453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.

Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al

TEMA 17. LA NUEVA ESPECTACULARIDAD EN EL TEATRO ROMNTICO ESPAOL
1) Caractersticas geera!es "e! teatr# r#$%tic# es&a'#! ( s) re*!e+# e !a &)esta e escea.
,) A"e!at#s t-cic#s ( esce#gr%*ic#s. L#s act#res ( !a "ec!a$aci..
&Histria %'sica del arte escnico( )pp. *5+,*59-
La )e/a es&ectac)!ari"a" e e! teatr# r#$atic# es&a'#!
E! r#$aticis$# e es&a'a
1.1. E! a$0iete &re#$%tic#
.l rey /ernando 011 instaura la 1n2uisicin y con esto retrasa la aparicin del esp3ritu ro4'ntico5 pues
este 4o6i4iento lle6a un alto contenido re6olucionario. La pri4era 4encin de &ro4anticis4o( ser' en
el peridico 4adrile7o &"rnica cient38ica y literaria( )1919-5 antes se usa%a el tr4ino &ro4antesco(. .n
esta poca los ro4'nticos no tendr'n %uena prensa y ni #asta el 4is43si4o Larra no lle: a
considerarse co4o tal.
1. ,. Para"#+as "e! $#/i$iet# r#$%tic#
"uando e4piea el ro4anticis4o en .spa7a ya #a%3a perdido todo su 34petu y se aco4oda a las 4odas
rela;adas de principio del si:lo <1<. =art3ne de la Rosa5 autor neocl'sico )recuperacin de las 8r4ulas
del pasado- en su estancia en >ar3a5 in8luido por las tendencias ro4'nticas5 6edadas en la pen3nsula5 La
conjuracin de Venecia. $u estreno en =adrid en 1934 esta%lece la #istoria del teatro ro4'ntico espa7ol.
La 4is4a parado;a se repite con ?n:el $aa6edra5 2ue #uye a @i%raltar y Londres y en su eAilio conoce el
ro4anticis4o. 0uel6e a .spa7a con su pri4era o%ra Don lvaro y la fuerza del sino estrenada en =adrid
y 2ue los #istoriadores la ase4e;an en a:resi6idad con Hernn. Antes de =art3ne de la Rosa y Larra5
#a%3a en .spa7a s3nto4as del ro4anticis4o: 4eros apuntes en :neros literarios di8erentes al teatro.
.l talante ro4'ntico de =art3ne de la Rosa no aparece a%soluto y el ro4anticis4o pr'ctico de Larra se
redu;o al estreno de Macas )1934- ya 2ue sus ideas estticas 4ecla%an lo neocl'sico con lo ro4'ntico.
1. 1. Caractersticas geera!es "e! teatr# r#$%tic# es&a'#!
1) =eclas e6itadas por los neocl'sicos: lo trgico lo cmico! la rosa el verso! las "urlas las
veras.
2) Accin 4uy din'4ica! re2uiere constantes ca4%ios de espacios y de6enir del tie4po.
3) La eAplicacin de la accin #a de ser eAplicada en lar:as acotaciones. La accin se 4uestra en
cinco ;ornadas
4) Te4'tica a4orosa: un a4or i4posi%le y per8eccionis4o en el teln de 8ondo #istrico o de
leyenda.
5) Hroes cercanos al 4ito5 con destino incierto. Los prota:onistas apasionados tienen la Bnica
4isin de ser6ir al #o4%re con su Bnica ar4a: el amor.
6) Los autores usan 8r4ulas dra4'ticas cl'sicas
7) .n la tcnica5 los espectadores :oan de nue6os e8ectos escnicos :racias a las 4a2uinarias
2ue se instalan de8initi6a4ente en los escenarios: 8ondos laterales5 telares5C .s el 8inal del
teatro de co4edia y el co4ieno del teatro a la italiana
1. 2. I"eas esc-icas "e !arra
#$o "asta %ue &aya teatro! no "asta %ue &aya oetas! no "asta %ue &aya actores! ninguna de estas tres
cosas uede e'istir sin la cooeracin de las otras y difcilmente uede e'istir la reunin de las tres sin
otra cuarta ms imortante! es reciso %ue &ay ("lico. Las cuatro) en fin) deenden en gran arte de
la roteccin %ue el go"ierno le disense*
Mariano Jos de Larra
Larra se7ala una estrec#a relacin entre teatro y sociedad. "o4o %uen neocl'sico solicita un pB%lico
culto! co4o ro4'ntico en potencia re2uiere la 6erdad co4o Bnica 8or4a percepti6a.
