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du prpresse et de
limprimerie moderne
NORMES ET COLORI MTRI E DANS L I NDUSTRI E GRAPHI QUE
Christophe Colin
LISO 12647 EXPLIQUE
Ce nest pas le moindre des paradoxes que de voir cet
ouvrage publi en format lectronique alors quil traite
exclusivement de l'impression professionnelle, faite
d'encre et de papier.
Paradoxe pour paradoxe, cet ouvrage est gratuit alors
que sa rdaction et sa conception ont reprsent bien
des heures, des jours, et mme des nuits de travail.
Paradoxe des paradoxes, lauteur lui-mme n'apprcie
gure la lecture sur cran qui freine la concentration et
fatigue les yeux.
Vive le papier et tous celles et ceux qui font profession
de limprimer !
Lobjet de cet ouvrage est justement d'expliquer
concrtement comment modernit, industrialisation et
normalisation doivent se conjuguer pour servir la qualit
imprime. Comment proter du mouvement industriel en
uvre actuellement dans les mtiers graphiques pour,
tout la fois, gagner en productivit et magnier la
chose imprime. Rien de moins.
Il ne s'agit pas (tant s'en faut) d'une encyclopdie des
technologies de l'impression, ni mme d'un manuel
technique de l'imprim. Cet ouvrage rassemble plus
modestement l'essentiel de ce qu'il faut connatre et
comprendre pour apprhender et organiser
concrtement la mutation industrielle des mtiers
du livre.
Ce ne sont pas tant les technologies qui aujourd'hui
rvolutionnent ces derniers, mais bien plus la contrainte
conomique et l'environnement hyperconcurrentiel qui
exigent, toujours et sans cesse, plus de productivit.
Sous cette pression, les professionnels vivent, tolrent
ou subissent une rvolution culturelle avant d'tre
technique.
De l'artisanat on passe l'industrie. Au cur de ce
processus prennent place les notions de normes et de
standards, le numrique et la colorimtrie. Les
volutions techniques accompagnent ce mouvement.
Cet ouvrage, compos de cinq chapitres de longueur
ingale, expose en perspective ces aspects volutifs.Le
premier chapitre est une rapide prsentation des enjeux
de cette mutation industrielle. Il annonce les trois
chapitres suivant qui chacun explicite un des prrequis
la mise en oeuvre d'une production imprime en logique
Avant Propos I
PETIT GUIDE PRATIQUE DU PRPRESSE
ET DE LIMPRIMERIE MODERNE
Avant Propos II
industrielle : la colorimtrie, le format PDF, et les normes
ISO 12647. Le dernier chapitre, le plus long, dtaille pas
pas, les di#rentes tapes de la chane d'une
production moderne, industrielle donc, de l'imprim.
L'accent est mis, tout au long de l'ouvrage, sur le
respect, par del les mutations, des objectifs premiers
du mtier : imprimer vite, imprimer au meilleur cot,
mais imprimer de la qualit.
Les chapitres de l'ouvrage s'e#orcent d'tre la fois
complets techniquement et abordables, mme pour les
lecteurs peu familiariss avec tels ou tels aspects de la
production. Ils s'adressent l'ensemble des acteurs de la
chane graphique, qu'ils soient des professionnels
conrms ou en apprentissage, et plus gnralement
tous ceux qui sont, de prs ou de loin, intresss par la
chose imprime (publicistes, diteurs, communicant,
donneurs d'ordres).
La table des matires interactive, en dbut d'ouvrage,
devrait faciliter les di#rentes lectures, linaires ou
foisonnantes.
Les termes du glossaire sont nots en gras lors de leur
premire apparition dans le corps du texte de l'ouvrage.
Pour ne pas alourdir son utilisation, seule leur premire
occurrence dans chaque chapitre renvoie leur
dnition grce au lien hypertexte. Le glossaire nest pas
disponible dans la version PDF de cet ouvrage.
En matire d'ouvrage technique, force est de reconnatre
un avantage (unique ?) la publication lectronique : sa
plus grande ractivit. L o la rdition papier
s'imposait avec ses cots et ses dlais, une simple mise
jour su$t faire voluer un livre lectronique. Puissent
les lecteurs comme l'auteur savoir en proter ! Une
erreur signaler ? Une prcision demander ? Une
remarque formuler ? Un avis donner ? Les pages du
blog gutenberg1point5.net sont ouvertes cet e#et.
Christophe Colin
Christophe Colin a exerc longtemps plusieurs mtiers en imprimerie et en photogravure. Il fut journaliste dans la presse
technique avant de devenir un spcialiste du format PDF et des solutions de colorimtrie pour le prpresse.
Merci lie Khoury et Luc Regnault qui, il y a
longtemps dj, m'ont initi aux subtilits de la
gestion numrique de la couleur
Merci Herv Dhalluin sans qui cet ouvrage
naurait pas vu le jour dans daussi bonnes
conditions.
Ce livre est ddi Jean-Marie Binucci, inventeur
insatiable, gnie du pixel imprim, et amoureux
de la belle ouvrage.
Qu'il soit ici remerci pour son amiti et pour tout
ce qu'il m'a appris.
C. Colin.
Remerci ements III
REMERCIEMENTS
Normalisation, standardisation, et colorimtrie sont les
principaux marqueurs du processus dindustrialisation
aujourdhui luvre dans les mtiers du livre. Une
marche au progrs pour laquelle les professionnels ne
doivent cependant pas perdre leur me.
La matrise des couleurs par le numrique, la bonne
exploitation du format PDF et le recours pertinent
aux normes et standards doivent concourir amliorer
la productivit mais aussi (et peut-tre surtout)
promouvoir la qualit imprime.
CHAPITRE 1
Des arts lindustrie graphique
SECTI ON 1
Les normes ISO 12647
Les normes ISO 12647 sont la pointe
avance d'un processus de standardisation
des technologies graphiques engag dj
depuis plusieurs dcennies. Avant d'esprer
normaliser la globalit du procs
d'impression, il fut ncessaire de prciser
chacun des lments concourant la
production. Il aurait t illusoire, par
exemple, de spcier le rendu normatif
d'une impression en quadrichromie sans
avoir auparavant standardis la couleur des
encres primaires d'imprimerie
elles-mmes.
Les normes ISO 12647 font ainsi
logiquement rfrence d'autres normes
ISO qui prcisent les caractristiques des
Les mtiers de la
communication imprime
se transforment.
Darts graphiques, ils
deviennent industrie
graphique.
Logiquement, les notions
de normes et de standards
sont au cur de cette
mutation avec, tout
particulirement, les
normes ISO 12647 qui,
comme toutes les autres
normes industrielles,
ambitionnent de lever les
freins la production et au
commerce.
Normalisation et industrialisation
Des arts l i ndustri e graphi que 5
composants de la production, matriaux et outils, les
protocoles de travail, ou encore les outils de mesure utiliss
pour le contrle de la qualit.
La normalisation dans l'industrie graphique doit ainsi tre
comprise comme un processus dynamique dont l'ISO 12647
est le fer de lance. En garantissant la compatibilit des
matriaux et des outils entre eux, l'ISO 12647 a#ranchit les
professionnels de la dpendance envers un constructeur ou
un diteur de logiciel particulier. Lorsque les composants
sont normaliss, le passage de relais chaque tape de la
fabrication s'e#ectue de faon uide et scurise quelles que
soient les fabricants.
Ainsi, le producteur est dsormais plus libre de ses choix
technologiques et peut faire jouer, son prot, la
concurrence entre ses fournisseurs.
Ce qui est vrai pour les outils l'est aussi pour les hommes. La
norme, en rendant plus prvisible chaque tape de la
production, assainit et optimise les relations entre
professionnels. Elle prcise les responsabilits de chacun et
doit pouvoir librer les nergies cratives.
L'industrie de l'imprim a ceci de particulier qu'elle procde
d'une foultitude de mtiers et de spcialistes qui oprent
souvent en des lieux distincts, parfois trs loigns les uns
des autres.
l'heure o l'Internet joue un rle majeur dans les changes
de la profession, la standardisation n'est pas un luxe, mais
une absolue ncessit.
Disposer d'un format de donnes numriques, reconnu par
tous et dnu d'ambiguts, est ainsi devenu indispensable.
D'o la centralit actuelle du PDF dans l'industrie graphique.
Tout aussi incontournable, l'preuve contractuelle
certie, juge de paix et rfrent universel du produit
imprim en cours d'laboration, est au centre du processus
d'impression professionnelle moderne.
Des mtiers en mutation
Peut-tre parce que leur pratique relve autant d'une
comptence technique que d'une sensibilit artistique, les
mtiers graphiques se sont longtemps organiss en
structures artisanales. La culture de l'artisan, sa capacit
apprhender chacune de ses tches comme faisant partie
d'un tout dbouchant sur l'uvre imprime, assurait la
qualit de la production. tort ou raison, notre monde ne
peut se contenter de qualit, il lui faut tre productif, voire
productiviste. La transformation des mtiers graphiques
d'artisanat en industrie, et les mutations culturelles qui en
dcoulent sont en consquence irrversibles.
Des arts l i ndustri e graphi que - Normal i sati on et i ndustri al i sati on 6
SECTI ON 2
Un impratif technique
Mesurer la couleur et changer des
informations colorimtriques est devenu une
ncessit dans les arts graphiques avec
l'apparition du numrique. Les logiciels se
doivent de calculer la couleur pour en rendre
compte. Alors quauparavant on pouvait
faire conance l'il exerc des
chromistes, photograveurs et imprimeurs,
l'intelligence articielle, prive de sens et de
discernements, serait fort dmunie sans la
ressource de la colorimtrie. Grce elle, les
ordinateurs ont pu parler un langage
chromatique redoutablement prcis et
dnu d'ambigut.
Cette pratique logicielle de la colorimtrie
donna naissance ce que l'on a appel la
Autre marqueur de
l'industrialisation, la
pratique de la colorimtrie
se gnralise dans les
mtiers graphiques.
La colorimtrie est la
science de la mesure des
couleurs. Il est paradoxal
qu'un mtier sculaire, qui
consiste principalement
tendre des pigments
colors sur du papier
blanc, ne se soit intress
que si rcemment la
mesure de la couleur.
Colorimtrie et industrie graphique
Des arts l i ndustri e graphi que 7
gestion de la couleur, traduction approximative des termes
anglais color management . Ces technologies de gestion
numrique des couleurs permettent di#rents dispositifs,
numriques ou traditionnels, d'harmoniser leur rendu
chromatique. Par del la diversit technologique et la
disparit des composants qui rendent compte des couleurs
de la nature, la gestion numrique de la couleur permet un
moniteur d'a$cher ses couleurs l'identique de celle d'une
preuve imprime qui, elle-mme, simule le rendu de
l'impression o"set.
Colorimtrie et normalisation
La colorimtrie est ainsi la cheville ouvrire de la
standardisation des technologies graphiques. Sans elle, il ne
peut exister de prcision dans les normes graphiques : le
cur des normes ISO 12647 est constitu de valeurs
colorimtriques. La mesure de la couleur est en quelque
sorte le juge de paix de l'imprim. Si les valeurs
colorimtriques mesures sur la charte de contrle d'une
preuve ou d'un tirage sont dans les tolrances de la norme,
alors l'impression est normalise. Si les mesures s'en
loignent, l'impression est hors norme.
Bien sr, l'ISO 12647 prcise d'autres valeurs respecter qui
ne sont pas proprement parler des valeurs colorimtriques.
Ce sont tous les aspects gomtriques : tolrances dans
le reprage, angles et point de trame, linature, etc. Mais
la raison d'tre essentielle de ces aspects gomtriques est
d'obtenir au nal la bonne couleur au bon endroit. Dans
l'esprit de la norme, la couleur prime. Vues sous langle de la
science, les technologies mises en uvre dans le procs
dimpression n'ont au nal d'autres objectifs que de faire en
sorte que les bonnes ondes lectromagntiques viennent
stimuler les composants biologiques des yeux de
l'observateur. Cela an de transmettre, le mieux possible,
l'information imprime.
Une approche applicative
La colorimtrie est une science complexe. Chaque
intervenant de l'industrie graphique doit aujourd'hui en
possder les bases. Pour autant, et c'est heureux, il n'est nul
besoin d'tre ingnieur diplm en colorimtrie pour exercer
les nobles mtiers de la communication imprime. Il est au
contraire impratif de garder l'esprit que nos mtiers sont
avant tout des pourvoyeurs de sensations visuelles et
d'motions. En d'autres termes, la colorimtrie ne doit tre
aborde que dans un esprit applicatif. La colorimtrie est au
service de l'imprim et de ses professionnels, elle valide une
impression, mais ne peut elle seule dicter sa loi.
Des arts l i ndustri e graphi que - Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 8
SECTI ON 3
Un document PDF regroupe dans un seul
chier tous les lments ncessaires la
visualisation et l'impression d'une cration
graphique (photographie et illustrations,
polices de caractres, etc.). Le format est
multiplateforme et s'dite l'identique sur
une plate-forme d'Apple
ou sur un PC
tournant sous Microsoft
Windows
. Plus
compact que le PostScript
, il est adapt au
travail en rseau et aux transferts en ligne
via l'Internet. De par sa conception, il s'est
rvl trs performant pour les oprations
de prpresse. Son diteur garantit en outre
la compatibilit ascendante entre ses
di#rentes versions, ce qui en fait le format
numrique idal pour l'archivage. Enn,
contrairement au PostScript
, le PDF reste
ditable tout au long de la chane de
Le format numrique PDF
(de l'acronyme Page
Description Format) s'est
impos peu peu comme
le format incontournable
d'change et de travail
pour le prpresse.
Dvelopp par la socit
Adobe
en filiation avec le
langage PostScript
, il
possde de nombreuses
qualits qui justifient son
adoption par les
professionnels de la
communication imprime.
ce titre il occupe une
place centrale dans le
processus de
standardisation dans
limprimerie et le
prpresse, et doit donc,
bien sr, tre lobjet
lui-mme dune stricte
normalisation.
Centralit du format PDF
Des arts l i ndustri e graphi que 9
production ce qui autorise le contrle visuel et les ultimes
corrections ditoriales en cours de fabrication.
Du PostScript
au PDF
Il existe un lien de liation direct entre le PostScript
et le
PDF, le second est en quelque sorte une rcriture du
premier. Par del toutes ses qualits dj cites, le PDF a
supplant le PostScript
sou#re
en e#et d'un handicap consquent, en regard des besoins de
l'industrie graphique, car il peut tre interprt di#remment
selon les logiciels et les matriels qui le grent. Aussi dans
un ux de production PostScript, on n'est jamais sr
100 % que le rsultat imprim correspond aux intentions du
crateur du document. Ce qui peut tre gr par un surcroit
d'attention, quand les graphistes et les imprimeurs sont en
contact direct, devient rdhibitoire quand les uns et les
autres ne se connaissent mme pas.
En s'a#ranchissant des limites du PostScript, le PDF s'o#re
aux professions de l'industrie graphique comme le support
le plus able du moment pour la communication des
documents et leurs traitements en prpresse. terme, il ne
fait aucun doute que le PDF relguera le PostScript
au rang
des vieilleries. Cela n'est pas encore le cas, car une grande
partie des RIP (Raster Image Processor) qui pilotent les
systmes d'impression professionnels travaillent toujours en
PostScript
.
Normes et PDF
Pour autant, le format PDF n'est pas exempt de piges pour
nos professions. En e#et, il ne s'agit pas d'un format
dvelopp exclusivement pour les besoins de l'industrie
graphique. C'est mme tout le contraire. Dans l'esprit de ses
concepteurs le PDF a vocation universelle. Il se veut la
rponse toutes les problmatiques d'change de
documents lectroniques. Ses plus grands marchs sont
d'ailleurs la bureautique et la gestion documentaire, mille
lieues des contraintes de l'impression professionnelle. Un
document PDF peut par exemple contenir du son ou de la
vido, autant d'informations qui laisseraient perplexe la
meilleure des imprimantes... Pour faire court, on peut dire
que le PDF a les dfauts de ses qualits. La richesse du
Des arts l i ndustri e graphi que - Central i t du format PDF 10
format oblige les professionnels de l'industrie graphique
contrler en permanence les documents graphiques an de
s'assurer que rien de ce qu'ils contiennent ne viendra
perturber leur impression.
La normalisation en matire de document PDF consiste ainsi
essentiellement brider le format. Les normes ISO 15930
qui rgissent l'imprimabilit professionnelle des chiers PDF
sont ainsi constitues pour l'essentiel par une suite
d'interdits. Ces normes, dites PDF/X, cartent toutes les
fonctionnalits du format susceptibles de perturber les outils
du prpresse. En d'autres termes, puisque la plupart des
systmes d'impression utilisent le PostScript
, la
normalisation PDF a aujourd'hui pour principale fonction de
s'assurer de la compatibilit des documents avec le langage
PostScript
.
La normalisation des PDF assure la prvisibilit des
oprations du prpresse. C'est pourquoi elle est absolument
ncessaire l'automatisation de la production. La
connaissance du format PDF et des normes qui le rgissent
est par consquent au centre de l'organisation de la
production prpresse dans une logique industrielle.
Des arts l i ndustri e graphi que - Central i t du format PDF 11
SECTI ON 4
Ce que garantie la norme, et c'est dj
beaucoup, c'est la prvisibilit de la chose
imprime tout au long de son laboration.
