1

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN JUAN

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES



DEPARTAMENTO DE CIENCIA DE LA COMUNICACIN

LITERATURA




LA AVENTURA DE GARCA MRQUEZ
Crnica latinoamericana en La aventura de Miguel Littn
clandestino en Chile






Ivan Simn Grgic

2014



2

1. INTRODUCCIN ....................................................................................................................................... 3
1.1. PRESENTACIN ............................................................................................................................................ 3
1.2. BIOGRAFA DE GABRIEL GARCA MRQUEZ........................................................................................................ 4
1.3. ARGUMENTO DE LA AVENTURA DE MIGUEL LITTN CLANDESTINO EN CHILE .......................................................... 6
2. LITERATURA, PERIODISMO Y SOCIEDAD ................................................................................................... 6
2.1. LITERATURA Y PERIODISMO ............................................................................................................................ 7
2.1.1. Los procedimientos de escritura ...................................................................................................... 8
2.1.1.1. Construccin escena por Escena................................................................................................................ 8
2.1.1.2. Registrar totalmente el dilogo ................................................................................................................ 9
2.1.1.3. Punto de vista en tercera Persona ............................................................................................................. 9
2.1.1.4. Retrato global y detallado de personajes, situaciones y ambientes ........................................................ 10
2.1.2. Las fuerzas esenciales del periodismo literario. ............................................................................. 11
2.1.2.1. La inmersin ............................................................................................................................................ 11
2.1.2.2. La voz ....................................................................................................................................................... 12
2.1.2.3. La exactitud ............................................................................................................................................. 13
2.1.2.4. El simbolismo. .......................................................................................................................................... 14
2.2. PERIODISMO Y SOCIEDAD ............................................................................................................................. 15
2.2.1. Reglas quebrantables para los periodistas literarios ..................................................................... 16
2.2.1.1. Internarse en el mundo de los personajes............................................................................................... 16
2.2.1.2. Desarrollar compromisos con lectores y fuentes .................................................................................... 17
2.2.1.3. Escribir sobre hechos comunes y corrientes............................................................................................ 18
2.2.1.4. Escribir con una voz intimista .............................................................................................................. 18
2.2.1.5. Redactar con estilo .................................................................................................................................. 19
2.2.1.6. Componer desde una posicin mvil....................................................................................................... 19
2.2.1.7. Mezclar narracin primaria con amplificaciones y encuadres ................................................................. 20
2.2.1.8. Desarrollar el significado al construir sobre las reacciones del lector. .................................................... 21
2.2.2. La crnica latinoamericana............................................................................................................ 22
3. CONCLUSIONES ...................................................................................................................................... 23
4. BIBLIOGRAFA ........................................................................................................................................ 25

3

1. Introduccin

La crnica latinoamericana es una tarea literaria del periodismo en Amrica Latina
que, a diferencia del Nuevo Periodismo norteamericano, o de obras similares en
Espaa o Italia, ha ido adquiriendo caractersticas propias.

Es la prosa narrativa de ms apasionante lectura y mejor escrita hoy en da en
Latinoamrica dice Daro Jaramillo Agudelo en el Prlogo de la Antologa de
crnica latinoamericana actual.
1
El camino de ms de 4 dcadas transitado en
medio de fuertes desafos sociales, en marcos polticos y econmicos comunes en
la regin, ha exigido a los periodistas literarios un lugar donde congeniar sucesos
noticiables, calidad literaria y compromiso con los protagonistas y la sociedad de
pertenencia. Por eso la crnica latinoamericana es un lugar donde sincronismo y
sinfronismo se dan la mano para el compromiso social.

Gabriel Garca Mrquez, con un camino literario amplio y extenso, que lleg a
entender que no slo se deba a sus lectores sino que deba animar a otros
periodistas con la Fundacin del Nuevo Periodismo Iberoamericano, brind una
gran cantidad de obras de crnica latinoamericana, entre las cuales se halla La
aventura de Miguel Littn clandestino en Chile.

En esta monografa analizaremos el texto como muestra del periodismo literario en
Latinoamrica.

1.1. Presentacin

En el presente trabajo monogrfico se buscar observar elementos constitutivos
de la Crnica Latinoamericana en la obra La aventura de Miguel Littn clandestino
en Chile. Un reportaje de Gabriel Garca Mrquez.

1
DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage sobre la crnica latinoamericana del siglo veintiuno, en JARAMILLO
AGUDELO, Daro, Antologa de crnica latinoamericana actual, Alfaguara (2012), Pg. 11
4


En el estudio se analizar la relacin entre periodismo y literatura en el libro de
Garca Mrquez, tomando como base metodolgica las propuestas de
procedimientos de escritura de Alberto Chilln y las fuerzas esenciales del
periodismo literario de Norman Sims.

Luego se observar la vinculacin de periodismo y sociedad tomando como objeto
al autor y su estilo a travs de las reglas para periodistas literarios de Mark
Kramer, para terminar con un esbozo del concepto de crnica latinoamericana.
Para estas herramientas de anlisis se seguir el artculo Collage sobre la crnica
latinoamericana del siglo veintiuno, por Daro Jaramillo Agudelo, que introduce la
Antologa de crnica latinoamericana actual.
2


1.2. Biografa de Gabriel Garca Mrquez

Gabriel Garca Mrquez naci el 6 de marzo de 1927 en Magdalena, Colombia, y
fue criado por sus abuelos, quienes lo iniciaron en la literatura que confirm
vocacionalmente con el profesor Carlos Julio Caldern Hermida (1944-46) a quien
le dedic La Hojarasca, el profesor ideal. Luego de estudiar un ao de derecho
en Bogot se traslad a la Universidad de Cartagena donde se inici como
columnista en el peridico El Universal.