Reproc#a a los actores: su tcnica en eAceso anticuada5 8alta de estudios5 nulo conoci4iento de
:ra4'tica castellana y del lat3n5 #u4anidades y %ellas letras5 el 2ue no lean ni conocan a los cl'sicos ni
el entorno en 2ue 6i6ieron. >ara l5 el actor tiene 2ue darle el color 2ue no pudo darle el poeta con su
plu4a.
A la esceno:ra83a: recla4a 4e;or decoracin y una 4e;or ilu4inacin.
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
Los actores se actualian en la l3nea de Tal4a5 un arte 4uc#o 4's co4ple;o y di83cil. 1sidoro =a32ue
reci%i saluda%les in8luencias 2ue #eredaron otros actores. =a32ue cre un nue6o siste4a de
interpretacin y representacin natural5 4a;estuosa y 4uy di8erente al de Tal4a en lo tr':ico y de
"lauel en lo c4ico.
.l pri4er paso de consolidacin de los estudios del arte de interpretacin ser' con la inau:uracin del
Real "onser6atorio de =Bsica en 193+! los 4e;ores actores de la poca prestan sus es8ueros en la
ense7ana en este. .n este conser6atorio se estrena Don +uan ,enorio5 de Dorrilla5 con una actri
de4asiada entrada en a7os para representar a Eo7a 1ns5 2ui's uno de los 4oti6os del 8racaso del
8a4oso dra4a.
1. 3. U $it# r#$%tic#4 "# 5)a Te#ri#
Fn a4i:o de Dorrilla le ani4a a 2ue #iciese una re8undicin de -l "urlador de .evilla y $o &ay lazo %ue
no se cumla ni deuda %ue no se ague para en:randecer la 8i:ura de Eon Guan.
Dorrilla escri%i una o%ra casi ori:inal. .l arran2ue de la o%ra5 en carna6al5 cli4as de pro8anacin y
4isterio5 tendre4os un producto de desi:ual 6ersi8icacin pero de per8ecta construccin dra4'tica.
Don +uan ,enorio 8ue una o%ra 2ue no :ust 4uc#o en su estreno y Dorrilla lo 6endi por cuatro cuartos
a un editor. Al ca%o de 1H a7os5 el acto >edro Eel:ado la reestren con un Aito eAtraordinario. >ara
Dorrilla este Aito 8ue un 6erdadero 4artirio #asta el punto de a%orrecer a su Tenorio y escri%ir una
aruela pardica dnde intent ridiculiar al persona;e5 aun2ue su es8uero 8ue en 6ano5 pues durante un
si:lo 8ue la o%ra 4's representada del teatro espa7ol.
Eon Guan Tenorio es un persona;e car:ado de ele4entos ro4'nticos5 el 4ayor de ellos5 redi4ir con el
a4or su condicin de %urlador5 y el perdn di6ino 2ue dos si:los antes le #a%3a ne:ado un 8raile
4ercenario.
)TeAtos de p':inas *59,*59! -l refacio de /rom0el) 03ctor Hu:o y 1o2tica5 =art3ne de la Rosa-
,) A"e!at#s t-cic#s ( esce#gr%*ic#s. L#s act#res ( !a "ec!a$aci..
T-cicas esc-icas r#$%ticas
1) La precisin #istrica en el 6estuario se i4pondr' pro:resi6a4ente a lo lar:o del si:lo <1<. .n
/rancia esto 8ue prote:ido por Tal4a y los responsa%les de la Re6olucin. .n Ale4ania5 H.
@ott8ried Ioc# eAi:i un 6estuario de caracter3sticas 4edie6ales para la representacin de 34tz5
de @oet#e
,) .n el escenario5 la inno6acin principal5 no sie4pre aceptada5 8ue &el 4edio ca;n(5 en el 2ue
los laterales y 8ondo da%an la i4presin de construir autnticas paredes en las 2ue se
practica%an aperturas )6entanas5 puertas5..- La contri%ucin 4's i4portante 8ue la adopcin de
el &panora4a(: era un teln de 8ondo 2ue se alar:a%a por los laterales #aciendo cur6as sus
es2uinas. $e proyecta%a la ilu4inacin consi:uiendo e8ectos lla4ati6os d luces y so4%ras.
