Arte Naif

Introduccin al movimiento artstico del Arte Naif

El arte Naif es aquel que desarrollaron un grupo de artistas al que
denominaron naifs o afcionados por el hecho de no dedicarse la pintura
como actividad principal, sino al margen de sus respectivas ocupaciones
profesionales. No tuvieron formacin acadmica, en todos los casos
fueron creadores autodidactas.
El auto didactismo que practican la mayora deriva del deseo de huir del
academicismo para conseguir unas manifestaciones artsticas menos
contaminadas por los convencionalismos.
Se le ha califcado tambin de ingenuo, pero esta ingenuidad no debe
ser considerada de forma peyorativa, sino que est ligada a la b!squeda
de la simplicidad para ofrecer as una visin del mundo sincera y e"enta
de artifcios.
Su particular idea de concebir el arte, no como algo re#e"ivo y
trascendente, sino como re#e$o de la tranquilidad y despreocupacin
interior, ha hecho que sus obras muestren como rasgo principal el
ambiente completamente sereno y despreocupado que otorgan a la
e"istencia. %an sido valorados como las !nicas formas artsticas
ntegras, a$enas a cualquier tipo de contaminacin e"terna.
&as principales caractersticas del arte naif son' contornos defnidos con
mucha precisin, falta de perspectiva, sensacin volumtrica conseguida
por medio de un e"traordinario colorido, pintura detallista y minuciosa y
gran potencia e"presiva, aunque el dibu$o puede ser incorrecto.
Henri Rousseau (1844-1910)
Es el principal representante de este grupo. En (ousseau parece reunirse
todo el arte naif. )ue conocido con el sobrenombre de *el aduanero*
debido a su traba$o en la ofcina de +duanas de ,ars. +unque esta era
su ocupacin ofcial, su verdadera pasin era la pintura, a la que se
volcar por completo una ve- que en ./01 se $ubila.
Sus cuadros chocaron con los convencionalismos de la sociedad
burguesa del momento al recurrir a las tcnicas realistas consideradas
pasadas de moda. ,ero esta peculiar manera de representar la realidad
fue inmediatamente valorada por otros artistas como 2andins3y, ,icasso
o 4raque.
Sin ser falso lo que pinta, tampoco es verdadero. Sus intereses
temticos se centraron principalmente en retratos y paisa$es que
desarroll a partir de un lengua$e de gran ingenuidad e importantes
dosis de fantasa. 5omo consecuencia de su autodidacta formacin, se
singulari- por el carcter e"tremadamente lineal, el empleo de unas
perspectivas de gran convencionalidad aunque ligeramente sesgadas y
el empleo de armnicos y sutiles colores, lo que se tradu$o en unas
producciones de naturale-a intemporal e imgenes arquetpicas
reducidas a la esencia.
a encantadora de ser!ientes 6./789 es emblema de su concepcin
artstica. &a e"huberancia y el grado de e"otismo que logr imprimir a la
representacin de las selvas tropicales, hicieron pensar que incluso
poda haber via$ado a estos lugares, sin embargo, fueron fruto de la
inspiracin conseguida en los $ardines botnicos de ,ars.
El tema e"tico se halla inserto en una visin paisa$stica bastante
comple$a de planos, con contornos defnidos y un e"traordinario uso del
color. En cuanto a la iluminacin, destaca la tenue lu- que incide sobre la
vegetacin del bosque y se re#e$a en el agua. &a fgura de la mu$er, de
piel oscura, no recibe ning!n foco lumnico, viene a ser una silueta. Ella
toca una #auta y hace bailar no slo a la serpiente, sino tambin a las
plantas que aparecen iluminadas en primer plano. Es una misteriosa
$ungla que transmite un cierto grado de irrealidad y fantasa.
a "itana dormida sorprende por su e"tra:a temtica. (ousseau viste
a la fgura, que vemos desde arriba, con los colores del arco iris. El len
no tiene apariencia real, parece un peluche agrandado. El vaco de la
obra es muy sugerente, parece un ambiente propicio para escuchar las
notas salidas de la mandolina que aparece en la composicin.
Es una obra casi surrealista por la desconte"tuali-acin de motivos 6el
desierto y el agua, la fera y el ser humano9, la iluminacin fantstica y
la atmsfera lunar poco naturalista.
;tras obras son Retrato de #ierre oti, Retrato nu!cial oAle"ora
de la "uerra.
Sraphine &ouis, 5amille 4ombois, &ouis <ivin o +ndr 4auchant son
algunos de los pintores naif franceses ms destacados.
ouis $ivin (18%1-19&%)
Sus composiciones son de gran minuciosidad y su dibu$o es muy preciso.