Mientras tanto, se uni al Grupo de Barranquilla con Ramn Vinyes y Jos Flix
Fuenmayo, y comenz a publicar diariamente en El Heraldo de Barranquilla (bajo
el seudnimo "Septimus"). En ese grupo fue creciendo la influencia de varios
autores, especialmente de William Faulkner, el gran maestro de Gabo, de los
grandes escritores rusos, ingleses y norteamericanos, y del nuevo periodismo
norteamericano. Ya en 1950 sale a luz La Hojarasca y Macondo, reinventando
mgicamente la realidad, y en 1954 se lanza como columnista en El Espectador.
En ese contexto se suma a la revista Mito, que tambin tuvo un breve desarrollo

2
DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage.
5

pero sirvi para dar a luz la modernidad intelectual en Colombia. "En Mito
comenzaron las cosas", le dijo a Pedro Gmez Valderrama. Fue el ao cuando
comenz a publicar el reportaje Relato de un nufrago. La censura de estas
publicaciones fue la ocasin del viaje a Europa para cubrir Ginebra y Roma, Pars
y la lnea de pases de influencia sovitica durante cuatro aos. A su regreso,
varios peridicos lo tuvieron como cronista y fue nombrado director de Prensa
Latina, en Cuba.

En 1966 se dedic durante dieciocho meses para dar a luz Cien aos de
soledad, de la cual dijo Neruda: "es la mejor novela que se ha escrito en
castellano despus del Quijote". Posteriormente con varios lugares de vida,
escribir cuatro novelas, tres volmenes de cuentos, dos relatos, y una gran
produccin periodstica. En octubre de 1982 Gabriel Garca Mrquez recibi en
Mxico la noticia que le otorgaban el premio Nobel de Literatura, que recibi en
diciembre en Estocolmo, con el discurso "La soledad de Amrica Latina". De esa
manera pasaba a ser la figura esencial tanto en la cultura colombiana,
latinoamericana y mundial, como en confirmando por compromiso
latinoamericano.

En diciembre de 1985 publica su novela El amor en los tiempos del clera y al
ao siguiente, mientras participa en la fundacin de la Escuela Internacional de
Cine y Televisin en Cuba, entrevista a Miguel Littn y publica su larga entrevista
en La aventura de Miguel Litn clandestino en Chile. Pasarn tres aos para
publicar El general en su laberinto. Instalado ya en Colombia presenta en 1997
Noticia de un secuestro y, en el 1 Congreso Internacional de la Lengua
Espaola da el famoso discurso Botella al mar para el dios de las palabras.

Mientras tanto, en 1994, trabaja en la Fundacin Nuevo Periodismo
Iberoamericano en Cartagena de Indias, Colombia, para estimular las
vocaciones, la tica y la buena narracin en el periodismo, sobre aspectos tan
variados como el uso de la grabadora o la funcin de los editores. En la
6

Fundacin, Gabo fue el presidente hasta su fallecimiento, tiempo en el cual se
realizaron casi 300 actividades, entre talleres y seminarios de periodismo

Garca Mrquez pas varios aos sin publicar al finalizar el siglo, y en 2002
present Vivir para contarla primera parte de sus memorias, en 2004 Memorias
de mis putas tristes, y tuvo muchos homenajes en 2007 con el doble motivo de
sus 80 aos y el 40 aniversario de Cien aos de soledad. El 17 de abril de 2014
falleci en la ciudad de Mxico, luego de un largo tratamiento de cncer.

1.3. Argumento de La Aventura de Miguel Littn clandestino en Chile
3


Gabriel Garca Mrquez cuenta en el Prlogo del libro que Miguel Littn, parte de
los cinco mil exilados chilenos con prohibicin absoluta de regresar a su tierra,
estuvo en Chile en 1985 de modo clandestino. Fue una estada que super los
cuarenta das con la intencin de filmar la realidad social en el gobierno de
Pinochet.

El libro surge de un reportaje que el colombiano le hiciera al chileno, con el sentido
de narrar otra pelcula sin hacer que corra el riesgo de quedarse indita. Esa
expresin se refiere a lo vivido por el cineasta desde la preparacin de la
aventura hasta su regreso, expresado en un reportaje de casi una semana y
dieciocho horas de grabacin, transcriptas en seiscientas pginas que se
condensaron en ciento cincuenta con diez captulos.
2. Literatura, Periodismo y Sociedad

Toms Eloy Martnez sostiene que el periodista no es un observador pasivo de la
realidad con la misin de comunicarla o un simple engranaje para llegar al lector.

3
GABRIEL GARCA MARQUEZ, La aventura de Miguel Littn clandestino en Chile, Editorial Sudamericana,
Buenos Aires (1986).
7

Es un autntico constructor de la noticia, a travs del camino de seleccin y
tratamiento de la informacin.

Cuando trabaja desde las emociones de las personas y las cinco preguntas de la
noticia (qu, quin, dnde, cundo y por qu, aadiendo el para qu) pero
aplicadas a los protagonistas y la relacin con los lectores, se funda una relacin
nueva: periodismo, literatura y sociedad.

2.1. Literatura y Periodismo

Cortez Montalvo y Garca Perez explican como la literatura y el periodismo son
disciplinas similares por sus discursos de pensamiento y verbalizacin,
predominando los hechos en el periodismo y la ficcin en la literatura.