En donnant la possibilit au cratif
d'imprimer et de contrler lui-mme une
preuve contractuelle ISO-12647-7, la
norme lui permet de prvoir le rendu
imprim qu'il est en droit d'attendre. Avec
cette preuve certie, il dispose d'un
lment de comparaison pour suivre et
contrler l'volution du produit tout au long
de la chane de fabrication. L'preuve
contractuelle qu'il fournit ses clients
ou son imprimeur, en mme temps
que les chiers PDF normaliss de ses
crations, xe ses propres responsabilits
et celle de l'imprimeur quant la qualit
imprime nale.
La conformit aux normes,
d'un bout l'autre de la
chane graphique,
est-t-elle coup sr une
garantie de qualit ?
Assurment non !
La normalisation, ne
garantit que la possibilit
de la qualit imprime. Une
image floue imprime aux
normes restera floue !
Le talent de limprimeur
jouera donc toujours son
rle dans la qualit du
produit fini.
Sur ce terrain, les petits
ont donc encore
lopportunit de tenir tte
au grands , condition
daccepter le jeu de la
concurrence et de ne pas
laisser ces derniers
lexclusivit de lutilisation
des normes.
Normes et qualit
Des arts l i ndustri e graphi que 12
Professionnalisme et savoir-faire.
Les procs d'impression professionnelle sont trop complexes
et participent de tant de paramtres qu'il serait vain de
tenter de les codier entirement. On ne conduit ni
n'alimente une presse o#set comme l'on se sert d'une
imprimante. L'impression professionnelle, normalise ou
non, rclame un personnel hautement quali chaque
tape de la production. La qualit imprime nale rsulte
bien sr de la performance des outils, dont certains font
l'objet de normes, mais aussi et surtout du
professionnalisme conjugu des multiples acteurs de la
chane graphique, de la cration l'impression.
La disparition du lm o"set dans le processus de fabrication
de l'imprim, et plus encore celle de la photographie
argentique et des scanners, a provoqu le dclin de la
profession de photograveur. Il n'existe dsormais plus
d'intermdiaire entre le cratif et l'atelier prpresse de
l'imprimeur. Le savoir-faire du photograveur doit se
retrouver soit chez l'un, soit chez l'autre, mais force est de
constater que ce n'est pas toujours le cas. Et la norme ni
peut rien !
Heureusement, le progrs technologique, notamment dans
les outils de prpresse, permet de compenser petit petit ce
dcit de comptence. L'automatisation des tches
complexes exerces autrefois par les photograveurs devient
possible. charge pour les entrepreneurs de la profession
de faire les bons choix technologiques et d'avoir cur de
conjuguer recherche de qualit, normalisation,
automatisation et... formation de leur personnel.
L'articulation de ces quatre principes est en e#et la clef
d'une production imprime industrielle de qualit.
Des arts l i ndustri e graphi que - Normes et qual i t 13
La colorimtrie, ou science de la mesure des couleurs,
est au cur du fonctionnement des outils modernes du
prpresse et du contrle de limpression. En matriser
les fondamentaux est un pr-requis pour qui
souhaitent utiliser les normes de lindustrie graphique
sans se laisser pour autant dpossder de son savoir
faire, condition in ne pour produire lexcellence.
Rappel des principes de base de la colorimtrie et
expos de ses implications avec les technologies
dimpression professionnelle.
CHAPITRE 2
Colorimtrie et industrie graphique
SECTI ON 1
Comment lil peroit-il la couleur ?
Lil humain ne peroit quune petite partie
des rayonnements lectromagntiques.
Par exemple, il ne voit pas les rayons X ou
les ondes radio. Nous ne percevons
visuellement que les rayonnements dont les
longueurs donde sont situes plus ou
moins entre 380 et 720 nm (nanomtres),
et qui correspondent ce que nous
appelons le spectre visible.
larrire de notre il, sur la rtine, sont
disposes des cellules particulires, ce sont
Le phnomne que nous
appelons couleur
rsulte de la combinaison
de trois facteurs :
Lil et le cerveau
humains, connects entre
eux par le nerf optique,
qui interprtent les
rayonnements rflchis
par les objets et nous
donnent la sensation de
couleur.
La couleur est une notion
exclusivement rserve
la perception humaine
de sujets clairs
Qu'est-ce que la couleur ?
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 15
des rcepteurs qui ont pour fonction de capter la lumire :
les btonnets et les cnes.
Les btonnets sont responsables de la vision en noir et
blanc, notamment en lumire faible.
Les cnes distinguent les couleurs ou, plus exactement, trois
dentre elles. Certains cnes sont spcialiss pour percevoir
le Rouge, dautres le Vert et les derniers le Bleu. Ces trois
couleurs correspondent chacune un groupe de longueurs
donde.
De 400 500 nm, les ondes constituent le champ bleu, de
500 600 nm, le champ vert et de 600 700 nm, le champ
rouge. Dire que les cnes distinguent ces trois grands
groupes de longueurs donde ne signie pas pour autant
que la couleur, elle-mme, se forme larrire de lil. L'il
humain se contente de transmettre au cerveau les
informations sur la quantit de lumire perue pour chacun
des groupes fondamentaux. Le cerveau interprte alors ses
informations et nous procure la sensation de couleur. Ce
faisant, il e#ectue une extrapolation qui nous permet de
nous reprsenter, non seulement les trois couleurs primaires
Rouge, Vert et Bleu, mais galement les millions de tons
intermdiaires quil est capable de distinguer.
Une notion subjective
La couleur nest pas une ralit intangible. Elle est le fruit de
l'imagination de notre organe directeur. Pour preuve, quand
nous regardons une photo en noir et blanc, nous ne sommes
nullement gns : notre cerveau imagine parfaitement
quelles couleurs correspondent les di#rents niveaux de gris
et nous prsente, en temps rel, une ralit virtuelle.
Environ 8 % de la population masculine (et seulement 0,5 %
des femmes) sou#re de daltonisme. Ces personnes ont du
mal distinguer les tons verts des tons rouges ou, plus
rarement, les tons bleus des tons verts. La perception de la
couleur varie dun individu lautre. Il est d'ailleurs bien
di$cile pour plusieurs personnes de se mettre d'accord sur
un terme pour dcrire une couleur donne. Un Bleu sera
ainsi fonc, marine, roi, profond, ciel, clair La description
des couleurs est minemment subjective. Les Esquimaux,
dit-on, possdent plus de trente mots pour dcrire le Blanc.
Quant aux Romains et aux Grecs anciens, on sinterroge sur
la perception quils avaient du Bleu. On ne trouve en e#et
dans les textes anciens, aucun terme de base, solide et
rcurrent comme il en existe pour le Blanc pour nommer
cette couleur
(1)
. La notion de couleur est non seulement
subjective, mais aussi hautement culturelle !
(1) Michel Pastoureau, Bleu, histoire dune couleur. Seuil - 2001.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Qu' est-ce que l a coul eur ? 16
SECTI ON 2
La synthse additive.
Dans une salle obscure, demandons un
clairagiste de diriger, vers un mur blanc, un
projecteur de lumire rouge. Puis, sur le
mme mur, mais quelque distance du
premier, un faisceau de lumire verte, et
encore plus loin, un troisime de lumire
bleue. Puisque le mur blanc rchit
lintgralit du spectre lumineux quil reoit,
vous verrez se dessiner trois disques
distincts : rouge, vert et bleu. Demandons
maintenant loprateur de faire converger
les trois projecteurs, de faon que leurs
faisceaux lumineux respectifs se fondent en
un seul. Vous ne verrez plus alors quun seul
On distingue
schmatiquement deux
faons de produire des
couleurs que l'on appelle
synthse additive et
synthse soustractive
de la couleur.
L'addition de ux de
lumire rouge, verte
et bleu d'intensits
gales gnre une
lumire blanche.
Synthses de la couleur
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 17
disque de couleur blanche. La preuve est faite, si vous en
doutiez encore, que la lumire blanche est, pour lil
humain, la somme, parts gales, de ses trois composantes
fondamentales, le Rouge, le Vert et le Bleu. Couleurs que
nous allons souvent dsigner par leurs initiales RVB (ou RGB
en anglais pour Red, Green, Blue).
Amusez-vous maintenant mlanger, deux deux, les
lumires de vos projecteurs. Le Rouge, mlang au Bleu,
donne un rose sombre appel Magenta. Additionn au Vert,
le mme Rouge donne du Jaune. Si enn, lon fusionne
deux faisceaux lumineux Bleu et Vert, on obtient une
couleur bleu clair appele Cyan.
Apprhend sous un autre angle, on peut considrer que,
puisque la lumire jaune est la combinaison de la lumire
rouge et de la lumire verte, il su$t dy ajouter de la lumire
bleue pour obtenir une lumire blanche. Cest pourquoi on
dit que le Jaune et le Bleu sont des couleurs
complmentaires. Il en va de mme du Magenta qui est la
couleur complmentaire du Vert et du Cyan qui est la
couleur complmentaire du Rouge.
Dans cette exprience, ce mlange de couleurs concerne une
addition de faisceaux lumineux. Do le nom de synthse
additive de la couleur attribu ce phnomne.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Synthses de l a coul eur 18
La synthse soustractive.
Mlangez maintenant sur une feuille de papier blanc, parts
gales, des pigments rouges, verts et bleus (sous forme de
gouache par exemple). Vous obtenez du Noir, loppos du
blanc ! Ce phnomne, connu sous le nom de synthse
soustractive , est la base des techniques dimpression de
la couleur.
Une feuille de papier blanche rchit presque lintgralit
des rayons lumineux quelle reoit. Quand nous dessinons
un motif noir sur cette feuille, lencre de chine par
exemple, les parties dsormais noires de la feuille absorbent
la quasi-totalit de la lumire reue, pour nen renvoyer
quune inme partie vers notre il. Cette absence de lumire
se traduit, dans notre cerveau, par la sensation (ou une
absence de sensation) que nous appelons Noir .
Recouvrez maintenant de Jaune une surface de votre page
blanche. Seules les longueurs donde correspondant au
Jaune sont renvoyes vers votre il, cest--dire les champs
rouge et vert du spectre visible. Toutes les ondes
appartenant au champ bleu ont t absorbes par les
pigments jaunes.
En d'autres termes, le Jaune a soustrait le Bleu (sa couleur
complmentaire) de la lumire rchie par la feuille
blanche. Do lappellation de synthse soustractive de la
couleur attache ce phnomne.
Selon le mme principe, le Cyan soustrait le Rouge et le
Magenta soustrait le Vert : leur couleur complmentaire
respective.
Nous lavons tous expriment depuis lcole maternelle,
partir du Cyan, du Magenta et du Jaune, les trois couleurs
primaires d'imprimerie, il est possible de reproduire, sur
une feuille de papier, une innit de nuances de couleurs. En
e#et, des pigments Cyans mlangs des pigments
Magentas, renverront vers lil de lobservateur, le champ
bleu du spectre visible, aprs avoir absorb les champs
rouge et vert. Il en va de mme si lon mlange des pigments
jaunes et cyans qui absorbent les champs bleu et rouge pour
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Synthses de l a coul eur 19
Synthse soustractive de la couleur
ne rchir que le champ vert. Enn, la rexion du champ
rouge se#ectue en mlangeant des pigments Magentas et
Jaunes qui absorberont respectivement les champs vert et
bleu de la lumire blanche.
En diluant plus ou moins ces pigments, par exemple dans de
leau pour de laquarelle, on laisse absorber une quantit
dautant moins grande de lumire blanche et les couleurs
perues apparaissent laves de blanc . En revanche, en
mlangeant parts gales les pigments cyan, magenta et
jaune de faon la plus dense possible, on ne laisse se
rchir quune inme partie du spectre pour obtenir la
couleur Noir.
On peut stonner que, depuis la petite cole, on ait appris
que le mlange du Bleu et du Jaune donne du Vert, et non du
noir comme nous le laissent penser les explications
prcdentes. (Le Bleu absorbant les champs vert et rouge et
le Jaune absorbant le champ bleu). La confusion vient du fait
que pour le commun des mortels (mais aussi dans la
terminologie des imprimeurs la di#rence de celle des
photograveurs) le Cyan est, par extension, appel Bleu alors
que pour la colorimtrie, il nen est quun de ses
composants. Pareillement, les conducteurs o#set parlent de
Rouge pour dsigner la couleur Magenta. Nous touchons l
un problme rcurrent en matire de couleur : les mmes
mots ont souvent des sens di#rents selon qui les emploie.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Synthses de l a coul eur 20
SECTI ON 3
Le spectrophotomtre est
l'instrument qui sert cette
mesure. Il divise le spectre visible
en gnral en 16, 32 ou 64 bandes
et, pour chacune d'entre elles,
renvoie une valeur d'nergie. Il
calcule ensuite une courbe reliant
ces valeurs entre elles. Cette
courbe reprsente la densit
spectrale de la couleur mesure.
Ltude du spectre
Mme si on se contente danalyser le spectre
visible sur 32 bandes, selon un
chantillonnage rduit de 100 niveaux
dnergie pour chaque bande, on arrive
dcrire 100
32
, soit 10
64
(10 suivi de 64
zros !) spectres di#rents ! Or on
considre gnralement que lil humain
nest capable de percevoir que dix
millions (10
6
) de nuances colores. On peut
donc en dduire, quen moyenne, plus de
cent milliards (10
10
) de densits spectrales
di#rentes produisent, dans notre cerveau,
la mme sensation colore !
Ainsi, un jaune peut tre provoqu par une
longueur d'onde voisine de 580 nm, un
mlange de lumires rouges et vertes ou
encore par une lumire blanche dont une
partie de la composante spectrale bleue
serait soustraite.
Si la perception de la
couleur par les tres
humains comporte une part
de subjectivit, la couleur,
en tant que phnomne
physique, peut se mesurer.
Et cest heureux pour
lindustrie !
Du point de vue du
physicien, une couleur est
un mlange de
rayonnements
lectromagntiques de
diffrentes longueurs
donde. Mesurer une
couleur consiste donc
mesurer lnergie
lumineuse de chaque
longueur d'onde qui la
compose. Par facilit, on
regroupe ces longueurs
d'onde en bandes plus ou
moins troites selon la
prcision de la mesure que
l'on recherche.
Mesurer la couleur
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 21
Spectrophotomtre
Les lumires composes dune seule longueur donde (celle
des lampes au sodium par exemple) sont dites simples (ou
monochromatiques) par opposition aux lumires
complexes, caractrises par leur composition spectrale.
Sensibilit de l'il humain.
Notre il prsente une sensibilit di#rente aux divers
rayonnements. Ainsi, nous savons quil ne peroit pas les
infrarouges ni les ultraviolets. Sa courbe de sensibilit
dmarre, nous lavons vu, aux alentours de 380 nm pour
steindre vers 760 nm. Elle est maximale aux alentours de
555 nm dans le champ vert.
Cette sensibilit inue naturellement sur notre perception
des couleurs.
Le colorimtre
La mesure dune couleur par la connaissance des 32 points
de sa courbe spectrale apparat parfois disproportionne en
regard de la prcision recherche. Thomas Young
(1773-1829) et de Hermann Grassmann (1809-1877) ont
dmontr que la couleur de chaque spectre lumineux peut
tre reproduite, lidentique, par une proportion prcise de
trois longueurs donde correspondant au Rouge, au Vert et
au Bleu. Ce systme de dnition de la couleur, est celui
retenu par la synthse additive de la couleur, comme nous
l'avons vu au chapitre prcdent. Il est proche de la faon
dont le cerveau humain synthtise la couleur partir des
informations recueillies par les rcepteurs rtiniens et
transmises par le nerf optique.
Pour certaines applications, le recours un
spectrophotomtre n'est donc pas forcment ncessaire :
un colorimtre su$t. Celui-ci analyse la lumire travers
trois ltres et en tire trois valeurs de Rouge, de Vert et de
Bleu. Pour tre e$caces, ces ltres doivent produire une
courbe de rponse parfaitement stable et connue. Lidal
serait que les trois ltres des colorimtres correspondent
exactement la rponse des cnes de lil aux stimuli
lumineux. Malheureusement, on ne sait pas fabriquer de
tels ltres. Force est donc, lorsque lon veut e#ectuer des
mesures prcises, de faire appel un spectrophotomtre.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Mesurer l a coul eur 22
SECTI ON 4
Quand la lumire est
rflchie par une feuille de
papier recouverte d'encre,
la couleur rsulte de
labsorption, par le papier
et les pigments colors de
l'encre, dune partie du
spectre mis.
En dautres termes, le
spectre lumineux peru par
lobservateur est le produit
du spectre de l'illuminant
et du spectre dabsorption
du pigment color sur le
papier (voir ci-contre).
Il est donc essentiel
dutiliser une lumire
normalise pour valuer ou
comparer les couleurs.
Notions d'illuminant et de temprature
du blanc
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 23
Pour mesurer une couleur rchie, un
spectrophotomtre claire donc les
pigments colors selon un illuminant
standard dont la lumire respecte une
certaine temprature de blanc mesure
en Kevin (K).
