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03/03/13 19:21 La question des amateurs | La vie sociale des images

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Par Sylvain Maresca - 24/11/2010 - 21:35 [English] [PDF] [Twitter] [FB]
La vie sociale des images Carnet de recherche visuel, par Sylvain Maresca
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La question des amateurs
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Capture du site de Rue89
Tout commence avec le mail que madresse un photographe et lecteur avis de Culture visuelle pour
malerter sur un article publi sur le site de Rue89, qui se trouve illustr par une photographie trouve sur
Flickr. Cette image ayant retenu son attention, il en a cherch lauteur qui, son grand mcontentement, se
trouve mentionn seulement tout la fin du papier : Victor Bezrukov, Flickr. Il nen faut pas plus pour
quil y voie un symptme de plus de la dvalorisation de la photographie dans la presse par le recours des
clichs damateurs.
Ce nouvel exemple de ce quil est convenu dappeler la concurrence des amateurs fait cho une
discussion que Dominique Sagot-Duvauroux et moi-mme avons eue dernirement avec Andr Gunthert :
de quels amateurs parlons-nous ? et tout dabord : sagit-il seulement damateurs ?
Dans le cas prsent, quelques recherches sur internet permettent dapprendre rapidement que Victor
Bezrukov est tout sauf un amateur, mme sil ne semble pas non plus tre un vritable professionnel de la
photographie. Dorigine ukrainienne, install en Isral depuis 1993, il se prsente comme un spcialiste des
rseaux et de la scurit informatiques, cultivant par ailleurs une cration photographique quil met en
valeur sur de nombreux sites, en particulier sur art limited, et travers de multiples collaborations travers
le monde. Ses images, dinspiration libre, affichent la matrise technique dun vrai pro de la photographie.
Bref, sil ne vit pas de sa cration photographique, il ne la cantonne pas son seul plaisir personnel, mais
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sapplique la faire connatre et la valoriser. Son compte sur Flickr contribue largir sa surface
mdiatique et lui vaut donc loccasion des dbouchs ditoriaux. La licence de ses photos est administre
par Getty Images.
A propos de Victor Bezrukov, il serait donc plus pertinent de parler de photographe non professionnel ou
mme de producteur non professionnel de photographies, plutt que damateur, dans la mesure o seul
lexercice dune profession non photographique le distingue dun photographe professionnel. Rappelons
dailleurs que nombre de noms connus dans le monde de la photographie ne vivent pas de leur art, pas plus
dailleurs que quantit dartistes pourtant reconnus comme tels.
Sur Flickr, limage que vient de publier Rue89 fait partie dun groupe intitul : Pictures published on
Rue89!. En recherchant dans les commentaires posts par les visiteurs du compte Flickr de Victor
Bezrukov, on dcouvre ce message dpos quatre jours auparavant par la rdaction de Rue89 :
Hi,
Were a French news website called Rue89 (http://www.rue89.com) and are about to use this picture (with
link and credit) to illustrate a story on our site, observing the Creative Commons conditions mentioned in
this page.
If you do not want us to reproduce your work on our site, just email me us webmaster[at]rue89.com.
Congratulations for this photo.
Il apparat donc que Rue89 a repris cette image gratuitement, comme elle lavait dj fait pour les autres
photographies quelle classe delle-mme dans ce groupe sur Flickr (Pictures published on Rue89!), afin
probablement de permettre aux photographes sollicits de prendre connaissance des choix esthtiques
opres par le site dinformation franais. Si lon se place du point de vue des photographes professionnels
qui sont la recherche de dbouchs commerciaux pour leurs propres images, il est clair quune telle
politique dillustration gratuite ne peut que leur apparatre, sinon comme de la concurrence dloyale
(puisquils naccepteraient pas de cder leurs clichs gratuitement), du moins comme une perte de march.
Les nouveaux espaces ouverts sur internet par des sites dinformation comme Rue89 ne leur offrent donc
gure de possibilits nouvelles de commercialisation, puisque des producteurs non professionnels leur sont
prfrs au bnfice de la gratuit de leurs images.
Au cours de notre enqute en cours sur les photographes professionnels, nous avons dj enregistr
plusieurs cas de pertes de march dues la production de photographies par des non professionnels. Par
exemple lorsquune mairie, qui sest quip en appareils numriques pour assurer les photos didentit
ncessaires ltablissement des passeports biomtriques, trouve son intrt charger ses employs,
notamment du service de la communication, de raliser avec ce matriel des clichs qui iront illustrer
gratuitement son site internet, voire la gazette municipale. Ou encore lorsque le conservateur dun muse
historique, parce quil est fru de photographie, se charge lui-mme dillustrer les divers documents
ncessaires pour assurer la publicit des manifestations de son institution. Dans certaines entreprises, les
cadres commerciaux se voient tenus de photographier eux-mmes les nouvelles gammes de produits pour
alimenter en continu la catalogue en ligne. Etc.
Dans tous ces cas, les photographes professionnels ne sont plus sollicits et les photos sont ralises
gratuitement par des non spcialistes qui, mme sils le font dans le cadre de leur contrat de travail, ne sont
pas rmunrs pour cette tche spcifique. Cest pour eux un travail supplmentaire, quils nont peut-tre
pas le choix de refuser. Tant mieux pour eux sils apprcient la photographie, tant mieux encore sils ont
une bonne matrise technique, mais cest loin dtre toujours le cas et lconomie financire semble dcisive
en pareil cas pour motiver la dcision de se passer des services dun photographe professionnel.
Quant lautre forme de dtrioration du march de la photographie dnonce souvent par les
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professionnels, savoir le recours des organes de presse des clichs damateurs, il semble quelle ne
procde pas, du moins pas souvent, dune concurrence frontale et quil faille y regarder deux fois avant de
conclure que dsormais tout possesseur dun tlphone portable est un journaliste en puissance, susceptible
et capable denvoyer ses clichs sur le champ qui de droit (agence, quotidien, tlvision) pour tre publi.
Alors Tous journalistes ?, pour reprendre linterrogation dAndr Gunthert.
Si lon sintresse prsent aux banques dimages en ligne et tout particulirement celles qui proposent
des clichs bas prix, comme fotolia, sont-elles vritablement alimentes par de simples amateurs qui
tenteraient leur chance en esprant, sans y compter vraiment, quelques gains financiers ? Jai dj cit le cas
dun photographe professionnel qui met ses photos sur fotolia pour la commodit et la modicit du service,
acceptant du mme coup de vendre ses images darchive peu cher, mais misant sur lespoir de les vendre
souvent. Et, comme le faisait remarquer Andr Gunthert, lexamen des photos proposes sur fotolia ne
donne pas limpression dtre devant des clichs damateurs, mais plutt de bons spcialistes de la
technique photographique. La concurrence gnre par ce type doffre bas prix ne serait donc pas
forcment entre les professionnels et les amateurs, mais entre certains professionnels et dautres ayant opt
pour lconomie mondialise des images dillustration. Si elle tait ralisable, une enqute approfondie sur
lorigine des photos proposes sur fotolia serait la bienvenue pour claircir les ressorts de cette concurrence
si souvent dnonce.