No obstante, en la actualidad las fronteras son cada vez menos definidas, ya que
notamos realidad y ficcin, tanto en el relato periodstico, como en el literario. De
cierta manera, la produccin literaria y periodstica buscan contarle al lector lo que
le pas, lo que est sintiendo y pensando el personaje/autor en un lugar
determinado; adems el autor-periodista habla por el lector cuando denuncia y
critica.
4


Si bien Tijeras piensa que la transformacin de la realidad en novela se basa en la
invencin, sea de dilogos, estados de nimo, paisajes o matices, para dar
sensacin de verosimilitud, lo cierto es que las obras dicen lo contrario, que los
periodistas literarios son ms fidedignos que los de noticias (Tracy Kidder). Mark
Kramer tambin lo expresa en sus Reglas:

El periodismo literario contribuye a aclarar la nueva complejidad. Si bien no es un
antdoto contra la confusin, por lo menos s une las experiencias cotidianas,
incluyendo las emotivas, con la increble plenitud de informacin que puede
aplicarse a la experiencia. El periodismo literario ana la frialdad de los hechos con

4
J. CORTEZ MONTALVO J. GARCA PEREZ, Relaciones entre periodismo y literatura: fusin sin confusin,
en Revista PANGEA 3, Pg. 43
8

sucesos personales, bajo la compaa humana del autor. Yeso ensancha las
perspectivas de los lectores, les permite contemplar vidas ajenas que se retratan
en contextos mucho ms claros que los que podemos ver en nuestra propia vida.
El proceso lleva a los lectores, y a los autores, hacia el entendimiento, la
compasin y, en el mejor de los casos, hacia la sabidura.
5


2.1.1. Los procedimientos de escritura

Albert Chilln (1973) extracta los procedimientos utilizados por el nuevo
periodismo norteamericano de la novela realista de Fielding, Smollet, Balzac,
Dickens y Gogol.

A continuacin se tomarn esos procedimientos para analizar esta obra de Garca
Mrquez en la relacin periodismo-literatura.

2.1.1.1. Construccin escena por Escena

El principal, segn Wolf, era la construccin escena por escena, que consista en
relatar la historia a base de escenas sucesivas cada una compuesta sobre todo
por descripciones y dilogos y reduciendo al mnimo posible el uso de sumarios
narrativos (...).
6


Es libro un montaje escena por escena, de modo sucesivo, con un breve flashback
en el primer captulo, para contar la historia desde el arribo de Miguel Littn a Chile
hasta la salida en el vuelo hacia Montevideo. Ese relato es siempre en primera
persona, refiriendo los sucesos y transcribiendo los dilogos de los protagonistas.

Las escenas se desarrollan en diez captulos, nueve de los cuales tienen tres
partes y el restante cuatro. El autor slo aparece como narrador real en el Prlogo

5
MARK KRAMER, Reglas quebrantables para periodistas literarios, en Literary Journalism, punto 9.
6
ALBERT CHILLN, Literatura y periodismo. Una tradicin de relaciones promiscuas, citado por DARO
JARAMILLO AGUDELO, en Collage , pg. 17.
9

dando detalles de la historia y el reportaje realizado, pero luego desaparece
totalmente en el texto.

2.1.1.2. Regi strar totalmente el dilogo

La segunda tcnica, estrechamente relacionada con la anterior, consista en
registrar totalmente el dilogo, recurso que permita caracterizar a personajes y
situaciones de forma inmediata, plstica y elocuente. Este procedimiento sustitua
la simple cita de declaraciones usada en el periodismo convencional por una
recreacin fehaciente de dilogos enteros en la que importaba tanto lo que se
deca como la manera de hablar de los interlocutores. (...).
7


El registro de los dilogos es utilizado de modo variable en el texto, con ms
descripciones de los mismos que su transcripcin explcita. Adems, muchas
veces el autor resea lugares o circunstancias que permiten que el lector entienda
mejor un dato. As, en el captulo 6, se dan descripciones del culto popular al
fallecido presidente Allende y a Neruda, contextualizando el segundo dilogo de
solo una frase: Puede verla por fuera dijo.
8


De todos modos, el narrador dedica permanentemente tiempo a la manera de
decir de los interlocutores, dejando siempre en claro su apreciacin de cada uno
de ellos, sin intervenir ideolgicamente en esas apreciaciones.

2.1.1.3. Punto de vi sta en tercera Persona

La tercera tcnica era el llamado punto de vista en tercera persona: cada escena
era presentada al lector a travs de los ojos de un personaje concreto. (...) Al
delegar la facultad de relatar en los personajes, este recurso permita abandonar el
recurso nico al punto de vista omnisciente (...) o al punto de vista en primera
persona. (...).
9



7
dem, pg. 17-18.
8
GABRIEL GARCA MARQUEZ, La aventura, pg 86.
9
ALBERT CHILLN, dem, pg. 18.
10

Este procedimiento no es utilizado; al contrario, el narrador es omnisciente desde
la narracin en primera persona. Con este recurso, propio de la crnica
latinoamericana, Garca Mrquez le da al libro una dinmica, vivacidad y atraccin
que logra en el lector una disposicin de espera de cada suceso.

De todas formas puede considerarse que este tercer procedimiento se utiliza
mediante los interlocutores del protagonista. Son personas que entran con
contacto con Littn y le proporcionan cauces para pueda internarse en los diversos
lugares y momentos de su recorrido.