Lumire du jour
Lorsque l'on voque une couleur, il est entendu que celle-ci
est observe sous une lumire blanche dite lumire du
jour . Une lumire est perue comme blanche si sa courbe
spectrale tend tre horizontale, cest--dire si lnergie
des longueurs donde qui la compose est sensiblement la
mme d'un bout l'autre du spectre visible. Mais il existe
une innit de nuances colores que l'on peut qualier de
Blanc. Pour dnir prcisment la couleur d'une lumire
blanche, on a donc recours la notion de temprature du
blanc, exprime en Kelvin (K) dont le zro, dit absolu,
correspond -273C (Celsius).
La temprature de la couleur
Le concept de temprature, applique la couleur, ne va pas
de soi. Deux objets de di#rentes couleurs sont bien
souvent la mme temprature. Chau#ons-les, il y a
beaucoup de chance pour quils ne changent pas de
couleurs, sauf si on les chau#e beaucoup, mais dans ce cas
ce ne seront plus les mmes objets, ils auront fondu, brl
ou se seront vapors.
Depuis lge de bronze, les hommes ont remarqu quun
objet chau#, par exemple un bout de mtal, produisait une
lueur. Au dbut, il rougit, puis il tend vers lorang. Si on
augmente encore la chaleur, il devient jaune puis blanc. Il est
dit alors chau# blanc . Il di#use une lueur blanche qui,
elle-mme, tend vers le jaune au dbut, puis vers le bleu si
la temprature continue daugmenter. On retrouve ces
nuances de couleur dans la amme dune bougie. sa base,
l o la chaleur est la plus forte, elle est bleue. En montant,
la amme est refroidie par lair ambiant et devient jaune puis
orange.
Corps noir
En colorimtrie, on ne peut naturellement pas se contenter
dobserver que la matire que lon chau#e produit une
lumire blanche qui tire sur le jaune ou vire sur le
bleu. Il faut tre inniment plus prcis.
Force a donc t de modliser ce phnomne, cest--dire
de le traduire en quations pour en tirer une reprsentation
mathmatique.
Imaginons, pour cela, un objet thorique : un Corps noir.
Celui-ci serait un radiateur parfait : une sphre noire qui
aurait pour particularit dabsorber lentiret de lnergie
quelle reoit et de la restituer, la demande, dans son
intgralit. Ce radiateur parfait nautoriserait aucune
dperdition dnergie.
Imaginons dsormais que lon perce un minuscule trou dans
cette sphre pour en laisser chapper la lueur qui rsulte de
lnergie restitue. Si on mesurait cette lueur, avec un
spectrophotomtre, on pourrait tablir une relation
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Noti ons d' i l l umi nant et de temprature du bl anc 24
mathmatique entre la lueur observe et la temprature du
radiateur ou du Corps noir. Cest ce qua dmontr un
physicien du nom de Max Planck dans une quation qui
porte son nom et dont on peut tirer la reprsentation
suivante qui prsente les courbes spectrales de blancs de
di#rentes tempratures.
On retrouve, dans les quations de Planck, ce que lhomme
observe depuis lge du bronze : au fur et mesure que lon
chau#e un corps, la lueur quil met passe dune tendance
rouge (3 800 K) une tendance bleue (9 300 K), en passant
par une tendance jaune (5 000 K). Paradoxalement plus la
temprature est leve plus la couleur produite est froide,
dans le jargon des chromistes.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Noti ons d' i l l umi nant et de temprature du bl anc 25
Courbes spectrales relatives des illuminants standards
Les illuminant standards
Au dbut de notre sicle, une entreprise du nom de Gaz de
France entreprit des travaux en vue de standardiser la
couleur de lclairage public et domestique (en particulier
des becs de gaz). Ainsi est ne la Commission
internationale de lclairage (CIE). Une de ses tches fut de
dnir des standards de lumire du jour, sous lesquels on
allait satteler lobservation et la comparaison des
couleurs. Ainsi, sont ns les illuminants standards A (lampe
tungstne dune temprature de 2 850 K), B et C (de
tempratures voisines respectives de 4 800 et 6 500 K),
obtenus par la mme lampe, ltre par des solutions
chimiques spciques. Ces standards A, B et C sont
aujourdhui obsoltes.
Les illuminants normaliss, actuellement utiliss, sont
toujours dnis par la CIE. Les principaux sont le D50 (pour
Daylight 50) qui prcise les caractristiques dune lumire
du jour dune temprature proche de 5 000 K, le D65
(6 500 K) et le D75 (7 500 K). Le D50 est lilluminant de
rfrence de l'industrie graphique, spci dans par la
norme ISO 13655 (1996). C'est ce D50 qui est utilis par nos
spectrophotomtres pour mesurer les couleurs.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Noti ons d' i l l umi nant et de temprature du bl anc 26
SECTI ON 5
Teinte, saturation, luminance.
Une des faons les plus intuitives
de dcrire les couleurs est
certainement le modle TSL (pour
Teinte Saturation Luminance).
La luminance dtermine si la
couleur est claire ou fonce, elle
est proportionnelle lintensit
de la source lumineuse.
La teinte de chaque lumire
complexe peut tre rapporte
celle dune lumire simple. Ainsi, la
couleur dune lumire compose de
Disposer d'une
classification prcise des
couleurs fut d'abord
ncessaire pour codifier le
langage de celles et ceux
qui faisaient profession de
son traitement (peintres,
clairagistes,
chromistes...).
Bien aprs, les logiciels,
par nature peu enclins au
discernement, ont requis
un langage colorimtrique
fiable, exempt
d'ambiguts.
Ainsi sont ns et ont
volu les diffrents
modles de couleurs,
modles colorimtriques,
espaces colorimtriques ou
encore espaces
chromatiques. Autant de
termes qui sont, en
pratique, synonymes.
Modliser la couleur
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 27
Le modle TSL schmatiquement reprsent.
rouge et de vert peut tre exprime par la longueur donde
de la lumire simple qui lui correspond, en loccurrence un
jaune ( 580 nm). Celle-ci est appele longueur donde
dominante de la couleur. Il ne faut pas la confondre avec la
longueur donde de puissance maximale de sa courbe
spectrale qui dans la plupart des cas est di#rente. Il peut
mme arriver, dans certains cas prcis, que la longueur
donde dominante nexiste pas du tout dans la lumire
tudie. Les longueurs donde correspondant aux couleurs
pourpres (mlange de rouge et de bleu) nexistent pas en
e#et dans la reprsentation linaire du spectre visible : les
rouges et les bleus tant chacun une extrmit du spectre.
Si lon ne peut dterminer de longueur donde dominante
pour les couleurs pourpres, on peut par contre dterminer la
longueur donde dominante de leur couleur complmentaire,
ce qui est tout fait exploitable quand on souhaite
circonscrire une couleur dans une formule mathmatique.
La saturation est le facteur de puret de la couleur,
c'est--dire la proportion de lumire blanche qui la
compose. Une couleur est dite pure ou sature quand elle ne
contient pas de blanc. Typiquement, une couleur simple ou
monochromatique sera par dnition sature. l'inverse, la
courbe spectrale d'une couleur tirant vers le gris, le blanc ou
le noir, tend l'horizontalit.
La luminance, appele jadis clat ou brillance, agit sur notre
perception des couleurs. Une mme teinte, de mme
saturation, naura pas la mme apparence selon quelle est
faiblement ou fortement claire. La luminance agit plus
particulirement sur la perception que nous avons des
couleurs dans les hautes et basses lumires. Ne dit-on pas,
par exemple, que la nuit tous les chats sont gris ?
Inversement, tout objet clair outrance sera peru, nos
yeux, comme se rapprochant du blanc. La luminance est un
rapport entre lintensit de la lumire et la surface claire
considre, qui dpend de langle sous lequel la lumire
claire lobjet. Il sexprime en candela par mtre carr
(cd/m2), appel aussi nit (nt).
La longueur donde dominante (la teinte) d'une couleur, son
facteur de puret (sa saturation) et sa luminance,
proportionnelle lintensit lumineuse, sont ncessaires et
su$sants pour dcrire scientiquement une couleur. Gardez
l'esprit que cette matrice de trois valeurs dnit une
couleur et une seule, mais peut rsulter dune innit de
courbes spectrales di#rentes.
Le modle TSL
Si l'on reprsente lensemble des longueurs donde
dominantes (les teintes), non plus sur une droite, mais sur la
priphrie dun cercle (360), on remarque que les rouges
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Modl i ser l a coul eur 28
rejoignent les bleus par lintermdiaire des pourpres. On
dispose donc de la reprsentation de toutes les teintes et
non pas des seules teintes prsentes sur les reprsentations
du spectre physique.
lintrieur de ce cercle, on reprsente les di#rentes
saturations de chacune de ces couleurs. Au centre du cercle,
le blanc (saturation 0), la priphrie la teinte pure
(saturation 1).
Enn, sur un axe vertical qui
coupe notre ronde des
couleurs par son milieu, on
gure la luminance qui va du
noir, en bas, au blanc, en
haut, en passant par toutes
les nuances de gris.
La modlisation des couleurs
ainsi obtenue reprsente la
synthse des informations
lumineuses e#ectue par le
cerveau humain.
Cet espace TSL est un
systme de reprsentation de
la couleur instinctif, assez
proche de la faon dont
spontanment nous parlons
d'une couleur.
Dans le langage courant, une couleur sera par exemple
pourpre (la teinte), plus ou moins pure (la saturation), suivie
de la qualication de clair ou fonce (selon que le facteur de
luminance est plus ou moins grand). Parce qu'il est trs
intuitif, l'espace TSL est parfaitement adapt au dialogue
entre graphistes.
Rouge, Vert, Bleu
Ce modle TSL est cependant peu e$cace pour faire en sorte
qu'un moniteur ou un appareil photo numrique
reproduisent la couleur.
Un physicien du nom de Thomas Young (1773-1829), a
dmontr au XIXe sicle que l'on peut reproduire chaque
couleur par un mlange, dment choisi, de certaines
quantits de lumire rouge, verte et bleue.
Il est important de comprendre que ces couleurs, qui sont
dites fondamentales, ont t choisies arbitrairement. Pour
les dterminer, il su$t de prendre soin quaucune dentre
elles ne puisse correspondre un mlange des deux autres.
En thorie, on aurait tout aussi bien pu choisir le Cyan, le
Magenta et le Jaune. Mais n'anticipons pas, retenez que le
choix du Rouge, du Vert et du Bleu correspond, au plus prs,
la chimie de nos organes visuels.
Notez que ce modle RVB ne dcrit les couleurs de faon
able que si l'on connat prcisment la longueur d'onde des
Rouge, Vert et Bleu de rfrence.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Modl i ser l a coul eur 29
Le modle TSL dans la palette des
couleurs de Mac OS.
Pour modliser cet espace RVB, il fallut, pour chaque bande
du spectre visible et pour chaque niveau d'nergie,
dterminer la proportion exacte de Rouge de Vert et de Bleu
qui en rend compte.
La Commission internationale de l'clairage (CIE) sest
attele cette tche, il y a bientt un sicle, en mettant
contribution plusieurs dizaines de cobayes humains. Chacun
d'eux s'est prt au jeu suivant. On les t regarder dans un
oculaire. Les observateurs y voyaient cte cte deux plages
de couleur. La premire correspondait une longueur
donde lectromagntique et un niveau d'nergie prcis et
connus. La seconde a$chait une couleur renseigne par
lobservateur qui avait sa disposition trois touches.
Celles-ci rglaient l'intensit d'un signal respectivement
rouge (700 nm), vert (546 nm) et bleu (436 nm). Comme la
couleur issue de ce mlange, dont on connaissait
prcisment les valeurs RVB, s'a$chait au regard de la
couleur spectrale, le cobaye tait en mesure de comparer les
deux couleurs de faon la plus prcise possible, jusqu ce
quelles nen fassent plus quune ses yeux.
En faisant la moyenne des observations de plusieurs dizaines
dindividus, la CIE dnit ainsi, d'une part les limites
moyennes du spectre visible et, d'autre part, trois fonctions
colorimtriques R, V et B. Celles-ci sont reprsentes par
autant de courbes qui dnissent les rponses de l'il
humain standard aux stimuli lumineux. Lespace
chromatique ainsi dni fut baptis CIE RVB (1931).
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Modl i ser l a coul eur 30
Fonctions
colorimtriques RVB
XYZ et compagnie
De cette observation de la perception moyenne des couleurs
par l'il humain, on a tir di#rentes reprsentations des
couleurs. Ces di#rents modles sont utiliss
prfrentiellement selon les besoins. Il n'en est pas de
meilleur qu'un autre, puisqu'ils font tous rfrence aux
mmes valeurs dtermines par la CIE. On passe de l'un
l'autre simplement grce des formules mathmatiques.
Seule l'utilisation que l'on en fait dtermine le choix d'un
espace plutt qu'un autre.
Ainsi pour dans l'espace CIE XYZ (1931), les primaires RVB
sont transformes en valeur XYZ de faon ce que la
composante Y soit cale sur la courbe de rponse de lil
humain aux donnes de luminance. Ce modle XYZ est
souvent reprsent par le diagramme de chromaticit CIE
1931 xy appel aussi Diagramme xyY .
Dans cet espace, les valeurs x, y et z dnissent la
proportion relative des composants X, Y et Z dune couleur
(x+y+z =1), en fonction dune luminance Y donne. De cette
faon, on peut sa#ranchir de la reprsentation de laxe des
z puisque lon peut toujours dduire la valeur z, si lon
connat les valeurs x et y (puisque x+y+z =1, alors
z = 1 (x + y)).
Les valeurs x, places en abscisse, combines aux valeurs y,
places en ordonne, dlimitent une forme en fer cheval.
Sur la courbe extrieure, dite Lieu du spectre , on trouve
les diverses couleurs monochromatiques (les couleurs pures)
que lon peut identier par leur longueur donde. En bas du
diagramme, le fer cheval est ferm par les couleurs
pourpres pures qui joignent les extrmits de la courbe.
Ce diagramme de chromaticit linsigne avantage de
disposer sur un mme plan toutes les teintes perceptibles
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Modl i ser l a coul eur 31
Diagramme de chromaticit xyY
par lil humain, ainsi que toutes les valeurs de saturations
que celles-ci peuvent prendre. Dans ce schma, la luminance
nest pas directement reprsente. Ce diagramme en deux
dimensions reprsente lensemble des couleurs visibles pour
une luminance donne.
CIE LAB
N, en 1976, de son vrai nom CIE L*a*b* 1976, ce modle
chromatique est dpendant de la temprature de la source
lumineuse. Il se dnit toujours en fonction dune
temprature de lilluminant (5000 K, 6500 K). On devrait
dailleurs toujours prciser de quel CIE LAB il sagit (CIE
LAB D50, CIE LAB D65, etc.). Par dfaut dans les mtiers
graphiques, quand linformation nest pas prcise, il faut
comprendre que lon parle de lespace CIE LAB D50. La
temprature de blanc de 5000 K tant la norme retenue pour
lobservation des couleurs dans lindustrie graphique.
Ce modle part du principe quune couleur ne pas tre la
fois verte et magenta, jaune et bleue. Laxe des a* va du Vert
(-a) au Pourpre (+a). Laxe des b* va du Bleu (-b) au Jaune
(+b). Laxe L est dispos verticalement et va du Noir (valeur
0) au Blanc (valeur 100). Les axes a* et b* sont disposs sur
un plan horizontal. Les trois axes se coupent
perpendiculairement en leur centre.
Contrairement aux valeurs XYZ, les valeurs L*a*b* ne sont
pas des nombres entiers positifs. Les valeurs de a* et de b*
sont soit ngatives, soit positives. Ce sont des valeurs
relatives.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Modl i ser l a coul eur 32
CIE L*a*b* 1976
En plus dextraire la temprature du blanc de rfrence pour
les calculs des couleurs, le CIE LAB prsente un autre
avantage : il prend en compte la perception de la di#rence
entre les couleurs. En clair, si deux nuances de couleurs
paraissent proches l'observateur, leurs coordonnes seront
galement proches dans le modle CIE LAB ce qui n'est pas
vrai dans l'espace XYZ. Pour cette raison lespace
chromatique CIE LAB est dit perceptuellement uniforme.
Dans cet espace, la plus petite di#rence entre deux
nuances de couleur quivaut un #E (Delta E), qui est en
quelque sorte lunit de rfrence du LAB.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Modl i ser l a coul eur 33
Contrairement au CIELAB, le modle XYZ et sa
reprsentation xyY ne sont pas perceptuellement
uniforme. Sur ce schma, chacun des segments de
droite reprsente la mme di#rence perceptuelle (%)
entre deux couleurs.
SECTI ON 6
Prenons pour exemple trois dispositifs
familiers qui reproduisent les couleurs
chacun selon un procd particulier. L'cran
d'un ordinateur, une imprimante d'preuve,
et une presse o#set. Le premier e#ectue une
synthse additive de la couleur tandis que le
systme d'preuve et la presse o#set
restituent les couleurs selon une synthse
soustractive. Mais l'imprimante jet d'encre
utilise le plus souvent des pigments de sept
couleurs distinctes (Cyan, Magenta, Jaune,
Noir, Cyan lger, Magenta lger, et gris)
alors que la presse o#set imprime en
quadrichromie (CMJN).
La gestion numrique de la
couleur voque, encore
aujourd'hui, plus de
mfiance qu'autre chose de
la part des imprimeurs.