Une situation particulire cadre bien mais nest-ce pas la seule ? avec le sentiment, souvent exprim par
les professionnels, dtre directement concurrencs par des photographes amateurs : les mariages. Car
cette occasion, en effet, les professionnels, lorsquils sont sollicits (ce nest plus toujours le cas), se
trouvent physiquement confronts aux nombreux invits et convives qui eux aussi photographient et filment
la noce. Au point parfois dtre obligs de jouer des coudes pour simposer. Ces photographes dun jour
sont clairement des amateurs, qui photographient pour leur plaisir, dans une logique prive. Ils mritent
pour le coup pleinement le qualificatif damateurs.
Ce ne sont l, comme souvent, que quelques remarques provisoires. Elles pourront tre compltes, voire
contestes, infirmes par dutiles complments que je laisse mes lecteurs le soin dapporter.
Cet article est class dans Contributions, Lhivic tags: Amateurs, Concurrence, Photographes, Profession, Professionnels. flux RSS
2.0
37 Reponses La question des amateurs
1.
Grgory Divoux le 25/11/2010 11:54
Excellente remise en perspective de la question, trs sensible pour certains, du rapport photographes
professionnels / amateurs.
A chaud, jappuierai ce rapide tat des lieux en soulignant que, selon moi, la dprciation des
amateurs par les photographes professionnels relve tout simplement dune double hypocrisie.
Tout dabord tout photographe professionnel est dabord un amateur avant dtre professionnel, il a
forcment dbuter la photographie par une pratique libre et dnue de toutes considrations
conomiques, par faire comme la majorit des gens font : prendre en photographie son quotidien, les
gens qui lentourent avec un appareil plus ou moins bon march. Ainsi vouloir hirarchiser tout prix
amateur et professionnel revient dterminer si la ct pile dune pice est plus important que son
ct face. Amateur et professionnel sont tous simplement indissociables et relvent tous les 2 dune
mme pratique, lun a simplement dcid den tirer ses sources de revenus, lautre non. Et lexemple
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que vous prenez de la photographie de mariage est mon sens loquent : vnement sur-photographi
par les invits des poux, ces derniers font nanmoins dans une crasante majorit des cas un
photographe professionnel.
Mais jirais encore plus loin pour dire que si non seulement amateurs et professionnels cohabitent, les
amateurs nourrissent la photographie professionnelle. Il ny a, pour sen rendre compte, qu aller
traner en novembre au Salon de la Photographie porte de Versailles. Des alles noires de monde
rappellent que la Photographie est en crise, la pratique photographique elle se porte merveille, les
amateurs se ruant sur les stands des fabricants. Jamais sans doute la pratique photographique na t
aussi dmocratique. Si les amateurs devaient dun coup disparatre, les fabricants perdraient tout
simplement leur principale source de revenus et la photographie redeviendra une pratique litiste
rserve quelques personnes qui pourront soffrir du matriel hors de prix.
Bien entendu tout ceci ne veut pas dire que tout va bien dans le meilleur des mondes ; pour tre moi
mme un photographe professionnel (i.e. que je tire mes revenus de la pratique photographique ni
plus ni moins), je connais les difficults du mtier. Mais je sais aussi que celles-ci ne seront pas
aplanies en tapant sur les amateurs mais bien au contraire en essayant de comprendre ce quest la
photographie dans ltude de lensemble de ces acteurs sans exception et sans anathme. Et ce qui me
rassure cest de lire ce genre danalyses sur CV ^-^ [et dsol pour la tartine]
2.
Sylvain Maresca le 25/11/2010 12:20
@ Gregory : Il est juste de remarquer quil y a un ct amateur chez nombre de photographes
professionnels, non seulement dans la trajectoire qui les a conduits vers ce mtier, mais encore dans
leur pratique prsente, puisque beaucoup poursuivent un travail personnel, non commercial, ct
de leurs activits de commande. Mais pas tous. Et il serait peut-tre intressant de voir si lindignation
envers la concurrence exerce par les amateurs ou prtendus tels nest pas plus forte chez ceux qui
nentretiennent aucun registre cratif personnel. Comme sils reprochaient aux amateurs leur libert et
leur apparente insouciance conomique, quand eux sentent peser lourdement sur leurs paules les
contraintes de leur mtier.
3.
Andr Gunthert le 25/11/2010 12:40
Merci pour cette synthse particulirement efficace. Elle permet de pointer la faille dun raisonnement
qui dfinit une profession non par ce quelle produit mais par la situation conomique de ses acteurs.
Il existe un autre mtier dfini de la mme manire: celui de journaliste, cal sur la carte de presse,
qui ne fait que sanctionner le caractre conomique dune activit, indpendamment des contenus
produits. On peut constater que cette profession au moins dans un premier temps a ragi la
transition numrique dune faon trs similaire, en mettant sur le dos des blogueurs et autres
journalistes-citoyens la dtrioration de sa situation conomique.
4. Tweets that mention La question des amateurs | La vie sociale des images -- Topsy.com le
25/11/2010 12:51
[...] This post was mentioned on Twitter by iznogoodgood, Quad. Quad said: La question des
amateurs | La vie sociale des images: http://bit.ly/f1BHpU [...]
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5.
Thierry le 25/11/2010 12:53
Et, comme le faisait remarquer Andr Gunthert, lexamen des photos proposes sur fotolia ne donne
pas limpression dtre devant des clichs damateurs, mais plutt de bons spcialistes de la technique
photographique.
Il ny a jamais eu de contradiction entre le fait dtre un amateur et un bon spcialiste de la technique
photographique. Ou dailleurs inversement dtre un professionnel et un mauvais technicien. Jai servi
dassistant, il y a dj un bon moment, des photographes de mode qui ignoraient superbement la
technique photographique. Jtais l pour a. Un grand nombre de photographes professionnels
spcialiss dans le reportage ignorent tout de la photographie de studio. Et le phnomne nest pas
rcent, comme le montre la superbe tude dAlain Franois sur Charles Franois Jeandel. La
diffrence nest pas non plus artistique. La production dun grand nombre de professionnels ne
passera pas la postrit, contrairement celle damateurs tels Charles Franois Jeandel.
Un professionnel, cest quelquun qui tire un revenu significatif de son travail de photographe.
6.
Wosh le 25/11/2010 12:55
Je trouve que le terme amateur est mal employ. Il ne faudrait pas oublier son sens premier, cest
dire qui aime. Un photographe amateur a donc par dfinition comme passion la photographie, quil
tire ou non des revenus de celle-ci. Et il est malheureux de sapercevoir que certains photographes
professionnels ne sont plus des amateurs.
7.
Grgory Divoux le 25/11/2010 13:46
@ Andr : jai pas compris ^-^
Si ce nest le cas des professions rglementes (architectes, avocats) ou des fonctionnaires
(concours), ne dfinit-on pas justement un statut professionnel par la source de ses revenus avec aprs
la distinction ventuelle du type de revenus (salaires ou non) ?
8.