Son tpicas sus evocaciones de edifcios de ,ars, que aparecen
representados ladrillo a ladrillo. En 'i !ue(lo Hadol en os
$os"os destaca la inmovilidad de las edifcaciones y la perspectiva que
no da profundidad al paisa$e.
)amille *om(ois
Es muy afcionada a representar con gran espontaneidad opulentas
fguras femeninas y escenas de feria y de circo, en el que haba
traba$ado como atleta.
Sus desnudos e"altan el poder de la feminidad y hacen pensar en las
mu$eres de la prehistoria. =oda su fuer-a reside en la precisin y energa
del dibu$o, que confere a las fguras planas su relieve y su fuer-a.
+esnudo con tra,os en alto.
Andr- *auc.ant (18/&-1908)
Era $ardinero de ofcio y empe- a pintar cuando contaba con cuarenta y
cinco a:os. ,refri las composiciones histricas o mitolgicas y las trat
con una grotesca seriedad.
1iesta de la li(racin de #ars.
2-ra!.ine ouis (18%4-1943)
=raba$aba como asistenta. &os cuadros de esta pintora, que haba de
perder la ra-n ms tarde, tienen como tema #ores y frutos de una
fascinante original belle-a, pr"ima al misterio de lo surreal.
4r(ol, 5l 6r(ol del #araso.
5 )7*I2'8
El cubismo 6./78 a ./.>9 fue un movimiento artstico nacido en )rancia
y encabe-ado por ,ablo ,icasso, ?eorges 4raque y @uan ?ris.
A En el cubismo la forma no es una caracterstica defnida y f$a de los
ob$etos, sono que estos poseen tantas formas como planos tenga el
ob$eto
A las formas fgurativas de la naturale-a se reducen a cubos, cilindros,
conos o pirmides.
A El color' es el color real del ob$eto o superfcie visto a la lu- diurna 6la
man-ana es ro$a9 . ,ueden tambin ser usados tonos de grises y ocres.
A El cubismo se divide en cuatro tiempos'
.A ,rotocubismo 6./70 B7/9'
periodo de mayor in#uencia de 5-anne. predominio de verdes y ocres.
Estructuracin geomtrica de la realidad
CA 5ubismo analtico 6./7/ B..9
+nlisis detallado del ob$eto. &os planos delanteros se quiebran en
facetas. Distintos puntos de vista de un pob$eto en ese mismo ob$eto. El
pintor pinta las cosas como las piensa, no como las ve. =ema dominante
naturale-as muertas y fguras humanas. 5olores cromticamente
sobrios' grises y ocres.
1. 5ubismo hermtico 6./..9
la fragmentacion de los ob$etos en 4raque y ,icasso es tan intensa que
se vuelven irreconocibles. Solo el ttulo y algunos elementos dan la clave
para descifrar el cuadro. Se usan letras y n!meros para crear equilibrio,
porque son algo grfcamente e"acto dentro de un conte"to impreciso.
>. 5ubismo sinttico 6./.CB.>9
El ob$eto quebrado del cubismo analtico es reconstruido, pero no en su
totalidad, sino que se toma lo ms representativo del ob$eto. &a imagen
se forma por planos frecuentemente muy coloreados. En ./.C ,icasso
introduce el colage
El cubismo es considerado la primera vanguardia, ya que rompe con el
!ltimo estatuto renacentista vigente a principios del siglo EE,
la perspectiva. En los cuadros cubistas, desaparece la perspectiva
tradicional. =rata las formas de lanaturale-a por medio de
fguras geomtricas, fragmentando lneas y superfcies. Se adopta as la
llamada Fperspectiva m!ltipleG' se representan todas las partes de un
ob$eto en un mismo plano. &a representacin del mundo pasaba a no
tener ning!n compromiso con la apariencia de las cosas desde un punto
de vista determinado, sino con lo que se sabe de ellas. ,or eso aparecan
al mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversas del ob$eto' por
e$emplo, se representa de frente y de perflH en un rostro humano, la
nari- est de perfl y el o$o de frenteH una botella aparece en su corte
vertical y su corte hori-ontal. Ia no e"iste un punto de vista !nico. No
hay sensacin de profundidad. &os detalles se suprimen, y a veces acaba
representando el ob$eto por un solo aspecto, como ocurre con
los violines, insinuados slo por la presencia de la cola del mismo.
+ pesar de ser pintura de vanguardia los gneros que se pintan no son
nuevos, y entre ellos se encuentran sobre
todobodegones, paisa$es y retratos.
Se eliminan los colores sugerentes que tan tpicos eran
del impresionismo o el fauvismo. En lugar de ello, utili-a como tonos
pictricos apagados los grises, verdes y marrones. El monocromatismo
predomin en la primera poca del cubismo, posteriormente se abri
ms la paleta.
