A frentica expressividade Vincent Van

Gogh
Este ano completam-se 155 anos do nascimento do pintor holands que em uma
carreira meterica de apenas dez anos, concebeu mais de 800 telas. Trabalhando
de maneira obstinada, o pintor deixou uma obra considerada essencial para todo
o desenvolvimento das


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A exploso da luz e da cor
No incio deste 1888, cansado dos invernos longos e da vida movimentada de Paris e
fascinado pelo cenrio do sul da Frana, muda-se para Arles, estes sero os anos mais
significativos de toda a sua carreira. L sua obra alcanar a plena maturidade. Chega na
cidade com uma grande expectativa: criar uma comunidade de artistas, e aluga uma
casa que seria seu estdio, conhecido como "Casa Amarela".
A vida em Arles muito calma, muito diferente da vida que deixou em Paris, e a luz que
descobriu, permitiu-lhe introduzir novos rtmos em suas telas. Na mente de Van Gogh, a
regio se apresentava como "um equivalente do Japo". Nas suas palavras: "Vim para o
sul por milhares de razes. Precisava de uma luz diferente. Creio que, ao contemplar a
natureza sob um cu mais brilhante, serei capaz de ter um idia mais verdadeira do
modo como os japoneses sentem e desenham". A estadia em Paris havia consolidado de
maneira definitiva sua paixo pela arte japonesa, de cujas estampas havia extrado
tantas lies quanto dos quadros de seus colegas. Ele tinha uma coleo de mais de 400
gravuras, que utilizava como objeto de estudo e anlise. Em diversas cartas, ele insiste
na necessidade de adquirir a habilidade e a rapidez dos japoneses para poder aperfeioar
seus prprios trabalhos. Se, em Paris, Van Gogh havia feito a descoberta das cores, em
Arles, ele descobriu a luz. Passa horas ao sol, protegido apenas com um chapu de
palha, pintando as plancies, as plantaes e os jardins floridos de Arles.
A partir dessa poca seus quadros se tornam verdadeiramente radiantes e portadores de
um frentico movimento. nessa etapa de sua carreira que comeam a surgir temas
famosos, como os ciprestes e os girassois, to caractersticos em sua obra. Bom exemplo
o quadro "Dois Girassois Cortados", onde as flores se apresentam em um simples e
violento contraste entre cores complementares. Apesar do tema j ter sido abordado
antes por outros artistas, Van Gogh conseguiu imprimir-lhes uma fora e vigor sem
precedentes na histria da arte. A srie de girassis que ele pintou nesse perodo, em
1887, anunciam a superao do pontilhismo e o avano para o simbolismo e o
expressionismo de seus quadros subseqentes.
Cada vez mais Van Gogh evolua para o estilo que lhe renderia a fama de pedra de toque
essencial nas artes modernas, como ponte entre o impressionismo e o expressionismo.
Sua abordagem emocional das telas expressa em diversas pinturas suas, mas
sobretudo em seus auto-retratos. Sua abordagem fica absolutamente clara com esse
trecho de uma das cartas: "Queria fazer o retrato de um amigo artista que sonha
grandes sonhos, que trabalha como canta o rouxinol, porque assim a sua natureza.
Ser um homem loiro. E queria traduzir no quadro, o apreo e carinho que sinto por ele.
Para comear, vou pint-lo to fielmente como sou capaz.
Agora, ainda no dou o quadro por acabado porque, para termin-lo, decidi ser um
colorista arbitrrio. Exagero o loiro da cabeleira.(...) Em lugar de pintar por trs da
cabea o muro vulgar e mesquinho da habitao, pinto o infinito: fao um simples azul, o
mais rico, o mais intenso que posso elaborar. E, por essa singela combinao, a cabea
loira iluminada sobre esse fundo to rico produz um efeito misterioso, como o da estrela
no azul profundo."