2.1.1.4. Retrato global y detal lado de personajes, situaciones y
ambientes

La cuarta tcnica que los nuevos periodistas tomaron de la novela realista es el
retrato global y detallado de personajes, situaciones y ambientes. (...). La
descripcin pormenorizada y exhaustiva permita a los nuevos periodistas elaborar
cuadros vivos en tres dimensiones, esto es proporcionar a los reportajes una
capacidad de sugestin y de evocacin inditas.
10


La cuarta tcnica descripta por Chilln se cumple perfectamente en la obra
analizada. El primer elemento se puede observar en la titulacin de captulos y
secciones, pues siempre tienen un estilo narrativo, hasta con frases de los
protagonistas, con una descripcin simblica del texto.

Las tres dimensiones de personajes, situaciones y ambientes aparecen
explcitamente en cada momento. Desde el avin que aterriza con Littn en Chile la
sugestin y evocacin atraen al lector combinando esas dimensiones de modo
permanente. Nunca aparece un personaje sin la situacin o el ambiente, as como
no aparece una situacin o ambiente sin el personaje respectivo. Este
procedimiento se manifiesta an en sucesos de personajes ya muertos al
momento del relato como Neruda, Allende (cap. 6) o Acevedo (cap.5), o la tensin

10
dem
11

tan lograda en el cine con espectculo en vivo al final del captulo 7. De esta
manera el lector puede situarse plenamente en la experiencia del reporteado
desde su narracin.

2.1.2. Las fuerzas esenciales del periodismo literario.

Norman Sims escribi Los periodistas literarios (o el arte del reportaje personal) y
destac en el prlogo las fuerzas esenciales del periodismo literario, que residen
en la inmersin, la voz, la exactitud y el simbolismo. Con ese enfoque se dar un
paso ms en el anlisis de esta monografa.

2.1.2.1. La inmersin

Dice Sims:
En su forma ms simple; la inmersin significa el tiempo dedicado al trabajo. (...)
Los periodistas literarios apuestan con su tiempo. Su impulso de escribir los lleva a
la inmersin, a tratar de aprender todo lo que hay que saber sobre un tema. (...).
11


El concepto de inmersin les permite a este tipo de cronistas una fidelidad
considerable, pues determina la comprensin no solo del tema, sino de aquello
profundamente humano en cada situacin, que tiene una lgica distinta e
inesperada (Jaramillo Agudelo). Por eso explica Alberto Salcedo Ramos:

La realidad es como una dama esquiva que se resiste a entregarse en los
primeros encuentros. Por eso suele esconderse ante los ojos de los impacientes.
Hay que seducirla, darle argumentos para que nos haga un guio.

Gabriel Garca Mrquez expone en el prlogo acerca del encuentro con Miguel
Littn en Madrid, del cual surgi el proyecto del reportaje para contar la otra
pelcula, la aventura vivida mientras se film. De esta manera el autor del libro
someti a un interrogatorio agotador de casi una semana al cineasta chileno.

11
NORMAN SIMS, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg. 19
12


As qued completa la aventura humana, con todas sus implicaciones
profesionales y polticas, que yo he vuelto a contar condensada en esta serie de
diez captulos.
12


La inmersin es tan profunda que desde el inicio del libro el lector se sumerge en
la piel de Littn sin descubrir alguna resonancia clara de Garca Mrquez.

2.1.2.2. La voz

Esta segunda fuerza esencial observada por Sims es una opcin de toda la
aventura. Garca Marquez dice:

He preferido conservar el relato en primera persona, tal como Littn me lo cont,
tratando de preservar en esa forma su tono personal y a veces confidencial -, sin
dramatismos fciles ni pretensiones histricas.
13


Por esto afirma Kramer:

La voz que admite el yo puede ser un gran don para los lectores. Permite la
calidez, la preocupacin, la compasin, la adulacin, la imperfeccin compartida:
todas las cosas reales que, al estar ausentes, vuelven frgil y exagerada la
escritura.
14


La opcin del autor no inhibe su pluma, pues la voz de un escritor no es
intercambiable y revela, al decir de Jaramillo Agudelo, la mayor fortaleza y la
mayor debilidad de la crnica como periodismo. En esta fuerza esencial radica el
afn comprensivo con todo lo inslito, lo paradjico, lo aberrante que sea.
15



12
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, Prlogo, pg. 7
13
dem, pg. 8
14
MARK KRAMER, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, en Collage, Pg. 21.
15
DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg. 21.
13

En este prrafo adquiere importancia el subttulo del libro, refirindose al reportaje
que el autor le hiciera a Miguel Littn. Es una reconstitucin emocional de la que
Nietzsche podra decir:

el hombre, al formar el lenguaje, no capta cosas o procesos, sino excitaciones: no
transmite percepciones sino copias de percepciones. (...) No son las cosas las que
entran en la conciencia, sino la manera como nos relacionamos con ellas, el
phitann. La plena esencia de las cosas no se capta nunca.
16


2.1.2.3. La exactitud

Norman Sims explica su concepto de exactitud:

A los personajes del periodismo literario se les debe dar vida en el papel,
exactamente como en las novelas, pero sus sensaciones y momentos dramticos
tienen un poder especial porque sabemos que sus historias son verdaderas.
17


En La Aventura de Miguel Littn Garca Mrquez hace honor de esta fuerza
esencial ya que no inventa escenas ni distorsiona los procesos. Si bien deja
traslucir sus ideas y compromiso social siempre es el cineasta quien habla.

