EL BARROCO ARQUITECTURA Y URBANISMO

INTRODUCCION
El barroco nace en Italia, en Roma, impulsado por los Papas, con el
objetivo de manifestar la veracidad, validez y grandeza de la Iglesia
y de sus tesis a travs de las creaciones artsticas, sin embargo su
difusin por Europa hace que el movimiento se diversifique y
podamos diferenciar tres modelos de barroco segn el rea
geogrfica donde se desarrolle:
El Barroco de la Contrarreforma: Extendido por los dominios de los
Hagsburgo, Italia y Espaa, cuyas temticas coinciden con la
finalidad de comunicar exaltadamente los postulados del Concilio de
Trento.


El Barroco del Absolutismo: Desarrollado en Francia y a partir de la
entrada de los Borbones en Espaa, de carcter ms clsico, con
una finalidad de actuar como argumento convincente del poder real.



El Barroco protestante: Desarrollado en los Pases Bajos y Holanda,
dirigido a una clientela de carcter burgus, con una predileccin
por los temas costumbristas, naturalezas muertas, interiores y
paisajes.


Con todo, bsicamente podemos dividirlo en dos mbitos: en uno
predomina el espritu del raciocinio y la abstraccin, la sobriedad
propia del mbito dominado por protestantismo y en el otro, en el
mbito dominado por la Iglesia de Trento, se despliegan la
imaginacin, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.












CARACTERISTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA BARROCA
El Barroco se inicia en Roma, alrededor de los Papas como grandes
mecenas. La Arquitectura prevalece sobre cualquier otra manifestacin
artstica, y escultura y pintura colaboran en el efecto plstico del conjunto.
Frente a la belleza, armona y equilibrio que se buscaba en el
Renacimiento, en el siglo XVII quieren asombrar con la grandiosidad y el
lujo, y expresar dinamismo y apasionamiento. Es una arquitectura llena de
contrastes, ya sean cromticos (se utilizan distintos materiales: ladrillo,
piedra, mrmol, bronce,...) o lumnicos (alternando zonas oscuras con
otras fuertemente iluminadas). Pero sobre todo predomina el inters por el
movimiento, en plantas, alzados, o en los propios elementos aislados
(columnas, estpites, frontones, etc.).
Las plantas tpicas del Barroco pierden ahora sus formas tradicionales del
Renacimiento (cuadradas y circulares) y se hacen ms complejas. Aunque
se imite el modelo jesutico, aparecen plantas de muy diversas formas:
ovales, elpticas, mixtilneas, etc.
Las formas abandonan las lneas rectas y superficies planas por las
ondulantes. Los muros se quiebran y ondulan, se rompen frontones y
entablamentos y se describen curvas, espirales, etc. Es el momento del
apogeo de lo curvo, de los constantes entrantes y salientes en las
fachadas. Incluso las columnas ondulan su fuste (columna salomnica). Las
reglas que segua la arquitectura en el Renacimiento, desaparecen.



Ttulo: Plaza Navona. Autor: Myrabella
Licencia de documentacin libre GNU



Ttulo: Fuente de los Cuatro Ros
Licencia: contenido libre

En la fachada se mantiene la divisin en plantas, pero la parte central se
suele organizar verticalmente marcando el espacio central-vertical sobre el
horizontal. Ese espacio, definido claramente a la vista, concentra la
ornamentacin principal del edificio. En las fachadas, por el gusto por el
movimiento, los muros dejan de ser rectilneos y de cruzarse en ngulos
rectos, se ondulan. Son fachadas donde se muestra el dinamismo, el
movimiento, los contrastes lumnicos (entrantes y salientes) y cromticos,
etc.










La luz es muy importante para el arquitecto barroco. Los materiales sern
importantes para conseguir los efectos lumnicos apetecidos por el artista.
La luz se concentrar en unas zonas, mientras otras se dejarn oscuras.

