se
traslada a la arquitectura.
Esta racionalidad transmitida por la obra de Astano enlaza perfectamente con los principios de-
fendidos por los arquitectos de la recuperacin moderna. La autoformacin, la optimizacin de
tcnicas y recursos, el comenzar a plantearse trabajar en equipo son aspectos que se desarro-
llan y consolidan durante esos aos y que aqu aparecen de modo paradigmtico.
Como un aspecto singular, hay que destacar la capacidad de Astano para generar sus propios
elementos de arquitectura, haciendo un uso ampliado de la fabricacin de piezas para barcos.
As, en los propios astilleros se disean y fabrican las grandes puertas correderas, tiradores,
barandillas abarcando todas las escalas del proyecto moderno: desde el objeto hasta la im-
plantacin urbana.
Un ao ms tarde se realiza el Edifcio de Ofcinas Generales, un volumen puro de lneas raciona-
listas organizado a travs de un ncleo de distribucin central, con una escalera de caracol que se
asoma hacia el exterior y se corona con una vidriera alusiva al trabajo realizado en los astilleros.
Para singularizar la cabeza rectora de las tareas que se realizan en los astilleros, se emplea una ar-
quitectura diferente, descartando la fachada tipo empleada en el resto de los edifcios y optando
por una composicin clsica que le otorga un carcter ms noble y singular dentro del conjunto.
La planta baja se destina a la zona administrativa, incluyendo despachos, sala de reuniones y
biblioteca, mientras que la planta superior contiene la zona de delineacin, con una cubierta en
diente de sierra para permitir la correcta iluminacin del rea de trabajo.
En las fotografas del momento, conservadas en el archivo de la empresa, se aprecia la similitud
entre el espacio de diseo y el de un estudio de arquitectura, con amplias mesas de dibujo exten-
dindose por toda la estancia y sobre ellas los planos que anticipan tanto las modernas propues-
tas navales como los edifcios industriales dnde se materializarn.
6. ASTANO. Proyecto de taller de maquinaria. Memoria (1954), pp. 2-5. Archivo Navantia. Ferrol.
7. La documentacin aportada llega a explicar la secuencia de montaje de las cerchas a travs de esquemas grfcos, con la pre-
cisin que supondra un esfuerzo similar para construir un buque. Alternativas, tiempos de ejecucin, fases y costes son ana-
lizados a un nivel de detalle todava inexistente en los proyectos de arquitectura visados a comienzos de los aos cincuenta.
[100]
2.05 Astano. Taller de maquinaria. Segunda fase, 1957
[101]
A mediados de los cincuenta, coincidiendo con la entrada en vigor de la Ley de Proteccin y
Renovacin de la Flota Mercante (1956) y el apoyo por parte del gobierno tecncrata ini-
ciado en 1957 y reforzado en 1962 a la industria en general, otro hecho externo supondr un
empujn inesperado al desarrollo de Astano: la nacionalizacin por parte del presidente egipcio
Gamal Abdel Nasser del Canal de Suez (26 de julio de 1956), obligando a las principales com-
paas petrolferas a dotarse de grandes buques a los que resultara rentable bordear el continente
africano para evitar los peajes impuestos por Nasser.
Los nuevos espacios generados en la factora permiten resolver adecuadamente los encargos de
la empresa. En 1957 se construye la nueva nave del Taller de Maquinaria, adosada a las ante-
riores y manteniendo el lenguaje empleado. Una prstina caja de luz perfectamente organizada
interiormente que permite resolver adecuadamente las necesidades demandadas, con un puente
gra que se desplaza a travs de todo su interior y que se duplica hacia el exterior de la nave, per-
mitiendo desarrollar el trabajo extramuros en esa dualidad de espacios.
Del ao 1957 es tambin el Taller de Herreros de Ribera, la pieza construida ms grande de este
periodo, que optimiza las soluciones planteadas en los Talleres de Maquinaria con una superfcie
cubierta mucho mayor superando los 10.000m
2
, mantiene la rgida modulacin de la piel
de vidrio y hormign pero se opta por una planta prxima a la cruz latina, dnde la secuencia de
naves paralelas es interrumpida por un transepto que, al llegar a los extremos se destaca con una
ligera escalera de caracol exterior acristalada.
Observando los elementos accesorios, como las escaleras de caracol, sorprende la pureza, sen-
cillez y cuidado detalle con el que se resuelven. Se traslada a la arquitectura los principios de la
construccin naval, eliminando aquello que es superfuo y dejando slo lo necesario, pervive la
belleza como resplandor de la verdad, recuperando uno de os principios bsicos de la moderni-
dad arquitectnica.
Las nuevas instalaciones llegan a convertirse en autnticas catedrales para el trabajo
8
, con largas
naves acristaladas y la salida de los buques hacia las gradas en el lugar que ocupara la cabecera.
Junto a esas catedrales, las gradas 1 y 2 (1957), de 40 metros de manga y 160 metros de fondo
confguran una moderna y monumental sala hipstila haciendo de todo el conjunto edifcado
una luminosa y ordenada Atlntida de hormign, recordando a la descrita en los Estados Unidos
por Reyner Banham: Se trataba de una estructura del mismo tipo y generacin que las que Le
Corbusier haba utilizado para ejemplifcar sus argumentos: edifcios industriales americanos de
varios pisos con un armazn de hormign al descubierto, relleno de vidrieras transparentes. Edi-
fcios como imgenes de rayos X, con los huesos a la vista del pblico.
9

Ejemplo perfecto de esta nueva y luminosa Atlntida son las cuatro naves de los Talleres de Montu-
ras y Tuberos (1958), situadas prximas y paralelas a las gradas, resueltas con una estricta retcula
de 4 x 9 mdulos estructurales, que se hacen volumen empleando las mismas herramientas que el
resto de instalaciones, sin competir con aquellas y logrando una gran unidad en todo el conjunto.
8. Esta metfora alcanza una singular expresin en las fotografas tomadas durante las misas celebradas por el cardenal arzobispo
Quiroga Palacios en el taller de armadores (12-4-1957 y 12-4-1958). La estructura, las formas y la luz presentes en el espacio
de trabajo hacen pensar de inmediato en un templo sagrado propio de su tiempo.
9. BANHAM, Reyner. La Atlntida de hormign. Madrid: Nerea, 1989, p. 18
[102]
2.07 Astano. Talleres de Monturas y Tuberos, 1958
2.06 Astano. Taller de herreros de ribera, 1957
[103]
La arquitectura de Astano es la arquitectura de los ingenieros, construida con las tcnicas de su
tiempo. Lo haba anunciado Le Corbusier: simplemente guiados por las necesidades de un
programa imperativo, los ingenieros de nuestros das recurren a las generatrices acusatrices de
los volmenes; muestran el camino y crean realidades plsticas, claras y lmpidas, brindando paz
a los ojos, y los goces de la geometra al espritu. As son las fbricas, tranquilizadoras primicias
del tiempo nuevo
10
.
Con el primer Plan de Desarrollo Econmico y Social, del ao 1964, la industria naval espaola
consigue las mayores cifras hasta el momento, y la empresa rtabra aumenta su capacidad de
produccin, con la ampliacin de las gradas y la compra de varias gras, que junto a los nuevos
edifcios se convierten en los hitos del paisaje artifcial del frente de ribera.
A fnales de los sesenta, la empresa se especializa en la construccin de grandes buques. Con
el segundo Plan de Desarrollo (1968-1971) aparece el que se convertir en el icono por ex-
celencia de la comarca: la colosal gra-prtico de 145 metros de luz y 87 de altura, autntico
menhir de la modernidad que, al modo de las cpulas histricas, campea no slo sobre la ra
de Ferrol, sino simblicamente sobre todo el golfo rtabro y, en defnitiva, sobre una Galicia
que ansa ser moderna.
TRANSFORMACI ONES URBANAS Y PROYECTO RESI DENCI AL
El desarrollo experimentado por los astilleros en esos aos hace que la propia empresa se plantee
la necesidad de promover conjuntos de viviendas en las proximidades que permitan alojar a los
trabajadores y a sus familias. Paralelamente a la transformacin que sufren las instalaciones de
Astano se va produciendo la urbanizacin de todo el frente de la ra, hacindolo artifcial y mo-
derno al mismo tiempo.
Ejemplos de estas transformaciones urbanas son la construccin del Puente de As Pas (Ingenie-
ro Ramn Vidal Artaza), inaugurado en 1968, una suave curva trazada en la ra que, con una m-
nima elevacin semeja que fota sobre el agua, pone en relacin directa la ciudad de Ferrol
con los astilleros, favoreciendo enormemente las comunicaciones por todo el rea. Junto a las
instalaciones fabriles, el puente constituye otro de los referentes de la modernidad, de la esttica
del ingeniero anhelada por Le Corbusier.
Un ao despus se produce el desvo y canalizacin del ro Magalofes, que atravesaba los terrenos
del astillero y, en 1970, se fnaliza la primera etapa de la Cooperativa de Viviendas San Valentn
construidas en la Chousa de Perlo, tambin en zona propiedad del astillero, una autntica ciudad
en continuidad con las instalaciones industriales.
Proyectadas en 1967, su autor es el arquitecto Ramn Tenreiro Brochn, hermano menor de
Antonio Tenreiro Brochn y yerno de Jos Mara Gonzlez-Llanos. Ramn Tenreiro haba co-
menzado su carrera trabajando en el Ministerio de la Vivienda en Madrid. Al trasladarse a Gali-
cia, sus primeros proyectos son el plan del Polgono de Caranza en Ferrol (con Gerardo Calvio,
1962) ordenando el crecimiento de la ciudad entre el ncleo histrico y el futuro puente de As
10. LE CORBUSIER, Vers une architecture. Pars: Crs, 1924, p. 28
[104]
2.08 Astano. Planta general en 1968
2.09 Ramn Tenreiro Brochn. Cooperativa de Viviendas San Valentn, Fene, 1967
[105]
Pas y la Torre Esmeralda en Corua (1963), dnde ensaya los planteamientos que desarrolla-
r aos despus en Perlo, comenzando una prolfca carrera profesional.
Los doce bloques, construidos perpendiculares al borde marino y siguiendo una orientacin
noroeste-sureste, se proyectan segn los estrictos principios de la urbanstica moderna, y su posi-
cin en el paisaje nos remite a los barcos varados en tierra, reconocibles en todo el frente de la ra.
Las obras de las bloques comienzan en noviembre de 1962. Durante un tiempo, las estructuras
de hormign en construccin compiten con las estructuras de los grandes buques que se arman
en el astillero, y los espacios de las viviendas se disean con la misma metodologa y lenguaje que
se empleaba en los espacios habitables de los barcos.
En efecto, el problema era muy similar: se trata de alojar a los hombres en un espacio, temporal en
un caso, permanente y familiar en otro, en una clula a escala humana, en palabras de Le Cor-
busier. Ajustando y diseando adecuadamente las dimensiones, el hombre es capaz de realizar
todas las funciones de su vida domstica, duerme, se lava, escribe, lee, recibe a sus amigos
11
.
Esa precisin lograda en el hbitat temporal se traslada a el hbitat diario, acompaado de otros
preceptos propios de la vivienda moderna: la calculada separacin entre bloques para conseguir
el correcto soleamiento, las plantas bajas difanas en origen y una cubierta-jardn coronada por
una fna visera de hormign que enfatiza la horizontalidad de las piezas.
En las viviendas, dimensionadas por la clula que las justifca el dormitorio, se establece
una clara organizacin funcional, diferenciando la zona de da y la de noche y situando unas
amplias terrazas a ambos lados que prolongan el espacio habitable en el exterior, favorecen la
ventilacin cruzada y nuevamente nos remiten a las cubiertas de los buques.
Las tipologas empleadas son tambin las propias de la urbanstica moderna: bloques lineales en
la primera fase y torres en la segunda, que se completan con los elementos singulares propios de
la escala de barrio: escuela, capilla, zonas de esparcimiento y otros espacios comunes.
Los aos setenta suponen los primeros recesos para la empresa. Los hitos mundiales en las bota-
duras de los petroleros Arteaga (1972) y, especialmente el Santa Mara (1975), con 365.000 to-
neladas marca mundial de botadura en grada inclinada, certifcan un xito profesional que
no ir parejo al xito econmico debido a la situacin internacional. A pesar de los importantes
logros profesionales alcanzados, la crisis del petrleo que estalla en los setenta hace desaparecer
los encargos de grandes unidades. Astano tendr que afrontar, a partir de la dcada de los setenta,
una dura y amplia reconversin con un alto coste social para la comarca.
La vida de Ferrolterra en la segunda mitad del siglo que acaba va pareja a los avatares de estas dos industrias
[Astano y la Empresa Nacional Bazn]; sus habitantes sufieron y gozaron con sus triunfos y facasos; su per-
sonalidad se conform al lado del ambiente generado en torno a ellas. Ahora estos hombres y mujeres entran en
el siglo veintiuno despus de pasar uno de los momentos difciles de su vida y la comarca por una ms de las po-
cas complicadas de su historia. Son tiempos con difcultades, a pesar de que este hinterland sufi con anteriori-
dad la repeticin de crisis relativamente peridicas debido a la especializacin de sus fbricas en un nico tipo
de producto; un producto que, desde siempre, depende de conjeturas econmicas y polticas ajenas a la zona.
12

11. LE CORBUSIER, Prcisions sur un tat prsent de larchitecture et de lurbanisme. Pars: Crs, 1930, p. 88
12. PREZ RODRGUEZ. Op. Cit., p. 46
[106]
2.10 Planta general de I Feria de Muestras del Noroeste en Punta Arnela, Ferrol 1963
2.11 Plaza central con los pabellones de Marina de Guerra (izda.) y del Instituto Nacional de Industria (dcha.), 1961
[107]
Hoy, la arquitectura generada por y para Astano, sobrevive como uno de los mejores ejemplos
de espacios industriales de la recuperacin moderna en Galicia, dnde la capacidad y los recur-
sos tcnicos del momento se emplearon con un objetivo fundamental: lograr el mejor ambiente
posible para el hombre.
LA CONSTRUCCI N NAVAL COMO I CONO
Entre 1954 y 1973, los astilleros de Astano transforman totalmente sus instalaciones empleando
los principios de la arquitectura moderna. Esta evolucin se hace paralela al desarrollo de la cons-
truccin naval que se produce en los astilleros, un desarrollo que se querr mostrar a la sociedad
ms all de los talleres, demostrando los logros obtenidos por esa y otras industrias del momen-
to, y empleando tambin la arquitectura como una herramienta fundamental.
Al igual que los logros en la construccin naval se haban convertido en un icono de la moderni-
dad, su arquitectura industrial poda actuar como emblema de la poca, como motor y espejo en
dnde poder reconocerse cmo sociedad moderna.
Desde la Revolucin Industrial, los grandes palacios de la industria con el paradigma de la
Galera de las Mquinas en la Exposicin Universal de 1889 en Pars se convirtieron en el
lugar idneo para expresar los objetos e invenciones ms avanzadas de su tiempo dentro de un
contenedor difano y luminoso, trasunto de los modernos espacios de trabajo del momento.
En el ao 1953 se haba celebrado en Ferrol una primera Feria de la Industria y la Artesana, pio-
nera en Galicia y realizada en el Parque Municipal proyectado en 1939 por el arquitecto Nemesio
Lpez Rodrguez y el paisajista Luciano Turc Bert y situado entre el viejo Ferrol marinero y el
barrio ilustrado de la Magdalena. La estructura neobarroca del parque sirvi de escenario a una
feria que se concibi al modo de las exposiciones universales del XIX, con pequeos pabellones
temporales situados en los caminos del recinto y en torno a las pequeas plazas que aparecan en
los ensanchamientos.
En la plaza central del parque se ubicaba una pista de baile, rodeada por una fuente luminosa,
cafetera y restaurante. Alrededor convivan, junto a la artesana de la comarca, los logros de la in-
cipiente industria moderna, ejemplifcada en los buques de Astano y la Empresa Nacional Bazn,
la bacaladera PYSBE o la Metalrgica Ferrolana.
El xito de la primera edicin lleva enseguida a plantear la posibilidad de una feria del mar o de
la industria naval peridica, en una ubicacin que permitiera levantar unos pabellones adecua-
dos a su contenido. El enclave elegido ser la explanada de A Malata, en Punta Arnela, al norte
de la ciudad.
En el ao 1959 comienzan los trabajos de urbanizacin, mientras se realizan las gestiones ne-
cesarias para conseguir una feria peridica en Ferrol con el apoyo del Ministerio de Obras P-
blicas. En 1961 llega la noticia de que en Madrid existe un Patronato que organiza con carcter
itinerante una Exposicin Nacional Monogrfca de la Industria de Naval y subsidiaria. Despus
de haberse realizado en San Sebastin en 1957, se consigue que, en 1961, llegue a Ferrol, pues la
ciudad estaba demostrando con creces su evolucin en la construccin naval.
[108]
2.12 Francisco Bellosillo Garca. Pabelln del Instituto Nacional de Industria, 1961
[109]
Aunque la feria de 1961 no cuenta con todas las instalaciones que estaba previsto ubicar en Pun-
ta Arnela, dos aos despus puede observarse el recinto ya concluido, para la celebracin de la I
Feria de Muestras del Noroeste (1963), un evento que contar con 200 stands y varios pabello-
nes permanentes, entre los que destacan el pabelln de Marina de Guerra Espaola, el pabelln
del Instituto Nacional de Industria, con una arquitectura adaptada a su tiempo y a los logros
tecnolgicos que albergara.
El nuevo recinto ferial de Punta Arnela se aleja de los planteamientos de siglos pasados y opta
por disponer los diferentes edifcios e instalaciones auxiliares sobre una retcula base, dividida
por una gran avenida de direccin norte-sur que une la entrada principal con una plaza, en torno
a la cual se sitan los pabellones de carcter permanente. La urbanizacin se completa con una
piscina olmpica, otro de los referentes simblicos de la modernidad.
La posicin estratgica de los dos pabellones principales Marina de Guerra e I.N.I. limi-
tando la plaza central ofrece un dilogo interesante sobre dos maneras diferentes de entender
la recuperacin moderna: desde una composicin clsica y regular el primero; y desde la forma
abierta y fragmentada el segundo.
Situado a eje de la avenida principal, el pabelln de Marina de Guerra proyectado por Vicente
Garca Lastra en 1961 se organiza en tres cuerpos, siendo el central de mayor altura que los
otros. En los planos de enlace entre los volmenes se sitan unos potentes muros de piedra, que
adquieren protagonismo prolongndose hacia el exterior y cerrando los testeros. Entre los muros
aparece una fachada de vidrio, slo interrumpida por la modulacin de la estructura de hormi-
gn armado pintada de blanco.
Como queriendo ofrecer continuidad al inmediato pabelln del I.N.I., en cada uno de los cuer-
pos se produce un retranqueo sucesivo, gesto dinmico que se compensa con la colocacin de
una torre-faro exenta realizada en sillera de granito al igual que los muros, y que se constituye en
el elemento simblico y anunciador del pabelln.
El 8 de septiembre de 1960, el Instituto Nacional de Industria acuerda erigir un pabelln en el
nuevo recinto ferial de Ferrol
13
, dnde se expongan los avances en la construccin naval militar
desarrollados principalmente por la Empresa Nacional Bazn, con el objetivo de tenerlo fnaliza-
do en 1961, coincidiendo con la I Feria del Mar que se celebra en el recinto.
El Instituto Nacional de Industria ya no participa en la Feria de Muestras del ao 1963 y se toma
la decisin de ceder el pabelln al Ministerio de Turismo, para que muestre en l la Exposicin
de Recursos Tursticos. Con el paso de los aos albergar diversas exposiciones, cedindose de-
fnitivamente al Ayuntamiento de Ferrol en el ao 1985.
Este pabelln fue proyectado desde Madrid por el arquitecto Francisco Bellosillo Garca cola-
borador habitual del I.N.I en esos aos, emplea un nico mdulo prefabricado de 300m
2
que
se desplaza por el solar, generando tres plazas exteriores que complementan el espacio expositivo
interno. Los tres volmenes se comunican mediante pasos cubiertos.
13. Informacin obtenida del Centro de Documentacin y Archivo Histrico de la Sociedad Estatal de Participaciones Indus-
triales. Fondo del Instituto Nacional de Industria. Madrid
[110]
2.13 Francisco Bellosillo Garca. Pabelln del Instituto Nacional de Industria, 1961
2.14 Gerardo Calvio Martnez. Pabelln Euskalduna, 1960
[111]
El edifcio se eleva sobre un plano al que se accede por escalinatas en cada uno de los accesos.
Coherente con su forma abierta, emplea una construccin ligera que combina en fachada pa-
neles metlicos opacos y de vidrio. La cubierta de cada mdulo, realizada a dos aguas invertida,
permite una adecuada iluminacin del interior mediante dos lucernarios paralelos, haciendo f-
cilmente identifcable al pabelln.
Entre los espacios temporales, destaca el pequeo pabelln para los astilleros vascos Euskalduna,
proyectado en 1960 por Gerardo Calvio Martnez tambin autor, en las mismas fechas, del
edifcio para la banca Simen en el centro de Ferrol se convierte en un notable ejercicio acerca
de las posibilidades expresivas de los materiales industriales.
Concebido como una leve caja de vidrio, su planta es deudora de los pabellones neoplsticos,
con dos planos de sillera que se sitan como indicacin del acceso y como remate del espacio
expositivo. Un tercer plano, la losa de cubierta, es sostenida por siete prticos metlicos que si
sitan en el exterior de la caja, vinculndose con las experiencias edilicias de Mies en el campus
del I.I.T. de Chicago.
El magisterio de Mies es llevado hasta sus ltimas consecuencias en el la estricta modulacin de
todo el conjunto, el extremo cuidado en los detalles como la reja de entrada, o el empleo
de materiales tradicionales como la piedra con un lenguaje moderno. Son planteamientos que
Calvio tambin emplea en las fachadas del edifcio Simen, el cine Perla en Fene (1959)
14
o el
Centro Parroquial de San Francisco Javier en el barrio de Fingoi, Lugo (1965).
La industria, desde las instalaciones para construccin naval hasta la exposicin fnal al pblico en
las ferias de muestras, va demandando unas respuestas arquitectnicas que, en su materializacin,
harn uso de los principios modernos, transformando y renovando la arquitectura del momento.
Tophile Gautier haba dicho, en el ao 1850, que la arquitectura nueva existir el da en que
nos sirvamos de los nuevos medios proporcionados por la industria
15
. Un siglo despus esa
arquitectura nueva aparece en Galicia dando forma a los procesos industriales, convirtindose
como haba anticipado Le Corbusier
16
en magnfcas primicias del tiempo nuevo.
14. CABO VILLAVERDE, Jos Luis y SNCHEZ GARCA, Jess ngel (eds.). Cines de Galicia. A Corua: Fundacin Barri,
2012, p. 265
15. GIEDION, Sigfried. Espacio, tiempo y arquitectura. Origen y desarrollo de una nueva tradicin. Barcelona: Revert, 2009, p. 233
16. LE CORBUSIER. Vers une architecture, p. 20
[113]
La planta libre abandona el equilibrio esttico de las simetras central y axial; su espacio no est relacionado
con centros dominantes, sino que consiste en una interaccin de zonas equivalentes (aunque dispares). Por
tanto, las composiciones autosufcientes del pasado dan paso a una simultaneidad de lugares integrada, que se
halla en un estado de equilibrio dinmico.
1
LA ENSEANZA LABORAL
El 16 de julio de 1949 se promulga la Ley de Bases de Enseanza Media y Profesional, pensada
como el inicio de un conjunto de mejoras destinadas a modifcar el sistema educativo existente.
Esta Ley plantea un Bachillerato especfco para los ofcios, lo que se conoce como el Bachillerato
o la Enseanza Laboral, con el objetivo de paliar el dfcit de trabajadores cualifcados que exista
en Espaa.
2
En la defensa que se hizo en las Cortes del Proyecto de Ley se perciben algunas claves que permi-
ten entender lo que representaba:
Se trata de la dignifcacin y elevacin de nuestras clases laborales por medio de una preparacin cultural que
las capacite para luchar en la vida y les d opcin para infuir de modo constructivo en la poltica del Estado
[] la cultura es considerada como un instrumento no slo de mejora, sino de elevacin y transformacin
social de los trabajadores.
3
Con la promulgacin de esta Ley se iniciaron una serie de inversiones importantes, dadas las
circunstancias econmicas que existan en el pas, para la construccin de escuelas, centros de
enseanza media y profesional y facultades y escuelas universitarias.
Los centros de enseanza media y profesional sern conocidos popularmente como Institutos
Laborales y su creacin se debe, en gran medida, a Jos Mara Albareda Herrera, cientfco y
Secretario General del Consejo Superior de Investigaciones Cientfcas desde su creacin en el
ao 1939.
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 46
2. La enseanza laboral y su relacin con la arquitectura escolar en Espaa es analizada en RO VZQUEZ, Antonio. Las Univer-
sidades Laborales gallegas. Arquitectura y modernidad. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2011
3. LORENZO VICENTE, Juan Antonio. La enseanza media en la Espaa fanquista (1936-1975). Madrid: Editorial Complu-
tense, 2003, p. 89
C A P T U L O V I I
La planta libre en el edifcio escolar
[114]
3.01 Miguel Fisac Serna. Instituto Laboral de Daimiel, 1951-1953
3.02 Mariano Rodrguez-Avial Azcunaga y Carlos de Miguel Gonzlez. Concurso de Institutos Laborales, primer
premio, 1954
[115]
Albareda, que haba sido pensionado por la Junta para Ampliacin de Estudios e Investigaciones
Cientfcas en Alemania, era buen conocedor de la estructura educativa de ese pas, que distin-
gua entre formacin profesional e intelectual e infuy en la orientacin dada a la Ley del 1949,
diferenciando entre los institutos de bachillerato con enseanzas de tipo profesional y aquellos
institutos de bachillerato destinados a proyectar al alumno hacia los estudios universitarios
4
.
Los Institutos Laborales se sitan en cabeceras de comarca alejadas de ncleos de poblacin
importantes que ya tuvieran acceso a diferentes niveles educativos, y deben proporcionar a los
hijos de los trabajadores una formacin intelectual bsica que complementara los conocimientos
especializados en tres posibles modalidades: agrcola/ganadera, minera/industria y martimo-
pesquera, segn las caractersticas especfcas de la zona en la que se situara el centro.
La novedad de un bachillerato basado en estudios de importante contenido prctico y la ausen-
cia de instalaciones que pudieran albergar este tipo de enseanzas demand la defnicin de un
nuevo tipo de edifcio escolar los institutos deban contar, junto a las aulas y los laboratorios
propios de cualquier centro educativo, con talleres y campos para prcticas agrcolas, ganaderas
o forestales, segn cada especialidad al tiempo que se pona en marcha un ambicioso plan de
construccin de centros por todo el territorio espaol.
Los primeros institutos surgieron a principios de la dcada de los cincuenta como iniciativa
personal del propio Albareda, quin encarg a Miguel Fisac algunos prototipos como el Insti-
tuto Laboral de Daimiel, cuyas obras se inician en 1951. Esta experiencia permiti a Fisac de-
sarrollar conceptos espaciales propios de la arquitectura moderna al tiempo que presta especial
atencin a la construccin popular de la zona, incorporando tcnicas y materiales, sin renunciar
al lenguaje contemporneo.
El Instituto de Daimiel supone un punto de infexin en la obra de Fisac, abandonando la con-
cepcin arquitectnica de orientacin italiana que haba seguido en sus primeros proyectos
como el edifcio central del CSIC en Madrid (1943), la comentada residencia de estudiantes La
Estila en Santiago de Compostela (1947) o la sede del CSIC en la misma ciudad (1952) y
concretando un itinerario propio e independiente, que desarrolla en sus trabajos posteriores.
El esquema funcional se agrupa de un modo orgnico para dar lugar al edifcio. Se busca hacer la
mejor arquitectura posible con los medios de los que se dispone
5
. Para ello se emplean materiales
propios del lugar: muros de tapial, cubiertas de teja utilizados de una manera contempornea:
Despus de ocho aos de deambular por el novecento italiano, y despus del anlisis in situ, del hoy llama-
do Movimiento Moderno, en el Instituto Laboral de Daimiel (1950) es mi primera proposicin personal de crear,
desde dentro, una unidad arquitectnica formada por la concatenacin de los espacios exigidos por el programa.
6
Hasta el ao 1954 se emplazaron numerosos Institutos Laborales por toda la geografa espao-
la sin seguir una estrategia general. En Galicia se construyeron los centros de Tui (1952), Cee
(1953), Vilagarca de Arousa (1953), Noia (1953), Laln (1954), Ribadavia (1954) y Mondoe-
4.. BURGOS RUIZ, Francisco. La arquitectura del aula. Nuevas escuelas madrileas, 1868-1968. Madrid: Ayuntamiento de Ma-
drid, 2007, p. 122
5.. BERGER SERRNO, Iaki. Institutos Laborales: de la teora a la prctica. En: POZO MUNICIO, Jos Manuel (co-
ord.). Actas del congreso Los aos 50: La arquitectura espaola y su compromiso con la historia. Pamplona: T6 ediciones, 2000
6. FISAC SERNA, Miguel. Instituto Laboral en Daimiel. En: Planos 2, (1993), p. 2
[116]
3.03 Jos Antonio Corrales Gutirrez. Concurso de Institutos Laborales, segundo premio, 1954
3.04 Joaquim Gili Moros, Francisco Basso Birules, Josep Martorell Codina y Oriol Bohigas Guardiola. Concurso de
Institutos Laborales, tercer premio, 1954
[117]
do (1954)
7
, edifcios monumentales que obedecen a los principios formales de la autarqua, sin
poner en relacin arquitectura y nuevas metodologas docentes.
En 1954, el Ministerio de Educacin convoc el concurso de proyectos de Institutos Laborales,
al que le seguir en 1956 el concurso destinado a la defnicin de Escuelas Unitarias
8
. En ambos
casos se persigue la elaboracin de modelos de centros, que anen las ideas de la administracin
y los principios modernos metodolgicos y formales para el edifcio escolar.
El texto redactado para la publicacin de los resultados del concurso de 1954 en la Revista Nacio-
nal de Arquitectura expresa tambin el deseo de proceder de una manera abierta y transparente en
la construccin de los futuros centros:
El plan nacional de creacin de Institutos Laborales responde a comprobadas exigencias, y ni uno solo de los
ya fundados obedece al puro arbitrio o a la presin de grupos sociales; antes al contrario, dada la prudente
descentralizacin que matiza a la nueva Enseanza Laboral, se hace precisa la concurrencia de una serie de
circunstancias que alejan toda posibilidad de que en su implantacin infuyan otros mviles distintos a los del
inters nacional y a las conveniencias de las comarcas incluidas en dicho programa
9
.
EL CONCURSO DE I NSTI TUTOS LABORALES
El programa demandado en las bases era un desarrollo y optimizacin del ya vigente en los cen-
tros construidos. Esencialmente se trata de resolver con coherencia y racionalidad un esquema
funcional dividido en cuatro reas: enseanza terica, enseanza prctica, administracin y es-
parcimiento. La ubicacin hipottica estara afectada por un clima seco de meseta, propio de las
dos Castillas, parte de Andaluca y algunas comarcas de Aragn y Extremadura, en un terreno
sensiblemente horizontal sin ninguna caracterstica especial.
En cuanto a los aspectos funcionales, constructivos y estticos, las bases defnen una especia-
lidad agrcola-ganadera con posibilidad de adaptacin a modalidad industrial-minera, una pri-
mordial importancia a la disposicin orgnico-funcional del programa, una esttica defnida por
esa disposicin y los medios tcnicos y constructivos ms adecuados, mtodos constructivos
de acuerdo con las disponibilidades de la industria nacional de la construccin y lugares dnde
se han de emplear (cabezas de partido), la tipifcacin de unidades de obra, el plan de ejecu-
cin de la obra, las condiciones tcnicas de iluminacin, ventilacin, insonoracin, calefaccin,
acondicionamiento de aire y red de alumbrado y fuerza, adaptacin de la solucin propuesta a
otras disposiciones topogrfcas, climatolgicas y constructivas, la posibilidad de ampliaciones y
construccin de edifcio-residencia y un avance de presupuesto con una cifra tope de 4 millones
de pesetas.
El jurado cont con el asesoramiento del arquitecto especialista en construcciones escolares del
Politcnico de Zrich William Dunkel
10
. Sus informes de ndole general y sobre cada uno de los
7.. El centro de Cee con modalidad de Industria y Minera, Noia Martimo-Pesquera y el resto Agrcola-Ganadera.
8. Concurso de Institutos Laborales, Revista Nacional de Arquitectura 153 (1954), pp. 1-44 y Concurso de Escuelas, Revis-
ta Nacional de Arquitectura 183 (1957), pp. 21-22
9. RODRGUEZ DE VALCRCEL, Carlos Mara. Concurso de Institutos Laborales. En: Revista Nacional de Arquitectura
153 (1954), p. 3
10. William Dunkel (1893 - 1980) Arquitecto y profesor en el Politcnico de Zurich entre 1929 y 1959. Estudi arquitectura en
Dresde. Trabaj inicialmente como artista grfco en Dusseldorf y estableci su propio estudio de arquitectura en 1923. Con
[118]
3.05 Antonio Tenreiro Brochn. Instituto Laboral de Betanzos, 1952
[119]
proyectos premiados, adems de orientar el fallo del jurado se convirtieron en una referencia
fundamental para los participantes en concursos posteriores de edifcios escolares.
Dunkel indic que al tratarse de un concurso para edifcios tipo de diferentes modalidades
desde agrcola-ganadera hasta industrial-minera y que deba satisfacer las condiciones clima-
tolgicas de toda la nacin, se tendr que premiar a proyectos de difcil adaptacin a condiciones
muy diferentes. Esto requiere unidades independientes y de funcionalidad determinada para evi-
tar conjuntos de edifcios demasiado extensos.
Teniendo en cuenta ese planteamiento, propone las siguientes unidades de edifcios: unidad
de direccin, que contendra aquellos espacios administrativos del centro, sala de profesores y
biblioteca, y debera estar en la zona de mayor silencio; unidad de enseanza, dividida en en-
seanza terica y enseanza prctica y unidad de recreo. Adems se debera tener en cuenta la
posibilidad de ampliacin del edifcio, que sobre su programa original podran adicionar una re-
sidencia de estudiantes, campos deportivos, edifcios para prcticas profesionales o simplemente
aumentar las unidades ya existentes.
Dunkel establece tambin unas consideraciones generales de urbanismo, de orden tcnico y eco-
nmico y de orden esttico. En ellas se pueden leer algunos principios caractersticos defendidos
por los arquitectos del Movimiento Moderno, como la zonifcacin funcional, el empleo de la
prefabricacin, y una disposicin de la obra sobria y honrada, refejando el carcter de su mo-
dalidad, de sus construcciones, y de los materiales empleados, evitando toda clase de fastuo-
sidad representativa mal relacionada con la misin y la funcionalidad del edifcio. Se demanda
igualmente la utilizacin de materiales locales, evitando en la construccin las materias primas
ajenas al lugar de emplazamiento del centro.
Recomienda tambin ubicar el edifcio fuera del casco urbano y, aquellos relacionados con en-
seanzas agrcolas, en medio del campo. Posiblemente se refere a que el edifcio pueda gozar
de unas buenas condiciones de ventilacin y soleamiento que seran imposibles de obtener en
medio de un ncleo consolidado, al tiempo que se defende la unin entre el centro escolar y la
naturaleza, propia de las escuelas ms modernas en la Europa del momento.
De los 38 trabajos presentados se hizo una primera seleccin de 11 propuestas atendiendo a los
siguientes criterios: dar primordial importancia a la disposicin orgnica funcional del progra-
ma, de modo que los diferentes ncleos fundamentales de que consta el centro tengan la forma,
dimensin, orientacin y emplazamiento ms adecuados, segn la funcin que deben cumplir,
considerar que las circulaciones entre los distintos ncleos sean claras y reducidas, la posibilidad
de construccin por etapas y sus futuras ampliaciones, la solucin arquitectnica del problema,
de modo que la adoptada imprima al conjunto los rasgos estticos ms caractersticos del Insti-
tuto Laboral y la economa en la construccin y en su mantenimiento.
Finalmente, los premios se distribuyen de la siguiente manera: primer premio al anteproyecto
de Carlos de Miguel y Mariano Rodrguez-Avial; segundo premio a Jos Antonio Corrales;
tercer premio al anteproyecto suscrito por Joaqun Gili, Francisco Bass, Josep Martorell y
obras como la fbrica de coches Orion Autowerken en Zurich (1929) y su propia casa en Zrich (1932) est considerado uno
de los pioneros en la introduccin de la arquitectura moderna en Suiza.
[120]
Oriol Bohigas, accsits: Emilio Larrodera, Miguel Fisac, Luis Laorga, Francisco Echenique y
Luis Calvo, Rafael Aburto, Juan Arturo de Guerrero y Casimiro Iribarren y a Jos Subirana,
Carlos Garca y Manuel Jan. Asimismo se concedi una mencin a la propuesta de Manuel
Martnez Chumillas.
El primer premio consista en la redaccin de los proyectos para construir cinco Institutos Labo-
rales. Uno de los ganadores, Carlos de Miguel, valoraba, aos ms tarde, el signifcado que haba
tenido ese concurso, por la alta participacin y por la implicacin de dos jurados: el espaol y el
dictamen del especialista extranjero, lo que le otorgaba garanta y seriedad.
11
LOS PROYECTOS VENCEDORES: TEOR A Y PRCTI CA
En el anlisis de los proyectos premiados podemos observar cmo el jurado valora notablemente
la adopcin de los principios modernos en las diferentes propuestas. Algunas de ellas podrn ser
llevadas a la prctica pocos aos despus por sus autores.
El proyecto que recibe el primer premio, elaborado por Mariano Rodrguez-Avial Azcunaga
(1905-1987, tit. en 1935) y Carlos de Miguel Gonzlez (1904-1986, tit. en 1935), dispone un
patio central como elemento de separacin entre zonas denominadas sordas (direccin, cla-
ses y laboratorios) y zonas ruidosas (talleres y lugares de esparcimiento). Las clases y labora-
torios se disponen agrupados, con un pasillo central, complementando las orientaciones reque-
ridas para cada estancia y dando lugar a ventajas de tipo funcional y constructivo.
Desde la memoria del proyecto se expresaba la idea de conectar con la lnea de modernidad de
las arquitecturas de otros pases ms desarrollados no por el derroche de materiales, sino por el
escrupuloso anlisis de las ideas arquitectnicas que han de informar un proyecto arquitectnico
de nuestros tiempos. A ambos se les encarga el Instituto Laboral de La Carolina (Jan), que
construyen en 1958 atenindose al desarrollo del proyecto original slo alterado por detalles
demandados por la concrecin del lugar
12
.
La idea fundamental del segundo galardonado, Jos Antonio Corrales Gutirrez (1921-2010, tit.
en 1948), consiste en proyectar ms que un centro concreto, un sistema de construccin a seguir
en los diferentes proyectos defnitivos, en los cuales se cuente con datos precisos sobre el lugar de
emplazamiento. El esquema presentado, dividido en cuatro ncleos que agrupan las funciones
afnes, est totalmente prefabricado, lo que permite una gran fexibilidad a la hora de adaptarlo a
cualquier ubicacin o de plantear futuras ampliaciones.
El autor del proyecto recordaba: Son unas escuelas hechas con las normas suizas, que son las
que regan en este tipo de bachillerato laboral, y con una construccin muy econmica. Tenan
viguetas de hormign, muros y planchas de Uralita. Era muy local, muy barato y al mismo tiempo
atenda a las reglas de la enseanza laboral
13
.
11. MIGUEL GONZLEZ, Carlos de. Nmero 153 Septiembre 1954. En: Arquitectura 169-170, (1973), p. 34
12. MIGUEL GONZLEZ, Carlos de. y RODRGUEZ-AVIAL AZCNAGA, Mariano. Instituto Laboral de La Carolina.
En: Revista Nacional de Arquitectura 203 (1958), pp. 39-42
13.. Entrevista del autor con Jos Antonio Corrales. 1 de julio de 2010.
[121]
La riqueza del proyecto reside en el empleo de la cubierta a dos aguas cruzadas con un doble
objetivo: iluminacin interior y expresin del edifcio, una idea que ya empleara Konstantn Ml-
nikov en el pabelln de Rusia en la Exposicin de las Artes Decorativas de Pars (1925)
14
y que
Corrales recuperar tiempo despus junto a Ramn Vzquez Molezn en el Instituto de Ensean-
za Media de Herrera de Pisuerga, obra emblemtica de la arquitectura espaola de los cincuenta
15
.
El equipo de catalanes: Joaquim Gili Moros (1916-1984, tit. en 1947), Francisco Basso Birules
(1921-, tit. en 1949), Josep Martorell Codina (1925-, tit. en 1951) y Oriol Bohigas Guardiola
(1925-, tit. en 1951) presenta una memoria donde se defende la tipifcacin de elementos y
la prefabricacin para la construccin de centros norma presente en aquellos pases en que
la arquitectura escolar est ms desarrollada. Se impone la creacin de standards que puedan
emplearse con mnimas variaciones en cada situacin, hecho que permite una gran fexibilidad y
enormes posibilidades de adaptacin y ampliacin.
Los cuatro autores formaban parte del Grupo R (Gili, Martorell y Bohigas eran miembros fun-
dadores desde 1951, Bass ingresar en 1953)
16
y en el proyecto se puede apreciar la herencia
formal del GATCPAC presente tambin en otras muchas propuestas del grupo. Una radicali-
dad formal que no pasara inadvertida para Dunkel, quin indic en su informe: La expresin
arquitectnica es exageradamente fra y dura.
Como en los casos anteriores, tuvieron la oportunidad de materializar la propuesta del concurso,
con escasas variaciones, en el Instituto Laboral de Amposta (1957), obra que marcar la evolu-
cin de los trabajos siguientes de Bohigas y Martorell.
Luis Laorga Gutirrez (1919-1990, tit. en 1946), ganador de uno de los accsits, proyecta en
1960 junto a Jos Lpez Zann la Universidad Laboral de Corua y, en 1969, el complejo
escolar de Nuestra Seora de los Milagros en Baos de Molgas (Ourense). En su propuesta se
perciben algunos rasgos que caracterizarn su obra posterior construida en Galicia, como la rela-
cin de las distintas unidades mediante galeras de paso cubiertas o el empleo de grandes patios
como elementos articuladores del conjunto.
A pesar del xito del concurso y de la materializacin de algunos proyectos, la vida de los Institu-
tos Laborales fue exigua. Lo que naci como un plan ambicioso para dotar de unas infraestruc-
turas escolares adecuadas al mundo rural espaol sucumbi ante la realidad de la crisis agraria de
posguerra. El gobierno cambi la orientacin de las inversiones ofciales centrando sus recursos
en la construccin de pequeas escuelas de maestro nico, obsoletas desde el punto de vista pe-
daggico y centradas en mantener vivos los pueblos evitando el xodo masivo de sus habitantes
hacia la ciudad
17
.
14.. Oriol Bohigas describa al tndem Corrales-Molezn como Melnikovianos espaoles en un artculo publicado con mo-
tivo de la muerte del arquitecto ruso. Arquitecturas Bis 6 (1975), p. 15
15. en la admiracin de los arquitectos de los cincuenta se observa la acogida de una frmula que permite hacer de un programa
convencional, de presupuesto pobre y construccin arcaica, un ejercicio de modernidad: tratamiento de la seccin, articula-
cin formal de piezas diferentes, justifcacin funcional del diseo de cada elemento FERNNDEZ-TRPA ISASI, Justo.
Legado 01. Ramn Vzquez Molezn. Madrid: Fundacin COAM, 2006, p. 52
16.. RODRGUEZ PEDRET, Carme, TORRES CUECO, Jorge. Grup R. Barcelona: Gustavo Gili, 1994, p. 157
17.. BURGOS RUIZ. Op. Cit., p. 129
[122]
3.06 Antonio Tenreiro Brochn. Instituto Laboral de Betanzos, 1952. Seccin y mural realizado por el arquitecto
[123]
Al tiempo, las Escuelas de Maestra Industrial y las Universidades Laborales surgidas a la som-
bra de los Institutos, aunque con claras semejanzas en sus planteamientos tanto docentes como
arquitectnicos, vivan su fase de expansin al no depender de las inversiones pblicas y poder
ubicarse en lugares privilegiados del rural, muy prximos a las capitales de provincia. La Ley de
Unifcacin del Primer Ciclo de Enseanza Media de 1967 certifcara la desaparicin del Bachi-
llerato Laboral.
EL I NSTI TUTO LABORAL DE BETANZOS
Proyectado por el arquitecto Antonio Tenreiro Brochn, el edifcio se dise inicialmente en el
ao 1952 con un programa reducido, el cual hubo de ampliarse en el transcurso de la obra en dos
unidades de talleres, almacn, una clase, un laboratorio y una emisora, para adaptarse al progra-
ma ofcial de los Institutos Laborales. Situado en la Magdalena, junto a la carretera de A Corua
a Madrid, su construccin comenz en el ao 1954 y se inaugur en septiembre de 1957, ya con
la denominacin de Instituto Laboral Francisco Aguiar autorizada en 1955
18
.
Tenreiro Brochn es hijo del arquitecto Antonio Tenreiro Rodrguez, uno de los referentes en la
primera modernidad gallega. Formado en un ambiente familiar muy vinculado al arte, se dedica-
r desde muy joven a la pintura. Durante su formacin como arquitecto en Madrid asiste a clases
en la Academia de San Fernando y participa de la Joven Escuela de Madrid vinculado, con sus
amigos corueses Antonio Lago y Jos Mara de Labra, al foco vanguardista de la galera-librera
Buchholz
19
. Una inquietud que traslada, ya instalado en su ciudad natal, a la revista Atlntida
entre 1954 y 1956.
A fnales de los cincuenta y principios de los sesenta viaja por el norte de Europa, especialmente
Escandinavia, Suecia y Finlandia, llegando a residir largas temporadas en sus destinos atrado por
la arquitectura contempornea de aquellos pases. Toda su vida mantendr el equilibrio entre su
dedicacin a la pintura y a la arquitectura, intentando siempre que las circunstancias lo per-
mitan integrar ambas en su obra, como en los murales diseados para el Instituto Laboral de
Betanzos o para la central hidroelctrica de Os Peares.
Tenreiro se documenta con los artculos sobre Institutos Laborales publicados en el diario Arriba
y atiende de un modo especial a la normativa para construccin de edifcios docentes vigente
tanto en Espaa como en los pases centroeuropeos, de los que haca un seguimiento constante a
travs de las revistas de arquitectura, especialmente la alemana Baumeister, de la que se conservan
varios ejemplares de los aos cincuenta con anotaciones suyas.
El arquitecto describe tres aspectos importantes que caracterizan el Instituto Laboral de Betan-
zos: la distribucin-orientacin, el terreno y la composicin esttica. Para la distribucin se opta
por seguir una solucin muy similar al Instituto Laboral de Daimiel, percibida desde el esquema
organizativo de la planta: Talleres y dibujo al norte, aulas-laboratorios-gimnasio al sur, de una
manera muy elstica y de fcil ampliacin, circulaciones claras y no excesivamente largas y acceso
18. MONTERO GMEZ, Xos Manuel y RODRGUEZ PORCA, Pedro. Cincuentenario do Instituto Francisco Aguiar de
Betanzos (1952-2002): Historia e conmemoracin. En: Anuario Brigantino 25 (2002), p. 493
19. RODRGUEZ IGLESIAS, Francisco (ed.). Galicia. Arte (Tomo XVI). A Corua: Hrcules de Ediciones, 1999, p. 124
[124]
3.07 Fernando Moreno Barber. Escuela de Maestra Industrial en Santiago de Compostela, 1959
3.08 Fernando Moreno Barber. Escuela de Maestra Industrial en Vigo, 1959
[125]
rpido por un gran vestbulo-saln de actos estratgicamente situado, y contiguo a la parte admi-
nistrativa del centro
20
.
La referencia a Daimiel nos hace recordar las palabras de Fisac, cuando explicaba su proyecto
como la intencin personal de crear, desde dentro, una unidad arquitectnica formada por la
concatenacin de los espacios exigidos por el programa: Aos despus poco erudito que soy
me enter que a eso se le llama Arquitectura Orgnica
21
. Aunque la distribucin en planta es
muy similar, las condiciones geogrfcas y climticas de Betanzos llevan a una construccin muy
diferente, otorgando un protagonismo a la piedra y al vidrio inexistente en el proyecto de Fisac.
El terreno de soporte se trata de una marisma de fango con agua a for de tierra, todo ello agrava-
do con una va de agua que desaguaba en el solar; ello oblig a proyectar en dos plantas para ale-
jar del suelo, al menos, una parte del edifcio. Con esa solucin, el Instituto ofrece una presencia
urbana directamente relacionada con los principios de la arquitectura moderna defendidos por
Le Corbusier, dnde el terreno se extiende por debajo del edifcio y ste se eleva con elegancia y
ligereza por encima.
Es en la composicin esttica dnde reside uno de los aspecto ms singulares del edifcio, puesto
que se sita la intervencin moderna en relacin directa con la ciudad histrica: Betanzos es
un pueblo de una gran calidad monumental y plstica en el paisaje y haba que tenerlo muy en
cuenta en el proyecto; as, de componer todos los volmenes de la manera ms horizontal posi-
ble, acentuando en la zona basamental su adaptacin al terreno con unos muros de mampostera
local de gran calidad plstica y adems muy econmicos, tratndose as de conseguir un con-
junto adecuado a su fnalidad y algo totalmente distinto del pueblo, como puede ser un rbol, y
evitar as toda posible competencia de valores, que, dados los pocos recursos con que se contaba
siempre, llevara las de perder
22
.
La construccin expresa asimismo la idea de combinar la arquitectura verncula con los principios
y tcnicas modernas. Todos materiales y los sistemas constructivos empleados se muestran sin en-
mascarar hacia el exterior. El instituto se organiza en dos reas principales independientes: el ncleo
de talleres con muros de carga de mampostera vista y cubierta de bvedas de membrana apoyadas
en una estructura central, y el ncleo de clases y laboratorios. En este ltimo se opt por una solu-
cin area de prticos de hormign armado y una cubierta muy ligera de uralita a un agua apoyada
sobre correas de madera, permitiendo en todas las aulas una ventilacin cruzada. Entre estos dos
elementos se sita el ingreso-administracin, fotando sobre los anteriores a modo de junta.
Tenreiro incorpora en una de las paredes interiores del edifcio un gran mural con una abstrac-
cin geomtrica del paisaje brigantino. No es un simple aadido pictrico puesto que integra los
elementos estructurales y algunos de instalaciones los radiadores como parte de la compo-
sicin, manifestando el inters del autor por la integracin de las artes en una obra total.
El edifcio principal es demolido en la dcada de los ochenta, quedando hoy en pie solamente algu-
na de las construcciones auxiliares del conjunto de las que se empleaban para las prcticas agrcolas.
20. TENREIRO BROCHN, Antonio. Instituto Laboral de Betanzos. En: Revista Nacional de Arquitectura 203 (1958), p. 27
21. FISAC SERNA. Op. Cit., p. 2
22. TENREIRO BROCHN. Op. Cit., p. 27
[126]
3.09 Fernando Moreno Barber. Escuela de Maestra Industrial en Monforte de Lemos, 1959
[127]
LAS ESCUELAS DE MAESTR A I NDUSTRI AL
El avance en la industrializacin que se produce en Espaa en la dcada de los cincuenta, desde
la apertura internacional, acta de palanca del proceso de institucionalizacin de la enseanza
profesional para la industria. Galicia es una de las regiones que destaca por el establecimiento
de importantes industrias en ese periodo: la eleccin de Vigo como sede de la fbrica Citron
Hispania en 1956, el desarrollo ya comentado de Astano (1954-1969), o el establecimiento de la
refnera en Corua (1962-1964).
El 20 de julio 1955 se promulga la Ley de Formacin Profesional Industrial que fja varias eta-
pas o ciclos en la Formacin Profesional: preaprendizaje, orientacin y aprendizaje, maestra
y perfeccionamiento. Como consecuencia de la nueva Ley, las anteriores Escuelas Elementales
del Trabajo pasan a llamarse Escuela de Aprendizaje o de Maestra Industrial, segn el nivel de
enseanza.
Para dar respuesta a este planteamiento docente se construyen por toda Espaa nuevas Escuelas
de Maestra Industrial y, a diferencia de los Institutos Laborales, estos centros se ubicarn gene-
ralmente en las principales ciudades. En Galicia se realizan las Escuelas de Maestra de Vigo y
Santiago de Compostela y la Escuela de Formacin Profesional en Monforte de Lemos, las tres
proyectadas por el arquitecto valenciano Fernando Moreno Barber (1913-1998, tit. en 1940).
El conocimiento directo de la arquitectura moderna alemana ampla sus estudios en Berln
y Stutgart y trabaja en el estudio de Paul Bonatz adems de su experiencia en edifcios para
la docencia en todos los niveles educativos iniciada precisamente con el Instituto Laboral de
Medina del Campo (1950) y consolidada magistralmente con la Facultad de Derecho
23
y la Es-
cuela de Agrnomos
24
en Valencia (1956-1959) y con la Universidad Laboral de Cheste (1967-
1969)
25
le permiten resolver las Escuelas de Maestra Industrial aplicando los principios mo-
dernos de un modo claro y riguroso.
Las escuelas profesionales le sirven tambin para retomar una relacin establecida con Galicia en
1953 con el proyecto del Hostal de los Reyes Catlicos en Santiago de Compostela, que se com-
pleta con la Escuela de Magisterio en la misma ciudad en el ao 1967, quedndose en el camino
proyectos no construidos como las ampliaciones de las Escuelas de Maestra Industrial de Ferrol
y Corua (ambas de 1963), las viviendas para maestros en Vilagarca (1961) y Betanzos (1965)
o el edifcio para la Banca Nogueira en Ourense (1967).
Las escuelas gallegas de Moreno Barber ejemplifcan perfectamente la recuperacin de la planta
libre en el edifcio escolar. No se trata de obras modernas en las que se integra una acomodacin
de funciones, una materialidad contempornea o unas tcnicas constructivas locales, sino de
proyectos unitarios sensibles al lugar, al clima, a la topografa, a la orientacin y a la incorpo-
racin de una vegetacin ajustada tanto a las demandas del proyecto como a su localizacin
26
.
23. Vid. JORD SUCH, CarmenFacultad de Derecho, 1959-1968. En: LANDROVE BOSSUT, Susana (ed.). Equipamientos
I. Lugares pblicos y nuevos programas, 1925-1965. Registro DOCOMOMO Ibrico. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos,
2010, pp. 266-267
24. Vid. JORD SUCH, Carmen. Escuela de Agrnomos, 1962-1967. En: d., p. 272
25. Vid. JORD SUCH, Carmen. Universidad Laboral de Cheste 1967-1969. Almera: Colegio de Arquitectos de Almera, 2005
26. BLAT PIZARRO, Juan. Fernando Moreno Barber. Modernidad y arquitectura. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos,
[128]
3.10 Fernando Moreno Barber. Escuela de Magisterio, Santiago de Compostela, 1967
[129]
La organizacin del espacio en estas arquitecturas se ajusta a lo sealado por Norberg-Schulz en
relacin a la planta libre: puede describirse como un trazado de tensiones y ritmos. La orienta-
cin es general a la vez que circunstancial. La planta libre es fruto de una interpretacin particular
de las estructuras generales, al tiempo que da cabida a diversas circunstancias
27
.
De ese modo, en Monforte, la implantacin sobre un solar de escasa dimensin y de difcil topo-
grafa, le llevan a fragmentar el conjunto en diferentes volmenes, buscando una proporcin y
escala adecuada a su posicin en la ladera del castillo. Los muros de sillera se convierten en uno
de los elementos caractersticos, entendidos estos como grandes planos continuos, sin apenas
huecos, a la manera de Mies van der Rohe.
Los mismos recursos proyectuales se trasladarn a las Escuelas de Maestra de Santiago y Vigo,
condicionadas ambas por el solar escogido, dnde la planta libre alcanza su mxima expresin,
con volmenes diferenciados dispuestos sobre pilotes para proporcionar espacios cubiertos ex-
teriores. La disposicin estructural est directamente relacionada con la distribucin y el uso de
cada una de las zonas, destacando la geometra del saln de actos como el elemento singular del
conjunto con su curvo muro ptreo.
Como ha sealado Juan Blat, los sucesivos proyectos de edifcios docentes elaborados por Mo-
reno Barber se convierten en un laboratorio donde comprobar la versatilidad del repertorio
que proporciona la arquitectura moderna
28
. La abstraccin de la modernidad se enriquece con
la incorporacin de referentes locales: el material, el clima dando como resultado un edifcio
docente adaptado a las necesidades de su tiempo y organizado de un modo claro y lgico.
Estas ideas reaparecen en su ltimo edifcio construido en Galicia: la escuela para formar a los
futuros profesores
29
, que se ubica precisamente en la misma zona de Santiago dnde aos antes
haba situado el anteproyecto de hospedera de peregrinos.
En relacin directa con el casco histrico, al igual que en Monforte, toma como premisa del pro-
yecto acoplarse a la escala del tejido residencial que existe en esa parte de la ciudad. Se plantea una
suma de edifcios relativamente pequeos, intercalados de terrazas, jardines y masas verdes, de tal
forma, que sea una yuxtaposicin de pequeas construcciones en vez de un nico volumen.
Rechazando la ubicacin de las edifcaciones en la lnea de la avenida Juan XXII, para evitar la
sensacin de paredn, se retranquean y avanzan unas sobre otras, creando diferentes ambientes y
la sensacin, tanto por la calle de la Estila como principalmente por la avenida, de que hay pocos
y pequeos edifcios.
La necesidad de procurar recreos cubiertos, indispensables dado el clima de Santiago, se aprove-
cha creando plantas bajas difanas con escaleras amplias que absorben el desnivel de doce metros
que tiene el solar, y que permiten la vista a travs de zonas oscuras de jardines iluminados.
30
2006, p. 54
27. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 45
28. BLAT PIZARRO. Op. Cit., p. 56
29. Vid. MUNDIA BASANTA, Javier. La arquitectura en Galicia de los aos 60. Arquitecturas institucionales. Trabajo de doctora-
do indito tutelado por Jos Ramn Alonso Pereira. Universidade da Corua, 2004.
30. De la memoria del proyecto. Legado Moreno Barber. Archivo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Valencia.
[130]
3.11 Desiderio Pernas Martnez. Escuela Especial para Nios Subnormales en Cabral (Vigo), 1966
[131]
En este caso, la piedra de las obras anteriores es substituida por la piedra artifcial. El hormign
armado, in situ y en forma de prefabricados que permiten resolver la totalidad del edifcio con
mnimos elementos. Casi veinte aos despus de su primer proyecto, Moreno Barber construye
fnalmente el perfl norte de la ciudad de Santiago de un modo moderno y atento a las prexisten-
cias del lugar.
ARQUI TECTURA ESCOLAR PARA LA DI VERSI DAD
Otros centros singulares que surgen en el periodo de recuperacin moderna son los dedicados
a la enseanza a alumnos que presentan necesidades especiales y que no es posible su integra-
cin en los centros habituales por las difcultades que genera. Hasta fnales de los cincuenta y
principios de los aos sesenta no se haba planteado en Europa de forma ofcial la posibilidad de
escolarizacin de alumnos de este tipo.
En Espaa, la situacin comienza a cambiar a partir de 1955, con el Patronato Nacional de Edu-
cacin Especial, responsable de este tipo de enseanzas. En 1960 se crea el Fondo Nacional de
Asistencia Social dependiente del Ministerio de la Gobernacin y en 1965, por medio de Decre-
to de 23 de septiembre se regula de forma concisa la Educacin Especial
31
.
En ese momento, la enseanza especial se asimila, en cuanto a derechos y deberes, a la Enseanza
de Primaria, con lo cual se normaliza defnitivamente su situacin pasando a participar de los
conceptos pblicos de gratuidad y obligatoriedad.
A partir de la dcada de los sesenta y paralelamente a los avances tericos y legislativos en la
materia se empiezan a proyectar edifcios especfcos para la enseanza especial, o al menos, apa-
recen intentos de regulacin dimensional y cualitativa para las nuevas necesidades.
La refexin terica sobre los centros de enseanza especial se recoge en el artculo La Planif-
cacin de instituciones educativas para defcientes mentales publicado en la revista Cuadernos
de Arquitectura y urbanismo 89 en el ao 1972, en el que se teoriza sobre la necesidad de planifca-
cin arquitectnica del problema, prestando especial atencin al desarrollo espacial en funcin
de un programa pedaggico. Los autores hacen hincapi en lo especfco del problema a resolver
por lo que el arquitecto deber buscar la creacin de un ambiente agradable y fexible para
potenciar el desarrollo formativo de los alumnos.
En Galicia se construyen dos centros de educacin especial que destacan por incorporar en sus
espacios la refexin sobre los nuevos planteamientos docentes y, al tiempo, se caracterizan por la
utilizacin de la planta libre como principio emblemtico en la recuperacin moderna: la Escue-
la Especial para Nios Sunormales en Cabral (Vigo), proyectada en 1966 por Desiderio Pernas
Martnez (1930-1996, tit. en 1958) y el Centro de Enseanza Especial de Subnormales para
la Caja de Ahorros de Santiago de Compostela, proyecto de 1973 realizado por lvaro Lbano
Prez-Ullbarri (1921-2010, tit. en 1952).
El centro de Vigo se resuelve en una nica planta, con una estricta retcula modulada por el aula
31. GEEST, Uwe y JULI, Antonio. La planifcacin de instituciones educativas para defcientes mentales En: Cuadernos de
Arquitectura y Urbanismo 89 (1972), p. 14
[132]
3.12 lvaro Lbano Prez-Ullbarri. Centro de Enseanza Especial de Subnormales, Santiago de Compostela, 1973
[133]
que, a travs de su agrupacin nos explica el orden del conjunto. A cada aula le corresponde el
usos exclusivo de un patio, lo que facilita el control y el cuidado de los nios en sus juegos al aire
libre. En las esquinas del tamiz horizontal se sitan los elementos singulares de la escuela.
La organizacin espacial y constructiva del centro muestra los vnculos de su autor con el magis-
terio miesiano, como el empleo de los patios, la cubierta plana o los muros de ladrillo visto alter-
nados con grandes paos acristalados con carpinteras metlicas. Como ya se coment, Pernas
haba asistido a las clases del maestro moderno en el I.I.T. de Chicago en 1958, y en seguida pudo
poner en prctica las ideas aprendidas.
Del mismo modo, su trabajo en el Departamento de construccin de escuelas municipales en La
Haya en 1956 le pondr en contacto con la arquitectura escolar pionera en Europa, como ates-
tigua la relacin formal directa del colegio de Vigo con la Escuela Munkegaards en Hellerup de
Arne Jacobsen, construida en 1951.
Cuando Pernas recibe el encargo de proyectar un nuevo campus en las afueras de Vigo, lo enten-
der como la ocasin perfecta para trasladar los planteamientos observados y vividos en
el campus del I.I.T. proyectado por Mies: el Colegio Universitario de Vigo se inicia iniciado a
comienzos de los setenta, y se aborda como un ejercicio-homenaje al maestro con una es-
tructura reticular donde se sitan los edifcios de ladrillo y vidrio.
En las mismas fechas, el Centro de Enseanza Especial de Subnormales en Santiago (1973) su-
pone la extensin del principio de planta libre a todo un complejo docente, formado por varios
edifcios situados sobre un solar prcticamente horizontal. Alvaro Lbano posea una amplia ex-
periencia en proyectos de edifcios escolares distribuidos por toda la geografa espaola, inclu-
yendo los centros de enseanza especial de La Ola en Sondika y de la Finca de Torremocha en
Toledo, ambos promovidos, al igual que en el caso gallego, por las cajas de ahorros locales.
32
El centro de Santiago rene, en la zona de la Barcia, edifcios administrativos, escuelas, talleres, co-
medores, campos polideportivos, gimnasio, asistencia mdica y residencia. Cada edifcio se plantea
como autnomo, rodeado de naturaleza y comunicado con el resto a travs de recorridos cubiertos.
La organizacin funcional se extiende por el territorio, diluyendo el programa sobre el paisaje,
y empleando un repertorio formal de materiales y sistemas constructivos modernos, dnde la
horizontalidad de las lneas de hormign en forjados y cubierta se prolongan ms all del edifcio,
suspendidas entre grandes paos acristalados.
De ese modo, la histrica universidad de Santiago de Compostela se convierte en un lugar per-
fecto para leer el proceso de recuperacin de la modernidad en el edifcio docente
33
, desde las
intervenciones propias de la autarqua, con la conclusin del proyecto de la Residencia de Es-
tudiantes iniciado antes de la Guerra Civil y los primeros atisbos de modernidad con el edifcio
de Fisac para el CSIC (1952) hasta los centros y facultades construidas a comienzos de los aos
setenta por parte de Fernando Moreno Barber o lvaro Lbano.
32. Vid. PALACIOS DAZ, Dolores. Alvaro Lbano. Bilbao: Colegio Ofcial de Arquitectos Vasco-Navarro, 2004
33. Vid. VILA JATO, Mara Dolores (coord.). El patrimonio histrico de la Universidad de Santiago de Compostela. Santiago de
Compostela: Universidad de Santiago de Compostela, 1996
[135]
Los anlisis que hemos realizado de la planta libre y la forma abierta han mostrado que se trata de aspectos
interrelacionados de un nico fenmeno: la nueva arquitectura. Una planta libre exige formas abiertas, y las
formas abiertas constituyen la planta libre. As surge una nueva clase de lugar que implica una simultaneidad
de mltiples referencias.
1
LAS UNI VERSI DADES LABORALES
Coincidiendo con la fase fnal del desarrollo de los Institutos Laborales surgen en Espaa las Uni-
versidades Laborales
2
con la idea de aproximar la enseanza laboral a zonas dnde la poblacin
tena pocas oportunidades de acceder a un bachiller y destinadas especialmente a los hijos de los
trabajadores. Como recordaba Jos Lpez Zann: La gente no llevaba a los nios a la escuela
porque entonces no podran trabajar, o iban a hacer un bachiller y despus tenan que aprender
un ofcio. La buena idea era unir una formacin bsica elemental y comn con el aprendizaje de
un ofcio
3
.
Entre el ao 1955 y el ao 1957 se construyeron en Espaa cinco Universidades Laborales: Gi-
jn, Sevilla, Crdoba, Tarragona y Zamora
4
. En ese mismo perodo la tasa de alumnos de ba-
chillerato por 100.000 habitantes pas de 780 a 1.536
5
. Se iniciaba la poca de los Planes de
Desarrollo, que determinaran el crecimiento econmico de la dcada de los sesenta, teniendo
una lgica repercusin en el sistema de Universidades Laborales. En el ao 1957 ces Girn de
Velasco como Ministro de Trabajo, principal artfce en la creacin y el impulso dado a estos cen-
tros
6
, entrando en el gobierno los primeros tecncratas.
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 92
2. Este captulo unifca, ampla y revisa los captulos dedicados a la Universidad Laboral Crucero Baleares en el libro RO VZ-
QUEZ, Antonio. Las Universidades Laborales gallegas. Arquitectura y modernidad. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de
Arquitectos de Galicia, 2011
3. Entrevista del autor con Jos Lpez Zann. Julio de 2010.
4. Aunque Gijn fue la primera en construirse, no se fnaliza hasta el ao 1957, siendo la ltima en terminarse de este primer
perodo. Las fechas de construccin son: Gijn 1946-1957, Zamora 1947-1954, Sevilla 1949-1954, Crdoba 1952-1956 y
Tarragona 1952-1957
5. LUIS GMEZ, Alberto. La geografa en el bachillerato espaol 1836-1970. Barcelona: Universitat de Barcelona, 1985, p. 193
6. Vid. ZAFRILLA TOBARR, Ricardo. Universidades Laborales: un proyecto educativo falangista para el mundo obrero (1955-
C A P T U L O V I I I
La metfora naval como modernidad
[136]
4.01 Luis Laorga Gutirrez y Jos Lpez Zann. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, primer premio
[137]
La oportunidad de afrontar nuevamente la resolucin arquitectnica del programa especifcado
en una Universidad Laboral se produce en Galicia, dndose adems dos circunstancias singula-
res: por primera vez se convoca un concurso de anteproyectos para edifcios de este tipo y se trata
del primer centro dnde se impartirn enseanzas de carcter martimo-pesquero, adems de las
comunes en el resto de Universidades Laborales.
Las bases del concurso se publican en el Boletn Ofcial del Estado del 19 de abril de 1960. En
ellas se expresa la importancia que se dar a la disposicin orgnica funcional del programa,
de modo que las diferentes instalaciones de que conste el Centro tenga la forma, dimensiones y
emplazamiento ms adecuado, segn la funcin que cada una deba cumplir
7
.
Siguiendo los principios ms estrictos del Movimiento Moderno, se especifca que la disposicin
funcional imprimir al conjunto una fsonoma propia que, acompaada por los medios tcnicos
y constructivos ms convenientes, defnir los rasgos estticos ms caractersticos del Centro
8
.
Igualmente expresan la obligatoriedad de tener en cuenta, de modo particular, las condiciones
climatolgicas especiales de la zona y las modalidades de la construccin regional, tomando en
consideracin el estado actual de la industria nacional y la posibilidad de una cierta tipifcacin
de las unidades de obra que tuvieran que ser ejecutadas en centros importantes de produccin
9
.
En lo concerniente a la expresin formal, no se hace ninguna referencia concreta a la especializa-
cin del centro en docencia de formacin y perfeccionamiento profesional de carcter martimo,
pero si se remarca la necesidad de huir de toda manifestacin meramente suntuaria inadecuada
a la fnalidad del propsito y a la normativa de austeridad de estas instituciones
10
.
Los resultados se publican en la Revista Nacional de Arquitectura n 31 de julio de 1961. El primer
premio lo obtienen dos jvenes arquitectos: Jos Lpez Zann y Luis Laorga Gutirrez
11
bajo el
lema Mar.
La resolucin mediante concurso pblico nos permite conocer, adems de lo que fue, lo que
pudo haber sido, pues todos los proyectos premiados quedarn recogidos en las pginas de la
Revista Nacional de Arquitectura.
El segundo premio recae en el lema 2.834, realizado por el arquitecto Luis Vzquez de Cas-
tro, y obtienen accsits: Joaqun Fter Bilbao y Luis Mars Feli con Esbekeson, Pablo Pin-
tado y Riba, Julio Bravo Giralt, Rafael Lozano Prieto y Julin Navarro Gutirrez con Tetrae-
dro, Federico del Cerro con Mlaga, Miguel Arregui Goicoechea con Adelante y Javier
Carvajal Ferrer, Jos Antonio Corrales Gutirrez, Ramn Vzquez Molezn y Alejandro de la
Sota con 65-67.
El proyecto construido se mantendr totalmente fel a la propuesta premiada en el concurso, por
lo que no nos detendremos ahora a analizar sus caractersticas.
1978). Aproximacin histrica (Tesis Doctoral), Cuenca: Universidad de Castilla La Mancha, 1996
7. Boletn Ofcial del Estado. 19 de abril de 1960, p. 5124
8. Ibd.
9. Ibd.
10. d., p. 5125
11. Con 35 y 41 aos respectivamente.
[138]
4.03 Joaqun Fiter Bilbao y Luis Mares Feli. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
4.02 Luis Vzquez de Castro. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, segundo premio
[139]
El proyecto de Vzquez de Castro tiene en comn con el ganador la organizacin del programa
en varios pabellones dispuestos sobre el terreno. stos se orientan en direccin suroeste-nores-
te relacionndose por galeras de comunicacin perpendiculares, lo que hace suponer que esa
manera de solucionar el problema era altamente valorada por el jurado. La propuesta opta por
resolver el conjunto ocupando una superfcie mnima del solar, lo que le obliga a manejar una
densidad superior en todos los pabellones, a diferencia del proyecto ganador, que resuelve la
mayor parte del programa en planta baja.
El proyecto de Fter Bilbao y Mars Feli plantea una agrupacin de edifcios con forma de L, que
pueden ser autnomos o bien unirse mediante pasos cubiertos que los enlazan por sus centros,
quedando los extremos libres para futuras ampliaciones. sta opcin permitira un desarrollo,
bien por extensin de los elementos existentes, bien por repeticin del propio elemento, segn
las necesidades. El empleo de la forma en L permite una adaptacin mejor a las diferencias de
cota aunque en la ubicacin escogida son mnimas, y ofrece un conjunto muy integrado en la
estructura agraria preexistente, con una sucesin de ambientes cerrados y abiertos que podra
generar variados espacios de relacin.
La combinacin de los dos elementos vistos anteriormente la encontramos en la propuesta de Pin-
tado y Riba, Bravo Giralt, Lozano Prieto y Navarro Gutirrez, aunque sin la disposicin orgnica
que caracterizaba al primer accsit. Los arquitectos destinan los pabellones en L a residencia y los
lineales a aulas y talleres. Una retcula organiza el conjunto, subrayada por los pasos cubiertos de
las circulaciones. Los espacios comunes de biblioteca, saln de actos, estar y comedores ocupan
una posicin central, sirviendo de articulacin entre el rea de residencia y el rea de aprendizaje.
El proyecto de Federico del Cerro se caracteriza por la autonoma formal que otorga a la arqui-
tectura que alberga cada una de las funciones solicitadas. Aunque la existencia de una retcula da
cierta unidad al conjunto, la diversidad de volmenes y su disposicin sobre la malla hacen difcil
pensar en las posteriores ampliaciones seriadas perseguidas en los planteamientos del concurso.
Asimismo, la organizacin de la propuesta con un difuso eje de simetra central la convierten en
la ms clsica de las premiadas en el concurso.
Aguirre Goicoechea opta por resolver el programa con una disposicin de pabellones lineales
semejante a los proyectos vencedores. Aparece tambin el juego de cubiertas inclinadas que, al
igual que en el primer premio, vincula el centro docente a lo vernculo de la arquitectura popular
y a la suavidad del paisaje gallego. Aguirre rechaza un bloque nico o un grupo seriado, optan-
do por una complejidad de formas, con partes autnomas, cuyo funcionamiento sea armnico,
lgico y sencillo. Es quiz este su aspecto ms criticable; al dispersar en exceso los elementos
sobre el territorio, la propuesta no da la imagen de conjunto, o incluso de ciudad ordenada, que
caracterizaba a estos centros.
Finalmente, la propuesta de Carvajal, Corrales, Molezn y de la Sota, se convierte en la ms sin-
gular de las galardonadas, no slo por el equipo tcnico que la redacta, que rene a cuatro grandes
profesionales de la arquitectura espaola del siglo pasado
12
, sino por su radical planteamiento de
12. Las colaboraciones entre los cuatro arquitectos eran frecuentes en esos aos pues, a la relacin de amistad, se sumaba la
proximidad de sus despachos madrileos, situados en torno a la calle Bretn de los Herreros.
[140]
4.05 Federico del Cerro. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
4.04 Pablo Pintado y Riba, Julio Bravo Giralt, Rafael Lozano Prieto y Julin Navarro Gutirrez. Concurso Universidad
Laboral de Corua, 1960, accsit
[141]
un nico pabelln lineal que se va quebrando siguiendo las curvas de nivel. La memoria sintetiza
los principios que guan el proyecto en cuatro puntos:
El edifcio se adapta al terreno, sigue la planta de las curvas de nivel, a media ladera, huyendo de
la parte baja encharcada en invierno. Manda la tierra. El edifcio, como un vertebrado, tiene una
es tructura nica en sus distintos pabellones. Sis tematizacin. Prefabricacin. Las circulaciones
se estudian e independizan, los alumnos circulan por un soportal continuo marinero al aire libre
con vistas a la ra. La situacin en planta de las distintas secciones hace que las distancias norma-
les sean cortas. Al escalonar el edifcio las dependencias siem pre miran su objetivo, el mar, en su
nacimien to, la ra.
El proyecto recoge y madura los planteamientos introducidos previamente por los autores en
el Instituto de Herrera de Pisuerga (Corrales, 1954) y, especialmente, en la Residencia Infantil
para Cristalera Espaola en Mirafores de la Sierra (Corrales, Molezn y de la Sota, 1957). La
cubierta, quebrada y fotante, resuelve la totalidad del programa deslizndose por la topografa y
convirtiendo a la arquitectura en un paisaje construido que acompaa al paisaje existente.
LA METFORA NAVAL COMO MODERNI DAD
Ingenieros annimos, mecnicos metidos entre la grasa y el hierro de la fagua, han construido esas casas for-
midables que son los paquebotes. Nosotros, habitantes de tierra frme, carecemos de los medios de valoracin y
sera una suerte que para que aprendiramos a descubrirnos ante las obras de la regeneracin, se nos brin-
dase la oportunidad de recorrer los kilmetros que representa la visita a un paquebote
13
.
Con estas palabras introduce Le Corbusier su refexin acerca de la confguracin espacial de los
barcos para el transporte de pasajeros dentro del captulo IV de Hacia una arquitectura, titulado
Ojos que no ven: Una gran poca acaba de comenzar, Existe un espritu nuevo,
Nuestra poca fja cada da su estilo
14
sin embargo, nuestros ojos todava no son capaces
de discernirlo.
La gran poca que comienza es el leitmotiv fundamental del captulo: una arquitectura nueva se
est elaborando. Le Corbusier ha reunido un conjunto de fotografas de folletos de agencias de
viaje que utiliza para transmitir sus ideas sobre hacia dnde debe mirar la arquitectura moderna:
El paquebote es la primera etapa en la realizacin de un mundo organizado de acuerdo con el
espritu nuevo
15
.
Como ha sealado Stanislaus Von Moos
16
, Le Corbusier no es el primer arquitecto admirador
de la construccin naval. William Lethaby y, sobre todo, Viollet-le-Duc y sus sucesores haban
alabado en numerosas ocasiones las formas ejemplares de los navos. Peter Collins, en su libro
Los ideales de la arquitectura moderna; su evolucin (1750-1950)
17
, relata como en el siglo XIX, el
escultor americano Horatio Greenough ya reclamaba que los arquitectos volviesen la vista hacia
el diseo naval.
13. LE CORBUSIER. Vers une architecture. Pars: Crs, 1924, p. 70
14. Ibd., p. 67
15. Ibd., p. 80
16.. MOOS, Stanislau von. Le Corbusier. Barcelona: Lumen, 1977, p. 85
17. COLLINS, Peter. Los ideales de la arquitectura moderna; su evolucin (1750-1950). Barcelona: Gustavo Gili, 1998
[142]
4.06 Miguel Arregui Goicoechea. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
4.07 Javier Carvajal Ferrer, Jos Antonio Corrales Gutirrez, Ramn Vzquez Molezn y Alejandro de la Sota.
Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
[143]
Yo pedira, a cualquier arquitecto que permite que la moda invada el dominio de sus principios, que comparase
los vehculos y barcos americanos con los ingleses, y vera que la mecnica de los Estados Unidos ha dejado atrs
a los artistas
18
.
En otro ensayo, publicado en 1843, Greenough aadi:
Si pudisemos cargar sobre la arquitectura civil las responsabilidades que pesan sobre la construccin de barcos,
tendramos desde hace tiempo edifcios superiores al Partenn, como un barco de guerra moderno es superior
a la galera de los argonautas. En vez de encajar a la fuerza las funciones de todo tipo de edifcios en una forma
general, dada previamente, y de adoptar una forma exterior sin considerar la distribucin interior, empecemos
por el corazn progresando desde ah hacia fuera
19
.
Collins cita otros ejemplos dnde arquitectos en bsqueda de la defnicin de la modernidad,
buscarn en la analoga de la arquitectura naval elementos de relacin. El historiador escocs
James Fergusson peda a sus lectores que tomaran como ejemplo la historia de la construccin
de barcos, que l analiz desde la poca de Guillermo el Conquistador hasta el ltimo barco
botado en nuestros muelles
20
. Prosper Mrime se lamentaba en varios artculos de que los
arquitectos de su poca estuvieran diseando barcos de vapor tomando como modelo las galeras
antiguas
21
, opinin que comparte Viollet-le-Duc en sus Entretiens sur lArchitecture:
Los arquitectos navales y los ingenieros mecnicos cuando hacen un barco o una locomotora no investigan las
formas de los barcos del tiempo de Luis XIV o las de una diligencia, sino que obedecen ciegamente las nuevas
bases dadas y producen obras de estilo y carcter propios, en el sentido de que todos puedan ver que indican un
fn totalmente preciso.
22
Planteamientos defendidos tambin por su discpulo Anatole de Baudot:
No tenemos uno de los ms tiles e interesantes ejemplos en los nuevos vehculos terrestres y martimos? Se les
dio a stos las formas de los carruajes o barcos de la poca de Luis XVI? De ninguna manera; las interrelaciones
y la apariencia se deducan de datos cientfcos e industriales. Por qu, entonces, los refugios fjos, es decir, los
edifcios, no se disean de una manera similar?
23
Para los hombres del Movimiento Moderno, el barco es smbolo de los nuevos rumbos en arqui-
tectura. Su carcter emblemtico, puro, limpio, claro, sano fue defendido acrrimamente por Le
Corbusier, que adems de ver en los navos el juego sabio, correcto y magnfco de los volmenes
reunidos bajo la luz
24
, observa el correcto ensamblaje de los elementos constructivos, mostrados
sin ningn pudor al exterior y, sobre todo, la funcionalidad del espacio, dnde no falta ni sobra nada.
A la hora de afrontar la que precisamente se convertir en la primera Universidad Laboral dnde
se impartan enseanzas de tipo martimo-pesqueras, los arquitectos Jos Lpez Zann y Luis
Laorga Gutirrez tienen la metfora naval doblemente presente: como principio de modernidad
18. GREENOUGH, Horatio. Structure and organization. En: TUCKERMAN, Henry Teodore. A memorial
of Horatio Greenough consisting of a memoir, selections fom his writings, and tributes to his genius. New York: G.P.
Putnam & Co., 1853, p. 181
19. GREENOUGH, H., American Architecture. En: TUCKERMAN, Henry Teodore. Op. Cit., p. 125
20. FERGUSSON, James. An historical inquiry into the true principles of beauty in art: more especially with reference to architecture.
Londres: Longman, Brown, Green, and Longmans, 1849, p. 157
21. MRIME, Prosper. Larchitecture en France au XIX sicle, Le Constitutionnel, 4 de junio de 1844. En: TRHARD, P.,
Prosper Mrime de 1854 1855. Pars: H. Champion, 1928, p. 46
22. VIOLLET-LE-DUC, Eugne. Entretiens sur l Architecture. Pars: A. Moriel, 1863, p. 186
23. BAUDOT, Anatole de. Larchitecture: Le pass. Le prsent. Pars: H. Laurens, 1916, p. 3
24. En la pgina 79 de Hacia una arquitectura, aplica esta defnicin al paquebote Empress of Asia de la Canadian Pacifc.
[144]
4.08 Luis Laorga Gutirrez y Jos Lpez Zann. Universidad Laboral Crucero Baleares, Culleredo, 1960
[145]
arquitectnica traducido en poner en prctica aquellos planteamientos del Movimiento Moder-
no europeo tomados de las construcciones navales y como un referente contextual que permita
expresar dichos principios con una materialidad nueva identifcada con el contexto.
El lugar escogido para ubicar la Universidad Laboral Crucero Baleares
25
es un encharcado
margen de la ra del Burgo, en el ayuntamiento de Culleredo, a 7 km. de la drsena de A Corua.
Se sita en una posicin central en la costa gallega, en el Golfo rtabro, un entorno de importan-
te tradicin marinera, herencia del Portus Magnus Artabrorum romano, entre los grandes puertos
de Vigo y Ferrol, de carcter comercial el primero y militar el segundo, que forman junto con el
de Corua la principal estructura laboral vinculada al mar de Galicia.
El proyecto de la Universidad Laboral de Corua es una muestra de la aplicacin estricta de los
principios del Movimiento Moderno recogidos de los navos. El diseo de la clula mnima de
agregacin, all el camarote, aqu el aula, defne y da sentido a toda la arquitectura. Es la siguiente
respuesta al mismo problema: la rplica que haba solicitado Gutirrez Soto a Moya al no encon-
trar ningn aula en la Universidad Laboral de Gijn
26
.
Si conocemos en cada caso qu dimensiones y que forma debe tener la clula fundamental del edifcio escolar,
habremos adelantado mucho camino. Por ello, nos vemos obligados a someter el aula a un estudio concienzudo
que permita conocer sus caractersticas ms apropiadas para su mejor funcionamiento unitario, sus ms giles
relaciones y su ms fcil integracin
27
.
Luis Laorga ya contaba con una amplia carrera profesional, iniciada con el Premio Nacional Fin
de Carrera, concedido en el ao 1946 al terminar arquitectura en la Escuela de Madrid. Fue com-
paero de clases de Senz de Oza, con quin se presentar a varios concursos al poco tiempo de
terminar. Entre ellos, el Concurso Nacional de Ordenacin de la plaza de acceso al Acueducto
de Segovia. Ganaran el primer premio, y por ese proyecto, el Premio Nacional de Arquitectura
del ao 1947.
Pocos aos ms tarde ganarn el concurso para el Santuario de Nuestra Seora de Aranzazu
en Guipzcoa (1950). La baslica tendr un complicado proceso de construccin, despus del
cual el tndem Oza-Laorga se disuelve. A mediados de la dcada de los cincuenta se asocia con
Lpez Zann, entonces recin titulado. Uno de los primeros proyectos del nuevo equipo son
las viviendas para militares americanos en Madrid y Zaragoza en colaboracin del arquitecto
norteamericano Ernest Joseph Kump (1911-1999, tit. en 1933), fruto del concurso ganado
en el ao 1955. Se trata de alojamientos destinados a los soldados estadounidenses llegados a
Espaa tras el Pacto de Madrid de 1953. Nuevamente, nos vamos a encontrar con la referencia
tcnica y esttica a la ingeniera de la mquina, en este caso no naval, sino blica. La construccin
de estas viviendas tendr una gran importancia para la obra posterior del estudio y la de otros
profesionales espaoles
28
.
25. El crucero Baleares, del que la Universidad Laboral de Corua toma su nombre, fue un crucero pesado tipo Washington
requisado por las tropas alzadas en 1936, an inconcluso, en los astilleros de Ferrol. Estaba considerado como uno de los bu-
ques insignia de la marina de la zona nacional. Fue hundido en 1938 por la fota republicana cerca de Cartagena, arrastrando
786 vctimas, incluido el almirante Vierna, comandante de la fota.
26. En la visita que ayer hicimos no hemos visto ni una sola clase, ni sabemos dnde estn dijo Gutirrez Soto. La Universi-
dad Laboral de Gijn. Sesin Crtica de Arquitectura En: Revista Nacional de Arquitectura 168 (1965), p. 35
27. LPEZ ZANN, Jos. El edifcio escolar. En: Enciclopedia de la Nueva Educacin. Madrid: Apis, 1966, p. 489
28. El proyecto de estas viviendas ha sido analizado en SAMBRICIO RIVER-ECHEGARY, Carlos. Luis Laorga y las vivien-
[146]
El ejrcito americano se preocup por asesorar a los arquitectos espaoles, creando una ofcina
tcnica en Torrejn de Ardoz bajo la direccin del arquitecto americano Jack Self discpulo de
Mies van der Rohe en Chicago para construir otros alojamientos e instalaciones militares. Los
propuestos por Zann y Laorga tenan un claro referente en la arquitectura californiana de la d-
cada de los cincuenta y en los proyectos contemporneos de Neutra, Breuer o Schindler. Los sis-
temas constructivos empleados, con elementos prefabricados, grandes paos de vidrio alternados
con ladrillo y escaleras y barandillas resueltas con perfles metlicos industriales resultan sorpren-
dentes en una Espaa dnde era muy difcil obtener cemento para la edifcacin y la utilizacin de
hierro o vidrio en grandes cantidades era algo absolutamente ajeno a la prctica cotidiana
29
.
Terminadas en 1958, las viviendas de Laorga y Zann fueron un novedoso ejemplo de moder-
nidad y de cambio, de atencin a lo que los ojos no vean, y servirn de punto de partida para una
nueva arquitectura que cristalizar en el proyecto corus.
En este escaln de enseanza, nos encontramos ms cerca del centro de formacin profesional para adolescentes
que de la complejidad que entraa una universidad. Se cedi en la libertad de eleccin propia de la vida univer-
sitaria, en aras de la efciencia del aprendizaje mediante programas especfcos de formacin tan necesarios sino
acuciantes entonces como ahora. Por todo lo cual, constituy motivo de meditacin algunas realizaciones de la
dcada 1930-40 con clara orientacin de High School, debidas al New Deal norteamericano destinadas a la
maestra industrial, salvndose naturalmente las distancias existentes de cultura, lugar y medio.
30
La doble metfora naval en el proyecto corus es an ms explcita: La metodologa del Mo-
vimiento Moderno ms ortodoxo est presente en la precisa defnicin de las reas funcionales
compuestas por clulas estandarizables, ya sean aulas y talleres en el caso del rea de aprendizaje
o dormitorios en el caso del rea residencial: Si analizas perfectamente cmo se tiene que usar
el edifcio y si ese uso lo conviertes en forma, es cuando llegas a tener la arquitectura
31
.
La institucin tradicional da paso a una nueva institucin que Christian Norberg-Schulz deno-
mina institucin moderna, caracterizada por la diferenciacin del conjunto en varias piezas se-
miindependientes. Cada una de las funciones se expresa como tal, y luego se coordina con las
dems para formar un grupo de edifcios:
El objetivo no era principalmente alcanzar la efcacia, sino transformar el edifcio en una obra de arte hacin-
dolo signifcativo. El signifcado se entenda entonces en relacin con el uso, ms que con una forma
simblica. Como resultado de ello, la solucin consiste en una serie de piezas, todas con su identidad particular,
al tiempo que estn interconectadas para formar una totalidad que funcione. As es como la planta libre se
transfri desde la escala de la vivienda a la escala semiurbana en la que varios edifcios se relacionan entre s y
con el entorno
32
.
Por otro lado, la metfora naval tambin est presente en la materializacin de la institucin
moderna: Desde la escala semiurbana del edifcio, por la disposicin de los pabellones perpen-
diculares al mar, rememora a las arquitecturas portuarias de lonjas y almacenes. La ausencia
de ortogonalidad en las aristas de los bloques residenciales nos remite a los barcos varados en
astilleros o en la propia costa, impresin reforzada por el juego de los faldones de cubierta o por
das para los militares americanos. En: POZO MUNICIO, Jos Manuel (ed.). Los Brillantes 50. Pamplona: T6 Ediciones,
2004, pp. 13-207
29. d., p. 205
30. Entrevista del autor con Jos Lpez Zann. Julio de 2010.
31. Ibd.
32. NORBERG-SCHULZ. Op. Cit., p. 144
[147]
el uso en los muros de mampostera de pizarra de Lugo, de aspecto muy prximo a otras cons-
trucciones tradicionales de la costa gallega y escogida por los autores tras consultar al gelogo
Isidro Parga Pondal
33
.
El mstil que domina la plaza de entrada contribuye a reforzar el ambiente martimo de la pro-
puesta. Planteado desde el proyecto de concurso, mientras se realizaba la obra fue levantado por
expertos de la Escuela Naval Militar de Marn y se convirti en el perfecto contrapunto a la hori-
zontalidad de los edifcios, al tiempo que se erige como un elemento representativo de las ense-
anzas que se imparten en el centro y seala la presencia del mismo en el entorno.
La solucin aportada por Zann y Laorga para Corua posee unos antecedentes claros en edi-
fcios escolares europeos de la dcada anterior, que ya haban traducido constructivamente los
principios tericos del Movimiento Moderno, como la escuela Munkegards proyectada por Arne
Jacobsen en 1951 y las nuevas escuelas britnicas como la Morgans Road School (1950) o la
Burleigh School (1948), ambas proyectadas por Bruce Martin en Hertford. Se trataba de combi-
nar unos requerimientos espaciales nuevos con una atencin especial a la esfera del signifcado,
aspecto que los aleja del Movimiento Moderno ms ortodoxo.
El caso dans es uno de los proyectos ms emblemticos de Jacobsen y recoge la voluntad de una
nueva pedagoga planteada en Europa en los aos cuarenta dnde las construcciones escolares
monumentales ya no son vlidas. Se emplea una trama homognea horizontal en la que se alter-
nan los espacios construidos con los vacos. stos, a su vez, son subdivididos por cinco pasillos
de distribucin que conectan las aulas. Adems, cada aula poda comunicarse con la contigua a
travs de un espacio de trabajo anexo, de forma que la organizacin en peine se converta en una
densa malla de circulaciones entre las aulas. La trama se remata con un bloque lineal de dos altu-
ras destinado a albergar recintos de trabajo especializado, como laboratorios, talleres y bibliote-
ca. La homogeneidad del tapiz horizontal de clases slo se altera por la ubicacin de elementos
singulares como el saln de actos o el gimnasio.
Este planteamiento coincide con el propuesto por Zann y Laorga en el centro de Corua:
El conjunto se ha concebido en desarrollo horizontal, con predominio de planta baja, con cubiertas de grandes
dimensiones jugando con los volmenes y cadas de faldones, todo plegado a la topografa, quedando enlazados
los pabellones por galeras cubiertas, despegadas del suelo, lo que le da aislamiento y ligereza. Destacan en
altura los dormitorios de estudiantes en pabellones de tres plantas, situados en la parte ms alta del terreno
34
.
Otro antecedente es la renovacin tipolgica de edifcios escolares que se haba producido en
Inglaterra entre 1945 y 1950, ocasionando que nos encontremos en el pas anglosajn con el ms
interesante plan de construccin de escuelas de Europa durante los aos cincuenta.
Las bases del cambio en el sistema educativo britnico haban arrancado en 1944 con la aproba-
cin del Education Act
35
, que regul el funcionamiento y contenido de los estudios primarios y
secundarios. Las escuelas victorianas no reunan las condiciones exigidas para los nuevos plan-
33. Entrevista del autor con Jos Lpez Zann. Julio de 2010.
34. De la memoria del proyecto, publicada en la Revista Nacional de Arquitectura 31 (1961), p. 19
35. El Education Act o ley Butler de 1944 fue una de las leyes claves en la historia de la enseanza europea. No slo estableci los
niveles educativos que empleamos actualmente: Educacin Primaria, Secundaria y Superior, sino que fj los dos inferiores
accesibles y gratuitos para toda la poblacin.
[148]
teamientos educativos. Adems, la guerra haba destruido cinco mil escuelas, pero la recupera-
cin de las mismas no pudo comenzarse hasta 1949 porque los recursos disponibles se centraban
en la reconstruccin de viviendas.
Teniendo en cuenta que la enorme operacin de construccin de escuelas no poda permitirse
derroche alguno de recursos, se sometieron los modelos existentes a exmenes funcionales y
constructivos, optando por una organizacin en pabellones con una materializacin rpida y
econmica. A este aspecto colabor el hecho del desarrollo experimentado por la industria ligera
britnica durante la guerra. Nuevamente, la huella de la mquina est presente. Los avances en
sistemas de ensamblaje, prefabricacin, laminados plsticos, perfleras de aluminio y estructuras
ligeras de acero, encontraron un enorme campo de aplicacin en la arquitectura escolar de la d-
cada de los 60 y, especialmente, en las Universidades Laborales del segundo perodo; entre 1960
y 1965, cuando se construyen Corua, Alcal de Henares, Zaragoza, Cceres y Huesca, stas dos
ltimas tambin de Laorga y Lpez Zann.
Para comprender el medio en el que se desenvolvi nuestro trabajo, hay que situarse en una nacin escasa en
recursos pero plena de ilusin y gobernada por tecncratas que predicaban austeridad. Por ello, si bien el pro-
grama inicialmente se concret en funciones y superfcies, al propio tiempo se trascendi a los proyectistas la
responsabilidad contrada de emplear el presupuesto con claros objetivos de ahorro y fexibilidad de adaptacin
del inmueble a los futuros cambios que necesariamente se producen en la enseanza, de ah que se eligiera un
modelo de presencia con accesos por el ncleo de direccin, control y servicios, extendindose a partir de l
desarrollos crecederos y conexionables. Se haban establecido sin premeditacin, mallas para sectores especfcos
de actividad que indudablemente habra que modular. Nos habamos distanciado claramente del edifcio mo-
numental docente que inform las implantaciones espaolas precedentes.
36
En el ao 1966, Jos Lpez Zann colabora en la Enciclopedia de la Nueva Educacin de la edito-
rial Apis, con un ensayo titulado El edifcio escolar. All recoge, adems de criterios organi-
zativos para la proyectacin de escuelas, una serie de referentes europeos y americanos entre los
que aparecen los colegios californianos del despacho Falk & Kump y los de Alfred Roth o Josef
Furrer en Zurich.
En construcciones de planta baja las ordenaciones son sencillas y brillantes. Por lo general, se resuelven en ga-
leras, ya por alineaciones de aulas, por variantes en espina de pez o agrupamientos en damero. En todas ellas
puede mantenerse con facilidad la iluminacin bilateral y aireacin transversal, aplicable tambin a pasillos
y vestbulos
37
.
No se puede obviar la escala urbana que posean estas propuestas que, desde los primeros casos
de Gijn o Sevilla, se pueden entender como autnticas ciudades de aprendizaje. Con la recu-
peracin de los principios modernos en la Universidad Laboral de Corua, stos se pueden leer
tambin aplicndolos a la gran escala.
La Universidad Laboral de Corua fue edifcio grande como High School y sin embargo, menos que pequeo como
universidad propiamente dicha, dado que con la ampliacin realizada a los cuatro aos de vida se alcanzaran
con difcultad los 35.000m2 construidos. Podra decirse, parodiando a Cristopher Alexander, que se le dio trata-
miento de rbol y por tanto estaba muy lejos de albergar las innumerables decisiones individuales de cualquier
(semi-retculo), con lo que se ascendera a la categora urbana. Para abordar un rbol bast con la adopcin
del esquema en presencia con extensiones sectoriales en malla, modelo utilizado en el urbanismo colonial de
la antigedad. Sirvan de paradigma las ciudades hipodmicas de la Magna Grecia, donde el control era total.
38
36. Entrevista del autor con Jos Lpez Zann. Julio de 2010.
37. LPEZ ZANN. Op. Cit., p. 491
38. Entrevista del autor con Jos Lpez Zann. Julio de 2010.
[149]
La ciudad es uno de los problemas fundamentales de la arquitectura moderna. Uno de los ejem-
plos que ilustra mejor la visin urbana de Le Corbusier es el Pabelln Suizo en la Ciudad Uni-
versitaria de Pars (1930), dnde el solar se extiende por debajo del edifcio y ste se separa del
soporte mediante los pilotis, enfocando el vestbulo de entrada y el saln de estar, los cuales se
constituyen como continuacin del terreno inmediato
39
. En el caso corus, la conexin de los
tres elementos singulares principales el saln de actos, el comedor y la capilla con el entor-
no asegura el entendimiento entre soporte y edifcio al tiempo que remarcan la escala urbana del
edifcio por medio de la plaza que confguran. Una plaza que no se puede entender sin pensar
en su relacin directa con el mar. En origen se trataba de un gran espacio urbano abierto a la ra,
al modo de la plaza del Comercio de Lisboa. A partir de esa plaza que es lugar de acceso, pero
tambin de reunin, reforzada con la colocacin del mstil como elemento simblico, las circu-
laciones se distribuyen siguiendo una retcula hipodmica, que defne pautas de crecimiento y
posee unos lmites edifcados que acotan la ciudad.
En el ao 1962, Laorga y Zann ganan el concurso de una nueva Universidad Laboral, en este caso
para Madrid. En su propuesta remarcarn an ms la idea del edifcio entendido como una ciudad.
Las exigencias del proyecto serviran para defnir los condicionantes de un sistema urbano:
La Universidad estar en continua evolucin, con una renovacin constante de medios y sistemas. La Universi-
dad ha de crecer de manera con tinua y orgnica, permaneciendo completa en cada uno de sus estados interme-
dios de cre cimiento. Tendr una gran fexibilidad en cuanto a su funcionamiento
40
.
Nunca llegar a construirse. En su lugar, reciben el encargo de la Universidad Laboral de Hues-
ca, cuyo saln de actos, nico elemento simblico que se erige en un nuevo tapiz horizontal, es
una gran pirmide que recuerda a la que Luis Moya proyect en su Sueo Arquitectnico para
una Exaltacin Nacional (1938). Se cierra as un crculo en que los hombres modernos, como
astronautas en el viaje de Kubrick de 1968, se plantean nuevas preguntas acerca de su origen al
encontrarse a s mismos refejados en el monolito. Resolviendo el problema inicial de un modo
diferente, cabe ahora preguntarse si la solucin es adecuada o se puede todava perfeccionar in-
troduciendo nuevos factores como el simbolismo o la relacin con lo vernculo, que trataremos
en los captulos siguientes.
Zann y Laorga siguen ocupndose de la arquitectura escolar durante varios aos. En 1963 ob-
tienen el primer premio en el concurso para la Escuela de Ingeniera de Caminos, Canales y
Puertos en Madrid. En la dcada de los sesenta llevan a cabo una serie de Escuelas de Formacin
Nutico Pesquera en Cdiz, Tenerife, Bilbao, Vigo, Alicante, Lanzarote y Pasajes de San Pedro
41
.
La metfora naval no se agot hasta que, en mayo de 1981, un derrame cerebral obliga a Laorga
a dejar la profesin. Fallecer el 5 de noviembre de 1990.
En Galicia se construyen dos Universidades Laborales ms: la de Ourense (Julio Cano Lasso.
1975) y la de Vigo (Jos Antonio Lpez Candeira, 1975)
42
.
39. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Introduccin a la historia de la arquitectura. Barcelona: Revert, 2005, p. 259
40. Universidad Laboral en Madrid En: Arquitectura 42 (1962), p. 2
41. Para ms informacin sobre las Escuelas de Formacin Natico Pesquera de Laorga y Zann, vase el primer nmero de la
revista Segunda, editada por Ricardo S. Lampreave en abril de 2010.
42. Vid. RO VZQUEZ. Op. Cit.
[150]
4.10 Jos Antonio Lpez Candeira. Universidad Laboral de Vigo, 1975
4.09 Julio Cano Lasso. Universidad Laboral de Ourense, 1975
[151]
El proyecto de Ourense, realizado quince aos despus que el de Corua, refeja la evolucin
del proceso de recuperacin moderna hacia los aspectos simblicos y la relacin con el lugar. La
arquitectura de Cano Lasso integra la monumentalidad como referencia a lo vernculo, al tiempo
que expresa la valoracin del contexto como esencia fundamental de la propuesta. La transfor-
macin de las condiciones de la modernidad entre los dos casos manifesta su complejidad, su
indefnicin y su constante evolucin.
Sin variar la coordenada temporal, la Universidad Laboral de Vigo muestra una etapa evolutiva
diferente a la anterior. La fragmentacin de la ciudad postmoderna tiene su repercusin en la
arquitectura de escala urbana: Aquella institucin que se haba hecho visible mediante la arqui-
tectura en Corua se torna irreconocible, demandando una nueva respuesta que nunca ser dada
en el contexto de las Universidades Laborales.
Hace algunos aos estuve en la Universidad Laboral de Corua dir su compaero dieciocho
aos despus porque la hicieron el edifcio del Da de la Arquitectura y fui a dar una confe-
rencia. No quise entrar. Me qued en la primera aula a la izquierda y all les di la charla que me
pidieron. Me horrorizaba aquello. El Estado le deja a uno hacer lo que quiera cuando es el primer
encargo, no ponen pegas, pero luego esto pasa a posesin de los distintos jefes, hacen all lo que
le da la gana y al fnal no lo conoce nadie. Estos edifcios son mquinas y requieren un manteni-
miento muy importante
43
.
Y aadi: Un edifcio tiene que funcionar como un barco.
43. Entrevista a Jos Lpez Zann. En: La Voz de Cdiz, 22 de abril de 2008
[153]
La forma construida de la arquitectura moderna puede entenderse a partir de tres categoras: la estructura
propiamente dicha (que relaciona los edifcios con la tierra y el cielo gracias a su modo de estar en pie y a su
geometra), los elementos defnidores del espacio (que ponen de manifesto un modo de vida en relacin con los
alrededores existentes) y la fachada libre (que representa una sntesis particular entre las dos anteriores y por
tanto indica una simultaneidad de lugares).
1
LA I NDUSTRI A EN LA RECUPERACI N DE LA MODERNI DAD
La recuperacin de los principios modernos tiene en la industria uno de sus motores princi-
pales
2
. Dentro del desarrollo industrial que se produce en Galicia a mediados del siglo XX, los
aprovechamientos hidroelctricos se convierten en el ejemplo perfecto de esa relacin.
Los aprovechamientos hidroelctricos construidos en el noroeste peninsular estn concebidos e
impulsados por autnticos capitanes de la industria en el sentido buscado por Le Corbu-
sier y harn realidad muchas veces el ideal de la integracin de las artes en la arquitectura de
la modernidad, como sucede en los trabajos de Vaquero Palacios para Hidroelctrica del Cant-
brico en Asturias.
En Galicia, son las obras promovidas principalmente por las empresas Fuerzas Elctricas del No-
roeste (Fenosa) y Saltos del Sil en las cuencas de sus principales ros las que se conviertan en la
expresin perfecta de la unin de ingeniera, arquitectura y arte dando lugar a la forma moderna
de la industria.
La inmediatez de esos centros de produccin de energa elctrica har de Galicia un lugar ade-
cuado para la ubicacin de instalaciones fabriles de diferente escala, entre las que destacan las
relacionadas con el grafto, el aluminio, el refnado de petrleo o la fabricacin de vehculos, que
encauzarn defnitivamente a la regin en el sendero de la industrializacin.
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 86
2. Este captulo toma como base la investigacin iniciada por Jos Ramn Alonso Pereira sobre la arquitectura de los aprovecha-
mientos hidroelctricos gallegos, cuyo resultado se recoge, en parte, en la comunicacin La arquitectura de los aprovecha-
mientos hidroelctricos en el noroeste de Espaa defendida en el II Congreso DOCOMOMO Ibrico Arquitectura e industrias
modernas 1900-1965, celebrado en Sevilla en noviembre de 1999.
C A P T U L O I X
Energa, ingeniera y arquitectura:
la concrecin de la obra total
[154]
ELECTRI CI DAD Y REGENERACI ONI SMO URBANO
Ningn desarrollo tcnico ha tenido un efecto tan acusado en la vida del siglo veinte como la
electricidad. En 1901, y de un modo un tanto idealista, mile Zola opinaba: Llegar un da en
que la electricidad sea de todos, como las aguas de los ros y el viento del cielo. No ser simple-
mente suministrada, sino despilfarrada para que los hombres puedan usarla como quieran, como
el aire que respiran
3
.
Los regeneracionistas espaoles del 98, como Joaqun Costa o Arturo Soria, concibieron el abas-
tecimiento elctrico como una de las infraestructuras bsicas de sus propuestas urbanas. En la
Ciudad Lineal de Soria, la produccin y el suministro elctrico a viviendas, vas y tranvas, se
obtiene de una pequea central elctrica o fbrica de electricidad, cuya chimenea fue testimonio
de la actividad industrial en Madrid a partir de 1906.
4
En 1914, Antonio SantElia escoge la central elctrica como uno de los edifcios ms representa-
tivos de su ciudad adaptada a los nuevos tiempos. Como ha sealado Kenneth Frampton, Ante
los valores italianos clsicos, caducos, proclamaba la primaca cultural de un entorno mecaniza-
do que ms tarde infuira igualmente en la esttica arquitectnica del futurismo italiano y del
constructivismo ruso
5
. La Cit Nuova futurista alcanza su esplendor durante la noche, cuando
la energa elctrica sustituye a la luz del sol, demostrando el triunfo tcnico y esttico del hombre
sobre la naturaleza.
La inicial indefnicin tcnica y econmica del sector en Espaa hizo que en esa primera etapa
proliferase un amplio conjunto de sociedades elctricas. Por otro lado, si bien en un primer mo-
mento su principal sistema de produccin fueron las centrales trmicas, pronto stas se vieron
desbordadas y hubieron de ser complementadas o substituidas por centrales hidroelctricas.
Los embalses adquirieron un doble papel regeneracionista, concibindose a la vez como un me-
dio regulador de la agricultura y como la base de la industria elctrica. Estos embalses alcanzaron
cierto desarrollo en las primeras dcadas del siglo, pero fue tras la Guerra Civil cuando se produ-
jo el incremento decisivo, al tiempo que se acentuaba la evolucin de las sociedades elctricas,
concentrndose la produccin y distribucin en unas pocas empresas.
6
En Galicia, las productoras regionales de electricidad haban renunciado desde mediados de los
aos treinta, a ampliar su capacidad y rea de suministro, a favor de la empresa cntabra Electra
de Viesgo. En un marco de escaso consumo y produccin, el sector mostraba una notoria falta de
ambicin que no haca presagiar lo que sucedera a partir del ecuador del siglo.
I NGENI ER A HI DRULI CA Y MODERNI DAD
Galicia contaba con un enorme potencial derivado de las abundantes precipitaciones y el fujo
de sus ros, cortos pero caudalosos. Basta recordar que el Mio a su paso por Ourense arrastra
el mismo caudal que el Ebro en Zaragoza. Y aunque fuera muy inferior a el caudal de los de-
3. ZOLA, mile. Trabajo (1901). Traduccin de Leopoldo Alas Clarn. Madrid: Ediciones de la Torre, 1991, p. 462
4. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. La Ciudad Lineal de Madrid. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos, 1998, p. 122
5. FRMPTON, Kenneth. Historia crtica de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1981, p. 87.
6. Vid. el nmero 147 de la Revista Nacional de Arquitectura dedicado a los aprovechamientos hidroelctricos (1954)
[155]
ms, era siempre regular y poda aprovecharse cortando y escalonando su curso con presas y
embalses. Sin embargo, la regin tena a fnales de la dcada de los treinta, una disponibilidad
elctrica mnima.
La situacin cambi radicalmente en los aos siguientes, en especial a partir de la constitucin
en 1943 de Fuerzas Elctricas del Noroeste y, en 1945, de Saltos del Sil, siguiendo el ejemplo de
la santanderina Saltos del Nansa (1941). Estas compaas fueron creadas por empresarios y f-
nancieros vinculados a la banca cuyo trabajo se situaba en la senda de los capitanes de la industria
coetneos de Le Corbusier.
Le Corbusier tena en la ingeniera hidrulica de las presas y los canales una de las referencias
latentes en su obra. En Hacia una arquitectura (1923) indica: Los ingenieros construyen las
herramientas de su tiempo y Los ingenieros hacen arquitectura, porque emplean el clculo
surgido de las leyes de la naturaleza, y sus obras nos hacen sentir la armona
7
. Tendr pocas
ocasiones de participar en proyectos de aprovechamiento hidrulico
8
, pero cuando lo haga, en
obras tardas como la esclusa de Kembs-Nifer (1960-1962), en el canal francs de Neuf-Brisach
demuestra su inters integrador en el binomio ingeniera-arquitectura.
El proyecto de la esclusa de Kembs-Nifer se compone de las compuertas del canal y dos piezas
complementarias: La aduana y la torre de control. Por iniciativa de M. Bouchet, Director Regio-
nal de Carreteras y Puentes, Le Corbusier dise en colaboracin con el arquitecto Alain Tavs
9