Peut-tre est-ce par ce que
nombre de spcialistes
de la couleur ont parfois
oubli cette vidence : le
mtier d'imprimeur ne se
dcrte pas, il s'apprend.
En la matire, fi des
thories, il faut des
rsultats !
Charte de couleurs servant la
caractrisation des systmes
dimpression (IT8.7/3)
La gestion numrique de la couleur
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 34
Le but est naturellement que tous a$chent ou impriment
des couleurs similaires, en l'occurrence celles que la presse
o#set est capable de reproduire.
Caractrisation
Un spectrophotomtre permet de mesurer les couleurs
a$ches par le moniteur ou imprimes par l'imprimante et
la presse. La mesure s'e#ectue sur une charte de couleurs
reprsentative (voir illustration page prcdente).
Une fois les spectres mesurs sur chaque chantillon (patch)
de la charte, on peut prciser la relation entre les couleurs
propres au priphrique et celles d'un espace chromatique
de rfrence comme le CIE LAB ou l'espace XYZ. Cette
dernire opration est connue sous le nom de
caractrisation. Elle est la base de la gestion de la couleur.
La caractrisation dbouche sur llaboration dun prol ICC
(tabli selon les recommandations de lInternational Color
Consortium).
Prol ICC
Le prol ICC est en quelque sorte la carte chromatique d'un
dispositif de reproduction de la couleur. Il est l'espace
colorimtrique propre au dispositif, ce que la carte
gntique est la biologie d'un tre vivant.
L'espace colorimtrique, circonscrit par le prol ICC, est
aussi appel le gamut du dispositif de reproduction de la
couleur. On reprsente souvent celui-ci sous son aspect le
plus parlant : un trac dans le diagramme de chromaticit
xyY.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - La gesti on numri que de l a coul eur 35
Gamuts compars
de deux prols ICC
pour L = 25
(sRGB & CoatedFogra39)
Un prol ICC nest autre quune matrice de correspondance
entre ce gamut, et un espace chromatique de rfrence dit
PCS (pour Prole Connection Space).
Il dnit un espace en trois dimensions dont certains
logiciels donnent une reprsentation en volume.
Calibrage
Il ne faut pas confondre la caractrisation avec le calibrage.
Le calibrage est souvent appel tort calibration selon
un anglicisme malheureusement rpandu. Il consiste en une
mise en conformit avec les spcications d'un constructeur
ou avec un standard normatif. Le calibrage est en quelque
sorte ltalonnage du priphrique, tandis que la
caractrisation est la mise en correspondance, avec un
rfrent universel (le modle chromatique de rfrence), de
la faon dont le priphrique calibr rend compte des
couleurs.
Chacune de ces deux oprations est indispensable. Il ne sert
rien de caractriser un priphrique sans lavoir au
pralable calibr. Le calibrage est la seule garantie de la
prennit des rglages de lappareil et de la justesse de sa
caractrisation. Pour tre e$cace, la gestion de la couleur
doit en e#et se#ectuer dans un environnement stable. Aussi
soigneusement ralis soit-il, un prol ICC ne serait
d'aucune utilit si la machine dont il dcrit les couleurs nest
pas (ou plus) talonne. Cela reviendrait utiliser un mme
prol ICC pour deux machines di#rentes.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - La gesti on numri que de l a coul eur 36
La gestion numrique de la couleur
Le processus appel gestion de la couleur ou color
management en anglais consiste mettre en concordance
entre eux les di#rents prols ICC en utilisant, comme
rfrent, un espace chromatique commun le PCS.
Schmatiquement, la gestion de la couleur ressemble au
raccordement de di#rents appareils par l'intermdiaire
d'une armoire lectrique (le PCS). Si l'on veut reproduire la
couleur A d'un appareil X sur un appareil Y il su$t de tirer
un cble entre A et la connexion Alpha qui lui correspond
sur l'armoire lectrique (le PCS). (Le prol ICC de X indique
en e#et qu'aux valeurs de la couleur A sur X correspondent
les valeurs Alpha du PCS.) Il su$t ensuite de tirer un autre
cble depuis la valeur Alpha de l'armoire lectrique (le PCS)
vers la couleur B du dispositif Y, car le prol ICC dY
indiquait qu' la couleur absolue Alpha correspond, sur Y,
les valeurs de B. Le principe en lui mme est aussi simple
que cela.
En pratique, la mise en correspondance de gamuts
sensiblement gaux ne pose pas de di$cult majeure pour
la gestion de la couleur. Il su$t de connecter correctement
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - La gesti on numri que de l a coul eur 37
les cbles de l'armoire lectrique ICC, pour obtenir une
conversion de prol ICC prol ICC correcte.
Il en va de mme si l'on veut faire reproduire les couleurs
d'un dispositif de moindre gamut, par un autre dispositif
large gamut (faire reproduire les couleurs d'une presse o#et
par systme d'preuvage par exemple). Car, qui peut le
plus, peut le moins.
L'opration est bien plus complexe quand l'on doit faire
correspondre au mieux les couleurs d'un dispositif large
gamut sur un autre de gamut infrieur. Typiquement si l'on
doit imprimer sur une presse o#set un document conu sur
un moniteur graphique. Dans ce cas, il existe des couleurs
que le moniteur a$che correctement, mais qui
n'appartiennent pas au gamut de la presse. Ces couleurs
sont dites hors gamut, certains logiciels les appelaient mme
jadis couleurs non imprimables . Mais le mtier
d'imprimeur consiste justement les imprimer !
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - La gesti on numri que de l a coul eur 38
SECTI ON 7
Un prol ICC est un chier binaire qui
contient, non pas une, mais plusieurs tables
de concordance entre l'espace chromatique
(le gamut) du dispositif de reproduction de
la couleur qu'il dcrit et un espace
chromatique de rfrence, indpendant de
La qualit d'une conversion
chromatique, selon les
spcifications de l'ICC,
dpend pour l'essentiel de
la qualit des profils ICC
utiliss.
De celle-ci rsulte le rendu
chromatique obtenu, tout
particulirement lorsque
qu'il s'agit de convertir les
couleurs issues d'un
priphrique large gamut
(un appareil photo par
exemple), vers celles
produites par un dispositif
au gamut plus troit
(comme une presse offset).
Cette conversion des
valeurs colorimtriques
entre deux espaces
chromatiques diffrents
s'appelle le gamut
mapping, que l'on pourrait
traduire par mise en
concordance des gamuts.
La fentre de conversion de prol prol dAdobe
Photoshop
CS3
Profil ICC et gamut mapping
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 39
tout dispositif, dit PCS (pour Prole Connexion Space). C'est
le plus souvent le CIE LAB qui est utilis comme PCS dans les
prols ICC, mais le modle XYZ est parfois prfr,
notamment pour les prols des moniteurs.
Modes de rendu
En pratique, le choix de la table utiliser lors de la
conversion s'e#ectue dans les logiciels, en slectionnant l'un
ou l'autre des modes de rendu propos (Rendering
intent en anglais).
chaque mode de rendu, perceptual , colorimetric et
saturation correspondent deux tables de correspondance
prsentes dans le prol ICC. Une premire table de
correspondance entre le gamut du dispositif et l'espace de
rfrence (PCS), et une seconde, l'inverse entre le PCS et le
l'espace chromatique du dispositif dcrit. Un prol complet
doit donc disposer de 6 tables.
Notez que les tables de correspondance colorimetric
s'utilisent selon deux modes, absolu ou relatif, d'aprs la
faon dont on considre le Blanc.
Dans les spcications de l'ICC, le mode saturation est prvu
pour une utilisation bureautique, il est inexploitable par des
professionnels de l'impression et nous n'en parlerons pas ici.
Le mode de rendu Colorimtrie absolu
Ce mode utilise les tables du prol dsignes par les
appellations AtoB1Tag et BtoA1Tag (notes dans le
prol sous la forme des balises A2B1 et B2A1 ). Dans
la premire de ces tables, les valeurs colorimtriques du
dispositif pointent sur leur valeur LAB (ou XYZ). Dans la
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Profi l I CC et gamut mappi ng 40
Avec les modes
de rendu
Colorimtrie ,
les valeurs hors
gamut pointent
vers les couleurs
de mme teinte
les plus satures
du gamut cible.
Les couleurs
appartenant aux
deux gamuts
(source et cible)
conservent
leurs valeurs
colorimtriques.
Les di#rents modes de rendu
disponible dans le menu de
conversion de prol prol
dAdobe
Photoshop
est cependant
toujours d'actualit.
Les liens ambigus
qu'entretiennent l'un et
l'autre sont, encore
aujourd'hui, au cur de la
problmatique de
scurisation des changes
numriques dans
l'industrie graphique.
Conu initialement comme un format dchange de documents pour la bureautique, le PDF fut adopt par la suite
par lindustrie graphique o dsormais il est omniprsent.
Du PostScript au PDF.
Central i t du PDF en prpresse 52
Le PostScript
?
Contrairement au PDF, le PostScript
.
L'avantage majeur du PostScript
Le PostScript
plus
Central i t du PDF en prpresse - Du PostScri pt au PDF. 53
presque vingt ans aprs l'apparition du PDF ? Simplement
parce que, jusqu'il y a peu, aucun RIP n'interprtait
directement le format PDF. Pour imprimer un document
graphique de qualit professionnelle, la conversion ultime
du PDF en PostScript
pse lourd ;
, il faut
connatre prcisment les caractristiques du systme qui
va l'imprimer. (Le PostScript
surtout, le PostScript
ne vont pas forcment interprter de la mme manire
l'information qui leur est adresse. Cerise sur le gteau : le
RIP doit bien souvent e#ectuer lui-mme des calculs
(oprations en boucle) pour positionner et dterminer
l'aspect des divers lments de la page. Qui dit calculs dit
risques d'erreur. Les fameuses erreurs PostScript
sont bien
souvent des oprations en boucle que le RIP n'a pas russies
rsoudre.
Il dcoule de tout cela que ni les logiciels, ni les imprimantes
ne sont gaux au regard du PostScript
. Il existe des
logiciels (ou des pilotes PostScript
) qui parlent le
PostScript
XPress
et qu'il le faisait bien. Utilisant une syntaxe claire et ne
faisant pas appel des oprations en boucle superues, les
informations qu'il envoyait au RIP avaient plus de chances
d'tre correctement interprtes que celles mises par...
d'autres logiciels. Il existe galement des RIP meilleurs que
Central i t du PDF en prpresse - Du PostScri pt au PDF. 54
d'autres, qui interprteront au mieux des informations
complexes. L'idal tant naturellement de produire une
syntaxe PostScript
,
ncessaires la bonne comprhension de la page, ont t
calcules lors de la distillation du PDF. Idem pour la syntaxe
qui est cadre par les spcications du PDF. Utilisant des
algorithmes de compression des donnes, les chiers PDF
psent inniment moins lourd que les PostScript
. Ils restent
ditables, s'a$chent correctement et sont indpendants du
dispositif d'impression.
Tout pour plaire ? Voire. La faiblesse du PDF rside dans sa
force. Il s'agit d'un format aux multiples ressources dont la
grande majorit n'a aucune utilit pour les arts graphiques.
Un chier PDF peut par exemple contenir de la vido. Ce qui
ne saurait laisser indi#rent un RIP PostScript
bien n...
Dans l'industrie graphique, il n'est aujourd'hui de bon PDF
que des PDF compatibles... PostScript
.
Adobe
. Les ux de production
prpresse travaillerons dsormais de bout
en bout en PDF, ce qui ne prsente que des
avantages.
En premier lieu, le mme moteur de rendu
natif PDF dit Adobe
Common Renderer
(ACR) sera utilis la fois pour la
prvisualisation et pour l'impression
elle-mme. Le WYSIWYG (What You See Is
What You Get Ce que vous voyez est ce
que vous optenez) des logiciels graphiques
y gagnera en abilit, tout comme
l'preuvage logiciel sur cran (soft proong).
En restant indpendant du systme qui doit
l'imprimer, le chier PDF reste ouvert aux ultimes
modications, il conserve son ditabilit jusqu' la
confection de la plaque o#set ! Pour autant, cette
indpendance o#re une garantie supplmentaire de
conformit des preuves imprimes. En e#et, le mme
moteur de rendu sera utilis la fois par les di#rents
systmes d'preuvage et par les CTP. La abilit de
lpreuvage distant sera renforce et sa mise en uvre
facilite.
Les polices de caractres aux formats TrueType et
OpenType ne seront plus condamnes tre converties en
PostScript
comme les
principes de fonctionnement du PDF Print Engine doivent
aujourd'hui tre pris en considration conjointement lors du
choix des normes et des standards respecter pour gnrer,
transmettre et manipuler ses documents graphiques au
format PDF.
Central i t du PDF en prpresse - PDF Pri nt Engi ne ou s' affranchi r du PostScri pt 58
SECTI ON 3
Principe dun flux de production prpresse bas sur le PDF, des logiciels natifs jusqu la presse offset ou numrique.
Schma dun flux de production PDF
Central i t du PDF en prpresse 59
1
5
11
2
4
3
6
7
8
12
13
10
9
14
15
(1) - Dans un ux PDF, les chiers natifs peuvent avoir t
conus directement dans des logiciels graphiques
professionnels (Adobe
Creative Suite
, Quark
XPress
,
etc.), ou bien dans des logiciels bureautiques (Microsoft
O$ce
Distiller
Distiller
.
(6) - Dans tous les cas de gure, le chier PDF export devra
contenir toutes les informations ncessaires son
impression en haute rsolution (polices de caractres et
images). ce stade, le chier PDF n'est, le plus souvent, pas
encore normalis.
(7) - La premire normalisation pourra adopter la norme
PDF/X-3 ou PDF/X-4 dont les images pourront tre
conserves en RVB an de subir d'ventuelles ultimes
corrections. C'est ce chier qui doit tre archiv avant d'tre
transform en PDF pour le prpresse (8) aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a.
(9) - Une version allge du PDF peut-tre facilement conu
pour validation sur cran distant, ainsi qu'une version
adapte la di#usion lectronique (10), par exemple pour
mise disposition d'un catalogue sur un site Web ou la
lecture sur une tablette numrique.
(11) - Jusqu' cette tape, le contrle colorimtrique sur
moniteur (soft proong) est toujours possible sur un
moniteur adapt.
(12) moins de disposer de matriel compatible avec la
technologie Adobe
ou
dans un ux Adobe
PDF/X-1 ;
PDF/X-3 ;
PDF/X-4.
Sont exclus les PDF/X-2 et PDF/X-5 qui
autorisent l'utilisation de spcications PDF
inoprantes si l'on ne s'est pas au pralable
accord sur la faon de les exploiter par
exemple des informations OPI (Open
Prepresse Interface, systme dans lequel les
images sont enregistres de faon spare
du document PDF lui-mme ).
Initialement, le PDFX-1 autorisait lui aussi
les informations OPI. C'est pourquoi cette
norme a fait l'objet d'un sous-ensemble dit
PDF/X-1a qui prohibe leur usage, rendant
possibles les changes sans visibilit.
Au fur et mesure que la technologie
volue, les normes se prcisent. Aussi
Les changes de fichiers
PDF dans l'industrie
graphique sont l'objet de
plusieurs normes dites
par l'ISO (Organisme
international de
normalisation) et
regroupes dans le
document ISO 15930.
Dcides par l ISO/TC130,
le comit technique de
lISO charg des
technologies graphiques,
elles dfinissent diffrents
standards appartenant la
famille des PDF/X.
Lorganisme professionnel
GWG, trs prsent en
Europe, affine ces normes
pour les adapter aux
diffrents segment du
march de lindustrie
graphique.
Normes PDF, PDF/X, PDF/X Plus...
Central i t du PDF en prpresse 64
fait-on suivre leur rfrence par le millsime de leur
publication. Le PDF/X-1a est ainsi aujourd'hui dclin en
deux versions : PDF/X-1a:2001 et PDF/X-1a:2003.
change sans visibilit
Les normes PDF/X actuellement retenues par l'ISO 12647
sont les PDF/X-1a:2003 et le PDF/X-3:2003, faisant
respectivement l'objet des parties 4 et 6 de l'ISO 15930.
Le standard PDF/X-1a:2003 xe les termes des changes de
chiers PDF dont les couleurs sont dnies en CMJN et tons
directs. C'est--dire dans des espaces de couleurs
dpendants du dispositif d'impression. C'est le standard le
plus employ actuellement.
Le standard PDF/X-3:2003 autorise l'change de donnes
contenant d'autres espaces colorimtriques que le CMJN
(RVB, LAB...),
condition que chacun
d'eux soit prcis par
son prol ICC. Il tente
ainsi de normaliser les
changes de chiers
contenant des donnes
colorimtriques
indpendantes du
dispositif d'impression.
Normes universelles
Ces normes ISO 15930 sont vocation universelle.
Contrairement aux normes ISO 12647 elles ne distinguent
pas les di#rentes technologies d'impression (o#set feuilles,
rotative, srigraphie...). Un chier PDF/X-1a peut aussi bien
tre destin l'impression en o#set sur papier couch que
sur papier journal.
D'une part, les spcications PDF/X interdisent les possibles
composants PDF incompatibles avec une impression
professionnelle. ce titre sont proscrites par exemple les
mtadonnes multimdias comme le son ou la vido.
