Abstract

En el presente trabajo analizaremos la nocin de espejo en la novela Los espejos

paralelos de Nstor Lujn y, en una segunda instancia, en el cuadro de Diego de
Velzquez.
Justificaremos como a partir de la novela podemos confirmar que as como los espejos
conservan imgenes y a la vez reflejan otras imgenes cambiantes, el cuadro de Velzquez
que cuelga en el Prado tambin logra modificarse ante cada espectador, a la vez que
contiene a los personajes de la familia real.
En la novela esta movilidad se logra a travs del uso de los espectros que abandonan noche
a noche la pintura, y la exploracin del espacio reflejado en el cuadro de Velzquez que se
realiza en el texto.
Y, por ltimo, veremos como a partir de las estrategias discursivas de Lujn se agudiza la
percepcin del cuadro que se encuentra en el Prado y puede llegar a apreciarse como un
espejo mvil.
Palabras claves: espejo, cuadro, mvil, aire, reflejo, espacio.


Introduccin
Definicin de espejo:
Mara Moliner en su diccionario define espejo como una superficie brillante que refleja
las imgenes (MOLINER Diccionario de uso del espaol 2007 pg.1252) y agrega que
esta palabra puede ser utilizada para hablar de una imagen o retrato, cosa que retrata o
refleja algo que se expresa (MOLINER pg.1252). Entonces, para empezar, aceptamos la
relacin existente entre espejo y retrato y entendemos que el espejo sera aquello que
refleja una imagen. Podramos decir, entonces, que el cuadro de Velzquez, en tanto espejo
dentro de la novela de Lujn, refleja a los personajes de la familia real de Luis IV. En un
segundo momento, a partir de la reflexin hecha por Cirlot en su Diccionario de los
smbolos, pensamos al espejo como una lmina que reproduce las imgenes y en cierta
manera las contiene y las absorbe (CIRLOT Diccionario de los smbolos 1992 pg.98). A
partir de estas dos definiciones entendemos al cuadro de Velzquez que est dentro de la
novela de Lujn como una lmina que refleja los personajes en tanto los contiene. Porque
cada integrante de la familia real puede verse en el cuadro, al mismo tiempo que este
absorbe el paso del tiempo en aquellos personajes absorbidos en el lienzo.
Pero, lo interesante, es que contiene a los personajes pero sin cancelar su movilidad. El
cuadro, tanto en la novela, como en la vida real tiene la capacidad de re-crearse sin volverse
voluble; de cambiar sin dejar de ser. Un mismo efecto logrado de diferentes maneras: en la
novela dicha movilidad se consigue a partir de las estrategias discursivas del autor mientras
que en el cuadro de Velzquez que est en el Prado se obtiene a travs de estrategias
plsticas del pintor: juegos con los espejos dentro de la pintura, manejo del espacio y del
aire dentro del lienzo, disposicin de los personajes retratados en el cuadro.