5on todas estas innovaciones, el arte acepta su condicin de arte, y
permite que esta condicin se vea en la obra, es decir es parte
intrnseca de la misma. El cuadro cobra autonoma como ob$eto con
independencia de lo que representa, por ello se llega con el tiempo a
pegar o clavar a la tela todo tipo de ob$etos hasta formar collages.
&a obra resultante es de difcil comprensin al no tener un referente
naturalista inmediato, y ello e"plica que fuera el primero de los
movimientos artsticos que necesit una e"gesis por parte de la
*crtica*, llegando a considerarse el discurso escrito tan importante
como la misma prctica artstica. De ah en adelante, todos los
movimientos artsticos de vanguardia vinieron acompa:ados de te"tos
crticos que los e"plicaban
AR95 A*29RA)98
El arte abstracto es ms fcil de entender y apreciar cuando se sabe qu
es ms all de una escueta defnicin superfcial, cules son sus
caractersticas y su historia' origen, desarrollo e importancia.
:u- es a(stracto
&a abstraccin es el acto y el resultado de abstraer 6del latnabstrahre'
e"traer, resumir lo ms sustancial9. El ad$etivo abstracto califca lo que
no se puede percibir directamente a travs de los sentidos, aquello que
e"cluye lo concreto y se ale$a del aspecto e"terior de una realidad.
Es decir, algunos de los sinnimos de abstracto son' indefnido, general
o conceptual. I algunos de sus antnimos' defnido, particular o
fgurativo.
:u- es arte a(stracto
&a abstraccin en el arte es un lengua$e visual independiente de
la representacin del natural cuya e"presividad reside en el valor y
organi-acin de sus elementos. ,or lo tanto, el arte abstracto es un
concepto opuesto al de arte fgurativo que se aplica a varias disciplinas
artsticas.
)aractersticas del arte a(stracto
Se ale$a de la mmesis de la apariencia e"terna. &a obra de arte
abstracta e"iste independientemente de la realidad.
El grado de abstraccin puede ser parcial o absoluto. En el arte
abstracto puro no e"isten rastros reconocibles fgurativos, mientras
que la abstraccin parcial conserva partes del referente a la ve-
modifca otras.
Jnfasis en la propia e"presividad de los elementos esenciales del
arte y su organi-acin.
Surrealismo
Movimiento vanguardista que surge en 1924,
con tres hechos principales: la publicacin de
un Manifiesto, la fundacin de una Oficina de
Investigaciones urrealistas ! la aparicin de
un diario, " #a revolucin surrealista"$
Influidos por las ideas de %reud sobre el
inconsciente ! ba&o la direccin de 'ndr(
)retn, los surrealistas utili*aban el
automatismo ps+quico como m(todo de
creacin, (ste consist+a en de&ar e-presar
libremente el pensamiento sin tener
preocupaciones est(ticas o morales sobre el
resultado$
.ara estos artistas, un pensamiento libre se
asociaba con la revolucin, ! (sta, a su ve*,
con el socialismo$

'brir el cubo ! encontrar la vida
/oberto Matta
Otras t(cnicas que ocupaban los surrealistas eran las de apropiarse las im0genes
provenientes de los sue1os ! traducirlas en sus obras, ! hacer asociaciones
sorprendentes entre ob&etos o situaciones que aparentemente no ten+an relacin
alguna$
2l fin de todo esto, como dec+a )retn, era llegar a un punto donde no se
percibiera como contradiccin la vida ! la muerte, arriba ! aba&o, blanco ! negro,
etc$
ARTE MANDALA
El mandala, imagen artstica y espiritual
Los mandalas se encuentran entre los ms conocidos iconos budistas del mundo y
constituyen tesoros artsticos de esa centenaria tradicin. Son, simultneamente, ejemplo
de expresin artstica y medio de espiritualidad de la comunidad budista. El estilo y
significado especfico de cada mandala se explica segn la poca y la comunidad ue lo
reali!a. "ero todos tienen algo en comn# muestran un orden circular con un centro
definido. $omo iconos sagrados del budismo, pretenden recordar al espectador de la
santidad del %ni&erso y del potencial espiritual del ser 'umano.
(andala es una palabra pro&eniente del snscrito ue define cualuier crculo u objeto
con forma discoide, como el Sol o la Luna. En el discurso religioso de la )ndia, el trmino
mandala se refiere a un rea espiritual o sagrada, a un crculo, a un diagrama concntrico
o a un grupo de objetos *formas di&inas y 'umanas, terrenales o csmicas, ideas y
smbolos* organi!ados en un patrn reunido alrededor de un punto central.
En el mundo tibetano, los mandalas se usan para decorar y santificar templos y 'ogares+
en ritos de iniciacin para monjes y gobernantes+ y como el foco de &isuali!acin del clero
y de adoracin por los feligreses, as como para fines funerarios, acompa,ando al cuerpo
del difunto durante la cremacin.
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