D'autre part, elles dictent les informations indispensables
la bonne interprtation des chiers par les imprimeurs et qui
doivent ce titre y gurer imprativement. Typiquement, les
polices de caractres doivent imprativement tre intgres
aux documents PDF/X.
En revanche, puisque les normes PDF/X sont conues pour
s'adapter di#rentes technologies d'impression, aucune
rsolution minimale n'est, par exemple, spcie pour les
images contenues dans un document PDF/X.
PDF/X Plus
Considrant, juste titre, que ces normes PDF/X sont
ncessaires, mais pas su$santes pour assurer une qualit
Central i t du PDF en prpresse - Normes PDF, PDF/X, PDF/X Pl us. . . 65
d'impression minimale des chiers PDF changs, le Ghent
PDF Workgroup (GWG) publie des spcications techniques
supplmentaires. Elles prcisent les normes PDF/X-1a et
di#rent selon les segments de march et/ou les procds
d'impression adresss. Ces ensembles de spcications sont
souvent appels PDF/X Plus, sans que cette dnomination
n'ait de lien formalis avec l'ISO.
Le Ghent PDF Workgroup est, comme son nom l'indique, un
groupe de travail entre professionnels de l'industrie
graphique prconisant l'utilisation du format PDF en
prpresse. l'initiative de la socit Enfocus
, diteur d'un
des premiers outils pour contrler et normaliser les chiers
PDF, le GWG a eu le mrite de standardiser les multiples
points de contrle qualitatif du format PDF. Ainsi, di#rents
logiciels peuvent se transmettre des informations de
contrle cohrentes dans et entre les divers ux de
production prpresse.
Le GWG segmente ses spcications entre les marchs
suivants :
O#set feuille ;
O#set rotative ;
Hliogravure ;
Packaging.
Chacun de ces segments est lui-mme subdivis en deux
versions : l'une pour l'impression nale en quadrichromie
(CMJN), l'autre pour l'impression CMJN + tons directs.
PDF certi
Les normes ISO PDF/X n'obligent en aucune faon l'metteur
du document prouver que son document respecte bien
telle ou telle norme. Elles spcient seulement qu'une balise
(un marqueur) doit tre ajoute au chier PDF pour prciser
quelle norme est cense tre respecte.
Le Ghent PDF Workgroup souhaite aller plus avant dans la
scurit des changes de documents PDF.
Central i t du PDF en prpresse - Normes PDF, PDF/X, PDF/X Pl us. . . 66
cette n, il publie des spcications pour l'inclusion de la
preuve du contrle dans le chier PDF lui-mme. Ce que l'on
appelle en prpresse la certication PDF.
Initialement, seuls les outils de contrle de la socit
Enfocus
a rendu publique en 2008 sa technologie de certication
Certied PDF. L'diteur autorise ainsi tous les dveloppeurs
qui le souhaitent incorporer cette technologie dans leurs
propres logiciels. Enfocus
PitStop Pro
SECTI ON 6
LISO 15930-3:2003 s'assure d'une part que
le document PDF ne contient pas de donnes
susceptibles de perturber le fonctionnement
des logiciels chargs de son traitement, et
d'autre part que l'imprimeur dispose bien de
toutes les informations ncessaires sa
bonne interprtation.
Contrle
La norme PDF/X-1a:2003 dicte les points
contrler dans un chier PDF, rien de plus,
rien de moins. Le fait qu'un crateur de PDF
produise un chier aux normes n'a#ranchit
aucunement l'imprimeur de le contrler.
Publi sous la rfrence
ISO 15930-3:2003, le
PDF/X1a:2003 dicte les
rgles minimales
respecter pour s'assurer de
la prvisibilit de
l'impression d'un
document PDF en CMJN et
ton direct.
Il s'agit d'une norme
vocation universelle.
Elle vise s'assurer de
l'imprimabilit des fichiers
PDF, mais pas forcment de
la qualit in fine du produit
imprim.
PDF/X-1a : 2003
Central i t du PDF en prpresse 68
Au contraire, en stipulant que son chier respecte les
spcications du PDF/X-1a:2003, le crateur informe
l'imprimeur des rgles communes selon lesquelles ce dernier
doit en vrier la conformit. En d'autres termes le respect
de la norme PDF/X1a:2003 oblige le crateur de PDF comme
l'imprimeur. Si le premier doit respecter les prescriptions de
la norme, l'imprimeur de son ct s'engage en tenir
compte.
PDF 1.4
Comme son nom l'indique, le PDF/X-1a:2003 fut publi en
2003. Il a succd au PDF/X-1a:2001. Ce dernier tait bas
sur les spcications PDF 1.3. Le PDF/X-1a:2003 est quant
lui bas sur les spcications PDF 1.4. Il interdit cependant
l'usage de la principale innovation de ces dernires : un
chier PDF/X-1a:2003 ne doit pas contenir d'informations
de transparence. Les spcications PDF ultrieures au PDF
1.4 sont proscrites par PDF/X1a:2003.
CMJN & ton direct
Le PDF/X-1a n'autorise que les changes de chiers PDF en
ou CMJN & tons directs. Tous les autres modes
colorimtriques (RVB, LAB...) sont proscrits. Si un imprimeur
souhaite recevoir des chiers RVB et procder lui-mme
leur sparation, il rclame des chiers aux normes PDF/X-3.
l'inverse, dans l'ordre actuel des choses, un crateur de
PDF, qui ne connat pas son imprimeur, doit s'abstenir de
fournir des chiers en couleurs autres qu'en CMJN ou CMJN
& tons directs. Pour le PDF/X-1a, les chiers en une seule
couleur (Noir, par exemple) sont considrs comme relevant
d'un sous-ensemble du mode CMJN & ton direct.
Central i t du PDF en prpresse - PDF/X-1a : 2003 69
Un chier PDF dans le texte .
Identication
Un document PDF 1.4 commence toujours par l'information
de version PDF note %PDF-1.4 .
Un document la norme PDF/X-1a n'chappe pas cette
rgle, mais il doit comporter deux balises supplmentaires
GTS_PDFXVersion et GTS_PDFXConformance
renseignes toutes les deux de la valeur PDF/X-1a:2003 .
Ce qui est interdit
Le PDF/X-1a:2003 restreint l'usage de fonctionnalits
pourtant disponibles dans les spcications PDF 1.4. Il s'agit
le plus souvent de fonctionnalits incompatibles en l'tat
avec l'impression PostScript ou d'informations porteuses
d'ambiguts quant la bonne interprtation des donnes.
Sont interdits :
les transparences ;
le titre du document ;
mme de dernire gnration. Le PDF/X-4
autorise galement la prsence d'images
codes sur 16 bits et l'emploi de calques
PDF.
l'instar du PDF/X-3, le PDF/X-4 est prvu
pour changer et traiter des documents
contenant des couleurs (RVB, CIE LAB, CMJN)
dnies par leur prol ICC source. La
prsence d'un prol d'intention CMJN est
La norme PDF/X-4 est une
volution du PDF/X-3
prvue pour les flux de
production prpresse de
type Adobe
PDF Print
Engine.
Pour cette raison, il est
prmatur de se servir ds
aujourd'hui de cette norme
pour changer des fichiers
graphiques en aveugle
(lorsque lon ne connait
pas son imprimeur).
PDF/X-4 : 2007
Central i t du PDF en prpresse 74
aussi indispensable au PFD/X-4 qu'elle l'est pour les
PDF/X-1a et PDF/X-3.
Puisque la technologie Adobe
la couleur du papier ;
dotes de caractristiques particulires.
L'preuve certifie est au
cur du procs de
production d'impression
normalise.
Elle est le socle contractuel
des relations entre les
diffrents intervenants :
clients finaux, agences de
communication, graphistes
et imprimeurs, tout la
fois outil de prcision et
juge de paix tout au long
de la chane de production
de l'imprim.
LUgra/Fogra Media Wedge CMYK (en haut) et lIDEAlliance ISO 12647-7 Digital Control Strip (en bas),deux
gammes de contrle des preuves certies ISO 12647-7 respectivement en usage en Europe et aux tats-Unis.
L'preuvage certifi ISO 12647
L' I SO 12647 dmysti fi e 89
80 70 70100 10.2 7.47.4 100 100 100 100 100 60 100100 7070 30 30 100 100 60 100100 100 100 7070 30 30 100 100 60 70 7040 70 70 30 30 100 40 100 40 40 100 10 4040 20 7070 3.12.2 2.2 70 4040 756666 50 4040 25 1919 B 0000
100 70 30 100 10 25 50 75 90 100 10060 100 70 30 10060 407040 70 30 100 40 40100 40100 40 7040 70 4040 3 40 7040 704040 10060 A
3%
ISO 12647-7 Digital Control Strip 2009
preuve numrique
La premire qualit d'un systme d'impression d'preuve
numrique est sa rptabilit (sa stabilit dans le temps). Le
systme doit galement tre dot d'un gamut su$samment
large pour contenir celui d'une presse o#set imprimant sur
papier couch. Enn, l'imprimante doit tre en mesure de
reproduire nement une large gamme de nuances colores.
En e#et, la taille du gamut n'est pas tout, encore faut-il
pouvoir reproduire l'innit de tons colors qu'il contient.
Dans un premier temps, seuls des dispositifs extrmement
coteux rpondaient ce cahier des charges. Aujourd'hui, la
technologie d'impression jet d'encre a pris le relai,
produisant des impressions large gamut, stables et de
qualit pour un cot trs raisonnable.
preuve de simulation
Contrairement ce qui s'est pass pour les systmes
analogiques, aucun standard ne s'est impos en matire
d'preuves numriques. Pour pallier cet tat de fait, la
solution a constitu dans un premier temps, non pas
imprimer une preuve de rfrence pour guider le
conducteur o#set dans sa recherche de qualit, mais au
contraire simuler, sur son systme d'preuve, l'impression
nale prvue. Soit, l'imprimeur disposait du prol ICC de sa
presse o#set, et il utilisait ce prol en tant que prol de
simulation, soit, le plus souvent, il n'en disposait pas et
utilisait un prol gnrique (Euroscale coated en gnral) en
tant que prol de simulation.
Cette mthodologie prsentait l'inconvnient premier qu'il
rompait avec les habitudes et la culture des imprimeurs puis,
surtout, que d'un imprimeur l'autre les preuves ne se
ressemblaient pas ! De surcrot, si l'on tentait de simuler une
impression sur papier autre que couch, on obtenait une
preuve aux couleurs ternes qui dsorientait le client et les
services commerciaux de l'imprimerie. Ce genre d'preuve, il
faut l'avouer, n'tait pas trs vendeur.
Norme ISO 12647-7
Le temps des incertitudes en matire d'preuvage est bien
heureusement rvolu. En dcembre 2007, l'ISO a publi le
septime chapitre de sa norme 12647, consacr aux
procds d'preuve travaillant directement partir de
donnes numriques (Proong processes working directly
from digital data).
La norme ISO 12647-7 prcise :
%E moyen : ' 3
%E max : ' 6
%E du support : ' 3
La version 3 de la Media Wedge permet en outre de vrier
le %H moyen (' 1,5), c'est--dire la part de responsabilit
dans la drive des couleurs due la teinte (et non pas la
luminance ou la saturation).
Le contrle de la Media Wedge doit donner lieu l'dition
d'une tiquette prcisant les valeurs lues au regard de la
tolrance acceptable selon la norme.
L' I SO 12647 dmysti fi e - L' preuvage certi fi e I SO 12647 91
De nombreux
logiciels permettent
de valider une
preuve certie
aprs lecture de la
Media Wedge par un
spectrophotomtre.
SECTI ON 6
En impression o#set, la couleur rsulte de
l'interaction entre le papier et l'encre. La
teinte du papier utiliser est fournie par
l'ISO 12647-2 et l'ISO 12647-3, celle des
pigments de l'encre par l'ISO 2846. Il reste
donc calculer la quantit d'encre (exprime
en densit) qu'il faut dposer sur le papier
pour obtenir des couleurs solides (100 %)
dans les tolrances de la norme.
Pour chaque doublet papier-encre, il existe
une relation mathmatique entre la densit
de l'encrage et la colorimtrie des aplats
Cyan, Magenta, Jaune et Noir.
L'ISO 12647 ne prcise pas
de valeurs de densit
respecter pour imprimer
les aplats des primaires
Cyan, Magenta, Jaune et
Noir (les couleurs solides)
mais directement, pour
chaque type de papier
standard, leurs valeurs
colorimtriques, exprimes
en CIE LAB selon une
certaine tolrance,
exprime en #E (Delta E).
Densit et colorimtrie
pour l'impression offset
L' I SO 12647 dmysti fi e 92
Certains appareils et/ou logiciels perfectionns sont
capables d'e#ectuer d'eux-mmes ce calcul.
Si on ne dispose pas d'une telle technologie, celui-ci doit se
faire manuellement de la faon suivante :
couleurs du papier ;
engraissement de la presse ;
etc.
La mise en uvre de ce procd ncessite la caractrisation
pralable de la presse. Pour chaque type de papier, voir pour
chacun des papiers utiliss, un prol ICC de type device
link prole (prol de lien ou de liaison) doit tre ralis.
Ces prols particuliers sont de fait des tables de
correspondance entre les valeurs CMJN des donnes de
caractrisation que l'on souhaite respecter (celles du Fogra
39 L par exemple) et celles qu'il faut rellement envoyer au
RIP pour obtenir au nal l'impression des couleurs
correspondantes.
Comme pour les deux premires mthodes, il est impratif,
avant mme la caractrisation de la presse puis tout au long
du processus d'impression, de stabiliser l'impression des
aplats CMJN aux valeurs retenues par l'ISO 12647-2.
En revanche, contrairement ces deux autres mthodes, la
linarisation pralable des courbes d'engraissement de la
presse n'est pas indispensable. Ou plutt, elle est contenue
dans le procs de caractrisation. En d'autres termes, il n'est
pas indispensable de corriger les courbes d'engraissement
du point de trame avant la caractrisation, puisqu'elles
seront ajustes au cours de la caractrisation.
Inconvnients et avantages
Le principal inconvnient de la mthode est sa relative
complexit de mise en uvre compare aux procds de
linarisation. La qualit de la caractrisation des presses et
des prols de lien utiliss est en e#et dterminante. Il faut
galement disposer soit d'un RIP de CTP permettant de
paramtrer plusieurs ux de plaques o#set l'aide de device
link prole, soit d'un serveur de couleurs mettre en
frontal avant le RIP et qui remplit le mme o$ce.
Un tel systme de calibrage ISO 12647 par l'utilisation de
device link prole prsente pour autant de nombreux
avantages :
Photoshop
, il
e#ectue de fait deux conversions successives. La premire
depuis le prol d'origine (RVB ou CMJN) vers le prol de
simulation (par exemple Fogra 39) le plus souvent selon le
mode de rendu Colorimtrie relative ou Perceptuel (ce
dernier ne doit s'utiliser que pour les chiers RVB), la
seconde depuis le prol de simulation vers le prol du
moniteur selon le mode de rendu Colorimtrie absolue.
Il est donc essentiel de baliser les images avec leur prol
ICC, o dans le cas de l'a$chage d'un chier PDF CMJN de
lui attribuer correctement un prol d'intention
conformment aux normes PDF/X.
clairage ambiant
L'clairage ambiant aux alentours du moniteur d'preuvage
logiciel revt une importance particulire en ce qu'il ne doit
pas interfrer quant la balance des blancs que l'il humain
fait automatiquement et inconsciemment lorsqu'il visualise
l'cran.
Pour cette raison, l'clairage ambiant doit tre tamis, selon
une temprature approchant les 5000 K. Du fait de la
prpondrance des crans de technologie LCD, le seuil
draconien de 32 lux prconis dans la premire version de la
norme ISO 12646 a t relev en 2008. Une fourchette de 50
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Moni teurs et preuvage l ogi ci el 115
Le spectrophotomtre i1 Pro dX-Rite est trs utilis pour la caractrisation
des moniteurs professionnels.
200 lux est dsormais admise selon l'intensit lumineuse
selon laquelle est rgl votre cran.
Il faut bien entendu se garder de l'clairage direct du soleil,
persiennes ou rideaux sont obligatoires. Enn, on prendra
soin si possible d'orienter le moniteur paralllement aux
fentres de l'atelier tout en le couvrant d'une casquette pour
viter les reets intempestifs. Notez qu'un audit de
certication vrie jusqu' la couleur des vtements ports
par les oprateurs, des couleurs vives dans leur champ de
vision (habit, poster...) sont vivement dconseilles.
Un moniteur calibr pour quel usage ?
Les spcications de la norme ISO 12646 sont draconiennes
et ncessitent un investissement certain, bien que le prix des
moniteurs large gamut ait sensiblement baiss ces
dernires annes. Si ces rgles normatives doivent tre
scrupuleusement respectes pour disposer d'un outil
d'preuvage logiciel de rfrence, elles peuvent tre
adaptes pour les autres postes de la chane prpresse. Ainsi
le gamut, la temprature de blanc et le contraste peuvent
tre spcis selon une tolrance plus ample pour les postes
de mise en page ou ceux rservs aux travaux rclamant une
moindre qualit chromatique.