He procurado en muchos casos conservar los modismos chilenos del relato
original, y respetar en todos el pensamiento del narrador, que no siempre coincide
con el mo.
18


En lnea con la nocin de exactitud, Garca Mrquez cambia algunos nombres y
muchas circunstancias a fin de proteger los protagonistas, ya que haba
transcurrido un poco ms de un ao desde la aventura propiamente dicha a la
publicacin de La Aventura en el libro.


16
F. NIETSZCHE, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, en Collage, Pg. 25
17
NORMAN SIMS, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg. 26
18
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, Prlogo, pg. 8
14

2.1.2.4. El simbolismo.

Cuando Daro Jaramillo Agudelo quiere explicar el simbolismo en Sims, se
pregunta: Qu hay ms all de los hechos?, qu subyace, qu significa la
historia que su observacin le narra? Garca Mrquez lo dice con el smbolo de la
pelcula:

Hace unos seis meses, cuando Miguel Littn me cont en Madrid lo que haba
hecho, y cmo lo haba hecho, pens que detrs de su pelcula haba otra pelcula
sin hacer que corra el riesgo de quedarse indita.
19


Este film sin hacer adquira una fuerza que destaca Littn cuando dice: Este no es
el acto ms heroico de mi vida, sino el ms digno, a lo cual agrega Gabo: y creo
que esa es su grandeza.

De todos modos, cuando Sims quiere ahondar el concepto de simbolismo,
recuerda un dilogo con Richard Rodhes:

Las realidades simblicas tienen dos lados: el significado interno que la escritura
tiene para el escritor, y las estructuras profundas mencionadas por Rhodes y
que se encuentran tras el contenido de un escrito.
20


En La aventura de Miguel Littn Garca Mrquez haba descubierto la
necesidad de narrar esa otra pelcula que fue la aventura vivida por l y, en
palabras del cineasta chileno, el acto ms digno. Los diez captulos del libro
parecen ir de la tensin de la llegada a la tensin de la partida, pasando por la
libertad de filmar en medio del reencuentro con el pueblo, su historia, sus
smbolos, su tierra.



19
dem, pg. 7
20
NORMAN SIMS, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg. 27
15

2.2. Periodismo y Sociedad

Alberto Salcedo Ramos afirma:

Mi Nirvana no empieza donde hay una historia sino una historia que me conmueve
o me asombra. Una historia que, por ejemplo, me permite narrar lo particular para
interpretar lo universal. O que me sirve para mostrar los conflictos del ser humano.

La relacin periodismo y sociedad comienza en esa conmocin recibida por el
periodista cuando capta las historias, no las noticias. Muoz Molina insiste por eso
que el escritor no busca esas historias, las escribe porque las ha encontrado y
est seguro de que vale la pena contarlas.
21


La aventura de Miguel Littn clandestino en Chile tiene una orientacin social
profunda pues, en los sucesos vividos por el cineasta y su equipo, en una poca
tan intensa para ese pas, el autor busca

contarle al lector lo que le pas, lo que est sintiendo y pensando el
personaje/autor en un lugar determinado; adems el autor-periodista habla por el
lector cuando denuncia y critica.
22


Ese doble lugar del texto de Garca Mrquez exige descubrir la persona tras de la
noticia y a la persona que la lee, estableciendo un vnculo donde ser puente que
permita el intercambio experiencial, porque es es el altavoz de la vctima () el
espacio prohibido, gueto o secta, crcel o frontera caliente, al decir de Jaramillo
Agudelo.
Los cronistas latinoamericanos de hoy encontraron la manera de hacer arte sin
necesidad de inventar nada, simplemente contando en primera persona las
realidades en las que se sumergen sin la urgencia de producir noticias.
23



21
E. GARCA DE LEN, Literatura Periodstica o Periodismo Literario, Pg. 339
22
J. CORTEZ MONTALVO J. GARCA PEREZ, obra citada, Pg. 43
23
DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg.11.
16

La relacin periodismo - sociedad se verifica en palabras del mismo Gabo, porque
la crnica es un cuento que es verdad, es

darle voz a los que no la tienen: los pobres, los indgenas, las mujeres
discriminadas, los jvenes desempleados, los trabajadores migratorios, los presos,
los burcratas menores, los campesinos.
24


2.2.1. Reglas quebrantables para los periodistas literarios

Mark Kramer, en el Prlogo de Literary Journalism analiza la ambigedad la
expresin periodismo literario y desarrolla unas reglas que expresen lo comn
entre los autores, con mtodos que, aunque se puede mejorar, se han
desarrollado satisfactoriamente.

Por eso parece conveniente observar la relacin periodismo y sociedad desde
esas pautas, de tal manera que se pueda analizar la propuesta de Garca Mrquez
con la voz de Miguel Littn.