esos dos edifcios, centrndose en la relacin que se estableca entre ellos y el fujo continuo del
agua y generando un nuevo paisaje artifcial.
Este canal permite que los barcos del Rin pasen a travs del Rdano hacia Marsella. En este mo-
mento, ya no hay ninguna discusin sobre si tenemos que ver con la arquitectura o la ingeniera.
Esta es una obra construida. La gente de administracin y los ingenieros me pidieron que
participara en su empresa.
10
En 1958, al tiempo que materializa el proyecto de Chandigarh tiene la oportunidad de participar
en el diseo de uno de los mayores aprovechamientos hidroelctricos construidos en la India: la
presa de Bhakra sobre el ro Sutlej. El proyecto se haba empezado en 1948 y, diez aos ms tarde,
Le Corbusier es consultado para la integracin paisajstica del conjunto.
La estructura de la presa y de la central elctrica ya estaban totalmente defnidas, y Le Corbusier
valora la presencia del contenedor de las aguas como el elemento principal y dominante en el
conjunto. Su contribucin se centra en el diseo del remate superior de la presa llegndose
a plantear incluso la colocacin de la escultura La Mano Abierta como coronacin, una pla-
taforma de observacin y la defnicin del rea paisajstica que bordea el embalse, con diversos
edifcios para visitantes: museo, cafetera, hotel, centro de recepcin un macroproyecto que
no llegara a concretarse debido a su fallecimiento.
7. LE CORBUSIER. Vers une architecture. Pars: Crs, 1923, p. 7
8. Aunque su inters por las presas es temprano, desde 1918, cuando comienza su participacin en SABA (Societ dApplication
du Betn Arm).
9. Vid. RGOT, Gillers y Dion, Mathilde. Le Corbusier en France. Pars: Editions du Moniteur, 1992
10. Btiments de lcluse, Kembs-Nifer, France, 1960. Archivo Fondation Le Corbusier. Pars.
[156]
5.01 Luciano Yordi de Carricarte. Aprovechamiento hidroelctrico del ro Mio, 1967
[157]
Si en la India fue el primer ministro Nehru el gran impulsor de esa propuesta integradora de
ingeniera y arquitectura, en Galicia prcticamente en las mismas fechas ese papel recae
en empresarios como Pedro Barri de la Maza o Jos Luis de Ussa y Cubas, conde de los Gaita-
nes, quienes, desde Corua o desde Madrid respectivamente, proyectan convertir la regin en
un vasto complejo hidroelctrico a travs del aprovechamiento de sus principales ros: Barri el
Mio y Ussa el Sil, sentando las bases para su industrializacin ulterior. Siguiendo la analoga
corbuseriana, Barri y Ussia se convierten en capitanes de la industria, sumndose al trabajo con-
temporneo de Gonzlez-Llanos en Astano, capitn de navo convertido en capitn de empresa.
Con un programa general de aprovechamiento de recursos y de establecimiento de lneas de
transformacin y distribucin logran el paso de la dependencia al autoabastecimiento y a la ex-
portacin a toda Espaa. Los capitanes de la industria de mediados de siglo acometieron en
Galicia una titnica obra que transforma el territorio y el paisaje hacindolo, al mismo tiempo,
artifcial y moderno.
LOS APROVECHAMI ENTOS HI DROELCTRI COS EN GALI CI A
La infraestructura elctrica fue decisiva para la industrializacin de Galicia, que desarrolla me-
diado el siglo una fuerte aceleracin econmica e industrial. Las realizaciones se extendern por
todo el noroeste peninsular con ejemplos destacados como el embalse de Salime sobre el Navia
(Hidroelctrica del Cantbrico, 1954) situado entre Asturias y Galicia y dnde sublima su
papel Joaqun Vaquero Palacios
11
, la segunda presa en San Esteban de Sil (Saltos del Sil, 1955)
dnde destaca la experimentacin estructural de los ingenieros Francisco Zapata y Alejandro
del Campo
12
o el aprovechamiento integral del ro Mio por Fenosa desde el ao 1945.
ste fue adems de la continuacin de las obras de los saltos del Tambre y de Conchas sobre
el Limia el punto de arranque de la compaa que, tras comprar las antiguas concesiones en
el Mio de Pedro Garca Faria
13
(Barcelona 1858 - 1927), modifca y ampla sus proyectos hasta
fjar una serie de cinco saltos y centrales: Os Peares (1955), Belesar (1963), Velle (1966), Cas-
trelo (1968) y Frieira (1969).
Junto a estos, Fenosa inicia la explotacin de los ros Eume, Ulla, Lrez, Avia y Mao, construye
la central trmica de Sabn junto a Corua y levanta una importante red de distribucin que
incluye varias estaciones transformadoras como base de partida para el proceso industrializa-
dor de Galicia. Con el paso de los aos, la empresa se va haciendo con gran parte del mercado
elctrico gallego, abasteciendo a las diferentes industrias que se ubicaban a lo largo de la costa
Atlntica. En la dcada de los sesenta, con la red a pleno funcionamiento, la produccin hidro-
elctrica gallega entra en su fase de mximo esplendor, llamada a prolongarse por espacio de
veinte aos.
11. Vid. AMANN ALCOCER, Atxu y CNOVAS ALCARZ, Andrs (eds.). Joaqun Vaquero Palacios Medalla de Oro de la
Arquitectura 1996. Madrid: Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de Espaa, 1998, p. 1187
12. Vid. CAMPO AGUILER, Alejandro del. Aprovechamiento hidroelctrico de la cuenca del Sil. En: Informes de la Cons-
truccin 73 (1955), p. 12
13. Sobre Garca Faria, vid. MIRNDA GONZLEZ, Miguel ngel. Pedro Garca Faria, ingeniero de caminos (y arquitecto.
En: Scripta Nova 10 (2006), p. 205-228
[158]
5.03 Luciano Yordi de Carricarte y Jacobo Rodrguez-Losada Trulock. Aeropuerto de Alvedro (A Corua), 1952
5.02 Luciano Yordi de Carricarte. Presa de Belesar (Lugo), 1963
[159]
En 1954, coincidiendo con el comienzo del proceso de recuperacin moderna en Galicia, la Re-
vista Nacional de Arquitectura dedica un nmero monogrfco a los aprovechamientos hidroelc-
tricos
14
destacando, entre otros valores, la calidad tcnica y esttica en las construcciones y la
oportunidad de colaboracin entre ingenieros y arquitectos. Diez aos despus, las realizaciones
se exhiben con orgullo en el Pabelln espaol de la Feria Mundial de Nueva York.
PEDRO BARRI DE LA MAZA, EL PROMOTOR
Las obras de los aprovechamientos hidroelctricos destacaron por su doble importancia, como
solucin al problema energtico y por su valor representativo, lo que exiga gran calidad tcnica y
esttica y estrecha colaboracin de arquitectos e ingenieros, pues ambos contribuan a la recupe-
racin de la modernidad debido a su inters por la industria y por la resolucin formal y paisajista
de las obras.
Como capitn del proyecto hidroelctrico en Galicia al modo de los capitanes de la industria
corbuserianos encontramos al fnanciero y empresario Pedro Barri de la Maza, director del
Banco Pastor entre 1939 y 1971 y presidente de Astano entre 1948 y 1971, durante el periodo de
modernizacin de los astilleros.
Al lado de Barri debemos situar a un conjunto de profesionales, que ao tras ao van dando
forma fsica a sus proyectos. A un primer grupo pertenecen los arquitectos, muchas veces vin-
culados familiarmente entre s; a un segundo grupo, los tcnicos, a los tambin que se asignan
funciones empresariales.
Barri diferenciaba an al modo decimonnico entre arte e ingeniera, y mientras conceda una
libertad casi absoluta a los arquitectos, conceba el grupo de ingenieros como el brazo ejecutor
de sus ideas, buscando para ello profesionales jvenes, en cuya materia prima poder insufar la
forma sustancial de su proyecto global para Galicia.
Ese proyecto puede ejemplifcarse en tres fguras paradigmticas: el ingeniero de caminos Lucia-
no Yordi de Carricarte; el arquitecto e ingeniero militar Juan Castan de Mena, y el arquitecto
y pintor Antonio Tenreiro Brochn, que se ocupa principalmente de las tareas de direccin de
obra como arquitecto local e integracin del arte contemporneo en las instalaciones.
LUCI ANO YORDI DE CARRI CARTE, EL I NGENI ERO
Nacido en A Corua en 1917, era hijo de Luciano Yordi Menchaca, ingeniero de caminos vin-
culado a las primeras obras hidroelctricas gallegas y director gerente de la primitiva Sociedad
General Gallega de Electricidad. Estudi Ingeniera de Caminos, Canales y Puertos en la Escuela
de Madrid, titulndose en el ao 1946.
Vinculado a Barri desde la fnalizacin de su carrera llega a ser subdirector de Fenosa en
1962, Yordi se implica directamente en el problema de la industrializacin gallega. En el ao
1954 publica en la Revista de Obras Pblicas el artculo fundacional Posibilidades Industriales
14. Revista Nacional de Arquitectura 147, (1954)
[160]
5.04 Manuel de Cabanyes y Jos Subirana. Edifcio de direccin y administracin y edifcio de vestuarios para la
refnera de A Corua, 1963
[161]
de Galicia, considerando prioritaria la creacin de industria procedente de la explotacin de la
hulla blanca, es decir, la originada por empleo del agua como fuerza motriz.
Galicia no puede ni debe contentarse con obtener un dividendo a los enormes capitales emplea-
dos en su industria elctrica; debe exigir, y a ello tiene derecho, el montaje de industrias cuya
base es la energa, en su propio suelo, sin tener que enviar al exterior la mayor parte de la energa
producida en sus aprovechamientos. Los centenares de millones invertidos, adems de su propia
remuneracin, indirectamente deben crear riqueza con el montaje de industrias con capitales
ajenos al regional, en justo pago al esfuerzo econmico que ha hecho nuestra regin para aliviar
el problema elctrico nacional.
15
En el artculo propone una serie de industrias que se podran ubicar en Galicia, entre las que
destacan las electroqumicas, pues son las que precisan menor capital de instalacin para mayor
consumo de energa. Entre estas industrias estaban las del aluminio, de refno del azufre, de cur-
tidos y de cermica y loza. Adems, considera que tambin podan ser viables otras instalaciones
relacionadas con lo que denominaba recursos clsicos de la regin como el mar y la madera.
Yordi es el autor de las presas de Tambre (1949), Eume (1959), Velle (1966), Castrelo (1968),
Frieira (1969), Albarellos (1970), Salas (1971), Regueiro (1972) y, sobre todo, la emblemtica de
Belesar (1963), la mayor de Espaa y an de Europa en su tiempo. En ellas inici una nueva tc-
nica constructiva importada de Estados Unidos: el llamado sistema-cpula o de cscara de huevo,
en que una frgil y estilizada lmina de hormign mostraba su resistencia ante la presin de millo-
nes de metros cbicos de agua. Su labor puede emparentarse con la coetnea de Snchez del Ro,
Candela o Torroja, movindose dentro de similares corrientes expresionistas y plsticas en el uso
del hormign, que anan la lgica estructural con una intencionalidad arquitectnica ejemplar en
su planteamiento y resolucin de los problemas del material, la estructura y la tcnica.
Adems de los aprovechamientos hidroelctricos se ocup, junto al arquitecto Jacobo Rodr-
guez-Losada Trulock, del diseo del primer Aeropuerto de Alvedro (1952-1963), siguiendo los
modelos de Brunswick (Georgia) y de Ezeiza (Buenos Aires) para el emplazamiento de las pistas
y del de Sondika (1948) para el edifcio de servicios y la torre de control, unos contenedores pu-
ros y mnimos con estructura de acero, donde los paramentos blancos se ven interrumpidos por
amplios huecos rasgados de suelo a techo.
Tambin particip en la redaccin del anteproyecto de la refnera coruesa (1962-1964), la ter-
cera construida en Espaa y una de las principales industrias que se ubican en el territorio ga-
llego, tanto por su dimensin como por por la generacin de numerosas industrias secundarias
e infraestructuras en torno a ella. Las obras fueron realizadas por la empresa Lummus Espaola
S. A. (Dependiente de U.S. Lummus Company), que cont con la consultora estadounidense
Louis Berger INC. para la direccin de las obras.
Esta consultora, adems de disear las monumentales instalaciones de refnado, proyecta los
edifcios auxiliares: ofcinas, comedor, vestuarios, laboratorios, garajes y puestos de control, di-
seados por los arquitectos con estudio en Madrid Manuel de Cabanyes Mata (1905-1972, tit.
15. YORDI DE CARRICARTE, Luciano. Posibilidades industriales de Galicia. En: Revista de Obras Pblicas 2866 (1954),
p. 64
[162]
5.06 Juan Castan de Mena. Sede de Fenosa en A Corua, 1961
5.05 Juan Castan de Mena. Subestacin del embalse de Belesar (Lugo), 1960
[163]
en 1928) y Jos Luis Subirana Rodrguez (1910-1999, tit. en 1939), que sitan los diferentes
usos sobre una trama reticular, manteniendo unos caracteres materiales homogneos para todos
los edifcios como la cubierta plana o los materiales de cerramiento, que se identifcan por
variaciones en dimensiones, volumetra o tamao y posicin de los huecos.
Los edifcios de la refnera coruesa de Cabanyes y Subirana (1963) suponen uno de los ejem-
plos ms claros en la recuperacin de la modernidad gallega, por su rigor espacial y constructivo,
su proximidad a los modelos norteamericanos del momento fruto, sin duda, de la presencia
de la consultora estadounidense y por su entendimiento global de todas las escalas de diseo,
desde el mobiliario a la implantacin urbana.
16

Para la implantacin de stas y otras industrias en las proximidades de Corua, Yordi se ocupa
de resolver el problema del abastecimiento elctrico, pero tambin del abastecimiento de agua,
necesario por el aumento de poblacin de la ciudad y por la exigente demanda de las industrias
electroqumicas. Para servir al complejo industrial de A Grela proyecta la presa de Meicende
(1963) y, desde 1964, dirige la ampliacin de la red de abastecimiento de aguas de la ciudad, un
conjunto de obras que tardan ms de una dcada en completarse, fnalizando con la construccin
de la presa de Cecebre (Ingeniero Jos Antonio Orejn, 1972-1976) para la empresa Aguas de
La Corua.
17
JUAN CASTAN DE MENA, EL ARQUI TECTO
Al lado de Yordi destaca la fascinante y atpica personalidad de Juan Castan de Mena, ingenie-
ro militar y arquitecto. Ocup importantes cargos militares y polticos como el de Gobernador
Militar de Madrid (1962-1963), Jefe de la Casa Militar del Jefe de Estado (1965-1969), y Minis-
tro del Ejrcito (1969-1973).
Castan de Mena naci en Madrid en 1903 y complet su formacin como gegrafo elaboran-
do durante tres meses una exhaustiva cartografa de la isla de Lanzarote para la Comisin Geo-
grfca. Su formacin previa y sus dotes como dibujante le permitieron acceder a los estudios de
arquitectura sin los cursos preparatorios
18
.
Despus de realizar presencialmente los primeros aos, cursa los ltimos por libre, al reincor-
porarse al ejrcito en 1934. Inicialmente es destinado a Asturias y, en 1935, en Galicia, dnde
conoce a su mujer, la coruesa Amalia Faria de Torres. Se encuentra en Corua cuando estalla
la guerra un ao despus.
Finalizado el conficto obtiene el ttulo de arquitecto y empieza a trabajar para el Servicio Na-
cional de Regiones Devastadas, ocupndose, entre otros proyectos, de la reconstruccin del
pueblo de Villanueva de la Caada (Madrid) entre 1941 y 1946. Al haber quedado el pueblo
totalmente arrasado, se modifca su emplazamiento por otro prximo de mejores condiciones.
16. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. El Polo de Desarrollo de La Corua como emblema de la modernidad en la ar-
quitectura de Galicia. En: LANDROVE BOSSUT, Susana (ed.). Actas del VII Seminario DOCOMOMO Ibrico, Barcelona:
Fundacin DOCOMOMO Ibrico, 2012, p. 121
17. NARDIZ ORTIZ, Carlos. El abastecimiento de agua a La Corua, A Corua: Empresa Municipal de Aguas, 2001, pp. 183-184
18. Entrevista con Jaime Castan Faria. Marzo de 2012.
[164]
5.08 Fenosa. Aprovechamiento hidroelctrico de Os Peares (Lugo), 1956. Interior de la central.
5.07 Fenosa. Aprovechamiento hidroelctrico de Os Peares (Lugo), 1956
[165]
Se realiz un tipo de construccin modesta, utilizando tapial, ladrillo y tcnicas artesanales con
los materiales que se encontraban en el lugar, dando al conjunto urbano la apariencia pintoresca
de los pueblos castellanos.
En el Regiones Devastadas coincide con el que se convertir en su socio profesional, el arquitecto
de origen gallego: Alfonso Fungairio Nebot (1903-1984). Establecen su estudio en la madri-
lea calle de Lpez de Hoyos, realizando en la capital varios proyectos residenciales y edifcios
singulares como la iglesia de las Siervas de Santa Mara en la calle Arturo Soria (1954) o la Escue-
la de Ingenieros Navales en la Ciudad Universitaria (1948) edifcio coronado por una torre-faro
que rememoraba explcitamente la Torre de Hrcules coruesa.
19

Gracias a su relacin con Pedro Barri
20
proyecta en Galicia diversas sucursales para el Banco
Pastor (1958-1962), la sede central de Fenosa en A Corua (1961), los edifcios de las centrales
de Belesar, Velle, Castrelo y Frieira (1960-1963), y las viviendas para jefes de central en Velle,
Castrelo y Mao (1967-1968).
En todos estos proyectos se muestra inmerso en la arquitectura de su tiempo y al tanto de sus
preocupaciones, con una obra autodidacta y erudita que evidencia en su purismo formal una
clara vinculacin con el magisterio miesiano y una apuesta por la industria y el desarrollo de la
construccin como bases de la arquitectura.
La sede coruesa de Fenosa es un conjunto organizado en tres volmenes, quedando el cen-
tral de mayor altura retranqueado de la alineacin de la calle retomando el esquema de la Casa
Sindical de Madrid de Cabrero y Aburto (1949). Los autores justifcan esta composicin en la
memoria del proyecto en relacin a la ordenacin funcional de la sociedad. As, el cuerpo cen-
tral se destina a ofcinas tcnicas y administrativas, y los laterales a consejo y direccin al oeste y
atencin al pblico al este.
El empleo de cubiertas planas, la estructura metlica de grandes luces y, sobre todo, la liviana so-
lucin del muro cortina combinando vidrio con paneles de color azul intenso
21
con una estricta
modulacin que ordena todas las fachadas, vinculan a Castan con los ejercicios de construc-
cin en altura que el maestro del Movimiento Moderno estaba realizando con pocos aos de
diferencia en los Estados Unidos, trasladando tambin esta relacin a las arquitecturas de los
aprovechamientos hidroelctricos.
Como se resume en la memoria del proyecto: Los medios actuales en todos los rdenes hoy
son grandes para tener que ceder, abandonar, y recurrir a la tristeza de cerrarse con menores hue-
cos y muros de proteccin en las largas horas que diariamente ocupa el trabajo
22
.
19. Sobre la Escuela de Ingenieros Navales, vid. LASSO DE LA VEGA ZAMOR, Miguel (dir.). Arquitectura de Madrid. Ma-
drid: Fundacin COAM, 2003, p. 599, y el artculo publicado con motivo de la inauguracin del centro en la Revista Nacional
de Educacin 82 (1948), pp. 69-72
20. Castan de Mena era sobrino poltico de Barri.
21. La eleccin de este tipo de fachada indican en la memoria No son una consecuencia del paisaje, no han nacido como
las viviendas del campo para incorporarlo a ellas. Pero hay tambin cierto deseo de llevar el color y la alegra de la orientacin
del medioda y levante hasta el fondo de la edifcacin que por para ello se ha hecho poco profunda. Memoria del proyecto.
Fondo Colegio Arquitectos de Galicia. Arquivo do Reino de Galicia. A Corua.
22. Ibd.
[166]
5.10 Antonio Tenreiro Brochn. Bocetos para el interior de la Central de Os Peares, 1956
5.09 Antonio Tenreiro Brochn. Alegora de la hulla blanca. Mural en la central de Os Peares, 1956
[167]
Debido a sus diferentes cargos militares y polticos, realiza un gran nmero de viajes por todo
el mundo. Conoci in situ la obra de Mies y de Wright; junto a Gropius sus maestros ms admi-
rados. Su afcin permanente por la arquitectura
23
le lleva a retomar la profesin al cesar como
ministro, aun pudiendo optar a cargos destacados en el mbito empresarial privado. A diferencia
de otros compaeros generacionales, siempre quiso mantener como persona la discreccin y la
prudencia que caracteriz tambin a su trabajo profesional.
ANTONI O TENREI RO BROCHN, LA I NTEGRACI N DE LAS ARTES
En tercer lugar y en ambiguo papel como artista y arquitecto ocupndose principalmente del
trabajo de arquitecto local encontramos a Antonio Tenreiro Brochn (A Corua 1923-2006),
hijo del arquitecto Antonio Tenreiro Rodrguez (1893-1969), quin era familiar y coetneo de
Barri, autor de su vivienda y del edifcio sede del Banco Pastor en los aos veinte.
Tenreiro Brochn, como se indic anteriormente, tuvo un amplio contacto con los ambientes
artsticos europeos, lo que qued refejado en su pintura y en su arquitectura, en concreto en
el proyecto no construido para la Delegacin de Hacienda coruesa con Alejandro de la Sota y
Ramn Vzquez Molezn (1956), en el ya comentado Instituto Laboral de Betanzos (1958), en
la fbrica Coca-Cola en A Corua con Fernndez-Albalat (1963), o en las obras de los aprove-
chamientos hidroelctricos de Fenosa.
Su presencia es desigual en los diferentes aprovechamientos de la empresa: en los Saltos del Eume
(1958) y Belesar (1964) se ocupa nicamente de las viviendas para jefes de central, mientras que
en Os Peares (1956) interviene acondicionando la subestacin elctrica y proyecta un poblado
para los trabajadores con sus correspondientes dotaciones: escuela y capilla
24
.
En Os Peares realiza tambin el mural Alegora a la hulla blanca en el vestbulo de la central,
sobre el dintel de la puerta de acceso a la sala de mquinas. En este mural y en los bocetos de otro
que no llega a realizarse para la sala principal se observa la imponente y dramtica presencia de
las construcciones sobre el paisaje gallego. Tomando como tema el ciclo del agua, se representa
como una gran ventana hacia el exterior inmediato, con una mirada crtica, hacindonos refexio-
nar sobre las consecuencias ecolgicas de la obra.
25
Empleando como materia prima las formas del ingeniero, el arquitecto busca la escala humana
controlando las dimensiones, la iluminacin, el color y, de un modo anlogo a Le Corbusier
en Kembs-Nifer, se construye una obra total, que integra arte, ingeniera y arquitectura.
Adems de sus trabajos para los aprovechamientos hidroelctricos de Fenosa, su relacin con el
proceso industrializador de Galicia tendr otro momento fundamental con la construccin de
Aluminios de Galicia en La Grela (1958-1960), copropiedad del grupo Banco Pastor-Fenosa. Ba-
rri le encarg el proyecto de subestacin elctrica transformadora en el nuevo polgono corus
y poco despus, era contratado como arquitecto local para dirigir las obras, realizadas por la em-
23. Afcin por la arquitectura que supo inculcar tambin a sus hijos Juan, Jaime y Javier, los tres arquitectos.
24. En la actualidad, el poblado est siendo rehabilitado con un proyecto de los arquitectos Eduardo Aurtenechea y Cristina
Prez-Iriondo promovido por Gas Natural SDG S.A..
25. Vid. VASCO CONDE, Pedro (coord.). Antonio Tenreiro 1923-2006 A Corua: Xunta de Galicia, 2012 p. 67
[168]
5.11 Fenosa. Aprovechamiento hidroelctrico de Belesar (Lugo), 1963
[169]
presa parisina especializada en instalaciones industriales Service des Travaux Neufs et dElectricit
Architecture, y sobre un proyecto redactado por el arquitecto francs Raymond R. Gravereaux.
Tenreiro analiza las diversas alternativas propuestas para la ubicacin de las fbricas, ofcinas y vi-
viendas de ingenieros entre 1958 y 1959, que tenan como referente otras instalaciones similares
construidas en Francia por S.T.N.E. Architecture, como la refnera de Mourenx. Completa el pro-
yecto con ocho viviendas proyectadas por l mismo, que se suman a las doce encargadas posterior-
mente por la empresa al estudio de Rafael de la Joya Castro y Manuel Barbero Rebolledo (1961)
26
.
LA PROBLEMTI CA ARQUI TECTNI CA
En los aprovechamientos hidroelctricos existen cuatro elementos principales: las presas, las
centrales, las estaciones de transformacin, y los poblados obreros, tanto para las obras como
para la explotacin. Dejando a un lado los poblados, que suponen una cuestin especfca, el
problema fundamental lo plantea el dilogo que establecen las presas y las centrales: entre s y
con el territorio y el paisaje.
Cada uno de ellos tiene caractersticas propias y ofrece, en mayor o menor medida, campo apro-
piado para la colaboracin profesional. Si las presas son en su eleccin y proyecto campo propio
de los ingenieros, donde la labor del arquitecto se reduce a la depuracin formal y al estudio
expresivo, las casas de mquinas, las salas de mando, administracin y servicio y los edifcios
complementarios de las centrales es decir, los locales donde se produce la energa y los locales
donde se controla y dirige, pertenecen al campo de actuacin del arquitecto.
La relacin entre la presa y los edifcios de la central de escala tan distinta y tan difcil solucin
formal presenta una problemtica diversa segn los tipos de centrales: centrales de superfcie
y centrales ocultas total o parcialmente. Las primeras pueden ser adosadas a la presa: como en
Velle, o exentas, como en Las Conchas; las segundas pueden ser subterrneas, como en Belesar,
y embebidas bajo la presa, como en Los Peares. Y si son los ingenieros los que eligen el tipo ms
conveniente de central en funcin de las caractersticas del salto, del terreno o de otros proble-
mas tcnicos, son los arquitectos los que le dan forma y la hacen arquitectura, por s misma y por
su dilogo con la presa.
En todos los casos, de la ejemplar colaboracin profesional entre ingenieros y arquitectos nacie-
ron en Galicia una serie de creaciones, ajustadas en su funcionalidad y en su construccin, que
integraban los dos aspectos de la cultura arquitectnica entonces vigente: la potencia expresiva y
plstica del brutalismo corbusieriano y la transparencia de la glass box miesiana, convirtindose
en ejemplos perfectos de la recuperacin de los principios modernos y, en algn caso como el
de Os Peares, de la integracin de las artes.
LAS RESPUESTAS CONSTRUI DAS
Como antes con los tcnicos, tambin relegaremos otras realizaciones y ejemplifcaremos el proce-
so en la secuencia de unas pocas obras acometidas por Barri y por su equipo desde Fenosa.
26. Sobre las viviendas, vid. ARGIZ VZQUEZ, E., Edilicia privada en Corua, trabajo de doctorado indito tutorizado por Jos
Ramn Alonso Pereira. Universidade da Corua, 2005
[170]
5.14 Polgono de A Grela (A Corua). En primer plano aparece Graftos Elctricos del Noroeste, en segundo,
Aluminios de Galicia, y, al fondo, la refnera de petrleo, circa 1970.
5.12 Fenosa. Centrales de Velle y Castrelo, 1960 5.13 Fenosa. Central de Frieira, 1960
[171]
El conjunto de Las Conchas (1943-1949) sobre el Limia representa el comienzo de proceso de
recuperacin moderna, con una ingeniera tmida y esttica distante a la audacia de Yordi en
los aos siguientes, se acompaa de una arquitectura titubeante entre la respuesta industrial a
lo Perret que se aprecia en la central elctrica de superfcie y el autrquico pintoresquismo que se
muestra en el poblado para trabajadores de la central.
Frente a ella, Peares (1951-1955) manifesta de un modo paradigmtico la recuperacin de la
modernidad. All, Tenreiro Brochn, ante la difcultad de competir con la mole de hormign de
la presa, opta por usarla como teln de fondo de la central, concebida como un cofre cuidadosa-
mente diseado. As, la potencia y dimensiones del salto encuentra adecuada respuesta en la obra
de Tenreiro que, estimulado sin duda por la actividad coetnea de Vaquero Palacios en Salime,
aborda el tema de la integracin artstica en los temas plsticos del interior y en los elementos
singulares del poblado, anticipando soluciones modernas ruralizantes acometidas poco despus
por Fernndez del Amo en A Cruz do Incio (1960).
Califcada en su momento como obra de ingeniera de autntica categora, en la que la labor
del arquitecto ha conducido a una ms destacada calidad del conjunto
27
, Peares fue inaugurada
ofcialmente en septiembre de 1955, al tiempo que se expona el proyecto de Belesar, cuyas obras
comienzan en seguida siendo a su vez inaugurada en mayo de 1963.
El aprovechamiento hidroelctrico de Belesar representa la culminacin del proceso de recupe-
racin moderna, tanto en la soberbia obra de ingeniera de Yordi como en la obra arquitectnica
de Castan.
Luciano Yordi se hizo cargo de la obra cuando ya se haban iniciado los trabajos previos, con
condicin de que se cambiase el diseo de la presa, pensada inicialmente de gravedad, por una
de tipo bveda, similar a la ya experimentada por l en la presa del Eume (1960), aunque con una
magnitud mucho mayor.
La presa de doble curvatura tendr una altura mxima desde cimentacin de 129 metros y una
longitud de coronacin de 500 metros. El espesor en la clave variar de 5,50 metros en la cota su-
perior y 29 metros en la base, embalsando un caudal de 640 hm
3
. Una obra colosal que artifcia-
liza el paisaje con la tcnica de su tiempo, sumndose a la progresiva transformacin humana de
las riberas del Mio en gigantescos graderos para el cultivo de la vid, en un esfuerzo continuado
de adaptacin del territorio e integracin en el paisaje.
En los edifcios emergentes, Castan en plenitud y madurez profesional y convertido en ar-
diente defensor del credo moderno, se enfrenta a la potencia brutalista y corbusieriana de la
obra de hormign de la presa con una arquitectura delicada de claro sabor miesiano. El excep-
cional resultado plstico se basa en ese contraste entre trasparencia y opacidad que salvando
las distancias y la magnitud de la obra, repetir a escala menor en las siguientes obras de Velle
(1963), Castrelos (1968) y Frieira (1969), con un sabor manierista y epigonal que supone el
fnal de su carrera profesional como arquitecto.
En oposicin a la sutil levedad de la arquitectura de la superfcie, las enormes dimensiones de
27. Aprovechamiento hidroelctrico de los Peares. En: Revista Nacional de Arquitectura 201 (1958), pp. 12-14
[172]
la central internada en la montaa, la convierten una verdadera catedral subterrnea, en cuyo
corazn se sitan las grandes turbinas y ncleos elctricos que convierten en energa las aguas
del Mio, lo que constituye un ejemplo emblemtico de la unin entre arquitectura e ingeniera.
Las titnicas dimensiones de la empresa con un embalse que inunda casi 2.000 hectreas
provocaron que, en su construccin, como en la de la presa contempornea de Assuan en Egipto
o de Bhakra en la India, se desalojaran poblaciones enteras. La villa medieval de Portomarn es
reubicaba en un emplazamiento prximo bajo la direccin de Francisco Pons-Sorolla, que se
ocupar tambin del traslado de sus monumentos, entre los que destaca la Iglesia de San Juan.
28

El proceso moderno de integracin de arte e ingeniera se repite y consolida en Velle, Castrelo
y Frieira, si bien el carcter de la obra de ingeniera, las menores dimensiones de los saltos y la
disposicin en superfcie de las centrales hacen menos espectacular el resultado, quedando como
buenos ejemplos de la conjuncin de arte e industria pero sin alcanzar la cota de obra construi-
da volviendo a las palabras de Le Corbusier que se produjo en Belesar.
EL COMPLEJO I NDUSTRI AL DE LA GRELA
Las primeras propuestas para establecer en torno a Corua un complejo industrial se sitan a f-
nales de la dcada de los cuarenta, promovidas por ZICSA (Zonas Industriales Coruesas S.A.).
Esta empresa persigue crear en la ra del Burgo una zona industrial similar a la ra del Nervin, en
Bilbao, construyendo incluso un canal navegable.
Los trmites se prolongan durante aos sin obtener avances, al no conseguir el apoyo por parte
del Estado. En los primeros aos de la dcada de los cincuenta, mientras todava se pensaba en la
posibilidad planteada por ZICSA, otra zona va tomando importancia vinculada a la salida oeste
de la ciudad: La Grela.
El empuje defnitivo a esa zona, en detrimento de la primera opcin, ser la ubicacin de la ref-
nera de Petroliber, la tercera en Espaa despus de Tenerife (1930) y Murcia (1949). Luciano
Yordi defende el emplazamiento de la refnera en Bens (zona contigua a la Grela), frente a otras
opciones que se estaban planteando en el noroeste peninsular.
29