En tout tat de cause, l'Ugra, le centre de comptence suisse
pour les technologies de mdia et de l'imprimerie
(www.ugra.ch), dite un logiciel de contrle UDACT (pour
Ugra Display Analysis and Certication Tool) qui s'utilise
avec le spectrophotomtre i1 Pro d'X-Rite. Cet outil
diagnostique la rponse de votre moniteur aux normes en
contrlant ses couleurs, son uniformit et l'clairage
ambiant, puis gnre un rapport dtaill et un certicat de
validit .
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Moni teurs et preuvage l ogi ci el 116
Rapport de certication
de lUDACT.
SECTI ON 4
L'ISO 3664 distingue deux niveaux d'examen
visuel des imprims, dits P1 et P2, pour
respectivement les comparaisons
critiques et les valuations pratiques .
P1 et P2 se distinguent essentiellement par
la puissance de l'clairage. Il est acquis que
pour considrer les plus petites di#rences
colorimtriques, un clairage violent est
ncessaire. P1 rclame environ 2 000 lux (lx)
( 250 lx au centre et 500 lx sur les
bords), tandis que P2 se contente de 500 lx
( 125). Les di#rences colorimtriques
perues sous P2 le seront galement sous
P1, mais l'inverse n'est pas vrai.
Dans les faits P1 dtermine les conditions
d'examens des tirages en salle d'impression
ou en salle de rception de la clientle,
quand P2 encadre les caractristiques que
doit possder une cabine lumineuse pose
ct du moniteur d'preuvage logiciel. La
rpartition de la lumire doit tre
homogne. Jusqu' une surface de 1m2, la
Cabine lumineuse pour lapprciation des preuves.
(www.just-normlicht.de)
L'apprciation des couleurs
imprimes et leur
comparaison sont
rigoureusement encadres
par la norme ISO 3664.
L'valuation d'un tirage
offset en regard de
l'preuve imprime doit
s'effectuer sous une
lumire vive normalise
dans un environnement
amnag selon des rgles
draconiennes.
Conditions d'examen visuel
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 117
quantit de lumire reue sur les bords ne doit pas tre
infrieure 75 % de celle mesure au centre (elle doit tre
suprieure 60 % au-del). Une procdure de contrle du
vieillissement des lampes doit tre mise en place pour que
l'installation rponde aux normes.
Environnement
L'environnement chromatique du lieu d'examen visuel doit
tre le plus neutre possible. Murs, sol et plafond doivent tre
gris et absorber au moins 60 % de la lumire qu'ils
reoivent. Si l'on veut viter de repeindre les murs, la
confection d'une cabine lumineuse selon ces caractristiques
est une obligation. La rgle est d'viter absolument toutes
couleurs vives dans le champ de vision des observateurs.
L'ISO prcise que la couleur mme de leurs habits doit tre
prise en compte. Prvoyez d'quiper vos clients de blouses
grises lorsqu'ils viennent signer le BAT !
Selon l'ISO 3664, le fond sur lequel sont poss les tirages
examins doit tre gris sombre (d'une rectivit situe
entre 10 et 60 %). L'ISO 3664 dans sa grande largesse de vue
tolre cependant un fond blanc pour le l'valuation pratique
P2. Notez que les rgles adoptes en gnral par les audits
PSO pour mesurer les couleurs au spectrophotomtre
s'loignent de la norme puisqu'elles prescrivent un fond
blanc pour valuer les preuves et un fond noir pour valuer
les tirages.
Illuminant standard
Pour le choix et le contrle de l'illuminant, l'ISO 3664 adopte
logiquement le D50 (5 000 K). Les coordonnes
chromatiques u'v' du point blanc mesures dans l'espace CIE
Luv ne doivent pas s'carter d'un rayon de 0.005
(%u'v''0.005).
Color rendering index
L'indice de rendu des couleurs (Color rendering index) qui
mesure la capacit d'une lumire rendre compte des
couleurs doit tre suprieur 90. De fait, cette valeur rend
compte du fait que 90 % des nuances d'une charte de
couleur spciale sont renvoyes correctement sous la
lumire value.
Indice de mtamrie
L'indice de mtamrie (Metamerism index) rend compte de la
facult de la lumire provoquer ou non le phnomne de
mtamrisme. Il doit tre infrieur 1 (grade CIE 51 : A, B
ou C) dans le spectre visible. Sa mesure est largie aux
ultraviolets pour contrler le comportement de l'illuminant
aux e#ets de uorescence provoqus par des composants
blanchisseurs du papier appels azurants optiques. L'index
de mtamrie UV doit tre infrieur 1.5.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Condi ti ons d' examen vi suel 118
Le contrle et la validation des nombreux paramtres
spcis par l ISO 3664, et qui ne parlent qu'aux
spcialistes, peuvent heureusement s'e#ectuer trs
simplement avec un logiciel du type de BabelColor CT&A
(voir ci-contre).
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Condi ti ons d' examen vi suel 119
Rapport et interface du logiciel
BabelColor CT&A.
(www.babelcolor.com)
SECTI ON 5
Espace de travail RVB
Il n'existe pas de normes en ce qui concerne
les espaces de travail RVB. Leur choix en
est laiss au libre arbitre des personnes
charges de la gnration et de la retouche
des images. Pour autant, en environnement
productif, il est important de dterminer le
ou les espaces RVB en vigueur. Il est en e#et
absolument dconseill que chacun, au sein
d'un atelier graphique, utilise un espace de
travail particulier, car cela irait l'encontre
de toute logique collaborative.
Quelle que soit la mthode de travail
retenue, il est de toute faon impratif que
toute image RVB, destine un traitement
prpresse, soit tague de son prol ICC (en
environnement productif de celui de l'espace
Le paramtrage des prfrences couleurs des logiciels
graphiques est fondamental pour la qualit des images
et celle des conversions colorimtriques.
(Ici dans Adobe
Photoshop
CS3)
On appelle Espace de
travail (Working space),
l'espace chromatique dans
lequel travaillent les
logiciels graphiques.
Ainsi le paramtrage des
prfrences de Photoshop
rclame de prciser les
espaces RVB et CMJN par
dfaut dans lesquels on
souhaite retoucher ou
convertir les images.
Ces paramtres, et leur
prise en considration lors
des traitements ultrieurs,
sont fondamentaux pour la
qualit des images
imprimes.
Choisir ses espaces
colorimtriques de travail
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 120
de travail RVB adopt). Chaque traitement prpresse devant
imprativement tenir compte de l'espace de travail initial de
l'image sous peine de trahir les intentions de son auteur et
de dnaturer le travail de retouche dj e#ectu.
Un espace de travail RVB se dnit selon trois facteurs ;
son gamut, dlimit par les valeurs XYZ des primaires RVB
utilises ;
son gamma.
Il n'est pas possible de travailler dans l'intgralit de l'espace
chromatique XYZ. En premier lieu parce qu'aucun moniteur
graphique du march ne sait en reproduire l'intgralit des
couleurs, mais surtout, car les conversions chromatiques
numriques s'e#ectuent sur une chelle de 8 bits par canal.
Ce codage n'o#re donc pour les traitements colorimtriques
qu'une profondeur de 2 levs la puissance 8, soit de 256
niveaux par canal, pas un de plus.
Observ sous cet angle, un espace RVB est un cube de
256 x 256 x 256 valeurs. Ce qui reprsente tout de mme
plus de 16 millions de nuances. Vouloir coder
numriquement un espace de couleur trop important revient
travailler avec des niveaux trop larges, englobant chacun
trop d'informations (trop de nuances), et produisant au nal
un e#et de postrisation des images. La di$cult dans le
choix de l'espace de travail RVB rside donc dans le fait qu'il
ne doit tre ni trop petit, ni trop grand. S'il possde un
gamut trop troit, il ne sera pas mme de rendre compte
des couleurs d'une impression o#set normalise sur papier
couch. Si en revanche on le choisit avec un gamut trop
large, le travail de retouche des images se traduira
fatalement par un e#et de postrisation (perte de nuances
des dgrads).
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Choi si r ses espaces col ori mtri ques de travai l 121
E#et de postrisation (en bas) par lapplication dun prol Wide Gamut sur
une image reprsentant lensemble des nuances RVB (vue partielle).
La seule rgle unanimement retenue consiste tenir compte
imprativement de la destination nale des images. C'est
autour du gamut de destination (pour ce qui nous intresse,
de celui d'une impression o#set) que doit s'e#ectuer le choix
du gamut RVB de dpart, utilis dans les oprations de
prpresse.
Deux coles
Il existe globalement deux coles. L'une consiste vouloir
imprativement que l'espace de travail RVB englobe l'espace
de travail de sparation CMJN. En d'autres termes, le gamut
de l'espace RVB doit contenir celui du Fogra 39, rfrence de
l'impression o#set normalise sur papier couch. C'est le
choix que l'on fait lorsque l'on choisit les espaces Adobe
RGB (1998) ou eciRGB v2.
L'autre cole prconise de resserrer au plus prs le gamut de
l'espace de travail RVB autour de celui du Fogra 39, au risque
d'en exclure une petite partie, en particulier dans les tons
Cyan. Cest le choix qui est fait en choisissant lespace de
travail sRGB.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Choi si r ses espaces col ori mtri ques de travai l 122
Gamuts compars :
eciRGB v2 (en blanc) vs Fogra 39 (en couleur)
Gamuts compars :
eciRGB v2 (en blanc) vs sRGB (en couleur)
Gamuts compars :
sRGB (en blanc) vs Fogra 39 (en couleur)
Il existe des tons saturs reproductibles en o#set, en
particulier dans les Cyan, di$cilement reproductibles par le
tube cathodique ou la dalle LCD d'un moniteur. C'est
pourquoi ces tons sont exclus du gamut de l'espace sRGB
qui est bas sur une moyenne estime des moniteurs du
march. Les tons Cyan sont obtenus par synthse aditivive
sur un moniteur RVB par le mlange des colorants Bleu et
Vert. Par consquent, pour reproduire des Cyan saturs, un
moniteur large gamut (comme un espace de travail RVB)
doit disposer de colorant Bleu et Vert eux-mmes
extrmement saturs, ce qui largit le gamut non seulement
vers les tons Cyan saturs, mais talement vers les Bleu et
les Vert trs saturs.
Or la sensibilit humaine aux couleurs n'est pas uniforme
(voir ci-dessous schma 1). L'il est beaucoup plus sensible
aux di#rences dans les Rouge et les Bleu qu'il ne l'est dans
les Vert.
En s'imposant d'largir le gamut d'un espace de travail vers
la petite partie des tons Cyan saturs reproductible en O#set
mais pas sur un moniteur classique, on largit exagrment
ce gamut vers les Vert saturs, non reproductibles en o#set.
Ce faisant on attribue des ressources aux codages de
nuances de couleur non seulement inutiles pour l'impression
o#set (car non imprimables), mais galement non
perceptibles par l'il humain ! Et cela au risque de postriser
les images lors des opration de retouche.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Choi si r ses espaces col ori mtri ques de travai l 123
Dans le schma (1), chaque
segment de droite reprsente la
mme di#rence perceptuelle
de la couleur par lil humain.
Aussi, les informations codes
dans lespace EciRGB v2 en
blanc dans le schma (2) ne
sont pas toutes utiles, alors
mme que lespace Fogra 39
en couleur dans le
schma (3) ne va lui-mme
pas trs loin dans la saturation
des tons verts.
Vision humaine de la couleur non
perceptuellement uniforme.
Les espace EciRGB v2 (en blanc),
compar au sRGB (en couleur).
Les espace EciRGB v2 (en blanc),
compar au Fogra 39 (en couleur).
1 2
3
Un autre argument milite en faveur de l'adoption du sRGB
comme espace de travail RVB. La plupart des appareils photo
du march livrent en e#et leurs photos dj dans cet espace.
Il ne sert rien alors d'e#ectuer une conversion de prol
prol vers un espace plus vaste, car l'espace propre la
photo n'en occuperait alors toujours une partie, sauf
dnaturer les couleurs initiales. Le petit cube RVB de
l'appareil photo s'inscrirait dans le grand cube de l'espace de
travail, mais perdrait de sa nesse (de sa rsolution en
matire de nuances). Ce faisant, au lieu d'utiliser l'ensemble
de la profondeur numrique notre disposition, nous n'en
utiliserions qu'une partie.
L'adoption d'un espace de travail large gamut n'a de
vritable sens que si l'on dispose au dpart d'images
professionnelles captures ds le dpart par un dispositif
large gamut (scanner ou dos photographique) et que l'on
souhaite les imprimer sur un dispositif d'impression
lui-mme large gamut par exemple un labo
photographique professionnel.
Espace de travail CMJN
L'espace de travail CMJN adopter en Europe est sans
conteste le Fogra 39. Un prol ICC Coated Fogra 39 (ISO
12647-2:2004) est livr avec la suite Adobe
CS. On peut
galement tlcharger le prol dvelopp par l'ECI
(www.eci.org) ISO Coated v2. Il s'agit, rappelons le, de
l'espace colorimtrique moyen d'impression o#set
normalise sur papier couch. Les prols Fogra 39 sont
attribuer par dfaut aux images et chiers qui vous
parviennent sans prol attach ni autres indications.
Attention, alors que l'on peut concevoir un ux de
production qui normaliserait en amont toutes les images
RVB dans l'espace de travail sRGB, il est dconseill de
normaliser les images CMJN en Fogra 39, alors qu'elles ont
t dj spares vers un autre espace colorimtrique CMJN.
Les conversions de prol prol CMJN vers CMJN sont
manier avec une extrme dlicatesse et la normalisation en
Fogra 39 devrait toujours tre e#ectue par des logiciels
spcialiss faisant appel des prols de liaison (Device link
prole). Dans tous les cas, bannissez lors d'une conversion
CMJN-CMJN le mode de rendu Perceptuel qui, dans ce
cas, peut rduire considrablement le gamut de vos images.
Le mieux, ce stade, est de conserver les images qui vous
parviennent dj spare en conservant le prol ICC
correspondant leur sparation e#ective.
Mme si vous savez dj que les documents en prparation
sont destins une impression sur papier non couch (ou
sur papier journal), n'adoptez pas d'autres espaces de travail
CMJN que le Fogra 39. Ce n'est pas ce stade de la
production que l'on doit prendre la responsabilit de brider
l'espace colorimtrique d'une image, sauf bien entendu
instructions impratives contraires de votre donneur d'ordre.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Choi si r ses espaces col ori mtri ques de travai l 124
SECTI ON 6
Il existe deux coles concernant le temps de
la sparation. Sous l'impulsion du syndicat
professionnel allemand BvDM
(Bundesverband Druck und Medien), le PSO
encourage les imprimeurs prendre
eux-mme la responsabilit de la sparation
CMJN. La norme PDF/X 3 (ISO 15930-6) est
donc prconise pour la fourniture des
chiers graphiques aux imprimeurs car elle
autorise la conservation des couleurs en RVB
(voir chapitre 3, section 7). PDF/X-4, qui
autorise en plus les informations de
transparence, devrait logiquement lui
succder en tant que recommandation
quand les RIPs PDF Print Engine se seront
gnraliss dans la profession (voir chapitre
3, section 8). Cependant, la majeure partie
des imprimeurs franais (mais aussi bon
L'expression parle
d'elle-mme, la
sparation des couleurs
n'a rien d'innocent.
Tant qu'une image est
encore susceptible de
modification, il faut la
conserver dans un espace
de travail en trois
dimension RVB.
Mais l'impression
elle-mme se fera
fatalement en CMJN.
Le moment ou le flux de
production bascule de RVB
en CMJN ne doit pas tre
laiss au hasard.
Quand sparer ses fichiers en CMJN ?
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 125
nombre d'Allemands...) considre de faon traditionnelle que
la responsabilit de la sparation revient au donneur d'ordre,
c'est--dire qui fournit le PDF l'imprimeur. Le PDF/X-1a
(ISO 15930-3) est alors prconis (voir chapitre 3, section 6).
Des chiers homognes.
Un chose est sre, et devrait tre considre comme un
impratif pour tous les professionnels qui s'inscrivent dans
une dmarche de normalisation, les chiers graphiques
fournis l'imprimeur doivent autant que possible tre
homognes d'un point de vue colorimtrique. Il n'est pas
heureux qu'un chier PDF prt tre imprim contienne la
fois des donnes CMJN et RVB, mme si celles-ci sont
correctement balises par leur propre prol ICC. De mme,
quand le crateur passe le relais l'imprimeur, le PDF, qu'il
soit RVB ou CMJN, devrait tre normalis dans un espace
colorimtrique et un seul, dument nonc. Pas question
qu'un chier contienne la fois des donnes Fogra 39 et
SWOP ou GRACoL, sRGB et Adobe RGB (1998). Bien sr un
imprimeur correctement quip doit tre en mesure
d'interprter de tels chiers s'ils sont aux normes ISO
15930, mais comment tre sr de l'quipement de son
imprimeur ? Lhomognit colorimtrique est d'autant plus
imprative si l'on produit des chiers PDF sans connatre
d'avance le professionnel qui sera charg de l'impression.
Dans toute logique normative, htrognit est un risque
inutile viter et, pour ce qui nous concerne, elle est facteur
de beaucoup trop d'imprvus du point de vue du donneur
d'ordre comme de celui de l'imprimeur.
RVB ou CMJN, la rgle doit donc tre de fournir l'imprimeur
des chiers homognes PDF/X-3 ou PDF/X-1a accompagns
de leur preuve certie.