Van Gogh e o simbolismo

Essa postura para com sua arte demonstra claramente a influncia que os jovens
pintores do grupo de Pont-Aven, mas sobretudo Gauguin, exerceram sobre a obra de Van
Gogh, principalmente em relao ao uso simblico das cores. Paul Gauguin, com quem
Van Gogh se correspondia desde a poca em que se conheceram em Paris, tinha uma
abordagem essencialmente simbolista em suas obras. Foi ele quem efetuou a sntese
entre a decadente escola simbolista e o modernismo impressionista. Embora
compartilhassem muito princpios, como artistas eram diametralmente opostos. Gauguin
procurou dar a sua pintura, um tratamento sereno, calculado e elegante, mesmo
abordando temas emocionalmente carregados, em composies complexas, geralmente
inventadas por ele mesmo. J Van Gogh, pintava de maneira mais instintiva, emocional
temas simples, quase icnicos, sempre retirados da natureza, mas vistos sob as lentes
de sua subjetividade.
A influncia de Gauguin obra de Van Gogh fica mais clara em dois quadros pintados em
1888, na poca em que Gauguin dividia um ateli com o holands. So eles "A cadeira de
Vincent com seu cachimbo" e "A cadeira de Gauguin". Ambos os quadros so retratos
simblicos dos dois pintores, revelando suas diferentes personalidades. A de Vincent,
uma rstica cadeira com assento de palha, representaria a simplicidade campesina de
Van Gogh. A de Gauguin, extica cadeira envernizada, com assento estofado,
representaria a natureza mundana e urbana do pintor francs. Acima da cadeira de
Gauguin, encontra-se ainda livros e uma vela acesa, representaes da imagem que Van
Gogh tinha dele, como um homem de vasta cultura e repleto de idias.
Outra obra simblica interessante de ser analisada "O caf noturno na Place Lamartine,
em Arles", sobre ele, em carta a seu irmo ele afirma: "Tratei de expressar com o
vermelho e o verde as terrveis paixes humanas(...) o caf um lugar onde as pessoas
podem se arruinar, enlouquecer, ou cometer um crime". Apesar de esses serem os
exemplos mas bvios do simbolismo inerente obra de Van Gogh, pode-se considerar
que toda a sua obra segue nesse sentido, e cada paisagem, retrato, ou natureza morta,
so na realidade, retratos do prprio artista, e revelam, cada um sua maneira,
aspectos da personalidade dele mesmo.
O perodo que vive em Arles extremamente frutfero. E a chegada de Gauguin no final
de 1888 lhe d novas foras. Durante dois meses, ambos realizam um trabalho amplo e
frtil. Seus diferentes temperamentos, porm, no demoram a entrar em conflito, e tem
incio acalorados desentendimentos e discusses. Em um desses incidentes, Van Gogh,
fora de si, acaba se auto-mutilando, e corta fora o lbulo de sua orelha.
Apavorado com a cena, Gauguin parte de volta a Paris. Van Gogh perdera muito sangue,
e seu estado emocional fica profundamente abalado, sua recuperao demora ainda
algumas semanas. Iniciava-se, em dezembro de 1888, o longo ciclo de sua vida que o
acompanharia pelo resto de seus dias, e que lhe acometeriam crises nervosas,
esgotamentos fsicos, recuperaes, depresses, momentos de xtase e trabalho rduo.
Uma luz que se converte em incndio
Vincent produziu muito durante janeiro e o comeo de fevereiro de 1889. Porm, em 7
de fevereiro teve outra crise, desta vez acreditava ter sido envenenado. Foi novamente
levado para o Hospital Saint-Paul onde ficou em observao. Permaneu l por dez dias.
Lucido e calmo, retornou para a casa amarela provisoriamente.
Membros da comunidade de Arles, entretanto, j estavam alarmados com o
comportamento instvel de Van Gogh e resolvem fazer um abaixo assinado detalhado,
devidamente enviado ao prefeito e ao super-intendente de polcia que ordenou(!) que
Vincent fosse readmitido no hospital. Atualmente s pode ser internado algum
comprovadamente psictico, do contrrio, considerado crcere privado.
Assim, Vincent permaneceu no Hospital Saint-Paul por mais seis semanas onde tinha
permisso de sair apenas sob vigilncia, para pintar a paisagem externa. Em maio,
resolve se internar voluntariamente no manicmio da clnica, onde permaneceu por