Audrey Gourd le 25/11/2010 18:15
Je trouve que le cas de Victor Bezrukov illustre parfaitement lentre-deux. Il ne fait plus partie de la
catgorie amateur car il valorise ses clichs. (Je suppose dailleurs que sil a des dbouchs
ditoriaux, il doit srement vendre un petit peu.) Mais on ne peut pas non plus le classer dans la
catgorie professionnel car il nen tire pas des revenus significatifs et il semble avoir un autre
mtier. Dans cet entre-deux pourrait se regrouper aussi tous les diplms qui abandonnent le mtier
et trouvent une autre source de revenus tout en continuant de pratiquer la photo. Ne serait-ce pas dans
cet entre-deux que se classent un grand nombre de pratiques photographiques aujourdhui ? Ou bien
est-ce un prjug qui viendrait confirmer la thse de la concurrence (bien pratique) ? Comment le
savoir ?
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9.
Thierry le 25/11/2010 19:04
@Audrey Je ne suis pas convaincu par cette notion dentre-deux. Tous les amateurs qui mettent
leurs photographies sur internet, qui btissent des sites photos auxquels ils consacrent du temps et de
lnergie cherchent valoriser leurs clichs. Et la conscration, cest la publication en ligne ou sur
papier. Un grand nombre sont mme dans une dmarche professionnelle en ce sens quils essaient de
raliser des images qui correspondent ce quils pensent tre les attentes du march. Ce ne sont pas
des professionnels pour autant, parce quils nattendent pas de cette valorisation une rmunration
conomique, mais une gratification sociale.
La concurrence nest pas une thse, mais une ralit sur un grand nombre de marchs avec
lapparition depuis quelques annes dun grand nombre de nouveaux acteurs conomiques (en ce sens
quils sont devenus indispensable lconomie du march) qui ne sont pas mus par des motivations
conomiques.
10.
E M le 25/11/2010 19:23
@ Sylvain :
Dans tous ces cas, les photographes professionnels ne sont plus sollicits et les photos sont ralises
gratuitement par des non spcialistes qui, mme sils le font dans le cadre de leur contrat de travail, ne
sont pas rmunrs pour cette tche spcifique. Cest pour eux un travail supplmentaire, quils nont
peut-tre pas le choix de refuser
Ma situation professionnelle est un peu plus compliqu que la prsentation de ci-dessus et pourrait
apparatre caricatural : je suis depuis peu photographe dans une mairie. Je suis galement photographe
professionnel indpendant au sens ou jai vcue financirement de production de catalogue de bijoux,
ect et jai galement des envies cratrices, artistiques.
Mon employeur actuel me demande de raliser les photographies dune exposition quil (la mairie) a
organis. Pour ce travail je ne suis pas rmunr. En tant quamateur je prend plaisir faire des
photographies, en tant que professionnel je me tire une balle dans le pied et participe la perte de
revenue dune partie de la profession.
Le directeur de la com et ses services ont bien tabli un budget pour raliser cette exposition. Quest-
ce qui au cours de la ralisation dun tel budget les empches de prvoir une ligne ralisation de
photographie de lexposition, une ligne retouche, ect ?
Mon Directeur nest pas un imbcile et son quipe non plus, alors quelle est la raison de cet oubli ?
Est-ce un oubli ?
Jai bien quelques rponses mais quelle serait la votre ?
Je tiens prciser que pour ce travail, jutilise mon appareil photographique qui ma cot plus de
5000 euros.
Dans ces conditions comment puis-je avant-mme penser amortir lachat de ce matriel, payer mon
loyer, acheter de quoi me nourrir ?
Certes je suis rmunr pour mon travail denseignant, mais alors cest autant de temps que je ne
passe pas raliser des photographies artistique, un travail dit personnel.
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Javais il y a fort longtemps dcider de ne pas dpendre financirement de mon travail
photographique personnel et artistique car il ma toujours sembl plus intressant den tre
indpendant, de tout point de vue.
Cette indpendance un cot financier mais elle est avant tout un choix de vie. Je suis assez fier de
pouvoir crer autre chose que du PIB et de la croissance nen dplaise certains. Cependant, si en tant
quartiste je peux imaginer des mondes fantastiques, en tant que citoyen je ne peux me prtendre en
dehors de la socit.
Il faut beaucoup dnergie et de motivation pour mener ces deux vies de front, et le plaisir pris la
ralisation dun travail ou dune pratique artistique et / ou commerciale me semble tre le
dnominateur commun entre amateur et professionnel de la photographies.
Sauf que, le plaisir semble suffire lamateur et semble permettre lconomie dun salaire l ou
dautres prendraient aucun plaisir et auraient donc droit une compensation financire pour la
peine encourue, plus qu un salaire pour un travail ralis.
Est-ce parce que je prend plaisir travailler quil faut que jaccepte dtre moins pay, ou ne plus tre
pay du tout ? Est-ce parce quun amateur prend plaisir la ralisation dun travail habituellement
ralis par un professionnel quil faut quil se contente de la fiert dun travail aussi bien fait quun
pro et quil ne demande pas rtribution ? Les honneurs suffisent-ils ?
Je ne me suis pas toujours fais plaisir lors de la ralisation de catalogues commerciaux, jai quelques
fois travailler plus dheures que prvues, mais cela ne ma pas permis daugmenter mes tarifs !
En tant que travailleur indpendant, jmet des factures, jachte du matriel, je minscris tout de
mme dans un march conomique.
Je crois vraiment que les notions de plaisir et dindpendances financire sont les deux talons
dAchille de cette profession damateur.
En tant que photographe auteur, jai fait le choix dlibr davoir deux pratiques, une commerciale et
une artistique. Photographe auteur est un statut fiscale rglement.
Etre amateur est un statut fiscal, mais jamais mon centre des impts me demandera une dclaration
dactivit amateur. Lamateur ne peut donc mettre de facture mme si il le souhaite, il ne peut donc
pas tre rmunrer tel que lest un professionnel pour un travail . Si il est rmunr, cest alors en
dehors dun systme financier et cela soppose un projet de socit bas sur la rpartition des
richesses tel quil existe encore (un peu) aujourdhui.
11.
Fabienne le 25/11/2010 21:21
Je crois quamateur = non rmunr, non salari.
Comme dans le foot, ya le foot pro, et le foot amateur Ca ne veut pas dire quil ny a pas de
concurrence
12.
Sylvain Maresca le 25/11/2010 21:51
@ Thierry : Tu emploies deux formulations qui me semblent trs justes :
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- pour les amateurs, la valorisation de leurs images ne constituerait pas une rmunration conomique,
mais une gratification sociale ;
- lapparition depuis quelques annes dun grand nombre de nouveaux acteurs conomiques (en ce
sens quils sont devenus indispensable lconomie du march) qui ne sont pas mus par des
motivations conomiques.
En effet, le point dcisif se situe peut-tre l : lconomie du march rend concurrents des acteurs aux
logiques pourtant trangres. Elle accentue mme cette concurrence en offrant certains dbouchs
conomiques des amateurs qui nen demandaient pas forcment et en tirant vers le bas, partir de
cette nouvelle offre bas prix, les conditions de rmunration des professionnels, qui peuvent mme
y perdre des marchs.