Le seuil de l'preuvage.
RVB vs CMJN, PDF/X-3 ou PDF/X-1a ? Le dbat doit tre
abord et tranch l'aulne des technologies actuelles et
d'une logique pratique. Pour passer le seuil de l'preuve
contractuelle imprime, un chier PDF doit tre rip. Or le
RIP (PostScript
(.psd).
Entre le dveloppement
des photos numriques et
leur intgration dans une
mise en page, tout un
travail de corrections,
d'ajustements et de
sublimation est ncessaire.
Ces oprations relvent du
mtier de photographe,
mais galement de celui de
photograveur.
Il n'entre pas dans les
intentions de cet ouvrage
de les expliciter en dtail.
Nous ne nous intressons
seulement ici qu trois
aspects du traitement des
images qui affectent
singulirement le rsultat
imprim : la compression
des images, leur rsolution
et leur nettet.
La prparation des images
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 129
L'inconvnient tant que, pour compresser les images, le
JPEG dtruit une partie de leurs informations chromatiques.
Il existe plusieurs niveaux de qualit disponibles dans les
logiciels de traitement d'image ou directement dans les
paramtrages d'exportation des appareils photo numriques.
Chacun de ces niveaux propose un ratio de compression
inversement proportionnel la qualit subsistante des
images aprs dcompression. Il n'existe pas de normes
concernant l'chelle de ces niveaux. Celle-ci rend compte
des 2 tables de quantication utilises lors de la
compression et qui comprennent chacune 64 valeurs. Dans
Photoshop
Photoshop
10
La rsolution des images.
Il n'existe pas de norme en matire de rsolution des images
destines l'impression o#set. Pourtant le nombre de pixels
prsents dans l'image inue sur le rsultat imprim. Pas
assez de pixels, et l'image sera... pixlise. Trop de pixels, et
l'image sera oue. Il est vrai cependant que nous ne sommes
pas quelques pixels par pouce
prs, point n'est besoin d'une
trs grande prcision.
Si l'image ne comporte pas assez
de pixels en regard de ses
dimensions imprimes, la taille
e#ective des dits pixels une fois
imprims sera trop importante et
ils se verront l'il nu. Cela
entraine un e#et de mosaque
appel pixelisation. En revanche,
si l'image contient trop de pixels,
toujours en regard de sa taille
une fois imprime, ce sont les
algorithmes de tramage du RIP qui se chargeront du
sous-chantillonnage. Or cela n'entre pas dans les
comptences d'un RIP, aussi les images seront-elles oues
une fois imprimes.
Pour un logiciel professionnel rduire l'chantillonnage
dune image ne pose aucun problme technique. En
revanche, la sur-chantillonner est extrmement compliqu,
car il est trs di$cile d'inventer des pixels partir de rien.
Dans la mesure o les images pourront toujours faire l'objet
d'un sous-chantillonnage lors de la gnration du PDF, il
vaut mieux, lors de la mise en page, disposer d'images
sur-dimensionnes que sous-dimensionnes.
L'habitude du mtier en France est de parler des rsolutions
et des linatures selon les
mesures anglo-saxonnes en
nombre de points ou de lignes
par inch (pouce), soit en dpi (dot
per inch) et en lpi (lines per
inch). En franais on prfrera
parler de points par pouce (ppp)
et de lignes par pouce (lpp).
L'ISO adopte en revanche le
systme mtrique et, lorsqu'elle
voque ces notions, le fait en
points par centimtre (p/cm) et
en lignes par centimtre (l/cm)
Traditionnellement on retient la
valeur de 300 ppp (120 p/cm) comme rsolution standard
d'une image imprimer en o#set en trame traditionnelle.
Cette valeur correspond deux fois la linature de trame de
150 lpp. Les formules exactes retenues par les fabricants de
scanner aux temps hroques de la photogravure numrique
taient de deux fois la linature de la trame si celle-ci tait
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La prparati on des i mages 131
infrieure ou gale 133 lpi et d'une fois et demi la linature
si celle-ci tait suprieure 133 lpi. charge pour le
photograveur de l'poque d'adopter une rsolution
suprieure dans le cas o l'image comportait des motifs
gomtriques susceptibles de provoquer des e#ets
d'escalier . On peut donc considrer que 225 ppp est une
rsolution optimale pour une trame de 150 lpp et que 300
ppp est adapt une linature de 200 lpp. Ces valeurs ne
doivent pas tre dpasses de plus de 50 % au risque de
rendre l'image imprime oue. Aussi, adopter une rsolution
gnrale de 300 ppp est un compromis acceptable lorsque
l'on prpare les images dans la mesure o l'imprimeur aura
toujours loisir de les sous-chantillonner s'il s'avre que la
linature retenue est infrieure 133 lpp.
Notez enn qu'en trame stochastique (alatoire ou FM pour
Frequency Modulation) une rsolution moindre est
su$sante, la formule retenue par le guide allemand du PSO
est de 1 pixel pour 5 fois le diamtre du point de la trame.
Une rsolution situe entre 220 et 260 ppp convient donc
ce type de trame.
Toutes ces mesures sont naturellement valables pour une
impression tel (100 %) de l'image et doivent donc tre
rajustes si le format de l'image est rduit ou agrandi lors
de la mise en page.
Une solution productive en prpresse consiste normaliser
toutes ses images en 350 ppp, ce qui laisse loisir de les
agrandir ou de les rduire lors de la mise en page. Les
images pourront tre normalises 300 ppp lors de la
gnration du chier PDF, et l'imprimeur ajustera
ventuellement la rsolution selon la trame retenue avant la
confection des plaques.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La prparati on des i mages 132
Fentre dchantillonnage des
images dAdobe
Photoshop
10
Nettet des images
Paramtre subtil s'il en est, la nettet d'une image inue
normment sur la qualit de son rendu une fois imprime.
Il n'est ici question que de nettet lectronique, et non pas
de la nettet intrinsque de l'image due aux qualits des
objectifs et au talent du photographe.
La nettet (ou sharpness) est probablement l'un des critres
de qualit qui fait le plus dfaut depuis la gnralisation de
la prise de vue numrique et le dclin des ateliers de
photogravure qui en est rsult. L'application d'un facteur de
nettet tait en e#et une des tches systmatiquement
ralises lorsque l'on scannait une image.
Les ltres de nettet utiliss par les scanners de l'poque et
les logiciels professionnels de traitement des images
d'aujourd'hui, reproduisent l'application, en photographie et
en photogravure traditionnelle, d'un masque ou (USM
pour unsharp mask en anglais). Il s'agit dans un premier
temps de dupliquer l'image originale (1), puis de outer sa
copie d'o l'appellation de masque ou (2). Dans un second
temps, on soustrait la copie oue l'original ce qui produit
un ltre de nettet (3) qu'il faut alors d'appliquer l'image
originale. Cela a pour e#et de renforcer les contrastes sur les
lignes de rupture de l'image (4). De fait, des pixels plus
clairs ou plus foncs se substituent aux pixels originaux sur
les lignes de contraste de l'image.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La prparati on des i mages 133
1
2
3
4
Le calcul de l'USM ne peut tre ralis qu' tel, sur une
image, correctement chantillonne, devant tre imprime
100 %. Cela ne posait aucun problme au photograveur
traditionnel qui calculait le facteur d'chelle de l'image au
moment du scann puis produisait directement un lm. C'est
devenu en revanche particulirement di$cile planier dans
nos ux de production modernes.
Le photographe ou le graphiste gnrent en gnral leurs
images sans tenir compte de leurs dimensions imprimes
nales, et pour cause, dans la majorit des cas de gure, ils
ignorent cette information. Lors de la mise en page, l'image
est souvent recadre, agrandie ou rduite. Ce n'est qu'au
moment de la gnration du PDF que l'image est considre
dans ses dimensions relles et dnitives et
sous-chantillonne en fonction de celles-ci. Cela veut dire
que l'USM ne peut s'appliquer e$cacement que sur les
images dj contenues dans le PDF. C'est donc selon nous
l'imprimeur de se charger de cette tche, lui qui connat les
paramtres de la trame utilise par son RIP et qui donc est le
mieux mme de jauger le meilleur facteur d'USM
appliquer.
Car l'application d'un facteur de nettet se doit d'tre
raisonne. Trop faible et l'image imprime apparaitra oue,
du fait du sous-chantillonnage et du tramage. Trop fort et
l'image prsentera des lignes de rupture non naturelles. Pour
cette raison, un ltre USM ne doit pas tre appliqu une
image ayant dj subi un tel traitement. Or il n'existe pas
(encore) de balise PDF pour informer logiciels et oprateurs
de si, oui ou non, la nettet a t optimise pour
l'impression.
Ajoutons pour nir qu'une image belle et nette a$che
100 % sur un moniteur ne le sera pas assez une fois trame
et imprime, alors qu'une image correctement prpare
son impression fera peur son crateur s'il la visualise
l'cran 100 %. Un bon rexe est de toujours visualiser les
images sur un moniteur en les a$chant 50 %, ce paramtre
permet au mieux dapprhender en amont la nettet d'une
image imprime. Notez que le facteur nettet explique
pourquoi l'preuve contractuelle doit simuler les
caractristiques de la trame utilise lors de l'impression
nale, car ce sont elles qui sont dterminantes pour
apprhender la nettet et pouvoir doser de faon optimale
l'USM.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La prparati on des i mages 134
SECTI ON 8
Longtemps la solution la plus sre pour
gnrer des chiers PDF destins au
prpresse, fut de passer par une tape
PostScript
, il tait recommand de
gnrer d'abord un chier PostScript
sur
disque , avant de distiller celui-ci l'aide
d'Adobe
Acrobat
Distiller
. Un autre
procd quivalent tait de faire appel
l'imprimante virtuelle Adobe
intgre, de faon transparente, avec le
La mthode recommande
pour gnrer des fichiers
PDF est la fois fonction
des logiciels dont vous
disposez et du type de flux
de production auquel vos
PDF sont destins.
Selon que vous optez pour
un flux de production PDF
RVB ou CMJN, vous vous
conformerez aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a.
Si vous disposez d'un
serveur pour aplatir les
transparences et effectuer,
la vole, les conversions
de couleurs de vos PDF,
vous pouvez opter pour le
PDF/X-4 qui vous permet
d'archiver les fichiers PDF
tout en conservant la
possibilit de retoucher
ultrieurement leurs
images.
La gnration de PDF normalis peut se#ectuer soit par un export PostScript
Distiller
, car il
tait en quelque sorte gntiquement programm pour cela.
Dsormais, l'export PDF direct des logiciels graphiques, avec
en premier lieu celui dAdobe
InDesign
, a fait
su$samment de progrs pour qu'on puisse sy er. L'export
direct est d'ailleurs la seule mthode possible lorsque l'on
choisit de gnrer des chiers PDF/X-4 de faon conserver
intactes les informations de transparence.
Pour autant, et quelle que soit la mthode adopte, une
phase de contrle logiciel, de correction, et d'ajustement des
chiers PDF selon la norme que l'on souhaite respecter, reste
indispensable dans la foule de leur gnration.
La gestion des transparences
Les e#ets de transparences, chers aux graphistes et aux
logiciels graphiques, ne peuvent pas tre calculs (aplatis)
par un RIP PostScript
est
incapable de dcrire la complexit d'un e#et transparent
autrement que par des images (composes de pixels).
Les informations de transparence contenues dans des
chiers PDF ne peuvent donc tre gres directement que
par un matriel embarquant la nouvelle technologie Adobe
PDF Print Engine (voir chapitre 3, section 2). Si vous tes
vous mme imprimeur, quip d'un matriel compatible PDF
Print Engine, et que votre service cration doit gnrer des
chiers PDF pour l'impression sur vos propres presses, vous
pouvez opter pour un export PDF la norme PDF/X-4. Les
chiers PDF rsultants qui contiennent des informations de
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La gnrati on des fi chi ers PDF 136
Pour lexport PostScript
InDesign
CS 3).
transparence seront correctement interprts par votre
matriel PDF Print Engine.
l'autre bout de la chane graphique, si vous participez d'un
studio de cration graphique, vous pouvez vous aussi
adopter la norme PDF/X-4, de faon transmettre vos PDF
un imprimeur qui accepte (voir rclame) des chiers cette
norme ou pour archiver vos crations en PDF tout en
conservant la possibilit d'en retoucher les images.
Il faut savoir, en e#et, qu'une fois les transparences d'un
chier graphique calcules (aplaties), les images contenues
dans le chier sont le plus souvent scindes en morceaux de
faon reproduire plat l'e#et de superposition
transparente souhait par le graphiste. Ainsi donc, dans un
cher PDF o les transparences ont t aplaties, il n'est
souvent plus possible d'en modier les images ce qui oblige
revenir dans les logiciels graphiques natifs pour y e#ectuer
des corrections (chromatiques entre autres).
Si par la suite vous souhaitez communiquer ces chiers
(archivs en PDF/X-4) des imprimeurs que vous ne
connaissez pas ou dont vous ignorez les impratifs
techniques, il faut alors imprativement les passer la
moulinette d'un serveur capable de les convertir en PDF/X-3
ou PDF/X-1a et donc de calculer ces fameuses informations
de transparence.
Si vous ne disposez pas d'un tel convertisseur ou que vous
n'tes pas quip en matriel PDF Print Engine, force est de
gnrer vos chiers PDF soit la norme PDF/X-3, soit la
norme PDF/X-1a qui requirent donc, l'une comme l'autre,
l'aplatissement pralable des transparences contenues dans
les documents initiaux.
Lorsque vous choisissez une impression PostScript
depuis
votre logiciel graphique natif, celui-ci commence par
calculer les ventuelles transparences avant de gnrer un
chier PostScript
Acrobat Distiller
ou non) et
propose au tlchargement des ensembles de paramtres de
sortie PostScript
et d'Adobe
Distiller
ou de gnration
directe des PDF pour les principaux logiciels graphiques.
Les segments de march retenus par le GWG sont indiqus
au dbut du nom des paramtres :
Acrobat
PitStop Pro
, Asura
de OneVision
ou encore pdfToolbox
de Callas
.
Le contrle est l'occasion de vrier la compatibilit du
document avec les RIP PostScript
et sa conformit la
norme PDF/X retenue, mais aussi d'en vrier les
caractristiques et de l'optimiser si faire ce peut.
Pensez tout particulirement :
optimiser la compression ;
ou PitStop Server
ou PitStop
Server
PrintOpen
et Color Tool
. Comme tous
prols ICC, ils sont le fruit des choix techniques de leurs
concepteurs, notamment en ce qui concerne la gnration
de la courbe du Noir. Ces choix sont indiqus dans le chier
d'information livr avec les prols (voir ci-contre).
Le choix du Fogra 39
Si l'on souhaite prparer des chiers graphiques pour une
impression normalise sur papier autre que couch, la
tentation est grande de les convertir selon le prol
gnrique qui semble le plus mme de reter ces
conditions d'impression. Typiquement de livrer l'imprimeur
des chiers normaliss en Fogra 47 si l'impression est
prvue sur papier non couch.
Sauf demande expresse de l'imprimeur, cela est viter. Il
est vivement conseill de ne normaliser les chiers en amont
qu'en Fogra 39.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Quel profi l I CC CMJ N choi si r ? 146
Chaque prol dit par lECI est accompagn dun descriptif au format PDF.
En e#et, une conversion RVB vers un prol CMJN de moindre
gamut a un ct irrversible. Une fois que le chier est pass
par le goulet du prol, il ne pourra plus jamais retrouver la
plnitude de ses couleurs d'origine.
Les prols gnriques de l'ECI, nous l'avons dit, sont le reet
d'une moyenne constate. Qui dit moyenne, dit haut et bas
du panier. En livrant l'imprimeur un chier Fogra 47, on se
rsigne ce que l'impression n'appartient pas au gratin, et
cela, quels que soient les talents de l'imprimeur.
En o#set, la moyenne des impressions sur papier couch (le
Fogra 39) est reprsentative d'une qualit certaine que l'on
est en droit d'exiger de son imprimeur. Si nivellement il y a,
il reste mineur. La raction de l'encre qui se dpose sur la
couche minrale qui couvre les bres du papier est
su$samment prvisible pour que l'adresse de l'imprimeur
puisse s'exercer dans la tolrance de la norme, en cherchant
se rapprocher le plus possible du rendu de l'preuve
contractuelle certie.
L'impression o#set sur papier non couch est en revanche
inniment moins prvisible. D'un support l'autre, la
raction de l'encre qui se di#use dans les bres du papier
est imprvisible. L'idal pour l'imprimeur serait d'ailleurs de
choisir une encre adapte spciquement pour chacun de
ses papiers non couchs. Mais, bien entendu, cela tournerait
le dos une logique industrielle de production.
Pour cette raison, l'preuvage certi d'un chier normalis
en Fogra 47 n'est pas, la plupart du temps, plus
reprsentatif de l'impression nale sur papier non couch
que ne l'est celui du mme document normalis en Fogra 39.
plus forte raison si l'impression doit se faire sur un papier
hors normes tel un papier recycl.
cela s'ajoute l'arbitraire de la courbe du Noir du prol
utilis. Celle-ci n'est peut-tre pas la plus adapte aux
conditions relles d'impression. Pourquoi ne pas laisser
l'imprimeur en juger ?