Adems de sus ideas sobre la industrializacin, Yordi fund una de las primeras empresas en
instalarse en La Grela: Elaborados Metlicos S.A. (EMESA), inaugurada el 4 de noviembre de
1959. Le seguirn diversas industrias de todo tipo, entre las que destacan por la escala de sus
instalaciones y capacidad productiva Aluminios de Galicia S.A. y Graftos Elctricos del No-
roeste S.A. (GENOSA).
El denominado Complejo Industrial de La Grela fue inaugurado el 9 de septiembre de 1961
con varias empresas ya en funcionamiento. Le seguir en poco tiempo el polgono de Sabn,
convirtiendo al eje oeste en la senda por excelencia de la industrializacin coruesa. En 1964
28. CASTRO FERNNDEZ, Beln Mara. El redescubrimiento del Camino de Santiago por Francisco Pons-Sorolla. Santiago de
Compostela: Xunta de Galicia, 2010, pp. 289-319
29. Vid. GARCA MAYO, Ana (coord). Luciano Yordi 1917-1978. A Corua: Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y
Puertos de Galicia, 2010, pp. 41-60
[173]
se designa a la ciudad como Polo de Desarrollo, junto con Vigo, Sevilla, Valladolid y Zaragoza,
concedindose benefcios para la colocacin de determinadas industrias.
30
Para garantizar el abastecimiento de agua a las principales empresas del complejo se construy
la presa de Meicende sobre el arroyo Pastoriza, cuyo proyecto realiz Yordi en 1960. Al mis-
mo tiempo, Fenosa construy la subestacin elctrica de La Grela (Antonio Tenreiro Brochn,
1960)
31
, a la que llegaba la energa procedente, en un primer momento, de la presa del Eume y, a
partir de 1963, de la recin terminada en Belesar.
En el polgono de La Grela coinciden nuevamente Barri, Yordi y Tenreiro: Se cierra as un crcu-
lo en el proceso de industrializacin gallego dnde, individualmente o en su conjunto, los apro-
vechamientos hidroelctricos y las instalaciones industriales relacionadas con ellos exponen, en
la continuidad de sus estructuras y en sus representaciones plsticas, la posible y feliz conjuncin
de energa, ingeniera y arquitectura en la recuperacin de la modernidad.
30. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. El Polo de Desarrollo de La Corua como emblema de la modernidad en la arquitec-
tura de Galicia, p. 120
31. TENREIRO BROCHN, Antonio. Proyecto de subestacin elctrica de La Grela, 1960. Fondo Antonio Tenreiro Brochn,
Archivo Histrico Municipal del Ayuntamiento de A Corua
[175]
Entre las muchas casas de un conjunto, debera haber una a la que se pueda llamar ma. Estar ante esa casa
debera decirnos que forma un vnculo entre el mundo privado de cada cual y el entorno pblico. Como la ma-
yora de la gente no tiene la oportunidad de determinar el aspecto de su casa, esa identifcacin tiene que basarse
habitualmente en una eleccin entre las posibilidades existentes.
1
LA VI VI ENDA PROYECTADA DESDE MADRI D
La carencia de vivienda en Espaa a comienzos de la dcada de los cincuenta ocasiona que, en
el ao 1954, la Obra Sindical del Hogar ponga en marcha el primer Plan Sindical de Vivienda
Francisco Franco
2
, estructurado en un conjunto de programas a desarrollar entre 1954 y 1960.
Con los Decretos del 14 y el 29 de mayo de 1954, se pone en marcha el primer programa, con la
intencin de construir anualmente 10.000 viviendas sociales y 20.000 de renta reducida para los
trabajadores pertenecientes a la organizacin sindical. Este programa defne las caractersticas
y dimensiones de cada uno de los tipos de vivienda, exigiendo el cumplimiento de superfcies
mnimas para ajustarse al plan.
Como resultado de estos parmetros, la vivienda construida se convierte en una serie de mode-
los repetidos con mnimas variaciones por toda la geografa espaola, dnde las referencias loca-
les se limitaban a los materiales empleados, sobre todo en las fachadas y cubiertas, generadores
de la imagen signifcativa de la casa.
Como ejemplos de este planteamiento aparecen el barrio de Covadonga en Ourense (Mariano
Rodrguez Sanz, 1954), el grupo Apstol Santiago en Santiago de Compostela (Santiago Rey Pe-
dreira, 1955), el grupo Mara Pita en Corua (Juan Gonzlez Cebrin, 1955) o el grupo Nuestra
Seora de Valdefores en Viveiro (Rodolfo Ucha Donate, 1958)
3
. Slo algn caso aislado como
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 98
2. La O.S.H. dependa del Ministerio de Trabajo. En 1954 el ministro era Girn de Velasco. Hogar y Arquitectura 1, Madrid, 1955,
p. 5
3. Vid. GARCA FERNNDEZ, Toni y SOMOZA VALES, Yolanda (eds.). Vivenda colectiva. Vivenda protexida. Santiago de
Compostela: Xunta de Galicia, 2008
C A P T U L O X
De la casa en serie a la casa natural
[176]
6.01 Manuel Bastarreche Alfaro y Alfredo Mateos Mate. Viviendas para pescadores en Sada (A Corua) 1966
6.02 Luis Cubillo de Arteaga. Poblado de peones camineros en Vilalba (Lugo), 1964
[177]
el poblado de peones camineros en Vilalba
4
(Luis Cubillo de Arteaga, 1964) destaca entre la
homogeneidad de soluciones, con una utilizacin moderna de los materiales locales e infuencia
de la arquitectura nrdica, aun siendo la adaptacin de un modelo residencial pensado para toda
la zona norte peninsular
5
; intenciones tambin apreciables en el proyecto de viviendas para pes-
cadores en Sada (Manuel Bastarreche Alfaro y Alfredo Mateos Mate, 1966).
Paralelamente, y con el objetivo principal de reactivar la agricultura en las zonas ms deprimidas,
el Instituto Nacional de Colonizacin promueve desde Madrid una serie de actuaciones orga-
nizadas por regiones geogrfcas
6
. En Galicia, perteneciente a la regin noroeste, se proyectan
cuatro nuevas poblaciones dentro del Plan de Colonizacin de A Terra Cha lucense y una en la
Isla de Ons (Pontevedra).
En torno a la localidad de Cospeito se organiza entre 1956 y 1964 una completa red de pro-
duccin agrcola, con viario, infraestructuras de abastecimiento y saneamiento, subestaciones
de mejora de la patata y nuevos centros cvicos proyectados por los arquitectos Alejandro de
la Sota, Santiago Garca Mesalles y Miguel ngel Leal Echevarra y los ingenieros agrnomos
Odn Fernndez Lavandera, Mariano Fernndez Rico, Jos Antonio Escribano Blesa e Ignacio
Vivancos Gabarda
7
. Estos asentamientos se analizan en el captulo dedicado a la modernizacin
del territorio rural.
En 1957, el Estado centraliz su poltica de vivienda, creando un nuevo Ministerio. A partir de
1960, con los planes de estabilizacin, se potencia el desarrollismo en detrimento de un urbanis-
mo de tipo planifcador. En la dcada de los sesenta, el Ministerio de la Vivienda promueve una
serie de actuaciones residenciales en las principales ciudades, con un modelo urbano de polgo-
no cerrado limitado por vas rodadas perimetrales y el interior peatonal
8
.
Caranza en Ferrol (1962), Coia en Vigo (1963), o Elvia en Corua (1965) son ejemplos que
poco a poco se irn trasladando al resto de ciudades gallegas. Aunque se comienzan en los sesen-
ta con la urbanizacin, la construccin de la edifcacin se prolongar en el tiempo hasta bien
entrada la dcada de los setenta, dejando buenos ejemplos del uso de tipologas residenciales
modernas como las torres de Cruz Lpez Mller en Caranza (1968), los bloques en Coia con
equipamientos en planta baja de Desiderio Pernas (1970), o la unidad vecinal proyectada por
Jos Antonio Corrales en el Barrio de las Flores corus (1965).
4. LASSO DE LA VEGA ZAMOR, Miguel y RIVAS QUINZAOS, Pilar (coords.). Legado 03: Luis Cubillo de Arteaga. Ma-
drid: Fundacin Arquitectura COAM, 2008, p. 54
5. Con algunas variantes, los poblados camineros de Cubillo los encontramos en Riao, Briviesca, Valladolid, Jan, Ampuero,
Len, Vergara, Villalba, Ponferrada, Beasain, Rentara, Pasajes, Seplveda, Oviedo, Cangas de Ons, Cangas de Narcea, Rei-
nosa, Iciar, Zarauz, Astorga, Osorno, Medina de Pomar, Villadiego y Luarca. (Fondo Luis Cubillo. Servicio Histrico del
Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid). Para ms informacin, vid. POZO MUNICIO, Jos Manuel (ed.). Los brillantes
50. 35 proyectos. Pamplona: T6 Ediciones, 2004, pp.108-119
6. CENTELLAS SOLER, Miguel. Los pueblos de colonizacin de Fernndez del Amo. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos,
2010, p. 29
7. ZAS GMEZ, Evaristo. A terra ch de Lugo. Un caso atpico de poblado INC En: POZO MUNICIO, Jos Manuel y L-
PEZ TRUEBA, Ignasi (coords.). Arquitectura, ciudad e ideologa antiurbana. Pamplona: T6 Ediciones, 2002, p. 197
8. Proyectos ampliamente documentados y analizados en FERNNDEZ PRDO, Martn. Planes im-parciales. Gnesis y evolu-
cin de los polgonos del INV de Galicia. Tesis Doctoral indita. Universidade da Corua, 2010
[178]
En Santiago de Compostela destaca el polgono de Vite
9
, que se aleja de la ortodoxia urbans-
tica moderna patente en las otras intervenciones y demuestra una sensibilidad atenta hacia la
topografa y las prexistencias del lugar, as como el respeto hacia la inmediata ciudad histrica,
generando una nueva fachada moderna en dilogo con la monumental.
El planeamiento de Vite, elaborado por diferentes autores se inicia con los estudios previos de
Csar Ortiz-Echage Rubio y Rafael Echaide Itarte en 1958, quienes tambin elaboran La 1
Fase de 1960. Entre 1963 y 1965 Moreno Barber realiza la ampliacin y, Julio Cano Lasso se
ocupa de la 2 Fase entre 1968 y 1974. Manuel Gallego elabora la 3 Fase en el ao 1974.
Cano Lasso se ocupa tanto de la escala urbana como de la escala edifcatoria. En el planeamiento
incorpora el albergue de peregrinos del Burgo de las Naciones analizado previamente y
proyecta 248 nuevas viviendas en bloques lineales dnde emplea referencias a la arquitectura
verncula, como la utilizacin de muros de piedra o una versin actualizada en hormign y acero
de la galera tradicional.
Mientras se desarrollan en Galicia estos conjuntos urbanos, la vivienda en serie se va transfor-
mando, a partir de la recuperacin de los principios modernos, en una casa natural, con signi-
fcado. Para entender ese proceso nos guiaremos a travs de la obra gallega de tres arquitectos:
Joaqun Basilio Bas, Jos Antonio Corrales Gutirrez y Ramn Vzquez Molezn.
BASI LI O BAS: DE MADRI D A FONTAO
Joaqun Basilio Bas nace en Murcia en el ao 1921. Su vida queda marcada por una temprana
orfandad y la Guerra Civil sufrida en su juventud. En 1941 decide empezar los estudios de
Arquitectura en Madrid, pero la falta de recursos econmicos le llevan a incorporarse como
aprendiz al estudio de Csar Cort Bot (1893-1978), entonces profesor en la Escuela de Arqui-
tectura madrilea.
Mientras prepara el examen de ingreso se responsabiliza, bajo la supervisin de Cort, de la parte
administrativa y el control de obra de diferentes edifcios de viviendas de la capital. Basilio re-
cordar siempre con admiracin y reconocimiento el apoyo de Cort, permitindole una intensa
formacin en los aspectos constructivos previa a su paso por la Escuela.
En 1952, con 31 aos, obtiene el aprobado en el examen de dibujo e ingresa en la Escuela, pero
sigue simultaneando su formacin con el trabajo en el estudio de Cort. En 1957 obtiene el ttulo
de arquitecto y realiza junto a sus compaeros un viaje de estudios para conocer la arquitectura
de los pases nrdicos, convirtindose en la primera promocin de la posguerra que plantea con-
juntamente una actividad de ese tipo
10
.
Al regreso del viaje, la familia Cort le encarga que forme a un equipo de obra que realice el pobla-
do minero de Fontao, en Vila de Cruces, motivo por el cual se traslada a la localidad en los tres
aos que duran las obras y, desde entonces, se quedar a vivir en Galicia.
9. Sobre el polgono de Vite, vid. GALLEGO JORRETO, Manuel. El Burgo de las Naciones. Santiago de Compostela. En:
Boletn Acadmico 8 (1988), pp. 18-23
10. Entrevista del autor con Joaqun Basilio Bas. Marzo de 2010
[179]
Fernando Cort Bot hermano de Csar e ingeniero de minas destinado en Galicia tena
contacto con las minas de Fontao desde el ao 1937, cuando se hizo cargo de la gerencia de la
explotacin. En 1940 se convierte en director tcnico mientras que Csar logra el control accio-
narial, aprovechando las leyes promulgadas durante la guerra civil que impedan a los extranjeros
poseer ms del 40% de las acciones de empresas mineras.
De ese modo, las minas de Fontao que desde el ao 1927 eran explotadas por la empresa fran-
cesa Societ des tains de Silleda pasan a ser propiedad de la familia Cort Bot y son explotadas
bajo el nombre de Wolfam Hispania S.A. entre 1940 y 1945 y Sociedad de Estaos de Silleda S.A.
- Fomento Hispania S.A. desde 1945 hasta 1963, ao en el que se clausuran aunque siguen perte-
neciendo al patrimonio familiar
11
.
El proyecto del poblado ya haba sido redactado como proyecto fn de carrera en la Escuela de
Arquitectura de Madrid por un hijo de Cort Bot: Csar Cort Gmez-Tortosa. Ser ste quin se
ocupe de las tareas ejecutivas de la empresa durante los aos cincuenta, estableciendo criterios
generales para los proyectos y trasladando la direccin de obra a hombres de confanza ubicados
en el lugar, como ocurre con Basilio Bas en Fontao.
EL POBLADO MI NERO DE FONTAO
Fontao se convierte en un paradigma de poblado industrial construido en el corazn de Galicia,
dnde la mina, la residencia y los equipamientos se integran en un proyecto nico, a la manera de
las industrial village inglesas o las company towns americanas
12
y que tendr ejemplos posteriores
en los poblados para Carburos Metlicos en Cee (Rodolfo Ucha Donate, 1957) o en los cuatro
poblados construidos en torno a la mina y central trmica de As Pontes de Garca Rodrguez a
partir de los aos setenta.
El proyecto inicial de Cort Gmez-Tortosa, frmado en 1954, plantea la construccin de 120
viviendas para obreros, 4 viviendas para capataces, 2 para tcnicos, 4 para la Guardia Civil, Gru-
po Escolar con escuela para nios y nias, iglesia, centro de reunin y 4 locales de comercio.
Como indica Martnez Surez, la propuesta residencial tiene un referente en las siedlungen alemanas
de los aos veinte y treinta
13
y, al igual que aquellas, apostar en sus formas por la utilizacin de un
lenguaje claramente moderno, alejado de la imagen tradicional o ruralista que reproducen otros
nuevos poblados del momento como, por ejemplo, el nuevo Portomarn de Pons Sorolla
14
.
La preocupacin por la calidad de las viviendas llev a sus autores a resolverlas atendiendo no
slo a las necesidades higienistas, soleamiento, funcionalidad sino tambin a la creacin de un es-
pacio exterior habitable, como continuacin del hogar, dnde se sitan los usos de la comunidad.
11. RODRGUEZ GALDO, Mara Xos y LOSADA LVAREZ, Abel. Paternalismo empresarial y desarrollismo. Refexiones
sobre la construccin del poblado minero de Fontao En: Revista Galega de Economa 16 (2007), p. 9
12. Sobre la arquitectura y el urbanismo de Fontao, vid. MARTINEZ SUREZ, Xos Lois. O poblado industrial das minas de
Fontao. En: Obradoiro 27 (1998), pp. 118-129 y MARTINEZ SUREZ, Xos Lois. El poblado industrial de las minas de
Fontao (Pontevedra) En: LANDROVE BOSSUT, Susana (ed.). Actas del VII Seminario DOCOMOMO Ibrico, Barcelona:
Fundacin DOCOMOMO Ibrico, 2012, p. pp. 149-158
13. MARTINEZ SUREZ, O poblado industrial das minas de Fontao, p. 129
14. Cohetneo del poblado de Fontao, el nuevo Portomarn se cre al quedar el antiguo asentamiento bajo las aguas de la presas
de Belesar promovida por Fenosa
[180]
6.03 Csar Cort Gmez-Tortosa y Joaqun Basilio Bas. Poblado minero de Fontao (Pontevedra), 1954
[181]
Las viviendas para obreros se ubican en cuatro flas de bloques lineales, con dos bloques cada
una, separadas por calles de ocho metros de ancho y generando la principal imagen urbana del
conjunto. Cada bloque se compone de dos plantas con ocho viviendas por planta. En cada vi-
vienda, la zona de noche la conforman tres dormitorios situados al sureste y la zona de da con
un pequeo vestbulo, aseo y cocina comedor situados al noroeste. En el acceso a las viviendas de
cada grupo se retranquea la fachada y se sita una escalera exterior de dos tramos que relaciona
e identifca a las cuatro viviendas.
Las viviendas para capataces y tcnicos aparecen como dos edifcios diferenciados situados pa-
ralelos al camino de acceso al poblado. Su aspecto exterior es muy similar a las viviendas de
obreros, reforzando la unidad del conjunto, aunque se vara la dimensin, la distribucin de la
vivienda, el nmero de plantas slo baja en el caso de los capataces y el modo de entender
el acceso, independizando la entrada a cada vivienda.
Como equipamientos del poblado se construyen un edifcio destinado a cine y tiendas, campo de
deportes, iglesia y agrupacin escolar, situados en torno a una gran explanada pblica. En el cine
destaca el gran volumen de la sala, con los espacios comerciales a sus pies, dnde la fna cubierta
plana se levanta sobre un largo hueco continuo abierto en la parte superior de los muros.
15
El grupo escolar se compone de la escuela y la vivienda para el maestro, entendidas como una
arquitectura unitaria. La escuela se divide en dos volmenes para nios y nias, de dos aulas cada
uno, unidos por una prgola que genera una zona de juego exterior cubierta y relaciona el mbito
de la enseanza con la vivienda del maestro, a la que se llega a travs de una pequea pasarela.
Este vivienda se eleva sobre pilares de hormign y un muro de mampostera, integrndose en
la topografa de la parcela y destacando por su radical modernidad formal: la cubierta plana y la
prolongacin del espacio habitable en una audaz terraza en voladizo remarcan la horizontalidad
presente en todo el proyecto y demuestran el dominio de los autores en el uso del material y en el
conocimiento de las tcnicas constructivas ms vanguardistas del momento.
Finalmente, la iglesia se sita como remate de la gran explanada y como el elemento referencial
del conjunto. El espacio de aproximacin horizontal refuerza la concepcin simblica del tem-
plo. Un prtico elemental, conformado por una losa de hormign sostenida por mnimos pilares
de acero conforman el atrio y conectan el volumen de la iglesia con abstracto campanario conce-
bido como hito referencial.
El espacio litrgico, cerrado hacia el norte, se ilumina a travs de unas rendijas verticales abiertas
en la fachada sur. Como retablo, el propio paisaje del entorno, visible a travs de un gran hueco
situado detrs del altar y solamente interrumpido por una gran cruz estructural, nico elemento
simblico tradicional que encontramos en la iglesia.
El proceso de construccin del poblado tiene lugar entre 1955 y 1958, inaugurndose ofcial-
mente el 2 de agosto de 1960 por el gobernador civil Rafael Fernndez Martnez
16
. La falta de
medios materiales oblig al montaje de pequeas fbricas in situ para la obtencin de los ele-
15. Recientemente rehabilitados por el arquitecto Eugenio Jimnez Passolas
16. El peridico ABC recoge la noticia el 3 de agosto de 1960, p. 5
[182]
6.04 Joaqun Basilio Bas y Jos Antonio Corrales Gutirrez. Viviendas subvencionadas en San Antonio (Pontevedra).
Primera fase, 1960. Planta general, vista e interior de la vivienda-estudio de Basilio Bas
[183]
mentos necesarios. Joaqun Basilio lo recordaba de la siguiente manera: Los carpinteros eran
los mismos que trabajaban en la mina. Siempre intent buscar la esencia de la construccin tra-
dicional gallega, y tuve la oportunidad de formar a los obreros. Como no haba materiales de
construccin, fabricamos una mquina de hacer bloques y all, en el campo de ftbol, hicimos los
bloques de 25x50. Y lo mismo con las vigas. bamos inventando todo a la vez que formbamos
al personal. Fue una experiencia magnfca: hicimos de todo, hasta invent un prototipo de las
butacas del cine, fabricamos el molde y las proyect en serie
17
.
No slo era importante el hacer, sino el cmo hacer las cosas. La fabricacin en serie para la ar-
quitectura domstica, que tanta relevancia haba logrado con el Movimiento Moderno, adquiere
aqu una nueva dimensin. Un poblado industrial, que por su origen debera ser una correcta
mquina para habitar se convierte aqu en el lugar donde recuperar ofcios tradicionales, dn-
de la falta de medios es suplida con la innovacin y el deseo de que la casa moderna no prive a sus
habitantes de un modo de habitar local y propio.
LAS VI VI ENDAS SUBVENCI ONADAS EN SAN ANTONI O
En el ao 1960, despus de inaugurarse Fontao y aprovechando el equipo que haba formado para
la construccin del poblado, Joaqun Basilio Bas se encarga de otra obra promovida por la empresa
de Corten un conjunto de fncas que haba adquirido en la periferia de Pontevedra. Realizar el
proyecto con otro hombre de confanza de Cort, el arquitecto Jos Antonio Corrales Gutirrez.
La inclusin de Corrales vino motivada por la relacin personal con la familia Cort Cort y
Corrales eran concuados, adems de haber sido compaeros de estudios en la Escuela de
Madrid. Corrales colabora con Basilio en la fase de proyecto, despus ser Basilio quin asuma la
direccin facultativa y tambin de la empresa constructora, trasladndose de nuevo a pie de obra.
A comienzos de la dcada de los sesenta, la ciudad de Pontevedra apenas se haba extendido ms
all de su recinto histrico. El desarrollo demogrfco y edifcatorio del momento provoca que se
sustituya el viejo tejido residencial por un crecimiento indiscriminado y de baja calidad.
En una posicin de nuevo lmite urbano, vinculada a la antigua carretera de Ourense, Cort pro-
yecta la construccin del barrio de San Antonio, un conjunto de viviendas subvencionadas si-
tuadas sobre un solar caracterizado por una fuerte pendiente y vistas lejanas al oeste.
18
Al igual que en Fontao, los arquitectos toman las tipologas propias del urbanismo moderno y
realizan un experimento acerca de lo que signifca construir ciudad a mediados del siglo veinte:
pocos materiales, empleados de forma racional, sistemas constructivos sencillos ensayados
en Fontao y sobre todo una articulacin entre las diferentes viviendas y el espacio pblico
buscando un ambiente comunitario agradable, ese corazn de la ciudad que pocos aos antes se
haba convertido en el tema del VIII CIAM.
17. RODRGUEZ GALDO y LOSADA LVAREZ. Op. Cit., p. 18
18. Sobre el barrio de San Antonio, vid. GARCA BRA, Celestino y AGRSAR QUIROGA, Fernando (eds.). Arquitectura
moderna en Asturias, Galicia, Castilla y Len. Ortodoxia, Mrgenes y transgresiones. A Corua: Colegios Ofciales de Arquitectos
de Asturias, Galicia y Castilla y Len, 1998, pp. 150-153
[184]
6.05 Joaqun Basilio Bas y Jos Antonio Corrales Gutirrez. Viviendas subvencionadas en San Antonio (Pontevedra).
Segunda fase, 1962
[185]
Las viviendas unifamiliares de menor altura de dos plantas, dispuestas en hilera, defnen
la calle rodada de nueva creacin colocndose en diente de sierra, buscando el soleamiento y la
proteccin frente a visiones directas desde la calle.
Por detrs, en una cota ms baja, se agrupan viviendas en mdulos de seis plantas, escalonadas,
acompaando a la pendiente natural del terreno y adaptndose a ella mediante el desplazamiento su-
cesivo de los bloques, similar al empleado en las viviendas unifamiliares, dndole unidad al conjunto.
En cada planta, a partir del fraccionamiento del volumen exterior, se articulan los diferentes tipos
de vivienda, donde conviven tres tipologas diferentes: las mayoritarias de cuatro dormitorios,
las de tres que resuelven el encuentro entre los volmenes y las de cinco que atienden a la singu-
laridad de la esquina.
Entre los bloques y las viviendas unifamiliares se sita una calle de servicio protegida del trfco,
en la que conviven tiendas, garajes, zonas de esparcimiento y las pasarelas de acceso a los edif-
cios, una nueva extensin del hogar que desdibuja los lmites entre lo que pertenece a la casa y lo
que pertenece a la ciudad.
Los sistemas constructivos empleados fueron similares a los de Fontao, buscando la racionalidad
y la economa: forjados de viguetas y hormign armado, cerramientos de bloque, carpinteras
artesanales de acero y cubiertas de fbrocemento.
En 1962, tambin en colaboracin con Jos Antonio Corrales, completa la actuacin inicial con
un edifcio de 80 viviendas de promocin privada situado en la calle Jos Milln, entendido
como un conjunto unitario con las intervenciones anteriores y convirtindose en un notable
ensayo de diversifcacin social, en una nueva leccin de urbanismo atento a las preocupaciones
del momento.
El nuevo bloque, de ocho plantas en su parte ms alta, vuelve a recurrir a los retranqueos para
minimizar su impacto sobre el espacio pblico y aprovechar el soleamiento y las vistas lejanas. Su
aspecto se caracteriza por largas bandas horizontales de pizarra alternadas con ventanas corridas
en todo el permetro.
El acceso a las viviendas se realiza por la parte trasera del bloque, a travs de un espacio comn
exterior que ocupa una parte importante del solar. Al igual que los casos anteriores, este mbito
para uso colectivo se convierte en el corazn del proyecto, producindose un trnsito gradual de
privacidad entre la calle y la vivienda.
Este recorrido se cualifca mediante la arquitectura: la entrada al patio, a una cota ligeramente
superior a la calle, el paseo cubierto que atraviesa el jardn y la pasarela que conduce al acceso a la
vivienda. Todo ello acompaado por la vegetacin que enriquece el ambiente.
A una de las viviendas unifamiliares construidas en el barrio se traslad a vivir Basilio y su familia,
instalando tambin all su estudio profesional: Se trataba de una proyecto realista, funcional,
nada fantasioso. Saba que lo iba a vivir y quera hacer algo as
19
. Con el proyecto de San Anto-
nio, Basilio proyecta la casa en serie para hacerla casa propia.
19. Entrevista del autor con Joaqun Basilio Bas. Marzo de 2010
[186]
6.07 Jos Antonio Corrales Gutirrez. Unidad vecinal en el Barrio de las Flores (A Corua), 1964
6.06 Joaqun Basilio Bas y Jos Antonio Corrales. Viviendas subvencionadas en Vigo, 1963. Maqueta
[187]
EL GRUPO DE VI VI ENDAS SUBVENCI ONADAS EN VI GO
Mientras se est terminando la segunda fase de San Antonio surge un nuevo proyecto resi-
dencial promovido por la empresa de Cort: la creacin de un grupo de 600 viviendas y locales
comerciales en un solar situado en una de las vas principales de acceso a la ciudad de Vigo desde
el norte
20
.
Del proyecto se ocupa nuevamente Basilio en colaboracin con Corrales, y la propiedad estaba
decidida a usar un sistema experimental de encofrados deslizantes que provena de Suecia, lo que
permitira abaratar los costes y disminuir el tiempo de ejecucin.
La gran cantidad de viviendas demandadas y las caractersticas del solar, determinan la decisin
de repartir el programa en ocho rotundos volmenes laminares de pequea cruja alineados con
la va principal y sucesivamente retranqueados, logrando con ello el mayor soleamiento y vistas y
disponer de ventilacin cruzada en todas las viviendas.
Cada tres pisos aparece una galera de distribucin interior, desde dnde se accede a los apar-
tamentos cruzados en la planta superior e inferior, al modo de las Units corbuserianas. Este
recurso ser recuperado posteriormente por Corrales para la unidad vecinal en el Barrio de las
Flores corus.
Cada mdulo se ejecut deslizando da y noche los encofrados mediante un complejo sistema
de gatos hidrulicos que forjaban los muros portantes transversales de hormign armado, que se
convertan en la pared medianera de cada vivienda.
La concrecin del proyecto previa a la ejecucin fue fundamental: los huecos, las instalaciones,
deban estar perfectamente controlados, como recordaba Corrales: Estos edifcios lineales te-
nan varios ncleos iguales, cada uno con su montacargas elctrico. Al subir se dejaban ya en los
muros las ventanas y puertas, y se dejaban en los muros los agujeros para al bajar el andamio me-
ter las viguetas prefabricadas. Se iba bajando y se metan las viguetas. Era un sistema muy rpido
y muy econmico
21
.
Al tratarse de una ejecucin tan efcaz y precisa, las referencias a lo vernculo que fguran en Fon-
tao o San Antonio desaparecen en el proyecto vigus, dnde la presencia de Bas se limit al con-
trol de la obra. En 1963 fnaliza la colaboracin con Corrales, as como la direccin de la empresa
constructora de Cort. A partir de ese momento abre su despacho profesional en la planta baja
del edifcio de la calle Jos Milln, en Pontevedra. Desde all proyectar obras como el Colegio
Menor Virgen Peregrina en Pontevedra (1966) o la sede para la Caja de Ahorros Provincial en
la misma ciudad (1971), dnde sigue demostrando su inters en la recuperacin moderna que
haba iniciado de un modo tan notable con el poblado minero de Fontao.
JOS ANTONI O CORRALES Y CORUA
La relacin de Jos Antonio Corrales con Galicia prosigue en los aos siguientes, principalmente
20. Sobre el grupo de viviendas subvencionadas en Vigo, vid. GARCA BRA y AGRSAR QUIROGA. Op. Cit., pp. 154-159
21. Entrevista del autor con Jos Antonio Corrales. Junio de 2010.
[188]
6.08 Jos Antonio Corrales Gutirrez y Ramn Vzquez Molezn. Viviendas en la cantera de Santa Margarita
(A Corua), 1960
[189]
de la mano de su compaero profesional, al que siempre reconoci como su principal vnculo
con la regin: Mi relacin con Galicia era siempre a travs de Ramn Vzquez Molezn. Fui-
mos compaeros de clase, ms que compaeros, porque nos uni una amistad y un mutuo res-
peto y admiracin. All realic dos obras importantes: las viviendas en Vigo y la actuacin en el
Barrio de las Flores de Corua, lo que se llamaba una Unidad Vecinal, programada desde Madrid
por la Obra Sindical del Hogar
22
.
La intervencin coruesa supone crear un nuevo barrio en la periferia de la ciudad: el sector B
del polgono de Elvia, conocido como Barrio de las Flores. En una superfcie de 17 hectreas se
tienen que ubicar 2000 viviendas. Bajo la direccin de Ignacio Bescansa Aler, en 1964, se dividi
el conjunto en cinco unidades vecinales de 400 viviendas, asignndolas a los arquitectos Andrs
Fernndez-Albalat Lois, Jos Antonio Corrales Gutirrez, Jacobo Rodrguez-Losada Trulock,
Jos Luque Sobrini y el propio Bescansa.
A diferencia de las intervenciones anteriores en Pontevedra o Vigo, aqu se trata de un nuevo ba-
rrio perifrico desconectado de la ciudad existente, lo que ocasiona que se cierre sobre s mismo.
El trfco rodado se sita perimetral, con penetraciones en fondo de saco y el corazn abso-
lutamente peatonal se traslada al interior, complementado con los equipamientos necesarios.
Los cinco arquitectos optan por el empleo de las tipologas residenciales propias del Movimiento
Moderno: la torre, la vivienda unifamiliar en hilera y, sobre todo, el bloque lineal, buscando el
adecuado soleamiento y ventilacin de todas las viviendas.
Entre las cinco unidades construidas, la de Corrales destaca por lo novedoso
23
de su plantea-
miento, situando una galera peatonal de distribucin similar a la de Vigo pero, en este caso,
abierta en la fachada sur, que divide horizontalmente a cada bloque permitiendo acceder a las
viviendas al tiempo que incorpora pequeos espacios comerciales, a la manera de las calles en
el aire que los miembros del Team X Alison y Peter Smithson planteaban en sus propuestas
residenciales como Golden Lane (1952).
Vimos el inters que haba en la ciudad por orientar las partes principales de la vivienda hacia medioda. Todo
el Cantn corus tiene las viviendas orientadas a medioda, aunque en muchos casos se trate de las zonas de
servicio. Mantener en todas las viviendas esa orientacin multiplicaba el nmero de accesos y de ascensores.
Entonces se plante la posibilidad de establecer una galera de circulacin a media altura a la cual llegaban
los ascensores y, desde esta galera, se cogan las escaleras hasta las viviendas, subiendo nicamente una o dos
plantas. Fui uno de los arquitectos que ms preocupado estuvo por desarrollar el tema de la galera en altura
en mis proyectos.
24
El programa residencial se completa con tres torres de cinco plantas, once viviendas en hilera con
dos plantas cada una y patio exterior privado, guardera, aparcamiento cubierto y locales comer-
ciales. Pocos aos ms tarde se ocupar tambin del diseo del centro parroquial del barrio y de
un centro cvico que no llegara a hacerse realidad.
22. Ibd.
23. Reconocido incluso por el resto de arquitectos participantes: En palabras de Fernndez-Albalat: Su solucin fue sin duda
la ms radical; aun as, creo con todos mis respetos hacia mis compaeros que fue tambin la ms singular y la de ms
calidad en TOBA BLANCO, Miguel. Jos Antonio Corrales. Unidad vecinal n 3. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de
Arquitectos de Galicia, 2009, p. 80
24. Entrevista del autor con Jos Antonio Corrales.
[190]
6.09 Jos Antonio Corrales Gutirrez y Ramn Vzquez Molezn. Proyecto de viviendas en la plaza de Vigo
(A Corua), 1957
6.10 Ramn Vzquez Molezn. Vivienda en la Roiba, Bueu (Pontevedra), 1967
[191]
La unidad vecinal tendr un complicado proceso de construccin
25
debido a la utilizacin del
hormign in situ y el vidrio prcticamente como los nicos materiales empleados.
Creo que de hacerse hoy en da se tendra que hacer en hormign prefabricado, porque son muchas las unida-
des que se repiten y es lgico que se haga con un sistema prefabricado. En aquel momento no haba capacidad
sufciente y decidimos hacerlo in situ.
26

A pesar de las difcultades de la obra y de la falta de aceptacin social, la propuesta de Corrales en
el Barrio de las Flores permanece como una de las soluciones al problema de la vivienda en la re-
cuperacin de la modernidad gallega. Establecer diferentes tipos de vivienda para cada familia en
una nica unidad vecinal y todo ello en un nico barrio convierte el ideal moderno en una realidad
construida, dnde las limitaciones de partida se convirtieron en los mejores aliados del arquitecto.
CORRALES Y MOLEZN: LOS PROYECTOS GALLEGOS
Si bien Vzquez Molezn no pudo participar en el proyecto corus por sus compromisos profe-
sionales con la Obra Sindical del Hogar, intenta en los aos sucesivos ver construida en su tierra
alguna de las propuestas realizadas en colaboracin con Corrales.
Previamente haba elaborado en solitario un proyecto de centro social para las fncas propiedad
de su familia en la zona del parque del Casino, que sin llegar a materializarse ya mostraba el inters
de Molezn en apostar por un lenguaje y unos sistemas constructivos decididamente modernos.
En el ao 1956 gana el concurso del edifcio para la Delegacin de Hacienda en Corua, en cola-
boracin con los tambin gallegos Alejandro de la Sota y Antonio Tenreiro Brochn, un notable
ejemplo de edifcio institucional moderno que tampoco llegar a hacerse realidad.
El primer proyecto de Molezn materializado en Galicia son las viviendas de renta limitada en la
calle Rosala de Castro en Lugo (1956), conocidas popularmente como Los Octgonos por
la singular geometra empleada en la planta. Tres octgonos, cada uno conteniendo una vivienda,
se agrupan en torno a un ncleo de comunicaciones central, lo que permite generar una vivienda
ms amplia combinando dos de ellos.
La estructura de hormign armado adquiere una gran presencia en el exterior del edifcio, situan-
do los pilares en los vrtices de los polgonos y formando el antepecho de las ventanas con las
vigas, prolongndose en voladizo para conformar las terrazas de las viviendas.
En los aos siguientes realizar ya en colaboracin con Corrales una serie de proyectos
residenciales en Corua que no llegan a concretarse: las viviendas en la Plaza de Vigo (1957), el
Edifcio Casino (1959) y las viviendas en la cantera de Santa Margarita (1960). En todos ellos
demuestran su capacidad para resolver la distribucin en este caso, para familias de alto nivel
econmico, recurriendo a la retcula como elemento organizador del conjunto, a la fragmen-
tacin en volmenes para minimizar la presencia del edifcio y al empleo de franjas horizontales
alternando huecos y macizos como cerramiento del edifcio.
25. Documentado ampliamente en TOBA BLANCO. Op. Cit.
26. Entrevista del autor con Jos Antonio Corrales.
[192]
A partir de su singular propuesta para la Universidad Laboral de Corua (1962), analizada en
otro captulo, Molezn tendr como colaborador para sus proyectos en Galicia a su sobrino, el
tambin corus Gerardo Salvador Molezn quin se haba incorporado al estudio en 1964 al
terminar la carrera.
Gerardo Salvador se convirti en un nuevo vnculo con Galicia, colaborando en las viviendas en
la avenida de Arteixo (1965), en la calle Juan Florez (1966) o en la Plaza de la Palloza (1972),
ofreciendo siempre respuestas refexivas al solar y reinterpretando de un modo contemporneo
la tradicional galera coruesa.
A fnales de la dcada de los sesenta comienza una serie de colaboraciones con otros arquitectos
gallegos como Andrs Fernndez-Albalat y los hermanos Rodrguez-Losada Trulock en varios
proyectos residenciales, y realiza la Sede Central del Banco del Noroeste en Corua (1965) con
Jos de la Mata Gorostizaga, combinando ofcinas con viviendas.
Este complejo edifcio de 12 plantas, situado entre medianeras, se divide en dos volmenes co-
nectados a travs del ncleo de comunicaciones verticales, que sirve tambin como puente sobre
el vaco intermedio. La fachada se fragmenta en leves volmenes entrantes y salientes que rein-
terpretan la tradicional galera gallega de un modo moderno y rompen la monotona del frente
de manzana.
En esas fechas empieza dos proyectos gallegos que le ocuparn gran parte de su carrera, por circuns-
tancias bien diversas, y se convertirn en el testamento edifcado en su tierra: el refugio de veraneo
para su familia en la playa de la Roiba (Bueu) y la Fundacin Pedro Barri de la Maza en Corua.
El segundo de ellos vendr de mano de la condesa de Fenosa, Carmela Daz de Rbago Aguiar.
La familia Barri mantena una gran amistad con la familia Molezn, una relacin que tambin le
conducir al diseo de la sede madrilea del Pastor en el madrileo Paseo de Recoletos. A media-
dos de los sesenta comienzan las conversaciones para dar forma a la sede central de la Fundacin
Barri de la Maza, situada junto al edifcio principal del Banco Pastor en Corua proyectado por
Antonio Tenreiro Rodrguez en los aos veinte.
Sin embargo, y como recordaba Gerardo Salvador, colaborador en el proyecto junto a Jos An-
tonio Corrales y Rafael Olalquiaga Soriano, el empeo por parte del promotor en conservar el
aspecto tradicional de los edifcios corueses y, en especial, el Caf Galicia que ocupaba la par-
cela dnde se levantara la sede de la Fundacin, conducirn a una serie de propuestas dnde los
principios modernos van quedando ocultos cada vez ms bajo una piel de arquitectura tradicio-
nal simulada, y el edifcio no se concretar hasta entrada la dcada de los noventa, muy alejado
de los planteamientos iniciales y del deseo de los arquitectos por ofrecer a la Fundacin una sede
adaptada a su tiempo
27
.
En el otro extremo, el refugio de la Roiba surge casi por casualidad: en uno de los viajes familiares
por las Ras Baixas con Ignacio Bescansa Aler, buscando precisamente una casa tradicional para
rehabilitar y habitar en vacaciones, observan las ruinas de una antigua fbrica de salazn. La be-
27. Sobre el resultado fnal, vid. FERNNDEZ-COBIN, Esteban. A Corua. Gua de Arquitectura. A Corua: Colexio Ofcial
de Arquitectos de Galicia, 1998, p. 222
[193]
lleza del lugar y el amor de Molezn por el mar le llevan a comprar los restos e iniciar un proyecto
prcticamente artesanal, dnde la casa se va transformando y creciendo verano a verano desde el
ao 1967, fecha de los primeros croquis
28
.
La construccin se hace con los caminos y muros existentes, con la luz y los vientos. Con la ra
siempre presente. La modernidad queda aqu como mnima intervencin, como el uso prctico
y preciso de los materiales. Molezn traslad sus conocimientos sobre la construccin naval, sus
ideas sobre el habitar mnimo pero confortable y sus inquietudes e invenciones personales: la
casa se viva como un barco.
Molezn y su familia regresaban a La Roiba cada verano hasta su fallecimiento en el ao 1993.
All pintaba, navegaba y segua perfeccionando su obra. Cuando alguien se interesaba por esa
casa tan singular anclada al fnal de la playa y se acercaba a indagar por el autor, responda: El
arquitecto? No, yo slo soy el carpintero
29
.
28. FERNNDEZ-TRPA ISASI, Justo. Legado 01. Ramn Vzquez Molezn. Madrid: Fundacin COAM, 2006, p. 128
29. Entrevista del autor con Janine Martnez, esposa de Vzquez Molezn. Marzo de 2010
[195]
La institucin pblica est al servicio de los acuerdos de una hermandad; es decir; no es tan slo un contenedor
funcional, sino que debera ofecer una explicacin que relacione el modo de vida de la comunidad con las es-
tructuras generales del mundo. Por tanto, la institucin es una imago mundi en un sentido muy signifcativo.
1
LA RECUPERACI N DE LA MODERNI DAD Y EL EDI FI CI O I NSTI TUCI ONAL
El edifcio institucional representa el inters colectivo. Cuando una institucin se materializa a
travs de una arquitectura, hace partcipe a la comunidad que lo promueve con un sentido de
pertenencia y signifcacin. Su expresin real supone algo ms que la adaptacin funcional o cir-
cunstancial a las necesidades demandadas, convirtindose en una manifestacin de la sociedad
en el mundo.
La arquitectura institucional, sobre todo aquella que da presencia a las estructuras sociales y de
gobierno a todos los niveles, tiene un papel clave en la recuperacin de los principios modernos
en Espaa despus de la Guerra Civil y la inmediata Autarqua, por ejemplo, con los proyectos
generados a travs de la Obra Sindical del Hogar, creada en 1939 y dependiente de la Delega-
cin Nacional de Sindicatos (Ministerio de la Gobernacin). Desde Madrid, la O.S.H. promueve
conjuntos residenciales, centros de formacin, clnicas, dispensarios, residencias de ancianos y
casas sindicales. Sus autores, generalmente jvenes arquitectos, recuperan los principios de Mo-
vimiento Moderno revisndolos y ajustndolos a las necesidades funcionales, tcnicas y econ-
micas del momento.
En la dcada de los cincuenta se convocan una serie de concursos desde la administracin central
para Delegaciones de Hacienda y sedes de Diputaciones Provinciales en varias capitales espa-
olas. Algunas de las propuestas ms interesantes quedarn sobre el papel, como el segundo pre-
mio obtenido por Alejandro de la Sota en el Concurso para la Diputacin Provincial de Corua
(1956) o el primer premio en el Concurso para la Delegacin de Hacienda de Corua, realizado
ese mismo ao en colaboracin con Antonio Tenreiro Brochn y Ramn Vzquez Molezn
2
.
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 236
2. Molezn y Tenreiro fueron vecinos en Corua, y compaeros de carrera en Madrid, dnde se afncaron al terminar la carrera,
C A P T U L O X I
La imagen pblica.
El problema del edifcio institucional
[196]
7.02 Alejandro de la Sota Martnez, Antonio Tenreiro Brochn y Ramn Vzquez Molezn. Concurso para la
Delegacin de Hacienda de A Corua, primer premio, 1956
7.01 Alejandro de la Sota Martnez. Concurso para la Diputacin Provincial de A Corua, segundo premio, 1956
[197]
Ambos proyectos, incluidos en el conjunto de concursos que Sota realiza en entre 1952 y 1956
sobre el tema del palacio pblico con distintas variaciones Delegaciones de Hacienda en Va-
lencia, Gerona, Tarragona, San Sebastin y Corua, edifcios para la Caja de Ahorros Provincial
de Pontevedra y sede para la Diputacin Provincial de Corua conducen progresivamente al
proyecto del Gobierno Civil de Tarragona, concurso ganado por Sota en el 56 y construido entre
1959 y 1963.
En los proyectos gallegos previos Sota va afnando su lenguaje y depurando las formas clsicas
del edifcio representativo. Si en la Diputacin Provincial los volmenes se agrupan con cierta
voluntad pintoresca, sin una organizacin racional clara, en la Delegacin de Hacienda se emplea
una perfecta regularidad estructural y una modulacin rigurosa dnde los autores aaden y subs-
traen espacios para descomponer las rgidas formas propias de la institucin clsica.
En la memoria del proyecto, fechada en 1962, escriben los autores:
Se pens en el conjunto de este edifcio como la continuacin actualizada de la maravillosa y bellsima facha-
da general de La Marina de La Corua que, aunque un tanto alejada de ella, podra representar una buena
rplica. Lstima que se haya perdido la continuidad en tantas edifcaciones del Cantn Grande e incluso de los
edifcios colindantes con la Delegacin. Confemos en que la perspectiva aislada del edifcio desde los jardines y
su unin con el precioso puerto que le da fondo as, aisladamente considerado, pueda ser uno de los edifcios que
ms arraigo pueda llegar a tener con un pasado prximo y extraordinario de La Corua.
3
Desde el proyecto existe una decidida voluntad de identifcarse con la arquitectura propia del
lugar, idea reforzada cuando el proyecto se publica en la Revista Nacional de Arquitectura y los
planos se acompaan por fotografas de las tradicionales galeras coruesas:
La regularidad del solar permite y obliga a hacer soluciones de composicin, de planta y volmenes sencillos y
claros. Se eligi un mdulo reticular de 5,90 x 5,90 m. para el trazado estructural de las plantas, que permite
una elasticidad grande en la distribucin interior y se ajusta perfectamente a la categora de edifcios pblicos de
esta ndole. Pes al proyectar el recuerdo de la arquitectura de La Corua, la de mayor tradicin, la de las casas
acristaladas que, estructuradas nos llevan a soluciones ligeras y difanas. Estudiada la Delegacin con estruc-
tura de soportes metlicos, se consigue plenamente este fn de aligerar profundamente el concepto de edifcio.
4
An sin llegar a hacerse realidad, los dos proyectos nos sealan un nuevo camino para el edifcio
institucional, que encontrar su consolidacin en el Gobierno Civil de Tarragona, en otras De-
legaciones de Hacienda que se construyen en Espaa como, por ejemplo, en la intervencin
sobre el convento ovetense de Santa Clara para situar la Delegacin Provincial de Hacienda,
dnde la aportacin moderna de Ignacio lvarez Castelao dialoga con el antiguo claustro
5
o
en los edifcios destinados a Casas Sindicales.
LAS CASAS SI NDI CALES
Resulta signifcativo que una de las obras que sealan la transicin a la recuperacin moderna es-
paola sea precisamente un edifcio de carcter institucional y representativo del rgimen situa-
en el caso de Tenreiro slo por unos pocos aos, tras los cuales regresa a Galicia.
3. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la, TENREIRO BROCHN, Antonio y VZQUEZ MOLEZN, Ramn. Concurso
para la Delegacin de Hacienda en La Corua. En: Arquitectura 172 (1956), p. 7
4. Ibd.
5. Vid. VZQUEZ SAAVEDR, Mara del Carmen. El antiguo convento de Santa Clara de Oviedo y la intervencin de Ignacio
lvarez Castelao. En: Lio 18 (2012), pp. 91-109
[198]
do en el corazn histrico de la capital espaola: la sede de la Delegacin Nacional de Sindicatos
o Casa Sindical de Madrid, actual Ministerio de Sanidad, Poltica Social e Igualdad.
En el ao 1949 se convoc un concurso para alojar la sede del sindicato nico del Rgimen, en
un solar situado enfrente del Museo del Prado. El fallo del concurso otorg a Francisco Cabrero y
Rafael Aburto el primer premio compartido, tomndose el proyecto del primero como base para
el desarrollo del de ejecucin. Los autores respondern con un edifcio que quiere ser, al mismo
tiempo, institucional y moderno. Se percibe la infuencia de los palacios pblicos italianos del
momento, especialmente de la obra de Adalberto Libera, a quin Cabrero haba conocido en el
viaje a Italia que realiza antes de terminar sus estudios de arquitectura
6
.
La condicin institucional la consigue mediante la disposicin: una composicin en cinco cuerpos, el central
mucho ms alto y retranqueado, un vaco a cada lado y en los extremos unos cuerpos de dimensiones semejantes
a las casas vecinas. Se trata de una respuesta ajustada al entorno: la altura de los cuerpos laterales y su volumen
tratan de encontrar un acuerdo en la fachada al paseo, la composicin en cinco partes es un homenaje al edifcio
de Villanueva.
7
La modernidad de la Casa Sindical madrilea radica en la voluntad por simplifcar o eliminar los
recursos lingsticos propios de los lenguajes histricos como las molduras o las cornisas. Esto se
consigue sobre todo en el cuerpo central, que se convierte en una cuadrcula abstracta en la que
las lneas horizontales y las verticales tienen el mismo ancho para que podamos hablar de huecos
ms que de ventanas
8
. Otros edifcios institucionales de la recuperacin moderna seguirn el
mismo esquema volumtrico de la Casa Sindical madrilea como sucede tambin en la sede
coruesa de la empresa Fenosa, an empleando un lenguaje moderno en sus fachadas.
Adems de la creacin de las Casas Sindicales, el objetivo de la O.S.H. era dotar de un conjunto
adecuado de equipamientos administrativos, asistenciales o docentes a todo el territorio espa-
ol, una empresa que se reforzar a partir de 1959 con los sucesivos Planes de Estabilizacin
y Desarrollo Econmico, que suponen la ruptura con la poltica cerrada y aislada de los aos
precedentes y posibilitan el inicio de una poca de apertura cultural y un importante crecimiento
econmico durante los aos sesenta.
La O.S.H. promueve en los aos siguientes casas sindicales en varias ciudades espaolas. Inspira-
da por el edifcio levantado en Madrid, se construye la Casa Sindical de Oviedo
9
, proyectada por
Federico Somolinos Cuesta en la Plaza del General Ordez. Finalizada en el ao 1954, la obra
supone al igual que en el caso madrileo un punto de infexin en la arquitectura ofcial
asturiana y, curiosamente, se construye al mismo tiempo que se termina en la regin uno de los
edifcios institucionales ms monumentales que dejara el rgimen franquista: la Universidad
Laboral de Gijn.
Somolinos, que realiz para la Obra Sindical varios grupos de viviendas en Asturias, describe la
Casa Sindical de Oviedo como un edifcio de volmenes y lneas sencillas, exento de elementos
decorativos, funcional y prctico, equilibrado en sus macizos y huecos, de forma que al contem-
6. RUIZ CABRERO, Gabriel (ed.). Legado Francisco de Ass Cabrero, Madrid: Fundacin COAM, 2007, p. 19
7. d., p. 40
8. Ibd.
9. CUESTA RODRGUEZ, Mara Jos et al. Gua de arquitectura y urbanismo de la ciudad de Oviedo, Oviedo: Colegio Ofcial de
Arquitectos de Asturias, 1998, p. 204
[199]
plarlo se logre una sensacin agradable. Obedece a un esquema de cuerpo bajo, de marcada
horizontalidad interrumpida por el prtico de acceso, sobre el que se sita un volumen prismti-
co dnde los huecos se articulan mediante una estricta retcula que destaca sobre los lienzos de
ladrillo. Simetra, orden, regularidad. son ideas clsicas que subyacen en la propuesta.
A lo largo de la dcada de los cincuenta y sesenta irn apareciendo otras casas sindicales: Mla-
ga, Castelln, Zaragoza, Cdiz con planteamientos arquitectnicos muy heterogneos y algn
caso destacado en el conjunto, como la Casa Sindical de Granada (Carlos Pfeifer, 1958), que aun
manteniendo el clsico esquema axial y simtrico de Madrid y Oviedo opta por el empleo de una
retcula estructural que modula todo el edifcio, adems de materiales y acabados industriales.
En Galicia destacarn los casos de Betanzos y Lugo, ambos proyectados por Rodolfo Ucha Dona-
te, quin se enfrentar al problema del edifcio institucional buscando una respuesta que permita
reincorporar los principios modernos al tiempo que se vincula a las condiciones propias del lugar.
UCHA DONATE Y EL EDI FI CI O I NSTI TUCI ONAL
Rodolfo Ucha Donate nace en Ferrol en el ao 1922. Es hijo del arquitecto Rodolfo Ucha Pi-
eiro (1882-1981), uno de los principales exponentes de la arquitectura modernista en Ferrol.
Al terminar la carrera, en 1953, se traslada a su ciudad natal, dnde trabajar dos aos en el es-
tudio de su padre y despus montar su propio despacho. Ejerci como arquitecto municipal en
Ferrol, Lugo y A Corua y como arquitecto de la Delegacin Provincial de Sindicatos de Lugo.
Entre los equipamientos que proyect se encuentran el grupo asistencial del poblado de Carbu-
ros Metlicos en Cee (1957), la guardera municipal de Corua (1958) o las Casas Sindicales
de Lugo y Betanzos.
En su obra La Arquitectura espaola, y particularmente la madrilea, en lo que va de siglo
10
recoge
las cuestiones latentes en la posguerra referentes al edifcio institucional y establece dos ten-
dencias de ltima hora fnales de la dcada de los cuarenta: aquellos que utilizan la re-
ceta clsica sin otras preocupaciones, o bien la sensibilizan segn su sentimiento frente a otros
que realizan un profundo anlisis de las causas y los porqus de cada forma clsica
11
.
En esa ltima lnea, que es la que le interesa a Ucha, sita al grupo de los Crdenas (Manuel
de Crdenas Pastor, Ignacio de Crdenas Pastor autor de la sede madrilea de Telefni-
ca, Gonzalo de Crdenas y Rodrguez y Juan Manuel de Crdenas y Rodrguez), Luis Moya
Blanco o Vctor dOrs Prez, un heterogneo conjunto de arquitectos que, ms que clsicos,
podramos denominar antimodernos por su posicin crtica y dialctica con la modernidad,
usando el trmino acuado por Antoine Compagnon
12
, o clsicos modernizados, en def-
nicin de Ucha.
Ucha advierte que los ltimos avances en materiales y sistemas constructivos parecen reclamar
nuevas formas totalmente despegadas y, sino opuestas, al menos muy diferentes de las arquitectu-
10. UCHA DONATE, Rodolfo. La Arquitectura espaola, y particularmente la madrilea, en lo que va de siglo. En: Catlogo
General de la Construccin (1955), pp. 3-40
11. UCHA DONATE, Rodolfo. Cincuenta aos de arquitectura espaola, Madrid: Adir, 1980, p. 226
12. Vid. COMPAGNON, Antoine. Los antimodernos. Barcelona: El Acantilado, 2007
[200]
7.03 Rodolfo Ucha Donate. Casa Sindical, Lugo, 1959
[201]
ras tradicionales que repercuten en unas corrientes modernas del funcionalismo
13
. Los cambios y
orientaciones pueden apreciarse en la obra de jvenes arquitectos como Miguel Fisac, que posee un
primer punto funcionalista al que se superpone la adaptacin al paisaje y al ambiente local, y todo ello
sobre una esencia de formas clsicas, pero limpias y estilizadas, en las que el clasicismo se reduce casi
exclusivamente a la proporcin y a la relacin de los distintos elementos, lo que nos indica ms que
una infuencia de la arquitectura clsica, una admiracin o ponderacin de la forma clsica
14

Junto a Fisac, comparten estos planteamientos otros arquitectos como Csar Cort Bot, Jaime Ruiz
y Ruiz, Francisco Cabrero y Torres-Quevedo y los ms jvenes Luis Laorga Gutirrez y Francisco
Javier Senz de Oiza. Esos son los nombres que resalta Ucha como los arquitectos destacados de
1951, terminando su texto con una referencia a la modernidad en el arte: la I Bienal Hispanoame-
ricana de Arte Moderno, inaugurada ese mismo ao en Madrid, con la presencia de autores como
Oteiza, Millares o Tpies.
EL PLAN LUGO Y LAS CASAS SI NDI CALES
El 13 de marzo de 1959, en una rueda de prensa celebrada en Lugo, el Gobernador Civil y Jefe
Provincial del Movimiento Enrique Otero Aenlle informa sobre un ambicioso plan econmico
y cultural para desarrollar a lo largo del ao
15
. Este plan permitir dotar a la provincia de moder-
nos equipamientos, al tiempo que se realizarn numerosos eventos de difusin como congresos,
cursos universitarios, cursos para mandos locales y misiones culturales.
Todas esas actividades forman parte del denominado Plan Lugo, cuya primera fase ya se en-
contraba en marcha con el proyecto de ordenacin agrcola y ganadero en A Terra Ch promo-
vido desde 1955 por el Instituto Nacional de Colonizacin, al que se suman las propuestas para
ubicar equipamientos de tipo administrativo o docente y grupos residenciales en localidades de
la provincia, por parte de la Obra Sindical del Hogar.
En esa lnea se anuncia la construccin de una nueva Escuela de Maestra Industrial en Viveiro,
que complementara a la que ya estaba prevista en Monforte de Lemos cuyo proyecto estaba
ultimando en esas fechas el arquitecto Fernando Moreno Barber. La Direccin General de En-
seanza Laboral tiene intencin de ampliar tambin el centro de Lugo, por lo que se estaban
realizando las gestiones necesarias para adquirir los terrenos inmediatos.
Como una parte fundamental del plan, se indica que el arquitecto Rodolfo Ucha Donate ha ter-
minado el proyecto para la construccin de la Casa Sindical Provincial. El presupuesto de obras
aprobado por la Comisin Econmica de la Delegacin Nacional de Sindicatos asciende a 14
millones de pesetas y el de instalacin a tres millones que sumados a otros tres que ha importado
el valor de los solares supone, en total, 20 millones de pesetas. La obra ser levantada en la Ronda
de Castilla, en las inmediaciones de la puerta de la Estacin.
En octubre de 1959, la Comisin Poltica de la Delegacin Nacional de Sindicatos aprueba el pro-
yecto de la Casa Sindical en Lugo, despus de una reunin mantenida en Madrid con Juan Anto-
13. UCHA DONATE, Op. Cit., p. 233
14. Ibd.
15. El Pueblo Gallego, 14 de marzo de 1959
[202]
7.04 Rodolfo Ucha Donate. Casa Sindical, Betanzos, 1961
[203]
nio Elegido Alonso-Geta, Delegado Provincial de Sindicatos y el arquitecto autor del proyecto
16
.
Los terrenos ya haban sido adquiridos en las inmediaciones de la puerta de la Estacin, con fa-
chada principal hacia la Ronda de Castilla enfrentndose a la muralla de la ciudad histrica
y la fachada posterior hacia la avenida del General Mola. Adems de resolver el emplazamiento
de las ofcinas de la Delegacin Provincial de Sindicatos, el nuevo edifcio incorporar garajes
para el parque de vehculos de la Cmara Ofcial Sindical Agraria y un Hogar del Productor. Las
obras no tardan en comenzar y, en enero de 1960, el diario El Pueblo Gallego informa de que
marchan a buen ritmo
17
.
Un ao despus se terminan las obras. Mientras diarios locales como El Pueblo Gallego la consi-
dera una de las ms bonitas y funcionales de Espaa
18
, destacando que casi todo el edifcio
est construido a base de mrmol y cristales y que cuenta nada menos que con 4.526,85 metros
cuadrados de cristalera. Ucha Donate describe el proyecto en la revista de la O.S.H.
19
explicando
que las tradicionales galeras acristaladas de Galicia haban encontrado una versin actualizada
en esa obra:
Este edifcio, destinado a Casa Sindical Provincial, ha sido resuelto en ocho plantas incluyendo una de stano.
Esta planta, as como las baja, primera y segunda, ocupan toda la superfcie del solar, a diferencia de las restan-
tes, que se desarrollan como sendos rectngulos alrededor del patio central. Al separarse ampliamente, de este
modo, de las medianeras, se consigue luz y ventilacin directas para todas las dependencias de estos pisos.
20

La planta principal, con el saln de actos en posicin central con puertas correderas Modernfold
que permiten variar su dimensin segn las diferentes actividades, recuerda a la distribucin de
la Casa del Fascio en Como (1932-36) de Giuseppe Terragni, pero tambin a la Casa del Pueblo
en Ferrol (1933) de Jos Caridad Mateo, un proyecto que, sin llegar a materializarse, se convierte
en un ejemplo de como abordar el edifcio institucional de un modo moderno en su ciudad natal.
En su expresin exterior siguen presentes los planteamientos madrileo y ovetense: cuerpo bajo
sobre el que se sita un volumen puro, caracterizado por la fenestracin regular. Sin embargo,
esa composicin adquiere aqu un signifcado especial, al situarse cara a cara con la muralla: El
volumen inferior tiene la altura del lienzo histrico, participando asimismo de la escala del tejido
residencial, mientras que el volumen superior se retranquea. La creacin de una plaza o antesala
exterior por parte del edifcio que observamos en Madrid y Oviedo se convierte aqu en el retran-
queo de las partes superiores, respetando la presencia de la muralla histrica.
Frente a los casos anteriores, en la Casa Sindical de Lugo se otorga ms presencia de las lneas
horizontales de la composicin, se produce una mayor continuidad interior-exterior en la planta
baja y sobre todo, destaca el protagonismo concedido al vidrio en todas las fachadas.
21
16. El Pueblo Gallego, 29 de octubre de 1959
17. El Pueblo Gallego, 28 de enero de 1960
18. El Pueblo Gallego, 20 de agosto de 1961
19. UCHA DONATE, Rodolfo. Casa Sindical Provincial. Lugo. En: Hogar y Arquitectura 42 (1962), p. 2
20. d., p. 5
21. Esta imagen inicial ha sido completamente transformada en la restauracin llevada a cabo en el ao 2003 por parte de Javier
Esteban Martn, arquitecto del Ministerio de Trabajo, modifcando el sistema de cerramiento del edifcio y reduciendo el
tamao de los huecos originales. Vid. La Voz de Galicia (Edicin de Lugo), 2 de septiembre de 2003
[204]
DE LA I NSTI TUCI N CLSI CA AL EDI FI CI O ANTI MONUMENTAL
Al poco tiempo de terminar la obra de Lugo, la Delegacin Provincial de Sindicatos de Corua
encarga a Ucha Donate la redaccin urgente de un proyecto de casa sindical para Betanzos, que se
ubicar junto a la carretera de Corua, frente al Instituto Laboral, en construccin en ese momento.
En la memoria del proyecto el autor explica la importancia de las preexistencias del lugar: El par-
que a que nos referimos es de forma sensiblemente cuadrada y est constituido por unos jardines de
trazado sencillo, en lo que abundan distintas especies arbreas, principalmente eucaliptos de gran
tamao. Dentro de los terrenos que forman el solar, situamos el edifcio, con sus fachadas principa-
les paralelas a la carretera de La Corua y a la calle que lo separa del campo de deportes
22
.
La solucin adoptada se justifca en trminos de volumen y forma: Desde el primer momento
hemos considerado como fachada principal a la que da frente a la carretera de La Corua. Para
lograrlo pensamos en un edifcio de planta extendida con poca altura, lo que, al mismo tiem-
po, favorece la adaptacin al terreno, y tratando de incorporar totalmente el edifcio al parque,
hemos credo conseguir la mxima transparencia haciendo en prtico la zona lateral derecha y
acristalada la entrada. El resto de esta planta, para contrastar, se hace maciza, en piedra pizarrosa
del pas, formando el basamento del resto del edifcio
23
.
Aunque las referencias a la idea de fachada son constantes en la memoria, uno de los aspectos
ms interesantes de la propuesta es la negacin de la fachada frontal, propia de la institucin cl-
sica y que haba mantenido en la propuesta de Lugo. La institucin moderna busca una expresin
antimonumental, con ejemplos como la sede de la escuela Bauhaus en Dessau (Walter Gropius,
1925), dejando ver un conjunto ms compacto que, asegura, en cualquier fase de la rotacin, la
presencia del valor invariable de una visin completa. No hay punto de vista desde el que el edi-
fcio pueda ser presentado en escorzo o dar lugar a efectos singulares o a sugestiones perceptivas.
En el espacio total as creado, la nica condicin de la visin es la de un ser en, un participar en
el ritmo generador
24
.
La composicin dinmica y antimonumental se refuerza con la superposicin de volmenes en el
espacio, anclados por la pieza de comunicacin vertical, a modo de estructura arborescente e intro-
duciendo referencias a la arquitectura popular gallega: La planta primera, extendida en el sentido
de la carretera, resulta como un paraleleppedo de cristal, y supone una estilizacin actual de la cl-
sica galera gallega. La misma idea preside la planta segunda que, por el programa de necesidades,
adquiere menos extensin que la primera. La escalera, acusada al interior, da unidad a los diversos
cuerpos, jugando en volumen con el conjunto y marcando una nota vertical agradable
25
.
El edifcio es inaugurado el 13 de septiembre de 1964 con la asistencia del Ministro Secretario
General del Movimiento Jos Sols Ruiz. Con el paso de los aos tambin ha sido muy trans-
formado, especialmente en sus cerramientos y acabados exteriores, perdiendo gran parte de sus
valores arquitectnicos iniciales.
22. UCHA DONATE, Rodolfo. Casa Sindical de Betanzos. La Corua En: Hogar y Arquitectura 18 (1959), p. 40
23. Ibd.
24. ARGAN, Giulio Carlo. Walter Gropius y la Bauhaus (1951). Madrid: Abada, 2006, p. 122
25. UCHA DONATE, Casa Sindical de Betanzos. La Corua, p. 43
[205]
LAS JEFATURAS PROVI NCI ALES DEL MOVI MI ENTO
Siguiendo la estela de las Casas Sindicales, la O.S.H. promueve en diversas capitales de provincia
edifcios institucionales destinados a ubicar las sedes de Jefaturas del Movimiento, con una or-
ganizacin ms compleja y una dimensin mayor, incluyendo en muchos casos un conjunto de
viviendas adems del programa administrativo requerido.
En relacin directa con los proyectos de Ucha Donate, se analizan aqu dos ejemplos de Jefatu-
ras Provinciales, dnde se profundiza en los principios modernos desarrollados previamente en
las dos Casas Sindicales: la Jefatura Provincial de A Corua (Andrs Fernndez-Albalat Lois y
Jacobo Rodrguez-Losada Trulock 1964-1967) y la de Ourense (Javier Suances Pereiro, 1971).
En Corua, la Jefatura se sita en un lugar especialmente signifcativo: como fnal del barrio his-
trico de la Pescadera y presidiendo la Plaza de Pontevedra, a dnde llegan las principales vas
de penetracin en la ciudad. El anteproyecto de 1964 atiende a ese doble condicionante, situan-
do dos piezas diferenciadas. El grupo residencial sirve de remate al tejido medieval y de teln de
fondo a la institucional, que se coloca aislada en la interseccin de los ejes marcados por la plaza
de y la calle Juana de Vega.
La Jefatura se organiza distinguiendo tambin en ella el elemento ofcinas del ncleo propiamente dicho de
gobierno y representacin. Ofcinas, en bloque acristalado de mediana altura. Volumen tpico de funcin buro-
crtica. Jefatura, en prisma horizontal, apaisado. Con amplio acceso, hall de doble altura, y ligada directamente
con saln de actos. Este edifcio ofcial se sita exento, retranqueado de la alineacin de la calle San Andrs,
mediante dos plazas sucesivas ligeramente elevadas que le dan cierto empaque y generan un acceso despejado y
tranquilo. En el ngulo de San Andrs y Plaza de Pontevedra, amplio estanque limitado por los accesos y plazas
citados y por el bloque de ofcinas.
26
Se trata, al igual que en la Casa Sindical de una composicin volumtrica en el espacio, en este
caso, reforzada en su abstraccin por el empleo de materiales diferenciados: el prisma horizontal
ptreo, vinculado al terreno dialogando con el vertical acristalado. Esta composicin area se
enfatiza generando planos de transicin entre la calle y el interior del edifcio, elementos ma-
gistralmente empleados por Mies van der Rohe en obras como el Crown Hall del Instituto de
Tecnologa de Illinois (1956).
La claridad y el dinamismo de la propuesta inicial queda minimizado en el proyecto que fnal-
mente se construye (1967), aun reiterando el planteamiento inicial de diferenciar volumtrica-
mente la zona institucional del grupo residencial pero, en este caso, en vertical en lugar de sobre
un mismo podio.
Se diferencian claramente en dos distintos volmenes superpuestos los elementos que sern destinados, el inferior
a edifcio pblico en el que se alojarn las dependencias de la Jefatura Provincial del Movimiento y el superior
ocupado totalmente por el conjunto de viviendas proyectadas. Entre ambos volmenes se proyecta una sepa-
racin por medio de un espacio abierto en el que queda a la vista la estructura de soporte formada por vigas
trianguladas en V, lo que hace completamente independientes, tanto en su funcin como en su tratamiento
constructivo los dos cuerpos componentes del edifcio en s.
27
26. FERNNDEZ-ALBALAT LOIS, Andrs y RODRGUEZ-LOSADA, J., Anteproyecto de grupo de viviendas y Jefatura Provin-
cial del Movimiento, A Corua, 1964. Archivo Histrico Municipal, A Corua
27. FERNNDEZ-ALBALAT, A. y RODRGUEZ-LOSADA TRULOCK, Jacobo. Anteproyecto de grupo de viviendas y Jefatura
Provincial del Movimiento, A Corua, 1964. Archivo Histrico Municipal, A Corua
[206]
7.06 Andrs Fernndez-Albalat Lois y Jacobo Rodrguez-Losada Trulock. Jefatura Provincial de A Corua, 1967
7.05 Andrs Fernndez-Albalat Lois y Jacobo Rodrguez-Losada Trulock. Jefatura Provincial de A Corua,
anteproyecto, 1964
[207]
El cuerpo bajo sirve de remate al barrio de la Pescadera, participando de la alineacin de sus
calles, mientras que, sobre l se sita el volumen de viviendas convirtindose, paradjicamente,
en el que le da el carcter simblico al edifcio institucional por su posicin exenta sobrevolando
el primero.
Poco tiempo despus, Suances, en Ourense, debe resolver un programa similar en un contexto
urbano diferente. La Jefatura se ubica en un solar en esquina, con frente a las calles Ramn Ca-
banillas y Paseo de la Habana. Se opta aqu por un nico prisma monoltico, elevado sobre un
cuerpo bajo en chafn.
En la cota de acceso, ligeramente elevada sobre la calle, y a nivel semistano se sita el programa
institucional, participando de la vida urbana a travs de grandes huecos continuos. Sobre l, el
resto del programa se resguarda en el hermtico cofre de vidrio oscuro, en cuyos lados se dibuja
la rgida retcula de las carpinteras.
Se busca aqu la desmaterializacin de la institucin clsica a travs del uso de los materiales, ce-
diendo el protagonismo a la geometra y a la construccin, que se constituyen como la imagen del
edifcio pblico. La bsqueda iniciada por Ucha en Lugo, al desmaterializar con vidrio la estructu-
ra monumental de Madrid y Oviedo en su cuerpo central, se lleva aqu a la totalidad del edifcio.
Iniciamos este recorrido por el edifcio institucional en la recuperacin moderna con las pro-
puestas gallegas de Alejandro de la Sota a comienzos de los cincuenta que no llegan a materia-
lizarse, y lo cerramos con un proyecto de Suances quin hace realidad un planteamiento similar
a los que Sota ensaya a principios de los setenta en los concursos madrileos para las sedes de
Bankunin (1970) y Aviaco (1975), buscando demostrar las posibilidades que puede ofrecer ese
cubo que funciona en la arquitectura pblica.
RECUPERANDO LA I MAGEN I NSTI TUCI ONAL
De las Casas Sindicales a las Jefaturas Provinciales, el edifcio institucional se convierte en un lugar
idneo para desarrollar la recuperacin de los principios modernos superada la Guerra Civil y la
inmediata autarqua. Comenzando esa experiencia en proyectos como la Casa Sindical de Madrid,
no tardarn en seguir sus pasos las casas sindicales que se construyen en otras ciudades espaolas.
Especialmente signifcativas resultan las casas sindicales proyectadas en Galicia por Rodolfo
Ucha Donate, pues introducen el proceso de recuperacin moderna en la regin a fnales de los
aos cincuenta, al tiempo que expresan el trnsito desde la rgida institucin clsica hacia una
institucin abierta y fexible, que demanda una arquitectura antimonumental.
En los casos de Lugo y Betanzos podemos observar dos momentos diferentes de la recuperacin
moderna: el empleo de metodologa y sistemas constructivos modernos manteniendo el esque-
ma clsico del edifcio monumental; y el paso hacia una composicin dinmica de volmenes
distribuidos en el espacio.
En las dos Casas Sindicales, Ucha Donate tiene presente la referencia a elementos propios de la
arquitectura tradicional gallega como las galeras, incorporndolos como una parte fundamental
del proyecto. El rechazo al edifcio institucional monumental, el empleo de una composicin
[208]
7.07 Javier Suances Pereiro. Jefatura Provincial de Ourense, 1971
[209]
espacial moderna y la vinculacin a la tradicin local sita a estas obras como pioneras en el pro-
ceso de recuperacin moderna de la arquitectura gallega.
Este proceso se consolida en las Jefaturas Provinciales de Corua y Ourense, revisin y desma-
terializacin del palacio institucional clsico, volvindolo inmaterial y abstracto, destruyendo la
iconografa histrica establecida y anticipando el camino para una nueva institucin democrtica
libre y abierta, tanto en sus planteamientos como en su forma arquitectnica.
[211]
La arquitectura verncula sirvi para aclarar a cada cual el entendimiento de las propiedades de las estructuras
masivas y de esqueleto, as como de los volmenes sencillos y elementales; y tambin reforz la confanza en las
posibilidades expresivas de los materiales mismos, y no tanto en los motivos y detalles estilsticos.
1
LA ARQUI TECTURA DEL I NSTI TUTO NACI ONAL DE COLONI ZACI N
Una de las consecuencias de la Guerra Civil fue la destruccin de numerosos pueblos y ciudades,
y la falta de viviendas y de todo tipo de equipamientos hizo necesaria una reconstruccin acele-
rada. La tragedia supuso una oportunidad muy favorable para los arquitectos, aprovechada de un
modo especial por aquellos que recientemente haban fnalizado sus estudios
2
.
An sin haber terminado el conficto, en enero de 1938, se crea el Ministerio del Interior, que
despus pasara a denominarse de la Gobernacin. Dentro de l, se crea el Servicio Nacional de
Regiones Devastadas y Reparaciones, cuyo primer jefe es Joaqun Benjumea. En ese Servicio
comienzan su prctica profesional muchos de los arquitectos que, posteriormente, dieron forma
a la recuperacin moderna: Miguel Fisac, Alejandro de la Sota, Jos Luis Fernndez del Amo o
Juan Castan de Mena, entre otros.
A este Servicio destinado principalmente a la reconstruccin de pueblos y ciudades se le
suman en poco tiempo el Instituto Nacional de Colonizacin (1939) para apoyar los planes
de poltica agraria con un conjunto de asentamientos rurales y el Instituto Nacional de la Vi-
vienda (1939), dependiente del Ministerio de Trabajo, con el objetivo de generar vivienda nueva
y los equipamientos complementarios.
La poltica colonizadora llevada a cabo por el gobierno fue principalmente una reforma agraria
tcnica, recuperando las ideas que haba iniciado Marcelino Domingo como ministro, durante
el gobierno presidido por Manuel Azaa a comienzo de los aos treinta. La agricultura era un
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 64
2. Este captulo ampla y revisa el captulo Antonio Als Reinlein y la modernizacin del territorio rural gallego, en ALONSO
PEREIR, Jos Ramn (coord.). Modernidad y contemporaneidad en la arquitectura de Galicia. A Corua: Grupo de Investiga-
cin en Historia de la Arquitectura. Universidade da Corua, 2012, pp. 63-83
C A P T U L O X I I
La modernizacin del territorio rural
[212]
sector en el que estaba ocupada prcticamente la mitad de la poblacin espaola y llevaba tiempo
olvidada por los diferentes regmenes polticos. Los dirigentes republicanos se haban propuesto
mejorar la situacin del campesinado y modernizar la manera de organizar y trabajar los cultivos,
as como las viviendas e instalaciones necesarias.
En esa lnea se promulg, en el ao 1932, la Ley de Reforma Agraria y el Instituto de Reforma
Agraria, que servir de modelo al Instituto Nacional de Colonizacin (INC). En ambos casos se
entiende que una adecuada modernizacin del territorio agrcola debe ir acompaada de medios y
estructuras a todas las escalas del proyecto, incluyendo instrumentos de planifcacin urbanstica.
El gobierno de Azaa haba intentado poner en marcha estos instrumentos con el Concurso de
anteproyectos para la construccin de poblados en las zonas regables del Guadalquivir y del Gua-
dalmellato (1933)
3
. Este concurso infuy en el desarrollo de las polticas posteriores del IN.C,
con la creacin de su Servicio de Arquitectura en 1941, cuyo arquitecto jefe fue, hasta 1975,
durante toda la vida del INC Jos Tams Alarcn (1905-2002).
4
El INC promueve desde Madrid una serie de actuaciones organizadas por delegaciones regiona-
les relacionadas con las principales cuencas fuviales: Ebro, Duero, Tajo, Guadiana y Guadalqui-
vir, adems de las del Sur, Levante y Norte, en la cual estaba incluida Galicia. Aunque con una
presencia menor que en otras regiones, el INC intervino en algunas localizaciones gallegas.
LA MODERNI ZACI N AGR COLA EN GALI CI A
La presencia del Instituto de Colonizacin en Galicia y su huella arquitectnica se puede desvelar
a travs de dos tipos de intervenciones: las actuaciones sobre mbitos territoriales con el objetivo
de racionalizar el sistema agrario y la creacin y promocin de centros de formacin, investigacin
y divulgacin, como las granjas experimentales, las escuelas agrcolas o las misiones biolgicas.
En este ltimo aspecto destaca el trabajo del arquitecto gallego Alejandro de la Sota (Pontevedra
1913 - Madrid 1996, tit. en 1941), que trabaj para el INC al comienzo de su carrera profesional
desarrollando los proyectos de cinco poblados de colonizacin: Gimenells (Lrida), Esquivel
(Sevilla), Entrerros, Valuengo y La Bazana (Badajoz)
5
y adems se encarga del proyecto de dos
centros en Galicia: la Granja Escuela de Capataces Agrcolas en Bastiagueiro (A Corua, 1948)
y los laboratorios para la Misin Biolgica en Salcedo (Pontevedra, 1950).
Sota ya haba proyectado anteriormente una escuela de formacin agrcola en las inmediaciones
de Gimenells
6
y otra que no llega a materializarse en la localidad de Samos
7
. Tanto en esos casos
3. La revista Arquitectura dedica su nmero 10 (1934) al concurso. Vid. CALZADA PREZ, Manuel. Barricadas de jornaleros
o ensayos de urbanistas. El concurso de anteproyectos para poblados en las zonas regables del Guadalquivir y el Guadalmella-
to En: DC Papers. Revista de crtica y teora de la arquitectura 13 (2005), pp. 154-161
4. CENTELLAS SOLER, Miguel. Los pueblos de colonizacin de Fernndez del Amo. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos,
2010, p. 27
5. JORGE CRESPO, Zacaras. Alejandro de la Sota. Cinco poblados de colonizacin. En: LUQUE CEBALLOS, Isabel y
GUERRERO QUINTERO, Carmen (coords.). Pueblos de colonizacin durante el fanquismo: la arquitectura en la moderniza-
cin del territorio rural. Sevilla: Junta de Andaluca, 2008, pp. 358-370
6. Se trata de uno de los primeros proyectos que realiza Sota al entrar en el INC (1945), en colaboracin con los Ingenieros Agr-
nomos ngel Martnez y Jos Baquer. Se publica en el nmero 83 de la Revista Nacional de Arquitectura (1948), pp. 439-443
7. Debo este dato a Estefana Lpez Salas, que localiz el proyecto.
[213]
como en Bastiagueiro se percibe la infuencia de la arquitectura tradicional de la regin: en el
caso gallego presente mediante la reinterpretacin de un pazo. Sin embargo, no es una trasposi-
cin directa de la arquitectura verncula: aparecen grandes ventanales, la descomposicin volu-
mtrica est motivada por la organizacin funcional y en el conjunto se percibe la austeridad, el
rigor y la racionalidad constructiva que caracterizar la obra posterior del autor.
8
Los laboratorios de la Misin Biolgica de Galicia creada por la Junta para Ampliacin de Es-
tudios e Investigaciones Cientfcas en Santiago de Compostela (1921) e impulsada por el CSIC
en la posguerra atienden a los mismos parmetros. La Misin se dedica a la agricultura cien-
tfca, investigando y ensayando prcticas agropecuarias que se pudieran poner en prctica en la
regin. El ingeniero militar Daniel de la Sota Valdecilla padre de Alejandro de la Sota fue
presidente de la Diputacin de Pontevedra durante la dictadura de Primo de Rivera y, desde esa
institucin, se convirti en el principal artfce del traslado de las instalaciones cientfcas desde
Santiago a Salcedo en 1927.
9
En las nuevas instalaciones para la Misin, Sota contina empleando la arquitectura rotunda
y ptrea de las escuelas agrcolas, pero detenindose en el cuidado diseo de algunos elemen-
tos huecos, miradores, barandillas que lo alejan an ms de los planteamientos ruralistas e
introducen la madurez y la precisin moderna en su ofcio. Gusta en estos tiempos de grandes
dudas el ir un poco a la verdad de las obras de campesinos y marineros; saber poco de las malicias
de los arquitectos, se justifca en mayo de 1950.
10