F. Borromini,
iglesia de San Carlos de las cuatro
fuentes
(San Carlo alle Quattro Fontane)
Roma, 1634-1641
La decoracin jugar un papel destacadsimo en la nueva esttica. Dentro
de un proceso general de enriquecimiento decorativo y progresivo hasta
llegar al recargamiento, conserva los temas vegetales corrientes del arte
clsico-Renacimiento, advirtindose desde mediados del siglo XVII la
tendencia a un tipo cada vez ms naturalista. As, la decoracin ocupa
todos los lugares, enmascara muros, etc. Los rdenes arquitectnicos se
complican (de los rdenes clsicos, el ms utilizado es el corintio -que
tena ms motivos decorativos- y el orden compuesto romano). Los
elementos decorativos ayudan a crear efectos ilusorios, teatrales, tan del
gusto de la poca. Tambin, en los interiores de las iglesias existe una
exuberante decoracin: en la cubierta, por ejemplo, el artista barroco se
esfuerza porque el cielo invada el interior del templo. Las bvedas se
cubren de pinturas que desarrollan escenas imaginarias, celestiales
(celajes), etc.








El palacio barroco: se rompe con el palacio-fortaleza renacentista y los
edificios se abren por alguno de sus lados hacia patios, jardines, etc. Sus
fachadas se hacen ms dinmicas y sus salones principales resaltan por su
abundante decoracin. Es el edificio que manifiesta el podero de la
aristocracia ante el pueblo.


Decoracin
interior y
exterior
Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la
evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo. De nuevo ser Italia el foco creador, y el
Papado, y el ideario contrarreformista, los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que
basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las
construcciones.
El punto de partida, como en el resto de las artes, sern la ruptura del equilibrio clsico que se
manifestar a travs de:
Los materiales
Los elementos constructivos
Los recursos decorativos
Las tipologas arquitectnicas














LOS MATERIALES
Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la
piedra sillar.
En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de
colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar
su carcter decorativo (columnas, etc.).
Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que
consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.








LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
El lxico formal sigue siendo clsico, pero su utilizacin se realiza desde planteamientos muy
distintos, por lo que el lenguaje resultante ser completamente diferente.
Se emplean los rdenes de columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las
proporciones gigantes. Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales
o enanas, segn convenga al efecto del conjunto.
EL MURO es el principal soporte y tiene en carcter dinmico; se ondula y modela, permitiendo
plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con
sobreventanas, etc.



Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho pero en general con fines decorativos. Se
usan losatlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos:
la columna salomnica (de fuste retorcido en elipse) y el "estpite" (soporte vertical formado por
una sucesin de formas piramidales truncadas e invertidas).

LAS COLUMNAS:













Las fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos.
Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms
movidas y ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el
efecto general es de mayor riqueza y movimiento. Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o
convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se
edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas., buscando efectos de
perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se
mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan
esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin orgnica del
edificio.
















F. Borromini,
iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
(San Carlo alle Quattro Fontane)
Roma, 1634-1641






El arco utilizado es el de medio punto, aunque el repertorio es muy variados: medio punto,
elpticos, mixtilneos, ovales ,...se busca el dinamismo.





















Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y
hemiesfricas sobre pechinas, son las ms
caractersticas. Frente a estos elementos, ya utilizados
en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas
ovales o estrelladas, multiplicndose las cpulas
exteriores. La cpula sobresale en el exterior, pero
interiormente ser absorbida, como superficie
semiesfrica pura, por un torbellino de figuras,
pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso de
la cpula de la baslica de Santa Mara de Elche). Son
grandes rompimientos de gloria en los que aqullas
simulan desaparecer, dejando ver un mundo celestial.






















. La cpula sobresale en el exterior, pero interiormente ser absorbida, como superficie
semiesfrica pura, por un torbellino de figuras, pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso
de la cpula de la baslica de Santa Mara de Elche). Son grandes rompimientos de gloria en los
que aqullas simulan desaparecer, dejando ver un mundo celestial.










































Todos estos elementos se emplean con gran libertad, pues lo que se valora es la invencin y la
originalidad en la plasmacin de formas nuevas que impresionen al espectador. En ocasiones, la
artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o funcionalidad del edificio. Lo
que importa es el efecto global, al que se subordinarn las formas escultricas, pictricas y
decorativas que embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio se constituye en un todo
orgnico.


LOS RECURSOS DECORATIVOS
Incluyen diseos basados en la lnea curva, en consonancia con el mayor dinamismo buscado,
como frontones curvos y partidos, vanos ovalados y motivos vegetales, cueros y cortinajes que
sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo (trampa
para el ojo); un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre
sobre el muro.
Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo, desprovistos de toda funcin
tectnica.

Las construcciones principales del Barroco sern las religiosas (templos,
iglesias, etc.). Tambin destacan los palacios y el urbanismo.