Cuadro-espejo en la novela
En la novela, el narrador resalta la vivacidad del cuadro de Velzquez; estudia cmo el aire
y el juego de los espejos logran animar la escena pintada. El mismo pintor dice en la
novela: All intent pintar un instante de vida de las personas. Se me antoja que no estn
acabadas de fijar, por as decirlo. () (LUJN pg. 180). Esta frase confirma cmo el
cuadro retiene un instante de vida pero que an puede percibirse dentro del lienzo. No es
una imagen petrificada pero s inalterable, es decir, los personajes parecen seguir
movindose pero el tiempo en ellos no transcurre.
Las contiene, porque como dijimos anteriormente, las figuras que representan a los
integrantes de la familia real, estn all; dentro del lienzo. Cualquiera de los personajes
puede pararse frente al cuadro y ver su rostro en la pared.
Pero, y aqu es donde entra la estrategia discursiva, las imgenes no parecen estar del todo
fijadas, y no lo estn. En la novela, al caer la noche, los personajes del cuadro se desdoblan
y sus fantasmas salen a correr por los pasillos del castillo. Todo el Alczar era una
escenografa de fantasmas, y los haba, vivos y muertos. En el Alczar de Madrid, el poder
fantasmagrico de los espectros, presididos por los del rey, pudrindose,
descomponindose, como atacado por una lepra real, fiera y leonina, se converta en una
stira viviente, llagada carne viva (LUJN Los espejos paralelos 1991 pg. 186). A travs
del uso de los espectros, el narrador confirma la movilidad existente en el cuadro. Durante
el da, el juego de los espejos junto con las pinceladas de Velzquez son los factores que
generan sa sensacin de fijacin inacabada de las personas pintadas. Por otro lado, durante
la noche sta fijacin que no termina de ser es representada a travs del autor por el uso de
los fantasmas que salen del cuadro. Hay un salirse del lienzo para salir a recorrer los
pasillos del Alczar, es por esto que podemos decir que el autor enfatiza lo que el pintor ha
logrado en su cuadro: la sensacin de fijacin inacabada, la de un instante de vida
contenido en el cuadro que an tiene movilidad.
Pero la muerte es quien deshace el encantamiento y ya no habr ms noche ni luna que
logre desdoblar a los personajes. El espejo es un artefacto del mundo de los vivos,
podramos decir que se necesita del alma y del aire para tener un reflejo. Esta idea se
plantea en la novela porque la nica que no tiene su reflejo fantasmagrico es la menina
Isabel, fallecida dos aos antes. Ella permanece inmvil e inerte en el cuadro. El aire que
est contenido dentro de ste, el cual ayuda a dar esta sensacin de movilidad y vida,
desaparece con la muerte. Es el narrador quien nos aclara que
Al parecer, solo podan salir del cuadro los que todava estaban vivos. Y aquella menina
deliciosa, Isabel de Velasco, no se mova, inmortalizada ya quiz por su propia muerte. Don Diego
conoca que cuando l muriera se iran coagulando los personajes () estaran muertos como lo
estara l y acabara quiz aquella tortura propia de los ms grandes ascticos de que se pudieran
contemplar a s mismos, desdoblados en la vida cotidiana, envejeciendo, declinando hacia la
muerte (LUJN pg. 186).
Se puede decir que la muerte ha hecho del espejo un vitral de colores, reflejando una nica
y esttica imagen de la menina. Pero an as, la muerte de los personajes no logra afectar el
aire que existe realmente en el cuadro de Velzquez. Y es a partir de esta novela, que uno
como espectador logra agudizar esta percepcin del cuadro que reposa en el Prado.
Cuadro-espejo en el museo
En el Prado se encuentra el cuadro expuesto en la pared central de una sala, obligando al
espectador a estar entre las paredes al mirar el cuadro. As como sealamos anteriormente
las capacidades y estrategias lingsticas de Lujn para crear movimiento en el cuadro
dentro de la novela, ac buscaremos evidenciar cmo Velzquez a travs de sus
conocimientos plsticos logra aquella sensacin en el cuadro y en el museo.
Decamos que es un cuadro-espejo en tanto, por un lado contiene imgenes y por otro las
refleja. La primera parte de la proposicin es la ms fcil de justiciar: el cuadro retiene
aquellos personajes que fueron pintados aos atrs. Los guarda pero sin quitarles ese
instante de vida, el mismo del cual habla Lujn en la novela.
Y en un segundo momento las refleja y aqu entran las estratgicas del pintor. El cuadro
instala un juego de espejos en el momento en el que el pintor decide incluir a los reyes
desde su reflejo. Estn parados detrs del lienzo que est pintando Velzquez? Y s es as,
no deberan estar al lado del espectador que mira el cuadro? Y aqu es cuando uno,
espectador en el Prado, cae en la trampa del pintor espaol y sin pensarlo, valindose slo
de su instinto, gira la cabeza en busca de dos reyes que estn siendo retratados.
Sin haber ledo la novela, uno puede percibir esta sensacin de ser parte del juego de
espejos que sucede dentro del cuadro. Pero una vez que se ha ledo la novela, uno adquiere
herramientas para percibir el cuadro en su plenitud. En la novela el personaje de Velzquez
dice:
All intent pintar un instante de vida de las personas. Se me antoja que no estn
acabadas de fijar, por as decirlo. () Posiblemente fue el juego de espejos que emple, en donde
se reflejaban sus imgenes en una cierta libertad. () supongo que se me ocurri as, con el juego
de los espejos, cuando le el tratado de pintura de Da Vinci. Alguien me ha dicho de este cuadro de
que en l pint el aire. La gente tiene la sensacin de que el aire est all, que el cuadro est
todava medio vivo. (LUJN pg.180).
Son prrafos como stos los que logran agudizar la percepcin del espectador frente
al cuadro en el museo. Uno se para frente a l y reconoce, sin dificultad, el juego de
espejos, el instante de vida pintado y logra percibir la sensacin de que el aire est all,
que el cuadro est todava medio vivo.
Y esto nos permite llegar a lo planteado sobre la capacidad de re-creacin del
cuadro, tanto en la novela como en el objeto que cuelga en el Prado. Aquella sensacin de
que los personajes no estn del todo fijados, aquella percepcin de que el aire sigue
movindose dentro del lienzo; se complementa con los juegos de espejos y logra que uno,
como espectador, se sienta parte del cuadro. Al pararse frente al lienzo, teniendo las dos
paredes del museo a cada lado, llega a sentirse parte de aquella escena; y se encuentra
mirando al pintor, mientras los reyes estn detrs nuestro siendo retratados. Cada vez que
alguien se para frente a La familia de Felipe IV el cuadro se re-crea, se expande,
incluyendo al espectador. Nada de lo que est ah est esttico, ni siquiera muerto. El aire
sigue movindose, logrando un nuevo cuadro ante cada nuevo espectador.

Conclusin
Luego de leer Los espejos paralelos de Lujn llegamos a conocer cmo juega el espejo
dentro de ella y, a la vez, obtenemos una percepcin ms aguda ante el cuadro de
Velzquez que cuelga en el Prado. Tanto en la novela como en el museo, La familia de
Felipe IV tiene doble naturaleza de espejo: refleja y contiene imgenes. Ambas
caractersticas se dan en la novela a travs de las estrategias discursivas del autor, y suceden
en el cuadro por medio de las estrategias plsticas del pintor.
Y en una tercera instancia, la lectura previa de la novela nos ayuda a percibir la no-fijacin
de los personajes en el cuadro de Velzquez. Y a partir de esta caracterstica del cuadro, el
espectador se siente dentro de la escena cada vez que se para frente a ella. El cuadro en el
museo se re-crea ante cada espectador que lo enfrenta.


Bibliografa
Lujn, Nstor. 1991. Los espejos paralelos. Barcelona. Planeta.
Moliner, Mara. 2007. Diccionario de uso del espaol. Madrid. Gredos.
Cirlot, Juan Eduardo. 1992. Diccionario de smbolos. Barcelona. Labor.