N 163

Marzo 2010


ISBN 0124-0854
El nuevo documental.
Formas contemporneas
de representacin de la realidad
Alejandro Cock Pelez

muy pocos sorprende hoy
hablar o ver representada la
subjetividad, la
autobiografa o las historias
familiares en el documental
cinematogrfico. Y es que este modo
audiovisual ya hace varias dcadas
se viene liberando de las pesadas
cargas que el realismo
cinematogrfico y la clsica
objetividad periodstica le
impregnaron durante gran parte de
su historia, permitiendo una
profunda renovacin del discurso
cinematogrfico en general y, de
manera muy profunda, de lo que
hasta hace muy poco se haba
considerado como el documental.

La verdad, la objetividad, el
realismo han sido bajadas de su
intocable pedestal, tanto desde las
prcticas artsticas, como desde las
teoras postmodernas, obligando a
replantear los discursos, las
temticas, la esttica, la recepcin y
las propias instituciones
documentales. stas se apartan
tanto del modelo documental clsico
como del modernista, especialmente
del omnipresente cine observacional
norteamericano que tanta influencia
tuvo en la televisin y las salas de
cine en todo el mundo.

Dentro de la gran variedad de
propuestas que conviven
actualmente, se pueden identificar
algunas caractersticas en el
documental contemporneo, como
son la intervencin directa o
performativa del director, la
autorreflexin, la duda sobre la
verdad y la capacidad de
representacin de la imagen y de las
historias mismas; los textos
vacilantes, poco autoritarios,
personales y ensaysticos, la mezcla
sin escrpulos de ficcin y realidad
y de imgenes y recursos
heterogneos, entre otras. Es un cine
que siembra y cosecha nuevas
formas donde se entrecruzan
elementos reales con estrategias
propias del cine dramatizado, la
observacin con la intervencin, la
reexaltacin de los elementos
expresivos o la deriva hacia lo
ensaystico, derribando una a una
las barreras que lo separaban de las
A

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conquistas del cine de ficcin o del
experimental.

Estas caractersticas han propiciado
que en algunos crculos tericos,
crticos o de produccin se hable de
nuevo documental o post-
documental, trminos que
trascenderan los lmites clsicos y
modernos de un gnero en plena
transformacin de s mismo.
Tambin ha surgido el ambiguo
trmino de documental
postmoderno que asociara al
documental actual con las prcticas
artsticas contemporneas de
vanguardia o, el ms apropiado, de
actividad documental posmoderna,
siguiendo la propuesta que hizo
Douglas Crimp en teora fotogrfica,
de agrupar los autores y ncleos
institucionales heterogneos que
irradiaron influencia y luego
hegemona cultural en los aos 80
del siglo pasado, a partir de los
rasgos comunes de los discursos
comprometidos con la revisin de la
cultura artstica y fotogrfica
moderna.
Lo cierto es que esta multitud de
denominaciones tienden a
confirmar las rupturas que se han
operado con el paradigma
documental clsico y moderno en
las ltimas dcadas, y tambin
demuestran una necesidad de
pensar desde una perspectiva
diferente, ms acorde con las
transformaciones culturales
presentes, las nuevas formas que
dichas rupturas han generado. Se
admite as, que los cambios actuales
en el documental coinciden, sin
omitir no obstante sus muy variadas
modulaciones, con los que se han
producido en otras artes y prcticas
de representacin a raz de la
influencia del fenmeno
posmodernista o de la
contemporaneidad. Sin embargo,
aqu prefiero utilizar en general las
denominaciones de cine de no
ficcin contemporneo o cine de no
ficcin postvrit, trminos que estn
haciendo carrera en la teora
contempornea y los cuales, pienso,
son las que mejor permiten enfatizar
sobre las prcticas ms innovadoras
de la contemporaneidad.
Andrei Tarkovski, El espejo, 1974

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Parto del presupuesto de que el
trmino documental es insuficiente
para agrupar la heterogeneidad y
creatividad de trabajos que se estn
produciendo en la actualidad, los
cuales se salen de cualquier lmite
establecido. Hoy se habla de
trminos ms generales como el
mencionado cine de no ficcin, el
cual, aunque tampoco sera el ms
apropiado (como cualquier
clasificacin), s puede abarcar las
zonas fronterizas que ya rebasaran
la tradicional y consolidada
denominacin de documental.
Igualmente, para hablar del
fenmeno contemporneo de la no
ficcin, autores como Weinrichter
(2005:105) usan el trmino de
Postvrit para enfatizar una
tradicin que contina, pero con
trascendentales rupturas ocurridas
bsicamente a partir de finales de
los aos setenta, cuando empez
a cesar la primaca del cine
observacional.

Muchas de las pelculas que
rompen con la disciplina del
Vrit en los setenta son una
anticipacin de la variedad de
pelculas que traern luego los
ochenta, los noventa y, en
especial, la primera dcada del
siglo XXI, que afirman la
subjetividad de sus temas, y
especialmente las formas
autobiogrficas que rescatan la
propia subjetividad del realizador,
en contraposicin al espritu no
intervencionista y objetivo
predominante.
El cine de no ficcin contemporneo
se presenta como una forma de
representacin que tiene especial
afinidad con el espritu de poca
contemporneo y con todas sus
contradicciones, siendo ste ltimo
el recipiente de un cambio
fundamental hacia modos ms
fracturados y vacilantes de
conocimiento, que a su vez estn
directamente vinculados con la
necesidad de representar
discursivamente los sujetos ms
intangibles e inestables del actual
contexto humano.

En una era de proliferacin de los
ms diversos y contradictorios
discursos sobre la realidad, el cine
Luis Buuel, Las Hurdes, tierra sin pan, 1932

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de no ficcin contemporneo se
erige como uno de los modos ms
interesantes y novedosos de
representacin. Reinventa y
cuestiona su propia tradicin al
poner en evidencia su intervencin
sobre la realidad, as como su
construccin discursiva, la cual
tiende a eliminar las formas de la
narrativa lineal como otras
disciplinas artsticas y sociales
contemporneas ya lo han hecho,
decantndose por una
superposicin de narrativas y una
sarcstica incredulidad para con la
supuesta autenticidad de las
representaciones realistas
transparentes. Todo apunta a una
nueva retrica en el cine de no
ficcin Postvrit que podra ser ms
exacta y apropiada para la
representacin contempornea, la
cual incentiva ms a hacerse
preguntas, a dudar, a pensar, a ver
la realidad desde mltiples
perspectivas que a persuadir sobre
la veracidad de su representacin,
como tradicionalmente lo haban
hecho el documental clsico y
moderno.





Alejandro Cock Pelez es Doctor en
Comunicacin Visual de la
Universidad de Barcelona,
investigador y docente de la Facultad
de Comunicaciones de la
Universidad de Antioquia.