Se emparentan estas primeras obras con otros proyectos para el rural gallego que no llegan a
materializarse: una serie de residencias de veraneo concebidas como pequeos apartamentos
dispersos sobre el territorio, dnde los servicios comunes se concentran en un hotel que nue-
vamente vuelve a recordar a la arquitectura del pazo
11
. Aqu Sota ofrece una solucin habita-
cional a la ciudad dispersa, un tipo de asentamiento que convive con el proceso de moderniza-
cin del mundo agrcola gallego.
Adems de estos proyectos aislados, el INC emprende un conjunto de acciones de planifcacin
y modernizacin en Galicia, repartidas por A Limia (Ourense), A Terra Ch, Lemos, Sarria y
Lourenz (Lugo) y la isla de Ons (Pontevedra). Se trata, principalmente, de polticas de coloni-
zacin y racionalizacin agraria, aunque solamente en los casos de Ons y A Terra Ch incluyen la
construccin de nuevos poblados y equipamientos.
12
La intervencin en A Terra Ch se sita en los municipios de Cospeito y Castro de Rei. Entre
1956 y 1964 se desarrolla una completa red de produccin agrcola, con viario, infraestructuras
de abastecimiento y saneamiento, subestaciones de mejora de la patata, construccin de vivien-
8. Vid. SORLUCE BLOND, Jos Ramn. Alejandro de la Sota: o arquitecto. Caractersticas arquitectnicas do Pazo de Bas-
tiagueiro. En: MOSQUER GONZLEZ, M Jos y MARTN ACERO, Rafael, (eds.), 20 anos do INEF de Galicia (1986-
2006). A Corua: Universidade da Corua, 2006, pp. 11-21
9. ORDS PREZ, Amando. Gallstegui: el nacimiento de la gentica en Espaa. En: Revista de la Real Academia Galega de
Ciencias 29 (2010), pp. 207-232
10. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. Hotel de veraneo en Galicia En: Revista Nacional de Arquitectura 101 (1950), p. 213
11. Publicados en la Revista Nacional de Arquitectura 101 (1950), pp. 213-215
12. ZAS GMEZ, Evaristo. Los pueblos de colonizacin en Galicia durante el franquismo: una propuesta de ordenacin del
disperso, en LUQUE CEBALLOS y GUERRERO QUINTERO. Op. Cit., pp. 252-266
[214]
8.02 Alejandro de la Sota Martnez. Laboratorios para la Misin Biolgica en Salcedo (Pontevedra), 1950
8.01 Alejandro de la Sota Martnez. Granja escuela de capataces agrcolas en Bastiagueiro, Oleiros (A Corua), 1948
[215]
das y nuevos centros cvicos, ordenados mediante sectores: Matodoso, Arneiro, Veiga do Pumar
y A Espieira.
13
En este macroproyecto intervienen los ingenieros agrnomos del INC Odn Fernndez Lavan-
dera, Mariano Fernndez Rico, Jos Antonio Escribano Blesa e Ignacio Vivancos Gabarda y los
arquitectos Santiago Garca Mesalles, Miguel ngel Leal Echevarra y Alejandro de la Sota, quin
plantea cuatro modelos de vivienda agrcola diseminada (1956) que despus sern materializa-
das en los diferentes sectores
14
.
Los nuevos ncleos rurales se caracterizan por su baja densidad y urbanizacin difusa, corres-
pondiente con el modelo tradicional de asentamientos existente en Galicia. A la racionalidad de
los tipos domsticos empleados se suma el cuidado tratamiento del espacio pblico y el diseo
de los elementos singulares iglesia, escuela, locales comerciales, parada de autobs y centro
cooperativo, utilizando geometras simples y materiales autctonos, aproximando soluciones
modernas a la identidad de las aldeas del lugar.
De modo similar, en la isla de Ons se realiza un centro cvico de pequeo tamao que incluye
iglesia, casa rectoral, escuelas, viviendas para maestros, consultorio, rea administrativa y centro
cooperativo (1965). El proyecto se ajusta en dimensin y escala, as como en materiales, a la
arquitectura popular existente en la isla. Solamente se plantean dos nuevos volmenes, intervi-
niendo en uno ya existente para completar el conjunto. Su autor es el arquitecto Manuel Rosado
Gonzalo (1913-1979), que realiz varios proyectos de poblados para el INC en esos aos.
Todas estas actuaciones ponen de manifesto un modo moderno de intervenir sobre el territorio
rural, atendiendo, al mismo tiempo, al problema de la residencia y de la produccin agrcola. Nos
muestran cmo se entiende la recuperacin moderna fuera de las ciudades. Una recuperacin
que, poco a poco, va tomando forma con realidades y con aportaciones tericas como las con-
ferencias realizadas en Santiago de Compostela con motivo del Ao Santo de 1954, autntica
marca de salida de la recuperacin moderna en Galicia.
Ejemplo de estas aportaciones es la ya comentada intervencin de Alejandro de la Sota en el Cur-
so de Verano celebrado en 1955 en el Colegio Mayor la Estila de Santiago de Compostela, dnde
indica cmo se debera interpretar la construccin verncula de forma moderna.
Aunque esta conferencia nos introduce plenamente en el proceso de recuperacin moderna en la
arquitectura gallega, si atendemos a los aspectos relacionados con la modernizacin del territorio
rural, existe un claro antecedente de importantes repercusiones: el congreso regional celebrado a
mediados de los aos cuarenta en Santiago de Compostela, organizado por la Jefatura Provincial
del Movimiento bajo la direccin del Ministerio de Agricultura, cuyo objetivo y as lo recoga
Wenceslao Fernndez Flrez desde las pginas de ABC
15
era incorporar los procedimientos
insufcientes y antiguos sobre el agro gallego al sendero de la modernidad.
13. El asentamiento de A Espieira carece de centro cvico debido al escaso nmero de viviendas que all se proyectan.
14. ZAS GMEZ, Evaristo, A Terra Ch de Lugo. Un caso atpico de poblado INC. En: POZO MUNICIO, Jos Manuel y
LPEZ TRUEBA, Ignasi (coords.). Arquitectura, ciudad e ideologa antiurbana. Pamplona: T6 Ediciones, 2002, p. 197
15. FERNNDEZ FLREZ, Wenceslao. La vaca laboriosa En: ABC, 10 de octubre de 1944, p. 3
[216]
8.03 Odn Fernndez Lavandera, Mariano Fernndez Rico (Ingenieros agrnomos) y Santiago Garca Mesalles (Ar-
quitecto). Poblado de colonizacin de Matodoso, Castro de Rei (Lugo), 1956. Planta general y escuelas
[217]
EL CONGRESO REGI ONAL AGR COLA DE 1944
El Congreso Regional Agrcola del ao 1944 constituye el primer esfuerzo serio del rgimen por
enfocar la problemtica del sistema agrario gallego de un modo global, aunque este encuentro
tendr un carcter ms propagandstico que efectivo
16
. A raz de este congreso, el Plan Agrcola
de Galicia (1946) buscar aplicar de modo real las conclusiones obtenidas, pero se topar tam-
bin con numerosos problemas de fnanciacin, organizacin y aceptacin popular.
Sin embargo, el congreso de 1944 hace patente un hecho que el INC tambin defenda: la vi-
vienda del campesino se debe considerar un instrumento ms de la explotacin rural y, como
tal herramienta de trabajo, debe concebirse de un modo absolutamente moderno. Por ello, uno
de los once temas del congreso se dedica a los medios prcticos para la mejora de la vivienda y
construcciones rurales.
Este tema al igual que los restantes se organiza con una serie de ponencias, divididas entre
ponentes provinciales y ponentes regionales. Como ponentes regionales fguran el arquitecto
Alejandro de la Sota y el ingeniero agrnomo Manuel Gutirrez del Arroyo, y como ponentes
provinciales, nuevamente Manuel Gutirrez del Arroyo por A Corua, Enrique lvarez Sala por
Pontevedra y Antonio Als Reinlein por Ourense.
Entre todos los ponentes, Als tendr la oportunidad de poner en prctica las ideas defendidas
en el congreso en las dcadas posteriores, gracias a su posicin como Presidente de la Diputacin
de Ourense, cargo que ocupa entre 1959 y 1970, durante el pleno desarrollo de la recupera-
cin moderna en Galicia, participando activamente en la dualidad de poltico y arquitecto.
Ya en la ponencia defendida en el congreso anticipa que tan importante como el hecho arquitec-
tnico, es la capacidad para transmitir las ventajas que una arquitectura adecuada puede ofrecer.
Y esa educacin de la mirada slo se podr conseguir con la colaboracin de todas las institucio-
nes implicadas:
Naturalmente, esta construccin haba de tender a ser verdaderamente ejemplar, aunque no grandiosa, en pro-
porcin a la situacin econmica media del labriego de aquellas localidades afectadas por la zona. Por otra
parte esta edifcacin que se propone, debe tener un destino simptico y popular, para que no se la mire como
algo ajeno, sino propio y entraable. Nada mejor para que llene las condiciones antedichas que la Casa-Escuela
y vivienda del Maestro. La Casa-Escuela es la verdadera casa de todos, all van los nios de ricos y pobres en
autntica faternidad, todos la mirarn como casa suya: de sus hijos, y en el nimo de stos germinar la idea
de algn da tener una casa limpia y luminosa como el aula en donde recibieron las primeras enseanzas y la
vivienda de quin los educ.
Als defende que esta formacin directa en arquitectura puede aplicarse tanto a los nios como
a los adultos, aunque este ltimo caso sea ms difcil, pues slo se lograra con un estmulo com-
parativo. Para ello, adems de las aportaciones en educacin primaria a travs de lminas y
nociones sobre la arquitectura residencial propone la generacin de un conjunto de proyectos
tipo, similares a los concursos de vivienda popular que se haban producido en los aos previos
que se remitiran a las personas infuyentes de cada parroquia para su divulgacin.
Adems de poder contar con apoyos administrativos, tcnicos y fnancieros, un propietario que
16. MARTNEZ LPEZ, Alberte. La ganadera gallega durante el primer franquismo: crnica de un tiempo perdido, 1936-
1960. En: Historia Agraria, 20 (2000), p. 209
[218]
8.04 Antonio Als Reinlein. Torre de Ourense, 1960
[219]
desee construir una vivienda debe tener en cuenta que muchas veces lo viable no es derribar
casas viejas, si no que las nuevas estn hechas con la razn y la emocin
17
. Para todo ello es pre-
ciso organizar de un modo inteligente un sistema con ramifcaciones escalares que lleguen hasta
la parroquia y que abarquen todo lo que tenga que ver con la planifcacin en el territorio rural.
Resulta curioso que una de las conclusiones que fgura en el libro de actas del congreso
18
sea que
las cajas de ahorro provinciales deben contribuir de un modo efcaz, no slo a la propaganda,
sino tambin a la viabilidad de las reformas que se produzcan en el sistema agrario. Cuando, aos
ms tarde, Als Reinlein, como parte de las atribuciones de la presidencia de la Diputacin se
ocupe de presidir tambin la Caja de Ahorros orensana, se tomar como un objetivo personal
esas ideas y buscar su efectividad a travs de diversos proyectos en el rural orensano.
LAS DOS MODERNI DADES DE ALS REI NLEI N
Para entender la complejidad de la fgura de Antonio Als Reinlein conviene hacer un recorrido
biogrfco tanto previo como posterior al congreso agrcola de 1944, encontrndonos con una
personalidad fascinante y atpica dentro de la modernidad gallega, difcilmente encuadrable den-
tro de una nica faceta o perodo.
Aunque su familia era originaria de Victoria, debido al destino militar de su padre el Coman-
dante de Caballera Rafael Als Quintana, Antonio Als Reinlein nace en Madrid en 1905. En
esa ciudad comienza los estudios de arquitectura en 1921, titulndose diez aos despus. En la
carrera entabla amistad con el arquitecto orensano Mariano Rodrguez Sanz, por lo que decide
establecer all su estudio profesional en 1932.
Als Reinlein es de los pocos arquitectos gallegos que participan de la primera y segunda moder-
nidad y, en los dos momentos, proyectan obras destacadas que refejan las preocupaciones cul-
turales del momento. Con Rodrguez Sanz realiza en 1935 el proyecto del edifcio en la esquina
de las calles Paseo y Cardenal Quiroga de Ourense, ejemplo perfecto del racionalismo gallego
de la primera modernidad, evitando elementos de ornamentacin historicistas y optando por la
pureza de lneas y superfcies.
En su momento supuso una novedad muy criticada, pues era el primer edifcio de la ciudad que
no utilizaba el granito como principal material de la fachada, prueba del carcter experimentador
y vanguardista de Als. Su atencin a los descubrimientos espaciales modernos queda patente en
la ruptura del volumen en la esquina, abriendo las estancias con grandes ventanales y resolvin-
dolas exteriormente con un recubrimiento de azulejo vitrifcado.
De esa primera poca es tambin el edifcio Gmez en la calle Curros Enrquez
19
, dnde vuelve a
aprovechar la posicin en esquina de manzana para prolongar los planos en vuelo de las terrazas
17. Adems del ya mencionado de 1933 para las zonas regables del Guadalquivir y el Gudalmellato, el Ministerio de Trabajo
convoc un concurso de vivienda rural en 1935 (Publicado en la revista Arquitectura 1, 1936, pp. 12-24) y dos el Instituto
Nacional de la Vivienda, en 1939 y en 1940 (Agricultura 104, 1940, pp. 422-425)
18. Publicadas como Conclusiones aprobadas en la solemne sesin de clausura del Congreso Agrcola de Galicia. A Corua: Delega-
cin Provincial de Educacin Popular, 1944
19. Analizado por ABELLEIR DOLDN, Miguel. La pervivencia de la modernidad en los edifcios en esquina en las ciuda-
des gallegas de la posguerra En: ALONSO PEREIR, Op. Cit., pp. 41-62
[220]
8.06 Antonio Als Reinlein. Urbanizacin de O Pino (Ourense), 1960
8.05 Antonio Als Reinlein. Urbanizacin de Barrocs (Ourense), 1970
[221]
hacia el exterior. Evitando nuevamente toda concesin a los lenguajes histricos, emplea una
cuidada zonifcacin interior y una estricta modulacin de huecos en las dos fachadas, slo inte-
rrumpida por el volumen poligonal saliente de los dormitorios.
A partir de la Guerra Civil, su obra da un giro temporal hacia el historicismo. Aparecen proyectos
extraos, atpicos en el conjunto de su trabajo, como el edifcio en la calle Senz Dez (1937) o
el Sanatorio Pea Rey en el parque de San Lzaro (1940), realizado en cantera labrada y con
motivos decorativos tomados del barroco gallego. Son fruto de las circunstancias del momento,
de una digresin en el recorrido de un profesional caracterizado por la independencia y la inda-
gacin constante.
Precisamente, con motivo de este parntesis historicista el mismo que sufre el desarrollo de la
modernidad en su conjunto, Als busca refugio temporal en los viajes y en la docencia, mien-
tras aparece en l una inquietud poltica que, an sin tener una opcin defnida le permita de
alguna manera dar forma a las ideas que la prctica arquitectnica le negaba en ese momento.
Desde Ourense empieza una serie de largos viajes por Europa y Amrica del Sur, llegando a
residir tres aos en Buenos Aires dnde ejerce como decorador de interiores debido a las dif-
cultades que encuentra para convalidar el ttulo de arquitecto. En su periplo americano recorre
tambin Ecuador, Per y Cuba. De regreso a Galicia compagina la profesin de arquitecto con la
de profesor de dibujo en la Escuela de Artes y Ofcios hasta el ao 1942.
Aunque mantiene su estudio, reduce notablemente su produccin y aprovecha tambin para in-
vestigar sobre la arquitectura tradicional de la zona, recorriendo pueblos y aldeas. Fruto de esta
investigacin ser su participacin en el Congreso Regional Agrcola, que le brinda un primer
encuentro con Alejandro de la Sota. Entre 1941 y 1945 es nombrado concejal del ayuntamiento
de Ourense y, entre 1959 y 1970, elegido Presidente de la Diputacin.
Desde fnales de los cincuenta va retomando poco a poco la actividad en el estudio, rodendose
de jvenes colaboradores, como Javier Suances Pereiro (Ourense, 1932, tit. en 1964). Este nuevo
comienzo seala tambin el inicio de su segunda modernidad, que abre con una obra de transi-
cin: el Colegio de los Maristas en Ourense (1957), proyecto frmado por Juan Rodrguez pero
dirigido a pie de obra por Als
20
.
Con ms de cincuenta aos se casa con Mara Luisa Zarauza Andina y, en 1957, hereda el ttulo
nobiliario de Marqus de Alta Gracia de su ta Amparo Als Quintana, aunque slo lo emplea
en el mbito privado. Los que han tratado con l lo recuerdan como un hombre bien relaciona-
do socialmente pero muy reservado, de pocas palabras y al mismo tiempo gran emprendedor y
humanista. Fallece en 1980 y es enterrado en el cementerio orensano de San Francisco, en una
tumba diseada por l.
21
Su trabajo como presidente de la Diputacin orensana, durante ms de diez aos, demuestra su
20. SEAR MORLES, Iago. El colegio, mi patria. En el cincuentenario del edifcio de los Maristas en Ourense. En: Auria
145 (2009), p. 25
21. La mejor recensin de la obra de Reinlein hasta el momento se encuentra en SEAR MORLES, Iago. Antonio lex
Reinlein. En: PULGAR SABN, Carlos del. Artistas Galegos Arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia,
2002, pp. 196-213
[222]
8.07 Antonio Als Reinlein. Granja escuela de Valverde, Paderne de Allariz (Ourense), 1965
[223]
capacidad de gestin y su deseo de concebir la recuperacin moderna desde un mbito diferente
que atienda a las mltiples escalas del proyecto. Sirva de ejemplo la nueva Ciudad Escolar en
la zona del Puente (1959), impulsada por Als desde la institucin provincial. Situada sobre los
terrenos de la antigua estacin del Ferrocarril, fue proyectada por Francisco Navarro Borrs, Jefe
de la Ofcina Tcnica para Construccin de Escuelas del Ministerio de Educacin Nacional.
Esta fecunda etapa de madurez tambin nos deja proyectos de su autora. El ms conocido, por la
repercusin que tuvo para la ciudad, es la Torre de Ourense (1960), que transforma radicalmen-
te el perfl de la ciudad. Se trata de ordenar en altura un complejo programa de hotel y diversos
espacios de uso pblico social y cultural, que Als resuelve de un modo racional y moderno.
Resulta evidente que un edifcio de estas caractersticas se convierte en una clara expresin del
momento desarrollista y que la primera cuestin sera replantearse su idoneidad urbana en rela-
cin a la escala de la ciudad pero, aceptada esta base, la respuesta del arquitecto al problema de la
construccin en altura es atenta y refexiva.
Als concibe la torre como un hito moderno en la ciudad, que, al mismo tiempo se implanta con
respeto y precisin. Como hito, se aparece monumental desde la lejana, coronando la urbe, pero
desaparece a los ojos del ciudadano prximo, gracias a su cuidada implantacin y a su descom-
posicin volumtrica: Estructuralmente se resuelve con un ncleo rigidizador de circulaciones
en posicin central, diferencindose tres cuerpos: Dos bajos simtricos y un tercero que se eleva
retranqueado entre los anteriores. De esa manera da continuidad a la cornisa de las calles inme-
diatas y minimiza el impacto prximo de la obra.
La combinacin de un desarrollo en altura, propio del elemento simblico con un desarrollo
en horizontal, sensible a la ciudad inmediata, est presente en otros proyectos contemporneos
como el edifcio SAS en Copenhague (Arne Jacobsen 1956-1960) o la Torre Velasca en Miln
(Banf, Belgiojoso, Peressuti y Rogers, 1956-1958). Al igual que en el ejemplo italiano, la torre
de Reinlein se ensancha en su coronacin a modo de capitel, abriendo miradores triangulares en
las cuatro esquinas de la planta.
La utilizacin de tres tipos de huecos diferentes: ventana rectangular, hueco continuo en verti-
cal y ventana corrida a modo de galera segn el uso y posicin de cada espacio, los materiales
empleados como acabado exterior aplacado de granito y carpintera de acero, adems de
las tonalidades empleadas la convierten en uno de los ejemplos ms notables de la construccin
gallega en altura.
La singularidad de la Torre eclipsa otros proyectos de Als generalmente con la colaboracin
de Suances que realiza en las mismas fechas, ubicados discretamente en las calles de Ourense.
La mirada atenta sobre esa discrecin nos permite entender la claridad y la calidad de su moder-
nidad, patente tambin en el proyecto no ejecutado de Colegios Mdico, Farmacutico y Veteri-
nario para la ciudad de Lugo (1968).
En la periferia orensana proyecta dos conjuntos residenciales de baja densidad, dnde sigue apos-
tando por la construccin en altura para liberar grandes zonas de suelo en torno a los edifcios, sin
los condicionantes de la ciudad preexistente que haba tenido con la Torre. Se trata de las urbaniza-
ciones de Barrocs y O Pino, ambas del ao 1970 y promovidas por la Caja de Ahorros provincial.
[224]
8.08 Antonio Als Reinlein. Granja escuela de Valverde, Paderne de Allariz (Ourense), 1965
[225]
La urbanizacin de O Pino se organiza en dos torres de 17 plantas, realizadas en ladrillo visto y
coronadas con una expresiva cubierta de chapa plegada, que se convierten en la primera imagen
de modernidad urbana al aproximarse a la ciudad desde el oeste. Las dos torres se unifcan en las
plantas bajas por un edifcio de servicios comunes, incorporando usos pblicos y privados.
De modo similar, en Barrocs emplea el bloque aislado tambin en ladrillo visto como el
elemento articulador de la propuesta. Los edifcios se ordenan siguiendo la topografa del lugar
y manteniendo las masas arbreas existentes. El conjunto se convierte as en ejemplo de las ideas
urbansticas defendidas por el Movimiento Moderno pero tambin en una conexin gradual en-
tre la ciudad existente y el territorio rural de su periferia.
Para Als, una ciudad moderna es una ciudad abierta, ventilada y soleada, tanto en sus construc-
ciones como en el espacio pblico que las complementa. Y esos planteamientos son defendidos
tambin en sus proyectos para la modernizacin del territorio rural orensano.
LA MODERNI ZACI N DEL TERRI TORI O RURAL
Desde la Diputacin y desde la Caja de Ahorros orensana comienza, a mediados de los aos
sesenta, a desarrollar el proyecto de modernizacin del sistema agrcola provincial. En las lneas
planteadas en el Congreso Agrcola de 1944, Als persigue la ordenacin y el ptimo rendimien-
to de las reas agrarias, aplicando tcnicas y medios modernos, combinando estos objetivos con
investigacin y formacin, como defenda la Obra Sindical de Colonizacin:
Formar y capacitar empresarios y productores agrcolas. Aumentar las reas cultivables, ganaderas y forestales,
y su ordenacin mediante la defnicin y valoracin de zonas econmicas con la mejora y racional distribucin
de sus cultivos, aprovechamientos e industrias agrcolas. Crear unidades econmicas de explotacin, en especial:
explotaciones familiares, comunitarias y sindicales. Colaborar con los particulares y el Estado en la imperiosa
tarea de industrializar el campo, difundiendo y aplicando los benefcios de la Ley de Colonizacin de Inters
Local, Crdito Agrcola, Ordenacin Rural y Plan de Desarrollo Econmico y social.
22
Las polticas agrarias del rgimen ya haban comenzado a dejar una marcada huella en la provin-
cia orensana: desde 1958 se estaba ejecutando el Plan Coordinado para el Saneamiento y Co-
lonizacin de la Laguna de Antela en la comarca de A Limia. Un proyecto cuyas imprevisiones
y defciencias tcnicas condenaran al fracaso, as como a la prdida del paisaje tradicional y de la
destruccin de uno de los ms importantes humedales peninsulares.
23
La idea de modernizacin
agraria planteada por Als se sita en otro orden, le interesa la concienciacin desde abajo, la
educacin de la colectividad.
A las escuelas de formacin agrcola y las misiones biolgicas se suman, en los aos sesenta, las
granjas escuela. La primera que se construye en Galicia es la de Ponteareas (1965), promovida
por la Obra Sindical de la Colonizacin y tomada por Als nicamente como un modelo funcio-
nal, alejndose de la impropia arquitectura historicista que posea el centro pontevedrs.
Para Als y as lo haba defendido en el congreso de 1944 la arquitectura rural de su tiempo
22. La granja-escuela de Puenteareas ser inaugurada el prximo curso. En: El Pueblo Gallego, 16 de mayo de 1965, p. 15
23. FERNNDEZ SOTO, Manuel et al. La desecacin de la laguna de Antela. En: Boletn de la Asociacin de Gegrafos
Espaoles 57 (2011), pp. 295-312. Sobre este tema vid. tambin MARTNEZ CARNEIRO, Xos Luis. Antela: A memoria
asolagada. Vigo:Xerais, 1997
[226]
8.10 Alejandro de la Sota Martnez. Proyecto de colegio residencia en O Cumial (Ourense), 1967
8.09 Manuel Gallego Jorreto. Fotografas de la aldea de Balcaide (Teo, A Corua), 1967
[227]
debe ser sensible a la cultura tradicional pero, al mismo tiempo debe adquirir un compromiso
con la modernidad. Un compromiso que se debe traducir en racionalidad, economa y funcio-
nalidad y que se haca patente en pequeas intervenciones ubicadas en los ncleos rurales de la
provincia, como la ordenacin del campo de la feria en Entrimo (1964).
En 1965, la Caja de Ahorros por l presidida promueve un gran proyecto para modernizar la
agricultura provincial: comprando ganado selecto, ofreciendo crditos a bajo inters, creando y
conservando las vas agrcolas y ofertando cursos de formacin para agricultores con la creacin
de una nueva granja escuela en Valverde, en la carretera entre Allariz y Maceda. El propio Als se
ocupa de la defnicin arquitectnica de la granja, nuevamente con la colaboracin de Suances.
Con una extensin de 60 hectreas, la granja se plantea como un gran centro formativo en agri-
cultura y ganadera. Se emplean los principios metodolgicos del Movimiento Moderno, situan-
do al establo vacuno como la clula central y articuladora del conjunto, y demostrando parale-
lamente una atenta mirada a las construcciones vernculas y a su integracin en el paisaje rural.
Las ideas de racionalidad e higiene estn presentes desde la mecanizacin de los sistemas de
alimentacin del ganado hasta el tratamiento de los residuos.
El arquitecto explicaba el proyecto en una entrevista concedida a la prensa durante su construccin:
La construccin tiene la forma de una gigantesca Y griega, impuesta por la topografa del terreno, que es de
pendiente suave y con un mogote en su parte oeste de cota mxima 100 metros. Este pequeo montculo es la
cantera natural que proporciona materiales a pie de obra y a la vez, se respeta en parte, ya que abrigar la
construccin de los temporales del suroeste. El edifcio consta de dos plantas, la de semistano dedicada a todos
los servicios de almacenaje de piensos, utillaje y construcciones de fosas cimotrmicas, y la principal a establos y
servicios anejos de inmediata relacin con estos. [] Se ha procurado que el conjunto de la explotacin quede
relacionado entre s de manera que su interior pueda recorrerse en su totalidad, sin salir al exterior. Las vacas
reproductoras ocuparn la nave principal que tiene cerca de 350 metros cuadrados y en la parte izquierda del
edifcio se sitan las parideras, quirfano y estancias para recin nacidos, terneras y becerros. A la parte derecha
se sita la zona de ordeo con el potro y ducha de ganado, despacho del director tcnico y laboratorio. El edifcio
tendr a su espalda un amplio gradero y una tribuna con capacidad para tres mil personas, y ante ellas un gran
campo que tendr la misin de exposiciones, desfles, concursos, todo ello con fnes docentes y de divulgacin y
proyeccin de enseanzas.
24
Entre los muros de mampostera se levanta una leve estructura metlica sosteniendo las cubier-
tas de fbrocemento y dejando una llaga horizontal continua que permite la iluminacin y airea-
cin del interior. Suances describe el proyecto como una interesante refexin sobre la cultura
arquitectnica autctona, resuelta mediante los materiales empleados y el despiece volumtri-
co del conjunto y lo resume como una aproximacin entre modernidad y seas de identidad
cultural
25
. Las instalaciones formativas se completan aos despus con un conjunto de diez vi-
viendas realizadas exclusivamente por Suances, pero siguiendo los mismos parmetros del resto
de la intervencin.
24. El Pueblo Gallego, 31 de octubre de 1965, p. 12
25. SUANCES PEREIRO, Javier. Granja ganadera. En: GARCA BRA, Celestino y AGRSAR QUIROGA, Fernando
(eds.). Arquitectura moderna en Asturias, Galicia y Castilla y Len. Ortodoxia, mrgenes y transgresiones. Santiago de Composte-
la: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 1999, p. 166
[228]
MODERNI DAD Y PREFABRI CACI N: EL COLEGI O EN O CUMI AL
Dos aos ms tarde, y con la misma intencin de modernizacin del rural a travs de la formacin
que posea la granja escuela de Valverde, Reinlein promueve tambin desde la presidencia de la
Caja de Ahorros provincial un colegio-residencia en el ncleo de O Cumial, al sur de Ourense,
con el objetivo de que los alumnos pudieran disponer en un mismo lugar de todas las facilidades
para completar sus estudios.
En esta ocasin, no se ocupa de la defnicin arquitectnica del proyecto si no que recurre a un
viejo conocido, a quin tena en gran estima tanto como persona como profesional: Alejandro de
la Sota, quin lo realiza en exclusiva desde su estudio madrileo.
El proyecto elaborado por Sota consiste en la repeticin de unos elementos perfectamente mo-
dulados y estandarizados, construidos con paneles prefabricados de hormign. Sin embargo,
las imgenes presentadas con el proyecto realizadas por un joven colaborador del estudio de
Sota: Manuel Gallego
26
corresponden a la aldea gallega de Balcaide. La memoria relaciona la
propuesta con esas construcciones explicando que se trata de una original disposicin general
con infuencia de otras anlogas populares de mi regin
27
.
Sota aplica a una escala mayor los ensayos iniciados en la construccin de la casa Varela en Colla-
do Mediano (1964), en la cual emplea un sistema constructivo de paneles prefabricados de hor-
mign, colocando la vivienda en parte apoyada y en parte en voladizo sobre un zcalo ptreo. Ga-
llego, colaborador en el diseo de aquella vivienda, recordaba el inters de Sota por este sistema:
Si el volumen se est prefabricando desde siempre Los sombreros, los zapatos, los vestidos, los coches, siempre
se ha estado prefabricando. El hombre siempre ha prefabricado los volmenes que usa. Cmo no va a poder? Y
as, piensa en volmenes que sean intercambiables, que puedan ser para una residencia o para una parte de un
pequeo saln de actos, o quiz para un comedor. Empieza a proyectar estos volmenes y a utilizarlos, incluso
los prefabrica con sus cimentaciones.
28
Con el proyecto de O Cumial (1967), Sota desarrolla las nuevas posibilidades que permite la
arquitectura moderna para el mundo rural, dando continuidad a los planteamientos de Als en
la granja de Valverde. Un nico mdulo para albergar los mltiples usos, construido con los pa-
neles de hormign pretensado experimentados en la casa Varela, como si fuera en metfora
de Manuel Gallego un pentagrama para la improvisacin, dnde el arquitecto conoce bien la
partitura y luego tiene la libertad de interpretarla
29
.
Me refero a la referencia a su tierra. Sota entenda por cultura la sensibilidad educada. La cultura enriquecida
por mltiples caminos a lo largo de su vida. En una de sus memorias sucintas dice: Aquello que hay en Galicia
tiene recuerdos de formas de implantacin de algunas cosas de mi tierra. Cuando, en realidad, lo que aparece
en las fotos nada tiene que ver con la obra. En su obra hay ese extrao trasvase de referencias, de ideas, de recuer-
dos, de imgenes que son germen del proyecto o que aparecen como resonancias sutiles.
30
26. En 1967, fecha del proyecto, Manuel Gallego contaba con 31 aos y llevaba cuatro aos trabajando en el estudio de Sota.
Recuerdo que me pidi unas fotos de unas construcciones annimas y populares de Galicia y, al recordar la situacin y las
fotos, creo entender su inters como un refejo de algo ms profundo y oculto de su cultura pero que afora sutilmente, en
LPEZ COTELO, Vctor et al. Alejandro de la Sota. Seis testimonios. Barcelona: Col.legi dArquitectes de Catalunya, 2007, p.
37
27. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. Alejandro de la Sota. Arquitecto. Madrid: Pronaos, 1989, p. 110
28. LPEZ COTELO. Op. Cit., p. 37
29. d., p. 38
30. d., p. 37
[229]
La imagen del conjunto al igual que la generada en Valverde est prxima a la de las aldeas
de sus proximidades. La escala de la arquitectura es la de los ncleos rurales de Galicia, hereda-
dos del urbanismo de los castros celtas, dnde los intersticios entre lo edifcado se convierten
en espacios de circulacin y de relacin, idea reforzada por la fragmentacin de los lienzos de
hormign y su dispersin sobre el territorio generando una cmplice relacin fgurafondo cuyo
lmite se quiebra constantemente, y la ptina del tiempo y la naturaleza difuminan.
Aunque la presencia de Als en O Cumial se limita a la defnicin de un programa y, sobre todo,
a una declaracin de intenciones sobre la modernidad en el territorio rural gallego, resulta grato
revisar y poner en valor estos puntos en comn entre dos profesionales cuyo ofcio ayud a dar
forma, aunque slo fuera desde el papel, a algunas de las mejores arquitecturas de su tiempo.
[231]
En algunos lugares todava se puede experimentar lo que signifca llegar. Viajamos por el paisaje y nos
aproximamos a un asentamiento que, como una cosa est all esperndonos. Primero captamos el con-
torno principal y tal vez un elemento dominante, como la torre de una iglesia. A medida que nos acercamos, la
forma se va haciendo ms articulada, y podemos hacernos una idea de lo que se oculta en su interior. Y cuando
entramos, los espacios interiores confrman nuestras expectativas.
1
EVOCACI N DE UNA CASA DEL MAR
En los aos cuarenta, el pintor Urbano Lugrs Gonzlez (A Corua, 1908 - Vigo, 1973), com-
pagina su trabajo en la pintura con la escritura de breves relatos y poemas. Uno de ellos, titulado
Evocacin de una casa del mar, se publica en el diario El Pueblo Gallego:
Esta es la casa del marino, bitcora de soles y nostalgias. En sus estancias, que una luz abisal habita y estre-
mece quieta y agnica luz, permanente de ensueos y mortal de rotas derrotas facasadas tres grandes
silencios fotan en s mismos, gravitan expectantes entre el tiempo y las cosas. El silencio de la luz, de las horas
y de la Muerte.
2

Esa casa del mar poda corresponderse con la propia vivienda del pintor en aquel momento, si-
tuada a las afueras de Vigo y prxima a unos astilleros. Como recuerda Antn Patio
3
, aquella
vivienda tena mucho de la atmsfera que describa y tambin pintaba en sus lienzos por
entonces. Una casa dnde el espacio interior quedaba plenamente condicionado por el ambiente
costero inmediato.
Europa, al dejar que sus articulaciones penetren todos los mares del Viejo Mundo, se benefcia del ms rico con-
tacto posible con el mundo marino. A esta cualidad de contacto se aaden una situacin martima privilegiada
respecto al movimiento general de los mares y de los vientos, y una abundancia de golfos y puertos naturales
cuya confguracin, consecuencia lgica de la articulacin del continente, ha favorecido el desarrollo del arte de
navegacin, asegurndole as el dominio de los mares.
4
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 157
2. LUGRS GONZLEZ, Urbano. Evocacin de una casa del mar.En: El Pueblo Gallego 5 de agosto de 1943, p. 5
3. PATIO PREZ, Antn. Urbano Lugrs. Viaje al corazn del ocano. Vigo: Nigratrea, 2008, p. 342
4. RITER, Karl. La organizacin del espacio en la superfcie del globo y su funcin en el desarrollo histrico (1850). En:
GMEZ MENDOZA, Josefna, MUOZ JIMNEZ, Julio y ORTEGA CANTERO, Nicols. El pensamiento geogrfco: estu-
C A P T U L O X I I I
Ocupar el lmite.
La casa entre la tierra y el mar
[232]
La descripcin de Europa a ojos de Riter, dnde las formas continentales y martimas se inter-
penetran, alcanza una expresin paradigmtica en Galicia. La longitud de la costa gallega en
torno a los 1.700 Km en relacin a su extensin, convierte a la regin en el ejemplo perfecto
de las ideas expuestas por el gegrafo sobre el continente europeo.
Con tres de sus cuatro provincias baadas por el mar, resulta evidente la importancia del mismo
para la vida de los gallegos. No slo se ha convertido en la base de trabajo para gran parte de la
poblacin, desde el astillero hasta la cocina, sino que la cultura gallega no se entendera si no se
contempla en relacin con el mar. Un mar que se ha convertido en el origen de historias, cancio-
nes, supersticiones y ha sido inspiracin para numerosas obras, incluidas arquitecturas.
Galicia, al igual que Europa en su conjunto, ha podido dispensar a sus moradores, junto a la
preciosa coherencia comunicativa de sus partes, el no menos valioso regalo de la experiencia del
mar. Su historia poltica y cultural sera inexplicable sin el escenario martimo en el que se ha pro-
ducido o por el que se ha comunicado. La historia de sus ciudades es a menudo la de sus puertos
y sus enclaves costeros
5
.
La tierra gallega, acostada frente al mar tomando las palabras de Celso Emilio Ferreiro
6
se
singulariza por un litoral repleto de ras, un tipo diferenciado de costa cuya denominacin acu
en 1886 el gegrafo alemn Ferdinand von Richthofen
7
que se encuentra en solamente unos
pocos bordes marinos en todo el mundo.
El proceso geogrfco de las ras gallegas le concede a la regin una singular originalidad, pues
constituyen una zona de intercambio, se convierten en el lugar de encuentro donde confuyen
las aguas continentales de los ros con las aguas de los mares, con la consecuente aportacin de
materiales y energa.
Frente al Mediterrneo que dio origen y conect a Europa, el mar gallego representa el Finiste-
rrae, a dnde algunos peregrinos continan su viaje de peregrinacin para llegar hasta la ltima
marca fronteriza. Acaso se trataba de reconocer all, ante el ocano infnito y amenazador que
existan unas fronteras impuestas al mpetu conquistador del hombre?
8
. Ms all del tempes-
tuoso ocano slo se navegara hacia el exilio.
Cuando el hombre se enfrenta y convive con ese fn del mundo hasta hacerlo parte de su paisaje
cotidiano, lo transforma y, en la medida de lo posible, lo domestica a travs de la arquitectu-
ra. Mientras que la primera modernidad gallega, en cierto modo, haba dado la espalda al mar
ocupando slo los frentes portuarios
9
, la recuperacin moderna, gracias a la evolucin tcnica
y material, buscar el dilogo directo con la frontera, un camino iniciado por el proyecto de faro
planteado por Vzquez Molezn en el ao 1948.
dio interpretativo y antologa de textos. Madrid: Alianza, 1998, p. 545.
5. GMEZ DE LIAO, Ignacio. Paisajes del placer y de la culpa. Madrid: Tecnos, 1990, p. 130
6. FERREIRO MGUEZ, Celso Emilio. Deitado frente ao mar En: Longa Noite de Pedra. Vigo: Galaxia, 1962, p. 106
7. RICHTHOFEN, Ferdinand von. Fhrer fr Forschungsreisende. Berlin: Oppenheim, 1886, p. 745
8. RICHTER, Deiter. El Sur. Historia de un punto cardinal, Madrid: Siruela, 2009, p. 95
9. Con obras que intencionadamente buscaban una mmesis con los barcos del paisaje portuario como, por ejemplo, el Club
Nutico de Vigo (Francisco Castro Represas, 1944) o la Casilla-Biblioteca en los jardines corueses de Mndez Nez (An-
tonio Tenreiro Rodrguez, 1933). Sobre estas arquitecturas vid. AGRSAR QUIROGA, Fernando. Vanguardia y tradicin.
Arquitectura de la primera modernidad en Galicia. A Corua: Colexio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2003, p. 65
[233]
No deja de ser un hecho signifcativo que, en la historia de la arquitectura y la ingeniera, las construcciones le-
vantadas a la orilla del mar se hayan destacado en notables ocasiones por su masa y por su expresiva elocuencia.
[] Qu quiere esto decir? Quiere decir, a mi entender, que la lnea costera es una zona de mxima tensin
simblica: el mar fente a la tierra; lo llano y lo hmedo, fente a lo quebrado y lo seco; lo blando fente a lo
duro; lo arraigado fente a lo desarraigado; el ancla fente al velamen.
10
Si la construccin naval se convirti en ejemplo formal, tcnico y metodolgico, como hemos
visto en los captulos anteriores, la arquitectura situada en la costa nos servir para explicar la
evolucin de los principios modernos en el sentido de construccin de lugares con signifcado
en la bsqueda de un carcter regional.
Para los arquitectos del Movimiento Moderno, la conquista de la frontera frente al mar era una
empresa apasionante. Las casas sobre el mar tienen, por lo tanto, una connotacin mtica de
avanzadilla y baluarte, y de manifesto de los ideales modernos, demostrando el poder del hom-
bre frente a la tempestad, tomando y al, mismo tiempo, enmarcando el horizonte, que pasa a
formar parte de la vivienda.
Con ese planteamiento los arquitectos conciben sus casas sobre el mar. Es en ellas dnde pode-
mos observar con claridad como los principios formales y constructivos se entremezclan con la
bsqueda del signifcado del lugar, introduciendo un marcado componente regionalista.
Las casas sobre el mar nos muestran una interpretacin local de los principios de la arquitectura
moderna y la bsqueda de un nuevo regionalismo. A mediados del siglo XX, en las costas atlnti-
cas de la pennsula ibrica, el desarrollo de este camino dar lugar a nuevas propuestas al tiempo
que se desarrolla la recuperacin moderna.
Durante el proceso de recuperacin moderna en la arquitectura gallega, la casa sobre el mar ir
tomando forma de la mano de diferentes arquitectos. Cada uno dar su respuesta personal a la
conquista de la frontera pero, en conjunto, nos muestran un camino comn, un camino dnde se
quiere explicar cmo la recuperacin moderna se convierte tambin en una recuperacin de los
valores del lugar, reinterpretando la arquitectura tradicional y afrontando el problema del regio-
nalismo: la casa como continuacin e integracin en el entorno.
A travs de una serie de obras y proyectos, ordenados cronolgicamente y ubicados entre los
lmites fjados de la recuperacin moderna, podemos observar cmo la respuesta arquitectnica
a la casa sobre el mar adquiere cada vez ms intensidad y madurez, ofreciendo soluciones en-
raizadas en el lugar sin renunciar a la incorporacin de los principios modernos, en la sntesis
anhelada de modernidad y regionalidad.
UN PROYECTO ACADMI CO COMO COMI ENZO
Un proyecto que no llega a materializarse, pero que simboliza un autntico comienzo en el pro-
ceso de recuperacin moderna en Galicia y en la carrera profesional de su autor es la casa sobre el
mar que un estudiante de arquitectura gallego realiza desde Madrid en el ao 1955 por encargo
de un amigo de su ciudad natal.
10. GMEZ DE LIAO. Op. Cit., p. 126
[234]
9.02 Neutra observa la maqueta de Bar en la Escuela de Madrid, 1955
9.01 Xos Bar Boo. Vivienda en la playa de Samil (Vigo). Proyecto acadmico, 1955
[235]
Mientras cursaba el 4 curso de arquitectura, Xos Bar Boo recibe el encargo del diseo de una
vivienda de temporada en la cercana playa de Samil
11
. La casa se ubicara en un terreno frente al
mar, en declive hacia la playa y Bar opta por anclar la casa a la tierra.
Sobre unos potentes muros de granito frecuentes en la tradicin constructiva gallega, aun-
que generalmente usados de forma montona
12
se levanta una ligera estructura de hormi-
gn, cerrada hacia los vientos del norte y totalmente abierta hacia el horizonte. El empleo de los
materiales tradicionales de un modo contemporneo ser una constante en la obra posterior de
Bar, y se constituye como un ejemplo perfecto de la bsqueda de un nuevo regionalismo en la
arquitectura gallega.
El espacio interior de la vivienda se prolonga, a travs de grandes vidrios, en amplias terrazas
en voladizo, que gravitan entre los muros ptreos y se colonizan con vegetacin, haciendo de la
arquitectura paisaje y difuminando los lmites entre exterior e interior, anticipando un recorri-
do profesional que convertir a su autor en uno de los mayores exponentes de la recuperacin
moderna en Galicia. Era una casa que se iba a construir para anunciar una nueva poca, con
nuevas ideas que combinaban la nocin que sobre la vida tradicional se tena hasta entonces con
la nueva por venir
13
.
Cuando Richard Neutra, de visita en la Escuela madrilea, se detiene ante la maqueta del pro-
yecto de Bar, no puede evitar recordar sus propias casas sobre el mar y reconocer pasos comunes
y principios compartidos. Al otro lado del ocano, el maestro haba ideado varias casas sobre el
mar como la Lovell House (1929), la Sten House (1934) o la Brown House (1938), primera en
la costa este de los Estados Unidos y apodada Windshield por su situacin topogrfca y la
manera de habitar la costa, ofreciendo amplios ventanales frente al horizonte.
En todas ellas, Neutra combinaba las tcnicas de construccin moderna con un profundo respe-
to al lugar y a la tradicin local. Al igual que su admirado Wright, eran viviendas principalmente
modernas pero tambin norteamericanas, regionales, por su adaptacin magistral a los
diferentes emplazamientos y la utilizacin de materiales propios de la tradicin constructiva
americana. En Windshield incluso respeta las rocas existentes y las incorpora como parte de la
confguracin espacial de la casa.
La necesidad de un arraigamiento aparece como un refejo todava ms profundo y genuinamente biolgico.
El enraizamiento es un medio en desarrollo y conduce por s mismo hacia la efcacia fundamental. Psicomti-
camente nos sustenta de manera bsica.
14

Por todas esas razones, no extraa que Neutra observe complacido un proyecto que comparte
los principios que l mismo est empleando en ese momento en la casa Slavin en Santa Barbara
(California) tanto en lo moderno como en lo regional, ofreciendo una solucin adecuada a cmo
se podra habitar el lmite entre la tierra y el mar en Galicia.
11. GARRIDO FENS, Alicia. La obra de Xos Bar Boo. Una arquitectura a la medida del hombre. A Corua: Fundacin Pedro
Barri de la Maza, 2000, p. 73
12. Este material era entonces el ms utilizado en las viviendas del rural, si bien en forma montona, no contrastada con otros
materiales. BAR BOO, Xos. Refexins sobre a construccin con pedra natural En: Obradoiro 17 (1990), p. 95
13. GARRIDO FENS. Op. Cit., p. 76
14. NEUTR, Richard. La naturaleza y la vivienda. Barcelona: Gustavo Gili, 1970, p. 221
[236]
9.04 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Casa Arajo, Oleiros (A Corua), 1961
9.03 Antonio Tenreiro Brochn. Casa al mar, Sada (A Corua), 1957
[237]
PAI SAJES HABI TADOS EN EL GOLFO RTABRO
Dos aos despus que Bar, Tenreiro Brochn proyecta una casa sobre el mar para su amigo Jos
Mara de Labra Suazo, situado en la ra de Betanzos. Tenreiro la defne como una casa para vivir
ntegramente una ra gallega, cara al mar
15
, construida contigua a una carretera fcil y sobre
un trozo de costa cualquiera como hay infnitos a lo largo del litoral gallego.
Tenreiro revela los factores existentes como algo de especial relevancia para el desarrollo del pro-
yecto, pintados como en un paisaje de Lugrs sobre el que se dibujar la casa. Pero estas referen-
cias se incorporan de un modo constructivista a la vivienda, alejndose de las representaciones
fgurativas de Lugrs y aproximndose a la abstraccin formal en la que Labra trabajaba en ese
momento. Los condicionantes del lugar son: terreno de pendiente algo acusada, pinares circun-
dantes, acantilado con pequea playa a sus pies, mar tranquilo de ra, color gris azulado, maravi-
lloso fondo de lneas horizontales de costa, profundamente tranquilo y sedante y ambiente ideal
para un reposo total y vacaciones.
16
En la memoria se indica que ha pesado mucho en su orientacin los vientos del norte y noreste,
que soplan durante el verano en Galicia. Para evitarlos, la casa se enfrenta a esa direccin, cortn-
dolos por dos muros de laja de pizarra gris del lugar, a modo de proas cara al mar, y se abre hacia
el sureste, que coincide con las vistas sobre la ra.
El funcionamiento de la casa se explica perfectamente a partir de su seccin, anclada en la ladera
como en el proyecto de Bar. Desde la carretera se accede a la vivienda. Una rotunda cubierta,
desmaterializada hacia el acceso, acoge el ingreso y la zona de noche, protegiendo ambos de las
inclemencias meteorolgicas. Bajando de cota se llega a la zona de da, con un estar prolongado
hacia el exterior de la casa.
Como casa de reposo y contemplacin del mar, se ha dado la mayor importancia al ambiente de vivir, pro-
longndolo sobre la playa por medio de una terraza. Lo dems sali por aadidura. Servicios inmediatos a la
zona de comedor. Dormitorios y acceso exterior en la planta superior, lo ms independiente posible, buscando,
adems, una buena adaptacin al perfl del terreno para limitar al mnimo el movimiento de tierras. Un sen-
cillo banqueo con muros de mampostera local, un pino, unos manzanos y una capa de csped componen el
jardn. La cubierta invertida permite mxima altura a la zona de vistas. Un muro de mampostera separa las
dos crujas y aloja los desages del tejado. La fachada al mar se ha revestido de azulejo amarillo, que sirve de
impermeabilizante. La opuesta va en azul marino y carpintera blanco-gris.
17
Tambin en el golfo rtabro se levanta la casa para una familia joven
18
(1961), proyectada por
Andrs Fernndez-Albalat en Perillo (Oleiros) y construida con dos aos de diferencia sobre la
casa de Labra. Los condicionantes y la respuesta arquitectnica son semejantes: terreno en ligera
pendiente que condiciona los dos niveles y los dos volmenes de la vivienda.
En el volumen inferior, abierto hacia la ra, se sitan los espacios de da, mientras que en el supe-
rior, ms hermtico, se organizan las habitaciones. Al igual que Tenreiro, Albalat emplea la mam-
postera del pas, y emplea las cubiertas inclinadas para integrar la vivienda en el paisaje costero.
15. TENREIRO BROCHN, Antonio. Casa al mar. En: Revista Nacional de Arquitectura 184, (1957), p. 33
16. Ibd.
17. d., p. 35
18. FERNNDEZ-ALBALAT LOIS, Andrs. Casa Arajo, en Perillo (La Corua). En: Arquitectura 45 (1962), p. 41
[238]
9.06 Xos Bar Boo. Casa Vzquez, Coruxo (Vigo), 1963
9.05 Xos Bar Boo. Casa Aldecoa, Coruxo (Vigo), 1963
[239]
En ambas viviendas, la conjuncin de un cliente receptivo y el inters por parte de los arquitec-
tos de dar una respuesta adecuada a la casa sobre el mar moderna y, al mismo tiempo, atenta a la
tradicin local, nos permite observar cmo la recuperacin de la modernidad va incorporando
aspectos propios del lugar, sin renunciar a un progreso. As, se va proponiendo una nueva manera
de habitar el litoral gallego, precisa y respetuosa, que desembocar en la propuesta urbanstica de
la Ciudad de las Ras (1969), una intervencin a escala de todo el Golfo rtabro.
CAPTURAR EL HORI ZONTE EN LAS R AS BAI XAS
Las propuestas residenciales de Albalat y Tenreiro en el Golfo rtabro se constituyen como
ejemplos de colonizacin del lmite entre tierra y mar y, aunque ambas comparten caractersticas
semejantes, no tienen la voluntad de generar un modelo a utilizar en varios emplazamientos, sino
de erigirse como piezas singulares, como conquistas particulares.
Sin embargo, poco tiempo despus nos encontramos con una serie de casas sobre el mar proyec-
tadas en las Ras Baixas dnde va a existir la vocacin de generar un modelo de habitar, haciendo
patente ese inters por dar el salto hacia la escala urbana y demostrando el avance en el proceso
de recuperacin moderna, dnde adems de trabajar sobre el caso singular, se pueden encontrar
intenciones de desarrollar series y modelos.
Cuando a Bar Boo le encargan el proyecto de la casa Zulueta (1962) y de las casas Ibez Alde-
coa y Vzquez (ambas en 1963)
19
ya no era el estudiante que presentaba sus primeras ideas, pues
haba proyectado varias viviendas en Vigo y sus proximidades desde que fnalizara la carrera en
1957. En la segunda versin de la casa Zulueta nos encontramos con una manera de concebir el
alojamiento que desarrollar plenamente en las casas siguientes.
Todas ellas estn ubicadas, al igual que su proyecto acadmico, en las proximidades de Vigo, y se
resuelven con varios muros paralelos de piedra, perpendiculares al horizonte. Sobre esos muros
se apoyan los planos de hormign, situados a diferentes alturas para adaptarse a la pendiente del
terreno. Los lienzos ptreos tan presentes en el litoral gallego desde la antigedad capturan
el horizonte y articulan la vivienda, que se convierte en un fltro entre tierra y mar.
La prolongacin de los planos en voladizo y el remate diagonal de los testeros de los muros di-
fuminan los lmites de la vivienda. La sillera de granito empleada de manera artesanal, la
horizontalidad de la composicin como la tierra acostada de Ferreiro y la mnima transfor-
macin de la topografa son seas del dilogo establecido entre arquitectura y lugar, en defnitiva,
entre modernidad y tradicin local.
El temprano inters por las propuestas residenciales de Bar en las Ras Baixas se manifesta en la
atencin prestada por parte de la prensa local. En un artculo de 1968 titulado La soada casita
de vacaciones se afrma: l ha logrado crear una mampostera ciclpea que remeda los muros
que hacen los labradores para reservar los frutos de los vientos del mar. Los muros que vemos en
abundancia en la costa de Bayona a La Guardia
20
.
19. BLANCO-RJOY SNCHEZ, Mara et al. Xos Bar Boo. Arquitecto. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de Arquitec-
tos de Galicia, 1996, pp. 68-73.
20. PARDA LPEZ, Mara del Carmen. La soada casita de vacaciones En: Faro de Vigo, 27 de julio de 1968
[240]
9.08 Desiderio Pernas Martnez. Casa Senz, Panxn (Pontevedra), 1971
9.07 Ramn Vzquez Molezn. Vivienda en la Roiba, Bueu (Pontevedra), 1967
[241]
Tambin en las Ras Baixas, y empleando en gran parte los muros ptreos existentes, construy
Ramn Vzquez Molezn su casa sobre el mar en las proximidades de Bueu. Frente a la respuesta
al lugar solitaria e irrepetible de Vzquez Molezn, Bar Boo presenta una conquista del lmite
que busca convertirse en modelo, ensayndolo con mnimas modifcaciones en las casas Ibez
Aldecoa y Vzquez. Sin renunciar a los materiales y tradiciones locales, se ofrece una posibilidad
extensible a varios mbitos del litoral gallego.
LOS MODELOS NORTEAMERI CANOS: LA CASA SENZ
El avance en el proceso de recuperacin moderna a lo largo de los aos sesenta se refeja en los
referentes que va adquiriendo la manera de proyectar la casa gallega sobre el mar. Los modelos
americanos, de los que Bar Boo se haba hecho eco a travs de Neutra, resurgen en la dcada de
la abundancia, incorporando los nuevos modos de habitar que se haban ensayado al otro lado
del Atlntico en los aos anteriores, dnde la vivienda en la costa se haba convertido en un la-
boratorio de arquitectura.
Las enseanzas adquiridas por Desiderio Pernas Martnez en su etapa de formacin en el I.I.T. de
Chicago se hacen evidentes cuando proyecta viviendas unifamiliares en el entorno de Vigo, entre
las que aparece la vivienda para Pedro Senz en las Dunas de Gaifar, Panxn (1971)
21
.
Nos encontramos con una propuesta de madurez, tanto de su autor como del proceso de recu-
peracin moderna en Galicia, que ya se encuentra prcticamente consolidado en esos aos. El
proyecto de Pernas nos demuestra cmo este proceso local est atento a lo que ha sucedido en
otros lugares, especialmente en los Estados Unidos que Pernas quiso descubrir.
La ubicacin, de carcter ms urbano, lleva a delimitar la parcela con un muro de ladrillo de baja
altura para permitir la relacin con la playa y el mar. La planta se organiza en forma de L, con el espa-
cio principal, el estar comedor, adelantado hacia la playa y concebido como un gran porche abierto.
Sobre este espacio aparece un fno plano de cubierta otra referencia al magisterio de Mies
que se eleva por encima del resto de la vivienda, defniendo dos escalas: la ms elevada de la zona
de da, que participa del entorno exterior y la ms ntima y privada de la zona de noche.
Los huecos que aparecen en esa zona privada se plantean como cortes de arriba abajo en los mu-
ros de ladrillo, protegidos por contras de lamas de madera pintadas de color blanco, en relacin
con el tono claro empleado tambin en los planos de cubierta.
Con el uso de pocos materiales y un especial cuidado en el tratamiento de los acabados y en la
introduccin de la luz, Pernas propone otra visin diferente de la casa sobre el mar, directamente
vinculada a los modelos americanos, y, especialmente a las Case Study houses promovidas por la
revista Arts & Architecture entre 1945 y 1966
22
y a las enseanzas recibidas de parte de Mies que
encuentran su traduccin local en la costa viguesa.
21. Vid. CENDN DOMNGUEZ, Perfecto y TOUCEDA GMEZ, Andrs. Desiderio Pernas. Do detalle cidade, Vigo: Co-
lexio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2005, pp. 22-25
22. Sobre las Case Study Houses, vid. McCOY, Esther, Case Study Houses: 1945-1962. Los Angeles: Hennessey & Ingalls, 1977 y
SMITH, Elisabeth. Case Study Houses: Te Complete CSH Program 1945-1966. Kln: Taschen, 2009
[242]
9.10 Manuel Gallego Jorreto. Casa en Corrubedo (A Corua), 1971. Vista desde el mirador
9.09 Manuel Gallego Jorreto. Casa en Corrubedo (A Corua), 1971
[243]
REFLEXI N FI NAL SOBRE EL L MI TE
Al mismo tiempo que Pernas concibe la casa Senz, el arquitecto Manuel Gallego Jorreto (O
Carballio, Ourense 1936, tit. en 1963) regresa a Galicia procedente de Pars dnde haba
estado realizando un Curso de Tcnicas de Urbanismo a travs de una beca ASTEF
23
y proyecta
su primera casa sobre el mar en el cabo Corrubedo (A Corua) (1969-1970).
Esta casa, pensada para un uso temporal por su familia, ejemplifca la consolidacin del nuevo
regionalismo en el proceso de recuperacin moderna y, al mismo tiempo, se convierte en una
bsqueda de nuevos caminos. Es un hogar enraizado en la tierra, dnde la arquitectura slo se
hace patente para observar el horizonte.
En un paisaje abierto, de dunas, arena y hierba, se construy un refugio familiar para pasar temporadas. La
construccin se pega a la tierra y pretende pasar desapercibida, ocultndose del fuerte viento tras un muro de
piedra. En realidad, se trata de construir un recinto habitable, el defnido por el muro, y en l diferentes zonas
para estar, plantar o tomar el sol. Son huecos y piedras, y se construye sobre la tierra. El espacio cubierto es la
casa, y sta es una construccin mnima y muy econmica, pensada para ser hecha por los albailes del pueblo:
muros y forjados de ladrillo con revocos. Las habitaciones se agrupan, buscando la independencia, para per-
mitir su uso como un refugio. Esto le da cierto carcter abstracto de artefacto con cierta autonoma del sitio.
24
Al igual que los pioneros en la conquista de la frontera, la arquitectura sigue suponiendo una
indagacin, una bsqueda sobre el propio concepto del lmite, del encuentro entre la tierra y el
agua, que ahora se hace desde la refexin en la propia tradicin del lugar. La arquitectura es el
lugar, y como tal lugar, se funde, desaparece. Slo se hace visible y autorreferencial para mirar
hacia el horizonte, ms all de la frontera.
El proceso de recuperacin moderna en Galicia se encuentra en su fase de consolidacin, y la
casa sobre el mar nos ha servido para recorrerlo, desde las primeras tentativas, planteadas como
conquistas aisladas hasta la refexin sobre el concepto de lmite, ensayando a todas las escalas
de la arquitectura. A partir de ahora sern otros autores, pertenecientes a las generaciones ms
jvenes las que plantearn nuevos recorridos y nuevos encuentros.
Quiz, como narraba Urbano Lugrs, es precisamente en ese encuentro entre la tierra y el agua,
en esa casa en la que gravitan los silencios, dnde se produce la atmsfera adecuada para que
aparezca el verdadero sentido del lugar. El lugar dnde la tierra desaparece, el fnisterrae.
Bordeando la costa gallega durante el proceso de recuperacin moderna se va descubriendo la
manera de conquistar el lmite, para poder abordarlo con nuevas herramientas. Toda navega-
cin costera es, por eso, un desfle, una sucesin de vitrinas naturales o artifciales, que conferen
al lmite tierra-mar un rasgo caracterstico de opulencia y riqueza, de mercanca sorprendente
25
.
23. Association pour lOrganisation des Stages de Techniciens trangers dans lIndustrie Franaise, creada por el Ministerio de Econo-
ma y Finanzas francs en 1958 para fnanciar el envo de estudiantes, profesores, funcionarios y cuadros superiores espaoles
a Francia, priorizando los campos de la administracin, la empresa, la investigacin y la enseanza superior. (SNCHEZ
SNCHEZ, Esther. Rumbo al sur. Francia y la Espaa del desarrollo, 1958-1969. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones
Cientfcas, 2006, p. 225)
24. GALLEGO JORRETO, Manuel. Manuel Gallego. Madrid: Tanais, 1998, p. 18
25. GMEZ DE LIAO. Op. Cit., p. 127
[245]
Se llev a la prctica el concepto de lugar como encarnacin de un mundo completo formado por la tierra, el
cielo, los seres humanos y lo divino. No es de extraar que la iglesia fuese durante siglos la institucin pblica por
antonomasia, ni que su imagen llegase a ser un sinnimo del lugar y la civilizacin.
1
LA ARQUI TECTURA RELI GI OSA EN 1954
Un hecho de marcado carcter religioso el Ao Santo de 1954 tiene una importancia clave
para el inicio de la recuperacin moderna en la arquitectura gallega. Vinculada a la va de pe-
regrinacin surge la propuesta terica de la Capilla en el Camino de Santiago de Oza, Oteiza
y Romany; y se materializa la transformacin en hotel del hospital compostelano de los Reyes
Catlicos, dirigida por Moreno Barber. Ese ao, Eugenio dOrs quin fallece en el mes de
septiembre clausura su Academia Breve de Crtica de Arte con el undcimo Saln de los
Once, celebrado en la Galera Biosca de Madrid y dedicado al arte sacro.
En el saln se presenta la obra de once artistas, siendo ngel Ferrant el nico que poda deno-
minarse no fgurativo de todos los presentes (Juan Brotat, Manuel Capdevilla, ngel Ferrant,
Manuel Gil Prez, Carlos Pascual de Lara, Cristino Mallo, Enrique Mora, Sant-Yago Padrs, Ra-
mn Rogent, Manuel Ros, y Alfonso Serrahima). A pesar de esta marcada presencia fgurativa,
el camino hacia la abstraccin ya estaba iniciado y la no fguracin ir imponindose palmo a
palmo, muro a muro, vidriera a vidriera en edifcios destinados al culto
2
.
El inters por la construccin del espacio sagrado est presente tambin en las publicaciones del
momento. En el Ao Santo de 1954, la Revista Nacional de Arquitectura dedica un nmero doble
(151-152) a la arquitectura religiosa que incluye los proyectos espaoles presentados al concur-
so para la Catedral de San Salvador en El Salvador, y varias obras de carcter religioso como la
Abada de San Juan en Minesota proyectada por Marcel Breuer.
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 237
2. UREA PORTERO, Gabriel. Las vanguardias artsticas en la posguerra espaola. 1940-1959. Madrid: Istmo, 1982, p. 149
C A P T U L O X I V
La construccin del espacio sagrado
en el regreso a la modernidad
[246]
10.01 Luis Laorga Gutirrez y Jos Lpez Zann. Capilla de la Universidad Laboral Crucero Baleares, Culleredo, 1960
[247]
Entre los ejemplos seleccionados de arquitectura religiosa en Espaa fguran un convento y una
capilla proyectados por Luis Moya en colaboracin con Pedro Rodrguez Lapuente y Ramiro Moya
para la Fundacin San Jos de Zamora, institucin que en poco tiempo se convierte en una de las
primeras Universidades Laborales construidas en Espaa, junto a Gijn, Sevilla, Crdoba y Tarra-
gona, dando comienzo a un proceso de construccin de centros que tendr una destacada presen-
cia en Galicia, como ya hemos comentado. En el nmero de la Revista Nacional de Arquitectura, la
nica referencia gallega la encontramos en los diseos de vidrieras realizados por el corus Ma-
nuel Surez-Pumariega Molezn, que aparecen en la seccin dedicada a pintura y escultura.
El ltimo nmero de la Revista Nacional de Arquitectura que se publica antes de fnalizar el Ao
Santo tiene, por el contrario, una notable presencia gallega, con los proyectos ya citados vincu-
lados a la meta compostelana de la peregrinacin: el anteproyecto de hospedera y el del hostal
de los Reyes Catlicos, adems de dedicarle una atencin especial a las artes decorativas, con la
resea del pabelln espaol en la X Trienal de Miln nuevamente Surez-Pumariega Molezn,
junto a Amadeo Gabino y Ramn Vzquez Molezn y al concurso de pinturas murales so-
bre el tema de Santiago para dos patios y el frente de la capilla del Hostal de los Reyes Catlicos.
El concurso es convocado por la Empresa Nacional de Turismo y el jurado est conformado por
los arquitectos autores de la obra (Moreno Barber, Cano Lasso y Gmez Gonzlez de la Buel-
ga), el pintor Daniel Vzquez Daz y el escultor Jos Mara Planes. El primer premio del frente de
la capilla se concede a Javier Clavo, cuyo boceto ilustra la portada de la revista.
En diciembre del mismo ao aparece otra publicacin dedicada a la arquitectura religiosa: el
nmero monogrfco de Informes de la Construccin (66), que se hace eco del respeto y la impor-
tancia que supona el programa sacro, recogiendo una seleccin de construcciones religiosas que
pueda ser representativa de toda la moderna arquitectura diseada para el culto, o al menos de la com-
prendida en el mbito de la cultura occidental.
3
El nmero presenta ejemplos contemporneos de Espaa, Estados Unidos, Mjico, Francia, Ale-
mania, Inglaterra, Italia y Suiza. En Espaa, los dos casos escogidos son Una iglesia modesta en
Madrid, de Luis Laorga Gutirrez y la iglesia en Valladolid de Miguel Fisac Serna.
Como introduccin a los proyectos presentados aparece un texto sobre construcciones religiosas
de Jos Camn Aznar, quin tambin haba participado en el Ciclo de Conferencias organizado
en 1954 en el Colegio Mayor la Estila de Santiago de Compostela, coincidiendo all con Miguel
Fisac y dnde haba hablado de la presencia de Santiago en el Arte.
En el texto de Informes de la Construccin y, complementando el carcter tcnico de la revista,
Camn Aznar seala la importancia de crear ese algo misterioso, indefnible y que caracteriza a
toda la arquitectura cristiana hasta mediados del siglo XIX
4
.
Partiendo de un recorrido por la historia de las construcciones destinadas al culto cristiano, se
pregunta si la arquitectura moderna puede ser capaz de conseguir ese espacio mstico que, de
momento, an no ha sido logrado:
3. Editorial. En: Informes de la Construccin 66 (1954), p. 148-29
4. CAMN AZNAR, Jos. Arquitectura religiosa moderna. En: Informes de la Construccin 66 (1954), p. 148-29
[248]
10.02 Luis Laorga Gutirrez. Iglesia del colegio de Nuestra Seora de los Milagros, Baos de Molgas (Ourense), 1965
[249]
Los interiores de las nuevas iglesias producen una fa impresin utilitaria. No hay en ellos el temblor pattico,
roce de ngeles, esa impresin tan emotiva y confortadora de los mbitos de las iglesias tradicionales, donde el
contacto con Dios parece brotar espontneamente. No se ha acertado con el tipo de arco que vuele sereno, no con
el abovedamiento calmo y acogedor, ni con la luz de tan misterioso tamiz y gradacin de los interiores antiguos.
Pero, sobre todo, quiz lo que aleje ms estos lugares de la emocin religiosa sean sus descarnadas superfcies,
con los muros tan tercamente opacos y sus crueles aristas. Esta tendencia a la desornamentacin ahuyenta el
sentido religioso de las multitudes.
5
A pesar de la impresin pesimista que se desprende de sus palabras, se valora el esfuerzo que
estn realizando los arquitectos del momento para encontrar la frmula que defna el espacio
sagrado moderno, confando en su pronta concrecin en alguna iglesia que, como en pocas
tradicionales, estimule la devocin de los creyentes. Veremos como esta intencin dar lugar a
diversas respuestas en Galicia, respuestas que fjan el camino de la recuperacin moderna.
LA EVOLUCI N A TRAVS DE LAS CAPI LLAS DE LAS LABORALES
La recuperacin moderna en el espacio sagrado se puede observar a travs de las diferentes capi-
llas que se incorporan en cada uno de las Universidades Laborales
6
. Aunque estos centros fueron
promovidos siempre por el Estado, la direccin educativa en la etapa inicial fue encomendada
a la Iglesia a travs de diferentes rdenes religiosas: Jesutas en Gijn, Dominicos en Crdoba
y Salesianos en Sevilla y Zamora. Los servicios domsticos de cocina, lavandera o limpieza se
llevaban a cabo por comunidades de monjas, lo que demandaba tambin un espacio de tipo con-
ventual dentro del complejo.
Los primeros intentos para dotar de una expresin formal y funcional adecuada a las Universi-
dades Laborales ofrecen una clara confrontacin entre clasicismo y modernidad, con la fgura
de Luis Moya como cruzado antimoderno cuyas propuestas se materializan como un modelo de
ciudad ideal vinculada a la Civitas Dei, dnde la capilla se convierte en elemento capital y
articulador de todo el conjunto.
Las capillas que Moya proyecta para los centros del perodo inicial (Gijn y Zamora) suponen
una continuacin del espacio ensayado previamente en la Iglesia de San Agustn (Madrid, 1945)
conciliando la planta central con la basilical y los principios clsicos con las leyes de construccin
del material. Las capillas de las primeras Universidades Laborales suponen el desarrollo tipol-
gico de San Agustn llevndolo al lmite en trminos espaciales y constructivos y, a diferencia del
caso madrileo, se entiende como parte de un conjunto mayor, como un elemento esencial de la
ciudad ideal propuesta.
En Gijn (1946) la capilla se constituye como un sagrario de una ciudad ya sacra en s misma,
como el volumen protagonista de la plaza principal del conjunto recordndonos a las ciudades
ideales representadas en los lienzos renacentistas. La plstica de la capilla se refuerza con la ver-
ticalidad de la torre retranqueada, que remarca el carcter sacro de la Universidad, le otorga un
5. d., p. 148-30
6. Evolucin analizada por el autor en la ponencia Las capillas de las Universidades Laborales como recuperacin de la moder-
nidad en la arquitectura espaola del siglo XX presentada en el II Congreso Internacional de Arquitectura Religiosa Contempo-
rnea, Ourense, 2009. Sobre las capillas de las laborales en Espaa cf. DELGADO ORUSCO, Eduardo. Entre el suelo y el cielo.
Arte y arquitectura sacra en Espaa 1939-1975. Madrid: Fundacin Institucin Educativa SEK, 2006, pp. 60-62
[250]
10.03 Joaqun Basilio Bas y Csar Cort Gmez-Tortosa. Iglesia del poblado minero de Fontao (Pontevedra), 1954
10.04 Antonio Tenreiro Brochn. Iglesia del poblado de Os Peares (Lugo), 1956
[251]
carcter simblico y se convierte, junto a la linterna de la capilla, en referentes durante el reco-
rrido ceremonial de aproximacin al centro. En el caso de Zamora (1947), la capilla se mueve
del centro a la esquina de la plaza, defniendo el atrio que sirve de acceso a la Universidad. Aqu
se nos vuelve a aparecer como objeto que cumple el doble papel de protagonismo visual y es-
tructural: La iglesia es la pieza que caracteriza la imagen del conjunto y el elemento que sirve de
articulacin a las diferentes partes.
Luis Moya haba presentado una primera solucin al problema arquitectnico de las Universi-
dades Laborales y al espacio sagrado albergado en su interior. La oportunidad de afrontar nue-
vamente la resolucin arquitectnica del programa especifcado ocurrir en las proximidades de
Corua, dndose adems la circunstancia de ser la primera vez que se convoca un concurso de
anteproyectos para centros de este tipo.
La capilla de la Universidad Laboral coruesa, alejada de lo clsico en materiales y lenguaje, deja
de tener la presencia singular y articuladora de los primeros centros y pasa a ser un engranaje ms
de estas mquinas para aprender. Sin embargo, la bsqueda de una atmsfera especfca y el
cuidado por el detalle que muestran los arquitectos en el diseo de la capilla la convierten en un
ejemplo perfecto del algo indefnible que anhelaba Camn Aznar.
Bajo una leve estructura de cubierta, constituida por una malla tridimensional se aparece un
amplio espacio de culto. En el bside dialogan dos elementos proyectados por los arquitectos: la
cruz y el altar. Mnima e ingrvida la primera y frme y slido el segundo, constituido mediante
una gran ara grantica que subraya la horizontalidad del espacio.
La luz atraviesa el espacio mediante una franja abierta al oeste, en el encuentro con la cubierta,
complementndose con un hueco vertical en la cabecera del templo, dnde se sitan unas vidrie-
ras de tonos azulados. Al exterior, la capilla permanece silenciosa, integrndose en el conjunto, y
slo se anuncia mediante la repeticin de la cruz del altar situada en el extremo de la cubierta, en
un sutil juego de referencias.
En el ao 1962, Laorga y Zann ganan el concurso de una Universidad Laboral para Madrid. En
su proyecto remarcan an ms la idea del edifcio-mquina siguiendo la concepcin metodol-
gica y urbanstica moderna anticipada en Corua. Segn el esquema propuesto, la capilla es una
pieza ms dentro de la disposicin funcional de las partes.
Aunque este centro nunca llega a construirse, los arquitectos reciben el encargo de la Univer-
sidad Laboral de Huesca, cuyo saln de actos con capilla en forma de pirmide se convierte en
el nico elemento simblico erigido en un tapiz horizontal, rememorando la baslica piramidal
que Luis Moya haba proyectado en su Sueo Arquitectnico para una Exaltacin Nacional
(1938). Un conjunto de volmenes bajo la luz dnde, junto a la claridad y simplicidad funcional,
nos encontramos con la recuperacin de elementos atemporales de la historia de la arquitectura
como la cueva o el menhir.
La herencia de este proyecto llega nuevamente a Galicia, dnde Laorga proyecta en solitario
el colegio de Nuestra Seora de los Milagros (1965) en la aldea orensana de Baos de Molgas
7
. Un
7. Vid. LIZANCOS MOR, Plcido. Colexio Nosa Seora dos Milagres. Baos de Molgas. En: Obradoiro 21 (1992), p. 46-57
[252]
10.05 Jos Antonio Corrales Gutirrez. Iglesia de la Resurreccin del Seor en el Barrio de las Flores (A Corua), 1969
10.06 Francisco Coello de Portugal. Iglesia del Santsimo Cristo de la Victoria, Vigo, 1972
[253]
complejo programa docente y residencial cuya dimensin y caractersticas lo aproximan al terreno
de las Universidades Laborales, dnde Laorga ya haba adquirido una importante experiencia.
Paralelamente al proyecto de ampliacin del centro corus, Laorga concibe el colegio orensa-
no, situado en un entorno rural. La presencia inmediata del santuario romnico de los Milagros
conduce a una arquitectura de respeto, combinando hormign visto y sillera de granito. Entre
los dos volmenes longitudinales, destinados uno a docencia y otro a residencia, se sitan los
espacios comunes: comedor, saln de actos y capilla.
La solucin para la capilla es similar a la de Huesca y frecuente en otros proyectos de Universi-
dades Laborales: sobre una base planimtrica rectangular, un plano diagonal vertical separa el
espacio profano del espacio sagrado. Mientras la cubierta del primero apenas destaca sobre el
resto de volmenes, una aguja enfatiza la capilla, retomando el paisaje construido, geomtrico y
simblico iniciado en Huesca.
En el interior, cuyo bside se inunda de luz cenital, Laorga recurre tambin a la abstraccin de los
elementos: altar, ambn y sede son ptreos bloques geomtricos, volmenes bajo la luz. Sobre
el altar, ante el fondo de hormign, una fgura crucifcada de Joaqun Rubio Camn concebida
expresamente para este emplazamiento centra la visin de los feles:
Tambin participa Laorga de otras disciplinas porque l mismo ha realizado alguna obra de pintura, en los
ltimos aos se dedic a ayudar en la pintura y restauracin de fescos en un convento de monjas del centro de
Madrid. Eso se aprecia en su obra y en el cuidado del diseo, la colocacin de las fguras en todas sus iglesias,
tanto que queda claro que piezas no son de origen en cada uno de sus altares.
8
En las Universidades Laborales que se construyen posteriormente se contina buscando la de-
fnicin de un espacio sagrado adaptado a su tiempo. Sin embargo, las capillas devienen en un
elemento accesorio en estos centros, quedando convertidas en oratorios aislados como el caso
de Cheste (1967)
9
, un local mnimo destinado al culto como sucede en Ourense (1974)
o, simplemente, desapareciendo, siendo substituidas por un saln multiusos erigido como nuevo
templo pagano en la ltima Universidad Laboral que se construye en Espaa, la de Vigo (1975)
10
.
LA I GLESI A COMO EQUI PAMI ENTO URBANO
En el proceso de recuperacin moderna que tiene lugar en Galicia entre 1954 y 1973 nos encon-
tramos con varios proyectos de poblados dnde se incluye una iglesia entre los equipamientos
pblicos, demostrando el inters de la comunidad por un espacio que adems de responder a
un sentimiento religioso del momento, estaba arraigado en Galicia como lugar de cohesin e
identifcacin social.
La iglesia como equipamiento est presente en una de las obras que sealan el inicio gallego de
la recuperacin moderna: el poblado minero de Fontao (1954) de Joaqun Basilio Bas y Csar
Cort Gmez-Tortosa. La iglesia se sita como un edifcio aislado, como hito y referente principal
8. DOMNGUEZ LAIO, Ana. Luis Laorga y Nuestra Seora de los Milagros como consecuencia y sntesis de su trabajo reli-
gioso y escolar, ponencia presentada en el II Congreso Internacional de Arquitectura Religiosa Contempornea, Ourense, 2009.
9. Vid. JORD SUCH, Carmen. Universidad Laboral de Cheste 1967-1969. Almera: Colegio de Arquitectos de Almera, 2005, p. 79
10. Vid. RO VZQUEZ, Antonio Santiago. Las Universidades Laborales gallegas. Arquitectura y modernidad. Santiago de Com-
postela: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2011, p. 123
[254]
dentro del urbanismo del poblado. Adems, debido a su posicin en el lmite del gran espacio
abierto para usos mltiples que articula las diferentes zonas, se establece un fecundo dilogo
entre iglesia y plaza verde. El espacio abierto se convierte en el atrio de la iglesia, un mbito con
una rica tradicin popular en Galicia.
Esta idea est presente tambin en los poblados de colonizacin de Matodoso y Arneiro en A Te-
rra Ch (1956). Las iglesias se sitan en las plazas centrales de los ncleos, junto a otros equipa-
mientos como la escuela y los locales de Accin Catlica. En Matodoso, un prtico abre el tem-
plo a la plaza y el campanario aislado lo destaca sobre el territorio, al igual que sucede en Fontao.
Alejada de la vanguardia formal que representa iglesia del poblado minero, Santiago Garca Me-
salles concibe un edifcio con planta de cruz latina en Matodoso y una nica nave en Arneiro
empleando la piedra como el material principal de fachada. Sobre el paisaje horizontal de la zona,
las esbeltas torres de los templos, de marcado carcter escultrico, identifcan a las nuevas pobla-
ciones sobre el territorio.
Del mismo modo, cuando se proyecta el poblado para la Central Hidroelctrica de Os Peares
(1956), Antonio Tenreiro Brochn incluye la capilla del Espritu Santo entre las dotaciones del
conjunto, situada al borde de uno de los caminos de acceso y construida a partir de un edifcio
que se haba empleado como ofcinas durante las obras de la presa.
Conservando la mayor parte de los muros existentes, Tenreiro aade unos pilares de hormign
exentos para sostener la cubierta y abrir una gran luz rasgada en la parte superior a todo lo largo
del eje mayor de la capilla. El carcter pblico del equipamiento se refuerza con la ubicacin bajo
el forjado de la capilla de la vivienda del prroco y una pequea sala de conferencias.
11