@ EM :Le dilemme que vous dcrivez est celui de la comptence dun professionnel sollicite dans
un cadre non marchand : cest parce que vous tes photographe que votre cole vous sollicite et cest
parce que vous tes enseignant dans cette cole quils ne prvoient pas de vous payer pour la
production photographique quils vous commandent. Cela revient vous amateuriser pour la bonne
cause. Comment pourriez-vous refuser ? Mais dans cet exemple, que paient-ils exactement ? Quels
sont les services professionnels quils acceptent de rmunrer ? Si vous ntiez pas l, envisageraient-
ils de raliser des photos de cette exposition ? Les feraient-ils eux-mmes ? Pourquoi se priveraient-
ils de la ressource disponible que vous constituez bien propos ? Finalement, nest-ce pas votre
prsence dans lcole qui suscite leur demande, de mme quon dit que loutil cre le besoin ?
13.
Thierry le 26/11/2010 08:34
@EM Mon employeur actuel me demande de raliser les photographies dune exposition quil (la
mairie) a organis. Pour ce travail je ne suis pas rmunr. En tant quamateur je prend plaisir faire
des photographies, en tant que professionnel je me tire une balle dans le pied et participe la perte de
revenue dune partie de la profession.
La solution qui me semblerait la plus lgante sur un plan thique serait dassocier vos lves
lopration et den faire un projet pdagogique.
Si ce nest pas possible ou si ce nest pas ce que vous souhaitez, ou ce que souhaite votre employeur,
alors considrez votre envie personnelle de faire cette exposition. Dans cette nouvelle organisation
conomique qui se met en place, les photographes qui veulent tirer des revenus de leur activit sont de
plus en plus nombreux et les commandes rmunres correctement de moins en moins nombreuses.
Si le projet vous intresse, considrez le comme un travail personnel (ce qui suppose une totale libert
de cration) et lcole comme une opportunit de lexposer avec une communication autour de lexpo
sur votre nom. Concrtement, a suppose une ngociation sur qui conserve les tirages pays par
lcole. Pourrez-vous vendre les tirages exposs? Et conservez tous les droits de reproduction associs
vos photos concernant dventuelles utilisations dans des plaquettes destines assurer la promotion
de lcole.
14.
Jean-Luc Kokel le 26/11/2010 09:06
Le photographe dit professionnel est celui qui vit de la vente de sa production, mais comme dans
toutes activits artistiques, la porte est ouverte tous les candidats, pourvu quils soient bons !
Dsormais, dans cette poque de la dvalorisation du travail, ce nest plus la qualit qui fait la
diffrence, mais le prix. Contrairement lide un peu trop rpandue, la qualit des images nest pas
toujours l, il y a mme une forte dgradation dans les publications qui basent leur choix sur le cot.
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Certaines photographies sur les banques de donnes en ligne fond illusion, mais une analyse plus
approfondie de certaines dentre-elles, mais en vidence des subterfuges techniques qui font pro,
comme lHDR souvent employ bien au-del du raisonnable, sans parles des cadrages approximatifs
et autres dfaus, on laisse faire le boitier numrique et on se contente dappuyer sur le bouton. Le
matriel sest amlior, pas tant que cela dailleurs, il y a plusieurs dizaines dannes quavec un film
diapositive, un bon boitier et une bonne optique, lon peut produire des images de qualit. Seul
vritable changement, la mise au point automatique.
La photographie, comme la peinture, lcriture et les autres moyens dexpression artistiques, est
ouverte tous. Par le pass, il fallait se soumettre au filtre des agences qui taient ouvertes tous,
mais qui slectionnaient les photographes sur la qualit de leurs images, leur pertinence et la
rgularit de la production. Justement, les photographes vivant de leur production fournissent des
images que personne ne propose, mais qui, elles aussi, subissent la baisse des prix. Alors, comment
produire des images si le bilan de lopration, temps pass, investissement en matriel et en
dplacement ne sont pas compenss par des rentres ?
Une utopie entretenue veut faire croire aux amateurs que la diffusion gratuite de leurs
photographies leur ouvrira les portes du monde professionnel, cest un leurre et en acceptant ces
diffusions gratuites, ils dtruisent ce quils voudraient atteindre. Comment expliquer quavec un
nombre toujours croissant dimages employes dans le monde marchand , le nombre de
photographes avec un statut de professionnel seffondre ? Ce combat est le mme que celui de tous
les employs qui voit leur travail dvaloris, cest intimement li, la finance cherche faire de
largent sur tout ce qui bouge.
15.
Sylvain Maresca le 26/11/2010 09:21
@ Jean-Luc Kokel : Pourriez-vous dvelopper et prciser cette question des subterfuges techniques
qui font croire de la photographie de professionnels ? Comment reprez-vous que certaines photos
en ligne nont pas t ralises par des spcialistes ?
16.
Jean-Luc Kokel le 26/11/2010 09:47
Cest en partie par lutilisation doutils logiciels, des filtres Photoshop par exemple, tel ce fameux
HDR qui produit des ciels avec des dtails tout autant que les lments au sol. Utilis intelligemment,
cela ne se voit pas, on peut aussi le faire sans filtre, cest beaucoup plus difficile, mais nettement plus
propre.
chaque poque ses lunes, ses manies, il fut un temps, ctait la solarisation, les coups de zoom, le
noir et blanc est dsormais la mode, bref, il y a des techniques pour faire pro.
Pour valuer les images, prendre le pouls du march en quelque sorte, jai lhabitude de lancer des
recherches sur diffrents sites avec un de mmes items, par exemple Renne + Ille-et-Vilaine, et je
compare les rsultats. Certes, il y a toujours et sur tous les sites de bonnes images, de-ci de-l, mais
globalement les sites srieux apparaissent avec une vidence incontestable.
Chacun est content de sa production, fier de la prsenter. Jai prpar un livre photographique et, ne
trouvant personne avec qui travailler, jen ai crit le texte et mme produit quelques vers ! Je ne me
prends pas pour autant pour un crivain et jespre que lditeur qui le publiera dlguera la relecture
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un professionnel de lcriture. Je nen serai pas le moins du monde frustr, la qualit vient avec le
travail, pas avec les outils. Je suis moi-mme pass par les agences en leur temps et pris de belles
claques, avec le recul du temps, ctait souvent justifi, mais sur le moment, je nen avais pas
conscience.
17.
pyd le 26/11/2010 11:29
A travers ces changes se posent les questions de plusieurs problmes. Non seulement les amateurs
sont plus prsents avec les nouvelles technologies, mais les professionnels sont de plus en plus
nombreux. Il suffit de voir le nombre de formations proposes qui a t multiplies par 4 en 20 ans
20 ans de baisse dactivit. En 20 ans les photographes ont subis les deux guerres du golfe, la loi
Sapin et la rvolution numrique. Autant de facteurs dstructurant. Il persiste des besoins
photographiques, mais les possibilits dy rpondre pour les demandeurs se sont multiplies. Dun
claquement de doigt ils peuvent trouver chaussure leur pied, et pour pas cher.