Laisser l'imprimeur exercer ses comptences.
L'impression o#set se distingue de l'impression numrique
et de la reprographie par les nombreux paramtres sur
lesquels l'imprimeur peut jouer pour parfaire l'impression.
Caractristiques de l'encre et du papier, paramtres de
photogravures et de prpresse, autant de subtilits que
seule l'exprience de l'imprimeur permet de mettre en
uvre. L'impression o#set normalise ne consiste pas faire
de cet arsenal, mais mieux organiser les procs pour
produire de la qualit plus vite et moindre cot. Il ne s'agit
donc pas de brider en amont les possibilits o#ertes par les
di#rentes technologies, mais au contraire de laisser
l'imprimeur la responsabilit et la libert de leur mise en
uvre. Notez d'ailleurs que de l'autre ct de l'Atlantique,
aucune donne de caractrisation standard GRACoL ne
concerne l'impression sur papier non couch.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Quel profi l I CC CMJ N choi si r ? 147
Le mieux, en labsence de consignes particulires de son
imprimeur, est donc de fournir un chier PDF/X-1a,
normalis en Fogra 39, accompagn de son preuve
certie. Pour ce faire on utilisera par exemple le prol de
lECI ISO Coated V2, ou son petit frre lISO Coated V2 300 %
qui, comme son nom lindique, limite la charge maximale
dencre 300 %. Dans les deux cas, l'imprimeur aura toute
libert pour adapter le chier au plus prs des conditions
relles de son impression en utilisant les donnes de
caractrisation de son choix, Fogra ou personnalises.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Quel profi l I CC CMJ N choi si r ? 148
SECTI ON 11
La fonction premire d'un serveur de
couleurs est d'o#rir l'imprimeur la
possibilit de convertir dans lespace
colorimtrique de son choix (que celui-ci
soit normatif ou personnalis) les chiers
qui lui proviennent de l'extrieur.
S'il opte pour un ux de production CMJN,
un imprimeur qui s'inscrit dans une logique
normative, doit tre en mesure de convertir
des chiers PDF/X-3 en PDF/X-1a. En e#et
commercialement parlant, mme s'il
recommande ses clients d'adopter le
PDF/X-1a, l'imprimeur ne peut imposer son
choix. Force lui est faite d'accepter les
documents PDF relevant d'autres normes,
voire d'aucune norme, charge pour lui
alors de les normaliser.
Le terme amricain Color
Matching System (CMS) est
de ceux qui n'ont jamais
trouv de traduction
convenable en franais.
Pourtant les fonctions qu'il
recouvre sont devenues
indispensables pour qui
veut organiser un flux de
production imprime
moderne.
Le terme franais le plus
satisfaisant, quoique peu
lgant, serait systme de
mise en concordance des
couleurs.
On peut aussi parler de
systme de conversion
colorimtrique ou, plus
potiquement, de serveur
de couleurs.
Le serveur de couleurs
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 149
Il en va de mme s'il doit traiter des documents normaliss
selon les rgles en vigueur outre-Atlantique en GRACoL
2006 ou en SWOP 2006. Le serveur de couleur se charge
alors de les convertir en Fogra 39.
Du Fogra 39, aprs avoir imprim une preuve certie,
l'imprimeur doit alors convertir les chiers PDF vers un
espace colorimtrique mieux adapt la ralit de
l'impression, en particulier si celle-ci doit se faire sur papier
non couch. L'espace couleur de destination pourra tre
alors, soit un espace gnrique dni par une rfrence de
caractrisation Fogra (Fogra 46 ou Fogra 47 par exemple),
soit l'espace colorimtrique propre sa presse o#set et
son papier dni par un prol ICC confectionn sur mesure.
Un tel ux de conversion doit s'appuyer sur une technologie
de prol de liaison ou, en anglais, Device link prole (voir
ce sujet chapitre 2, section 9). Les prols de liaison utiliss
lors de la conversion prserveront les aplats, les lets et les
textes de couleurs solides commencer par le texte Noir
100 %, ainsi que la qualit des dgrads des documents PDF.
Certains ux perfectionns sont en mesure de gnrer la
vole un Device link prole optimis pour la conversion,
mme si celle-ci n'est pas standard. Cela peut tre utile,
notamment pour les conversions de PDF/X-3 (qui
contiennent des prols sources personnaliss) en PDF/X-1a.
Achromatisme
Si les presses ont t caractrises et donc que l'on dispose
de leurs propres prols ICC adapts aux di#rents papiers,
le passage des chiers par le serveur de couleur sera
l'occasion d'appliquer un traitement achromatique (voir plus
loin, chapitre 5, section 17). Celui-ci optimisera la
sparation quadrichromique de faon ce qu'il y ait le
minimum d'encre qui se dpose sur le papier. Cela fait
naturellement conomiser de l'encre, mais favorise surtout la
rapidit des calages et la stabilit des tirages en exploitant
au mieux les qualits de l'encre noire. Entre autres
avantages, un tel procd a la facult de rduire l'e#et de
mtamrisme sur les documents imprims (voir
chapitre 2, section 10).
Dans le mme mouvement, le passage des documents dans
le serveur de couleurs est le moment idal pour appliquer
aux images, l'ultime traitement de nettet (USM, voir
chapitre 5, section 7). Ainsi la qualit des images (et pas
seulement leurs couleurs) pourra tre optimise selon leur
taille e#ective et selon les conditions relles de l'impression
(trame, papier d'impression...).
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Le serveur de coul eurs 150
Le photograveur moderne
Le ux de concordance des couleurs s'inscrit naturellement
dans le ux plus large de la normalisation du PDF pour le
prpresse que l'on peut rsumer ainsi :
de lditeur mongasque
Binuscan
(www.binuscan.com), mais que partagent sans
doute dautres logiciels ou suites logicielles que je connais
moins ou dont jignore carrment lexistence.
Fin de la parenthse.
La caractrisation.
Le principe mis en uvre pour caractriser une presse o#set
est le mme que pour tout autre systme d'impression. Il
s'agit d'imprimer une charte de couleurs, d'en mesurer les
chantillons et d'en dduire le prol selon les spcications
de l'ICC.
La principale di#rence entre la caractrisation d'une presse
o#set et celle d'une imprimante rside dans la prise en
compte des variations de densit qui distinguent la
technologie de l'impression o#set.
Quelle que soit la prcision de la presse et le
professionnalisme du conducteur, l'impression o#set est
sujette des carts de densit. Ceux-ci se manifestent la
fois dans l'espace (sur la surface de l'impression) et dans le
temps (au cours du tirage). Cette instabilit, inhrente la
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Caractri sati on des presses offset 165
Charte de caractrisation de Binuscan
CMS Server
la
conue troite.
Elle doit tre imprime oriente
perpendiculairement aux rouleaux
de la presse o#set
Le prolage
La qualit du prol ICC issu de la caractrisation est
essentielle la prcision des conversions colorimtriques.
Cela, indpendamment des mthodes de caractrisation et
de conversion utilises. Cette qualit intrinsque dpend
essentiellement du logiciel de cration de prol et, dans une
moindre mesure selon les logiciels, des paramtres adopts
lors de la cration du prol.
Ci-dessous une image RVB reprsentant les couleurs du
spectre. Ci-contre, en haut, la mme image convertie de
prol prol par Adobe
Photoshop
. Mme sur de
telles reprsentations rduites, la di#rence de qualit est
visible. Les cassures apparentes dans certaines teintes sur
limage convertie vers le prol Fogra 39 recommand par
Adobe
.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Caractri sati on des presses offset 168
Image RVB (ColorMatch RGB) Image CMJN (Fogra 39 optimis Binuscan
)
Image CMJN (Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004)
Cela illustre ce que nous avons dj dit chapitre 2,
section 7 : les spcications de l'ICC et donc les prols ICC
ne peuvent pas avoir valeur normative dans l'industrie
graphique. Seule compte donc en dnitive la mesure du
rsultat imprim et sa comparaison avec une preuve
certie de rfrence.
Prol de liaison et CMS (Color Matching System)
Voici donc le prol ICC de votre presse o#set ralis pour un
type de papier donn. Il nest pas conseill de lutiliser tel
quel. La conversion des chiers PDF vers lespace
colorimtrique de votre presse doit obligatoirement
se#ectuer laide dun prol de lien ou Device link prole
(voir ce sujet chapitre 2, section 9). Il faut donc disposer
dun logiciel pour gnrer de tels prols partir du prol de
votre presse, et dune solution compatible pour e#ectuer la
conversion optimise laide de ce prol de lien : RIP
compatible avec cette technologie, ou serveur de couleur
(voir chapitre 5, section 11).
UCR, GCR ou procd achromatique'?
Lors de la conception du prol ICC de la presse, le technicien
aura t invit dcider des proprits de la sparation et
de la gnration du Noir intgres au prol (voir chapitre 2,
section 8) : nature de la courbe du Noir UCR ou GCR, ses
points de dpart et d'arrive, total d'encrage maximum...
L'UCR (Under Color Removal) et le GCR (Gray Component
Replacement) sont deux techniques de sparation
quadrichromique. L'UCR, que l'on traduit en franais par
Retrait de sous couleur , consiste remplacer les gris
sombres CMJ d'une image par du Noir. Le GCR, dont la
traduction littrale est Remplacement de la composante
grise des couleurs ,
a#ecte l'ensemble des
tonalits d'une image
en remplaant la part
achromatique de la
couleur (la part de CMJ
sensiblement
galit) par du Noir.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Caractri sati on des presses offset 169
Paramtres de sparation
lors de la gnration dun
prol ICC CMJN avec
ProleMaker dX-Rite
Les avantages de ce type de sparation sont multiples pour
l'imprimeur :
stabilit du tirage ;
de Binuscan
ou le CMYK
Optimizer
(www.alwancolor.com)
reprsentent des alternatives lgantes et e$caces aux
traditionnelles UCR et GCR.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Caractri sati on des presses offset 170
SECTI ON 17
En alternatives aux antiques procds UCR
et GCR, les technologies modernes
permettent aujourd'hui de tirer parti de la
puissance des ordinateurs pour calculer,
pixel par pixel, la valeur optimale CMJN qui,
sur la presse, rendra le mieux compte de la
couleur cible. Chaque pixel d'une page
imprimer bncie ainsi de la meilleure
mthode de gnration du Noir pour
maximaliser son rendu chromatique. Ce
faisant, on vite les approximations dues
l'utilisation de courbes de gnration du
Noir appliques sans discernement tous
les composants disparates d'un document.
Une fois la presse
caractrise, si l'on dispose
de profils ICC de qualit et
d'un systme de
conversion des couleurs
performant, il devient
possible de dpasser les
limites qualitatives des
procds de sparation
traditionnels au bnfice la
productivit et de la qualit
imprime.
Cela tout en rduisant les
cots de production !
Une mme couleur peut tre reproduite en o#set par di#rentes valeurs CMJN. Les procds modernes dits
achromatiques utilisent cette proprit pour optimiser limpression et amliorer la qualit imprime.
Procds achromatiques en offset
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 171
L'exploitation d'un tel procd d'achromatisme (ou de retrait
de sous-couleurs) suppose l'utilisation judicieuse d'un prol
de lien (Device Link Prole) par un systme de concordance
des couleurs (CMS) intelligent. Celui-ci slectionne, en
temps rel lors de la conversion, les valeurs CMJN optimales
pour chaque point d'impression du document. Dans la
mesure o, pour une valeur LAB donne, il existe plusieurs
valeurs CMJN disponibles pour la presse selon son prol ICC,
le CMS choisit celle qui lui semble la plus approprie (voir
ce sujet chapitre 2, section 8). De fait, le plus souvent, cette
valeur compte parmi celles qui comportent le plus de Noir au
dtriment des couleurs primaires.
conomies et productivit.
En remplaant un pourcentage important d'encres cyan,
magenta et jaune par de l'encre noire, le total d'encrage (ou
TAC pour Total area coverture) diminue de faon
signicative sans que la colorimtrie n'en soit a#ecte. Il est
ainsi possible d'adapter le TAC chaque type de papier et
d'viter le charbonnage intempestif des ombres et le
maculage. Puisque l'quilibre colorimtrique fait appel pour
l'essentiel au Noir, naturellement neutre, un tel procd
permet en outre au conducteur o#set d'e#ectuer sa balance
des gris beaucoup plus vite, acclrant d'autant la mise
aux bonnes tout en bnciant d'une grande stabilit
densitomtrique durant le tirage.
Rduire le mtamrisme.
Autre avantage non ngligeable de ce type de technique
achromatique : la rduction du mtamrisme.
Le mtamrisme est une singularit physique inhrente la
couleur (voir chapitre 2, section 10). Deux pigments colors
distincts, illumins par une lumire donne, peuvent
renvoyer deux spectres lumineux interprts, par l'il et le
cerveau humain, comme une couleur unique. En revanche,
clairs par un autre illuminant, ces mmes objets
renverront deux autres spectres, perus quant eux comme
deux couleurs di#rentes.
Cela a pour consquence que les couleurs d'un tirage,
pourtant parfaitement imprim, pourront di#rer de celles
de l'preuve contractuelle si elles sont compares sous une
autre lumire que celle de la cabine lumineuse.
En faisant appel au maximum l'encre noire pour tablir
l'quilibre des couleurs, on rduit leur indice de mtamrie
et donc la sensibilit du document imprim au
mtamrisme. En e#et, ce dernier est un phnomne
physique inhrent la couleur, mais pas... l'absence de
couleur (achromatisme). Dit autrement, le Noir est peu
concern par le mtamrisme. Les couleurs CMJN d'un
document bnciant d'un procd achromatique
s'observent donc sensiblement l'identique sous di#rentes
lumires ce qui confre l'imprim un surcroit qualitatif
considrable.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Procds achromati ques en offset 172
ANNEXE 01
Ugra/Fogra Media Wedge CMYK
Indispensable l'impression d'preuves
contractuelles en Europe (voir chapitre 4,
section 5), la Media Wedge CMYK est
actuellement disponible en deux versions V2
et V3 comportant respectivement 46 et 72
chantillons de couleurs. Les valeurs
imprimes de ces chantillons doivent
naturellement respecter les donnes de
caractrisation publies par la Fogra selon
les conditions standard d'impression que
l'on souhaite simuler.
La version 3 est une extension de la version
2 (tous les patchs de la version 2 se
retrouvent dans la version 3).
Le contrle qualit est bien
videmment un impratif
chaque tape du processus
de calibrage d'un flux de
production imprim puis
tout au long de chaque
tirage.
Il s'effectue l'aide de
chartes, de gamme de
contrle et autres
documents de tests plus ou
moins normaliss.
Edits par les organismes
professionnels tels Ugra, la
Fogra, l'ECI et le BvDM ou
fournis par les
constructeurs de matriels,
ils sont parfois gratuits
mais le plus souvent leur
utilisation est soumise
lacquisition dune licence
commerciale (payante).
Ugra-Fogra Media Wedge CMYK (ou Medienkeil CMYK, en allemand) en version 2 (en haut), et en version 3 (en
bas). La prsence de lune ou de lautre est dsormais indispensable sur toute preuve certie, accompagne de
ltiquette indiquant les mesures colorimtriques e#ectues par le spectrophotomtre.
Chartes et gammes de contrle
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 173
Les chantillons de la Media Wedge V2 sont ceux
prconniss par l'ISO 12647-7 savoir :
mi-tons (CMJN 40 % ou 50 %)
rsolution ;
exposition/dveloppement ;
linarisation ;
gomtrie.
ECI/bvdm Gray Control Strip
L'ECI et le BvDM proposent au tlchargement (www.eci.org)
plusieurs bandes de contrle permettant de mesurer la
courbe d'engraissement de l'impression et le bon
paramtrage de la balance des gris.
Comme son nom le laisse penser, l'originalit de l'ECI/BvDM
Gray Control Strip rside avant tout dans sa capacit
permettre la vrication visuelle de la balance des gris
durant le tirage o#set.
Six patchs gris sont disposs alternativement sur la bande :
N 30 % ;
CMJ 30 % ;
N 50 % ;
CMJ 50 % ;
N 70 % ;
CMJ 70 %.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Chartes et gammes de contrl e 175
Ugra/Fogra Digital Plate Wedge V2
Ces patchs permettent le contrle visuel de la balance des
gris, car les valeurs CMJ des chantillons gris CMJ sont
calculs pour reproduire la mme valeurs LAB que leur
correspondant gris N selon les conditions d'impression
standard pour lesquels a t e#ectue la sparation CMJN.
On l'aura compris, chaque bande disponible au
tlchargement est optimise pour une condition
d'impression standard prcise et une seule.
Sont ainsi mise disposition des bandes de contrle pour
les conditions standards d'impression suivantes :
Fogra 30 ;
Fogra 39 ;
Fogra 40 ;
Fogra 41 ;
Fogra 42 ;
Fogra 43 ;
Fogra 44 ;
Fogra 45 ;
Fogra 46 ;
Fogra 47.
Dispose perpendiculairement au sens de l'impression, tout
au long de la largeur de la feuille d'impression, cette bande
de contrle o#re un excellent moyen pour les conducteurs
o#set de vrier l'quilibre de leur encrage tout au long du
tirage.
L'ECI/bvdm Gray Control Strip est disponible en trois
versions principales :
angle de mesure : 45