Aluno 4oti6os pintados i%an en relie6e para au4entar el e8ecto de realidad.
1) Fna de las adopciones i4portantes 8ue la utiliacin del :as5 pues con l 4ane;a%an a 6oluntad
la ilu4inacin. .ste pasa%a por unos tu%os de cauc#o desde la sala #asta la escena. Los ries:os
2ue conlle6an la utiliacin del :as se incendiaron 4's de cuatrocientos teatros n Ale4ania y
.uropa
2) .n lo 2ue a .spa7a se re8iere5 a co4ienos del si:lo <1<5 los teatros se ilu4ina%an con candiles5
su olor se #ac3a insoporta%le con la 4ecla de los olores de los orines. Los locales no eran un
dec#ado de co4odidad5 no sa%3an si era 4e;or tener la sala llena o 6ac3a. @alds escri%e con
todo lu;o de detalles el estreno de -l s de las ni5as5 insistiendo en la inco4odidad de nuestros
teatros a co4ienos de si:lo <1<. Los ro4'nticos recla4ar'n 4e;ores locales para poder
ad4itir 4e;ores decoraciones y 4onta;es.
La es&ectac)!ari"a" r#$%tica
67ist.ria "e !#s es&ect%c)!#s e Es&a'a8 9&&. :;<:1)
.ntre 193+ y 195+ lle:a la dra4atur:ia ro4'ntica y con ella una nue6a concepcin de la 8uncin teatral:
separacin sustancial entre actantes y asistentes5 se #a perdido toda idea de la 8uncin docente del
teatro. >retenden 2ue el pB%lico sue7e con un 4undo 8icticio pero aceptado co4o real.
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
Los actantes actBan co4o seres reales5 en 6e de #acerlo con el pB%lico5 dialo:ando entre s35 re4edando
dentro de lo posi%le la 6ida real. $e eri:e la &cuarta pared( del teatro a la italiana: los actores actBan
co4o si en el lu:ar 2ue ocupa el teln5 se le6antara una pared 2ue a3sla a los actores de los
espectadores para conse:uir &la 6erdad de la escena(. .sto ayud a la li%eracin de re:las de las
unidades de tie4po y lu:ar 2ue 8a6oreci tra4as ':iles y ricas en 4o6i4iento. Jue6a di4ensin espacial
y eAtensin de los l34ites te4porales: cinco a7os en Don +uan ,enorio y siete en Don lvaro. .l
senti4iento de un tie4po constante4ente al acec#o y a4enaador persi:ue a los prota:onistas de los
dra4as ro4'nticos.
Las luces y sonidos ad2uieren 4uc#a i4portancia:
Rel'4pa:os y truenos )sonido- aco4pa7an la desesperacin de Eon ?l6aro y al suicidio del prota:onista.
La erupcin 6olc'nica en el 6lfredo. Resplandor de la #o:uera en el ,rovador. .l to2ue de ca4panas
su%raya el eApiar del plao y desesperacin de de Marsilla! en La conjuracin de Venecia) se7al del
le6anta4iento! en 6ntonio 12rez y 7elie 885 la #ora de a;usticiona4iento del secretario del rey! Tenorio5
la a4enaa de una condena eterna sie4pre pendiente. Fna 4Bsica dulce y le;ana ree4plaa el lB:u%re
ta7ido de ca4panas5 indica 2ue la suerte del prota:onista #a ca4%iado y la sal6acin #a sustituido a la
condena. La lu y la oscuridad ;ue:an un papel rele6ante 2ue ad2uiere 6alores si4%licos 4uy intensos.
A partir de los a7os treinta5 el dra4a ro4'ntico acu4ula escenas e8ectistas y tra4as e4%arulladas 2ue
eAi:en intensos ;ue:os de tra4oya5 puertas 8alsas5 pasa;es secretos5C Dorrilla5 en su Don +uan ,enorio
eAplotar' al 4'Ai4o los recursos de la 4a2uinaria escnica. .l pB%lico ten3a especial inters por la
tra4oya.
La co4edia ta4%in utilia los 4is4o recurso5 so%re todo en Mu2rete 9y vers:5 de Bretn de Herreros.
$in e4%ar:o los co4ediantes no sienten tanto el co4pro4iso de de 6iolacin de las unidades.