Je pourrais en ajouter une couche sur le non-respect, ou plutt sur la dconsidration des droits
dauteur. Exemple : Cette cession vaut pour le monde entier y compris lespace atmosphrique et
extra-atmosphrique exig par une institution relevant du ministre de la culture!!!! Les demandeurs
donc les diffuseurs sont en position de force et peuvent exiger tout du photographe qui a besoin de
croter, je te paie 2! six cents, et je peux exploiter ton image jusqu 70 ans aprs ta mort et partout
dans lunivers ben ouais, faut penser aux vols dans lespace!
Alors, un photographe peut-il vivre professionnellement de cette seule activit? Je pense que cest de
moins en moins possible. Et dans notre cher pays, quand tu es auteur lAgessa et que cela suffisait
comme source principale de revenu, il nest pas simple dexercer dautres activits sans avoir un autre
statuts juridique.
Jen conclue donc par deux urgences politiques : une protection revue des droits dauteur annulant
purement et simplement tout contrat abusif, cest dire aux limites de temps et despace de diffusion
disproportionnes, et la cration dun statut juridique de lauteur ouvert pour lexercice dactivit
annexes (un photographes faisant de la vido par exemple, un photographe louant son studio)
partir du moment o son activit de photographe est sa premire source de rmunration.
Cest ma bouteille du jour lance la mer pour lamour de la photo!
18.
Sylvain Maresca le 26/11/2010 17:31
En risquant une premire synthse partir des changes prcdents, on pourrait dire que, selon les
cas, la distinction entre amateurs et professionnels repose sur les critres :
- de la technique, puisant alors limaginaire artisanal de la photographie considre comme un
mtier ;
- de lconomie, renvoyant alors limaginaire commercial ou entrepreneurial de la photographie
considre comme une profession (librale) ;
- de luvre, invoquant cette fois limaginaire artistique de la photographie considre comme une
pratique crative.
La technique nest pas un critre trs discriminant, de moins en moins dailleurs, avec le
perfectionnement technique et la baisse des cots des appareils numriques. Il y a des amateurs
excellents techniciens. Certains photographes professionnels surenchrissent dans lexcellence
technique, en particulier en squipant de matriels haut de gamme, afin en particulier de distancer les
amateurs. Lun deux me disait que son dernier appareil valait le prix dune Clio. Lamateur prfrera
probablement sacheter la voiture !
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Luvre nest pas non un critre trs discriminant car, encore une fois, combien de crateurs reconnus
dans lhistoire de lart et, celle, plus rcente, de la photographie, nont jamais vcu de leur cration ?
Nous avons rencontr rcemment un photographe rput pour son uvre, proche des milieux
plasticiens, qui a toujours eu un emploi salari et ne sest jamais risqu vouloir tirer sa subsistance
de sa pratique artistique.
Au bout du compte, seul le critre conomique semble vritablement oprant pour distinguer les
professionnels des amateurs. Cest dailleurs la base des dfinitions juridiques en usage : la carte de
presse est attribue aux photographes qui font la preuve que plus de la moiti de leurs revenus
proviennent de la vente de leurs photos la presse ; idem pour la reconnaissance des photographes
auteurs par lAGESSA.
Le fait que le critre conomique soit le plus discriminant explique probablement pourquoi les
professionnels se sentent directement menacs chaque fois que leur confrontation, directe ou
indirecte, avec les amateurs retentit sur leur activit conomique, soit en les privant de certains
marchs, soit en tirant les prix vers le bas.
19.
EM le 26/11/2010 20:46
@ Sylvain :
En tant quenseignant jai un nombre dheure hebdomadaire respecter, les heures supplmentaires
ne sont pas payes. Cette activit est donc en dehors du cadre de mon emploi.
Lexposition ralise que lon me demande de photographie nest pas la mienne. Les services de la
mairie ont pays la totalit de la production des oeuvres et linstallation.
Dabord vous me dites Sollicit dans un cadre non marchand puis vous parlez de ressource
disponible, et doutil qui qui cre le besoin, ne sagt til pas de terme marchand ou pour le moins
lie une conomie : ressource, outil, besoin.
Je suis dispos le faire, finalement ce qui me gne le plus ce nest pas de ne pas tre pay mais cest
que ce travail est transparent en terme de cot pour la mairie. Ils ne sen rende pas compte.
Je crois que le fait que ce type de travail napparaisse pas sur un budget est doublement
problmatique 1- personne nest rmunr 2- Le jour ou une personne demande ltre, la mauvaise
habitude sera prise et il sera difficile de prtendre une rmunration mme minime.
@Thierry :
La solution qui me semblerait la plus lgante sur un plan thique serait dassocier vos lves
lopration et den faire un projet pdagogique
Cest prvue, en dehors des heures de cours, nous nen sommes pas l dans le programme
pdagogique.
20.
Jean-Luc Kokel le 27/11/2010 05:19
La vraie rponse nest pas unique, il y a plusieurs statuts de photographes professionnels, une
constante : le terme de professionnel, en photo comme ailleurs, sous-entend niveau de qualit,
rgularit et constance.
Jaime beaucoup faire des comparaisons, prenons la cuisine : de nombreuses personnes sont en
mesure de produire des plats trs corrects, lennui, cest que peu accepteront de le faire avec diversit,
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rapidit et volume.
En fait, la rponse se trouve surement sur la Toile, le site de Thierry apporte quelques rponses, bien
quil faille vraiment sinvestir pour trouver toutes les informations pertinentes, cest la loi du Web. En
recherche comme ailleurs, le professionnel doit sinvestir et ne pas se contenter de quelques donnes
superficielles.
Tenez, une information, on peut parfaitement exercer cette activit avec un matriel de cot
raisonnable, je lai fait, maintenant, il ne faut pas faire limpasse sur quelques optiques de qualit
21.
Thierry le 27/11/2010 08:10
Je pense quavec tes trois critres technique/conomie/oeuvre tu as bien dfinis les lments sur
lesquels portent le discours des photographes, de leurs clients et de la socit englobante lorsque lon
parle de photographie. Jutiliserais peut-tre le mot art la place duvre en hommage Bourdieu
et parce que uvre ne me semble pas de mme nature que technique et conomie, mme si cest un
mot que la majorit des photographes prfreraient utiliser pour parler de leur mtier.
Je ne sais pas si a permettra de distinguer les professionnels des amateurs, mais je pense que a peut
aider comprendre lvolution de la photographie pendant ces dernires annes. Il ne manque quune
dimension, mais que lon peut peut-tre faire entrer dans tes 3 critres, cest la distribution des
images.
Par exemple, la photographie est toujours aussi attirante pour des jeunes comme perspective
professionnelle, parce que le passage au numrique ne lui a pas fait perdre sa composante artistique
aux yeux de la socit englobante.
Le numrique a enlev la technique photographique ce quelle avait de dissuasif et dimpressionnant
(aujourdhui tout le monde pense pouvoir raliser des photographies, contrairement hier). Dans le
mme temps, limage technologique associe la photographie na jamais t aussi forte, car si lacte
photographique est simplifi, loutil qui permet de le raliser et qui navait pas tellement volu
depuis son invention, appartient dsormais au XXIme sicle.