2.2.1.1. Internarse en el mundo de los personajes

En un enfoque similar al de inmersin de Sims, Kramer insiste que, al internarse
en sus personajes, el periodista literario

expone y deja intactas las peculiaridades y los autoengaos, las hipocresas y
las gracias: de hecho, las usa para ahondar el entendimiento. ste es el nivel en el
cual pensamos en nuestra vida cotidiana, cuando no nos envanecemos. En
verdad, es un nivel difcil de alcanzar con otras personas. Requiere confianza,
tacto, firmeza y aguante, tanto por parte del escritor como del personaje. La
mayora de las veces tambin requiere semanas o meses.
25



24
CARLOS MONSIVIS, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg. 29
25
MARK KRAMER, Reglas , punto 1.
17

La semana que dura el reportaje de Garca Mrquez a Littn permite congeniar, es
decir, unir genios para que, tanto las intenciones del cineasta como las del escritor
puedan unificarse y lograr un sentido. Si el cineasta quera filmar un documental
clandestino sobre la realidad de Chile despus de doce aos de dictadura militar,
su pasin interior es el objetivo social del libro:

() era un sueo que me daba vueltas en la cabeza desde haca mucho tiempo,
porque la imagen de nuestro pas se me haba perdido en las tinieblas de la
nostalgia, y para un hombre de cine no hay un modo ms certero de recuperar la
patria perdida que volver a filmarla por dentro.
26


2.2.1.2. Desarrollar compromisos con lectores y fuentes

Los compromisos con los lectores se dan en la medida que se conserve la
franqueza, pues los lectores reconocen y leen esperando un tratamiento
civilizado. A su vez, el compromiso se extiende a las fuentes.

Lograr un acceso constante y satisfactorio es un problema delicado; la mayora de
los personajes potenciales viven relativamente bien sin que haya escritores
alrededor, y sus vidas son nudos de relaciones personales e institucionales. Sin
embargo, para escribir con autenticidad los periodistas literarios van a esperar de
ellos la franqueza continua que slo se da entre cnyuges, socios y amigos muy
cercanos.
27


El cap. 3 lleva por ttulo: Tambin los que se quedan son exilados. La tercera
seccin, que repite el encabezamiento, describe la situacin del narrador frente a
los carabineros, y describe en un momento de tensin que ha sido curado de la
inquietud que le causaban. Al finalizar ese apartado, agrega:

() en ocasiones me miraban sin curiosidad, y sin la menor sospecha de que
alguna vez habamos sido felices en la misma mesa. Slo en aquel momento tuve
conciencia de cun largos y devastadores eran los aos de exilio. Y no solo para

26
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 10
27
MARK KRAMER, Reglas, punto 2.
18

los que nos fuimos, como lo crea hasta entonces, sino tambin para ellos: los que
se quedaron.
28


2.2.1.3. Escribi r sobre hechos comunes y corrientes

Kramer explica que hay una necesidad en los periodistas literarios de tener
caminos sencillos y a largo plazo en su tarea, lo que los lleva a hechos comunes,
pero avanzando hacia lo que piensan, y cmo comprenden sus experiencias los
personajes.

Lo comn no necesariamente quiere decir monotona. La vida de casi todo el
mundo, descubierta a fondo, y desde una perspectiva que busca entenderla,
resulta interesante. Algunos temas muy comunes, sin embargo, no han sido
abordados, y parecen inabordables para quienes son ajenos a ellos.
29


La propuesta original del libro de Garca Mrquez radica en relatar la vida
cotidiana de esas seis semanas en contraposicin con la vida de los tres equipos
de filmacin de Littn. Un detalle que revela esta anttesis se muestra cuando el
cineasta quiere afeitarse en Concepcin y no encuentra ninguna peluquera para
eso, hasta que cae en la cuenta que lo que haba cambiado era el trmino.

() me hicieron caer en la cuenta de que en Chile no se deca rasurar desde
haca aos, sino afeitar.
30


2.2.1.4. Escribi r con una voz intimista

En periodismo literario, el narrador no tiene el tono explicativo y calificador,
impersonal y juicioso, del ensayo acadmico, en donde el autor presenta el
material de sus investigaciones con cuidado, pero sin demasiadas consideraciones
con sus lectores. Y tampoco es el informante ortodoxo del periodismo de noticias,
aparentemente objetivo, que se apoya en los hechos y que se abstiene de hacer
juicios. El narrador del periodismo literario tiene carcter, es una persona ntegra,

28
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 52.
29
MARK KRAMER, Reglas, punto 3.
30
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 73.
19

con la cual es posible intimar, y que puede ser franca, irnica, sarcstica, o mostrar
desconcierto, juzgar e, incluso, rerse de s misma.
31


Esta apreciacin de Kramer se verifica claramente en la obra de Garca Mrquez,
que brinda un narrador simple, claro, cognoscible, con los sentimientos esperables
de alegra, temor, angustia o nostalgia. Por esa caracterizacin intimista el lector
puede intimar con la voz, logrando una vinculacin con la sociedad que excede a
la chilena para ampliarse a todo el contexto latinoamericano.

2.2.1.5. Redactar con estilo

En el mismo prlogo, Kramer destaca el lenguaje informal de cada periodista
literario, con libre y sencillo, inteligente y personal, que mira la invisibilidad del
mundo a travs de lo visible y lo describe con un estilo logrado, ya que el mejor
lenguaje de los periodistas literarios es tambin evocador, ldico

En el primer captulo, cuando se narra la preparacin de Littn frente a sus hijos en
Madrid, estos le sintetizan la misin con la imagen de un juego de nios: as como
se le debe poner la cola al burro de cartn donde corresponde, as el protagonista
con el dictador chileno.
32
Al final del libro, mirando la invisibilidad de lo realizado
desde el vuelo de regreso, Miguel Littn resume su aventura:

A esa hora, Pinochet () haba descendido al primer piso por la suntuosa
escalera alfombrada, arrastrando los treinta y dos mil metros de rabo de burro que
le habamos colgado.
33


2.2.1.6. Componer desde una posicin mvi l

La posicin de los periodistas literarios es dinmica, aunque equilibrando el texto
con la regla de la fidelidad a los lectores y las fuentes. Con esa libertad puede

31
MARK KRAMER, Reglas, punto 4.
32
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 18
33
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 152.
20

dirigirse al lector, comentar, hacer digresiones o asociaciones, colocarse en
diversos momentos de la historia.