exatamente um ano. L viveu sucessivas crises, e em meio a altos e baixos, mantinha
sua correspondncia com Theo: tanto na vida quanto na pintura, posso muito bem ficar
sem Deus; mas no posso, sem sofrer, ficar sem algo que maior do que eu, que significa
minha vida inteira: a fora de criar".
Durante esse longo perodo de internao pinta alguns dos seus melhores quadros, e
descreve ter perdido o medo da loucura. Fica radiante ao receber uma carta de Theo, lhe
enviando um nmero do jornal Mercure de France, onde um famoso crtico faz uma
anlise da obra de Van Gogh, a primeira j publicada em toda sua vida. No texto ele
dizia: "Trata-se do universal, louco e deslumbrante fulgor das coisas; trata-se da
matria, da natureza inteira retorcida freneticamente, exaltada ao extremo, elevada ao
ponto mais alto da exacerbao; trata-se da forma que se converte em pesadelo, da cor
que se converte em chamas, lava pedras preciosas, da luz que se converte em incndio;
da vida, febre alta..." A texto extremamente animador, e Van Gogh se sente com o
esprito renovado. Outra notcia surpreendente se sucede. Na exposio do Salo "Les
XX", de Bruxelas, uma de suas telas, "A vinha vermelha", fora vendida por 400 francos, a
nica venda que Van Gogh realiza em vida de uma obra sua.
A longa noite estrelada de Van Gogh
Aps receber alta, em maro de 1890, considerou a idia de mudar-se para o norte. Seu
amigo, o pintor Pissarro, sugere que ele v morar em Auvers-sur-Oise, cidade perto de
Paris, onde vivia o Dr. Paul Gachet, mdico que havia cuidado dele quando fora internado
em Saint-Remy. Gachet era tambm um amante das artes e amigo de Van Gogh. Assim,
em maio, Vincent estava de volta a Paris, passa alguns dias com seu irmo, recebe a
visita de Pissarro, Lautrec e Taguy, e segue para Auvers-sur-Oise.
L encontra-se animado, trabalha intensamente e estreita seus vnculos com Gachet, a
quem fez diversos retratos. No demora, porm, para ser acometido de novas crises e
delrios, seu estado mental instvel. Em junho, pinta a famosa srie dos trigais, e a
chegada de uma carta de seu irmo s torna Vincent mais inquieto. Theo lhe confessava
estar com problemas no trabalho, dificuldades financeiras, e despesas excessivas devido
uma doena que acometeu seu filho recm nascido. Logo que o beb se recuperou,
Vincent foi visitar Theo e sua famlia. Pegou um trem cedo no dia 6 de julho e foi a
Paris. Pouco sabido sobre essa visita alm de que foi algo tensa e que Vincent no
sentiu-se bem e retornou rapidamente para Auvers. Especula-se que Van Gogh temia
estar ele mesmo pesando demais no oramento do irmo.
No final da tarde do dia 27 de julho de 1890, Vincent vai para os campos com seu
cavalete e materiais de pintura. Perambulava pelos trigais; estava armado com um
revlver para atirar nas gralhas. L d um tiro no prprio peito.
Ainda consegue caminhar de volta at o seu quarto, l desfalece da cama. Seu mdico,
Dr. Gachet contatado. decidido remover a bala com urgncia. Theo chamado, e
chega no dia seguinte.
Theo permaneceu ao lado de seu irmo durante as suas ltimas horas de vida. Mais
tarde, Theo escreveu a respeito, que ao afirmar a seu irmo que ele ficaria bom, que
conseguiriam salva-lo, Vincent teria respondido Mas a tristeza vai durar para sempre.
Theodore Van Gogh morreu seis meses depois da morte de Vincent, por insuficincia
renal e uremia. Hoje os dois irmos esto enterrados lado a lado.

Aps a morte de Theo, seu testamento avaliava a obra do irmo em apenas mseros
2000 florins. A importncia e o valor da obra de Van Gogh s foram reconhecidos com o
passar dos anos. Foi necessrio porm, que ele influenciasse diretamente ao fauvistas e
a Art Noveau, e que se tornasse a fonte do expressionismo, e um dos inspiradores do
movimento futurista, com a captao do movimento em suas telas. Logo depois de
terminada a Segunda Guerra, em 1946, uma grande exposio de suas obras percorreu
a Europa e foi vista por mais de meio milho de pessoas. S ento o mundo comeou a
prestar verdadeira ateno obra de Vincent Van Gogh.
Morto aos 37 anos na completa obscuridade, hoje, 155 anos aps seu nascimento, o
pintor holands nunca foi to famoso.