Pour que les amateurs puissent devenir des acteurs conomiques du systme, il fallait que la
distribution des images permette aux clients dy accder. Sans Internet, pas de concurrence. Pour que
les amateurs acceptent dtre des acteurs conomiques non-rmunrs du systme, il fallait que la
composante artistique (limage deux-mme en tant quartiste que leur renvoie une publication)
associe la photographie soit suffisamment forte pour compenser linvestissement en argent et en
temps que leur travail a suppos. Mais je suppose intuitivement que la distribution compte aussi. Si
pour publier des images, il leur avait fallu aller frapper aux portes des agences dillustration, ils en
auraient probablement attendu une rmunration effective. (Ctait dailleurs le cas avant le
numrique). Avec la distribution des images sur Internet, le lien avec le client final se dilue la fois
physiquement (on ne le rencontre jamais, on ne lui parle jamais, on ne lui crit jamais) et
intellectuellement en raison de toute loffre de contenu gratuite du web.
Je suis trs mauvais en Histoire de lArt. Est-ce frquent quune pratique artistique banalise nen
conserve pas moins aux yeux de la socit englobante un statut social lev?
Jai t Paris-Photo. Autant les tirages des photographes contemporains sont immenses, autant les
images vintage proposes par les galeries sont petites. Petite hypothse vite faite sur la base de
tes critres. Le succs de la pratique photographique suscite langoisse dune banalisation de limage
photographique chez les auteurs qui produisent pour le march de lart. Le recours des tirages
grands formats rpond la volont de se distinguer de la production de masse et justifier le cot
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(conomie) de luvre dont on sait quil doit tre lev pour que luvre soit une uvre et non juste
une image. Les vintage sont petits parce que les photographes taient pauvres, parce que ce sont des
images rcupres dans les poubelles des imprimeurs ou des agences de presse qui taient destines
un usage unique, parce que lauteur manquait de place dans sa salle de bain pour tirer ses photos. L
encore on est dans la contrainte conomique.
22.
Thierry le 27/11/2010 12:09
Certains photographes professionnels surenchrissent dans lexcellence technique, en particulier en
squipant de matriels haut de gamme, afin en particulier de distancer les amateurs. Lun deux me
disait que son dernier appareil valait le prix dune Clio. Lamateur prfrera probablement sacheter
la voiture !
Pas forcment. Il y a toujours eu des amateurs qui sachetaient du matriel Hasselblad au temps de
largentique par exemple. Et pour linstant, le march principal du moyen-format numrique Leica S2
(qui avec ses optiques vaut largement une clio) reste sans doute le march amateur.
Cest le volet conomique. Le prix du matriel pour le pro, comme pour son client, comme pour
lamateur rassure sur le cot professionnel du matriel. Cest lconomique qui sanctifie la
technique. Le client pense quil a un trs bon photographe parce quil a un matriel cher donc pro,
lamateur se dit quil va faire de meilleurs photos parce que sont matriel est cher donc pro, le
photographe se rassure sur son propre statut social en ce disant quil na pas le mme matriel que
ceux qui lui font concurrence sur Internet. Cest paradoxal, parce que le point de vue de
lentrepreneur classique a reste quand mme dhabitude de trouver le matriel qui rpond le mieux
au boulot, pour le prix le moins lev. L on est dans un modle conomique ou cest finalement le
prix qui devient le moyen de juger de la fonctionnalit de loutil.
23.
Sylvain Maresca le 27/11/2010 17:25
@ Thierry : merci pour toutes tes remarques. Je retiens avec toi que sans internet, la confrontation
entre amateurs et professionnels serait probablement reste ce quelle tait du temps de largentique,
cest--dire distance, sans vritables interpntrations. Alors quavec la circulation gnralise des
images numriques via internet et, corrlativement, lengouement des amateurs pour ce mode gratuit
et gratifiant de valorisation de leur production visuelle, ces derniers ont gagn une prsence, une
visibilit et leurs images, une disponibilit indites. Ce qui conduirait supposer que la concurrence
entre amateurs et professionnels ne vient pas simplement de lexistence de ces deux catgories de
producteurs de photographies, mais de lintrt que le march (pour rester dans le flou) a trouv
jouer les uns contre les autres.
24.
Thierry le 27/11/2010 18:11
lintrt que le march (pour rester dans le flou) a trouv jouer les uns contre les autres.
En loccurrence, je ne crois pas une main invisible qui aurait guider le march pour jouer les uns
contre les autres. Cest une rvolution technologique qui a totalement bouleverse les 3 termes de ton
quation technique/conomie/art. Les diffrents acteurs nont eu dautres choix que daccompagner la
mutation, parfois dans lenthousiasme et parfois dans le dsespoir.
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Lvolution de la technique a eu pour effet que la technique photographique ntait plus un frein la
ralisation dimages exploitables commercialement par des gens pour qui la photographie tait un
hobby et non un mtier rmunrateur; lvolution de la technologie a permis au march de dcouvrir
et dutiliser ces images un cot quasi nul; la qualit artistique na pas permis de faire la diffrence
entre les acteurs, soit parce que ce ntait pas un critre suffisamment pertinent pour contrebalancer
lavantage conomique, soit parce quil navait jamais t pertinent sur un grand nombre des images
consommes dans notre socit, soit parce que cela navait jamais t ce qui diffrenciait les
professionnels des amateurs ds lors que la barrire technique avait disparu. Dans le mme temps
cependant, la photographie nen a pas moins gard son aura de mode dexpression technique et
artistique qui explique lenthousiasme des amateurs a tre les acteurs non rmunrs dun systme ou
circule beaucoup dargent.
25.
Didier Rykner le 28/11/2010 10:39
Bonjour,
La discussion est trs intressante, mais si lon peut comprendre le problme que pose aux
photographes professionnels (cest--dire tirant lessentiel de leurs revenus de cette pratique) les
photographies amateurs et leur utilisation par des mdias tablis, je ne comprends pas bien ce que
ceux-ci souhaiteraient. Certains voudraient-ils crer un monopole en rendant obligatoire lutilisation
de photographes professionnels rmunrs ? Cest videmment impossible, et ce serait une atteinte
majeure la libert. Tout le monde a le droit de prendre des photographies, tout le monde a le droit de
les utiliser comme il lentend, et de les proposer gratuitement ou bas prix qui il le veut. Lessentiel
est que le crdit soit respect. Dans ce cas prcis de larticle de Rue89, non seulement le photographe
avait autoris la reprise de sa photo par tout le monde (licence Creative Commons), non seulement
son crdit tait indiqu, mais en plus Rue89 avait laiss un message pour le prvenir et lui dire quil
pouvait faire retirer la photo sil le voulait, ce que lapplication de la licence CC nimposait pas.
Ce nest pas forcment drle pour les photographes professionnels, les photographies publies sont
peut-tre dans lensemble moins belles, mais vouloir se battre contre a me semble un combat perdu
davance.
26.