La rotunda geometra miesiana empleada por el arquitecto en esta obra contrasta con la libertad
de formas con la que haba abordado un ao antes el proyecto de Capilla del Divino Salvador de
Vidn (Santiago de Compostela), debido a la escasez de recursos econmicos disponibles y al
condicionante de la estructura existente.
Los barrios de expansin las principales ciudades no son ajenos a este proceso de creacin de
nuevas iglesias, especialmente centros parroquiales que se establecen en las zonas de crecimiento
urbano, a dnde se traslada durante los aos cincuenta y sesenta un importante nmero de gente
procedente del mundo rural. Estos movimientos poblacionales obligarn a una restructuracin
de las parroquias existentes y a la aparicin de nuevos templos.
A Corua y Vigo, con los polgonos que se generan en la periferia de la ciudad siguiendo los prin-
cipios urbansticos del Movimiento Moderno ejemplifcan perfectamente este proceso. Elvia
en Corua (1961-1971) y Coia en Vigo (1960-1971), con sus diferentes fases de desarrollo
12
,
establecen una manera diferente de construir la ciudad: en baja densidad, empleando principal-
mente las tipologas de torres y bloques aislados y con amplias zonas libres entre los edifcios.
11. AGRSAR QUIROGA, Fernando. Iglesia del poblado de Os Peares. En: LANDROVE BOSSUT, Susana et al. Equipa-
mientos I. Lugares pblicos y nuevos programas, 1925-1965. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos, 2010, p. 290
12. Para un anlisis en detalle de la evolucin urbana en las ciudades gallegas durante este periodo, vid. FERNNDEZ PRDO,
Martn. Planes InParciales. Gnesis y evolucin de los polgonos del INV en Galicia. Tesis Doctoral. A Corua: Universidade da
Corua, 2010
[255]
En cada una de estas zonas de crecimiento nos encontramos con ejemplos signifcativos de cmo
se concibe el centro parroquial, entendido como un equipamiento urbano ms: la iglesia de la
Resurreccin del Seor en el Barrio de las Flores corus (Jos Antonio Corrales, 1969) y la
iglesia del Santsimo Cristo de la Victoria (Francisco Coello de Portugal, 1972) al oeste del po-
lgono de Coia en Vigo.
Los dos casos son construidos por arquitectos de fuera de Galicia, dos autores que comparten
una amplia experiencia en el campo de la arquitectura sacra y una intencin decididamente mo-
derna a la hora de abordar el proyecto de edifcios de este tipo.
Empleando su lenguaje personal expresin constructivista en Corrales y tersura del material
en Coello dan forma al tempo, singularizndolo y convirtindolo en un lugar con signifcado
dentro de la ciudad desarrollista caracterizada por la abundancia de no-lugares.
El templo se presenta como un cofre de la fe. Un lugar sosegado y protegido, ensimismado. Ape-
nas aparecen huecos hacia el exterior. Se debe entrar y descubrir cmo cada arquitecto controla
la entrada de luz para dirigirla convenientemente dentro del espacio litrgico.
Es en ese espacio litrgico interior donde apreciamos una manera diferente en cada uno de los
autores: Corrales construye una topografa de usos mediante variaciones en la cota del suelo.
Adems, mediante la colocacin de unos paneles mviles permite que esta topografa se adapte a
diferentes posibilidades, incorporando la pequea capilla de diario a la principal.
Coello de Portugal opta por dar un nfasis mayor a la introduccin de la luz, dirigida hacia el
altar, dnde tambin convergen las naves de las capillas diaria y principal, situadas en abanico.
Al igual que en el caso corus, ambas pueden unirse abriendo paneles correderos. La sobriedad
exterior se mantiene en el interior, enseando sin pudor en ambos proyectos los sistemas
constructivos y los materiales empleados. El ofcio demostrado por los arquitectos hace patente
cmo, an a travs de una imagen brutalista, o incluso con cierto carcter industrial, se puede
lograr un ambiente que conmueva el espritu.
FERNNDEZ DEL AMO Y LA I NTEGRACI N DEL ARTE MODERNO
Otro arquitecto forneo, Jos Luis Fernndez del Amo (1914-1995, tit. en 1942), deja su huella
en el proceso gallego de la recuperacin moderna y lo hace, precisamente, a travs de cuatro
iglesias cuyo encargo e historia relata l mismo en un artculo publicado en la revista Lucensia en
el ao 1991
13
.
Me piden que d cuenta de un hacer por tierras de Galicia en el que puse mi experiencia y mi ilusin, con un
tema para el que hubo preferencia en el ejercicio de mi profesin. Tengo que decir que, al dedicarme a l muchas
veces a lo largo de mi vida y en muy distintos lugares, fue planteado sucesivamente correspondiendo con la
evolucin de la reforma que conoc desde sus comienzos con el Espritu de la Liturgia de Guardini, all por los
aos treinta.
14
13. FERNNDEZ DEL AMO MORENO, Jos Luis. Arquitectura hoy en tres iglesias de Lugo. En: Lucensia 2 (1991), pp.
135-146. El texto se publica ampliado como Cuatro iglesias en Galicia en: FERNNDEZ DEL AMO MORENO, Jos
Luis. Palabra y obra. Escritos reunidos. Madrid: Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid, 1995, pp. 99-106. Las referencias se
han tomado de este ltimo libro, dnde el autor hace un anlisis ms detallado de los proyectos.
14. d., p. 99
[256]
10.07 Jos Luis Fernndez del Amo. Iglesia de la Santa Cruz. A Cruz do Incio (Lugo), 1960
[257]
La primera iglesia que proyecta en Galicia es La Santa Cruz (1960-64) en A Cruz do Incio, un
pequeo pueblo de las montaas lucenses, un encargo de un cura novel que se haba decidido
por Fernndez del Amo despus de escucharle unas lecciones en un Seminario de Verano en
Covadonga.
Se trata de un templo de dimensiones reducidas, dnde opta por emplear el principal material
del lugar la pizarra en muros, acabado de cubierta y pavimento combinado con elementos
industriales: la estructura que sostiene la cubierta est formada por perfles metlicos y la ilumi-
nacin con una retcula de bombillas desnudas que cuelgan de las cerchas.
Con toda sobriedad se ha procurado la creacin de un ambiente interior propicio a la funcin religiosa a que
est destinado, dando la dignidad que corresponde a aquellos elementos que lo precisan, en esta ocasin reduci-
dos al esplendor de luz interior con sus vidrieras que, a su vez son diseo y coloraciones simblicas. Tambin el
altar, las imgenes y el sagrario incorporados a su carcter.
15
El Arte y la Iglesia han ido siempre de la mano, y as nos lo demuestra la historia. Para Fernndez
del Amo, el templo deba ser el lugar idneo para la integracin de las artes, un arte al servicio
de la liturgia, y un arte de su tiempo. En el gran nmero de iglesias que haba proyectado para
los poblados del Instituto Nacional de Colonizacin Belvs de Jarama, San Isidro de Albatera,
Vegaviana, Villalba de Calatrava, El Realengo, Campohermoso, Las Marinas, Caada de Agra, La
Vereda, Miraelro y Puebla de Vcar ya haba demostrado este inters, contando con jvenes
artistas que diseaban esculturas, cermicas o vidrieras
16
. Arte y arquitectura forman un todo
integral.
Se trata de obras atentas a las preocupaciones artsticas del momento, que se alejan de lo fgura-
tivo y tienden a la abstraccin. En A Cruz do Incio, Jos Luis Gmez Perales realiza las vidrieras
y Jos Luis Snchez Planes las imgenes, el altar y el sagrario: Vidrieras que en forma de friso
continuo desarrollan de manera sinttica y de fguracin simblica, las escenas del Via Crucis.
La imagen de la Virgen, hiertica y estilizada sobre el muro de pizarra y ceida por la hiedra que
asciende por l
17
.
Esta idea de integracin de las artes se desarrolla en el resto de iglesias construidas en Galicia. La
resonancia de la primera obra en la regin y la amistad con el cura-promotor le llevan a un segun-
do encargo en la capital provincial: el conjunto parroquial de San Antonio de Padua (1962-66).
Se ubica en el barrio de Fonte do Rancho, zona de expansin de la ciudad en esos aos, dnde
acudan al igual que en otras ciudades poblacin procedente principalmente del mundo ru-
ral. El fuerte desnivel del solar fue resuelto mediante una plataforma, bajo la cual se sita el saln
de actos y las dependencias destinadas a la accin pastoral.
Por encima se conforma un atrio elevado que se abre mediante un prtico uno de sus lados. En
los extremos del prtico se hallan la torre y la iglesia. El corazn del proyecto es un jardn que
articula los diferentes usos con vegetacin como lugar de estancia y de encuentro
18
.
15. d., p. 100
16. Vid. CENTELLAS SOLER, Miguel. Los pueblos de colonizacin de Fernndez del Amo. Arte, arquitectura y urbanismo. Barce-
lona: Fundacin Caja de Arquitectos, 2010, pp. 211-254
17. FERNNDEZ DEL AMO MORENO. Op. Cit., p. 100
18. d., p. 103
[258]
10.08 Jos Luis Fernndez del Amo. Iglesia de la San Antonio de Padua, Lugo, 1962
[259]
En San Antonio, Fernndez del Amo cont con la colaboracin de los hermanos Atienza en las
vidrieras, Eduardo Carretero en los retablos y Jos Luis Vicent en los murales. Gracias a estas
presencias, se haba logrado confgurar un ambiente propicio tanto para el recogimiento personal
como para la celebracin multitudinaria.
Paralelamente al proyecto de San Antonio le encargan otro complejo parroquial en la villa lucen-
se de Chantada, con un programa y un emplazamiento similar, en una zona de desarrollo urbano
reciente. En Santa Marina de Chantada abandona el ensimismamiento del atrio y opta por un
volumen exento, caracterizado por el empleo de piedra del lugar como material principal de aca-
bado bajo dos grandes faldones de cubierta.
Los elementos de ornamentacin retablos, altar, pila bautismal, sagrario y candeleros fue-
ron realizados por Jos Luis A. Coomonte, colaborador habitual de Fernndez del Amo. Para la
obra cont con el aparejador local Ruperto Snchez.
El cuarto y ltimo de los proyectos gallegos de Fernndez del Amo llegar veinte aos despus,
en 1982, ya superado el proceso de recuperacin moderna, cuando la Junta Parroquial de Baio,
un pequeo pueblo de la Costa da Morte, le encargue el estudio de un centro parroquial, que
realizar en colaboracin con su hijo Rafael y con el arquitecto Jacobo Rodrguez Losada.
Cada una fue proyectada para su lugar; es importante hacerlo saber, porque es premisa primordial que as sea
concebido desde los condicionantes del terreno, su topografa, ordenacin urbana, entorno, poblacin, viviendas,
clima y cuanto caracteriza la ubicacin, que hacen distinto cada proyecto segn su emplazamiento. Pero hay
constantes en todo ellos que revelan una manera quiz personal de entender y servir lo que son imperativos
formales y de rigor funcional para su arquitectura. [] El mejor elogio que de ellas se me hizo fue que encon-
traron paz y sosiego para el recogimiento en el equilibrio de sus formas y que en ellas se celebra hoy la liturgia
participada, cerca del pan y la palabra.
19
Las iglesias de Fernndez del Amo en Galicia ponen de manifesto cmo el arte moderno se in-
corpora con naturalidad y efcacia dentro del espacio sagrado. Esta integracin tiene lugar duran-
te el proceso de recuperacin moderna y se convierte en una de las aportaciones fundamentales
para el desarrollo comn de arte y arquitectura de la mano de autores que supieron aunar esfuer-
zos y ponerlos al servicio de un proyecto colectivo, en una obra de todos y para todos.
Fernndez del Amo se preguntaba en una conferencia del ao 1968
20
si era posible una integra-
cin de las artes. Su respuesta es que la arquitectura les brinda a las artes su utilidad. Este puede
ser el cauce, puede ser el vehculo. A condicin de que las otras artes no lleguen tarde. A condi-
cin de que la arquitectura no les ofrezca hospitalidad
21
.
Esta respuesta la haca realidad en sus iglesias que, en ese ao, se estaban fnalizando en tres
localidades de Galicia. Autnticos espacios de recogimiento y celebracin y, al mismo tiempo,
sntesis de las artes. Una sntesis que se logra Cuando no importe qu arte o qu artista le haya
procurado al hombre, a cualquier hombre, un horizonte ms all de las estrellas
22
.
19. d., p. 104
20. FERNNDEZ DEL AMO MORENO, Jos Luis. Una integracin de las artes? Conferencia pronunciada en los cursos
de verano de la Universidad Internacional Menndez Pelayo de Santander (1968). En: FERNNDEZ DEL AMO MORE-
NO. Op. Cit. 35-46
21. d., p. 43
22. d., p. 46
[260]
10.09 Xos Bar Boo. Iglesia de Nuestra Seora de las Nieves, Vigo, 1962
[261]
EL TEMPLO POSTCONCI LI AR EN LA RECUPERACI N MODERNA
El espacio sagrado de la recuperacin moderna sufre un cambio sustancial despus del Concilio
Vaticano II, desarrollado entre 1962 y 1965. La liturgia de la palabra adquiere una notable impor-
tancia, lo que ocasiona que el altar deje de ser el nico punto de atencin y pase a ser uno ms de
los cinco lugares dnde se manifesta la presencia de Cristo junto a la asamblea (nave), la persona
del presidente (sede), la palabra de Dios (ambn) y la reserva sacramental (sagrario)
23
.
En esta nueva organizacin del espacio litrgico, ninguno de esos cinco lugares tiene preferencia
absoluta, si no que va variando segn avanza la ceremonia. Como su protagonismo es contextual,
se le aplicar un tratamiento espacial individualizado, que ser objeto de proyecto especfco y re-
fexivo por algunos arquitectos de la recuperacin moderna, conformando templos de una gran
riqueza espacial diferentes a los preconciliares.
Adems, la importancia otorgada a la liturgia de la palabra conduce a un tratamiento acstico
ms preciso de lo que se vena haciendo. Antes del Concilio, el sacerdote slo se diriga al pueblo
en la homila, mientras que ahora la misa pasa a ser dialogada. El funcionamiento del templo es,
por lo tanto, similar al funcionamiento de una sala de conferencias, dnde la dimensin y el dise-
o acstico juegan un papel fundamental.
Existe un ejemplo construido en Galicia que simboliza de un modo especial la transicin entre
el templo preconciliar y el postconciliar: la iglesia parroquial de Nuestra Seora de las Nieves,
en las afueras de Vigo, proyectada por Xos Bar Boo. El templo se inicia en 1962 y, comenzada la
obra, se para durante varios aos, reanudndose en 1968 con un proyecto adaptado a las nuevas
tendencias propuestas por el Concilio.
En la primera fase slo se realiza el basamento, que despus permanecer como cripta del diseo
fnal, con la intencin de que se empleara como una capilla de diario, ms recogida e ntima. All
se celebr el culto mientras dur la construccin del edifcio defnitivo, dedicndose fnalmente
a locales sociales de la parroquia.
Bar se document exhaustivamente, estudiando en profundidad las revisiones que el Concilio
propona y cmo poda defnir la arquitectura del nuevo espacio litrgico
24
. Concibi la planta
siguiendo una compleja trama triangular, situando el altar como punto focal, proyectndolo ha-
cia el cielo mediante un potente lucernario que destaca la iglesia sobre el territorio.
El centro del trazado lo determina el vrtice interior del tringulo equiltero construido con el lado del hastial.
En l se sita el altar, y sobre l el punto cimero de la cubierta. Con este centro y radio o lado de 310 centmetros
se construye el hexgono bsico del lucernario desde cuyos vrtices se inicia el trazado de sucesivas perpendicu-
lares a los radios que pasan por los mismos, las cuales (perpendiculares), determinan las directrices de todos los
elementos estructurales del templo.
25

La preocupacin del arquitecto por dar respuesta espacial a las cuestiones postconciliares la des-
23. FERNNDEZ-COBIN, Esteban. El espacio sagrado en la arquitectura espaola contempornea. Santiago de Compostela:
Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2005, p. 305
24. GARRIDO FENS, Alicia. La obra de Xos Bar Boo. Una arquitectura a la medida del hombre. A Corua: Fundacin Pedro
Barri de la Maza, 2000, p. 167
25. De la memoria del proyecto, publicada en BALDELLOU SANTOLARIA, Miguel ngel. Panorama de la arquitectura
actual en Galicia. En: Hogar y Arquitectura 96 (1971), p. 34
[262]
10.11 Miguel Fisac Serna. Iglesia de la Santa Cruz, Oleiros (A Corua), 1967
10.10 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Iglesia de San Fernando, Santiago de Compostela, 1968
[263]
cubrimos en el preciso diseo de litrgicos: altar, ambn, sede y sitiales, pila bautismal y sagrario;
en el cuidado mobiliario para la asamblea o la escultrica escalera de acceso al campanario. Esta
obra total se extiende a la piel del edifcio empleando distintos acabados en el hormign arma-
do y al entorno inmediato, cuidando los recorridos de aproximacin.
Al igual que en las iglesias gallegas de Fernndez del Amo, la arquitectura va ms all de una def-
nicin funcional atenta a las preocupaciones litrgicas del momento y se esfuerza por con-
fgurar un espacio de emocin, dnde todas las escalas de trabajo y perceptivas estn presentes.
Paralelamente a la terminacin de Nuestra Seora de las Nieves, Andrs Fernndez-Albalat
compaero generacional de Bar realiza en Santiago de Compostela otro centro parroquial
dnde se perciben las mismas inquietudes proyectuales. Se trata de la iglesia de San Fernando
(1968), ubicada en una zona de expansin urbana.
Sobre una base trapezoidal, el templo sigue un esquema muy claro: Uno de los lmites se pliega
generando dos bsides de diferente tamao: el principal para el altar y el presbiterio y el menor
para el sagrario. Un muro curvo envuelve a la congregacin de feles y unifca el conjunto. La cu-
bierta asciende hasta la cabecera, sostenida por una potente estructura de cerchas radiales.
Nuevamente, la preocupacin por el diseo de todos los elementos del mobiliario litrgico. El
baptisterio se sita ligeramente rehundido entre el altar y el sagrario, y se conforma con un blo-
que de mrmol excavado sobre un basamento de hormign visto.
Y tambin, de nuevo, la presencia del arte en el templo: los cuatro evangelistas del sagrario, obra
de Vaquero Turcios y las fguras de San Fernando Jess Ruiz y de Jess Resucitado Cas-
tor Latas. Hacia el exterior se abre un amplio espacio cubierto sobre las calles adyacentes. En
la esquina, dos tablas de hormign se ensanchan para recibir las campanas y se constituyen como
hito referencial.
La recuperacin moderna en el espacio sagrado encuentra uno de sus paradigmas en el centro
parroquial de La Santa Cruz en Oleiros, contempornea de las anteriores y corolario de las ideas
que hemos ido presentando. Se trata de una de las ltimas iglesias proyectadas por Miguel Fisac
que se convierte en emblema de sus templos postconciliares.
Con un nico material: el hormign armado in situ en el cerramiento y prefabricado en cubier-
ta conformando una compleja secuencia de muros curvos, Fisac culmina los temas desarrollados
en sus proyectos previos de iglesias. Los diferentes mbitos espaciales quedan defnidos por el color
de la luz: amarilla en presbiterio, azul en nave, blanca en altar y baptisterio y roja en el sagrario.
La aspiracin hacia la obra de arte total queda patente en el diseo de todo el mobiliario litrgico
por parte del arquitecto y en la colaboracin con los escultores Pablo Serrano crucifjo y
Jos Luis Snchez imagen de la Virgen con el Nio.
Fisac, que haba compartido las conferencias de la Estila con Camn Aznar, nos presenta coin-
cidiendo con la fase fnal de la recuperacin moderna en Galicia un ejemplo perfecto de crea-
cin de algo misterioso, indefnible y que hace realidad las palabras de su autor, cuando defna a
la arquitectura como ese trozo de aire humanizado o, en este caso, sagrado.
[265]
La leccin de la historia nos ha enseado que una ciudad tiene que consistir en una matriz construida continua
ms que en un vaco general, y que dentro de esa matriz tienen que estar presentes dos tipos de lugares: los espa-
cios urbanos defnidos y los hitos llamativos.
1
LOS HI TOS URBANOS DE LA RECUPERACI N MODERNA
La recuperacin moderna tambin se ocupar de la defnicin de los elementos primarios en el
interior de las ciudades, de aquellos edifcios que, complementando el tejido residencial, tienen
la voluntad de convertirse en los hitos urbanos propios de su tiempo.
Entre 1950 y 1970 asistimos al periodo ms intenso de toda la historia de Espaa, respecto a la
concentracin de poblacin y actividades en las ciudades, correspondindose con las mayores
y ms agresivas transformaciones cuantitativas y cualitativas del espacio urbano espaol, que
qued marcado para siempre por las peculiaridades de esa tarda y veloz incorporacin del pas a
la industrializacin. Como consecuencia de estos procesos, a comienzos de los setenta coinci-
diendo con la consolidacin del proceso de recuperacin moderna las ciudades muestran las
huellas y cicatrices que les haba producido el acelerado crecimiento de su poblacin y las acti-
vidades y servicios que se haban acumulado en ellas, sin que hubiese habido tiempo ni recursos
para hacer frente a esa enorme y rpida avalancha, ni para formular estrategias muy matizadas de
previsin de futuros desarrollos
2
.
Al lado de ese impacto desarrollista, causante de un tejido residencial en gran medida anodino
y de baja calidad ambiental, nos encontramos con obras que constituyen una lectura atenta a la
ciudad y, al mismo tiempo, se conciben como edifcios signifcativos, detrs de una fachada
velada que hay que descubrir.
Ya hemos visto como el edifcio institucional haba buscado sus propias respuestas, alejndose de
los modelos institucionales histricos, pero qu sucede con el resto de edifcios singulares?
Cules son los otros monumentos, los edifcios signifcativos de la poca?
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 178
2. TERN TROYANO, Fernando de. Historia del Urbanismo en Espaa III. Siglos XIX y XX, Madrid: Ctedra, 1999, p. 262
C A P T U L O X V
Los nuevos hitos urbanos
[266]
Tanto en la ciudad histrica como en la ciudad moderna, el elemento primario se destaca con
una imagen propia y diferenciada del resto del tejido urbano, destinado principalmente a la re-
sidencia. Estas imgenes representativas, en general y, sobre todo en la ciudad histrica se
reconocen y se identifcan fcilmente, haciendo destacar al edifcio como un foco o hito dentro
de su entorno.
Si la imagen diferenciada de la construccin en altura se convierte en uno de los hitos en la conf-
guracin del paisaje urbano de la recuperacin moderna, otro referente fundamental son los edi-
fcios singulares que tienen la voluntad de erigirse como los nuevos palacios urbanos: las sedes
de los bancos y de las grandes empresas.
En la ciudad histrica el palacio institucional era uno de los elementos singulares por excelencia,
puesto que daba sentido a la ciudad al representar el inters colectivo. A partir de la Revolucin
Industrial, estos palacios institucionales se van complementando con un conjunto de palacios
para el transporte garajes, estaciones de tren, de autobuses, aeropuertos, para el consu-
mo grandes almacenes, galeras, bancos, para la cultura bibliotecas, museos para
la salud residencias, sanatorios, ambulatorios y para el ocio cines, gimnasios, esta-
dios, propios de una sociedad moderna.
Conforme avanza el proceso de recuperacin moderna, nos encontramos con dos aspectos a
analizar: cmo las nuevas instituciones se habilitan como hitos y cmo el espacio se adapta a las
diversas demandas de la sociedad. Cmo indica Norberg-Schulz
3
, la primera cuestin afecta a la
creacin de imgenes pblicas, mientras que la segunda transforma la ciudad.
LA TORRE COMO MENHI R MODERNO
En los orgenes de la arquitectura, la colocacin de una piedra en una posicin antinatural, desta-
cando sobre el territorio, constitua un hito arquitectnico. La torre, una de las tipologas propias
de la modernidad, se convierte tambin en su menhir ms caracterstico. Las torres modernas
evitan por lo general esa una postura simblica o de dominacin pero, cuando su nmero es
reducido como sucede en las ciudades gallegas, se convierten inevitablemente en menhires
urbanos. El edifcio en altura sobre todo en las urbes dnde la altura media no es muy eleva-
da sigue siendo un elemento que caracteriza y modela el paisaje urbano, como sucedi con
Ourense desde la construccin de la torre proyectada por Als Reinlein.
La torre de Ourense recoge, con los principios propios de su tiempo, las ideas que planteaba
Sullivan a fnales del siglo XIX para la construccin en altura, dando a cada una de las partes
del edifcio la forma correspondiente a su naturaleza: Todas las cosas de la naturaleza tienen
una fgura, es decir, una forma, un aspecto exterior que nos dice lo que son, que las distingue
de nosotros y tambin unas de otras
4
. Reinlein se aleja de la construccin en altura como
simple sistema especulativo y ofrece una respuesta refexiva a las circunstancias de la ciudad
en que se ubica.
3. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 130
4. d., p. 143
[267]
Aunque no se prodigan ejemplos de torres dnde se perciba la recuperacin de los principios
modernos en la Galicia del periodo de estudio, descubrimos algunos casos, como la controverti-
da torre proyectada por Xos Bar Boo en la la isla de Toraia (1968). Una torre de 60 metros que
forma parte de un complejo residencial proyectado por el arquitecto para toda la isla. Ms que el
resultado, dnde Bar ya no tuvo posibilidad de intervenir, nos interesa su idea inicial en la que,
para minimizar el impacto de la edifcacin en el paisaje de la ra, hubiera propuesto una forma
cilndrica recubierta con vidrio y con bandas horizontales de granito gris y rosa
5
, defniendo as
un autntico hito moderno, prximo a las intervenciones de land-art.
Los intereses de la propiedad hacen que se rechace ese planteamiento y el diseo defnitivo se
realiza con forma de Y, con un muro cortina como cerramiento. Una versin a menor escala de
lo que poda haber sido la torre de Toraia es ensayada por Bar en el volumen principal del Poli-
clnico Cies en Vigo (1967), con los antepechos de granito rosa y las ventanas corridas rodeando
todo el permetro.
Otras construcciones quieren participar de la condicin de nuevos hitos sobre el paisaje urbano.
Al igual que el prtico-gra de Astano, las antenas de telecomunicacin, otro elemento que se
incorpora a la ciudad en este periodo, se entiende como un nuevo menhir, que complementa al
edifcio pero adquiere independencia escultrica en s mismo, como la torre de Telefnica pro-
yectada por Francisco Riestra Limeses en Corua (1959), formalizada como una esbelta arpa en
hormign visto, smbolo de las nuevas posibilidades de la comunicacin.
Precisamente, debido a su nmero reducido, las torres pasan a ser las protagonistas del skyline de
las principales ciudades gallegas, mbito que van colonizando conforme avanza la dcada de los
sesenta prolongndose durante los setenta. Sea con un nico protagonista, como la torre de
Reinlein en Ourense, o con un programa coral, como sucede en Corua, dnde en poco tiempo
se levantan varias torres: desde la Torre de la manzana Golpe (Santiago Rey Pedreira, 1963) y la
Torre Esmeralda (Ramn Tenreiro Brochn, 1963), inicio de la terciarizacin del mbito de La
Palloza - Primo de Rivera hasta los proyectos coetneos de las Torres de San Jaime (Manuel Ga-
llego Jorreto y Carlos Meijide Calvo, 1967) y la Torre Galicia (Gallego Jorreto, 1968), visiones
refnadas e industriales que son al tiempo corolario de la recuperacin moderna en la ciudad e
inicio de la carrera profesional de sus autores
6
.
Como caso de torre singular, que no llega a construirse, permanece el proyecto de Torre de Co-
municaciones en el parque corus de Santa Margarita (Rey Pedreira, 1973)
7
. La torre albergara
un complejo programa de instalaciones de comunicaciones en la punta, ofcinas a lo largo del
fuste y sede de congresos en la base, constituyndose en un ejemplo perfecto del palacio en al-
tura para la sociedad de masas. Con una altura total de 125 metros y una composicin mediante
cilindros desplazados y superpuestos la hubiesen convertido en un menhir moderno sobre la
silueta de la ciudad.
5. GARRIDO FENS, Alicia. La obra de Xos Bar Boo. Una arquitectura a la medida del hombre. A Corua: Fundacin Pedro
Barri de la Maza, 2000, p. 227
6. Vid. FERNNDEZ-COBIN, Esteban. A Corua. Gua de Arquitectura. A Corua: Delegacin de A Corua del Colegio
Ofcial de Arquitectos de Galicia, 1998, pp. 336 y 362
7. MUOZ FONTENLA, Luis Walter. Santiago Rey Pedreira, constructor de ideas, Tesis Doctoral (Tomo I). A Corua: Univer-
sidade da Corua, 2012, p. 199
[268]
11.02 Xos Bar Boo. Policlnico Cies en Vigo, 1967
11.01 Francisco Riestra Limeses. Torre de Telefnica en A Corua, 1959
[269]
REDEFI NI ENDO EL PALACI O URBANO
El palacio urbano en la recuperacin moderna procura diferenciarse por el empleo de las formas
y las tcnicas constructivas propias del momento. Si la torre poda emplear su condicin simb-
lica de menhir para caracterizarse, el edifcio corporativo, generalmente con un volumen unitario
e incorporado en la trama de la ciudad, se har singular a travs de la transparencia que le permite
exhibir el material, continuando el paisaje urbano en un paisaje interior.
La autntica arquitectura de este periodo, en contraposicin a la generalizada construccin que
se produce por simple inters especulativo, presenta propuestas discretas, comedidas, que tien-
den a quedar integradas en la trama urbana o en una posicin perifrica dnde se limitan a cum-
plir su funcin con rigor y efcacia.
Una gran parte de esta arquitectura por desvelar es la vinculada al trabajo o a los procesos in-
dustriales: lonjas, talleres, fbricas, almacenes Como hemos visto, la gran fase de la industria-
lizacin gallega se produce a partir de los cincuenta, y la arquitectura participa de ese proceso
paralelamente a la recuperacin de los principios modernos.
Sirva como ejemplo los edifcios portuarios: la transformacin que se produce en Astano desde
el ao 1954 conlleva la aparicin de unas nuevas arquitecturas que alberguen el trabajo de cons-
truccin de los buques. As surgen estas grandes catedrales de la industria, difanas y acristaladas,
que generan una nueva fachada moderna en el borde martimo.
Al igual que el proceso industrial llevado a cabo en Astano desde el ao 1954 transforma por
completo el borde martimo de Fene, la arquitectura portuaria de lonjas, almacenes y fbricas ge-
neran las nuevas fachadas de ciudades martimas como Corua. All se levanta la Lonja del Gran
Sol, proyectada por los ingenieros Flix Caldern Gaztelu y Eduardo Garca de Dios en 1960, un
autntico palacio porticado de hormign y vidrio que, ms all de su valor utilitario, que cumple
con rigor y efcacia, se constituye como una pieza de valor en el conjunto de la ciudad, transforma
la ciudad con su presencia tranquila.
Hasta que nos detenemos a observarla, a entender cmo resuelve claramente su funcin, y su valor
como una autntica propuesta de confguracin de un borde martimo vivo propia de su tiempo,
nos sigue pareciendo una fachada velada. No nos pararamos como si se tratase de un edifcio his-
trico, sin embargo su arquitectura constituye un ejemplo perfecto de palacio moderno.
Es frecuente que las obras vinculadas al trabajo o a la industria se siten en una posicin perif-
rica de la ciudad, en grandes zonas industriales vinculadas a los Polos de Desarrollo como el
caso de la refnera coruesa o en los portus tradicionales como Astano en Fene.
Aunque la situacin y la discrecin de estas propuestas conduce a cierto anonimato y cierta falta
de cualidad simblica en relacin al palacio histrico, estos edifcios se convierten en una mani-
festacin de un mundo moderno y abierto
8
, continuando el planteamiento espacial de las gran-
des salas de hierro y vidrio del siglo XIX y, aun poseyendo un carcter privado, busca integrar las
propiedades generales de la espacialidad comunitaria.
8. NORBERG-SCHULZ. Op. Cit., p. 128
[270]
11.04 Julio Galn Gmez. Sede para la Caja de Ahorros de Corua y Lugo, A Corua, 1964
11.03 Gerardo Calvio Martnez. Edifcio Simen, Ferrol, 1961
[271]
DE LA GLASS BOX A LA GALER A MODERNA
Conforme avanza el siglo veinte, la banca va abandonando los gruesos muros ptreos, substitu-
yndolos por modernos sistemas de seguridad. Esto genera cambios en la tipologa arquitectni-
ca, que comienza a asemejarse a un edifcio de ofcinas organizado en altura, dnde la planta baja
normalmente difana se emplea como patio de operaciones mientras que los despachos se
sitan en las superiores.
El edifco bancario, antes caracterizado por una imagen slida y hermtica, adquiere un aspecto
abierto y fexible, que tambin sirve para atraer al cliente. La imagen tradicional de la sede banca-
ria estaba presente en Galicia, an en las primeras dcadas del siglo XX, a travs de obras como
el Banco Pastor de A Corua (Antonio Tenreiro Rodrguez, 1922-25) o el Banco de Vigo en
su ciudad matriz (Manuel Gmez Romn, 1919-1923). Pero, superado el ecuador del siglo, las
entidades bancarias desechan ese planteamiento y pasan a fundamentar su imagen en una arqui-
tectura moderna, empleando materiales y acabados industriales sin por ello negar la capacidad
de ofrecer seguridad y fortaleza.
Un ejemplo paradigmtico de la nueva imagen bancaria lo constituye la Manufacturers Trust
Company en la Quinta Avenida de Nueva York, proyectado por Gordon Bunshaf para Skidmore
Owings and Merrill en 1954. Evitando los pesados muros, el edifcio bancario se convierte en
un cofre de vidrio, dnde la caja fuerte se muestra sin pudor hacia la calle. A los pocos aos de
terminarse, ya llamaba la atencin de los ciudadanos por la desmaterializacin de sus fachadas.
9
El edifcio bancario haba revertido la idea tradicional de arquitectura, dnde los muros defnan
y articulaban el espacio. Ahora, el espacio interior se convierte en la autntica sustancia de edif-
cio y se muestra al exterior a travs de grandes vidrios que desmaterializan los lmites del cofre.
La idea del banco como caja de vidrio presente en el proyecto neoyorquino llega a comienzos de los
sesenta a Espaa, con casos como la sucursal en la Gran Va madrilea del Banco Popular Espaol,
hoy desaparecido (Echaide y Ortiz-Echage, 1957-1959)
10
. La nueva sala abierta se hace realidad
eliminando los muros de sustentacin y convirtindolos en una leve piel de vidrio, al tiempo que se
elimina toda decoracin superpuesta, cediendo el protagonismo al material y a la construccin
11
.
Al trasladar a Galicia el planteamiento de glass box nos encontramos con que esa imagen ya es-
taba presente en el imaginario colectivo a travs de la galera, como Gonzlez Amezqueta haba
sealado desde el nmero 117 de la revista Arquitectura
12
, identifcndolo adems como un refe-
rente de la modernidad.
La versin gallega del banco como caja de vidrio se convierte en la reformulacin de la galera
tradicional de un modo moderno, generalmente con una nica fachada (exceptuando aquellos
9. Vid. HUXTABLE, Ada Louise. Four Walking Tours of Modern Architecture in New York City. New York: Museum of Modern Art
and Municipal Art Society, 1961, pp. 32-33.
10. ECHAIDE ITARTE, Rafael y ORTIZ-ECHAGE RUBIO, Csar. Banco Popular Espaol. En: Arquitectura 64 (1964),
p. 49
11. Sobre la evolucin del edifcio bancario en Espaa vid. GIMNEZ SERRNO, Carmen (coord.), Catlogo de la exposicin
Arquitectura Bancaria en Espaa, Electa, Madrid, 1988 , que incluye el artculo de BONET CORREA, Antonio. De la caja
fuerte a la caja de cristal (pp. 43-46), sobre el periodo que nos ocupa.
12. GONZLEZ AMEZQUETA, Adolfo. Las galeras de La Corua. En: Arquitectura 117 (1968), pp. 16-24
[272]
11.05 Mariano Garrigues Daz-Caabate, sede del Banco Exterior de Espaa en A Corua, 1966
[273]
casos en esquina) dnde el protagonismo de la imagen pblica se lleva al muro cortina, que cada
autor interpreta a su modo como siguiendo a Amezqueta haba sucedido con las casas de
la Marina coruesa:
No se ha analizado detenidamente el hecho de que una gran parte de las casas del paseo de la Marina no son tal
arquitectura sin arquitectos, sino precisamente la conversin de unos tipos defnidos por la tradicin popular
en condiciones para la operacin de proyectar de unos arquitectos que, por lo menos unos cuantos, estn muy
lejos de actuar con una cultura popular.
13
Una de las primeras soluciones al palacio bancario moderno en Galicia la encontramos integrada
en la trama histrica del barrio de la Magdalena en Ferrol, en una posicin de esquina entre la
calle Real y la Plaza de Armas, es el edifcio proyectado por Gerardo Calvio Martnez en 1961
para la banca Hijos de Simen Garca.
En el edifcio Simen se concibe como una racional caja de vidrio, sostenida por una retcula de
hormign armado que deja las plantas libres para albergar diferentes usos. En las dos fachadas se
sitan muros cortinas industriales, cuya modulacin y proporciones de huecos rememoran las
galeras tradicionales de la zona.
Siguiendo el esquema de edifcio bancario moderno, en la parte baja plantas baja y primera
se sita el rea ms pblica, en contacto directo con la calle. Mientras la planta baja ofrece unos
grandes huecos y la esquina se rompe llevando el espacio urbano hacia el interior, la primera
presenta unos huecos ms reducidos, introduciendo elementos decorativos geomtricos muy
sencillos que hacen patente el recuerdo del antiguo edifcio Simen situado en el solar.
Por encima se sita la caja de vidrio, cuyos planos exteriores no llegan a tocarse al hacer des-
aparecer la esquina. Este encuentro se enfatiza en la coronacin, dnde se sita un reloj cbico
diseado por el arquitecto que enfatiza el carcter singular del edifcio.
Planteamientos semejantes sigue Julio Galn Gmez
14
en la Sede para la Caja de Ahorros de Co-
rua y Lugo (1964), tambin en un barrio histrico, el de la Pescadera, en Corua e igualmente
en posicin en esquina. El recodo se abre llevando la calle hacia al gran hall pblico interior, en
torno al cual se sitan las diferentes ofcinas de la entidad organizadas mediante una estricta
retcula de hormign armado. Muros cortinas en los dos frentes macizados en los extremos con
un despiece ptreo que sigue la modulacin de los huecos. En la esquina, tambin macizada, el
nombre de la entidad y, nuevamente, el reloj caracterstico y diferenciador.
En un solar pequeo, y cerrando una manzana prcticamente triangular, Mariano Garrigues
Daz-Caabate, arquitecto del Banco Exterior de Espaa
15
, proyecta la sede que la entidad sita
en Corua (1966)
16
. La complejidad del solar con fachada a tres calles y expuesto hacia los
jardines de Mndez Nez situados enfrente lleva a Garrigues a adoptar una de las composi-
ciones ms singulares de los palacios de la banca en la recuperacin moderna en Galicia.
13. d., p. 19
14. Galn Gmez, Decano del Colegio de Arquitectos de Len, Asturias y Galicia entre 1962 y 1967 se especializa en la construc-
cin de sedes para cajas de ahorros en gran parte de Espaa. La primera fue la de Oviedo, a la que siguieron lava, Segovia, A
Corua, Lugo, Soria, Albacete, Castelln, vila, Santiago de Compostela, Burgos y Len.
15. Tambin proyect la sede central (1946-1951), en la madrilea Carrera de San Jernimo.
16. La ejecucin de la obra fue dirigida por Santiago Rey Pedreira.
[274]
11.07 Ramn Vzquez Molezn y Jos de la Mata Gorostizaga. Banco del Noroeste en A Corua, 1965
11.06 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Banco de Bilbao en A Corua, 1961 (izda.) y Pontevedra, 1969 (dcha.)
[275]
Sobre una planta baja prcticamente difana, slo interrumpida por los pilares sita un volu-
men horizontal de dos plantas, prolongndose en voladizo y con amplios huecos en todo el
permetro. Sobre l vuela un segundo volumen, de componente vertical que, en las fachadas
laterales se abre mediante ventanas corridas alternadas con bandas macizas y en la fachada ha-
cia los jardines el frente representativo dibuja con el aplacado ptreo un singular mosaico
abstracto de bajos y altorrelieves.
Frente a los edifcios bancarios aislados o en esquina, aquellos situados entre medianeras redu-
cen su capacidad expresiva a la fachada, empleando la actualizacin de la galera como aspecto
defnidor y caracterstico. Fernndez-Albalat opta por un nico plano reticulado en las sedes para
el Banco de Bilbao en A Corua (1961) y Pontevedra (1969), dando continuidad a la calle en un
amplio vestbulo a diferentes niveles, mientras que Vzquez Molezn y Gorostizaga reinterpre-
tan la fachada histrica del puerto corus como un juego de volmenes entrantes y salientes en
el Banco del Noroeste (1965)
17
, aportando un rico juego de compresiones y descompresiones
en el acceso al vestbulo.
En todos estos casos se pone de manifesto la versin enraizada en el lugar de la caja de vidrio,
material que se convierte en el protagonista indiscutible en los palacios modernos de la banca.
Tanto Albalat como Molezn y Gorostizaga extienden la galera a la totalidad de la fachada, de-
jando nicamente el acceso como una penetracin por debajo de la misma. En esa zona inferior
se resuelve el acceso a las diferentes partes del inmueble, enfatizndolo con una escultrica mar-
quesina metlica en las sedes del Banco de Bilbao o con un volumen suspendido sobre la entrada
en el Banco del Noroeste.
Al atravesar ese acceso desembocamos en el amplio vestbulo de operaciones. Un espacio ca-
racterizado por sus diferencias de altura, enriqueciendo espacialmente la zona ms pblica del
edifcio, dnde tambin se incluyen colaboraciones de artistas. Albalat cuenta con Jos Mara de
Labra para que incorpore un mural en el vestbulo del Banco de Bilbao en Pontevedra.
LOS PALACI OS PARA EL AUTOMVI L
Mientras los modernos palacios de la banca se ubican principalmente en los centros urbanos,
compitiendo directamente con los edifcios singulares histricos, otros edifcios singulares pro-
pios del momento escogen las vas de aproximacin a las ciudades, pues es el incremento de la
circulacin rodada lo que les da sentido.
Entre ellos, los concesionarios de coches siguen tambin el planteamiento de glass box introdu-
cida por los modelos americanos. Se trata de grandes salas que suponen el lugar de encuentro
funcional entre el almacn de vehculos, los talleres de reparacin y las ofcinas de administracin
y venta, actividades que se quieren mostrar al exterior y convertirlas en la mejor publicidad de la
marca. Al igual que sucede con las sedes bancarias, el interior se desvela a travs de grandes paos
acristalados, y los productos en venta se convierten en la imagen ms representativa
18
.
17. FERNNDEZ-COBIN. Op. Cit., p. 300
18. BLANCO LORENZO, Enrique y SABN DAZ, Patricia. El hueco pao. Dos situaciones de oportunidad En: Boletn
Acadmico. Revista de investigacin y arquitectura contempornea 1 (2011), p. 47
[276]
11.08 Antonio Tenreiro Brochn y Andrs Fernndez-Albalat Lois. Embotelladora de Coca-Cola, A Corua, 1960
[277]
Los edifcios se ubican generalmente sobre el borde de las principales vas de acceso a la ciudad,
concebidos para ser observados desde el vehculo en velocidad. La arquitectura se convierte en
una imagen de marca, tratando de conquistar el foreciente mercado del automvil y ensendo-
nos a vivir segn los parmetros del modo de vida americano
19
.
Esta idea de generar una imagen simblica a travs de la arquitectura est presente en dos proyectos
pensados para las proximidades de A Corua: el anteproyecto de instalaciones de las agencias Fiat,
Seat, Sinca y Vespa en Oleiros (Jos Ramn Azpiazu Ordez, 1963) y el edifcio de Rectifcadora
Gallega en A Corua (Miguel Fisac Serna, 1966). En ambos casos, los arquitectos optan por resol-
ver el programa a travs de un gran pabelln acristalado que se singulariza a travs de los elementos
estructurales empleados como cubierta: en el caso de Azpiazu una serie de pliegues de hormign
armado y en el caso de Fisac los huesos prefabricados con los que estaba investigando en esos
aos y que emplea tambin en la cubricin del colegio Santa Mara del Mar en A Corua.
En los mismos aos, una obra refeja perfectamente la idea de glass box trasladada al concesio-
nario de automviles: Fernndez-Albalat haba ensayado esta idea previamente en la embote-
lladora de Coca-Cola situada a poca distancia, sobre la misma avenida de acceso a Corua
(1960, en colaboracin con Antonio Tenreiro Brochn), mostrando al exterior todo el proceso
de fabricacin, almacenaje y gestin, un bloque de cristal que es como un gran juguete con
hombrecillos dentro
20
, en palabras del propio arquitecto.
Fernndez-Albalat disea el la flial coruesa de la SEAT (1964)
21
como un conjunto de vol-
menes adosados dnde la solucin del cerramiento se convierte en el elemento diferenciador del
uso. As, en el volumen ms adelantado, avanzando sobre la va de acceso, se muestra a la avenida,
con una carpintera mnima de aluminio y con los forjados sostenidos por una estructura metli-
ca de pilares y cerchas situada en el exterior. Ms retranqueados y hermticos, los volmenes des-
tinados a al almacn y taller reducen sus huecos y ceden protagonismo a un cuarto volumen: un
cilindro aislado empleado como reclamo publicitario. La imagen industrial y asptica empleada
en los proyectos corueses se distancia de la vinculacin al lugar y a la memoria que pocos aos
despus emplear en la fbrica circular de Sargadelos.
En el ao 1967, Santiago Rey Pedreira y Juan Gonzlez Cebrin proyectan un pequeo edif-
cio de ofcinas como complemento del almacn de neumticos Pirelli situado en Fonteculler
(Culleredo)
22
. Un edifcio de carcter auxiliar que sin embargo es tratado con la mayor atencin
y cuidado: un volumen prismtico se eleva con ligereza sobre dos flas de pilares retranqueadas.
Sus fachadas se revisten de granito sin pulir, y una ventana horizontal corrida rodea el edifcio.
La precisin con que se resuelve este edifcio perifrico es la precisin de los palacios de la recu-
peracin moderna. Edifcios al tiempo discretos y rigurosos, que van apareciendo velados a lo
largo del proceso, y que devienen en notables ejemplos del mismo al emplear no slo los materia-
les y las tcnicas propias de su tiempo, si no una respuesta atenta y efcaz a las nuevas situaciones
funcionales y perceptivas que se producen en el territorio.
19. d., p. 49
20. FERNNDEZ-ALBALAT LOIS, Andrs. Arquitectura y ofcio. Pamplona: T6 Ediciones, 2008, p. 7
21. FERNNDEZ-COBIN. Op. Cit., p. 432
22. MUOZ FONTENLA. Op. Cit., p. 286
[278]
11.10 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Filial de la SEAT en A Corua, 1964
11.09 Jos Ramn Azpiazu Ordez. Filial de Fiat, Seat, Sinca y Vespa en Oleiros (A Corua), 1963
[279]
LAS GRANDES SALAS PARA EL DEPORTE
Una tipologa de equipamiento pblico que aparece paralelamente a la recuperacin moderna es
aquella destinada a albergar determinadas competiciones deportivas, trasladadas desde el exte-
rior a un espacio controlado a niveles de seguridad, confort, iluminacin, ventilacin temperatu-
ra con el objetivo de que las actividades puedan celebrarse en cualquier momento.
La confguracin de su espacio interno como una gran sala permite albergar mltiples activi-
dades sociales, adems de las deportivas, y se van incorporando a las ciudades a medida que el
deporte se consolida como una actividad necesaria para el desarrollo integral de las personas.
Segn indica Cndido Lpez: Estos pabellones polideportivos, que alcanzan una escala in-
termedia entre los gimnasios dedicados en exclusiva a la actividad gimnstica y los palacios de
deporte, grandes construcciones que albergan mltiples actividades sociales, amn de las depor-
tivas, son una creacin de reciente incorporacin en el mundo del deporte, producindose su im-
plantacin a medida que el deporte se consolida como una actividad necesaria para el desarrollo
integral de las personas, y alcanza al conjunto de la sociedad
23
.
La prctica del deporte al aire libre se constata en los sucesivos proyectos de Universidades La-
borales que se construyen en Espaa, comenzando por la Universidad Laboral de Gijn (1955)
con frontones, campos de ftbol y piscinas y prolongndose en la primera que se construye
en Galicia: la Universidad Laboral Crucero Baleares (1960), con quince pistas deportivas para
diferentes actividades.
Es tambin un periodo en el que proliferan las sociedades recreativas y deportivas ofreciendo la
posibilidad de desarrollar diversas actividades en zonas acotadas de la ciudad, favoreciendo as
la prctica el deporte al pie de la casa, como defenda Le Corbusier
24
. La arquitectura busca dar
una respuesta adecuada a estos nuevos programas, dnde se combina el uso deportivo con la
funcin social.
Respuestas cmo las dadas por Andrs Fernndez-Albalat en la sede de la Sociedad Recreativa
Hpica (1966-1967)
25
en A Corua. Un edifcio que se presenta ligero y abierto, con grandes
vanos y una composicin volumtrica condicionada por el empleo de una trama triangular equi-
ltera de 5 metros de lado que permite formar hexgonos, recordndonos el pabelln espaol de
Bruselas de Corrales y Molezn (1958).
El dinamismo y la inmediatez de las prcticas deportivas y sociales parece contagiar el edifcio,
que presenta como el complemento perfecto a las actividades que all se realicen. Adems de
la versatilidad que permite la trama estructural, los usos se organizan en altura: en semistano
vestuarios y acceso a piscinas, en la planta de ingreso la zona social, con salones y cafetera y, en
la planta superior, una sala de festas hexagonal abierta hacia el mar.
23. LPEZ GONZLEZ, Cndido. El espacio deportivo a cubierto. Forma y lugar. Alicante: Editorial Club Universitario, 2012,
p. 207
24. La pratique du sport doit tre accesible tout habitant de la ville. Le sport doit se faire au pied mme de la maison. En:
LE CORBUSIER. Urbanisme Pars: Crs, 1925, p. 191
25. FERNNDEZ-COBIN. Op. Cit., p. 74
[280]
11.11 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Sede de la Sociedad Recreativa Hpica en A Corua, 1966
[281]
Nuevamente, Albalat cuenta con la colaboracin de Labra para la realizacin de una celosa de
madera en la planta de ingreso que actuaba de tamiz entre los salas de estar, demostrando el inte-
rs por la integracin de las artes como un hecho esttico y funcional.
Con intencin similar Santiago Rey Pedreira proyecta las instalaciones deportivas de La Solana,
anexas al Hotel Finisterre (1965-1969)
26
. Se trata de una intervencin en terrenos ganados al
mar, que el arquitecto resuelve con un pabelln lineal quebrado de baja altura que acompaa a
las pistas deportivas, buscando generar el mnimo impacto en el borde martimo, ante la muralla
de la ciudad histrica.
Junto a estos equipamientos de escala de barrio, nos encontramos con los grandes Palacios del
Deporte, pensados para el mbito metropolitano, que surgen en Espaa durante la dcada de los
cincuenta, con los casos de Barcelona y Madrid proyectados por Soteras y Garca-Barbn (1955
y 1960 respectivamente). En la dcada siguiente aparecen los pabellones polideportivos, vincu-
lados al desarrollo y prctica de actividades deportivas diversas en un mismo espacio
27
.
Gracias al Plan de Estabilizacin de 1959 y a los Planes de Desarrollo (1964) se aceleran los
procesos de transformacin social y econmica repercutiendo en la construccin de un mayor
nmero de espacios deportivos.
Inicialmente pensados para competiciones deportivas, enseguida extendern su uso a otras ma-
nifestaciones colectivas de la sociedad de masas: festas, mtines, conciertos, lugar de entrena-
miento de clubes, refugios de emergencia
28
debido precisamente a la versatilidad de uso que
permite su confguracin arquitectnica, mientras su componente simblico se refuerza con la
extendida denominacin palacio.
Esa confguracin atiende principalmente a dos factores: uno es el estructural que debe per-
mitir un espacio difano con las dimensiones adecuadas y otro el funcional, procurando el
confort de usuarios y espectadores, es decir, frmitas y utilitas. Estas dos componentes vitruvianas
las har trabajar conjuntamente cada proyectista a travs de una venustas determinada, dando
lugar a cada caso concreto.
En la recuperacin de la modernidad gallega nos encontramos con tres interesantes ejemplos de
palacios de deporte, dnde, partiendo de un programa similar, la eleccin de cada autor en cuan-
to a frmitas, utilitas y venustas, proporciona un resultado fnal diferenciado.
Ordenados cronolgicamente, el primero de ellos es el Palacio Municipal de Deportes de Lugo
29
,
proyectado por los hermanos Efrn y Jos Luis Garca Fernndez en 1964. Se sita al borde del
Mio, en el Parque Rosala de Castro, dnde los arquitectos se encargan tambin de la ordenar la
parte baja del parque en torno al edifcio.
Como zcalo fnal de un espacio verde articulado a travs de terrazas en la ladera, proyectan una
26. MUOZ FONTENLA. Op. Cit., p. 462
27. LPEZ GONZLEZ. Op. Cit., p. 207
28. Ibd. Cndido Lpez indica que estos usos refuerzan su carcter como lugar de referencia en el mbito territorial.
29. CALDERN FERNNDEZ, Eloy et al. Gua de Arquitectura de Lugo. Lugo: Delegacin de Lugo del Colegio Ofcial de
Arquitectos de Galicia, 2011, p. 194
[282]
11.12 Efrn y Jos Luis Garca Fernndez. Palacio Municipal de Deportes de Lugo, 1964
11.13 Santiago Rey Pedreira. Palacio Municipal de Deportes de A Corua, 1961-1968
[283]
superfcie plana que prolonga el espacio ldico del palacio en el exterior, solo interrumpido por
cuatro parterres que organizan la explanada, limitando un rea central representativa esquema
que se repite en el interior del palacio y unas zonas perimetrales ms pequeas en torno a ella.
El campo de juego se singulariza por medio de la cubierta abovedada de hormign armado,
mientras que los espacios destinados al pblico reciben una cubierta a un agua, emplendose
los testeros de la bveda para la iluminacin del interior. Debido a esa concepcin estructural el
edifcio adquiere una imagen monumental, reforzando el carcter de palacio de su tiempo.
Para enfatizar esa imagen emplea un cuerpo basamental de lajas de pizarra, sobre el que se sita
el cuerpo volado y, en gran parte, acristalado versin actualizada de las galeras tradicionales
coronado por la fna curva de la bveda. Este protagonismo otorgado a la cubierta se refuerza en
el Pabelln de los Deportes de Len, proyectado por los mismos autores en 1966.
Le sigue el Palacio de Deportes de Corua, proyectado por Santiago Rey Pedreira en 1961 y le-
vantado en el lugar que ocupaba parte del frontn del anterior estadio de Riazor, proyectado por
el mismo arquitecto en 1939 siguiendo el modelo del de Pier Luigi Nervi en Florencia, de 1932,
y pensado como parte de una gran complejo deportivo para la ciudad.
Rey Pedreira conoce el esquema estructural empleado por el arquitecto Mathew Nowicki y el
ingeniero Fred Severeud en la cubricin de las Arenas de Dorton (Raleigh, Carolina del Norte,
EE.UU., 1952), a travs del libro de Frei Oto Cubiertas Colgantes, publicado en Espaa por la
editorial Labor en 1954.
Esta solucin, denominada por Oto red de cuerdas cerrada logra un gran recinto difano en
edifcaciones compactas. Los arcos permiten dirigir y controlar los empujes y la red de cables
suspendida de los arcos, cubrir los espacios a gran altura sin encofrados costosos.
En el Palacio de los Deportes corus, los cables gravitan en los extremos de mnsulas de hor-
mign armado, concurriendo en sus dos vrtices de cruce con los empujes de los muros con-
trafuertes que se oponen a sus empujes. De la colaboracin de esfuerzos entre mnsulas, arcos,
contrafuertes y tensiones de cables, resulta un dinamismo formal, acusado, tanto en el espacio
interior como en el volumen exterior
30
.
El anteproyecto del ao 61 se concretar en un segundo (1963) y tercero (1967), hacindose
realidad fnalmente entre los aos 1968 y 1970 en colaboracin con el ingeniero Jos Antonio
Lpez Jamar y la consultora INTESA. La propuesta inicial de Rey Pedreira se mantendr hasta
la construccin, convirtindose en una de los edifcios ms audaces en su estructura de la recu-
peracin moderna en Galicia.
Finalmente, el Palacio de Deportes de Pontevedra, proyectado por Alejandro de la Sota en 1965,
desarrolla las ideas presentadas en el Concurso para la Delegacin Nacional de Educacin Fsica
y Deportes de 1963 dnde Sota obtiene el primer premio y contina la bsqueda de una
construccin sencilla y econmica gracias al empleo de la prefabricacin, que desarrolla aos
ms tarde en el colegio-residencia de O Cumial promovido por Als Reinlein.
30. REY PEDREIR, Santiago. El palacio de los deportes de Riazor en La Corua. En: Arquitectura 156, (1971), pp. 10-14
[284]
11.14 Alejandro de la Sota Martnez. Palacio Municipal de Deportes de Pontevedra, 1965
[285]
Situada en la Xunqueira, en una parcela escogida por el propio Sota en el borde del ro, el proyec-
to se organiza mediante cuatro torres cuadradas en los ngulos del edifcio que rigidizan y esta-
bilizan el conjunto. Estos cuatro ncleos contienen las circulaciones verticales y los aseos. Entre
ellos se sita el espacio del gradero conformado con elementos prefabricados de hormign y los
prticos dobles que sostienen la malla de la cubierta a modo de juego gimnstico.
La luz inunda el espacio a travs del plstico ondulado de la cubierta. Bajo ella, la imagen precisa
e industrial de un nuevo palacio, un palacio destinado al deporte, al ocio, que permitir, como
afrmaba Sota, una lgica explotacin econmica sin una adaptacin mnimamente costosa,
para tantos fnes de uso pblico y multitudinario, convirtiendo esta gran edifcacin cubierta en
ese edifcio indispensable en ciudades de clima estable, y que puede considerarse como centro
de gravedad de amplias zonas en donde podran ser convocadas concentraciones provocadas por
grandes espectculos, usos polticos, etc. de comarcas muy superiores a la capacidad de la misma
ciudad en donde se asientan
31
.
Con resultados formales diferentes, en Lugo, A Corua y Pontevedra, estos tres centros de grave-
dad territoriales se convierten en autnticos palacios de su tiempo. Tres grandes salas pensadas
en origen para la prctica deportiva que adquieren enseguida usos mltiples y diversos, enri-
queciendo su componente social. La arquitectura es una realidad estructural correctamente
entendida y realizada con amor
32
, afrm Pier Luigi Nervi poco tiempo despus de terminar el
Palazzeto dello Sport en Roma. En la recuperacin moderna, los proyectistas de estos equipa-
mientos entendieron que ese planteamiento era el camino adecuado para construir un palacio.
31. De la memoria del proyecto publicada en: COUCEIRO DURN, Teresa (ed.). Alejandro de la Sota. Pabelln polideportivo.
Madrid: Fundacin Alejandro de la Sota, 2009, p. 20
32. NERVI, Pier Luigi. Nuove struture, Miln: Ed. di Comunit, 1963, p. 6
[287]
Tal vez la palabra monumentalidad pueda parecer desconcertante, pero en realidad ofece una indicacin
acerca de lo que constituye este tema. En latn monumentum signifca sencillamente cosa que recuerda o, en
otras palabras, cosa que tiene una signifcacin duradera.
1
HACI A UN NUEVO REGI ONALI SMO
En el ao 1954, Sigfried Giedion publica un artculo sobre la relacin entre la arquitectura mo-
derna y la importancia de la tradicin local, defendiendo un nuevo regionalismo que incorporase
la identidad y la memoria del lugar como principios sustentantes.
2