La movilidad de Garca Mrquez es una herramienta con la cual dirigirse ms
tranquila y fielmente a los lectores y su contexto social. Por eso puede comentar el
deseo de Littn de quedarse en Chile si no fuera por el compromiso de la pelcula
34

o la apreciacin de las reformas que su madre haba hecho en su casa por si no
regresaba
35
o antes, al finalizar el cap. 8, cuando piensa en escribir una carta al
presidente de la Corte Suprema de Justicia:

En el momento de escribirla me di cuenta que necesitaba darle a mi accin una
justificacin poltica y humana, porque en cierto modo deba expresar el sentir de
miles y miles de chilenos que sobrellevaban como yo la peste del destierro.
36


2.2.1.7. Mezclar narracin primaria con amplificaciones y encuadres

La estructura narrativa se organiza con escenas y digresiones, y con la posicin
mvil del narrador.

La mayor parte del periodismo literario es principalmente narrativo, cuenta
historias, construye escenas, () que lleva a los lectores a travs de una historia, y
con frecuencia tambin a lo largo de una segunda y una tercera.
37


Todo el libro La aventura de Miguel Littn es una narracin primaria que se
organiza en la secuencia de diez captulos que se construyen con diversas
escenas. All aparecen historias conocidas y famosas como el suicidio de Acevedo
o las pequeas historias de los amigos comiendo junto a l sin que lo
reconozcan
38
, los nios que le piden que se saque una foto con el futuro del

34
Cf. GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 121.
35
Cf. GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 136.
36
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 118.
37
MARK KRAMER, Reglas, punto 7.
38
Cf. GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 51.
21

pas
39
o la persona que se cruza cantando el tema Yo pisar las calles
nuevamente, de lo cual Gabo agrega en la reflexin de Littn:

Era una casualidad demasiado grande para soportarla sin sentir un nudo en la
garganta.
40


2.2.1.8. Desarrollar el si gnificado al construir sobre las reacciones del
lector.

Mark Kramer destaca que los periodistas literarios siempre deben ser
entretenidos, haciendo partcipes a los lectores de la narracin con agilidad, pues

() no llevar a ninguna parte sin la participacin imaginativa de los lectores. En
ltimas, lo que un autor crea no son secuencias de prrafos bien planteados sobre
el papel, sino secuencias de experiencias emotivas, intelectuales e incluso morales
que los lectores atraviesan. () Lo que esos fragmentos quieren decir no est en
el papel. El escritor pinta escenas sensoriales, habla en un tono intimista que
desencadena las sensaciones y experiencias del lector, y establece un intercambio
alqumico entre el texto terminado y las psiquis de los lectores. Las conclusiones
de los lectores son lo que el autor y el lector han hecho juntos.
41


Un avin es el ambiente en el que comienza y termina el libro, que extiende una
enorme tensin hasta el brindis del final, cuando superan el control de boletos
dentro de la nave y, ante la explicacin de la azafata de la bsqueda de un
pasajero colado, Littn dice: se colaron dos. Salud!.
42
De esta manera, Garca
Mrquez invita al lector a participar de la aventura del cineasta, con la posibilidad
de levantar su copa en ese brindis final en nombre de toda una sociedad que
puede reconocerse victoriosa en esa aventura.


39
Cf. GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 127.
40
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 31.
41
MARK KRAMER, Reglas, punto 8.
42
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 152.
22

2.2.2. La crnica latinoamericana

El libro de Garca Mrquez estudiado en la presente monografa es una clara
expresin de la crnica latinoamericana, que es un emergente cultural propio.
Jaramillo Agudelo la define como

una narracin extensa de un hecho verdico, escrita en primera persona o con
una visible participacin del yo narrativo, sobre acontecimientos o personas o
grupos inslitos, inesperados, marginales, disidentes, o sobre espectculos y ritos
sociales.
43


La narracin estudiada tiene, junto con otras expresiones del periodismo literario,
una distancia de la urgencia propia de las noticias de actualidad. El arquetipo ya
no es la noticia sino lo asombroso (Jaramillo A.). A la idea de Encarnacin Garca
de Len, para quien la fugacidad noticiosa se transforma en permanencia por la
literatura, se le suma las palabras de Carlos Monsivis, para quien la crnica es la
reconstruccin literaria de sucesos o figuras, gnero donde el empeo formal
domina sobre las urgencias informativas.
44


Ese empeo formal es notable en La aventura de Miguel Littn, donde adems
se verifica que la crnica es un fenmeno nuevo porque cambia el modelo de
lector, de lectura y de las tcnicas para realizarlo. Y un modelo que supera el
origen de relaciones promiscuas (Chilln) que da a luz una hija incestuosa de la
historia y la literatura (Too Angulo Danieri), ese hbrido y fronterizo (Toms
Eloy Martnez) al modo de acuerdos entre diablo y agua bendita: la crnica
latinoamericana es un gnero con plena entidad.

El texto de Garca Mrquez no es un reportaje que diga lo conmovedor que fue la
aventura de Littn, sino el cronista latinoamericano que trata de construir esa
escena y conmover (Martn Caparrs).