Sylvain Maresca le 28/11/2010 10:53
La technologie nest pas un outil neutre. Elle ne cre pas des innovations majeures comme le
numrique sous leffet dune logique autonome, ou plus exactement, ces innovations, germes dans
lesprit de quelques chercheurs et ingnieurs, ne gagnent pas une extension mondiale sans que de
rels intrts, en particulier conomiques, se greffent dessus pour les faire prolifrer. Certes, les
commodits de ralisation, de transmission, dutilisation des images numriques ont rendu possibles
de nombreux usages jusque l malaiss, voire impensables. Mais je ferais volontiers lhypothse,
partir de quelques exemples concrets dj constats, que les acteurs conomiques consommateurs de
photographie se sont engouffrs dans le numrique pour acclrer la baisse des cots quils
recherchaient dj auparavant par dautres moyens moins efficaces. Que, par surcrot, leur devienne
accessible une floraison dimages produites par des non professionnels et disponibles gratuitement ne
pouvait que satisfaire leurs attentes au-del du prvisible. Pourquoi nauraient-ils pas cherch en
profiter, contribuant ainsi renforcer le pril amateur pour les photographes professionnels ?
L o lexemple de Rue89 est intressant, cest que le numrique coupl internet a galement
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permis le dveloppement dune conomie du gratuit, dont nous pouvons difficilement nous
plaindre. Ces nouveaux non marchs chappent aux professionnels, mais leur enlvent-ils quelque
chose ?
27.
Henri le 28/11/2010 13:19
Je pense que le dernier commentaire de Sylvain touche la ralit du problme.
Photographe professionnel depuis 25 ans et avant cela jeune photographe amateur, jai toujours t
conscient que lorsquun client utilise mes photographies, celles-ci lui rapportent de largent. Cest un
change (conomique dans ce cas) et non une relation sens unique. Et la seule chose que je reproche
aux amateurs qui entrent de manire innocente (ou dloyale) dans ce march de la photographie, cest
daccepter une relation sens unique: je donne et ne reois rien.
Il y a toujours eu des amateurs de photographie, parfois bien plus cratifs que des professionnels. A
une poque pas si lointaine, ils diffusaient eux aussi leurs images par le biais de photothques et leurs
photos taient alors vendues dans les mmes conditions que les professionnels.
Mais le web et le numrique ont permis la cration et la diffusion dimages dune manire presque
exponentielle, des amateurs, peu au fait de la valeur ajoute que peuvent apporter leurs photos se
contentent dune mention de leur nom ( quand elle a lieu) et certains professionnels en profitent pour
se tirer une balle dans le pied ( cest pas nouveau) en fournissant les microstocks. Et le march en
profite.
Je pense que cest un march rguler (un de plus) , pourquoi considrer cela comme un combat
perdu davance ?
28.
Thierry le 28/11/2010 15:16
Ces nouveaux non marchs chappent aux professionnels, mais leur enlvent-ils quelque chose ?
Je ferai lhypothse que ce sont prcisment ces nouveaux non marchs qui ont prcipit la baisse
des cots dans les marchs traditionnels. Tout a cest pass une vitesse incroyable. Les marchs en
place ont une inertie, mme si la baisse de cots des photographes a toujours t recherche. Alors
que les nouvelles utilisations ont tout de suite rencontr de nouveaux acteurs photographiques,
lindustrie traditionnelle a t au dpart un peu plus lente. Inquitude devant un nouveau circuit de
distribution et de nouvelles formes de cessions de droits, budgets des professionnels fonds sur
lexprience antrieure intgrant une cession des droits qui ne justifiaient pas une pression pire que
dhabitude sur les prix, habitudes commerciales et relationnelles des iconographes mfiantes vis vis
de ces bouleversements.
En fait, cest parce que les nouvelles utilisations se sont multiplies et quavec elles les nouveaux
usages sont devenus un nouveau standard, que les acteurs conomiques de lancien systme ont du
passer au nouveau systme aussi vite et aussi brutalement.
Hypothse, parce que cest mon exprience personnelle qui ne peut prtendre tre reprsentative.
Mais je vois la confirmation de cette hypothse dans la baisse des prix sur les uvres de commande,
o il ny a aucune concurrence entre amateurs et professionnels.
29. relation, transformation, partage - Lu cette semaine (weekly) le 28/11/2010 23:52
[...] La question des amateurs | La vie sociale des images [...]
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30.
Sylvain Maresca le 29/11/2010 10:07
Pour donner un exemple des pratiques que certains gros clients ont progressivement modifies pour
faire baisser les cots de leurs commandes de photographie : un photographe professionnel
mexpliquait quune enseigne de grande surface avait lhabitude denvoyer et de payer des coursiers
pour apporter au photographe ses produits photographier et pour rapporter ses images sur CD (quils
fournissaient galement). Puis, ce client sest content de livrer ses produits sa charge, obligeant le
photographe payer le reste. Avec internet, la dpense na pas forcment baiss pour le photographe
puisque, vu la lourdeur des fichiers images produits, le CD reste frquemment le support de
transmission, et donc le coursier est encore de mise pour tenir les dlais.
Il est probable, comme le suppose Thierry, que la gratuit des images amateurs a contribu tirer vers
le bas le cours de la photographie professionnelle. Mais tout aussi dterminant, sinon plus, est la
pression exerce sur les photographes dbutant dans le mtier qui, ne connaissant pas forcment les
usages et nayant pas les moyens de refuser leurs premires commandes, acceptent de commercialiser
leurs photos des prix casss, sans tre assurs pour autant de russir leur insertion professionnelle
car, en commenant travailler de la sorte, ils sont probablement condamns poursuivre. En
dmontrant ainsi quon peut satisfaire une commande pour moins cher, ils donnent des ides aux
clients sur les tarifs imposer aux autres professionnels.
Finalement, je me demande si la principale question explorer ne serait pas plutt laccentuation de
la concurrence entre les photographes professionnels, et les nouvelles formes quelle prend.
31.
Thierry le 29/11/2010 10:48
Mais tout aussi dterminant, sinon plus, est la pression exerce sur les photographes dbutant dans le
mtier qui, ne connaissant pas forcment les usages et nayant pas les moyens de refuser leurs
premires commandes, acceptent de commercialiser leurs photos des prix casss, sans tre assurs
pour autant de russir leur insertion professionnelle car, en commenant travailler de la sorte, ils
sont probablement condamns poursuivre.
Cest vrai, mais a a toujours exist. Et avant, ils disparaissaient trs vite o ils adoptaient un
raisonnement conomique dentrepreneur. Supposons que tu ais raison et que ce soit la principale
raison de la baisse des prix, pourquoi est-ce que brutalement les 3 termes de ton quation ont t ce
point modifis? La simplification de la technique, en suscitant plus de vocations aurait mise mal la
dimension entrepreneuriale de la photographie? Ca reste dmontrer, et a me semble un peu court
comme explication.
32.
Andr Gunthert le 29/11/2010 11:54
Le problme de cette discussion (qui ne se pose dailleurs pas qu la photo) est quil apparat
extrmement difficile de distinguer, au registre des causes, entre les dterminations issues du
phnomne trs global de rationalisation/management de crise qui sest progressivement impos
toute lconomie avec celles issues de la numrisation. Peut-tre devrait-on se poser la question
lenvers et essayer dy voir plus clair sur les effets de la mutation conomique?
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33.
B. Thibaudeau le 01/12/2010 08:20
Malgr que je sois photographe professionnel je me suis toujours irrit de voir que certain puissent
tenir ce genre de propos comme dans cet article.