Paralelamente surge en Argentina la idea del Laboratorio de Formas de Galicia, de la mano de dos
exiliados gallegos: Luis Seoane Lpez e Isaac Daz Pardo, como un proyecto terico de rehabili-
tacin de la identidad y de la memoria histrica de Galicia que enseguida busca materializarse a
travs de acciones concretas en la regin.
Luis Seoane nace en 1910 en el seno de una familia de emigrantes gallegos Soy gallego nacido
en Buenos Aires y gallego por los cuatro abuelos, y los ocho bisabuelos, y todos los antepasados
que conozco
3
. Con diez aos viaja a Galicia, desembarcando en Vigo y establecindose con su
familia en Corua. Posteriormente se trasladan a Santiago, donde Seoane realizar los estudios
de Bachillerato y asistir a la Universidad, licencindose en Derecho y Ciencias Sociales en 1932.
Ese ambiente, donde alterna la vida universitaria con las estancias familiares en la aldea de Arca,
van despertando su creatividad artstica y le llevan a realizar su primera exposicin de retratos y
caricaturas en 1929.
Si el mundo rural le sirve para vivir la identidad y la historia de Galicia, las calles compostelanas
le permiten participar en el ambiente activo de las bibliotecas, aulas, tertulias, paseos
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 207
2. GIEDION, Sigfried. Te Regional Approach. En: Architectural Record, enero 1954, pp. 132-137. Publicado en castellano
como Sobre el nuevo regionalismo. En: GIEDION, Sigfried. Escritos escogidos. Murcia: Colegio Ofcial de Aparejadores y
Arquitectos Tcnicos, 1997, pp. 201-215
3. SEOANE RIVAS, Xavier. A voz dun tempo. Luis Seoane: o criador total. Sada: Edicis do Castro, 1994, p. 11
C A P T U L O X V I
Identidad, memoria y modernidad.
El Laboratorio de Formas de Galicia
[288]
encontrndose inmerso en la confuencia de tres generaciones clave para la cultura gallega
4
,
ejemplo de las tres edades de Plutarco: los hombres de la Xeracin Ns como Otero
Pedrayo y Castelao, los respetados como maestros y sucesores de los anteriores Dieste o
Maside y los jvenes que tienen una edad similar a la de Seoane Cunqueiro o Del Riego.
Seoane reconoce posteriormente la trascendencia de estos intensos aos compostelanos, dnde
descubre la arquitectura de Le Corbusier, Walter Gropius o Mies van der Rohe. Fuimos con-
temporneos al nacimiento del diseo industrial, al Bauhaus, a la renovacin de las artes grfcas
y de las primeras convulsiones de lo que se daba en llamar Era Mecnica se buscaba en Galicia
como en Europa un nuevo enfoque de problemas
5
.
Una conciencia galleguista, compartida por las tres generaciones, se va desarrollando en el joven
Seoane que siempre recordar su etapa de formacin gallega como la ms enriquecedora Aque-
llos aos con su desorden enriquecieron nuestra vida ms que ningn sistema de estudios en la
Universidad, a la que nosotros dbamos vida. Aun trabajando en las ms diversas condiciones y
en pases distintos fuimos feles a aquel espritu. Nos sentimos formando parte del proceso evo-
lutivo de Europa pero sintiendo que en Galicia, en su escondido genio nacional, estaban nuestras
races ms hondas
6
. Esta conciencia compartida que descubre en Compostela a comienzos de
la dcada de los treinta, y que enlaza con la modernidad europea de los aos previos, ser la
conciencia compartida que busque recuperar para Galicia desde Argentina. De ese modo, la re-
cuperacin de los principios modernos se convierte tambin en la recuperacin de una memoria
y de una identidad colectiva.
Su condicin poltica llegando a militar en el Partido Galleguista y a participar activamente en
el proyecto de Estatuto de Autonoma de Galicia del 36 le fuerza, con estallido de la Guerra
Civil a huir a travs de Portugal y embarcando en Lisboa hacia su Buenos Aires natal. La obra
pictrica realizada hasta el momento se pierde en el camino.
En Argentina, integrado entre la colectividad de emigrados y exiliados gallegos, busca recrear el
ambiente cultural abandonado al otro lado del Atlntico, comenzando una etapa creativa que no
abandona hasta su muerte, acontecida en Corua en el ao 1979.
LAS CRNI CAS DESDE EL EXI LI O
En el ao 1954 Luis Seoane funda la revista Galicia Emigrante, que dirige, edita e ilustra durante
toda su existencia, y comienza una serie de emisiones en Radio Libertad con el nombre de la revis-
ta. Todos los domingos, hasta 1971, habla sobre varios asuntos, siempre relacionados con Galicia.
La arquitectura es uno de los temas que trata Seoane en las emisiones de Galicia Emigrante, ha-
ciendo un recorrido por la historia como herramienta en Arquitectura galega (30 de octubre
de 1956), prefgurando la propuesta urbana de la Ciudad de las Ras (Unha cidade da Corua
ao Ferrol, 3 de agosto de 1958) o realizando la primera crnica de los arquitectos gallegos de la
recuperacin moderna (Arquitectos galegos de hoxe, 5 de abril de 1964).
4. d., p. 14
5. d., p. 17
6. d., p. 18
[289]
En todas estas intervenciones plantea la necesidad de abordar la arquitectura contempornea con
las herramientas propias de su tiempo, sin dejar de lado la historia y la identidad propia del lugar:
Algunas maneras de la arquitectura urbana gallega resultaron precursoras de lo que se denomina en rasgos
generales e independientemente de la concrecin denominativa arquitectura moderna. Las galeras coru-
esas [] son uno de esos elementos precursores de la nueva arquitectura en cuanto a la utilizacin del vidrio
para las fachadas y para el aprovechamiento de la luz solar. [] En la arquitectura rural gallega, como en la
burguesa de las ciudades, pueden encontrar los arquitectos jvenes de Galicia fuente de inspiracin y de nuevas
formas
7
Es necesaria una nueva arquitectura gallega, que se una con el pasado artstico del pas pero al mismo tiempo
atienda a las exigencias tcnicas de nuestra poca. Una arquitectura, adems, para la Galicia rural que est tan
necesitada de ella como las ciudades en crecimiento. Un congreso de arquitectos gallegos donde se estudiasen
estas cuestiones sera el primer paso para esta tarea tan absolutamente necesaria y urgente.
8
Seoane reconoce, en 1964, el movimiento renovador que se est produciendo en la arquitectura
gallega, aunque indica pocos nombres: Andrs Fernndez Albal [sic] en La Corua, o de P-
rez Bellas
9
en Vigo, que apenas tienen realizado alguna que otra obra sin demasiada importancia
para lo que ellos pueden realizar, y luchan porque en Galicia se empleen nuevas tcnicas y nuevos
materiales sin romper la continuidad artstica del pas
10
.
Tambin explica que algunos de los mejores hijos de Galicia trabajan fuera de su tierra
natal, como ocurre con los arquitectos residentes en Madrid Alejandro de la Sota y Ramn
Vzquez Molezn, desde donde extendieron su fama por Europa ganando premios en con-
cursos internacionales
11
.
Los cuatro nombres revelados: Albalat, Molezn, Sota y Prez Bellas y, con seguridad alguno
ms son los que deberan ocuparse de los proyectos de expansin de las ciudades gallegas si
no conspirasen en su contra, por un lado la ignorancia o desaprensin de ediles y propietarios y,
por la otra, la incuria de la mayora de arquitectos municipales.
LA RECUPERACI N DE LA I NDUSTRI A DE SARGADELOS
En 1954, cuando Seoane inicia su actividad en Galicia Emigrante, la inquietud cultural que vivi
de joven en Santiago se est gestando de nuevo en la Galicia de ultramar, comienza el proceso
de recuperacin de aquella conciencia colectiva. Un ao ms tarde, Isaac Daz Pardo, viaja de
Galicia hacia a Argentina para participar activamente en ese renacimiento.
Isaac Daz Pardo (Santiago de Compostela, 1920 - A Corua 2012) pertenece a la misma gene-
racin que Vzquez Molezn, Bar Boo o Fernndez-Albalat Lois, y se forma tambin en Madrid
7. SEOANE LPEZ, Luis. Arquitectura galega (1956). En: SEOANE RIVAS, Xavier y BRXE MANDI, Lino. Galicia
Emigrante (1954-1971). Sada: Edicis do Castro, 1989, p. 50
8. SEOANE LPEZ, Luis. Comunicacins mesturadas. Vigo: Galaxia, 1973, p. 167
9. Agustn Prez Bellas (1927-1982, tit. en 1954) es otro de los nombres prcticamente desconocidos de la recuperacin mo-
derna en Galicia. Aunque destac como pintor, dibujante y escritor, su obra arquitectnica, con ejemplos como el sanatorio
de Ftima o el sanatorio Concheiro (ambos en Vigo), demuestra una mirada atenta hacia las preocupaciones culturales de
su tiempo. Vid. AGRSAR QUIROGA, Fernando. Gua de Arquitectura de Vigo 1930-2000. Vigo: Delegacin de Vigo del
Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2003, p. 152
10. SEOANE LPEZ, Comunicacins mesturadas, p. 166
11. Ibd.
[290]
12.02 Isaac Daz Pardo decorando una fgura de porcelana, aos cincuenta
12.01 Luis Seoane Lpez en O Castro de Samoedo, 1963
[291]
pero, a diferencia de stos, lo har como pintor en la Academia de Bellas Artes de San Fernando,
fnalizando sus estudios en el ao 1942. Previamente haba trabajado en el taller de su padre, el
pintor, escengrafo y diseador Camilo Daz Balio, lo que supuso un primer encuentro con el
arte a travs de la cartelera y el descubrimiento del Wchutemas o la Bauhaus
12
. Los excelentes
resultados en su formacin y el reconocimiento de la crtica en las primeras exposiciones le per-
miten realizar diversos viajes por Espaa y Europa.
En el viaje de 1946 a Londres conoce a varios exiliados polticos espaoles y empieza a forjarse
en l la idea de abandonar la pintura y tomar un camino diferente. El cambio de direccin y su
conciencia social del arte queda refejada en las palabras que dedica a su caballete:
Pero mi alma adoleca en mi propia ruindad, porque yo anhelaba otra vida en mi tierra, que era la que me
corresponda, y ella llegaba a m, no s por dnde, atolondrndome, como al saltar un ro, y me cans de los
ricos, con sus trajes y sus alhajas, del canto de rana de sus pandillas, y de su bien gobernada sordera; y me llegu
a cansar hasta del genio requintado de los hombres, ya que no resolva mi problema. Pens que, para pintar
aquello, mejor no pintar, y cambi de profesin para liberarte de mi ruindad.
13
El escrito termina diciendo que es en los lugares de Galicia que mejor conoce dnde encontrar
aquello que el caballete le reclama. Por eso regresa a su tierra, y se instala con su mujer en O
Castro de Samoedo, cerca de Sada. La lectura del libro Cermica de Sargadelos (1922), de Felipe
Bello Pieiro, le permite conocer la historia de la experiencia industrial del empresario Antonio
Raimundo Ibez en Sargadelos
14
.
Para Raimundo Ibez la poblacin constitua la riqueza y la fuerza principal de una regin. No
se puede sostener el progreso sino se hace por medio de la industria que es la primera, la ms
esencial e indispensable de las artes
15
. Su visin de la modernidad que el Laboratorio de For-
mas recupera siglo y medio despus est atenta a los recursos, a la tradicin y a la identidad
local, mientras incorpora la tcnica ms avanzada de su tiempo.
La primera experiencia industrial de Sargadelos ocupa hoy un lugar destacado en la historia espa-
ola como uno de los proyectos ms importantes en los comienzos de la era industrial. Usando
los mismos caolines que haban servido a las fbricas de Raimundo Ibez, Daz Pardo traslada
las fbricas a O Castro de Samoedo, ocupndose tambin del diseo de las piezas: elementos
decorativos, servicios de mesa... Aparecen aqu dos principios que caracterizarn toda la obra
posterior de Daz Pardo: el diseo como un servicio para todos y la integracin del arte y la
industria. Adems no slo realiza los diseos, si no que inventa aparatos para mejorar la produc-
cin: molinos, calibradoras, extrusoras, hornos
16
12. Segn me indic Begoa Soneira Beloso, entre las infuencias evidentes del Laboratorio de Formas se encuentran tanto la
Bauhaus como el Vchutemas, aunque Daz Pardo posiblemente valorase mucho ms el segundo por su mayor compromiso
social y poltico. Posteriormente tuvo tambin un gran inters por la Escuela de Ulm. (Entrevista con Begoa Soneira Beloso.
Marzo de 2012)
13. DAZ PARDO, Isaac. O meu cabalete. En: Presencias galegas na arte dos nosos das. Trasalba: Fundacin Otero Pedrayo,
1993, p. 10
14. Sobre Ibez, vid. CASARIEGO FERNNDEZ, Jess Evaristo. El Marqus de Sargadelos o los comienzos del industrialismo
capitalista en Espaa. Oviedo: Real Instituto de Estudios Asturianos, 1950
15. Vid. DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos (coord.). Sargadelos recuperado. O Laboratorio de Formas 40 anos despois. A Corua:
Fundacin Luis Seoane, 2008, p. 71
16. Vid. DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos, MUOZ FONTENLA, Luis y RODRGUEZ, Juan. Arte / industria. Isaac Daz
Pardo. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2001
[292]
12.04 Luis Seoane Lpez. Mural en O Castro de Samoedo, 1971
12.03 Isaac Daz Pardo y Luis Seoane Lpez junto a colaboradores en la fbrica de La Magdalena (Argentina), 1962
[293]
Como haba sucedido con la primera experiencia en Sargadelos, pronto aparecen los problemas
en O Castro. La empresa es atacada desde el gobierno por el pasado galleguista de la familia de
Daz Pardo. Son frecuentes las inspecciones de Trabajo y de Hacienda, las multas y sucede un he-
cho clave: el gobierno espaol decide, en el ao 1956, vender las minas de caoln a una empresa
alemana, quedando desabastecido el mercado espaol.
EL ENCUENTRO EN ARGENTI NA
Todas esas circunstancias y la posibilidad de crear en Argentina un nuevo proyecto industrial que
le permita reforzar el existente en O Castro conducen a una serie de viajes que Daz Pardo realiza
entre 1955 y 1968. En Buenos Aires se rene con el exilio gallego, vuelve a exponer sus obras y
trabaja con Luis Seoane en la defnicin del Laboratorio de Formas de Galicia. No era su papel
el del emigrante que sobra en un pueblo sino, como l dej escrito el del ciudadano que lleva
consigo a un pueblo.
17
En las proximidades de la ciudad colonial de Magdalena (Argentina), surge la posibilidad de
establecer un nuevo complejo industrial. Para Daz Pardo Sargadelos, O Castro y la Magdalena
son tres lugares interconectados que forman parte de un mismo proyecto: el origen fsico del
Laboratorio de Formas.
Las nuevas fbricas de la Magdalena son proyectadas por los ingenieros civiles Pedro Ptriz y
Jos L. Churruarin, siguiendo las indicaciones de Daz Pardo. Se trata de un conjunto de naves
estandarizadas con una ligera estructura metlica. El cuidado detalle constructivo de las cerchas,
dnde los esfuerzos horizontales se contrarrestan con cables y una de las correas se prolonga
para permitir abrir un ventanal corrido en la parte superior de todo el frente de fachada, garantiza
un interior luminoso y agradable, emparentado directamente con las ideas sobre construccin
industrial defendidas por Walter Gropius, buscando un ambiente adecuado para el trabajo que
posea luz y aire para los hombres y espacio y orden para las mquinas.
La claridad y funcionalidad de las fbricas de la Magdalena encajaba perfectamente en la hori-
zontalidad del paisaje de La Plata, adems de ajustarse a las necesidades de fexibilidad en el uso
que demanda un proyecto industrial todava en formacin. En eso eran mucho mejores que las
instalaciones auxiliares creadas en O Castro de Samoedo. Sin embargo, hay dos aspectos que no
convencen en esa arquitectura: la escasa imbricacin con el lugar y la expresin formal del pro-
ceso que tiene lugar en el interior.
Las fbricas de produccin en cadena son prcticamente iguales en Estados Unidos, que en Ale-
mania, que en Argentina. Y desconocemos si en su interior se produce vidrio, coches o piezas de
porcelana. Para Daz Pardo, la labor del obrero ya era sufcientemente mecnica y repetitiva, y
haba que aliviarla a travs de la arquitectura. Hablando sobre la produccin fordista, recordaba
una de sus pelculas favoritas: Tiempos Modernos, que alertaba sobre las condiciones de trabajo
de los obreros
18
.
17. d., p. 374
18. Debo estos recuerdos a Begoa Soneira Beloso, que acompa a Isaac Daz Pardo en numerosos paseos por las instalaciones
del Grupo Sargadelos
[294]
12.05 Pedro Ptriz y Jos L. Churruarin (Ing. civiles). Fbricas de porcelana en La Magdalena (Argentina), 1962
[295]
Como hemos visto en el caso de Astano, la fbrica moderna consigui importantes logros en
cuando a iluminacin, higiene y fexibilidad de uso, pero era preciso que la arquitectura que al-
bergase el Laboratorio de Formas fuese un laboratorio en s misma como el edifcio de la
Bauhaus en Dessau haba sido la consecuencia del programa docente de la escuela, y, que al
tiempo, y siguiendo las ideas de Raimundo Ibez, esa arquitectura estuviera atenta a la identi-
dad y la memoria propia del lugar dnde se ubica.
Ese laboratorio, hecho formas, hecho realidad, se convierte en la imagen de sus intenciones, del
mismo modo que la imagen reconocible del trabajo de Raimundo Ibez eran las transforma-
ciones que haba producido en el paisaje de Cervo, artifcializndolo y modernizndolo para
adaptarlo a sus necesidades productivas.
EL REGRESO A GALI CI A
La idea de revertir los esfuerzos en Galicia est presente desde la creacin del Laboratorio de
Formas. A mediados de los aos sesenta comienzan las gestiones para recuperar el complejo
industrial de Sargadelos y hacerlo emblema de los principios defendidos por el Laboratorio. A
Seoane y Daz Pardo se une el arquitecto Andrs Fernndez-Albalat, quin realiza el proyecto
de las nuevas instalaciones. Todos coinciden en que no se trata de una reconstruccin de las
nuevas fbricas, si no hacer algo acorde a los nuevos tiempos y que tuviera en cuenta las races
del lugar.
Las primeras obras industriales de Fernndez-Albalat haban refejado su inters por reincorpo-
rar los principios de la modernidad: Las instalaciones para las empresas Coca Cola (1960) y Seat
en Corua (1964) suponen una respuesta moderna al problema de albergar el proceso indus-
trial coordinando espacialmente las diferentes funciones y al problema de la imagen que se
presenta hacia el exterior de ese proceso, que constituye al mismo tiempo el icono de la empresa,
Es fundamental mantener la imagen segn la industria de la que se trate
19
.
Fernndez-Albalat humaniza, a travs de su arquitectura, el proceso industrial. Sin negar los ma-
teriales y las tcnicas constructivas de su tiempo, los fragmenta en volmenes segn las funciones
de cada parte, adecundose tambin a la topografa del lugar. Ya no es el contenedor prefabricado
y homogneo que puede albergar cualquier funcin.
En las instalaciones industriales, el trabajador acaba convirtindose en un medio, casi un instru-
mento. Albalat aboga por analizar estos cambios a la hora de enfrentarse a una arquitectura de
este tipo, para no deshumanizar el resultado fnal:
Sera una cita casi nostlgica con la mano, previa a cualquier herramienta. El hombre, el gran artfce, hizo
de los eriales, campo de labor; de las feras ganadera; de las piedras, sillares; del barro, una vasija; del ruido,
msica; del sexo, amor; de la comida, un rito; todo ello gracias a que antes haba hecho de la garra, mano. Creo
que es importante tener esto en cuenta cuando tenemos el riesgo de deshumanizarnos.
20
Esta idea de la arquitectura encajaba perfectamente con lo que Isaac Daz Pardo buscaba desde
Argentina para dar forma al proyecto de restauracin de Sargadelos. En el ao 1967, Albalat
19. FERNNDEZ-ALBALAT LOIS, Andrs. Arquitectura y ofcio, Pamplona: T6 Ediciones, 2008, p. 7
20. Ibd.
[296]
12.06 Isaac Daz Pardo y Andrs Fernndez-Albalat Lois revisando los planos del complejo industrial de Sargadelos,
Cervo (Lugo), 1967
[297]
enva un anteproyecto que Isaac estudia junto a Luis Seoane desde el otro lado del Atlntico. Una
corona circular que anilla el itinerario de produccin
21
. Es una fbrica con soportales y una plaza
que permite reuniones y celebraciones de todo tipo. La arquitectura se convierte en la imagen
identifcativa de la empresa, como buscaban Seoane y Daz Pardo:
Yo estaba todava all y entonces, de estas cosas se le habl a Albalat y, Albalat hizo un proyecto y el proyecto era
la planta esta circular. Cuando v el proyecto, tena una cierta desconfanza de hacer una cosa as, porque nos lo
mand a travs de Jos Luis y Jos Luis dijo: No nos va a valer para nada el proyecto, porque es una fbrica
circular. Pero Seoane dijo: Esto es genial, hay que hacerlo as circular.
22
En el ao 1968 comienzan las obras. Daz Pardo, ya de regreso en Galicia colabora con Albalat en
la concrecin del proyecto, mezclndose la autora de ambos en el diseo fnal. Aportaciones y
sugerencias sobre los planos. El primer dibujo que Albalat presenta a Daz Pardo tena forma de
herradura, y Daz Pardo le sugiri cerrar el crculo, as el proceso lineal se complet convirtin-
dose en un recorrido infnito
23
. El resultado se aleja de la imagen arquetpica de fbrica fordista,
y se convierte en un conjunto de lugares con signifcado, como explica Daniel Beiras:
Sargadelos es efectivamente como un rueiro, una estructura espacial, habitable y productiva organizada alrede-
dor de un camino, con una focalidad muy clara y al mismo tiempo gran permeabilidad transversal y apertura
al paisaje. [] Es un edifcio con forma de anillo volcado en un recinto circular en el que se producen todos los
eventos: las inauguraciones, los bailes, los chismes Es una plaza totalmente urbana encerrada en un crculo
polivalente que la sustrae del territorio rural.
24
En una de las reuniones in situ entre los dos autores para analizar la obra se tom la fotografa. El
Laboratorio adquiere as, ya en Galicia, nuevas formas a travs de la arquitectura.
DEL MANI FI ESTO A LA REALI DAD CONSTRUI DA
La confuencia en el exilio argentino de dos personalidades como Seoane y Daz Pardo, en torno
a un ambiente cultural propicio de la misma manera que Estados Unidos haba sido refugio y
motivacin para los exiliados europeos como Neutra supuso un acontecimiento de gran tras-
cendencia. Juntos idearon frmulas para conectar todo lo sucedido hasta el momento en Galicia
y estructurar un proyecto de futuro, al que denominan el Laboratorio de Formas.
Existen formas gallegas inditas, escribe Seoane en 1965 estn en el paisaje, en las herra-
mientas de los ofcios y en los objetos heredados. Ah estn para quin sepa recogerlas
25
. El
proyecto del Laboratorio contemplaba una serie de lneas de actuacin: creacin de una editorial
para recuperar la memoria, un museo que recogiera el arte gallego contemporneo cuyo recorri-
do se haba visto truncado por la Guerra Civil y la reconstruccin de la industria en Sargadelos,
smbolo pasado y presente del potencial de la regin.
Resulta clarifcador que la estructura del Laboratorio de Formas siempre haya sido representada
por sus promotores a travs de un sistema arborescente con unas races situadas en los hombres
21. Sobre la arquitectura del Laboratorio de Formas, vid. BEIRS GARCA-SABELL, Daniel. O arquitecto Isaac Daz Pardo
no espazo tanxible. En: DAZ ARIAS DE CASTRO y ESCRIGAS RODRGUEZ. Op. Cit., pp. 173-191
22. DAZ ARIAS DE CASTRO, MUOZ FONTENLA y RODRGUEZ. Op. Cit., p. 119
23. BEIRS GARCA-SABELL. Op. Cit., p. 182
24. d., p. 176
25. DAZ ARIAS DE CASTRO. Op. Cit., p. 29
[298]
12.07 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1967
[299]
de la generacin Ns y el Seminario de Estudios Gallegos y un conjunto de ramas que se van
desplegando del gran tronco que constituye el propio Laboratorio, dando lugar a cada una de las
acciones particulares.
La denominacin de Laboratorio se relaciona con su vocacin de ser un espacio experimen-
tal de intercambio, en el sentido de taller, de rebotica donde sin mucho boato se van cocinando
las cosas, lejos de las connotaciones propias de las academias, escuelas o instituciones; el trmino
Laboratorio fue el ms adecuado para refejar la idea de trabajo colectivo, casi annimo, y el
concepto de experimentacin, de renovacin, de cambio continuo
26
.
Su manifesto, publicado por primera vez en 1970
27
y recogido como anexo, resume tanto los
referentes como los objetivos que pretende, poniendo en relacin la tradicin y la identidad con
la modernidad:
EL LABORTORIO DE FORMAS, nacido en la Galicia emigrada como producto de la voluntad de dos
artistas, se propone el estudio de las formas desarrolladas en el pasado gallego y las que continan vigentes,
heredadas de este pasado, en el presente. Testigo del cansancio producido por los ltimos ideales cosmopolitas
de algunas escuelas, el LABORTORIO se propone encontrar en esas formas olvidadas que tuvieron vigencia
durante siglos, y en las que perduran heredadas, los signos de su propio sistema de expresin.
Qu son las formas para Seoane y Daz Pardo? Su idea de forma la encontramos en la defni-
cin que aparece como parte del ensayo de Daz Pardo publicado en 1976 bajo el ttulo Contribu-
cin de urgencia al entendimiento de los problemas de arte/industria:
Forma - Es el modo de organizarse la materia entre s, en los organismos y en las cosas que crean los seres vivos,
sean en apariencia materiales o inmateriales. Se trata de una nocin histrica que tenemos del concepto forma,
pero sin duda nada sabemos de los responsables de la forma aunque se haya hablado de una voluntad de forma
que precede a la forma que conocemos. Hay formas que en apariencia son casuales pero unas desaparecen y
otras se reproducen, se heredan y trascienden; como la materia estn sujetas a leyes de la inercia y son modif-
cadas por los tensores universales.
28
El Laboratorio siempre ha tenido presente la arquitectura. Desde mediados de los sesenta incor-
pora a Andrs Fernndez-Albalat, quin desarrolla gran parte de los edifcios necesarios para lle-
var a cabo sus acciones: a la planta circular de Sargadelos se suma en pocos aos el Museo Galego
de Arte Contempornea Carlos Maside (1974), dnde nuevamente cuenta con la colaboracin
de Daz Pardo.
El museo, fnalizado ms de una dcada despus, se proyecta como como una estructura autno-
ma y abierta conformada por una trama hexagonal, convirtiendo al propio edifcio en una obra
ms de la exposicin. Fernndez-Albalat proyecta una nueva planta circular para O Castro que
no llegar a hacerse realidad.
Las instalaciones se completan en los aos ochenta con el Laboratorio de Industria y Comuni-
cacin en O Castro (arquitecto Luis Freire) y el Instituto Galego da Informacin en Santiago de
26. SONEIR BELOSO, Begoa. Unha ollada Laboratorio de Formas s 44 anos da sa creacin. Sada: Edicis do Castro, 2007,
p. 15
27. Cuadernos del Laboratorio de Formas de Galicia 1 (1970)
28. DAZ PARDO, Isaac. Contribucin de urgencia al entendimiento de los problemas de arte/industria. Sada: Edicis do Castro,
1976, p. 25
[300]
12.08 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1967
[301]
Compostela para los que Daz Pardo cuenta con la colaboracin de los arquitectos Rafael Baltar
Tojo y Carlos Almuia Daz y dnde l mismo disea algunos de los espacios, como el auditorio,
dnde concibe un escenario circular rodeado de butacas, siguiendo el modelo del Teatro Total
de Walter Gropius, lo que permite una gran adaptabilidad a diversos usos.
La concepcin del diseo presente en el Laboratorio, dnde las formas, al igual que las lenguas,
tienen que tener un antecedente histrico, se percibe tambin en las arquitecturas generadas por
el Laboratorio. Sin renunciar a las posibilidades constructivas de su tiempo, la arquitectura de
Sargadelos nos habla del castro, de la plaza asoportalada, del rueiro, de los ofcios artesanales y de
la tradicin annima, presente tambin en la materializacin de las formas.
Manuel Gallego, analizando las arquitecturas del Laboratorio de Formas, afrma que se presen-
tan al margen de la arquitectura culta y ofcial del momento: Hay como una indiferencia que
aparenta desconocimiento, lo que da a las realizaciones un cierto carcter marginal. Estn produ-
cidas con cierta indiferencia a los cdigos del lenguaje de la arquitectura de hoy, lo que unido al
diseo de las soluciones, produce una cierta sensacin de libertad.
29
Esa libertad que permite la creacin moderna unida al saber recoger de la memoria, como
reclamaba Luis Seoane en su carta de 1965 son las aportaciones fundamentales del Laboratorio
de Formas para la arquitectura moderna gallega. Ser capaz, a travs de la arquitectura, no slo de
restaurar un pasado, sino de restaurar la memoria que le pertenece, su identidad como pueblo.
LAS PRI MERAS ACTI VI DADES EN SARGADELOS
Nosotros propugnamos por el cultivo de las caractersticas culturales constitutivas de un pas o nacin. No se trata
de remedar formas y estilos del pasado en un pas, sino de la actualizacin para el presente y para los objetos de uso
corriente de aquellas formas caractersticas y racionales del pasado que pueden adaptarse a la industria actual
30
Son palabras de Luis Seoane dentro del IV Seminario Sindical de Diseo Industrial, celebrado en
Sargadelos para acompaar la inauguracin de la planta circular, en mayo del ao 1970.
La sesin inicial fue abierta por Daz Pardo en nombre del Laboratorio de Formas. En ella seal
la importancia del diseo en Galicia y las posibilidades de su aprovechamiento en el desarrollo
regional, presentando seguidamente a Albalat, quin titul su intervencin Una arquitectura
regional a nivel de nuestro tiempo.
Partiendo de la arquitectura popular, Albalat seala el camino que podra tomar arquitectura regio-
nal del presente, la cual, gracias a los logros de la tecnologa y la industria permite poner en relacin
lo local con lo global. Un camino que va hacia la universalidad y no hacia una total uniformidad
31
:
La arquitectura de todos los tiempos, incluida la nuestra, debe responder a su realidad histrica. Tratar de
utilizar slo unos recursos formales, por muy valiosos que estos sean, es un faude a la sociedad de nuestros das
donde debe existir, con una autntica enseanza sin mixtifcaciones ni alardes escenogrfcos, la dimensin de
una arquitectura habitable donde la sntesis de lo til y de lo bello alcance su plena vigencia y validez.
32

29. GALLEGO JORRETO, Manuel. As arquitecturas de Isaac Daz Pardo. En: VZQUEZ MONTERO, Xos Luis et al.
(coords.). Isaac Daz Pardo. Un proxecto socio-cultural para Galicia. Santiago de Compostela: Auditorio de Galicia, 1990, p. 78
30. Cuadernos del Laboratorio de Formas de Galicia 1 (1970), p. 120
31. d., p. 99
32. Ibd.
[302]
12.09 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Museo Carlos Maside y Laboratorios de Industria y Comunicacin do Castro
de Samoedo, Sada (A Corua), 1970
[303]
El Seminario de Diseo supone un punto de infexin en el proceso de modernizacin de Gali-
cia, pues se convierte en el foro de debate de un conjunto de ideas referentes a todas las escalas
de la arquitectura desde el diseo a la ciudad, reuniendo a autores de diversas generaciones,
desde Fernndez-Albalat a Manuel Gallego, recin llegado a Galicia.
Con la planta de Sargadelos y el Laboratorio de Formas en marcha, a principios de los setenta
33
, se
cerraba un recorrido que haba comenzado en una Galicia que quera ser moderna tiempo atrs.
El nuevo regionalismo encontraba respuesta en las acciones y en las arquitecturas del Laboratorio.
A partir de entonces se abren nuevos caminos a los que enfrentarse con las mismas herramientas
de voluntad modernizadora. Unas herramientas que buscan hacer de la modernidad compromiso
con la historia, la memoria y la identidad colectiva. O cmo dej escrito el poeta ingls William
Wordsworth, al mismo tiempo que Raimundo Ibez levantaba su empresa gallega
encontrar la fuerza en lo que dejamos atrs
34
.
33. La planta circular de Cervo se inaugur el 10 de mayo de 1970. El da 18 del mismo mes se inauguraron las primeras instala-
ciones del Museo de Arte Contemporneo Carlos Maside en O Castro de Samoedo.
34. We will grieve not, rather fnd / Strength in what remains behind, WORDSWORTH, William Ode. En: Poems, in Two
Volumes. Londres: Longman, Hurst, Rees, and Orme, 1807, p. 157
[305]
Cuando una imagen revela ciertos aspectos de una cosa, otros permanecen ocultos. As pues, la verdad es al
mismo tiempo desvelamiento y ocultacin, tal como reconocan los griegos en su concepto de altheia, y no una
adecuacin entre la percepcin y el objeto.
1
DI SEO GALLEGO FUERA DE GALI CI A
La recuperacin de los principios modernos no se produce nicamente en la escala edifcatoria,
sino que abarca todo el territorio propio de la arquitectura, desde el diseo elemental hasta la
ciudad y, en el caso de algunos autores, este arco alcanzar cotas de calidad en todos sus niveles
2
.
Isaac Daz Pardo destacaba desde el Laboratorio de Formas la importancia de poner en relacin
todas las escalas del diseo, y aada: El diseo industrial, indudablemente nace de la arquitec-
tura; son los arquitectos los que lo llevan adelante [] porque el diseo industrial de lo que nace
es del proyecto arquitectnico
3
.
Las exposiciones internacionales se convierten en los primeros lugares de reconocimiento a la
escala de diseo como parte fundamental en la generacin del ambiente. El camino de reno-
vacin de los autores gallegos es reconocido en un momento inicial fuera de las fronteras de la
regin, en concreto, en las ferias, exposiciones y encuentros internacionales, autnticos espacios
de integracin de las artes, donde se desdibujan los lmites entre arquitectura, diseo, industrial,
pintura y escultura.
Ejemplos de esta integracin lo encontramos en varias de las convocatorias celebradas en el ex-
tranjero en la dcada de los cincuenta. El pabelln espaol en la X Trienal de Miln ana los tra-
bajos de Amadeo Gabino, Manuel Surez-Pumariega Molezn y Ramn Vzquez Molezn el
grupo MOGAMO, integrando en una misma obra pintura, escultura y arquitectura.
4

1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 231
2. Este captulo ampla y revisa el texto La obra de Jess de la Sota. Del diseo de objetos al diseo del ambiente, realizado
en colaboracin con Silvia Blanco Ageira, defendido como comunicacin en las XII Jornadas Internacionales de Patrimonio
Industrial. Diseo, imagen y creatividad en el patrimonio industrial celebradas en Gijn en Octubre 2010 y publicado en LVA-
REZ ARECES, Miguel ngel (ed.). Diseo, imagen y creatividad en el patrimonio industrial. Gijn: Incuna, 2011, pp. 153-159
3. DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos, MUOZ FONTENLA, Luis y RODRGUEZ, Juan. Arte / industria. Isaac Daz Pardo.
Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2001, p. 93
4. Vid. VAQUERO PALACIOS, Joaqun. El gran premio de la Trienal de Miln al Pabelln Espaol. En: Revista Nacional de
C A P T U L O X V I I
Del diseo de objetos al diseo del ambiente
[306]
13.02 Isaac Daz Pardo. Auditorio del complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1968
13.01 Isaac Daz Pardo. Vajilla Magadalena, 1962
[307]
La buena recepcin internacional del arte y el diseo espaol prosigue en la siguiente convoca-
toria. En la XI Trienal de Miln (1957) son los arquitectos Javier Carvajal y Jos Mara Garca
de Paredes los encargados de proyectar el pabelln espaol, que integra obras de Carmi, Correa,
Coderch, Mil, Fisac o Jess de la Sota, quin participa con diseos textiles.
Sin embargo, el paradigma en integracin de todas las escalas del diseo en esos aos, lo en-
contraremos en el pabelln ideado para la Exposicin Universal de Bruselas (1958) por Jos
Antonio Corrales y Ramn Vzquez Molezn. Tomando como base un elemento geomtrico: el
hexgono, se proyecta desde el mobiliario hasta la implantacin urbana. Al igual que en los casos
anteriores, la propuesta es elogiada internacionalmente.
5

Estos encuentros se refuerzan con la participacin en concursos convocados por empresas del
sector. As H-Muebles, dependiente de la constructora Huarte realiza peridicamente concursos
de diseos de mobiliario y la frma textil Gastn y Daniela convoca un concurso de bocetos en
1955 dnde participan, entre otros, Jess de la Sota, Manuel Surez-Pumariega Molezn, Jos
Mara de Labra y la pintora Mara Antonia Dans Boado (Oza dos Ros, 1922 - Madrid, 1988).
La mayor parte de los diseadores gallegos de este periodo se trasladan a Madrid para completar
su formacin y moverse en escenarios ms receptivos a sus propuestas. En instituciones y gale-
ras madrileas como Nebl o Buchholz se realizan muestras dnde exponen autores gallegos:
Antonio Tenreiro Brochn (Galera Buchholz, 1950, Galera Tanagra 1951), Jess de la Sota
(Galera Nebl, 1962), Jos Mara de Labra (Ateneo de Madrid, 1955; Nebl 1959) o Manuel
Surez-Pumariega Molezn (Ateneo de Madrid, 1958; Nebl, 1962)
Entre los autores gallegos vinculados a la integracin de las artes encontramos a Manuel Surez-
Pumariega Molezn (A Corua, 1920 - Madrid 2001) que deja la medicina a mediados de los
cincuenta para dedicarse a la pintura de abstraccin geomtrica. Becado en Roma y en Pars, su
primera intervencin en el campo del diseo fue el mencionado pabelln de la Trienal de Miln
(1954), que qued recogido en las pginas de la Revista Nacional de Arquitectura:
Se ha premiado la pura instalacin, el continente, porque hasta la fecha el arte decorativo y artesano espaol
est empeado en la representacin de unas formas tradicionales, bellsimas, por las que el mundo no demuestra
ms inters que el puramente histrico y que no pueden presentarse a competiciones internacionales modernas.
A la admiracin y enhorabuena a estos artistas, arquitecto, pintor y escultor por tan notable xito, deba unirse
la decisin de crear un arte decorativo moderno que pudiera exhibirse dignamente por el mundo.
6
La abstraccin de su obra pictrica la trasladar al diseo de vidrieras obteniendo la Medalla de
Oro en la Bienal de Salzburgo (1956) y colaborando con varios arquitectos en edifcios como la
Universidad Laboral de Crdoba (1956, Manuel de los Santos, Daniel Snchez Puch, Francisco
Robles Gimnez y Fernando Cabestany Pardo-Valcarce), la iglesia de Santa Mara del Monte
Carmelo (Luis Gutirrez Soto, 1960), o la de los Sagrados Corazones (Rodolfo Garca-Pablos,
1967), ambas en Madrid.
Arquitectura 156 (1954), p. 26
5. Vid. VILLANUEVA FERNNDEZ, Mara. Arquitecturas mviles. Piezas de arquitectos espaoles en las exposiciones
extranjeras (1951-1958), POZO MUNICIO, Jos Manuel y GARCA-DIEGO VILLARAS, Hctor (eds.). Viajes en la
transicin de la arquitectura espaola hacia la modernidad. Pamplona: T6 Ediciones, 2010, p. 336
6. VZQUEZ MOLEZN, Ramn. El Gran premio de la Trienal de Miln al Pabelln espaol en Revista Nacional de Arqui-
tectura 156 (1954), p. 25
[308]
13.03 Jos Mara de Labra Suazo. Celosas en el pabelln de Espaa en la Feria Mundial de Nueva York (1964) y
maquetas de celosas de madera (aos sesenta)
[309]
Jos Mara de Labra Suazo (A Corua, 1925 - Palma de Mallorca, 1994) se dedicar principal-
mente a la pintura y a la escultura, aunque trasladar enseguida sus investigaciones a la confgu-
racin del espacio religioso, participando en el diseo de las vidrieras del Colegio Apostlico
de los Padres Dominicos en Valladolid (Miguel Fisac, 1952) o la iglesa de San Pedro Mrtir en
Alcobendas (Miguel Fisac, 1955), numerosas piezas de arte sacro caracterizadas por estilizado
diseo geomtrico y elementos constructivos como las celosas del pabelln de Espaa en la
Feria Mundial de Nueva York (1964-1965).
Su primera exposicin individual importante, la celebrada en 1955 en el Ateneo de Madrid,
contar con un catlogo prologado por el arquitecto Miguel Fisac. En l, Fisac escribe esta
exposicin no es su obra, es una serie de estudios, de, de ejercicios para hacer dedos, como
dicen los pianistas. [] Hay que mirar esas escalas cromticas, y esos juegos lineales, y esos
estudios fgurativos de cabezas o de torsos, como si se oyeran escalas, posiciones de manos
fjas, arpegios y quiz pequeos fragmentos de una sinfona
7
. Los ejercicios pictricos de
Labra eran partes de un todo que avanzan la idea de obra de arte integradora anhelada en la
recuperacin moderna.
La obra de Labra est presente en varios proyectos de su amigo Andrs Fernndez-Albalat, como
las celosas que incorpora en la Sociedad Recreativa Hpica en A Corua (1967) o el mural de
la sede del Banco de Bilbao en Pontevedra (1969)
8
. A Labra debemos tambin el encargo de la
casa sobre el mar que le proyecta otro amigo suyo y compaero de generacin, Antonio Tenreiro
Brochn, en la ra de Betanzos (1958).
Luis Caruncho Amat (A Corua, 1929) inicia como Labra estudios de arquitectura constan-
te que aparece en prcticamente todos estos creadores que abandonar para centrarse en la
escala del diseo aunque llegar a terminar aparejadores. En su obra predominan los trabajos
de pintura, escultura y grabado, integrados en determinadas ocasiones para la generacin de
montajes expositivos, escenografas de ballet y teatro o colaborando en la confguracin de in-
teriores con piezas como la mesa de cristal y acero (1954) o la celosa para el Banco Zaragozano
de Madrid (1978).
Los hermanos Alejandro (1913-1996) y Jess de la Sota (1924-1980) tambin comenzaron el
desarrollo de su actividad profesional en el Madrid de los cincuenta. Si bien las piezas de mobi-
liario proyectadas por Alejandro se deben considerar principalmente como una extensin de sus
proyectos construidos su actividad especfca en la escala del diseo es reducida y casi siempre
vinculada a edifcios concretos, al igual que la de Vzquez Molezn, Fernndez-Albalat o Bar
Boo Jess, tras iniciarse en la pintura, dedica toda su vida al diseo.
Once aos menor que su hermano Alejandro, Jess de la Sota nace en Pontevedra en 1924. Es
uno de los autores que podemos situar dentro del renacimiento creativo de mediados de siglo:
fue dibujante, pintor, fotgrafo y dise muebles y objetos de uso cotidiano. Sin poseer un ttulo
de arquitecto, trabaj magistralmente en mltiples escalas del diseo.
7. RMREZ, Pablo. Labra. Fuerza y forma. Madrid: Galera Jos de la Mano, 2011, pp. 10-11
8. Sobre la relacin entre la obra de Labra y la arquitectura vid. MANRIQUE DE PABLO, Alberto (ed.). Laboratorio de formas:
Jos Mara de la Labra y la integracin de las artes. Madrid: Jos de la Mano Galera de Arte, 2013
[310]
13.04 Jos Mara de Labra Suazo. Lmparas y celosa en la Sociedad Recreativa Hpica, A Corua, 1966
[311]
Jess de la Sota abandona la carrera de Derecho en 1953 y empieza a pintar. Un ao despus se
traslada a Madrid, donde asiste como alumno al estudio de Vzquez Daz
9
y, en 1955, obtiene el
tercer premio en el concurso de bocetos para estampados de telas convocado por la frma Gas-
tn y Daniela. En esas fechas empieza a colaborar con su hermano Alejandro realizando mu-
rales para la exposicin conmemorativa del centenario de las carreras de Ingeniero Agrnomo y
Perito Agrcola (Madrid, 1955), el pabelln de la Cmara Sindical Agraria de Pontevedra en la
III Feria de la Casa de Campo de Madrid (1956) o para el poblado de colonizacin de Esquivel,
promovido por el Instituto Nacional de Colonizacin en Sevilla (1952-1963).
La exposicin de 1955, realizada en la Escuela Tcnica de Ingenieros Agrnomos de Madrid,
nos sirve para documentar sus primeros trabajos en el campo del diseo: se trata de una serie
de murales con motivos de gramneas que complementan las celosas diseadas por su herma-
no Alejandro. Tomando como base el mundo agrcola objeto general de la exposicin y
empleando muy pocos elementos la celosa en paredes y techos y los murales consiguen
generar un ambiente puramente moderno, dnde la abstraccin, la luz y el contraste juegan un
papel fundamental.
Un ao ms tarde, el pabelln de la Cmara Sindical Agraria de Pontevedra en la Feria de la
Casa de Campo, les servir para trasladar al exterior de las inquietudes arquitectnicas que estn
teniendo lugar en la Galicia del momento alejndose de las representaciones arquetpicas del
paisaje gallego y optando por la abstraccin y la indefnicin de los lmites:
Disintiendo de la orientacin hacia los tipismos y pensando en que el campo debe traerse a Madrid con repre-
sentaciones autnticas, se les busc a estas un marco abstracto. Se proyect pues la exposicin se celebraba en
Madrid y en primavera una planta abierta, cerrada y semicerrada que, con un itinerario insinuado, forma
ambientes cambiantes para el visitante. Plsticamente, y partiendo de temas de Le Corbusier, se inventaron
formas que pueden divertir tanto como las pinturas de ovejas y pastores. En ellas intervino profundamente
Jess de la Sota, pintor que tal como hoy entendemos no pinta esas escenas, pero est en la obra dentro
del proyecto.
10
De estos aos datan sus primeros trabajos de diseo de ambientes: interviene en la vivienda que
proyecta para s mismo su hermano Alejandro en 1956, en la madrilea avenida de los Toreros,
con una serie de dibujos sobre sillas enmarcadas en una estructura sutil en forma de andamiaje,
articulando el espacio al tiempo que exponen la obra.
Esas colaboraciones se alternan con otros proyectos en solitario, como los estudios para un par-
que de atracciones
11
o los tapices sobre temas marinos que presentar en la XI Triennale dArte
decorativo di Miln (1957). En Miln conoce a Mari Luz Careaga, que le contrata para trabajar
en su tienda de muebles en Venezuela, ciudad en la que reside en 1957. Su gradual inters por el
diseo de muebles queda patente en este encargo que sin duda le condujo a uno de los viajes ms
interesantes de su vida
12
.
9. Daniel Vzquez Daz (1882-1969) es una de las fguras clave de la pintura que se desarrolla en Espaa durante la primera mitad
del siglo XX. Para los artistas que protagonizaron las vanguardias de los aos veinte y treinta fue una referencia primordial y
constituy el ejemplo paradigmtico para quienes defendieron una alianza entre modernidad y tradicin en el arte espaol
10. De la memoria del proyecto, publicado en: Revista Nacional de Arquitectura 175 (1956), p. 41
11. Publicado en: Revista Nacional de Arquitectura 183 (1957), p. 10
12. NAVAS, Alina. La seduccin de la lnea. En: MANRIQUE DE PABLO, Alberto (ed.). Jess de la Sota. Silencios y ritmos.
Madrid: Galera Jos de la Mano, 2012, p. 16
[312]
13.05 Jess de la Sota Martnez. Bocetos para el pabelln de la Cmara Sindical Agraria de Pontevedra en la III Feria
de la Casa de Campo, Madrid, 1956
[313]
SOTA: PI NTOR Y ANALI STA
En marzo de 1957, la Revista Nacional de Arquitectura le dedica la portada y un breve artculo
sobre su obra. En l se hace hincapi en su creacin ordenadora y se destaca su capacidad ana-
ltica: Jess de la Sota es un analista; sus dibujos interesan ms por lo que en ellos aprendemos
de lo dibujado
13
, algo que podremos extender a todas sus realizaciones posteriores.
Despus de su regreso a Espaa, en el ao 1958, colabora en el montaje interior del pabelln
espaol en la Exposicin Universal de Bruselas
14
. La innovadora estructura prefabricada pro-
yectada por los arquitectos Jos Antonio Corrales y Ramn Vzquez Molezn obtiene el ms
alto galardn de la feria, pero su inters no reside slo en la escala edifcatoria, pues en el interior
incorporaba la pintura y escultura ms relevante del momento, diseo industrial y artesana
15
.
En Bruselas, conoce a la que se convertir en su mujer, la pintora Amparo Cores, y a Lucien
Herv, fotgrafo que trabajaba con Le Corbusier, con quin proyecta hacer un libro sobre la ar-
quitectura popular del Mediterrneo. Aunque nunca llegar a terminarse, la maqueta demuestra
la capacidad y sensibilidad a la hora de afrontar el diseo prcticamente artesanal de una
publicacin, combinando fotografas en blanco y negro con planos de diversas construcciones
populares de la costa meridional espaola.
Arquitectura Popular del Mediterrneo Espaol (1961-1962) supone una aproximacin a lo ver-
nculo desde la arquitectura moderna, un planteamiento que estaba latente en el debate interna-
cional del momento, con el Mediterrneo como un lugar de recopilacin de experiencias
16
: En
los aos cincuenta, el Team X haba estudiado en detalle las construcciones del norte de frica,
principalmente Algeria y Marruecos, poniendo en relacin las investigaciones de la moderni-
dad europea con la cultura tradicional de la zona y, en 1964, se inaugura en el Museo de Arte
Moderno de Nueva York la exposicin Architecture Without Architects: A Short Introduction to
Non-pedigreed Architecture, comisariada por Bernard Rudofsky
17
, defendiendo los valores de la
arquitectura vernacular con ejemplos como las construcciones de la isla de Santorini.
Bruselas no es su nica colaboracin en el diseo de pabellones nacionales, en el ao 1965 par-
ticipa en el montaje del pabelln de Cuba en la VI Feria de la Casa de Campo de Madrid y, en la
13. MIGUEL GONZLEZ, Carlos de. El pintor Jess de la Sota. En: Revista Nacional de Arquitectura 183 (1957), p. 8
14. Aunque no fgura como autor en la memoria, Jos Antonio Corrales recordaba su participacin: Alejandro y su hermano Je-
ss participaron en las reuniones del equipo que habamos formado para la instalacin interior del pabelln. (CORRLES
GUTIRREZ, Jos Antonio. Residencia Infantil de verano en Mirafores de la Sierra, Madrid. En: LPEZ COTELO,
Vctor et al. Alejandro de la Sota. Seis testimonios. Barcelona: Collegi dArquitectes de Catalunya, 2007, p. 63)
15.

El equipo inicial estaba compuesto por varios arquitectos entre ellos Alejandro de la Sota, artistas, el cineasta Luis Gar-
ca Berlanga y el escritor y profesor Jos Mara Valverde. Los artistas fueron Amadeo Gabino, Nstor Basterrechea, Eduardo
Chillida, Jos Mara de Labra, Jorge Oteiza, Carlos Pascual de Lara y Manuel Surez Molezn. Tras el abandono de varios
de ellos se aadieron Jess de la Sota, el escritor Antonio Tizn y los arquitectos Jos Mara Garca de Paredes y Jos Luis
Picardo. Pedro Feduchi ha explicado en un excelente artculo los problemas surgidos con motivo de la imagen que se dara de
Espaa ante los visitantes por el contenido y su montaje en el interior del pabelln. (Archipilago exagonal En: CNO-
VAS ALCARZ, Andrs (ed.). Pabelln de Bruselas 58 Corrales y Molezn. Madrid: Ministerio de Vivienda, Madrid, 2005,
pp. 103-120)
16. Vid. LEJEUNE, Jean-Francois y SABATINO, Michelangelo. Modern Architecture and the Mediterranean. Nueva York: Rout-
ledge, 2010
17. Vid. RUDOFSKY, Bernard. Architecture Without Architects: A Short Introduction to Non-pedigreed Architecture Nueva York:
Museum of Modern Art, 1964
[314]
13.06 Jess de la Sota Martnez. Bocetos de estampados de telas, 1954-1955
[315]
Feria Internacional de Nueva York, celebrada entre 1964 y 1965, participa en el equipo
18
que di-
sea todo lo necesario para complementar el edifcio proyectado por Javier Carvajal: Mobiliario,
vitrinas, lmparas, vajillas, cuberteras, cristaleras, elementos ornamentales, murales cermicos,
celosas, rejas, maceteros, carteles y material grfco; hasta los uniformes de las azafatas y el per-
sonal fueron escrupulosamente elaborados. El pabelln, califcado por la prensa americana como
La Joya de la Feria fue, seguramente, el ms completo trabajo de diseo industrial realizado
en Espaa con un propsito determinado
19
. Jess disea la invitacin para el pabelln; un sobrio
libro donde combina elementos tipogrfcos con tonos rojizos y diversas texturas; y tambin un
pequeo catlogo sobre el bailarn Antonio Gades, con fotografas en blanco y negro realizadas
por l mismo.
DEL OBJETO AL AMBI ENTE
Han transcurrido ya varias dcadas desde la aparicin del trmino minimalismo y de su irrup-
cin en el mbito cotidiano, ligado casi siempre a aspectos esencialmente arquitectnicos y de
diseo. Su generalizacin ha distorsionado la esencia del movimiento iniciado a mediados de
los aos sesenta en Estados Unidos, cuando un grupo de artistas decidieron desnudar el arte
hasta la ms mnima expresin. El resultado de aquellas primeras exploraciones confrmaba una
visin austera, meticulosa y estrictamente ordenada del material de trabajo, as como el inters
por emocionar a travs de estructuras elementales, primarias y de cierta uniformidad cromtica.
Antes de que el flsofo ingls Richard Wollheim acuase el citado trmino en su ensayo Mini-
mal Art, publicado en 1965
20
, Jess de la Sota ya haba abrazado con intensidad la nueva estti-
ca. En un contexto difcil, su trayectoria representa un caso inslito dentro del panorama artstico
espaol. Conceptos como reduccin, sntesis, sencillez, orden y abstraccin se concentran en los
muebles y objetos ideados por l durante los aos cincuenta y sesenta, lo que lo convierte en uno
de los pioneros ms notables de esta disciplina en la escena espaola.
A partir de 1960, el diseo de mobiliario e interiores que llev a cabo se vio afectado por la bs-
queda de un mnimo irreductible. En colaboracin con su cuado Jos Ramn Cores, cre piezas
cuya capacidad de permanencia radicaba en la eliminacin de toda exuberancia o exhibicionis-
mo que no pudiera resistir el paso del tiempo. Sus obras perseguan la mxima claridad, orden y
simplicidad, as como un acabado industrial que no admitiese apenas rastros de manualidad. Se
trataba de conseguir el mayor impacto esttico con el menor nmero posible de elementos.
Este enorme esfuerzo de sntesis se puede apreciar en el mobiliario diseado en 1962 para la sede
del Gobierno Civil de Tarragona, acaso el encargo ms signifcativo de todos los recibidos. Su
hermano haba proyectado entre 1957 y 1961 un edifcio rotundo, despojado de todo elemento
superfuo, que se convirti con rapidez en una de las aportaciones ms originales a la arquitectura
institucional espaola del siglo XX.
18. Equipo coordinado por Carlos de Miguel, director de la Revista Nacional de Arquitectura y de SEDI (Sociedad de Estudios para
el Diseo Espaol)
19. RMREZ DE LUCAS, Juan. El diseo espaol en las exposiciones internacionales. En: GIRLT-MIRCLE RODR-
GUEZ, Daniel y CAPELLA SAMPER, Juli (dirs.). Diseo Industrial en Espaa. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofa, 1998, p. 91
20. WOLLHEIM, Richard. Minimal Art En: Arts Magazine 39-4 (1965), pp. 26-32
[316]
13.07 Jess de la Sota Martnez. Sillas y mesas auxiliares, 1959-1961
[317]
Alejandro de la Sota comparti con su hermano el diseo de la mayor parte del mobiliario, para
lo que necesit incluso de una autorizacin especial: Mi hermano, que tambin era pintor, era
una persona que se haba hecho a s mismo, tena una gran cultura que le permita alcanzar cual-
quier actividad creativa. Cuando se hizo el Gobierno Civil haca poco que diseaba []. Pues
bien, se pidi permiso al Ministerio y a partir de entonces trabajamos en comn, aunque en este
terreno l trabaj mucho ms que yo. De hecho slo la mayora de las mesas, la del Gobernador,
la de juntas, las mesitas cuadradas y las de la sala de honor son diseos propiamente mos. El
resto, en buena parte, es de Jess
21
.
El espacio contenedor neutro se llen con sillas, mesas y sofs que se recreaban en la perfeccin
de la sencillez
22
. Se elimin todo lo accesorio e irrelevante con el fn de conseguir la mxima le-
gibilidad y claridad del espacio que los albergaba, sin renunciar a un contraste entre materiales y
texturas que ayudase a proporcionar mayor intensidad a lo ya presente.
Alguna de las piezas ms logradas, como la silla de madera con cinchas de cuero, recibe en 1960
el segundo premio en el concurso de diseo que promovi el empresario Juan Huarte a travs
de la empresa H Muebles
23
. Dicho modelo fue utilizado posteriormente en obras como la
residencia de emigrantes de Irn (Guipzcoa, 1963), otro proyecto de su hermano que goz
tambin de una importante repercusin editorial.
Consciente de la facilidad de la reproduccin en serie de sus prototipos, as como de la difcultad
para encontrar diseos vanguardistas en el mercado espaol
24
, Jess de la Sota abri en 1970
asociado con su cuado una tienda en Madrid llamada Cores y Sota en la que se vendan
muebles, lmparas y otros objetos diseados por l y realizados por un equipo de artesanos que
l mismo haba formado.
La imagen del local, situado en la calle Jorge Juan, constituy una verdadera declaracin de in-
tenciones: amplios planos blancos completamente desnudos que contrastaban con superfcies
de madera de nogal lacada, dando ms importancia al vaco que al lleno. Los estudiados puntos
de luz hacan que resaltase an ms el rigor geomtrico, la unidad y la bsqueda de lo esencial
impuestos en el diseo.
Reinterpretando algunos de los diseos ms paradigmticos de los grandes maestros de la Bau-
haus como Mart Stam o Marcel Breuer, amuebl los despachos del abogado Eduardo Garca
de Enterra y del constructor Juan Huarte, los edifcios de su hermano y su propia casa. Para su
21. CORTS VZQUEZ DE PARGA, Juan Antonio. Gobierno Civil de Tarragona, 1957-1964, Almera: Colegio de Arquitectos
de Almera, 2006, p. 45.
22. mi hermano Jess fue una pieza muy importante en todo este proceso. Yo era el arquitecto, y por lo tanto mi pensamiento
era hacerlo todo lo mejor posible. Ahora, en Espaa, este tipo de muebles estn ms al alcance, pero en aquella poca apenas
se encontraban; los diseos europeos eran caros y difciles de importar, y yo no quera imaginar lo que poda ser amueblar este
edifcio a base de salir de compras, llenndolo de muebles de serie fcilmente adquiribles. SOTA MARTNEZ, Alejandro
de la. Entrevista en Quaderns 172 (1987), pp. 94-107
23. El primer premio fue para Rafael Moneo y otro segundo premio recay en Miguel Mil. El jurado estuvo compuesto por Jos
Antonio Coderch, Ramn Vzquez Molezn, Javier Senz de Oza, Juan Huarte y Gregorio Vicente
24. De hecho, la vivienda de su hermano Alejandro en la Avenida de Amrica de Madrid, a la que se traslad en 1963, albergaba
muebles y pinturas de Jess de la Sota, como se puede comprobar en las fotografas que dejan constancia de la reforma del in-
mueble realizada por el propio arquitecto. Vid. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. Alejandro de la Sota. Arquitecto, Madrid:
Pronaos, 2003, p. 269
[318]
domicilio en Madrid desarroll, entre otros elementos, una silla tubular revestida con piel de
potro, una butaca de cuero, una pequea mesa auxiliar construida con tubo de acero y madera
de nogal, un mueble para guardar discos, as como un caballete, que utilizaba para pintar sus pro-
pios cuadros. Junto a estas piezas, realiz una serie de objetos de tamao ms reducido pero que
presentaban la misma precisin en el empleo de los materiales y la misma inclinacin por una
reducida gama de colores. La pequea caja para guardar los frutos secos, la hielera de marfl y la
bandeja de nogal conservaban las lneas rectas y la misma simplicidad, armona y atencin por los
detalles que todas las anteriores propuestas.
Los dos hermanos comparten esa bsqueda comn, esa investigacin paralela que pone en re-
lacin la obra con el espacio que la rodea y penetra, evitando el efecto dominante por parte del
objeto, despojndose de todo aquello innecesario y superfuo, en clara relacin con los presu-
puestos del arte minimal, como recordaba Alejandro de la Sota en 1991:
Cuando ya estaba metido en el proyecto de San Francisco apareci por el estudio una arquitecta inglesa. Me
trajo como regalo un libro de un escultor americano de Texas. Ojeando el libro, encontr algo que tena una in-
mensa semejanza con lo que estaba haciendo entonces. Menos mal que el proyecto ya haba cuajado y, adems,
para dar fe, ya estaba dibujado, si no, no me creeran. Mira le dije, me lo traes hoy y ya conoces lo que
estamos haciendo, que si no Fue una coincidencia, pero lo que no es coincidencia es que sienta la necesidad del
minimalismo. La cantidad de cosas que van sobrando en la vida. Para m el minimalismo es casi, bien podra
decirse, el nico arte que hoy puedo admitir y, si la arquitectura es arte, entonces tendr que contar con unos
presupuestos formales semejantes a los del minimalismo.
25
Por las mismas fechas en las que comenzaba a comercializar sus muebles, Jess de la Sota rea-
liz tambin sugerentes dibujos de interiores que presentan espacios indefnidos, silenciosos, y
cuya contemplacin produce una perturbadora sensacin de soledad. Esos fragmentos desnudos
constituan un principio operativo, dentro de una bsqueda incansable de la esencialidad que
pudo llevar a la prctica en 1972, durante la decoracin parcial de su apartamento en la madrilea
calle de Claudio Coello, de solamente 40m
2
, una intervencin ms cercana a una instalacin de
tipo artstico que a un proyecto de amueblamiento.
A pesar de todos estos esfuerzos, su empresa concebida, por lo tanto, como un proyecto in-
tegral de interiorismo no tuvo el xito esperado, en parte, por resultar demasiado adelantada
para la Espaa de aquel tiempo, frustrando la posibilidad de una produccin continua y genera-
lizada de su trabajo en el campo del diseo industrial.
En 1974 se clausura la tienda y se da por terminada la experiencia. Desde entonces, Jess de la
Sota se refugia en la pintura, sobre todo de paisajes martimos, y con la excepcin de sus espo-
rdicas incursiones en la encuadernacin de libros, que realiza con superfcies de color planas
dnde slo destacan lneas de colores puros y pequeas etiquetas, abandona por completo el
diseo, aunque en realidad todo el trabajo anterior no se haya evaporado, sino simplemente ce-
dido sus esquemas a la fotografa, al dibujo y, sobre todo, a esos leos mudos, carentes de vida, y
poseedores de un silencio contemplativo, a los que se entreg con pasin hasta 1980, ao en el
que falleci en Berln.
25. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. Unha conversa. En: Grial 109 (1991), p. 83
[319]
Jess de la Sota comenz siendo pintor, y termin sus das ligado a esta forma de expresin ar-
tstica. Despus de unas primeras fguras estilizadas y de unas imgenes enraizadas en la cultura
popular, sus cuadros se aventuraron con composiciones abstractas evocadoras del constructivis-
mo, algo lgico si tenemos en cuenta que los caminos del minimalismo son habitualmente con-
tradictorios
26
, para terminar sometiendo la superfcie del lienzo a paisajes cada vez ms ntimos.
Realiz tambin fotografas: de paisajes y de personas, de la costa mediterrnea y de arquitectura
popular. Dise telas, estampados y tapices; pint murales y proyect pabellones de exposicio-
nes; colabor con los arquitectos espaoles ms relevantes de la segunda mitad del siglo XX;
residi en Venezuela entre 1957 y 1958, visit numerosas ciudades europeas (Venecia, Bruselas,
Londres o Berln) y se retir en 1974 a la Manga del Mar Menor (Murcia) tras su fallida aventura
comercial de la tienda Cores y Sota.
En su vida slo realiz una exposicin individual de su labor pictrica, en la galera Nebl de Ma-
drid en 1962, y apenas una serie de exposiciones colectivas a las que aport sus leos constructi-
vistas. Tampoco su labor goz de una mayor fortuna crtica en el mbito editorial: slo aparecen
escuetas referencias a su trabajo como las que salpicaron la Revista Nacional de Arquitectura. En
defnitiva, nada que tuviese un gran reconocimiento social. Ha habido que esperar hasta fnales
de la dcada de los noventa y principios de la actual para que su nombre haya vuelto a reaparecer
en catlogos y exposiciones sobre la historia del diseo industrial espaol del siglo XX, como la
que recientemente le ha dedicado la galera madrilea Jos de la Mano
27
.
La obra de Jess de la Sota constituye un caso innovador, singular y poco conocido dentro de la
recuperacin de la modernidad. Su trabajo se centr principalmente en la escala del diseo, aun-
que siempre lo concibi desde una totalidad integradora, dnde los objetos slo son una parte
que se complementa con el diseo de telas, pinturas, fotografas o libros, en un intento de acercar
la utilidad y la belleza a todas las esferas de la vida cotidiana. Con su obra, el territorio de la recu-
peracin moderna se amplia como escala o mbito de trabajo, llegando hasta el diseo elemental,
siendo continuado por otros autores, tanto en Galicia como fuera de sus fronteras.
Jess de la Sota, al igual que muchos creadores gallegos de los aos cincuenta y sesenta, parece
que quiso pasar desapercibido, no llamar la atencin, en defnitiva, difuminarse entre sus con-
temporneos. Desde ese discreto segundo plano, no se oblig a encontrar soluciones espectacu-
lares ni extraordinarias. Y, sin embargo, sin renegar de lo audaz, de lo atrevido, construy unas
delicadas y elegantes piezas de mobiliario, magnfcamente diseadas y ejecutadas.
Si su trabajo en el mbito del diseo industrial no ha sido ms valorado, y si sus piezas de mobilia-
rio han sido lamentablemente eliminadas de sus emplazamientos originales, ha sido fundamen-
talmente por esa tendencia generalizada que impide considerar como algo ajeno a la arquitectura
aquellos objetos que nosotros mismos hemos utilizado de manera cotidiana. Aquellos con los
que realmente se construye la vida.
26. Se considera habitualmente que los antecedentes del minimalismo se encuentran tanto en el neoplasticismo holands como
el constructivismo ruso
27. Jess de la Sota. Silencios y ritmos. Exposicin comisariada por ngel Llorente Hernndez en la galera Jos de la Mano (Ma-
drid), marzo-abril 2012
[321]
Una vez estudiados los principios bsicos y la evolucin de la arquitectura moderna, ahora podemos volver a
esas afrmaciones. Y deberamos preguntarnos si se han alcanzado los objetivos.
1
LA PRDI DA DE LOS GRANDES MAESTROS MODERNOS
En septiembre de 1969, un mes despus de fallecer Mies van der Rohe, Alejandro de la Sota
publica en la revista Arquitectura un breve artculo que titula La grande y honrosa orfandad
2
.
En ese artculo, hablaba de la desaparicin de los grandes maestros
3
del Movimiento Moderno,
que se haba producido con pocos aos de diferencia, entre 1959 fecha de la muerte de Frank
Lloyd Wright y 1970 fallecimiento de Richard Neutra.
Queda, a partir de entonces, la grande y honrosa orfandad que supone administrar adecuadamen-
te su herencia, pues el camino iniciado por ellos todava no ha sido agotado y an es posible
entenderlo como un proceso activo.
No fue de su poca y es de quienes ahora trabajen en serio el profundizar en la terrible diversifcacin de esfuer-
zos pequeos y mezquinos con resultados tan grandes en mezquindad y pequeez; con la paz de los maestros
que fueron y que tuvieron, pensemos en ello, sabindonos honrosos hurfanos llenos de posibilidades con su
recuerdo; como antes ellos, hoy los que sigan y con nuestras crisis.
4
Segn Sota, el magisterio moderno podra mantenerse vivo a travs de la enseanza de la Arqui-
tectura. As, en su Memoria a la Ctedra de Elementos de Composicin (1970) se asienta sobre
la base establecida por aquellos maestros desaparecidos:
1. NORBERG-SCHULZ, Christian. Los principios de la arquitectura moderna. Barcelona: Revert, 2005, p. 255
2. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. La grande y honrosa orfandad. En: Arquitectura 129 (1969), pp. 2-3
3. En el artculo, Sota habla de los cinco grandes pero slo menciona a Mies, Wright, Gropius y Le Corbusier. El quinto maes-
tro podra ser Alvar Aalto, pero tambin Marcel Breuer, R. Buckminster Fuller o Cedric Price, los cuatro identifcados como
grandes mestros en la Memoria de Ctedra escrita al ao siguiente, o incluso Arne Jacobsen o Richard Neutra. Sota indica
que el nmero escogido era un lenguaje para entendernos, ya que posiblemente no eran cinco, ms?, menos?, pero s su
representacin. Era grande nuestra insistencia (SOTA MARTNEZ. Op. Cit., p. 3).
4. Ibd.
C A P T U L O X V I I I
1973. La consolidacin institucional
[322]
Sentir estas inquietudes profesionales, sociales y docentes, mueve a ligarse a la escuela, donde pueden com-
partirse y deben inculcarse. Sentir vocacin de enseanza es responder a una de las mayores dudas; difcil es
concebir otra vocacin. Josef Albers nunca pudo contestar a la pregunta de la diferencia que existe entre ensear
y aprender. Tambin Le Corbusier duda cuando dice que aquello que puede ensearse no merece la pena ser
aprendido.
Permanecer en la enseanza representa la constante intranquilidad, que solamente con esta permanencia se
intenta mitigar.
El aprendizaje es un proceso de internalizacin que parte de pensamientos explicitados que es preciso incorpo-
rar para convertirlos en pensamientos privados. En tal hecho intervienen: el didacta, los mtodos de explicita-
cin objetiva y el aprendiz.
5
El aprendizaje debe partir de la toma de conciencia por parte del alumno de los problemas pro-
pios de su poca: sociales, econmicos, flosfcos as como de la posicin del arquitecto den-
tro de este amplio contexto, de manera que se puedan asegurar los resultados como resolucin
de estos problemas. La enseanza supone una transmisin de principios desde el profesor al
alumno, entendindolo como si se tratara de maestro a discpulo o de generacin a generacin.
En el desarrollo de la Memoria destaca la importancia del maestro como apoyo fundamental
para llegar al conocimiento. Segn Sota, el alumno debe primero cuestionar lo que ha aprendido
para poder educar un criterio serio de la mano de la obra de los maestros.
El conocimiento trascendido de la arquitectura se har a travs de las charlas, proyecciones y conferencias que
abarquen la mencin, obra y pensamiento de los grandes maestros como Mies van der Rohe, Walter Gropius,
Frank Lloyd Wright, Marcel Breuer, R. Buckminster Fuller, Le Corbusier, Alvar Aalto, la Bauhaus, Cedric
Price, etc. Es importante dar a conocer a los alumnos, con sencillez, la obra de los grandes arquitectos y, dentro
de ellos, se pondr ms acento en aquellos en los que la expresin formal sea ms sencilla, en los que manejen
elementos ms puramente geometrizables donde la textura y la forma del propio material tenga menor impor-
tancia que el propio espacio creado, no porque sea mejor o peor que otro, sino porque su visin no pueda verse
estorbada por el alumno (que posiblemente no tiene una capacidad crtica lo sufcientemente desarrollada)
para distinguir entre la pura forma y lo que ella lleva en s como concepto, y en caso de visin de otras obras que
formalmente sean similares, no sepa distinguir si es bueno o es malo.
6
Ya fuera en continuidad con el proyecto moderno como defenda Sota o bien testifcando
el fn de la Cruzada por la Modernidad
7
, la defnicin y defensa de una idea concreta de escuela
de arquitectura estaba patente a fnales de los sesenta y principios de los setenta en Espaa. La
acuacin de los trminos Escola de Barcelona y Escuela de Madrid haca evidente la
personalidad propia de cada uno de los centros, entendidos como lugares de arquitectura, en un
momento en que la construccin de la ciudad se haba convertido en mera edilicia.
Galicia careca en esos momentos tanto de una escuela de arquitectura como de maestros mo-
dernos, tampoco posea un colegio de arquitectos propio, pues comparta la institucin con
Len y Asturias. Sin embargo, en pocos aos, la situacin cambiar coincidiendo con el trabajo
conjunto de las distintas generaciones de la recuperacin moderna: los que haban iniciado su
carrera a mediados de los cincuenta, los que los siguieron en la dcada siguiente y los ms jve-
nes, recin titulados.
5. SOTA MARTNEZ, Alejandro de la. Memoria a la Ctedra de Elementos de Composicin. En: PUENTE, Moiss (ed.).
Alejandro de la Sota: Escritos, conversaciones, conferencias. Barcelona: Gustavo Gili, 2007, p. 57
6. d., p. 62
7. Vid. GONZLEZ-CAPITEL MARTNEZ, Antn. La Aventura moderna de la arquitectura madrilea (1956-1970). En:
Arquitectura 237 (1982), pp. 20-21
[323]
Frente a la orfandad de maestros gallegos, enseguida adquieren relevancia dos nombres de la
generacin mayor: Albalat y Bar, como los iniciadores del arranque de la recuperacin moderna.
Dos fguras notables cuya obra y presencia eclipsa otros nombres pasando, cual moderno Breo-
gn, de la realidad al mito
8
.
As, erigidos al tiempo como pioneros y maestros, se convierten en el referente de las genera-
ciones inmediatas, y en adalides de la modernidad gallega. Una modernidad que, para asentarse
defnitivamente, demanda las instituciones que se haban convertido en el locus de debate, ense-
anza y defensa de la arquitectura: Frente a la Escuela de Madrid, una Escola de Galicia y, frente
al colegio compartido, uno regional.
LA CREACI N DEL COLEGI O DE ARQUI TECTOS DE GALI CI A
El Colegio Ofcial de Arquitectos de Len, Asturias y Galicia se haba constituido el 12 de julio
de 1931. Este Colegio, con ms de cuarenta aos de historia, nueve delegaciones provinciales y
prximo al medio millar de colegiados, atiende a las circunstancias de todo el territorio del no-
roeste peninsular con su sede central en Len
9
.
El deseo de los arquitectos gallegos empieza a manifestarse en diversas reuniones y encuentros
celebrados durante esos aos. Uno de esos encuentros tiene singular relevancia, pues se realiza
en el ao 1970 coincidiendo con la inauguracin de la planta circular proyectada por Albalat en
Sargadelos: el IV Seminario Sindical de Diseo Industrial
10
, estaba organizada por la Vicese-
cretara de Ordenacin Econmica del Ministerio de Trabajo con la colaboracin del Colegio de
Arquitectos de Len, Asturias y Galicia (Delegacin provincial de Corua) y el Laboratorio de
Formas de Galicia.
Con Daz Pardo como anftrin por parte del Laboratorio de Formas, cont con las conferencias
del arquitecto Andrs Fernndez-Albalat y del crtico de arte Ral Chavarri (Secretario General
del Seminario), as como con comisiones de trabajo presididas por el arquitecto y miembro del
Equipo 57 Juan Cuenca (titulada El futuro del diseo, y por el escritor Rafael Dieste (Len-
guaje de formas y desarrollo regional).
Entre los asistentes, participando activamente en las comisiones de trabajo encontramos a
numerosos arquitectos gallegos pertenecientes a diversas generaciones: titulados a fnales
de los aos treinta y principios de los cuarenta, como Vicente Garca Lastra y Juan Gonzlez
Cebrin; Andrs Fernndez-Albalat y Antonio Tenreiro Brochn, que terminan los estudios
en los cincuenta; Carlos Fernndez-Gago, Carlos Meijide, Manuel Gallego y Rafael Baltar, que
obtienen el ttulo en la primera mitad de los sesenta y, algo ms jvenes, Csar Portela, Xos
Manuel Casabella y Jos Manuel Rey Pichel, que lo hacen en la segunda mitad. A ellos se suman
8. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Metfora y mito; trnsito entre modernidad y contemporaneidad en la arquitectura
de Galicia. En: ALONSO PEREIR, Jos Ramn (coord.). Modernidad y contemporaneidad en la arquitectura de Galicia. A
Corua: Grupo de Investigacin en Historia de la Arquitectura, Universidade da Corua, A Corua, 2012, pp. 15-39
9. Sobre la historia del Colegio de Len, Asturias y Galicia vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Cincuenta aos de vida colegial.
Crnica y anlisis de medio siglo de historia del Colegio de Len, Asturias y Galicia. Oviedo: Colegio Ofcial de Arquitectos de
Asturias, 1982
10. El primer seminario tuvo lugar en Barcelona en 1967 y el segundo en Bilbao, Valladolid y Madrid en 1968. El tercero se ce-
lebr en la Casa Sindical madrilea en 1969
[324]
14.01 Asistentes al IV Seminario de Diseo Industrial. Complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1970.
[325]
profesionales venidos de fuera de Galicia, como Juan Cuenca Montilla (Crdoba) Miguel
Durn Loriga y Rodrigez (Madrid), Antonio Fernndez Alba (Madrid), Julio Schmid Saludes
(Barcelona) y Juan Serrano Muoz (Madrid)
11
.
La presencia de estos nombres en Sargadelos demuestra el inters colectivo por debatir una ar-
quitectura propia de la regin. Una arquitectura que se entienda a todas las escalas del proyecto:
desde La Ciudad de las Ras expuesta por Albalat en la conferencia inaugural, hasta los obje-
tos de uso cotidiano, analizados por Seoane en su ponencia Hacia un diseo que considere las
particularidades de cada pas.
En ese escenario Albalat generacin de los mayores afrma: aceptando la tecnologa ar-
quitectnica que nos universaliza, sin embargo, parece que la fuente, el origen de donde surgen
las cosas, hay que buscarla en cada sitio y en cada lugar
12
, dando continuidad al ideario del
Laboratorio de Formas, mientras Manuel Gallego generacin de los ms jvenes defende
la necesidad de crear museos etnogrfcos como instrumentos de informacin previa a toda con-
sideracin de tipo regional. El seminario se clausura en la delegacin coruesa del Colegio de
Arquitectos de Len, Asturias y Galicia, dnde se exponen los resultados alcanzados.
Con el comienzo de la dcada se hace patente la crisis de la estructura colegial vigente, al tiempo
que se multiplican los problemas a afrontar. La arquitectura careca de instituciones visibles con
las que dialogar con la sociedad, y stas, como se haba defendido en Sargadelos, deban surgir y
establecerse dentro de la propia regin.
El 18 de noviembre de 1971, el Colegio de Len, Asturias y Galicia inaugura su nueva sede en
Len. La celebracin se acompaa con Junta General y reunin del Pleno del Consejo Superior
de Colegios. En ese momento ya era evidente la voluntad de constitucin de un Colegio propio
para Galicia, manifestada por una buena parte de los arquitectos gallegos.
En marzo de 1973 se celebran elecciones a Decano. Por primera vez en la historia del Colegio
concurren tres candidatos: el lenes Ramn Caas Represas, el gijons Mariano Marn Rodr-
guez-Rivas y el corus Andrs Fernndez-Albalat. Sale elegido Fernndez-Albalat con el pro-
grama explcito de segregacin colegial, cuyo primer paso se produce el 2 de mayo, con la crea-
cin del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia mediante el Decreto 1025/1973. Se establece
la capitalidad del nuevo Colegio en Santiago de Compostela y cuatro Delegaciones provinciales
en A Corua, Lugo, Ourense y Pontevedra.
13