43
DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg.17.
44
CARLOS MONSIVIS, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg. 13.
23

3. Conclusiones

Garca Mrquez, orgulloso de la confluencia perfecta entre periodismo y literatura
que en Crnica de una muerte anunciada haba conseguido, tras su publicacin
declara: Al cabo de treinta aos descubr algo que muchas veces se nos olvida a
los novelistas: que la mejor frmula literaria es siempre la verdad.
45


El estudio ha buscado observar de La aventura de Miguel Littn clandestino en
Chile como ejemplo para el anlisis de crnica latinoamericana, y por eso le cabe
el smbolo del ornitorrinco de la prosa de Villorio.

De la novela extrae la condicin subjetiva, la capacidad de narrar desde el mundo
de los personajes y crear una ilusin de vida para situar al lector en el centro de los
hechos; del reportaje, los datos inmodificables; del cuento, el sentido dramtico en
espacio corto y la sugerencia de que la realidad ocurre para contar un relato
deliberado, con un final que lo justifica; de la entrevista, los dilogos; y del teatro
moderno, la forma de montarlos; del teatro grecolatino, la polifona de testigos, los
parlamentos entendidos como debate: la voz de proscenio, como la llama Wolfe,
versin narrativa de la opinin pblica cuyo antecedente fue el coro griego; del
ensayo, la posibilidad de argumentar y conectar saberes dispersos; de la
autobiografa, el tono memorioso y la reelaboracin en primera persona. El
catlogo de influencias puede extenderse y precisarse hasta competir con el
infinito. Usado en exceso, cualquiera de esos recursos resulta letal. La crnica es
un animal cuyo equilibrio biolgico depende de no ser como los siete animales
distintos que podra ser.
46


La aplicacin de las ideas de Chilln y de Sims se verifica en su mayora en
cuanto se refiere a procedimientos de escritura y fuerzas esenciales. Es
importante esta constatacin para resaltar la integridad del gnero ms all de la
hibridez de su origen o de superestructuras literarias. El editor de Collage
comenta:


45
E. GARCA DE LEN, obra citada, Pg. 343
46
VILLORIO, citado por DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg. 15.
24

Los cronistas latinoamericanos de hoy encontraron la manera de hacer arte sin
necesidad de inventar nada, simplemente contando en primera persona las
realidades en las que se sumergen sin la urgencia de producir noticias.
47


Tambin la investigacin de la relacin periodismo y sociedad a travs de las
Reglas quebrantables para periodistas literarios ha servido para encontrar
sentidos de compromiso social que puede caracterizar esta obra de Garca
Mrquez a la vez que respeta plenamente el pensamiento y lenguaje de Miguel
Littn.

Se puede agregar que la intencin del escritor de contar la pelcula que no se
filmara no solo capt la dignidad del cineasta, sino que la hizo propia. Entonces,
las palabras finales de Littn no solo salen de las manos y mente de Garca
Mrquez, sino de su propio interior:

tom conciencia de que las seis semanas que dejaba atrs no eran las ms
heroicas de mi vida, como lo pretenda al llegar, sino algo ms importante: las ms
dignas.
48





47
DARO JARAMILLO AGUDELO, Collage, Pg.15.
48
GABRIEL GARCA MRQUEZ, obra citada, pg. 152.
25

4. Bibliografa

1. CHILLN, Albert (1999). Literatura y periodismo. Una tradicin de relaciones
promiscuas. Barcelona. UAB.
2. CORTEZ MONTALVO, J. GARCA PEREZ, J (2012). Relaciones entre
periodismo y literatura: fusin sin confusin. En Revista PANGEA 3, pg. 38 a 50,
Red Acadmica Iberoamericana de Comunicacin. Disponible en:
http://revistapangea.org
3. GARCA DE LEN, Encarnacin (1998). Literatura Periodstica o Periodismo
Literario. En Actas XIII Congreso AIH. Disponible en:
http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/13/aih_13_4_039.pdf
4. GARCA MARQUEZ, Gabriel (1996). El mejor oficio del mundo. En Diario El
Pas, 20/10/96. Disponible en:
http://elpais.com/diario/1996/10/20/sociedad/845762406_850215.html
5. GARCA MARQUEZ, Gabriel (1986). La aventura de Miguel Littn clandestino en
Chile. Buenos Aires. Editorial Sudamericana.
6. JARAMILLO AGUDELO, Daro (2012). Collage sobre la crnica latinoamericana
del siglo veintiuno. En JARAMILLO AGUDELO, Daro (ed). Antologa de crnica
latinoamericana actual. Alfaguara.
7. KRAMER, Mark (2008). Reglas quebrantables para periodistas literarios,
Prlogo de Literary Journalism. Disponible en:
http://elmalpensante.com/print_contenido.php?id=2349
8. LOPEZ PAN, FERNANDO (2010). Periodismo Literario: entre la literatura
constitutiva y la condicional. En mbitos 19, pg. 97-116. Disponible en:
http://grupo.us.es/grehcco/ambitos19/06lopez.pdf
9. TIJERAS, RAMON (2011). Periodismo y literatura: La delgada lnea roja que
separa la verdad del poder. En Revista COMUNICACIN 21, N1. Disponible en:
http://www.comunicacion21.com
10. TORREGROSA CARMONA, Juan Francisco - GANA PISONERO, Carmen
(2010). Relaciones entre periodismo y literatura en la Espaa del siglo XX.
26

11. WIAZKi, Miguel - CAMPA, Ricardo (1995). Periodismo: ficcin y realidad.
Buenos Aires. Biblos.
12. WOLFE, Tom (1976). El nuevo periodismo. Barcelona. Editorial Anagrama.