Dj la distinction amateur/professionnel pour moi, la seule diffrence qui se fait entre les deux ne
doit pas tre la technique comme vous vous basez dans votre article. La seule diffrence et la seule
qui vaille est le photographe est-il ou pas dclar en tant que photographe professionnel. Je connais
des photographes amateurs qui font un bien meilleur travail que certains professionnels. Car, sil
faut faire le mnage dans les amateurs pour vous, je trouve quil faudrait aussi faire le mnage dans
les photographes professionnels. Grace au statut des auto-entrepreneurs on voit arriver sur le march
des tas de photographes professionnels qui sont trs trs loin de maitriser la technique de certains
amateurs. Sans compter les escroqueries ou les soit disant photographes utilisent des photos qui ne
sont mme pas deux pour attirer les contrats Mais pour avoir fait un salon du mariage o jai vu
tous les photographes pro utiliser les albums et photos de leur fournisseur dalbum pour vendre leurs
prestations plus rien ne mtonne.
Pour moi dans ce domaine la seule chose quil faille dnoncer ce sont les amateurs donc non
dclars, ceux qui ne paient pas de taxes et qui prennent des contrats pays. Cest tout simplement du
travail au noir et cest illgale. Evidement, nous payant des taxes et diffrentes charges sur notre C.A.
contre cela on ne peut pas tre concurrentiel. Pourquoi si, en tant quamateur, je veux faire des
reportages de mariages gratuitement, je ne pourrais pas le faire parce que certains pro narrivent pas
faire face la nouvelle concurrence. Il faut arrter de stigmatiser les photographes amateurs et aprs
tout pourquoi ils ne vendraient pas leurs photos sils le font lgalement ? Si certain sont assez stupides
pour brader leur photo et ne pas vous quils se tirent une balle dans le pied cest leur problme. A son
poque van gogh lui-mme ntait considr que comme amateur et na vendu que 2 toiles de son
vivant aurait-on d lui interdire de peindre ?
Je pense que nous sommes exactement la mme poque charnire que celle quont vcu les peintres
au moment ou la photo cest rpandu. Il ne servait plus rien de faire des reprsentations de la ralit,
puisque la photo le faisait en un instant. Et cest l que lon a vu tous les courants de peinture que
nous connaissons aujourdhui apparaitre petit petit pour concurrencer le phnomne de la photo. Et
tous ceux qui se sont maintenus peindre des portraits ou des dcors comme le voyait la photo ont
disparu.
Et bien en photo aujourdhui nous avons le mme problme. Tout le monde de nos jours un
appareil. De plus en plus on des reflex, mais il suffit davoir un tlphone portable pour avoir un
appareil photo. Si en tant que photographe professionnel nous ne nous dmarquons pas de cela et bien
on disparatra. Quelle utilit aurais-je de payer 2000! un photographe pro pour mon mariage sil me
fait les mmes photos que mon petit neveux passionn de photo et qui lui ne me cotera que le prix de
sa premire coupe de champagne ?
Cest l quil faut arrter de pleurer parce que les gens prennent des photos lors des mariages. Quelle
est cette dictature qui veut carrment interdire aux gens de faire ce quils aiment comme
photographier pour garder des souvenirs des moments les plus importants de leur vie, tout simplement
parce que certains photographes ne sachant pas voluer ne sont pas capable de faire face la
concurrence. Un VRAI photographe sera proposer des photos que les personnes prsentes lors de
mariages ne seront pas faire, mme avec un bon matriel. Sinon cest quoi la prochaine tape ? On va
interdire aux gens de jouer de la guitare chez eux, car les musiciens perdent de largent avec les
ventes de disque qui baissent ?
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Un photographe professionnel doit se distinguer en tant en avance sur les photographes amateurs et
proposer des services et des photos que les amateurs ne savent pas faire, sinon il disparaitra et cest
normal. Si une entreprise ne sait pas satisfaire ces clients ou trouver un nouveau marcher o il peut
prendre sa part disparaitra et pleurer sur son sort na jamais rien chang la loi du marcher.
34.
Duhez Cdric le 01/12/2010 08:35
Bonjour,
un bien intressant dbat que je dcouvre et que jai dvor. Je suis moi mme photographe
professionnel depuis quelques temps spcialis dans la photographie sociale (Mariage, portrait, etc)
LA grande diffrence entre lamateur (que jai t trs longtemps) et le professionnel est
queffectivement ce dernier gagne sa vie avec ses images et cest sur ce dernier point que jaimerai
ragir. A notre poque il est important, en tout cas dans mon domaine, de proposer plus que des
images mais un rel service, un style, bref faire vivre mes clients une vritable exprience quand ils
sont en shooting avec moi. Ainsi je me dmarque et je cr une connexion, un lien avec eux et le mot
social prend alors toute son importance. Je ne suis plus le professionnel derrire son boitier qui
appuie sur un bouton (je rsume) mais le complice dun moment que nous allons vivre ensemble.
Mes prestations Mariage sont plutt de type Haut de gamme cela me permet ainsi den faire moins
dans lanne mais dtre 150% disponible pour mes clients et de mettre toute ma crativit leur
service
Comme il est dit un peu plus haut, le phnomne de partage dimages sur les rseaux sociaux, tels que
Flickr, FaceBook, Twitter, etc monte en puissance et lutter contre cela est peine perdue. Mais si
lon sait sen servir et tirer les bonnes ficelles alors ces outils sont une force en terme de
communication.
PS : Je suis conscient que cela est plus compliqu dans dautres domaines photographiques
35.
Henri le 01/12/2010 11:19
Je voudrais juste claircir les choses par rapport aux dernires interventions. Le problme de la
concurrence entre amateurs et professionnels sur ce quon appelle la photographie sociale (
photographies dvnements pour les particuliers) est encore un autre problme. Mon intervention
portait sur les photographies utilises et diffuses par des professionnels ( dition, presse, publicit).
Mon opinion toute simple est que si elles rapportent de largent, elles doivent tre payes. Et, pour en
revenir larticle original, il me semble que Rue 89 nest pas une association but non lucratif. Les
journalistes qui y travaillent sont pays, je pense? Et si cette entreprise ne parvient pas tre rentable,
est-ce aux photographes den subir les consquences ?
36. Los aficionados en la sociedad portea (hacia fines del siglo XIX) | Imagen prosaica: apuntes le
11/12/2010 18:15
[...] de la imagen analgica. Los hijos de Nadar. Buenos Aires: La Marca. Tras el billet publicado por
Sylvain Maresca y el interesantsimo debate generado, tuve ganas de colgar un breve comentario que
mira hacia el [...]
03/03/13 19:21 La question des amateurs | La vie sociale des images
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37.
Sylvain Maresca le 13/12/2010 08:56
Pour ceux qui lisent lespagnol, Lucia Ulanovski vient de publier un intressant billet :
http://culturevisuelle.org/apuntes/archives/182
sur les photographes amateurs de Buenos Aires au tournant du XXe sicle, qui fait apparatre
certaines analogies avec la situation actuelle.
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2013 La vie sociale des images.
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