El gobierno faculta al Ministerio de la Vivienda para que dicte las disposiciones necesarias para el
cumplimiento del Decreto, las cuales quedan recogidas en la Orden Ministerial del 23 de julio de
1973
14
: En un plazo de tres meses se debe convocar una Junta General de los arquitectos colegia-
dos pertenecientes a las delegaciones gallegas para constituir el Colegio y proceder a la eleccin
de los cargos colegiales correspondientes.
11. Asistentes registrados segn Cuadernos del Laboratorio de Formas de Galicia 1 (1970), p. 128
12. Crnica del IV Seminario Sindical de Diseo Industrial. En: Cuadernos del Laboratorio de Formas de Galicia 1 (1970), p.
99
13. Boletn Ofcial del Estado de 22 de mayo de 1973, p. 10299.
14. Boletn Ofcial del Estado de 18 de agosto de 1973, p. 16828
[326]
La Junta se celebra el 19 de octubre de 1973 en un espacio singular: el saln San Marcos del Hos-
tal de los Reyes Catlicos de Santiago de Compostela. All se aprueba la constitucin del Colegio
Ofcial de Arquitectos de Galicia, Andrs Fernndez-Albalat presenta su renuncia al decanato de
Len, Asturias y Galicia y es elegido Decano del nuevo Colegio.
La primera Junta de Gobierno del nuevo Colegio tiene lugar el 26 de octubre de 1973. Con el
decanato de Albalat (1973-1977) y el posterior de Bar Boo (1977-1979) se refuerza y se per-
sonaliza la generacin que haba reintroducido a Galicia en el sendero de la modernidad dos
dcadas antes.
Era un Colegio familiar, en cierto modo domstico recuerda Javier Suances que buscaba
convertirse en algo moderno. En aquellos primeros aos exista mucha participacin, ms her-
mandad, y se respiraba un ambiente de renovacin, coincidiendo con la apertura democrtica
que estaba sintiendo Espaa
15
.
Desde su origen, el Colegio se quiere mantener ligado a la ciudad que lo vio nacer y a la historia
escrita en sus piedras, inicialmente en una sede provisional en la calle Montero Ros y, desde
mediados de los ochenta, en el corazn del casco histrico, en la noble Casa de la Quintana, pre-
sidiendo la plaza catedralicia del mismo nombre.
Las preocupaciones iniciales del nuevo Colegio se centran en la dignifcacin de la profesin y en
la concrecin de unas exigencias tcnicas para los proyectos, creando comisiones para visado y
para la elaboracin de los reglamentos orgnicos y de rgimen interno, al tiempo que se persigue
mantener vivo el debate cultural que haba llevado a su creacin
16
.
Prueba de este deseo es la inmediata organizacin, en el mes de diciembre de 1973, de la III
Reunin de Archivos Histricos de los Colegios de Arquitectos, nuevamente en el Hostal de los Re-
yes Catlicos. En las conclusiones del encuentro se denuncia el estado de degradacin de los
conjuntos histricos, convirtindose este asunto en una de las lneas de actuacin que se fjar
como prioritaria para los aos siguientes. La presencia en esta primera actividad colegial del
arquitecto Salvador Tarrag Cid (Tortosa, 1941, tit. en 1965), inicia una serie de colaboracio-
nes que se consolida en 1976 con la celebracin del Seminario Internacional de Arquitectura en
Compostela, auspiciado por el Colegio y dirigido por Aldo Rossi con Tarrag como secretario y
principal impulsor.
La eleccin de un marco tan simblico como es la antigua botica del Hospital Real compostelano
para la creacin y las primeras actividades del Colegio de Arquitectos de Galicia cierra un arco de
dos dcadas de bsqueda de la modernidad. Si en 1953 se iniciaba la transformacin del antiguo
hospital en un moderno hotel presentando una regin que quera evolucionar hacia la moderni-
dad desde sus piedras, desde sus orgenes, en 1973 se cobijan entre esas mismas piedras aquellos
arquitectos que quieren asentar defnitivamente el proceso.
15. Entrevista del autor con Javier Suances Pereiro. Septiembre de 2011.
16. El Colegio trataba, en la medida de lo posible, de corregir y encauzar las nefastas consecuencias de la dcada desarrollista
en el territorio gallego, tanto en el medio urbano como en el rural. Hubo una intensa persecucin de las ilegalidades cometi-
das en los pueblos costeros y una gran preocupacin por la conservacin del patrimonio arquitectnico, con ejemplos como
la reaccin a la intencin de derribo del edifcio Castromil en Santiago. (Entrevista del autor con Javier Suances Pereiro,
septiembre de 2011).
[327]
HACI A UNA ESCUELA DE ARQUI TECTURA DE GALI CI A
El proceso de recuperacin moderna que se produce en Espaa a lo largo del siglo XX discurre pa-
ralelo a la aparicin de varias Escuelas de Arquitectura perifricas, que buscan atender a las parti-
cularidades de cada regin y romper la dualidad Madrid - Barcelona mantenida desde el siglo XIX.
A partir del ao 1957, con la Ley sobre Organizacin de las Enseanzas Tcnicas, las Escuelas de
Arquitectura pasan a integrarse en el mbito de Escuelas Tcnicas Superiores, abrindose a un
nmero mayor de alumnos y originando un proceso de multiplicacin de centros que se man-
tendra en el resto del siglo.
El primer resultado de este proceso llega en 1960, con la creacin de la tercera Escuela estatal
en Sevilla, seguida cinco aos despus por la de Valencia, tambin de fundacin estatal, aunque
integrada en el marco novedoso de una Universidad Politcnica.
En 1964 se pone en funcionamiento el primer centro de fundacin y fnanciacin privada: la
Escuela de Pamplona, integrada en la Universidad de Navarra creada y dirigida por el Opus Dei.
Aunque la Universidad haba nacido en 1952, hasta diez aos despus no se reconocen por parte
del Estado los estudios realizados en ella, convirtindose en la primera vez que sucede en un
centro no estatal. A esta frmula se acogern otros centros privados como el CEU madrileo y el
FAD barcelons a fnales de la dcada de los sesenta.
La siguiente Escuela pblica que aparece, en 1968, es la de Valladolid dnde se permite hacer
slo los cursos iniciales para terminar despus en otro centro estatal. Valladolid es el primer caso
que se sita hacia el noroeste peninsular, en una poltica de descongestin territorial anloga a la
creacin de los Polos de Desarrollo en las mismas fechas.
La Ley General de Educacin de Jos Luis Villar Palas en 1970, precedida del Libro Blanco de
la Educacin en Espaa (1968) supuso un nuevo impulso a la creacin de centros de enseanza
dedicados a la arquitectura. Desde 1968 es posible iniciar los estudios en Valladolid y enseguida
se crean tres nuevos centros: Canarias, Corua y el Valls (1973).
La creacin de Corua es el fnal de un largo proceso comenzado varios aos antes. Desde fnales
de los sesenta se planteaba, por parte del Gobierno, incorporar una nueva Escuela al norte de
Espaa, preferentemente en el Pas Vasco. Enterados de este propsito, y de la indeterminacin
geogrfca inicial, varios sectores iniciaron su actividad para desviar a Galicia la propuesta, entre
ellos el grupo que, al mismo tiempo, gestaba el Colegio de Arquitectos gallego.
El grupo que haba promovido el Colegio deseaba que una nueva Escuela de Arquitectura se
estableciese en Galicia, siguiendo el modelo de la que se haba creado pocos aos antes en Valla-
dolid, como recordaba el entonces Decano Andrs Fernndez-Albalat
17
:
Se sucedieron reuniones en Madrid para que funcionasen los primeros cursos aqu y un segundo ciclo all, in-
cluso dependiendo directamente del Consejo Superior de Arquitectos. Cuando estbamos en esto, el alcalde,
Demetrio Salorio Surez, nos dijo que no disemos ningn paso ms porque la Fundacin Barr ya estaba
presionando para crearla.
18
17. Demetrio Salorio Surez fue alcalde de Corua entre febrero de 1966 y enero de 1969, por lo que la propuesta de una Escuela
para Galicia se comenz a gestar antes de la aparicin del Colegio gallego
18. AMADO LORENZO, Antonio. Andrs Fernndez-Albalat Lois. Arquitectura y docencia. En: Boletn Acadmico. Revista
de investigacin y arquitectura contempornea 2 (2012), p. 68
[328]
14.02 Juan Castan Faria, Jos Mara Laguna Martnez y Rodolfo Ucha Donate. Escuelas de Arquitectura y
Colegio Universitario, A Corua. Anteproyecto de 1973 (arriba) y proyecto de 1975 (abajo).
[329]
En efecto, entre los sectores que reclamaban la escuela gallega, destaca la fuerza personal y social
de Pedro Barri de la Maza, quin, desde 1969 hasta su muerte acaecida el 14 de marzo de
1971 realiza las gestiones necesarias para traer la nueva Escuela a Galicia
19
. A partir de 1971 es
Carmela Arias, como presidenta de la Fundacin Barri constituida en 1969 quin conti-
na y multiplica las gestiones, apoyndose en una novedosa propuesta, claramente diferenciada
del caso vallisoletano: una fundacin privada la Barri construira el nuevo edifcio destina-
do a Escuela de Arquitectura si se emplazaba en Galicia, pero, a diferencia de los centros privados
existentes, no lo mantendra ni gestionara, sino que se lo donara al Estado para formar parte de
su sistema universitario.
20
La Fundacin Barri organiz en el ao 1971 un equipo de trabajo para concretar la propuesta
de la escuela gallega. Este equipo estaba compuesto por los arquitectos Juan Gonzlez Cebrin,
Rodolfo Ucha Donate, Antonio Tenreiro Rodrguez y Juan Castan Faria hijo de Juan Cas-
tan de Mena, quienes se ocuparan de la realizacin de un completo dossier sobre lo que
debera ser la organizacin de los estudios de Arquitectura del momento
21
. Al mismo tiempo,
la Fundacin solicita informacin a Arthur P. Coladarci, Decano de la Facultad de Educacin
de la Universidad de Stanford y a la Fundacin Ford en Nueva York, y contacta con la Educatio-
nal Facilities Laboratories (EFL) una organizacin independiente dedicada a la investigacin en
construcciones escolares
22
. Siguiendo sus recomendaciones, contrata y traslada a Corua a los
arquitectos estadounidenses John McLeod
23
y Raymond Caravaty
24
. De la singularidad del pro-
yecto dej constancia el periodista Jos Luis Bugallal Marchesi:
Cumpliendo postrer deseo del conde de Fenosa, el Patronato de la Fundacin de su nombre se puso en contacto
con los Educational Facilities Laboratories, a travs del vicepresidente de la Ford Foundation, que haba asisti-
do al entierro del seor Barri. Los E. F. L. enviaron a La Corua a los arquitectos expertos en planifcaciones
docentes, seores John McLeod, de Washington, y Raymond Caravaty, de Detroit, quienes, llegados aqu, lo
primero que hicieron fue estudiar las particularidades de los terrenos de propiedad municipal situados en los
altos de Elvia y cedidos generosamente por el Ayuntamiento como contribucin suya a la grande empresa.
Constituido por la Fundacin un equipo de arquitectos corueses formado por los seores Gonzlez Cebrin,
Ucha, Tenreiro y Castan Faria, stos escucharon el parecer de los tcnicos norteamericanos y, de acuerdo con
ellos emprendieron la elaboracin de un proyecto que piensan concluir dentro del presente ao. Este proyecto
ser presentado seguidamente por la Fundacin al Ministerio de Educacin y Ciencia, organismo estatal que
tomar a su cargo el funcionamiento de este Centro. Tenemos, pues, que el Ayuntamiento aporta el solar, la
Fundacin construye la totalidad de la escuela puesta en servicio y con sus anejos, y el Ministerio lo incorporar
a sus actividades docentes. Es de sealar que Educacin y Ciencia ha dado amplia libertad a la Fundacin en
cuanto a las caractersticas de la construccin.
25
19. Vid. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Presentacin. En: Boletn Acadmico de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
de La Corua 13 (1990), pp. 3-4
20. ALONSO PEREIR, Jos Ramn. Notas para unha historia da escola. En: RO VZQUEZ, Antonio (coord.). Docu-
mentos da Escola Tcnica Superior de Arquitectura da Corua. A Corua: Escola Tcnica Superior de Arquitectura da Corua,
2009, p. 39
21. SORLUCE BLOND, Jos Ramn. La creacin de las Escuelas de Arquitectura por la Fundacin Barri de la Maza. En:
Boletn Acadmico de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de La Corua 9 (1988), p. 4
22. Esta organizacin haba sido creada por la Fundacin Ford en 1958, bajo la direccin del pedagogo Harold B. Gores
23. John W. McLeod, del estudio afncado en Washington McLeod, Ferrara & Ensign especializados en construcciones escola-
res haba publicado en 1968 un estudio sobre las escuelas urbanas en cinco ciudades europeas: Londres, Zurich, Hambur-
go, Copenhague y Estocolmo.
24. Raymond Caravaty era director del Centro de Investigacin en Arquitectura del Instituto Politcnico Rensselaer de Troy,
Nueva York
25. BUGALLAL MARCHESI, Jos Luis. La Corua. En: ABC, 22 de julio de 1971, p. 32
[330]
El deseo de la Fundacin era incorporar a la escuela gallega las tcnicas ms modernas sobre pla-
nifcacin de espacios docentes. Adems del informe elaborado por McLeod y Caravaty
26
se rea-
lizaron varias entrevistas: al entonces Director de la Escuela de Arquitectura de Madrid, Vctor
DOrs Prez-Peix, al Decano del Colegio de Arquitectos de Madrid, Javier Carvajal Ferrer, al Al-
calde de Corua, Jos Prez-Ard y a graduados recientes de las escuelas de Madrid y Barcelona.
Cmo recuerda el informe, un aspecto de esta legislacin espaola del momento, era la obli-
gacin de que cuando una Universidad alcanza una poblacin de 12.000 alumnos, haba que
crear otra nueva en la misma regin. En pocos aos, la Universidad de Santiago alcanzara ese
nmero y el Gobierno se vera obligado a emplazar una nueva universidad en Galicia. Partiendo
inicialmente de una Escuela de Aparejadores siguiendo el mismo esquema que para la de Ar-
quitectos, se sentaran las bases para llegar, eventualmente, a la realizacin de una Universidad
completa en Corua.
LA ESCUELA DE CORUA: DEL PROYECTO A LA REALI DAD
Como hemos visto en el caso de FENOSA, la tcnica tena un papel fundamental en la visin
modernizadora de Pedro Barri. Siguiendo esta idea, poco antes de fallecer, hace un singular
ofrecimiento al Ministerio de Educacin y Ciencia: todas las Escuelas Tcnicas que se creyesen
necesarias en Galicia seran construidas y totalmente equipadas por la Fundacin por l creada.
27
Con esa idea se plantea la Escuela de Aparejadores y otra de Arquitectura, ambas situadas en A
Corua. Las conversaciones mantenidas con el alcalde llevan incluso a plantear tambin una po-
sible Escuela de Ingenieros, que se sumara a las dos anteriores y consolidara a la tcnica como
base de los estudios universitarios en la ciudad. Finalmente, la Escuela de Ingenieros promovida
por Barri se ubicar en Vigo en 1975.
El Ayuntamiento de A Corua acogi con el mximo inters la propuesta de Barri. An sin
conocer la decisin defnitiva del Gobierno comenz la bsqueda de terrenos dnde ubicar las
instalaciones docentes. El 23 de agosto de 1969 adquiere los terrenos situados en A Fraga do
Rei, prximos al Castro de Elvia, con la intencin de situar all las Escuelas de Arquitectura y
Aparejadores y otros equipamientos universitarios.
La singularidad de la propuesta de la Fundacin Barri hizo que se su aprobacin se retrasara
todava unos aos, pero, fnalmente, despus de mltiples negociaciones entre la Fundacin
y el Gobierno es aceptada defnitivamente. El 16 de agosto de 1973 se frma un convenio de
colaboracin entre ambos y, al da siguiente, se crea la Escuela de Arquitectura de Corua en el
Consejo de Ministros celebrado en el Pazo de Meirs
28
, dentro del habitual paquete gallego
de medidas que se tomaba en esas ocasiones.
29
26. McLEOD, John y CARVATY, Raymond. Report to the Foundation Pedro Barri de la Maza of the Consultants on the Proposal
School of Architecture at La Corua. Spain. 1971. Indito. Biblioteca de la Fundacin Barri, A Corua
27. ARIAS DAZ DE RBAGO, Carmela. Discurso de inauguracin de la Escuela de Arquitectura Tcnica (29 de julio de
1976). En: YEZ RODRGUEZ, Jos et al. Escuela Universitaria de Arquitectura Tcnica XXV Aniversario. A Corua: Fun-
dacin Pedro Barri de la Maza, 1995, p. 57
28. La Escuela de Aparejadores haba sido creada en el Consejo de Ministros del 14 de agosto de 1969, celebrado tambin en el
Pazo de Meirs
29. Dentro del paquete gallego del 17 de agosto de 1973 se aprueba la Gran rea de Expansin Industrial de Galicia, que
[331]
La decisin del Consejo de Ministros se formaliza un mes despus en el Boletn Ofcial del Es-
tado, con el Decreto 2219/1973 de 17 de agosto, por el que se crea en La Corua una Escuela
Tcnica Superior de Arquitectura:
Aprobado por Ley veintids mil novecientos setenta y dos, de diez de mayo el III Plan de Desarrollo Econmico
y Social, en cuya disposicin fnal cuarta se dispuso el incremento y diversifcacin de los estudios superiores con
la creacin de nuevos Centros en las Universidades ya existentes, que sern dotadas adecuadamente. se conside-
ra llegado el momento de desarrollar la autorizacin concedida por la disposicin fnal citada para la creacin
de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura en La Corua.
30
La Fundacin Barri encarga el proyecto de ordenacin del conjunto a tres arquitectos: Rodolfo
Ucha Donate, Juan Castan Faria y Jos Mara Laguna Martnez. Castan y Laguna eran
socios con estudio en Madrid, y acababan de realizar el proyecto de la Escuela de Ciencias de la
Informacin madrilea (1971)
31
, cuyo planteamiento funcional y formalizacin continan en
las escuelas gallegas. Ucha acta de arquitecto local ocupndose de la direccin de obra.
En el anteproyecto, fechado en septiembre de 1973, las dos Escuelas de Arquitectura se distri-
buyen en dos volmenes rectangulares similares a la Escuela madrilea desplazadas en la
ladera. El complejo se completa con un conjunto de edifcios en gradero destinados al aulario
del previsto Colegio Universitario, que conforman una plaza frente a las dos Escuelas.
La Escuela de Aparejadores se construye entre 1973 y 1975, inaugurndose ofcialmente en julio
de 1976. La de Arquitectura se realiza entre 1977 y 1980, inaugurndose ofcialmente ese mismo
ao. El edifcio destinado a Colegio Universitario se inicia en el ao 1978 y posteriormente ser
convertido en Facultad de Ciencias.
El anteproyecto es modifcado posteriormente por los mismos arquitectos, desechando la pieza
lineal para la Escuela de Arquitectura y substituyndola por un volumen autnomo de planta
cuadrangular, con cuatro vstagos de hormign que soportan la totalidad de la edifcacin al
tiempo que contienen los espacios de circulacin vertical y las instalaciones. La construccin de
los centros se demora hasta la segunda mitad de los setenta
32
.
Las nuevas escuelas quedan adscritas, en el mbito acadmico y administrativo a la Universidad
de Santiago de Compostela, con la misma estructura y rgimen de funcionamiento de los dems
centros existentes. Esta situacin se mantendr hasta fnales de la dcada de los ochenta, cuando
los centros pasen a depender de la Universidade da Corua, creada por la Ley 11/1989 del 20
de julio.
Como primer Director de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, el entonces Rector de la
comprender 192.000 hectreas y afectar a ms de un milln de habitantes. Se aprueba la concesin de la Autopista del At-
lntico. Autorizada una Escuela Superior de Arquitectura para La Corua. Concedidas ayudas estatales para la ejecucin del
plan de infraestructura sanitaria de la provincia de Orense. Autorizada la contratacin de obras para una estacin depuradora
en el ro Mero. Creacin de institutos nacionales de bachillerado en Mellid, Padrn y Santa Eugenia de Ribeira FERNN-
DEZ SANTANDER, Carlos. Francisco Franco y La Corua. A Corua: Arenas, 2008, p. 218
30. Boletn Ofcial del Estado de 20 de septiembre de 1973, p. 18317
31. LASSO DE LA VEGA ZAMOR, Miguel (dir.). Arquitectura de Madrid. Madrid: Fundacin COAM, 1992, p. 473
32. La Escuela de Aparejadores se construye entre 1973 y 1975, inaugurndose ofcialmente en julio de 1976. La de Arquitectura
se realiza entre 1977 y 1980, inaugurndose ofcialmente ese mismo ao. El edifcio destinado a Colegios Universitarios se
inicia en el ao 1978 y posteriormente ser convertido en Facultad de Ciencias.
[332]
Universidad de Santiago de Compostela Pablo Sanz Pedrero que haba sido el primer Direc-
tor de la Escuela de Aparejadores coruesa, nombra a Jos Antonio Franco Taboada, quin
se rodea de un joven Claustro docente conformado por siete profesores que impartan clase en
Aparejadores: Carlos Fernndez-Gago Varela, Xos Manuel Casabella Lpez, Jess Arsenio Daz
Garca, Jos Luis Mosquera Gonzlez, Francisco Javier Padn Vaamonde, Carlos Felipe Losada
Varela y Jos Antonio Franco Taboada. En el ao 1975 comienzan las clases en una sede provi-
sional, para despus trasladarse al edifcio construido por la Fundacin Barri.
Dos dcadas despus de las conferencias de La Estila, con la consecucin de un Colegio, y una
Escuela propia se atestigua un largo y complejo camino de regreso a la modernidad en la arqui-
tectura gallega. 1973 nos marca su consolidacin institucional, con hechos que hacen de la recu-
peracin moderna un lugar colectivo y acadmico.
[333]
Como parte fnal de la Tesis Doctoral debemos verifcar si el mtodo empleado nos permite
responder a las cuestiones enunciadas al inicio y exponer los resultados obtenidos. Previamente
se han fjado unos lmites espaciales y cronolgicos y se han planteado una serie de temas. En
cada uno de esos temas se han puesto en relacin un conjunto de arquitecturas, analizando cmo
dan respuesta a un problema que se presenta en el espacio y el tiempo fjado con anterioridad.
Como conclusin, bastara comprobar si esa respuesta arquitectnica se hace atendiendo a una
recuperacin de los principios modernos y si ese proceso de recuperacin lo podemos entender
con un comienzo, un desarrollo y una consolidacin. Esta comprobacin fnal se efecta a tres
niveles diferenciados y correlativos: la verifcacin de las intenciones de partida, la verifcacin
de la hiptesis de la Tesis y la verifcacin del mtodo empleado.
VERI FI CACI N DE I NTENCI ONES
Inicialmente, el proyecto de Tesis se fj en torno a una serie de conceptos (modernidad, recupe-
racin, arquitectura y Galicia) que nos permitieron formular preguntas iniciales limitando y orde-
nando el campo de la investigacin. Ahora debemos verifcar si se ha respondido a esas preguntas
iniciales y, por lo tanto, a las intenciones de partida.
Cul es el signifcado de modernidad en arquitectura? Cules son los principios de la arquitectura
moderna? Cmo se puede aplicar este concepto a la arquitectura gallega del siglo XX?
Se ha entendido la modernidad como una actitud positiva frente al presente para afron-
tarlo con las herramientas propias del momento y de ese modo, generar un progreso fa-
vorable. Esta idea de modernidad se puede aplicar a la arquitectura en cualquier periodo
histrico, siempre que se cumpla esa actitud.
El progreso industrial experimentado a fnales del siglo XIX transforma totalmente la so-
ciedad desarrollada, generando un nuevo mundo. La respuesta bajo la idea de modernidad
que se hace a ese nuevo mundo desde la arquitectura en las primeras dcadas del XX se
denomina Movimiento Moderno o, genricamente arquitectura moderna.
Por lo tanto, el Movimiento Moderno posee una conciencia explcita de la modernidad,
una postura o actitud que ordena, sistematiza y proyecta hacia el futuro: la modernidad
se transforma en un autntico movimiento, proceso o llevado al lenguaje de la ar-
Conclusiones
[334]
quitectura proyecto. Como tal proyecto, posee unos principios sustentantes, que guan
su trayectoria, que son comunes a diferentes autores, contextos y tipologas edifcatorias.
Cuando hablamos de recuperacin moderna entendemos la modernidad sin los princi-
pios comunes del Movimiento Moderno pero que mantiene una misma idea de proyecto
o proceso prolongado en el tiempo.
En Galicia, al igual que en el resto de Espaa, la arquitectura moderna del siglo XX se de-
sarrolla en dos periodos claramente diferenciados, separados por el parntesis que supone
la Guerra Civil y la inmediata Autarqua, tras el cual se produce la paulatina recuperacin
de los principios modernos. Esta recuperacin se presenta como un regreso a ese cauce
que haba quedado interrumpido por el estallido de la Guerra Civil, retomando la actitud
moderna y afrontando el presente con las herramientas propias del momento para generar
un progreso favorable.
Qu signifca iniciar, alejarse y retomar el camino de la modernidad? En qu consiste la recupera-
cin de los principios modernos? Qu diferencia la primera de la segunda modernidad?
La modernidad como proyecto o proceso se ve afectado por los hechos que afectan a la so-
ciedad en su conjunto. Estos hechos hacen que, en un determinado periodo, los principios
modernos se acepten y se incorporen en las obras, que se ignoren o eviten y tambin que
se revisen, actualicen y critiquen.
En Galicia, se detecta una primera vinculacin con los principios del Movimiento Moder-
no en la dcada de los treinta, conformando una arquitectura racionalista al margen,
que aparece sin estar acompaada de un debate terico sobre sus bases y sobre los proble-
mas de fondo que trataba el Movimiento Moderno. Esta primera vinculacin se desvanece
a fnales de la dcada debido al estallido de la Guerra Civil.
La Guerra Civil inicia un parntesis en el proyecto moderno, un parntesis que dura
hasta bien entrada la dcada de los cincuenta, cuando comienzan a aparecer algunos
casos que se desligan de los lenguajes historicistas y reintroducen discretamente los
principios modernos como la expresin autntica de los materiales o la descomposicin
volumtrica para ajustarse al programa funcional. Hemos visto como sucede esto con la
transformacin de Astano, la creacin del poblado de Fontao o las actuaciones vincu-
ladas al Ao Santo de 1954, una fecha que nos marca la reincorporacin de Galicia a la
corriente de la modernidad.
Esta recuperacin de la modernidad se entiende como simplifcacin y liberacin de las
formas arquitectnicas, y como medio de abordar con mayor economa y rapidez de eje-
cucin las nuevas viviendas y equipamientos propios de una sociedad de masas en proceso
creciente de desarrollo que se manifestar abiertamente en la dcada de los sesenta.
Aunque los arquitectos que nos indican la aparicin de la recuperacin moderna en Ga-
licia a mediados de los cincuenta no participan a nivel personal del clima de debate sobre
la modernidad que se estaba forjando internacionalmente paralelo al desarrollo de los
ltimos CIAM, s se perciben intereses similares expresados a travs de su obra, moti-
vados, sobre todo, por las difciles circunstancias econmicas y sociales que se vivan en
[335]
Espaa en ese momento. Debido a estas circunstancias y, a diferencia de la primera mo-
dernidad, los principios se aplican de un modo ms refexivo, ampliando as la dimensin
y cualidad del proyecto moderno.
De ese modo, al mismo tiempo que la revisin crtica del Movimiento Moderno se de-
bate internacionalmente a travs del Team X, la modernidad gallega encuentra su propia
revisin crtica, introduciendo cuestiones claves como la memoria y la identidad colecti-
va, el regionalismo, la imagen de la institucin, la vinculacin con el lugar o el problema
de la monumentalidad.
En qu autores y obras se hace evidente el proceso de recuperacin moderna? Cules son los condi-
cionantes externos que hacen que se produzca la recuperacin? Cul es el territorio de la arquitectura
gallega de la recuperacin moderna?
A diferencia de la primera modernidad, que se haba producido principalmente en las ca-
pitales gallegas, con escasos ejemplos situados fuera de las urbes, la recuperacin moderna
proyecta gran parte de sus obras en entornos rurales, pueblos o villas, y se va consolidando
gracias a la aportacin de autores tantos gallegos como forneos pertenecientes a tres
generaciones que trabajan en Galicia entre 1954 y 1973.
El proceso de recuperacin moderna se hace evidente a travs de los problemas que la
arquitectura quiere resolver en ese periodo. La resolucin de esos problemas se hace a
travs de proyectos tanto construidos como no construidos que ponen de manifes-
to una recuperacin evidente de los principios modernos, pero hacindolo de un modo
crtico y refexivo.
Se percibe en la transformacin del edifcio industrial en la bsqueda de una nueva es-
pacialidad, abierta y luminosa, en la planta libre empleada en el edifcio escolar, en la in-
troduccin de la metfora naval como smbolo de la modernidad, en la integracin de las
artes, en la concepcin de la vivienda como casa natural, en la defnicin de la arquitectura
institucional, en la modernizacin del territorio rural a travs de la arquitectura, en la bs-
queda de un nuevo regionalismo, en la construccin del espacio sagrado, en la defnicin
de una arquitectura pblica signifcativa, en la extensin del territorio a la escala del diseo
y en la recuperacin de la memoria y la identidad colectiva.
A mediados de los cincuenta, y coincidiendo con un hecho fundamental para la apertura
internacional de Galicia como es el Ao Santo de 1954, comienzan a aforar proyectos
que, atendiendo a los problemas del contexto antes mencionados, los resuelven recupe-
rando explcitamente los principios modernos. Con la llegada de los sesenta y la entrada
en el periodo de la abundancia se multiplican los ejemplos, alentados a partir de 1959
por los sucesivos Planes de Estabilizacin y Desarrollo Econmico, los cuales suponen la
ruptura con la poltica cerrada y aislada de la Autarqua y posibilitan el inicio de una poca
de importante crecimiento econmico, que tambin tendr sus consecuencias en la ar-
quitectura. Superadas las condiciones desfavorables del inicio, se multiplican las obras sin
renunciar al proceso de recuperacin moderna. Al contrario, se refuerza y desarrolla gra-
cias a la participacin de las generaciones ms jvenes que empiezan a trabajar en Galicia.
[336]
Gracias a sus aportaciones, el territorio de la arquitectura gallega de la recuperacin mo-
derna abarca desde el diseo elemental hasta la escala urbana, con casos que van desde
los elementos de mobiliario concebidos por Jess de la Sota hasta la propuesta territorial
de Andrs Fernndez-Albalat para la Ciudad de las Ras, por citar slo dos ejemplos revi-
sados anteriormente.
Cul es el espacio y el tiempo de la recuperacin moderna en Galicia? Qu caracteriza y diferencia
a esta recuperacin? Existe una arquitectura gallega proyectada desde el exterior?
La regin histrica de Galicia es el mbito principal dnde se produce el proceso gallego
de recuperacin moderna. Sin embargo, tambin hay que incluir una Galicia exterior,
adnde se traslada una buena parte de la cultura regional como consecuencia de la Guerra
Civil, participando desde el exilio del proceso de recuperacin moderna. Asimismo, pro-
fesionales gallegos ubicados en Madrid, como los hermanos de la Sota o Jos Lpez Zann
generaron notables aportaciones en el proceso.
Por lo tanto, podemos hablar de dos tipos de procesos simultneos: uno endgeno, que
nace desde el interior de la regin y uno exgeno, generado por aquellos profesionales fo-
rneos con despacho fuera de Galicia principalmente en Madrid que, con su trabajo,
contribuyeron al proceso regional de recuperacin moderna: Fernando Moreno Barber,
Juan Castan de Mena, Julio Cano Lasso, Jos Antonio Corrales o lvaro Lbano Prez-
Ullbarri, constituyen buenos ejemplos de esta intervencin exgena.
La recuperacin moderna en la arquitectura gallega encuentra su singularidad como pro-
ceso perifrico, al margen de los debates tericos nacionales e internacionales y sin un
marco de apoyo, y, sin embargo ofrece una abundante riqueza de ejemplos y planteamien-
tos de mltiples escalas y tipologas, que encuentran su razn de ser en la propia identidad
y tradicin regional, que le da sentido y la caracteriza como modernidad diferenciada.
Esta identidad se reconoce tambin a la arquitectura proyectada desde el exterior de Gali-
cia, siendo perceptible en aquellas obras que realizan una atenta lectura de las condiciones
regionales. La obra que hemos revisado de Fernando Moreno Barber en Galicia adquiere
una dimensin regional frente al resto de su produccin arquitectnica. Lejos de conver-
tirse en hechos aislados, las consecuencias del factor exgeno sirven para aunar esfuerzos
y sumarse al proyecto comn de recuperacin moderna.
VERI FI CACI N DE HI PTESI S
La recuperacin de la modernidad en la arquitectura gallega es un proceso histrico, continuo y orde-
nado, con un comienzo, un desarrollo y un trmino, y posee unos antecedentes y unas consecuencias
La celebracin del Ao Santo Compostelano de 1954, coincidente con el fn del aislamien-
to internacional tras la frma de los acuerdos con Estados Unidos y el Vaticano, signifc
claramente el comienzo del proceso de recuperacin moderna en Galicia, puesto que apa-
recen un conjunto de proyectos y eventos vinculados a la va de peregrinacin en general
y a la ciudad de Santiago en particular que rompen radicalmente con los planteamientos
[337]
autrquicos, inicindose el proceso de renovacin que se desarrolla, fundamentalmente,
en las dcada siguiente.
Del mismo modo, el ao de 1973 supuso consolidacin de ese proceso, ratifcndose con
dos hechos fundamentales: la creacin del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, que
da forma institucional a las ideas que se haban gestado en los aos previos, y el estableci-
miento de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura en Corua, la cual permite organi-
zar y articular el debate arquitectnico a travs de un proyecto acadmico y transmitir ese
proyecto hacia el futuro a travs de las sucesivas generaciones de profesores y alumnos.
Entre esos dos trminos se sita un recorrido que abarca diversos autores y obras notables
de diferentes tipologas, dnde se manifesta la paulatina reincorporacin de los principios
modernos. Esta manifestacin se hace evidente cuando la arquitectura da respuesta a los
problemas que plantea la sociedad del momento. Una respuesta que se hace de manera
crtica y refexiva, y con una atenta mirada a las condiciones locales.
Gracias a diferentes autores, este proceso se manifesta en un conjunto de obras de diversas tipologas
y escalas, dnde es posible apreciar el empleo de principios modernos
En efecto, la arquitectura que se realiza en los astilleros de Astano entre 1954 y 1965 nos
ha explicado la evolucin del edifcio industrial gracias a la utilizacin de los materiales y
tcnicas modernas pero, sobre todo, gracias a la introduccin de una nueva espacialidad,
abierta y luminosa.
Del mismo modo, el principio de la planta libre se hizo patente en el edifcio escolar de la
recuperacin moderna, alejndose de los rgidos esquemas axiales clsicos. Esta evolucin
se evidencia de modo ms claro en aquellos centros destinados a enseanzas especfcas,
como los Institutos Laborales, las Escuelas de Maestra Industrial o la arquitectura escolar
para la diversidad.
A travs de otro proyecto para una enseanza especfca la Universidad Laboral Cru-
cero Baleares se ha podido leer la relacin entre el Movimiento Moderno ortodoxo y su
revisin crtica en la recuperacin moderna, a travs de un referente compartido: la me-
tfora naval, especialmente patente en el proyecto corus. La escuela es una mquina
para aprender, del mismo modo que la casa moderna se convirti en una mquina para
habitar. La revisin domstica y contextual del smil maquinista tomado en este caso
de las mquinas navales permite la introduccin de aspectos simblicos en el proyecto,
refejando la evolucin de la modernidad hacia lo vernculo y la monumentalidad.
Los aprovechamientos hidroelctricos construidos en el noroeste peninsular, en la con-
tinuidad de sus estructuras y en sus representaciones plsticas, hicieron realidad el ideal
de la integracin de las artes en la arquitectura de la modernidad. En sus formas abiertas
confuyen la ingeniera, la arquitectura y el diseo, conformando una obra total a la
manera corbusieriana.
La arquitectura domstica, con los ejemplos proyectados por Basilio Bas, nos han servido
para explicar el trnsito desde la casa en serie hasta la casa natural, buscando la combina-
[338]
cin de los dos ideales defendidos por la modernidad desde sus inicios: la vivienda estn-
dar la mquina para habitar y la vivienda como hogar y refugio de la familia.
La arquitectura institucional supuso la integracin de los principios modernos con los in-
tereses y la identidad colectiva. Como hemos podido observar en las Casas Sindicales y en
las Sedes Provinciales del Movimiento, la institucin encontr unas respuestas arquitec-
tnicas que atienden a los aspectos metodolgicos y constructivos propios de su poca, al
tiempo que recogen invariantes de la construccin tradicional gallega.
Paralelamente, el proceso de modernizacin del territorio rural gallego, entre 1954 y 1973
con el antecedente del Congreso Regional Agrcola de 1944 tuvo una relacin direc-
ta con la recuperacin de los principios modernos en arquitectura, donde destaca la per-
sonalidad de Antonio Als Reinlein, en su dualidad de arquitecto y poltico, con importan-
tes aportaciones tericas y obra construida. Su trabajo se convierte en una investigacin
constante sobre las posibilidades modernas del territorio rural, en la que contar con la
colaboracin de Alejandro de la Sota.
A travs de distintas casas sobre el mar hemos podido asistir a la indagacin sobre el regio-
nalismo, a la creacin de una arquitectura enraizada en la tierra. Esta indagacin se hace a
travs de proyectos tericos y materializaciones reales, tomando el lmite entre la tierra y
el mar tan caracterstico de Galicia como el lugar de trabajo.
En el interior de las ciudades hemos visto como se desvelaba una arquitectura signifcativa
los palacios urbanos de su tiempo encuentra una respuesta propia. Esta respuesta la
hemos visto materializada en un conjunto de ejemplos de diferentes tipologas: la torre, la
sede bancaria, el concesionario de vehculos y las grandes salas para prcticas deportivas.
La evolucin del espacio sagrado se hace patente a travs de los cambios que se produ-
cen en la concepcin del templo, cambios motivados por la consideracin de la parroquia
como un equipamiento urbano, por la integracin del arte moderno en el interior del es-
pacio litrgico y por las transformaciones introducidas a partir del Concilio Vaticano II.
El Laboratorio de Formas de Galicia entendi el proyecto de las formas como un amplio
territorio que va desde el diseo hasta la ciudad. Dentro de ese territorio, la recuperacin
moderna evoluciona hasta convertirse en una recuperacin de la memoria y de la identi-
dad regional. Como sus creadores defendan, una obra debe ser hija de su tiempo pero no
ignorar de dnde proviene.
Y, siguiendo los planteamientos del Laboratorio de Formas, en la recuperacin de los
principios modernos va a participar de un modo plenamente activo la escala del diseo,
dnde autores de dentro y de fuera de Galicia hacen aportaciones fundamentales que en-
tienden la arquitectura como una obra integradora, que pone en relacin todas las escalas
del territorio.
El proceso se ver condicionado por la especifcidad propia de la regin, lo que generar unas obras
con un valor propio, local y universal, que los convierte en referencias esenciales para comprender la
historia de nuestra arquitectura reciente
[339]
Las caractersticas especfcas de Galicia dieron origen a una recuperacin moderna di-
ferenciada, con un conjunto de obras cuyo valor se ha podido entender en clave local y
universal, demostrando que el proceso gallego de recuperacin moderna nos sirve para
entender la historia de la arquitectura reciente, tanto a nivel regional como formando parte
de toda la historia de la arquitectura.
Historia particular e historia universal se ponen en relacin gracias a los valores propios
de la arquitectura gallega de la recuperacin moderna. Su conocimiento en detalle nos
ha permitido entender mejor que signifca la revisin del Movimiento Moderno que se
produce internacionalmente en esos aos y cmo, desde una posicin perifrica y aparen-
temente desconectada del mundo, se ha podido participar alcanzando notables cotas de
calidad del mismo proceso colectivo.
VERI FI CACI N METODOLGI CA
Es necesario tambin comprobar si el mtodo empleado nos ha servido para desarrollar adecua-
damente los objetivos impuestos. A travs de la seleccin de un conjunto de ejemplos signifcati-
vos, relacionados por la problemtica comn a la que atienden, hemos sido capaces de entender
en qu consiste el proceso de recuperacin moderna.
En la seleccin inicial de esos temas de enlace ha estado gran parte de la difcultad de la tarea,
pues de su ejemplaridad dependa el resultado fnal. La seleccin, mediante los problemas que
surgen en el contexto y de ah se trasladan a la arquitectura, que ofrece su respuesta, nos ha ser-
vido para entender la complejidad y la heterogeneidad que posee la reincorporacin gallega al
sendero de la modernidad.
Se considera que, a pesar de la reduccin a un nmero limitado de temas, el sentido de la inves-
tigacin es comprendido y se alcanzan los objetivos propuestos desde el comienzo, explicando y
reconstruyendo la diversidad del proceso a travs de un mtodo de induccin completa.
Se ha pretendido explicar de una manera razonada un periodo de la historia de la arquitectura ga-
llega. A partir de diversas historias: la de la fbrica, la de la casa sobre el mar, la de la identidad y la
memoria..., hemos hablado de la riqueza y de la variedad que posee la recuperacin moderna en
Galicia. Y se ha intentado que, dentro de esa interaccin de realidad y utopa, apoyarnos siempre
en hechos concretos y demostrables, pasando del mito a la historia.
Antonio S. Ro Vzquez
A Corua, marzo de 2013
[340]
[341]
Anexos
[342]
[343]
D O C U ME N T OS

D1. LAS CONFERENCIAS DE LA ESTILA: MIGUEL FISAC
Conferencia Santiago monumental y Santiago del futuro, impartida en el Colegio Mayor la Estila
de Santiago de Compostela, el da 27 de agosto de 1954, dentro del VI Curso Internacional de Verano.
Publicada en IGUEZ ALMECH, Francisco et al. Santiago en la historia, la literatura y el arte, Tomo II.
Madrid: Editora Nacional, 1955, pp. 161-165.
La arquitectura es algo eminentemente vivo. No podemos hacer arquitectura de guardarropa,
pues en ella incide una serie muy compleja de elementos, que va ran con las condiciones de vida
de cada poca y pas. Hay que hacer una arquitectura a la medida del hombre y de sus necesida-
des actuales. Por ello, al plantearse el problema de la expansin urbanstica de una ciudad mo-
numental como Santiago, no podemos darlo por resuelto a base de copiar los antiguos moldes y
reproducirlos en todos sus detalles hasta la saciedad. No podemos cons truir hoy como en el siglo
XIII ni como en el XVI, porque el hombre de hoy no vive como entonces ni son las nece sidades
actuales las mismas de otros tiempos.
El progreso tcnico ha puesto a disposicin del hom bre una serie de comodidades a las que no
tiene por qu renunciar en aras de un mal entendido tradicionalismo, que es puro plagio. Pero
tampoco podemos volver las espaldas al pasado.
Santiago, la ciudad monumental ms importante de Espaa, es la de ms unidad, la de mayor
inters, merece particular atencin al enfrentarse el urbanista con la mul titud de problemas que
plantea el ensanche de una ciu dad monumental, especialmente el de enlazar con lo antiguo las
nuevas construcciones, conservando y revitalizando el rico legado del pasado.
La planifcacin del Santiago del futuro exige al ar quitecto la sufciente intuicin, casi profeca,
para conce bir las necesidades del maana. Pero en las ciudades ar tsticas que constituyen un
todo monumental, el proble ma es doble, pues junto a la urgencia de crear una ciudad nueva
para adaptarla al crecimiento normal de la pobla cin, ha de cuidarse muy especialsimamente de
adaptar las edifcaciones antiguas a las exigencias de la vida mo derna.
Un gnero de soluciones a estos problemas puede encontrarse en lo realizado en otras ciudades
europeas como Nremberg o Colonia, en las que se ha respetado el antiguo recinto monumen-
tal, testigo mudo de una his toria, se ha rodeado de una zona de jardines el cintu rn verde,
creando fuera la ciudad nueva.
[344]
De todos modos no ha de confundirse el respeto de lo antiguo con el cmodo servilismo tan
corriente en la arquitectura del siglo XIX y de principios del XX. Bien est tener conciencia del
valor de una alhaja que se po see y se guarda como un tesoro, tener gusto en exhibirla, pero lo que
ya no es admisible es que se viva para exhi birse o, lo que es an peor, se viva de esa exhibicin.
Todos recordamos la frecuente escena veraniega de los monstruos de feria. Todos hemos ido
alguna vez o muchas veces a la feria, nos ha llegado un pariente, un amigo, y hemos tenido que
acompaarle. Una tarde de cansancio, de polvo, ruido, aglomeraciones, con la inevi table parada
en la caseta de los monstruos. All se exhibe el enano, el hombre de seis dedos, la mujer sin nariz,
y nos hemos redo de su facha y de sus excentricidades. Pero, afortunadamente, slo hemos esta-
do all un mo mento. Luego, en casa, nos hemos sacudido el polvo, limpiado el sudor y nos hemos
instalado cmodamente. El pariente se march, tom un avin para Amrica y se ha olvidado
tambin de la feria y de los monstruos. Pero los monstruos no han podido olvidarse de su triste
condicin. Los monstruos siguen siendo monstruosos!
Alguna vez he pensado que el mismo peligro puede acechar a las ciudades monumentales, que
por un mal en tendido respeto a lo antiguo quieren seguir viviendo sin condiciones higinicas,
en edifcios insalubres desprovis tos de las mnimas exigencias de la vida actual, y exhi bindose
como cosa rara ante el turista internacional. Eso no es digno! Qu nadie nos gane en valorar
justa mente lo propio, en respetar y conservar nuestro riqu simo patrimonio artstico, pero sin
concesiones fciles a un tipismo de zarzuela, y sin pretender conservar junto a la joya artstica to-
dos los pastiches de mal gusto que se han ido acumulando al correr de los aos, ni mucho menos
todo lo que pugna con una existencia humana limpia y alegre.
El arquitecto tiene la obligacin, al planear una ciu dad, de crear un ambiente propicio para la
convivencia. Al planear un trazado urbano nos ha de presidir la idea de hacer ms humana ms
amable la vida de los que vengan detrs y ello respetando lo antiguo pero sin servi lismos impro-
cedentes. Precisamente las concepciones ar quitectnicas modernas, que buscan la dimensin
huma na, estn ms vinculadas, ms cerca de lo antiguo. Por que estn en la lnea de lo tradicional,
que es lo perma nente.
El linaje pesa mucho. Tenemos obligacin de velar por el decoro que la tradicin nos impone,
pero sin llegar a extremos desproporcionados.
Las ms nobles familias habitan hoy en cmodas viviendas, sin considerar un desdoro el haber
tenido que dejar de vivir en castillos ruinosos y destartalados.
La poblacin de una ciudad monumental tampoco tiene por qu vivir entre harapos, en condicio-
nes, si no infrahumanas, por lo menos muy inferiores a las que la vida moderna ha conquistado.
La poblacin de una ciudad monumental tambin tiene derecho a no pasar fro en invierno, a no
tener go teras y a gozar del aire y del sol. Y si para ello es nece sario desalojar muchos edifcios que
no renen condicio nes de habitabilidad, aunque estn en el casco monumen tal, y construir fuera
nuevas viviendas sin preocuparse de copiar las formas y los modos antiguos de construc cin, hay
que hacerlo.
Las ciudades son ante todo para vivir en ellas y los que tienen la suerte de haber nacido en una
[345]
ciudad mo numental como Santiago, tambin tienen derecho a vivir bien, a vivir contemplando
las riquezas artsticas que les leg el pasado y disfrutando de todas las ventajas que ofrece el pre-
sente y que se vislumbran para el futuro.
No se me oculta que estas consideraciones mas pue den chocar con ideas corrientemente admi-
tidas. No me importa provocar el choque, es ms, lo prefero. Lo malo sera una actitud confor-
mista, falta de inquietudes y afa nes. Creo que es tambin deber del arquitecto crear una corriente
de opinin que sienta inquietud por los trazados urbansticos y se preocupe por asegurar unas
condicio nes de vida dignas y amables.
No podemos contentarnos con vivir del pasado y ad mirar lo que otros hicieron, hemos de vivir
tambin cara al futuro, sintiendo la responsabilidad de realizar una aportacin modesta pero
efcaz, en favor de un mejora miento de la convivencia entre los hombres. Para ello no renuncia-
remos a ninguna de las conquistas de la tcnica y del arte y nos afanaremos en conquistar para
nos otros y para los que nos han de seguir un agradable nivel de vida con luz, con aire, con colo-
rido. Una vida enraizada en lo ms profundo de la tradicin, que sienta la responsabilidad de un
glorioso pasado y la ambicin de un futuro venturoso.
D2. LAS CONFERENCIAS DE LA ESTILA: ALEJANDRO DE LA SOTA
Conferencia La arquitectura y nosotros, impartida en el Colegio Mayor la Estila de Santiago de Com-
postela, el da 30 de agosto de 1955, dentro del VII Curso Internacional de Verano. Publicada en PUEN-
TE RODRGUEZ, Moiss(ed.). Alejandro de la Sota. Escritos, conversaciones, conferencias. Barcelona:
Gustavo Gili, 2002, pp. 142-148.
Agradezco la invitacin de La Estila para hablar en Santiago de Compostela, sin tiendo no estar a
la altura de los dems conferenciantes que honran estos cursos y de la propia Estila que empez
su buen camino en Santiago con este edifcio que es sntesis de la arquitectura de aqu, casi ejem-
plo de lo que aqu debe hacerse, o ms bien, ejemplo de lo que cuando La Estila se edifc deba
hacerse. Hoy se ha andado mucho, y mucho ha andado su autor, Miguel Fisac, pero como prece-
dente, La Estila es de la dignidad que a Santiago y a Fisac corresponde. Me honro hablando aqu,
en esta sala de aspecto medieval, desde donde, como uno ms de estos guerreros, usaremos de
sus lanzas para tratar de vencer a tanto enemi go de la arquitectura, por la cual hoy, como siempre,
tratar de romper alguna.
Espaa es hoy un pas atrasado en arquitectura. No tiene fcil remedio la cosa; posiblemente no
exista el remedio. Hoy la arquitectura es arte de exquisitez, de exquisitez espiritual, de abstrac-
cin. Los espaoles nunca han estado prepara dos para el arte abstracto; los artistas del arte abs-
tracto, fguras en el mundo entero, existieron siempre a pesar de Espaa. Espaa, hoy, no puede
situarse en el grupo de cabeza de un mundo de arte abstracto exquisito como es la arqui tectura.
Esta minora de artistas abstractos espaoles, de arquitectos, quiz se est formando; hasta hoy
ha sido tan exigua que su labor no puede tenerse en cuenta. Los buenos arquitectos espaoles
hasta hoy han sido buenos, podra decirse, a la antigua usanza; hoy ha cambiado el mundo de
la arquitectura; los arquitectos espaoles, en la misma posicin de ayer, han quedado lejos, con
sus obras, de lo que en el mundo se hace. He insistido en dos palabras, hoy y exquisito,
porque son fundamentales en estos pensamientos que ahora vamos a dedicar a la arquitectura.
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Ha habido pocas en que la arquitectura fue un arte basto que a nosotros los espaoles nos iba
mejor; hoy, y al decir hoy hablo de este prximo maana, la arquitectura, repito, es altura, exqui-
sitez, abs traccin. Es necesario estar a esta altura para que obras de arquitectura digna, producto
de arquitectos y del ambiente, se produzcan.
La arquitectura necesita del ambiente, de nosotros, no arquitectos, para existir. No es la arquitec-
tura la que suea el arquitecto en sus primeros croquis, libres y lle nos de ilusin; no es tampoco
lo que deseamos nosotros, no arquitectos, cuando pensamos en la futura obra. Es producto de un
sinfn de factores que intervienen de manera variable en cada nueva construccin, en cada nueva
obra; la obra, lo que en resumen queda, ese producto de factores, es, no hay duda, la arquitectura
del momento, de ese momento. Podra el perspicaz defnir toda la amalgama pol tica, social, reli-
giosa y artstica desmenuzando una obra de arquitectura.
Se encierra el pintor en su mundo; all produce y all, tal vez muera en aquella hambre, pero all
queda su obra. Igual sucede en msica, en escultura; lo mismo ocurre donde la obra va delante del
presupuesto que la valora. Quin no sabe que Vincent van Gogh, el pintor ms cotizado hoy, no
vendi ms que un solo cuadro en vida? Vendido entonces por dos cuartos, hoy su obra es la ms
cara. Entonces para pintar le bast su fe de pintor y la exigua ayuda eco nmica de su hermano. Su
leccin de pintura qued, en contra de una opinin que no entenda, para enseanza eterna.
Las ideas del arquitecto, del buen arquitecto, de nada sirven si nosotros, no arquitectos, no les
damos posibilidad de forma.
Nosotros somos el propietario que paga, este paga que tantas obras puras, de buen arte, de buena
arquitectura, ha hundido para siempre.
Nosotros somos el poltico que en sus manos tiene que decidir de un edifcio. Nosotros somos
el periodista que en su artculo de elogio o critica, tal vez irres ponsable, cambia de rumbo una
orientacin arquitectnica de su pueblo, arras trando a una masa que hace suya su irresistible idea.
Nosotros somos..., en fn, basta con que seamos el amigo que, como cualquiera de los anteriores,
con un comentario inoportuno infuimos en su opinin decisiva. Nosotros somos tanto, tene-
mos tanta parte en la arquitectura como sus mis mos factores, los arquitectos; infuimos tanto en
ello que, en ocasiones, no es necesaria nuestra intervencin directa, basta que nuestra sola inter-
vencin se introduzca en el nimo del arquitecto, buscndole all en su estudio, en su ya vencida
torre, para que all, en su soledad, este yo pago, yo decido, yo mando perturbe este puro hacer
del creador. Su obra nace ya torcida, ha perdido su pureza antes de nacer. Realmente existe res-
ponsabilidad arquitectnica sobre nosotros, seamos conscientes de ella, no exijamos ms de lo
que damos. Analicemos, veamos cmo estamos preparados para esta tarea nuestra, de nosotros.
En primer lugar, creemos nosotros realmente en el arquitecto a quien nos dirigimos con nues-
tro encargo? Tal vez no. Para unos, muchos, el arquitecto es una pliza, un impuesto. Se le paga
y que no se moleste, ni moleste nues tras ideas. Para otros es el amigo a quien favorecemos con
nuestra distincin al llamarle. Es para muy pocos la persona que verdaderamente sabe de arqui-
tectura. Pero, qu es arquitectura? El diccionario dice que es el arte de pro yectar y construir
edifcios, y es arquitecto el que profesa la arquitectura. Parece bastante claro. Sin embargo,
creo que la arquitectura es algo ms. Tambin dice el diccionario que madre, por ejemplo, es la
[347]
hembra que tiene uno o ms hijos. Un hijo encuentra esta defnicin lejana de la que l dara.
Algo extrao tiene esta palabra, arquitectura, pues en ocasiones (ha sucedido) espanta a clientes
(como llaman los arquitectos a quienes van a construir) con slo pronunciarla. La arquitectura
de nosotros clientes. Por qu? Ms cara? Parece que debera ser este motivo, el econmico, que
separase las dos arqui tecturas. No! La arquitectura de los arquitectos es mejor que la nuestra no
podemos admitirla! Dice Vctor DOrs que es el arquitecto el nico que intenta dar liebre por
gato, recurre al engao para mejorar la arquitectura.
Podra hacerse un anlisis detenido de estas dos arquitecturas, ver cmo hoy son dos cosas dis-
tintas, y cmo es difcil unirlas, que juntas produzcan buena arquitectura.
Nosotros somos conservadores. Entendmonos, somos conservadores sola mente en arte. Ya se
sabe que nosotros amamos los adelantos cientfcos, que los exigimos; sabido es que la tcnica
de ayer la desechamos: es vieja. En arte no, sabemos y estamos orgullosos de la posesin de esta
verdad, que los avan ces estticos son modas solamente, aunque los artistas sepan que aquello
va en serio. Cosas suyas! Realmente, en arte somos cmodos. Sobre el artista existe siempre un
arte superior, algo que lucha por alcanzar, un mundo ms ele vado que se esfuerza en superar.
No basta su vida para lograr esta aspiracin. Nosotros vivimos ms tranquilos, no cabe duda!
Veamos en arquitectura las obras inspiradas, las nicas de valor, han arrancado pequeos jirones
en este mundo de arriba. Por esa razn no puede recrearse nunca el arquitecto en la obra hecha;
sola mente l sabe todo lo que all arriba qued, poco representa lo alcanzado.
Aspira el arquitecto a una vida mejor para todos. Cree que en sus manos est, al menos, una
gran parte de la solucin de los problemas. Trata de convencer nos y nosotros sabemos que es un
soador. Cree que con un urbanismo razo nable, con unas casas mejores y ms bellas y, por qu
no, actuales, la vida sera tambin ms bella. Pero, es que el arte clsico puede superarse? No es
acaso el arte barroco el verdadero arte? Cmo podemos pensar en un arte austero para regocijo
del espritu? Difcil acomodacin.
Nunca podr criticarse una poca pasada por las virtudes que haya practicado. Podemos mirar
tranquilos al futuro pues, si somos virtuosos, nos respetar maana.
La virtud en arte, como en todo, es renuncia. Es que tal vez nosotros estamos admirando, sino
los vicios, los pequeos deslices del pasado? Por qu este amor al barroco, siempre, siempre?
Recuerdo que hace aos me preparaba entonces para el ingreso en la escue la, todava soli-
viantado era futuro arquitecto por una terrible casa que en Santiago de Compostela, aqu,
en el sagrado Santiago estaba levantndose, don Jess Carro me tranquiliz; me pregunt si
yo crea realmente que todo Santiago era de tan buena arquitectura como para justifcar tamao
enfado por el hecho de haberlo mancillado. Saba que no, que no era tan bueno todo Santiago,
pero luego, segn l, las lluvias y Santiago mismo lo arreglaban todo. No busque! No bus-
que!, dijo al despedirse. Efectivamente, los lquenes y los musgos hacen milagros con Santiago;
recuerdo ahora lo que Le Corbusier escribi Cuando las catedrales eran blancas. Pensemos en las
iglesias barrocas que an se construyen, tan blancas!
No s cundo podr arrancarse esta espina del barroco actual, y no hablo del barroco en el terre-
no religioso, donde parece ser inevitable para que los y las feles puedan rezar. No, este es tema
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largo y de tremenda actualidad, el arte religioso, pero, repito, es largo y requerira todo el tiempo.
No, hablar un poco del barroco civil actual, el, por lo visto, estilo gallego puro.
El arte, como tal arte, es universal. Desconfad de las artes locales, las artes que tiene chiste, esos
recuerdos de viaje. Llamar artista al gaiteiro porque toque la gaita, no; ser artista quien lo sea.
La arquitectura como arte, pues, es universal. Qu graves prejuicios caus tanto amor a las arqui-
tecturas lugareas! Estos pacitos en las playas y ciuda des, esos pequeos caseros, casitas vascas
disparadas a cualquier rincn de Espaa, esa terrible arquitectura espaola haciendo destrozos
en tierras espa olas! Esto es incultura! Es que no podemos pensar que cualquiera de estas casas
citadas tiene su entorno, su paisaje, sus ttulos, aos, personas...? Somos autnticos nuevos ricos,
y somos nosotros, los nosotros de esta charla. Podramos aprovechar para hacer, ya que se ha ha-
blado de pazos, una ligera pasada a la arquitectura nuestra, la gallega. Qu pasa en Galicia? Creo
que algo grave. Para m, el actual estilo gallego se ha inventado anteayer y con no mucha fortuna.
Se funda este estilo, ya se ha dicho, en el arte barroco gallego, como si en nuestra regin no hubie-
ran dejado huella, y profunda, las dems artes arquitectnicas. Por qu no nos fjamos en ellas?
Es que el barroco es halago, comodidad; admite tambin se ha dicho frutas, pjaros, smbo-
los, cuntas veces salv un edifcio gallego una concha de vieira bien situada en la fachada! No
ser esto el viva Cartagena!? La casita que hoy se hace como gallega ha perdido totalmente las
caractersticas del pazo, su dudoso antece sor; se han perdido sus invariantes, que dira Fernando
Chueca Goitia. Proporcin, volmenes, tamao de huecos, por qu no?, austeridad, situacin,
ambiente, dueos. No exijamos nosotros ms arquitectura con deje barroco a nuestros arquitec-
tos. No hagamos ms estilo barroco ni ms estilo rstico, ni tipismo, infames refugios donde se
ha cobijado tanta estacin de ferrocarril. Existe una arquitectura gallega maravillosa, la popular
marina, la de Cangas, Bueu, Marn, Rax, etc. Es defnidsima y buena arquitectura. No la olvida-
mos, es lstima no aprender de ella.
No es Galicia la nica regin que ha torcido su camino por el amor de nosotros a la tradicin
barroca. La mal entendida tradicin en nosotros ha hecho bas tante mal en nuestra arquitectura.
La Guerra Civil fue una convulsin seria en la arquitectura espaola. Hubo disi dencia de buenos
arquitectos que se fueron. Existi ofuscacin por parte de quienes se quedaron. Las nuevas ge-
neraciones de arquitectos, aisladas del mundo, nacieron creyendo solamente en esta ofuscacin.
Apareci entonces un nosotros de proporciones inmensas. Espaa en arquitectura retrocedi
siglos (las muestras ya todos las conocemos). Vuelvo a decir que los jvenes arqui tectos to-
maron este ambiente como el nico. No haba malicia en ellos para pensar en otro posible. Ha
perdido fuerza el arquitecto; aqu ha vencido total mente el nosotros. Se ha plasmado plstica y
arquitectnicamente todo el ambiente histrico de una poca a la que, automticamente, se ha
retrocedido. Ha podido ms un discurso que la inspiracin plstica. Se ha hecho literatura en
piedra en vez de arquitectura. En las artes plsticas ha entrado la erudicin y ah ha sido cuando
ese nosotros, el erudito y el historiador, ha sido ms que el arquitecto. Se ha perdido el equili-
brio y ha vencido el nosotros.
Y es que el artista es sin prejuicios, porque es creador. No se puede hacer la estatua del Cid ade-
lantando la mano de Babieca porque se ensancha Castilla al paso de caballo, ni ponerle a don
[349]
Rodrigo barbas inmensas porque sea el de largas barbas, ni una espadota porque en buena
hora ci espada. Esto es literatura, no plstica. Un monumento es hoy como cuando el primer
monu mento se hizo, una piedra hincada. No, el nosotros tiene otras misiones; en arquitectura se
ha desbordado y esto no puede ser.
Hoy el nosotros, podramos decir, vive en un gran desacierto. Algo se le ha ido de las manos.
Resulta que ha aparecido en el mundo de las artes tanta nove dad, que todava no ha podido el
nosotros culto asimilarlo y el otro, el inculto nosotros, que malamente haba digerido todo lo que
tanto haba representado en su vida, se ve rebasado por tanta novedad.
El arte de un momento no es erudicin, no pertenece a un pasado; ese amor y esos conocimien-
tos de un pasado no sirven ms que para cuidar algo que en su da fue arte; porque hoy arte es
lo que de ese porvenir desconocido se extrai ga. Nunca las artes que maana valen pueden ser
consideradas en todo su valor, por eso desconfemos del artista popular y pongmoslo, con las
reservas propias, del lado del seriamente discutido.
Un extraordinario ejemplo es Gaud. No nos damos cuenta los espaoles, por proximidad, del
autntico tesoro que es su obra. Los italianos, que descubren de manera admirable los ms es-
condidos rincones del arte, han dedicado, y dedican, una atencin, la ms grande, a la obra del
genio de Reus. Realmente es su obra un manantial del que no cesan de manar las ms delicadas y
ms fuertes ideas e inspiraciones para una gran poca de la arquitectura.
Nosotros, como tantas veces, desconfamos de esta obra. Vemos solamente todo lo brutal y de
mal gusto que las mayores sutilezas acompaan; nos senti mos desconcertados ante la magnitud
de su creacin. Puedo decir que las mayores emociones de mi vida de arquitecto las experimento
con la contem placin del conjunto o de un mnimo detalle de una de las obras del gran cata ln.
Fue un hombre de corazn Inmenso y su obra es refejo de ello; el refejo ms patente y ms
grande de la plstica en arquitectura. Sus inmensos acier tos van unidos, pegados, a serias mons-
truosidades, tal como en tantos genios
sucede. Su concepcin de la arquitectura, profundamente discutida, marca, sin duda, un serio ca-
mino, un motivo de seria meditacin. No quedara a gusto si no hubiese simplemente nombrado
al ms grande de los arquitectos espaoles de este siglo, aunque sea simplemente para recordar,
llegado el momento de estar ante una obra suya, cunto respeto y admiracin le debemos. No
olvide mos que all se encierran, repito, semillas que han de dar fruto abundante y sazonado que
endulzar la fragilidad y aridez de tanta arquitectura que, con el ligero y anodino nombre de
moderna, intenta un reinado absurdo en este mundo de crisis de arquitectura que padecemos
(hablo de Espaa).
Tampoco me sentira satisfecho sin que el nombre de Mies van der Rohe sona se con toda su
grandeza en estas palabras de arquitectura. Intento que noso tros, ustedes, lo recuerden.
Representa Mies van der Rohe la anttesis de Gaud. El gran arquitecto ameri cano, alemn de
nacimiento, no es plstico; sus maravillosas obras son esen cia pura de la arquitectura ms que del
halago de fciles formas; el las niega. La depuracin a que ha llevado sus creaciones es inmensa-
mente admirable. Con estos dos ejemplos se han marcado los polos sobre los cuales podra girar
el mundo de la arquitectura de nuestro tiempo. El corazn y la cabeza y, en ambos, unas dotes de
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inspiracin extraordinarias. El sentimentalismo y la razn, el romanticismo y el clasicismo, como
siempre, sin trminos medios. Solamente el mundo, nosotros, amasando, conseguimos estos h-
bridos de aqu que, a! contrario que en gentica, dan resultados enclenques y enfermizos por que,
en arte los frutos slo se obtienen de lneas puras, que es lo mismo que saber lo que se quiere, ser
consecuente con la inspiracin que es lozana, fres cura e invencin.
Recuerdo unas palabras del mariscal Goering durante la guerra y en ocasin de hablar a hombres
de ciencia alemanes. Les deca: inventad, inventad, que en vuestros inventos est la victoria!
Huyamos de la nada que es el no hacer nada nuevo! Ni siquiera deberemos admitir estas artes
que llegan a la perfec cin a fuerza de pulirse, mejor es, sin duda, acudir all donde brota agua
limpia, al propio manantial.
Donde el ambiente, el nosotros, exige, aparecen ejemplos magnfcos de segui dores clasicistas y
romnticos. En Italia, por ejemplo, tiene Gaud exquisitos continuadores. En Amrica, y dentro
de la escuela de Mies van der Rohe, se han hecho autnticas maravillas. El edifcio para la Gene-
ral Motors de Eero Saarinen en Detroit es el Partenn de nuestro siglo. Y es que la arquitectura
industrial es un tema inmenso al que se podra, en otra ocasin, dedicar tiempo.
Para terminar, dice Gio Ponti, arquitecto italiano de los de mayor sensibilidad y tal vez, como
todos ellos, con esa frivolidad maravillosa que les hace exquisitos en arte, que este siglo en las
artes plsticas es espaol, il secolo spagnolo. Es cierto esto? Por qu lo dice Gio Ponti? S, es
cierto y lo dice porque cono ce individualidades nuestras y porque intuye. Nosotros ayudaremos
a que sea cierta su intencin. De qu manera? Comprendiendo que el arquitecto sabe que hoy
la arquitectura es otra cosa, no la de antes, ni siquiera aquella misma simplifcada; vulgar error;
tiene hasta otro origen. Sabiendo que el empleo de los materiales ha cambiado totalmente y que
el arquitecto lo sabe; que el hie rro sustituye al bronce y que el mrmol tiene tambin sustitutos,
es decir, que la riqueza o nobleza de los materiales est en revisin pensando que el arqui tecto se
ocupa siempre de la arquitectura y nosotros una vez solamente mira mos nuestras intervencio-
nes en este mundo. Dijo Jos Antonio que la razn no est en la masa, sino en una parte esco-
gida de ella tambin nos vale. No haciendo hroes a los arquitectos cada vez que intenten
hacer arquitectura. Creyendo que hoy en el mundo se hace tambin arquitectura para la historia
no todo han de ser Partenones, con Le Corbusier Viendo cmo ama el arquitecto bueno
actual la arquitectura del pasado, tanto que no la imita y qu cerca est de tantas artes primitivas!
Tanto como puede estarlo un msico dodecafnico de Johan Sebastian Bach, Arcangelo Corelli
o Antonio Vivaldi, y es que las ver dades se buscan. Y creyendo con el arquitecto que realmente
la arquitectura tiene un valor inmenso, para que l no sufra al dudar si los sueos no valen ms
que los de un coleccionista de mariposas que vive atrado por sus maravillosos colores y vctima
siempre de su fragilidad.
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D3. LA CI UDAD DE LAS R AS DE FERNNDEZ- ALBALAT
El proyecto de Andrs Fernndez-Albalat Lois La Ciudad de las Ras se public por primera vez
como un suplemento extraordinario de La Voz de Galicia, el da 10 de agosto de 1968, incluyendo textos
y dibujos del autor y artculos de otros colaboradores. Se recogen aqu las pginas sobre la propuesta.
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D4. ENTREVI STA A JOS ANTONI O CORRALES GUTI RREZ
El 1 de julio de 2010 entrevist a Jos Antonio Corrales en su estudio de la calle Bretn de los Herreros
(Madrid). Se trata de la ltima entrevista que el arquitecto concedi antes de fallecer y se public parcial-
mente en La Voz de Galicia, el da 31 del mismo mes. Se recoge aqu la transcripcin original.
Me gustara que hablsemos de sus primeras obras en Galicia.
Mi relacin con Galicia y con La Corua fue siempre a travs de Ramn Vzquez Molezn. Fui-
mos compaeros de clase, ms que compaeros, porque nos uni una amistad y un mutuo res-
peto y admiracin.
All realic dos obras importantes: Una primera actuacin fue en el Barrio de las Flores de Corua,
lo que se llamaba una Unidad Vecinal, programada desde Madrid por la Obra Sindical del Hogar.
Otra actuacin fueron las viviendas en Vigo, que tambin era una especie de unidad vecinal.
Cmo fue la gnesis del proyecto corus?
Nos enteramos del equipo que haba formado la Obra Sindical. Ramn estaba realizando en ese
momento unas viviendas en Madrid para la Obra Sindical, por lo que no poda participar, enton-
ces me qued slo yo dirigiendo el proyecto.
El terreno tena una ligera pendiente hacia poniente y un oleoducto que lo atravesaba. Vimos el
inters que tena en La Corua el orientar las partes principales de la vivienda hacia medioda.
Optar por eso signifcaba cortar las lneas de nivel con las viviendas. Al poner los bloques a me-
dioda se cortaban las lneas del nivel. Todo el cantn corus tiene las viviendas orientadas a
medioda, aunque sean en muchos casos las partes de servicio de las viviendas.
Entonces se plante la posibilidad de establecer una galera de circulacin a media altura que, cla-
ro, estas viviendas deban tener 5 o 6 plantas y, al mantener en todas las viviendas la orientacin
a medioda, se multiplicaban los accesos, especialmente la cantidad de ascensores. Entonces se
plante la posibilidad de establecer una galera de circulacin a media altura a la cual llegaban los
ascensores y, desde esta galera, se cogan las escaleras hasta las viviendas, subiendo nicamente
una o dos plantas.
El tema de la galera en altura es un tema que trabajaron distintos arquitectos. Yo fui uno de los
arquitectos que ms preocupado estuvo por desarrollarlo ms intensamente en mis proyectos.
Establecimos una fachada al norte a la que daban los dormitorios con unas pequeas ventanas
de 60 centmetros de altura. En cambio, a medioda daban los salones con unas grandes ventanas
fjas bajo la cual se situaba otra ventana menor corredera.
Qu me podra decir sobre el proceso constructivo?
Todo el proyecto se realiz en hormign in situ. Creo que de hacerse hoy en da se tendra que
hacer en hormign prefabricado, porque son muchas las unidades que se repiten y es lgico que
se haga con un sistema prefabricado. Lo que pasa es que en aquel momento no haba industria
sufciente y lo hicimos con hormign in situ. Tuvimos muchas difcultades porque, aparte del
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armado del hormign, haba que colocar un armado superfcial para evitar las pequeas grietas
que se podan formar en la superfcie. Ese problema se resolvi con pinturas y con sellado.
La difcultad ms grande del proyecto ha venido siempre de los vecinos. No vean bien establecer
tres ncleos de ascensores. No lo vean bien porque serva para que los chicos fumaran opio si se
metan ah. Haba que haber puesto seguramente unos vigilantes.
Cuarenta aos es mucho tiempo. Tenan problemas de humedades, se meta el agua por las cu-
biertas de Uralita. Las bajantes de pluviales y de fecales que se haban planteado por unos pati-
nillos estaban atascadas abajo y no conectaban con la red central. Ultimamente han hecho una
serie de reformas por su cuenta y cuando recurrieron a m, los problemas ya se haban agravado.
Planteamos un proyecto de rehabilitacin pero los vecinos decan que estbamos de acuerdo
con el contratista, y eso me calent y dije que no pisaba ms la Unidad. No s que ms que se ha
hecho. No s que ha pasado con los problemas.
La galera tena un sistema de evacuacin de agua muy sencillo. Tena unos canalones grandes.
Cualquier avera se levantando una baldosa y se vea el problema. Todo eso se cambi, se modif-
caron los materiales, las cotas. Nunca se les plante hablar conmigo, cmo siempre pasa.
Adems de las viviendas realiz otros proyectos para el barrio.
Aparte del proyecto y como consecuencia del mismo, hice tambin una parroquia, que no fue
valorada por el arzobispado, y sufri muchas modifcaciones posteriores, sin contar conmigo. Era
muy interesante porque se trataba de una cubierta de gran luz y aprovechndome de los prefa-
bricados establec un sistema de una cubierta ligera con grandes vigas, que permitan la entrada
de luz por la cubierta. La capa superior era de neopreno, un neopreno lquido que se venda por
aquellas fechas en Portugal. Se aplicaba y despus tomaba consistencia.
Fue todo mal, porque las viviendas para los sacerdotes nunca se usaron, las cogi el pblico, estu-
vieron siempre desocupadas En fn, otro pequeo desastre. Y el Ayuntamiento silbando, y los
arquitectos silbando; todo el mundo silbando que es lo que pasa siempre. A nadie le interesa
nada ms que lo suyo.
Todos esos proyectos estn archivados para donarlos al Colegio Ofcial de Arquitectos de Ma-
drid. Al ordenarlos comprob que tena ms de trescientos proyectos.
Y despus construira las viviendas en Vigo
S, fueron otra actuacin ma por aquellos aos en Galicia. Un bloque de viviendas dnde tam-
bin desarroll la idea de galera interior, en este caso con solucin de galera cerrada interior.
Tambin ha tenido mala suerte. ltimamente lo han pintado a rayas como si fuera una cebra
siempre pasa igual. Tambin es un tipo de unidad vecinal con bastante inters, siendo totalmente
distinta a la de Corua.
Fue una promocin de un cuado mo que haca negocios con wolframio. Haba visto trabajar a
carpinteros noruegos que usaban mucho el encofrado deslizante para hacer torres de hormign.
Cuando se construyeron las viviendas empleamos ese tipo de encofrados. Estos edifcios lineales
tenan varios ncleos iguales, cada uno con su montacargas elctrico. Al subir se dejaban en los
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muros los huecos para las ventanas y puertas, y tambin se dejaban los agujeros para ir metiendo
las viguetas prefabricadas al bajar el andamio. Era un sistema muy rpido y econmico.
Las viviendas estn bien, son bonitas, porque tienen unos huecos grandes y unos huecos peque-
os alternados, y tambin unas terrazas. Y bueno, no s si las vendieron o las alquilaron y tambin
han tenido mala vida ahora estn pintadas de rayas.
En el ao 1954 obtuvo el segundo premio en el concurso de Institutos Laborales.
El concurso de los Institutos Laborales es un concurso de inspiracin suiza, incluso en el jurado
haba un arquitectos suzo. Yo present, todava no tena este estudio. Me dieron un premio y se
hizo el Instituto Laboral de Alfaro.
Son unas escuelas hechas con las normas suizas, que son las que regan en este tipo de bachillera-
to laboral, y con una construccin muy econmica. Tenan viguetas de hormign, muros y plan-
chas de Uralita. Era muy local, muy barato y al mismo tiempo atenda a las reglas de la enseanza
laboral. No s el estado en que estn porque hace mucho tiempo que no voy por ah.
Y tambin particip en el concurso de la Universidad Laboral de Corua.
El concurso para la Universidad Laboral de Corua es posterior, nos presentamos Ramn y yo
con Alejandro de la Sota. No recuerdo bien ese proyecto, supongo que como Ramn y Alejandro
que tena el estudio aqu al lado eran gallegos, conocan muy bien el clima y el ambiente de
Galicia y fjaron las directrices principales.
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D5. MANI FI ESTOS DEL LABORATORI O DE FORMAS
Existen diferentes versiones del manifesto del Laboratorio de Formas que, aunque mantienen las ideas
principales, introducen o substraen elementos para refnar su propia naturaleza y objetivos. Se recogen
aqu la versin publicada en el primer Cuaderno del Laboratorio de Formas (1970), que vio la luz con la in-
auguracin de la planta circular de Sargadelos y la redaccin posterior introduciendo las modifcaciones
sugeridas por Luis Seoane desde Buenos Aires, publicado en DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos (coord.).
Sargadelos recuperado. O laboratorio de Formas 40 anos despois. A Corua: Fundacin Luis Seoane, 2008
Versin del Cuaderno del Laboratorio de Formas
EL LABORTORIO DE FORMAS, nacido en la Galicia emigrada como producto de la volun-
tad de dos artistas, se propone el estudio de las formas desarrolladas en el pasado gallego y las
que continan vigentes, heredadas de este pasado, en el presente. Testigo del cansancio produ-
cido por los ltimos ideales cosmopolitas de algunas escuelas, el LABORTORIO se propone
encontrar en esas formas olvidadas que tuvieron vigencia durante siglos, y en las que perduran
heredadas, los signos de su propio sistema de expresin.
EL LABORTORIO DE FORMAS DE GALICIA registra un largo nmero de intentos y teo-
ras que van desde John Ruskin y William Morris, desde los racionalistas y los constructivistas
rusos, hasta las ltimas experiencias de Toms Maldonado, I. Sutherland, T. Johnson, etc., pasan-
do por el ejemplo clsico del Bauhaus.
Pero, los propsitos que guan al LABORTORIO y la teora que sustenta, han de incluir, ade-
ms del signifcado, el origen de las formas tratando de no someterse al cosmopolitismo a que
antes nos referamos, por respeto al hombre, analizando aquellas que distinguen de antiguo el
arte de Galicia, teniendo en cuenta las experiencias annimas que inventaron hace centenares de
aos formas an actuales y que adquirieron particularidad gallega.
EL LABORTORIO DE FORMAS DE GALICIA dej su perodo de conversaciones previas y
de formulaciones tericas, y, colaborando con Cermicas del Castro cuenta ya en su haber con
dos importantes realizaciones: el renacimiento de la cermica de Sargadelos, la empresa indus-
trial de ms importancia y prestigio del pasado gallego, que represent al mismo tiempo una de
sus mayores frustraciones, y la creacin del Museo Carlos Maside, que aspira a recoger la obra
y la documentacin del movimiento renovador del arte gallego contemporneo, convirtindose
en un verdadero centro de informacin y archivo relativo a las ideas estticas de Galicia y a la
difusin dentro de ella de los movimientos universales del arte.
EL LABORTORIO DE FORMAS se propone hacerse notar ms por sus realizaciones que por
formulaciones tericas, mostrando siempre su simpata por las artes populares. El LABORTO-
RIO estar presente all donde existan problemas en relacin con sus fnes, sin ms limitaciones
que las ticas, y mantendr un sistema abierto a la evolucin de las ideas referidas al arte, a las
formas, al diseo y al futuro.
[365]
Versin con las modifcaciones introducidas por Seoane
El Laboratorio de Formas, creado en 1963 en la Galicia emigrada como voluntad de un grupo
de exiliados, se propone el estudio de las formas desarrolladas en el pasado gallego y las que
continan vigentes. Testigo del cansancio producido por los ltimos ideales cosmopolitas de algunas
escuelas, el Laboratorio pretende encontrar en esas formas olvidadas que pervivieron durante siglos, y
en los vestigios heredados, los signos de un propio sistema de expresin.
El Laboratorio registra un extenso nmero de intentos y teoras que van desde las de Ruskin
y Morris, a los racionalistas, constructivistas y productivistas rusos con su Vchutemas, y otros
laboratorios, hasta las ltimas experiencias de Bill, Maldonado, etc., pasando por el ejemplo ms
conocido en occidente del Bauhaus.
El propsito que gua al Laboratorio y la teora que sustenta, incluye, adems del signifcado, el
origen de las formas, como un lenguaje que son, defendindose del cosmopolitismo por respeto
a la naturaleza humana.
El Laboratorio de Formas dej su periodo de formulaciones tericas, y apoyndose en varios
recursos y autogestionndose, cuenta ya en su haber con dos importantes realizaciones: el rena-
cimiento de la cermica de Sargadelos, la empresa de ms importancia y prestigio del pasado ga-
llego, que represent al mismo tiempo una de sus mayores frustraciones, y la creacin del Museo
Carlos Maside, que aspira a recoger la obra y documentacin a partir del movimiento renovador
del arte gallego contemporneo con su medio social anterior al conficto civil del ao 1936, con-
virtindose en centro de las ideas estticas de Galicia y de los movimientos universales del arte.
El Laboratorio se propone invertir en otras operaciones de investigacin que contribuyan a res-
taurar nuestra memoria histrica.
El Laboratorio se quiere hacer notar ms por sus realizaciones que por sus formulaciones teri-
cas, mostrando un respeto por las formas que no contaron con experiencia histrica en su reali-
zacin, y manteniendo un sistema abierto a la evolucin de las ideas de todo tipo, sin ms limita-
ciones que las ticas.
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Centro Galego de Artes da Imaxe, A Corua
Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia, Santiago de Compostela
Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid, Servicio Histrico, Madrid
Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia, Archivo Histrico, Valencia (Fondo Moreno Barber)
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, Madrid
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidade da Corua, A Corua
[379]
Fundacin Alejandro de la Sota, Madrid
Fundacin Barri, A Corua
Fundacin Miguel Fisac, Ciudad Real
General de la Administracin, Alcal de Henares
Histrico Municipal, A Corua (Fondo Tenreiro Brochn)
I. E. S. Universidad Laboral, Culleredo
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Fototeca del Patrimonio Histrico, Madrid
Municipal, Betanzos
Municipal, Ferrol
Navantia, Ferrol (Fondo Astano)
Reino de Galicia, A Corua (Fondo Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia)
Sonoro de Galicia. Consello da Cultura Galega, Santiago de Compostela
Universidade da Corua, Departamento de Composicin, A Corua
Universidade de Santiago de Compostela, Arquivo Histrico Universitario, Santiago de Compostela
Particulares:
Familia de la Sota - Cores, Madrid
Familia Ucha Dolz del Castellar, A Corua
Profesional de Andrs Fernndez-Albalat Lois, A Corua
Profesional de Javier Suances Pereiro, Ourense
Profesional de Joaqun Basilio Bas, Pontevedra
Profesional de Jos Antonio Corrales Gutirrez, Madrid
Profesional de Jos Antonio Lpez Candeira, Madrid
Profesional de Jos Lpez Zann, Madrid
Profesional de Nemesio Lpez Rodrguez, Ferrol
Profesional de Vicente Garca-Lastra Rivera, Ferrol
Profesional del estudio Cano Lasso, Madrid
ENTREVI STAS
Amparo Cores Ura, esposa de Jess de la Sota Martnez. Julio 2010
Andrs Fernndez-Albalat Lois, arquitecto. Enero 2010
Begoa Soneira Beloso, secretaria del Laboratorio de Formas de Galicia. Marzo 2012
Diego Casal Ramos, director del Museo de la Minera de Fontao. Agosto 2012
Enrique Tenreiro Lucena, hijo de Ramn Tenreiro Brochn. Agosto 2011
Fernando Moreno-Barber von Hartenstein, hijo de Fernando Moreno Barber. Febrero 2012
Gerardo Calvio Martnez, arquitecto. Marzo 2012
Gerardo Salvador Molezn, arquitecto. Agosto 2010
Jaime Castan Faria, arquitecto, hijo de Juan Castan de Mena. Marzo 2012
[380]
Janine Martnez Anido, esposa de Ramn Vzquez Molezn. Diciembre 2010
Javier Suances Pereiro, arquitecto. Diciembre 2011
Joaqun Basilio Bas, arquitecto. Diciembre 2010
Jos Antonio Corrales Gutirrez, arquitecto. Julio 2010
Jos Antonio Franco Taboada, arquitecto y primer director de la E. T. S. de Arquitectura de A Corua. Octubre 2012
Jos Antonio Lpez Candeira, arquitecto. Marzo 2011
Jos Lpez Zann, arquitecto. Marzo 2011
Jos Mara Ucha Dolz del Castellar, arquitecto, hijo de Rodolfo Ucha Donate. Abril 2011
Magdalena Datas Medina, hija del pintor Alberto Datas Panero. Agosto 2011
Manuel Gallego Jorreto, arquitecto. Abril 2012
Mara del Carmen Lpez Alvargonzlez, hija de Nemesio Lpez Rodrguez. Febrero 2012
Mariano Marn Rodrguez-Rivas, arquitecto. Enero 2010
Pedro Vasco Conde, bigrafo de Antonio Tenreiro Brochn. Septiembre 2012
Ricardo Zafrilla Tobarra, profesor Universidad Laboral Cheste. Julio 2010
Vicente Garca-Lastra Nez, hijo de Vicente Garca-Lastra Rivera. Enero 2010
[381]
PARTE I
0. Astano. Taller de herreros de ribera, Fene, 1957
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
1. Richard Neutra y Andrs Fernndez Albalat Lois en el Colegio Mayor Antonio de Nebrija, Madrid, 1955
PULGAR SABN, Carlos del. Artistas Galegos Arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia, 2002, p. 369
2. Ramn Vzquez Molezn en los foros, durante su pensionado en la Academia de Espaa en Roma
VZQUEZ MOLEZN, Mara (comisaria). Ramn Vzquez Molezn, pintor. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de
Arquitectos de Galicia, 1998, p. 15
3. Portadas de la revista Arquitectura 117 (1968) y Hogar y Arquitectura 96 (1971)
Arquitectura 117 (1968)
Hogar y Arquitectura 96 (1971)
4. La Ciudad de las Ras en La Voz de Galicia (10 de agosto de 1968) y en la revista Arquitectura 126 (1969)
La Voz de Galicia (10 de agosto de 1968), p. 26
Arquitectura 126 (1969), p. 4
PARTE I I
1.00. Javier Clavo. Boceto de pintura mural para el Hostal de los Reyes Catlicos. Santiago de Compostela, 1954
Revista Nacional de Arquitectura 156 (1954), Portada
1.01 Ramn Vzquez Molezn. Faro votivo al apstol Santiago, 1948
Nueva Forma 21 (1967), p. 26
1.02 Francisco Javier Sanz de Oza, Jos Luis Romany y Jorge Oteiza. Capilla en el Camino de Santiago, 1954
Revista Nacional de Arquitectura 161 (1955), p. 13
1.03 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro. Pro-
yecto de hospedera de peregrinos en Santiago de Compostela, 1950
Revista Nacional de Arquitectura 156 (1954), p. 3
1.04 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro. Pro-
yecto de hospedera de peregrinos en Santiago de Compostela, 1950
Revista Nacional de Arquitectura 156 (1954), p. 4
1.05 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro. Hostal
de los Reyes Catlicos en Santiago de Compostela, 1953
Revista Nacional de Arquitectura 156 (1954), p. 2
I L US T R AC I O N E S

[382]
1.06 Fernando Moreno Barber, Julio Cano Lasso, Juan Gmez Gonzlez de la Buelga y Rafael de la Joya Castro. Hostal
de los Reyes Catlicos en Santiago de Compostela, 1953. Detalles del bar y la marisquera
Revista Nacional de Arquitectura 156 (1954), pp. 15 y 16
1.07 Rafael de la Hoz Arderius, Javier Gonzlez-Garra Santoro y Julio Cano Lasso. Albergue provisional de peregrinos
en Santiago de Compostela, 1964
Hogar y Arquitectura 58 (1965), p. 2
Fondo Pando Barrero. Fototeca del Patrimonio Histrico. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. Madrid.
1.08 Rafael de la Hoz Arderius, Javier Gonzlez-Garra Santoro y Julio Cano Lasso. Albergue provisional de peregrinos
en Santiago de Compostela, 1964
Fondo Pando Barrero. Fototeca del Patrimonio Histrico. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. Madrid.
2.00 Astano. Taller de maquinaria, 1954-1957
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.01 Astano. Estado de los astilleros en 1943
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.02 Astano. Estado de los astilleros en 1965
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.03 Astano. Taller de maquinaria. Primera fase, 1954
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.04 Astano. Edifcio de ofcinas generales, 1955
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.05 Astano. Taller de maquinaria. Segunda fase, 1957
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.06 Astano. Taller de herreros de ribera, 1957
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.07 Astano. Talleres de Monturas y Tuberos, 1958
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.08 Astano. Planta general en 1968
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.09 Ramn Tenreiro Brochn. Cooperativa de Viviendas San Valentn, Fene, 1967
Fondo Astano. Archivo Navantia. Ferrol
2.10 Planta general de I Feria de Muestras del Noroeste en Punta Arnela, Ferrol 1963
PREZ RODRGUEZ, Mara Antonia. Astano II. Un estaleiro na ra (Cadernos FerrolAnalisis 14). Ferrol: Club de prensa de
Ferrol, 2001, p. 80
2.11 Plaza central con los pabellones de Marina de Guerra (izda.) y del Instituto Nacional de Industria (dcha.), 1961
PREZ RODRGUEZ, Mara Antonia. Astano II. Un estaleiro na ra (Cadernos FerrolAnalisis 14). Ferrol: Club de prensa de
Ferrol, 2001, p. 81
2.12 Francisco Bellosillo Garca. Pabelln del Instituto Nacional de Industria, 1961
Fondo del Instituto Nacional de Industria. Centro de Documentacin y Archivo Histrico de la Sociedad Estatal de Participa-
ciones Industriales. Madrid
2.13 Francisco Bellosillo Garca. Pabelln del Instituto Nacional de Industria, 1961
Fondo del Instituto Nacional de Industria. Centro de Documentacin y Archivo Histrico de la Sociedad Estatal de Participa-
ciones Industriales. Madrid
[383]
2.14 Gerardo Calvio Martnez. Pabelln Euskalduna, 1960
Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
3.00 Fernando Moreno Barber. Escuela de Maestra Industrial en Santiago de Compostela, 1959
Fondo Moreno Barber. Archivo Histrico del Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia
3.01 Miguel Fisac Serna. Instituto Laboral de Daimiel, 1951-1953
CNOVAS ALCARZ, Andrs (ed.). Miguel Fisac. Medalla de Oro de la Arquitectura. Madrid: Ministerio de Fomento, 1997, p. 62
3.02 Mariano Rodrguez-Avial y Carlos de Miguel. Concurso de Institutos Laborales, primer premio, 1954
Revista Nacional de Arquitectura 153 (1954), p. 7
3.03 Jos Antonio Corrales Gutirrez. Concurso de Institutos Laborales, segundo premio, 1954
Revista Nacional de Arquitectura 153 (1954), p. 17
3.04 Joaquim Gili Moros, Francisco Basso Birules, Josep Martorell Codina y Oriol Bohigas Guardiola. Concurso de
Institutos Laborales, tercer premio, 1954
Revista Nacional de Arquitectura 153 (1954), p. 18
3.05 Antonio Tenreiro Brochn. Instituto Laboral de Betanzos, 1952
Revista Nacional de Arquitectura 203 (1958), p. 30
Archivo Histrico Municipal de A Corua. Fondo Tenreiro Brochn
Archivo Municipal de Betanzos
3.06 Antonio Tenreiro Brochn. Instituto Laboral de Betanzos, 1952
Revista Nacional de Arquitectura 203 (1958), p. 31
3.07 Fernando Moreno Barber. Escuela de Maestra Industrial en Santiago de Compostela, 1959
Fondo Moreno Barber. Archivo Histrico del Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia
3.08 Fernando Moreno Barber. Escuela de Maestra Industrial en Vigo, 1959
Fondo Moreno Barber. Archivo Histrico del Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia
3.09 Fernando Moreno Barber. Escuela de Maestra Industrial en Monforte de Lemos, 1959
Fondo Moreno Barber. Archivo Histrico del Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia
BLAT PIZARRO, Juan (ed.). Fernando Moreno Barber Arquitecto. Valencia: Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia,
2006, p. 65
3.10 Fernando Moreno Barber. Escuela de Magisterio, Santiago de Compostela, 1967
Fondo Moreno Barber. Archivo Histrico del Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia
BLAT PIZARRO, Juan (ed.). Fernando Moreno Barber Arquitecto. Valencia: Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia,
2006, p. 154
3.11 Desiderio Pernas Martnez. Escuela Especial para Nios Subnormales en Cabral (Vigo), 1966
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Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
4.00 Luis Laorga Gutirrez y Jos Lpez Zann. Universidad Laboral Crucero Baleares, Culleredo, 1960
Fotografa de Raquel Castro Mosquera cedida al autor
4.01 Luis Laorga Gutirrez y Jos Lpez Zann. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, primer premio
Archivo profesional de Jos Lpez Zann. Madrid
4.02 Luis Vzquez de Castro. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, segundo premio
Arquitectura 61, (1931), p. 23
[384]
4.03 Joaqun Fiter Bilbao y Luis Mares Feli. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
Arquitectura 61, (1931), p. 27
4.04 Pablo Pintado y Riba, Julio Bravo Giralt, Rafael Lozano Prieto y Julin Navarro Gutirrez. Concurso Universidad
Laboral de Corua, 1960, accsit
Arquitectura 61, (1931), p. 29
4.05 Federico del Cerro. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
Arquitectura 61, (1931), p. 31
4.06 Miguel Arregui Goicoechea. Concurso Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
Arquitectura 61, (1931), p. 33
4.07 Javier Carvajal Ferrer, Jos Antonio Corrales Gutirrez, Ramn Vzquez Molezn y Alejandro de la Sota. Concur-
so Universidad Laboral de Corua, 1960, accsit
Arquitectura 61, (1931), p. 35
4.08 Luis Laorga Gutirrez y Jos Lpez Zann. Universidad Laboral Crucero Baleares, Culleredo, 1960
Archivo I. E. S. Crucero Baleares. Culleredo (A Corua)
4.09 Julio Cano Lasso. Universidad Laboral de Ourense, 1975
Archivo profesional de Julio Cano Lasso. Madrid
4.10 Jos Antonio Lpez Candeira. Universidad Laboral de Vigo, 1975
Obradoiro 4-5 (1979), p. 46
5.00 Embalse de San Esteban, construido por la empresa Saltos del Sil, 1955
NADAL, Jordi y CARMONA, Xon (eds.). Galicia Industrial (c. 1750-2005). A Corua: Fundacin Barri, 2005, p. 85
5.01 YORDI DE CARRICARTE, Luciano. Aprovechamiento del ro Mio, 1967
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5.02 Luciano Yordi de Carricarte. Presa de Belesar (Lugo), 1963
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5.03 Luciano Yordi de Carricarte y Jacobo Rodrguez-Losada Trulock. Aeropuerto de Alvedro (A Corua), 1952
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5.04 Manuel de Cabanyes y Jos Subirana. Edifcios para la refnera de A Corua, 1963
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5.05 Juan Castan de Mena. Subestacin del embalse de Belesar (Lugo), 1960
Obradoiro 17, 1990, p. 48
5.06 Juan Castan de Mena. Sede de Fenosa en A Corua, 1961
Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
5.07 Fenosa. Aprovechamiento hidroelctrico de Os Peares (Lugo), 1956
Revista Nacional de Arquitectura 201 (1958), p. 12
5.08 Fenosa. Aprovechamiento hidroelctrico de Os Peares (Lugo), 1956. Interior de la central
Revista Nacional de Arquitectura 201 (1958), p. 12
5.09 Antonio Tenreiro Brochn. Alegora de la hulla blanca. Mural en la central de Os Peares, 1956
VASCO CONDE, Pedro (coord.). Antonio Tenreiro 1923-2006 A Corua: Xunta de Galicia, 2012 p. 69
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5.10 Antonio Tenreiro Brochn. Bocetos para el interior de la Central de Os Peares, 1956
VASCO CONDE, Pedro (coord.). Antonio Tenreiro 1923-2006 A Corua: Xunta de Galicia, 2012 p. 68
5.11 Fenosa. Aprovechamiento hidroelctrico de Belesar (Lugo), 1963
Revista de Obras Pblicas 112 (1964), p. 299
5.12 Fenosa. Centrales de Velle y Castrelo, 1960
GARCA MAYO, Ana (coord). Luciano Yordi 1917-1978. A Corua: Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos de
Galicia, 2010, p. 140
5.13 Fenosa. Central de Frieira, 1960
GARCA MAYO, Ana (coord). Luciano Yordi 1917-1978. A Corua: Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos de
Galicia, 2010, p. 140
5.14 Polgono de A Grela (A Corua). En primer plano aparece Graftos Elctricos del Noroeste, en segundo, Alumi-
nios de Galicia, y, al fondo, la refnera de petrleo, circa 1970
NADAL, Jordi y CARMONA, Xon (eds.). Galicia Industrial (c. 1750-2005) . A Corua: Fundacin Barri, 2005, p. 85
6.00 Csar Cort Gmez-Tortosa y Joaqun Basilio Bas. Viviendas del poblado de Fontao (Pontevedra), 1954
Fotografa de Roi Ros Lpez cedida al autor
6.01 Manuel Bastarreche Alfaro y Alfredo Mateos Mate. Viviendas para pescadores en Sada (A Corua) 1966
Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
6.02 Luis Cubillo de Arteaga. Poblado de peones camineros en Vilalba (Lugo), 1964
Fotografa de Alberto Seijido Bello cedida al autor
6.03 Csar Cort Gmez-Tortosa y Joaqun Basilio Bas. Poblado minero de Fontao (Pontevedra), 1954
Archivo profesional de Joaqun Basilio Bas. Pontevedra
6.04 Joaqun Basilio Bas y Jos Antonio Corrales Gutirrez. Viviendas subvencionadas en San Antonio (Pontevedra).
Primera fase, 1960
Archivo profesional de Joaqun Basilio Bas. Pontevedra
6.05 Joaqun Basilio Bas y Jos Antonio Corrales Gutirrez. Viviendas subvencionadas en San Antonio (Pontevedra).
Segunda fase, 1962
GARCA BRA, Celestino y AGRSAR QUIROGA, Fernando (eds.). Arquitectura moderna en Asturias, Galicia, Castilla y
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6.06 Joaqun Basilio Bas y Jos Antonio Corrales Gutirrez. Viviendas subvencionadas en Vigo, 1963. Maqueta
GARCA BRA, Celestino y AGRSAR QUIROGA, Fernando (eds.). Arquitectura moderna en Asturias, Galicia, Castilla y
Len. Ortodoxia, Mrgenes y transgresiones. A Corua: Colegios Ofciales de Arquitectos de Asturias, Galicia y Castilla y Len,
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6.07 Jos Antonio Corrales Gutirrez. Unidad vecinal en el Barrio de las Flores (A Corua), 1964
GARCA BRA, Celestino y AGRSAR QUIROGA, Fernando (eds.). Arquitectura moderna en Asturias, Galicia, Castilla y
Len. Ortodoxia, Mrgenes y transgresiones. A Corua: Colegios Ofciales de Arquitectos de Asturias, Galicia y Castilla y Len,
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6.08 Jos Antonio Corrales y Ramn Vzquez Molezn. Viviendas en la cantera de Santa Margarita (A Corua), 1960
Fondo Vzquez Molezn. Servicio Histrico del Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid
6.09 Jos Antonio Corrales Gutirrez y Ramn Vzquez Molezn. Viviendas en la plaza de Vigo (A Corua), 1957
Fondo Vzquez Molezn. Servicio Histrico del Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid
6.10 Ramn Vzquez Molezn. Vivienda en la Roiba, Bueu (Pontevedra), 1967
Fondo Vzquez Molezn. Servicio Histrico del Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid
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7.00 Rodolfo Ucha Donate. Casa Sindical de Lugo, 1959
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7.01 Alejandro de la Sota Martnez. Concurso para la Delegacin de Hacienda de A Corua, segundo premio, 1956
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7.02 Alejandro de la Sota Martnez, Antonio Tenreiro Brochn y Ramn Vzquez Molezn. Concurso para la Delega-
cin de Hacienda de A Corua, primer premio, 1956
Arquitectura 172 (1956), p. 7
7.03 Rodolfo Ucha Donate. Casa Sindical, Lugo, 1959
Hogar y Arquitectura 42 (1962), p. 4
7.04 Rodolfo Ucha Donate. Casa Sindical, Betanzos, 1961
Hogar y Arquitectura 18 (1959), p. 36
7.05 Andrs Fernndez-Albalat y Jacobo Rodrguez-Losada Trulock. Jefatura Provincial de A Corua, anteproyecto, 1964
Archivo Histrico Municipal de A Corua
7.06 Andrs Fernndez-Albalat Lois y Jacobo Rodrguez-Losada Trulock. Jefatura Provincial de A Corua, 1967
Archivo Histrico Municipal de A Corua
7.07 Javier Suances Pereiro. Jefatura Provincial de Ourense, 1971
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8.00 Antonio Als Reinlein. Granja escuela de Valverde, Paderne de Allariz (Ourense), 1965
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8.01. Alejandro de la Sota Martnez. Granja escuela de capataces agrcolas en Bastiagueiro, Oleiros (A Corua), 1948
PULGAR SABN, Carlos del. Artistas Galegos Arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia, 2002, p. 258
8.02 Alejandro de la Sota Martnez. Laboratorios para la Misin Biolgica en Salcedo (Pontevedra), 1950
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8.05 Antonio Als Reinlein. Urbanizacin de Barrocs (Ourense), 1970
PULGAR SABN, Carlos del. Artistas Galegos Arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia, 2002, p. 209
8.06 Antonio Als Reinlein. Urbanizacin de O Pino (Ourense), 1960
PULGAR SABN, Carlos del. Artistas Galegos Arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia, 2002, p. 210
8.07 Antonio Als Reinlein. Granja escuela de Valverde, Paderne de Allariz (Ourense), 1965
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8.08 Antonio Als Reinlein. Granja escuela de Valverde, Paderne de Allariz (Ourense), 1965
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8.09 Manuel Gallego Jorreto. Fotografas de la aldea de Balcaide (Teo, A Corua), 1967
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9.00 Ramn Vzquez Molezn. Vivienda en la Roiba, Bueu (Pontevedra), 1967
Fondo Vzquez Molezn. Servicio Histrico del Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid
9.01 Xos Bar Boo. Vivienda en la playa de Samil (Vigo). Proyecto acadmico, 1955
GARRIDO FENS, Alicia. La obra de Xos Bar Boo. Una arquitectura a la medida del hombre. A Corua: Fundacin Pedro
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9.02 Neutra observa la maqueta de Bar en la Escuela de Madrid, 1955
GARRIDO FENS, Alicia. La obra de Xos Bar Boo. Una arquitectura a la medida del hombre. A Corua: Fundacin Pedro
Barri de la Maza, 2000, p. 4
9.03 Antonio Tenreiro Brochn. Casa al mar, Sada (A Corua), 1957
Revista Nacional de Arquitectura 184, (1957), p. 33
9.04 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Casa Arajo, Oleiros (A Corua), 1961
Arquitectura 45 (1962), p. 41
9.05 Xos Bar Boo. Casa Aldecoa, Coruxo (Vigo), 1963
GARRIDO FENS, Alicia. La obra de Xos Bar Boo. Una arquitectura a la medida del hombre. A Corua: Fundacin Pedro
Barri de la Maza, 2000, p. 108
9.06 Xos Bar Boo. Casa Vzquez, Coruxo (Vigo), 1963
BLANCO-RJOY SNCHEZ, Mara et al. Xos Bar Boo. Arquitecto. Santiago de Compostela: COAG, 1996, p. 71
9.07 Ramn Vzquez Molezn. Vivienda en la Roiba, Bueu (Pontevedra), 1967
Fondo Vzquez Molezn. Servicio Histrico del Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid
9.08 Desiderio Pernas Martnez. Casa Senz, Panxn (Pontevedra), 1971
CENDN DOMNGUEZ, Perfecto y TOUCEDA GMEZ, Andrs. Desiderio Pernas. Do detalle cidade, Vigo: Colexio
Ofcial de Arquitectos de Galicia, 2005, p. 24
9.09 Manuel Gallego Jorreto. Casa en Corrubedo (A Corua), 1971
GALLEGO JORRETO, Manuel. Manuel Gallego. Madrid: Tanais, 1998, p. 20
9.10 Manuel Gallego Jorreto. Casa en Corrubedo (A Corua), 1971. Vista desde el mirador
GALLEGO JORRETO, Manuel. Manuel Gallego. Madrid: Tanais, 1998, p. 20
10.00 Luis Laorga Gutirrez. Iglesia del colegio de Nuestra Seora de los Milagros, Baos de Molgas (Ourense), 1965
Fotografa de Ana Domnguez Laio cedida al autor
10.01 Luis Laorga Gutirrez y Jos Lpez Zann. Capilla de la Universidad Laboral Crucero Baleares, Culleredo, 1960
Archivo del I. E. S. Crucero Baleares. Culleredo (A Corua)
10.02 Luis Laorga Gutirrez. Iglesia del colegio de Nuestra Seora de los Milagros, Baos de Molgas (Ourense), 1965
Obradoiro 21 (1992), p. 46
10.03 Joaqun Basilio Bas y Csar Cort Gmez-Tortosa. Iglesia del poblado minero de Fontao (Pontevedra), 1954
Fotografa de Roi Ros Lpez cedida al autor
10.04 Antonio Tenreiro Brochn. Iglesia del poblado de Os Peares (Lugo), 1956
LANDROVE BASSUT, Susana (ed.). Registro DOCOMOMO Ibrico, 1925-1965. Equipamientos I: Lugares pblicos y nuevos
programas. Barcelona: Caja de Arquitectos, 2010, p. 290
[388]
10.05 Jos Antonio Corrales Gutirrez. Iglesia de la Resurreccin del Seor en el Barrio de las Flores (A Corua), 1969
Fotografa del autor
10.06 Francisco Coello de Portugal. Iglesia del Santsimo Cristo de la Victoria, Vigo, 1972
Boletn Acadmico. Revista de investigacin y arquitectura contempornea 3 (2013), p. 23
10.07 Jos Luis Fernndez del Amo. Iglesia de la Santa Cruz. A Cruz do Incio (Lugo), 1960
Archivo profesional Fernndez del Amo Arquitectos. Madrid
10.08 Jos Luis Fernndez del Amo. Iglesia de la San Antonio de Padua, Lugo, 1962
Archivo profesional Fernndez del Amo Arquitectos. Madrid
10.09 Xos Bar Boo. Iglesia de Nuestra Seora de las Nieves, Vigo, 1962
BLANCO-RJOY SNCHEZ, Mara et al. Xos Bar Boo. Arquitecto. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de Arquitectos
de Galicia, 1996, p. 194
10.10 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Iglesia de San Fernando, Santiago de Compostela, 1968
ALLEGUE FERNNDEZ, Xos (coord.). Santiago de Compostela. Arquitecturas del siglo XX. Santiago de Compostela: Colegio
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10.11 Miguel Fisac Serna. Iglesia de la Santa Cruz, Oleiros (A Corua), 1967
FERNNDEZ-COBIN, Esteban (ed.). Arquitecturas de lo sagrado. Memoria y proyecto. A Corua: Netbiblo, 2009, pp. 343
11.00 Gerardo Calvio Martnez. Edifcio Simen, Ferrol, 1961
REY MARTNEZ, Pablo. Ferrol: De la arquitectura annima a la de autor. Ferrol: Club de Prensa de Ferrol, 2004, p. 172
11.01 Francisco Riestra Limeses. Torre de Telefnica en A Corua, 1959
Archivo Municipal de A Corua
FERNNDEZ-COBIN, Esteban. A Corua. Gua de Arquitectura. A Corua: Delegacin de A Corua del Colegio Ofcial de
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11.02 Xos Bar Boo. Policlnico Cies en Vigo, 1967
BLANCO-RJOY SNCHEZ, Mara et al. Xos Bar Boo. Arquitecto. Santiago de Compostela: Colegio Ofcial de Arquitectos
de Galicia, 1996, p. 186
11.03 Gerardo Calvio Martnez. Edifcio Simen, Ferrol, 1961
Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
11.04 Julio Galn Gmez. Sede para la Caja de Ahorros de Corua y Lugo, A Corua, 1964
Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
11.05 Mariano Garrigues Daz-Caabate, sede del Banco Exterior de Espaa en A Corua, 1966
Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
11.06 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Sedes del Banco de Bilbao en A Corua, 1961 (izda.) y Pontevedra, 1969 (dcha.)
PULGAR SABN, Carlos del. Artistas Galegos Arquitectos. Do racionalismo modernidade. Vigo: Nova Galicia, 2002, p. 372
Archivo profesional de Andrs Fernndez-Albalat Lois
11.07 Ramn Vzquez Molezn y Jos de la Mata Gorostizaga. Banco del Noroeste en A Corua, 1965
Fondo Vzquez Molezn. Servicio Histrico del Colegio Ofcial de Arquitectos de Madrid
11.08 Antonio Tenreiro Brochn y Andrs Fernndez-Albalat Lois. Embotelladora de Coca-Cola, A Corua, 1960
Obradoiro 17 (1990), p. 66
11.09 Jos Ramn Azpiazu Ordez. Filial de las agencias Fiat, Seat, Sinca y Vespa en Oleiros (A Corua), 1963
Fondo del Colegio Ofcial de Arquitectos de Galicia. Archivo del Reino de Galicia. A Corua
11.10 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Filial de la SEAT en A Corua, 1964
Arquitectura 117 (1968), p. 53
[389]
11.11 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Sede de la Sociedad Recreativa Hpica en A Corua, 1966
Arquitectura 117 (1968), p. 62
Obradoiro 0 (1978), p. 65
11.12 Efrn y Jos Luis Garca Fernndez. Palacio Municipal de Deportes de Lugo, 1964
BARREIRO RO, Manuel y SAAVEDR CARBALLIDO, M Jess. Un xardn na memoria. Percorrido polo parque Rosala de
Castro. Lugo: Concello de Lugo, 2008
11.13 Santiago Rey Pedreira. Palacio Municipal de Deportes de A Corua, 1961-1968
Arquitectura 156, (1971), p. 14
11.14 Alejandro de la Sota Martnez. Palacio Municipal de Deportes de Pontevedra, 1965
COUCEIRO DURN, Teresa (ed.). Alejandro de la Sota. Pabelln polideportivo. Madrid: Fundacin Alejandro de la Sota, 2009, p. 2
Fotografa de Alicia Abal Rodrguez cedida al autor
12.00 Andrs Fernndez-Albalat Lois e Isaac Daz Pardo. Torres de ascensores en el complejo industrial de Sargadelos,
Cervo (Lugo), 1967
DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos y ESCRIGAS RODRGUEZ, Guilllermo (eds.). Isaac Daz Pardo. Creacin e compromiso na
Galicia do sculo XX. A Corua: Deputacin Provincial da Corua, 2006, p. 334
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DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos (coord.). Sargadelos recuperado. O Laboratorio de Formas 40 anos despois. A Corua: Funda-
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12.02 Isaac Daz Pardo decorando una fgura de porcelana, aos cincuenta
DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos y ESCRIGAS RODRGUEZ, Guilllermo (eds.). Isaac Daz Pardo. Creacin e compromiso na
Galicia do sculo XX. A Corua: Deputacin Provincial da Corua, 2006, p. 290
12.03 Isaac Daz Pardo y Luis Seoane junto a colaboradores y amigos en la fbrica de La Magdalena (Argentina), 1962
DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos y ESCRIGAS RODRGUEZ, Guilllermo (eds.). Isaac Daz Pardo. Creacin e compromiso na
Galicia do sculo XX. A Corua: Deputacin Provincial da Corua, 2006, p. 317
12.04 Luis Seoane Lpez. Mural en O Castro de Samoedo, 1971
SONEIR BELOSO, Begoa. Unha ollada Laboratorio de Formas s 44 anos da sa creacin. Sada: Edicis do Castro, 2007, p. 27
12.05 Pedro Ptriz y Jos L. Churruarin (Ing. civiles). Fbricas de porcelana en La Magdalena (Argentina), 1962
DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos y ESCRIGAS RODRGUEZ, Guilllermo (eds.). Isaac Daz Pardo. Creacin e compromiso na
Galicia do sculo XX. A Corua: Deputacin Provincial da Corua, 2006, pp. 309 y 314
12.06 Isaac Daz Pardo y Andrs Fernndez-Albalat Lois revisando los planos del complejo industrial de Sargadelos,
Cervo (Lugo), 1967
SONEIR BELOSO, Begoa. Unha ollada Laboratorio de Formas s 44 anos da sa creacin. Sada: Edicis do Castro, 2007, p. 51
12.07 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1967
SONEIR BELOSO, Begoa. Unha ollada Laboratorio de Formas s 44 anos da sa creacin. Sada: Edicis do Castro, 2007,
pp. 53 y 57
12.08 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1967
SONEIR BELOSO, Begoa. Unha ollada Laboratorio de Formas s 44 anos da sa creacin. Sada: Edicis do Castro, 2007, p. 52
Fotografa del autor
12.09 Andrs Fernndez-Albalat Lois. Museo Carlos Maside y Laboratorios de Industria y Comunicacin do Castro de
Samoedo, Sada (A Corua), 1970
DAZ PARDO, Isaac. Tradicin e futuro: o Laboratorio de Formas e os complexos do Castro de Samoedo e Sargadelos. Sada: Edicis
do Castro, 1987, pp. 6 y 14
13.00 Jess de la Sota Martnez. Concurso de estampado de telas Gastn y Daniela, tercer premio, 1955
Revista Nacional de Arquitectura 183 (1957), portada
[390]
13.01 Isaac Daz Pardo. Vajilla Magadalena, 1962
DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos y ESCRIGAS RODRGUEZ, Guilllermo (eds.). Isaac Daz Pardo. Creacin e compromiso na
Galicia do sculo XX. A Corua: Deputacin Provincial da Corua, 2006, p. 312
13.02 Isaac Daz Pardo. Auditorio del complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1968
DAZ ARIAS DE CASTRO, Xos y ESCRIGAS RODRGUEZ, Guilllermo (eds.). Isaac Daz Pardo. Creacin e compromiso na
Galicia do sculo XX. A Corua: Deputacin Provincial da Corua, 2006, p. 170
13.03 Jos Mara de Labra Suazo. Celosas en el pabelln de Espaa en la Feria Mundial de Nueva York (1964) y maque-
tas de celosas de madera (aos sesenta)
MANRIQUE DE PABLO, Alberto (ed.). Laboratorio de formas: Jos Mara de la Labra y la integracin de las artes. Madrid: Jos
de la Mano Galera de Arte, 2013, pp. 17 y 40-45
13.04 Jos Mara de Labra Suazo. Lmparas y celosas en la Sociedad Recreativa Hpica, A Corua, 1966
Arquitectura 117 (1968), pp. 61-62
13.05 Jess de la Sota Martnez. Bocetos para el pabelln de la Cmara Sindical Agraria de Pontevedra en la III Feria de
la Casa de Campo, Madrid, 1956
MANRIQUE DE PABLO, Alberto (ed.). Jess de la Sota. Silencios y ritmos. Madrid: Galera Jos de la Mano, 2012, pp. 68-69
13.06 Jess de la Sota Martnez. Bocetos de estampados de telas, 1954-1955
Fotografa cedida al autor por la familia de la Sota-Cores.
13.07 Jess de la Sota Martnez. Sillas y mesas auxiliares, 1959-1961
PREZ GARCA, Carlos (dir.). Espaa aos 50. Una dcada de creacin. Mlaga: Sociedad Estatal para la Accin Cultural
Exterior, 2004, p. 186
14.00 Juan Castan Faria, Jos Mara Laguna Martnez y Rodolfo Ucha Donate. Maqueta de la Escuela Tcnica Supe-
rior de Arquitectura de A Corua, 1975
Archivo Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidade da Corua
14.01 Asistentes al IV Seminario de Diseo Industrial. Complejo industrial de Sargadelos, Cervo (Lugo), 1970
SONEIR BELOSO, Begoa. Unha ollada Laboratorio de Formas s 44 anos da sa creacin. Sada: Edicis do Castro, 2007, p. 59
14.02 Juan Castan Faria, Jos Mara Laguna Martnez y Rodolfo Ucha Donate. Anteproyecto de Escuelas de Arqui-
tectura y Colegios Mayores, A Corua, 1973
YEZ RODRGUEZ, Jos et al. Escuela Universitaria de Arquitectura Tcnica XXV Aniversario. A Corua: Fundacin Pedro
Barri de la Maza, 1995, p. 51
Archivo Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidade da Corua
[391]
N D I C E O N O M S T I C O

Bar Boo, Xos: 39, 43, 45, 49, 52, 53,
55, 59, 60, 61, 64, 70, 234, 235, 238,
239, 241, 260, 261, 267, 268, 289,
309, 326
Barbero Rebolledo, Manuel: 169
Barri de la Maza, Pedro: 40, 41, 62,
64, 95, 157, 159, 165, 167, 169, 173,
192, 329, 330, 331
Bartolom Argelles, Jos Antonio:
53, 60, 61
Basanta Silva, Santiago: 79
Basilio Bas, Joaqun: 39, 45, 49, 56,
178, 179, 180, 182, 183, 184, 185,
186, 187, 250, 253, 337
Bass Birules, Francisco: 119, 121
Bastarreche Alfaro, Manuel: 176,
177
Baudot, Anatole de: 143
Beiras Garca-Sabell, Daniel: 72, 297
Belgiojoso, Ludovico: 223
Bello Pieiro, Felipe: 291
Bellosillo Garca, Francisco: 108,
109, 110
Benevolo, Leonardo: 52
Benjamin, Walter: 6, 11
Benjumea, Joaqun: 211
Bescansa Aler, Ignacio: 56, 57, 189,
192
Blanco Lorenzo, Enrique: 72
Bohigas Guardiola, Oriol: 30, 32,
120, 121, 116
Bonatz, Paul: 127
Bondone, Gioto: 48
Bonell i Costa, Esteve: 67
Bonet Correa, Antonio: 70, 71
Borges, Jorge Luis: 10
Bouhier, Abel: 17
Boveri, Walter: 40
Bravo Giralt, Julio: 137, 139, 140
Breuer, Marcel: 146, 245, 317, 322
Bringas Vega, Jos Manuel: 59
Brotat, Juan: 245
Brown, Charles Eugene: 40
Brunelleschi, Filippo: 48
Buckminster Fuller, Richard: 322
En negrita pginas de ilustraciones
Aalto, Alvar: 49, 322
Abelleira Doldn, Miguel: 71
Aburto Renobales, Rafael: 120, 165,
198
Adorno, Teodor: 6, 19
Agrasar Quiroga, Fernando: 31, 70,
71
Aizpura, Jose Manuel: 31
Albareda Herrera, Jos Mara: 113,
115
Albers, Josef: 322
Als Quintana, Amparo: 221
Als Quintana, Rafael: 219
Als Reinlein, Antonio: 38, 217, 219,
220, 221, 222 , 223, 225, 227, 228,
229, 266, 283, 338
Alexander, Cristopher: 149
Alighieri, Dante: 93
Almuia Daz, Carlos: 301
Alonso Pereira, Jos Ramn: 12, 14,
71, 72
lvarez Castelao, Ignacio: 197
lvarez Sala, Enrique: 217
Arajo Rodrguez, Fernando: 43
Arregui Goicoechea, Miguel: 137,
142
Arrese y Magra, Jose Luis: 26
Arriandiaga Guerricaechevarra, Jai-
me: 59
Arriba y Castro, Benjamn: 77
Aspe Sanjurjo, Eduardo: 59
Aymonino, Carlo: 64
Azaa Daz, Manuel: 211, 212
Azpiazu Ordez, Jos Ramn: 53,
277, 278
Bakema, Jaap: 34
Baldellou Santolaria, Miguel ngel:
60, 61, 62, 65, 66, 67, 68
Baltar Tojo, Alberto: 40, 60
Baltar Tojo, Rafael: 40, 50, 53, 60, 61,
301, 323
Banf, Gian Luigi: 223
Banham, Reyner: 101
Bugallal Marchesi, Jos Luis: 329
Bunshaf, Gordon: 271
Buonarroti, Miguel ngel: 48
Cabanyes Mata, Manuel de: 160,
161, 163
Cabestany Pardo-Valcarce, Fernan-
do: 307
Cabrero Torres-Quevedo, Francis-
co: 165, 198, 201
Caldern Gaztelu, Flix: 269
Calvio Martnez, Gerardo: 39, 60,
103, 110, 111, 270, 273
Calvo Huedo, Luis: 120
Camn Aznar, Jos: 79, 247, 251,
263
Campos de Michelena, Pascuala: 53,
61
Caas Represas, Ramn: 325
Candela Outeirio, Flix: 161
Candilis, George: 34
Cano Lasso, Julio: 38, 56, 57, 59, 66,
68, 80, 82, 84, 86, 87, 88, 89, 90, 91,
150, 151, 178, 247, 336
Capdevilla, Manuel: 245
Caravaty, Raymond: 329, 330
Crdenas Pastor, Ignacio: 199
Crdenas Pastor, Manuel: 199
Crdenas y Rodrguez, Gonzalo:
199
Crdenas y Rodrguez, Juan Manuel:
199
Careaga, Mari Luz: 311
Caridad Graa, Juan Antonio: 72
Caridad Mateo, Jos: 32, 55, 70, 203
Carlo, Giancarlo de: 34
Carr, Edward Hallet: 12
Carrero Blanco, Luis: 26
Carretero, Eduardo: 259
Caruncho Amat, Luis Mara: 41, 70,
95, 309
Carvajal Ferrer, Javier: 137, 139,
142, 307, 315, 330
Casabella Lpez, Xos Manuel: 323,
332
Casabella Lpez, Xan: 63
[392]
Castan de Mena, Juan: 38, 67, 79,
159, 162, 163, 165, 171, 211, 329,
336
Castan Faria, Juan: 328, 329,
331
Castro Represas, Francisco: 31
Celaya Leceta, Gabriel: 30
Cerd Suer, Ildefonso: 53
Cerro, Federico del: 137, 139, 140
Chartier, mile-Auguste: 6
Chavarri, Ral: 323
Chillida Juantegui, Eduardo: 30
Chueca Goitia, Fernando: 15, 60, 81,
346
Churruarin, Jos: 293, 294
Citron, Andr: 40
Clavo, Javier: 56, 247
Coderch de Sentmenat, Jose Anto-
nio: 30, 307
Coello de Portugal Acua, Francis-
co: 39, 252, 255
Cohn, David: 66
Coladarci, Arthur: 329
Collins, Peter: 141, 143
Compagnon, Antoine: 199
Coomonte, Jos Luis: 259
Cores Ura, Amparo: 313
Cores Ura, Jos Ramn: 315, 317,
319
Corrales Gutirrez, Jos Antonio: 38
Cort Bot, Csar: 178, 179, 201
Cort Bot, Fernando: 41, 178
Cort Gmez-Tortosa, Csar: 178,
179, 180, 250, 253
Costa Martnez, Joaqun: 154
Cubillo de Arteaga, Luis: 39, 176,
177
Cuch, Denys: 10
Cuenca Montilla, Juan: 323, 325
Cunqueiro Mora, lvaro: 17, 289
Curtis, William J. R.: 68, 69
Dans Boado, Mara Antonia: 307
Darley, Gillian: 93
Datas Panero, Alberto: 48
Dawbarn, Graham: 46
Daz Balio, Camilo: 291
Daz de Rbago Aguiar, Carmela:
192
Daz Garca, Jess Arsenio: 332
Daz Pardo, Isaac: 6, 41, 59, 63, 287,
289, 290, 291, 293, 292, 295, 296,
297, 299, 301, 305, 306, 323
Dieste Gonalves, Rafael: 288, 323
Domingo Sanjuan, Marcelino: 211
Domnguez Tenreiro, Jaime: 63
Fungairio Nebot, Alfonso: 165
Furrer, Josef: 148
Gabino, Amadeo: 42, 247, 305
Gades, Antonio: 315
Galn Gmez, Julio: 38, 270, 273
Gallego Jorreto, Manuel: 40, 53, 61,
64, 66, 68, 178, 226, 228, 242, 243,
267, 301, 303, 323, 325
Garca de Dios, Eduardo: 269
Garca de Paredes, Jos Mara: 307
Garca Faria, Pedro: 157
Garca Fernndez, Efrn: 39, 281,
282
Garca Fernndez, Jos Luis: 281,
282
Garca-Lastra, Vicente: 33, 109, 323
Garca Mrquez, Gabriel: 45
Garca Mesalles, Santiago: 177, 215,
216, 255
Garca Rodrguez, Carlos: 120
Garca-Pablos Gonzlez-Quijano,
Rodolfo: 59, 307
Garrigues Daz-Caabate, Mariano:
272, 273
Gaud i Cornet, Antonio: 48, 52, 81
Gautier, Tophile: 111
Gay, Peter: 18
Giedion, Sigfried: 12, 13, 14, 34, 52,
287
Gil Prez, Manuel: 245
Gili Moros, Joaqum: 116, 119, 121
Giner de los Ros, Bernardo: 55
Girn de Velasco, Jos Antonio: 135
Gmez Perales, Jos Luis: 257
Gmez Romn, Manuel: 69, 271
Gmez-Gonzlez de la Buelga, Juan:
56, 80, 82, 84, 86, 87, 247
Gnzalez Alegre, Alberto: 70
Gonzlez Amzqueta, Adolfo: 59,
60, 65, 271, 273
Gonzlez Cebrin, Juan: 175, 277,
323, 329
Gonzlez Garcs, Miguel: 59
Gnzalez-Garra Santoro, Javier: 88,
90, 91
Gnzalez-Llanos Caruncho, Jos
Mara: 41, 91, 157
Goya y Lucientes, Francisco de: 47
Grassi, Giorgio: 67, 68
Gravereaux, Raymond: 169
Greenough, Horatio: 143
Gropius, Walter: 13, 47, 53, 167,
205, 289, 293, 301, 323
Guerrero Aroca, Juan Arturo de: 120
Gutirrez del Arroyo, Manuel: 217
Duiker, Jan: 46
Dunkel, William: 117, 119, 121
Durn Loriga, Miguel: 325
Echaide Itarte, Rafael: 178, 271
Echenique Gmez, Francisco: 120
Eisenman, Peter: 64
Elegido Alonso-Geta, Juan Antonio:
203
Enrique Acua, Xos: 70
Escribano Blesa, Jos Antonio: 177,
215
Eyck, Aldo van: 34, 46
Faria de Torres, Amalia: 163
Fergusson, James: 143
Fernndez Alba, Antonio: 53, 289,
325
Fernndez Cobin, Esteban: 71
Fernndez del Amo, Jos Luis: 38,
85, 171, 211, 255, 256, 257, 258,
259, 263
Fernndez del Riego, Francisco: 288
Fernndez Flrez, Wenceslao: 215
Fernndez Lavandera, Odn: 177,
215, 216
Fernndez Martnez, Rafael: 181
Fernndez-Albalat Lois, Andrs: 39,
43, 44, 45, 47, 48, 49, 50, 56, 57, 59,
60, 62, 63, 68, 72, 83, 167, 189, 192,
205, 206, 207, 236, 237, 239, 262,
263, 274, 275, 276, 277, 278, 279,
280, 281, 289, 295, 296, 297, 298,
299, 300, 301, 302, 303, 309, 323,
325, 327, 337
Fernndez-Gago Varela, Carlos: 332
Fernndez-Galiano Ruiz, Luis: 67
Fernndez-Trapa de Isasi, Justo: 66
Fernndez Rico, Mariano: 177, 215,
216
Ferrant, ngel: 245
Ferreiro Mguez, Celso Emilio: 32,
232, 239
Fisac Serna, Miguel: 33, 38, 45, 77,
79, 114, 115, 121, 125, 133, 201,
211, 247, 262, 263, 299, 307, 309
Fiter Bilbao, Joaqun: 137, 138
Flores Lpez, Carlos: 35, 52, 53, 55,
60
Foster, Norman: 67
Fraga Iribarne, Manuel: 29
Frampton, Kenneth: 154
Franco Baamonde, Francisco: 25,
26, 30, 40, 89, 175,
Franco Taboada, Jos Antonio: 332
Fullaondo Errazu, Juan Daniel: 32,
53, 87
[393]
Gutirrez Soto, Luis: 32, 56, 145,
307
Hemingway, Ernest: 45
Hernndez Morales, ngel: 56
Herv, Lucien: 313
Herzog, Jacques: 22
Hierro del Real, Jos: 30
Hilberseimer, Ludwig: 47
Hoz Arderius, Rafael de la: 88, 90,
91
Huarte, Juan: 54, 307, 317
Hultin, Kurt: 49
Ibez Llano y Valds, Antonio Rai-
mundo: 291, 295, 303
Iglesias Daz, Jess: 63
iguez de Onzoo, Jos Luis: 52
Iribarren Negrao, Casimiro: 120
Isozaki, Arata: 67
Jacobsen, Arne: 49, 133, 147, 223
Jan Albaitero, Manuel: 120
Janeiro Casal, Manuel: 63
Jaureguizar Azarola, Mariano: 59
Joya Castro, Rafael de la: 56, 80, 82,
84, 86, 87, 169
Kahn, Louis I.: 22
Kandinsky, Nina: 45
Kleihues, Josef Paul: 67
Kohan, Martn: 6
Komendant, August: 22
Kubrick, Stanley: 149
Kump, Joseph: 145, 148
Labayen, Joaqun: 31
Labra Suazo, Jose Mara: 30, 41, 43,
59, 71, 123, 237, 275, 281, 307, 309,
308, 310
Lago Rivera, Antonio: 30
Laorga Gutirrez, Luis: 38, 57, 67,
68, 120, 121, 136, 137, 144, 145,
147, 149, 151, 201, 246, 247, 248,
251, 253
Larrodera Lpez, Emilio: 59, 120
Latas, Castor: 263
Le Corbusier: 37, 40, 47, 48, 49, 81,
101, 103, 105, 111, 125, 141, 143,
149, 153, 155, 167, 173, 279, 288,
311, 313, 322
Leal Echevarra, Miguel ngel: 177,
215
Lger, Fernand: 34
Lethaby, William: 141
Lbano Prez-Ullbarri, lvaro: 39,
131, 132, 133, 336
Libera, Adalberto: 198
Lizancos Mora, Plcido: 63
Llano Cabado, Pedro de: 63
Mora, Enrique: 245
Moreno Barber, Fernando: 38, 56,
57, 77, 80, 82, 84, 87, 89, 112, 124,
126, 127, 128, 129, 131, 133, 178,
201, 245, 247, 336
Moreno Lacasa, Jos: 60
Moreno Villa, Jos: 61
Morris, William: 52
Mosquera Gonzlez, Jos Luis: 332
Moya Blanco, Luis: 85, 145, 149,
199, 247, 249, 251
Moya Blanco, Ramiro: 247
Navarro Borrs, Francisco: 223
Navarro Gutirrez, Julin: 137, 139,
140
Navarro Rubio, Mariano: 26
Nervi, Pier Luigi: 48, 283, 285
Neutra, Richard: 43, 44, 45, 147,
234, 235, 241, 297, 321
Nieto lvarez-Ura, lvaro: 59
Noguerol del Ro, Alberto: 63
Norberg-Schulz, Christian: 12, 13,
14, 15, 129, 146, 266,
Nowicki, Mathew: 283
Orejn Pajares, Jos Antonio: 163
Ors Prez, Vctor d: 199, 330
Ors Rovira, Eugenio d': 245
Ortega y Gasset, Jos: 29, 37, 38
Ortiz-Echage Rubio, Csar: 178,
271
Oteiza Enbil, Jorge: 30, 76, 78, 85,
87, 201, 245
Otero Muoz, Blas de: 30
Otero Pedrayo, Ramn: 288
Oto, Frei: 283
Otxotorena Elicegui, Juan M.: 18
Padn Vaamonde, Francisco Javier:
332
Padrs, Sant-Yago: 245
Parga Pondal, Isidro: 147
Pascual de Lara, Carlos: 24
Patio Prez, Antn: 231
Pazo Montes, Jos: 79
Penela Fernndez, Alfonso: 63
Perea Ortega, Andrs: 67
Peressuti, Enrico: 223
Prez Ard, Jos: 330
Prez Bellas, Agustn: 289
Prez Embid, Florentino: 79
Prez Franco, Xos: 63
Prez Lorente, Toms: 43
Pernas Martnez, Desiderio: 39, 46,
47, 48, 49, 56, 130, 131, 133, 177,
240, 241, 243
Ptriz, Pedro: 293, 294
Lloyd Wright, Frank: 48, 167, 235,
321, 322
Lobato Snchez, Xurxo: 63
Lpez Aranguren, Jose Luis: 29
Lpez Bravo, Gregorio: 26
Lpez Candeira, Jos Antonio: 150,
151
Lpez Jamar, Jos Antonio: 283
Lpez Mller, Cruz: 60, 177
Lpez Otero, Modesto: 83, 85
Lpez Rod, Laureano: 26, 79
Lpez Rodrguez, Nemesio: 33, 107
Lpez Zann, Jos: 38, 39, 56, 59,
67, 68, 121, 134, 135, 136, 137, 144,
145, 146, 147, 148, 149, 246, 251,
336
Losada Varela, Carlos Felipe: 332
Lozano Prieto, Rafael: 137, 139, 140
Luckas, John: 6
Lugrs Gonzlez, Urbano: 231, 237,
243
Luque Sobrini, Jos: 189
Mallo, Cristino: 245
Mantegna, Andrea: 48
Marcide Odriozola, Martn Jos: 57
Mars Feli, Luis: 137, 138, 139
Maras Aguilera, Julin: 29
Marn Rodrguez-Rivas, Mariano:
46, 325
Martin, Bruce: 147
Martnez Chumillas, Manuel: 120
Martnez Surez, Xos Lois: 63, 179
Martorell Codina, Josep: 116, 119,
121
Maside Garca, Carlos: 288, 299
Mata Gorostizaga, Jos de la: 192,
274, 275
Mateos Mate, Alfredo: 176, 177
McLeod, John: 329, 331
Meijide Calvo, Carlos: 61, 267, 323
Mlnikov, Konstantn: 121
Menndez de Luarca Navia-Ossorio,
Jos Ramn: 48
Mrime, Prosper: 143
Meyer, Hannes: 19
Mies van der Rohe, Ludwig: 19, 47,
49, 50, 81, 111, 129, 133, 146, 164,
167, 205, 241, 288, 321, 322
Miguel Gonzlez, Carlos de: 57, 59,
114, 119, 120
Millares Sall, Manuel: 30, 201
Molezn Rebelln, Ramn: 59
Montaner Martorell, Jos Mara: 53
Monteoliva Ramos, ngel: 59
Moos, Stanislaus von: 141
[394]
Pevsner, Nikolaus: 52
Pfeifer Frmica-Corsi, Carlos: 199
Pin Pallars, Helio: 19
Pintado y Riba, Pablo: 137, 139, 140
Planes, Jos Mara: 247
Plutarco: 38
Pons-Sorolla y Arnau, Francisco:
172
Ponti, Gio: 48
Portela Fernndez-Jardn, Csar:
53, 61, 64, 66, 68, 323
Price, Cedric: 322
Quiroga Palacios, Fernando: 77
Reboredo Santos, Andrs: 61
Rey Pedreira, Santiago: 38, 54, 60,
175, 267, 277, 281, 282, 283
Rey Pichel, Jos Manuel: 323
Richthofen, Ferdinand von: 232
Riestra Limeses, Francisco: 267, 268
Riter, Karl: 232
Rivas Barrs, Manuel: 63
Robles Gimnez, Francisco: 307
Rodrguez Castelao, Alfonso Daniel:
288
Rodrguez Iglesias, Francisco: 67
Rodrguez Lago, Jos Ramn: 77
Rodrguez Sanz, Mariano: 175, 219
Rodrguez-Avial Azcunaga, Maria-
no: 114, 119, 121
Rodrguez-Losada Trulock, Jacobo:
158, 161, 189, 192, 205, 206
Rogent, Ramn: 245
Rogers, Ernesto Nathan: 14, 223
Roig Izquierdo, Alfons: 45
Romany Aranda, Jos Luis: 76, 78,
85, 245
Roos, Torsten: 49
Ros, Manuel: 245
Rosado Gonzalo, Manuel: 215
Rossi, Aldo: 64, 66, 68, 326
Roth, Alfred: 148
Rudofsky, Bernard: 313
Ruiz, Jaime: 200
Ruiz, Jess: 263
Ruiz-Gimnez Corts, Joaqun: 29
Saarinen, Eero: 81
Senz de Oza, Francisco Javier: 30,
67, 76, 78, 85, 87, 145, 245
Salmn Amorn, Federico: 30
Salvador Molezn, Gerardo: 40, 48,
83, 192
Snchez del Ro y Pisn, Ildefonso:
161
Snchez Planes, Jos Luis: 257, 263
Tenreiro Brochn, Ramn: 39, 103,
104, 267
Tenreiro Rodrguez, Antonio: 33,
54, 71, 123, 167, 192, 271, 329
Tierno Galvn, Enrique: 29
Torres Balbs, Leopoldo: 43
Torroja Miret, Eduardo: 54, 161
Turc Bert, Luciano: 107
Ucha Donate, Rodolfo: 39, 54, 55,
56, 57, 175, 179, 199, 200, 201, 202,
203, 204, 205, 207, 328, 329, 331
Ucha Pieiro, Rodolfo: 199
Ullastres Calvo, Alberto: 26
Urrutia Nez, ngel: 68, 85
Ussa y Cubas, Jos Luis: 157
Vaquero Palacios, Joaqun: 153, 157,
171
Vaquero Turcios, Joaqun: 263
Vzquez Consuegra, Guillermo: 67
Vzquez de Castro, Antonio: 52, 53
Vzquez de Castro, Luis: 137, 138,
139
Vzquez Daz, Daniel: 247, 311
Vzquez Molezn, Ramn: 38, 40,
42, 44, 48, 49, 57, 66, 70, 76, 78, 83,
85, 121, 137, 139, 141, 142, 167,
178, 188, 189, 190, 191, 192, 193,
195, 196, 232, 240, 241, 247, 274,
275, 279, 289, 305, 307, 309, 313
Vicens Vives, Jaume: 29
Vicent, Jos Luis: 259
Vidal Artaza, Ramn: 103
Villar Palas, Jos Luis: 327
Villares Paz, Ramn: 32
Viollet-le-Duc, Eugne: 141, 143
Vivancos Cabarda, Ignacio: 177, 215
Voisin, Gabriel: 40
Wollheim, Richard: 315
Woods, Shadrach: 34
Wordsworth, William: 303
Yez Ulloa, Francisco: 43
Yordi de Carricarte, Luciano: 41,
156, 158, 159, 161, 163, 171, 172,
173
Yordi Menchaca, Luciano: 159
Zapata Tejedor, Francisco: 157
Zarauza Andina, Mara Luisa: 221
Zevi, Bruno: 15, 52
Zuazo Ugalde, Secundino: 30, 45
Snchez Puch, Daniel: 307
SantElia, Antonio: 154
Santos, Manuel de los: 307
Sanz Pedrero, Pablo: 332
Scarpa, Carlo: 48
Schindler, Rudolf: 146
Schmid Saludes, Julio: 325
Self, Jack: 146
Seoane Lpez, Luis: 41, 55, 287,
288, 289, 290, 292, 293, 295, 297,
299, 301, 325
Serrahima, Alfonso: 245
Serrano Muoz, Juan: 325
Serrano, Pablo: 263
Sert Lpez, Josep Llus: 34, 47
Severeud, Fred: 283
Sicilia Fernndez-Shaw, Juan: 63
Siza, Alvaro: 64, 66, 67
Smithson, Alison: 34, 189
Smithson, Peter: 34, 189
Sols Ruz, Jos: 204
Somolinos Cuesta, Federico: 198
Soraluce Blond, Jos Manuel: 63
Soria y Mata, Arturo: 154
Sota Martnez, Alejandro de la: 17,
19, 30, 33, 38, 48, 57, 60, 62, 66, 68,
69, 70, 79, 81, 83, 87, 137, 139, 141,
142, 167, 177, 191, 195, 196, 197,
207, 211, 212, 213, 214, 215, 217,
221, 226, 228, 283, 284, 285, 289,
317, 319, 321, 322, 337, 339
Sota Martnez, Jess de la: 41, 42,
304, 307, 309, 311, 312, 313, 314,
315, 316, 317, 319, 337
Sota Valdecilla, Daniel de la: 213
Stam, Mart: 317
Stirling, James: 64
Stravinski, gor: 18
Suances Pereiro, Javier: 40, 53, 60,
61, 205, 207, 208, 221, 223, 227, 327
Surez-Pumariega Molezn, Ma-
nuel: 41, 42, 247, 305, 307
Subirana Rodrguez, Jos Luis: 120,
160, 163
Tafuri, Manfredo: 12, 13, 14, 16
Tams Alarcn, Jos: 212
Tpies i Puig, Antoni: 30, 201
Tarrag Cid, Salvador: 53, 64, 326
Tavs, Alain: 155
Tenreiro Brochn, Antonio: 30, 39,
41, 49, 56, 57, 103, 118, 122, 123,
125, 159, 166, 167, 169, 171, 173,
191, 195, 196, 236, 237, 239, 250,
254, 255, 276, 277, 307, 309, 323
[395]
I NTRODUCCI N 5
I NTENCI ONES, METODOLOG A Y FUENTES 9
Origen e intenciones 9
Preguntas iniciales 10
Hiptesis de investigacin 11
Organizacin de la Tesis 11
Planteamiento y referentes 12
Enfoque metodolgico 15
Precisiones cronolgicas 16
Precisiones geogrfcas 17
Precisiones conceptuales 18
Seleccin de autores y obras 20
Fuentes de informacin 20
EL CONTEXTO HI STRI CO 25
La resolucin del conficto exterior 25
De la autarqua a la tecnocracia 26
El colapso econmico-social de 1957 27
El desarrollismo de los aos sesenta 27
Internacionalizacin cultural 29
Los aos setenta: el fnal del Rgimen 30
Ocaso de la primera modernidad 30
Una larga noche de piedra 32
Autarqua y apertura internacional 33
Regreso a la modernidad 35
N D I C E D E TA L L A D O

[396]
LOS PROTAGONI STAS: GENERACI ONES, FORMACI N Y VI AJES 37
Tres generaciones de arquitectos 37
Los capitanes de la industria 40
La integracin de las artes 41
Los aos de formacin 42
Los viajes como continuacin de los estudios 45
Las lecciones del viaje 49
ESTADO DE LA CUESTI N 51
Crnicas generales de la modernidad 52
Crnicas locales contemporneas 53
La visin perifrica de la revista Arquitectura 59
1971: Un panorama cannico de la arquitectura gallega 60
La difusin institucional: Obradoiro y Boletn Acadmico 62
Rossi y la presencia internacional de Galicia 64
Revisiones en el fnal de siglo 65
Periferia como centro: A&V y Arquitectura Viva 66
Registros y exposiciones del siglo XXI 67
Lneas de investigacin actuales 70
1954: SANTI AGO DE COMPOSTELA. EL CAMI NO DE LA MODERNI DAD 74
El camino de la modernidad 75
El Ao Santo de 1954 76
Las conferencias de La Estila 77
El faro votivo al Apstol Santiago 83
La capilla en el Camino de Santiago 85
Los nuevos equipamientos para Santiago 87
LA TCNI CA EN LA EVOLUCI N DEL ESPACI O I NDUSTRI AL 92
La construccin naval como modelo 93
Transformaciones urbanas y proyecto residencial 103
La construccin naval como icono 107
LA PLANTA LI BRE EN EL EDI FI CI O ESCOLAR 112
La enseanza laboral 113
El Concurso de Institutos Laborales 117
Los proyectos vencedores: teora y prctica 120
El Instituto Laboral de Betanzos 123
Las escuelas de maestra industrial 127
Arquitectura escolar para la diversidad 131
[397]
LA METFORA NAVAL COMO MODERNI DAD 134
Las Universidades Laborales 135
La metfora naval como modernidad 141
ENERG A, I NGENI ER A Y ARQUI TECTURA: LA CONCRECI N DE LA OBRA TOTAL 152

La industria en la recuperacin de la modernidad 153
Electricidad y regeneracionismo urbano 154
Ingeniera hidrulica y modernidad 154
Los aprovechamientos hidroelctricos en Galicia 157
Pedro Barri de la Maza, el promotor 159
Luciano Yordi de Carricarte, el ingeniero 159
Juan Castan de Mena, el arquitecto 163
Antonio Tenreiro Brochn, la integracin de las artes 167
La problemtica arquitectnica 169
Las respuestas construidas 169
El complejo industrial de La Grela 172
DE LA CASA EN SERI E A LA CASA NATURAL 174
La vivienda proyectada desde Madrid 175
Basilio Bas: de Madrid a Fontao 178
El poblado minero de Fontao 179
Las viviendas subvencionadas en San Antonio 183
El grupo de viviendas subvencionadas en Vigo 187
Jos Antonio Corrales y Corua 187
Corrales y Molezn: los proyectos gallegos 191
LA I MAGEN PBLI CA. EL PROBLEMA DEL EDI FI CI O I NSTI TUCI ONAL 194

La recuperacin de la modernidad y el edifcio institucional 195
Las Casas Sindicales 198
Rodolfo Ucha Donate y el edifcio institucional 199
El Plan Lugo y las Casas Sindicales 201
De la institucin clsica al edifcio antimonumental 204
Las Jefaturas Provinciales del Movimiento 205
Recuperando la imagen institucional 207
LA MODERNI ZACI N DEL TERRI TORI O RURAL 210
La arquitectura del Instituto Nacional de Colonizacin 211
La modernizacin agrcola en Galicia 212
El Congreso Regional Agrcola de 1944 217
Las dos modernidades de Als Reinlein 219
La modernizacin del territorio rural 225
Modernidad y prefabricacin: el colegio en O Cumial 227
[398]
OCUPAR EL L MI TE: LA CASA ENTRE LA TI ERRA Y EL MAR 230
Evocacin de una Casa del Mar 231
Un proyecto acadmico como comienzo 233
Paisajes habitados en el Golfo rtabro 237
Capturar el horizonte en las Ras Baixas 239
Los modelos norteamericanos: la casa Senz 241
Refexin fnal sobre el lmite 243

CONSTRUCCI N DEL ESPACI O SAGRADO EN EL REGRESO A LA MODERNI DAD 240

La arquitectura religiosa en 1954 245
La evolucin a travs de las capillas de las Laborales 249
La iglesia como equipamiento urbano 253
Fernndez del Amo y la integracin del arte moderno 255
El templo postconciliar en la recuperacin moderna 261
LOS NUEVOS HI TOS URBANOS 264
Los hitos urbanos de la recuperacin moderna 265
La torre como menhir moderno 266
Redefniendo el palacio urbano 269
De la glass box a la galera moderna 271
Los palacios para el automvil 275
Las grandes salas para el deporte 279
I DENTI DAD, MEMORI A Y MODERNI DAD. EL LABORATORI O DE FORMAS 286
Hacia un nuevo regionalismo 287
Las crnicas desde el exilio 288
La recuperacin de la industria de Sargadelos 289
El encuentro en Argentina 293
El regreso a Galicia 295
Del manifesto a la realidad construida 297
Las primeras actividades en Sargadelos 301
DEL DI SEO DE OBJETOS AL DI SEO DEL AMBI ENTE 304
Diseo gallego fuera de Galicia 305
Sota: pintor y analista 313
Del objeto al ambiente 315
[399]
1973. LA CONSOLI DACI N I NSTI TUCI ONAL 320

La prdida de los grandes maestros modernos 321
La creacin del Colegio de Arquitectos de Galicia 323
Hacia una Escuela de Arquitectura de Galicia 327
La Escuela de Corua: del proyecto a la realidad 330
CONCLUSI ONES 333
Verifcacin de intenciones 333
Verifcacin de hiptesis 336
Verifcacin metodolgica 339
ANEXOS 341

Documentos 343
D1. Las conferencias de La Estila: Miguel Fisac 343
D2. Las conferencias de La Estila: Alejandro de la Sota 345
D3. La Ciudad de las Ras de Andrs Fernndez-Albalat 351
D4. Entrevista a Jos Antonio Corrales 361
D5. Manifestos del Laboratorio de Formas 364
Bibliografa y fuentes 367
Ilustraciones 381
ndice onomstico 391
ndice detallado 395