453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.

Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al

TEMA 19. EL REALISMO Y NATURALISMO DRAMTICOS EN EL TEATRO EUROPEO Y
NORTEAMERICANO
&Histria %'sica del arte escnico( )pp. *+,-*99 . 3/,-3/90
1) El advenimiento del Realimo!Nat"#alimo. $ola % la teo#&a del a#te nat"#alita.
') El #ealimo en el teat#o n(#di)o *I+en % St#ind+e#,).
-) La teo#&a innovado#a en el a#te de la #e.#eenta)i(n im."eta .o# el #ealimo e)/ni)o0
Antoine % " Teat#o Li+#e.
1) El #ealimo d#am2ti)o en lo Etado Unido.
NATURALISMO FRENTE AL REALISMO
1.1. EL ADVENIMIENTO DEL REALISMO-NATURALISMO
1l teatro 2oderno sur3e del realis2o4 del 5ue el naturalis2o es su ine6ita%le acentuacin. "ual5uier
representacin de 7%sen4 "#e8o64 u 9:neil4 per2ite reconocer re;erencias a nuestro tie2po y nuestras
preocupaciones co2o si ;use2os sus conte2por'neos. <o se puede decir lo 2is2o del dra2a
ro2'ntico o postro2'ntico 5ue se u%ica en un tie2po 5ue nos concierne %astante 2enos. 1l realis2o
tiene a=n 6i3encia en al3unos autores de nuestra poca.
>esde el ro2anticis2o #asta las pri2eras 2ani;estaciones naturalistas #ay un %ac#e en el 5ue se dice
5ue se est' pre;i3urando la nue6a esttica realista. 1n el ro2anticis2o Tal2a pu3na por una
representacin 2's acorde con la realidad pero c#oca%an con los te?tos en te2as4 #istorias4 len3ua8es4
ele2entos descripti6os4 etc@ <o conecta%an con la realidad del espectador. 1ran o%ras 5ue reconocAan a
la sociedad en la representacin ro2'ntica.: es el caso de los pro6er%ios de Busset y las pieas tardAas
de CActor Hu3o. Las 2e8ores o%ras de estos autores per2anecen durante 2uc#o tie2po sin representar4
lo 5ue nos #ace suponer cuando un dra2atur3o se adelanta a su poca4 en su lar3a espera sola2ente
5uedar'n las 3randes o%ras.
La poca de transicin al realis2o Dnaturalis2o4 1uropa 6uel6e la 6ista #acia Erancia.
AU3USTIN!EU34NE SCRI5E *1691!1781)0 Baestro del enredo y peripecias. 1n plena poca
ro2'ntica4 $cri%e4 orient la escena #acia la co2edia de costu2%res4 pero en realidad su notoriedad se
de%e a los constantes estrenos de 5ue realia%a4 2's 5ue su in3enio ro2'ntico.
ALE9ANDRE DUMAS *17'1!179:)0 Tras el ?ito de su dra2a La dama de las comedias4 de estilo
postro2'ntico4 se des6iar' #acia un prerealis2o 2oraliante.
1sta2os a las puertas del naturalis2o con una inconstancia naturalista4 5ue di;iculta co2porta2ientos
estancos en el arte. 1n 1+5,4 aparece en Erancia la 2'?i2a no6ela realista del si3lo Madame Bobary4 de
Fusta6e Elau%ert: los pasos de la prota3onista4 el a2%iente 5ue la rodea en su ciudad4 los 3iros de su
al2a4 aparecen tan %ien descritos 5ue parece i2posi%le no transportarse al 2arco de la accin4 parece
5ue el paisa8e #aya copiado al li%ro. "on Madame Bobary se 2ostra%a el arte realista enseG'ndonos a
una realidad 5ue por perea o por rutina no lle3a2os a ad6ertir.
1?isten dos tendencias:
- 1n el 2is2o aGo Baudelaire aparece con Las flores del mal y en el se con;ir2a la tendencia
postro2'ntica4 se anuncia el si2%olis2o y se pro;etia el surrealis2o del si3lo HH.
- Lo miserables4 de CActor Hu3o4 donde el ele2ento pico se adelanta al socialis2o naturalista de ;in de
si3lo.
7nconstancia esttica de los dra2atur3os realistas:
- Elau%ert necesita%a escapar del detallis2o y dar rienda suelta a su ;antasAa e inconsciente.
- Iola siente la necesidad de descansar de su enor2e es;uero naturalista para o;recer o%ras
co2o la de Ensueo: An3eli5ue nos 2uestra sus sueGos y ;antasAas de a2or por el "risto y los
santos 2ulticolores de las 6idrieras de la catedral.
Los naturalistas e6olucionan #acia el si2%olis2o. <aturalis2o y si2%olis2o in;luir'n en la 2ayorAa de las
tendencias dra2'ticas del si3lo HH.
1. 2. ZOLA Y LA TEORA DEL ARTE NATURALISTA
1l teatro naturalista lle6a con retraso con respecto a la no6ela. Iola apuesta por un teatro luc#a por la
posi%ilidad de una escena adecuada al nue6o estilo: &1l teatro ser' naturalista o no ser'(
1++14 Iola plas2a sus ideas en El naturalismo en el teatro4 ;iel a la idea de 5ue el 2edio deter2ina el
co2porta2iento4 este se detiene en los ele2entos 5ue en el teatro representan este 2edio: decorado4
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accesorios y 6estuario. <o 6e creA%le una representacin 5ue se 2ue6a en ele2entos con6encional2ente
;alsos4 o%8etos pintados4 actores y actrices sie2pre 2a5uillados y 6estidos de 3ala. Ta2%in #a%rAa 5ue
desterrar las decla2aciones 3randilocuentes4 asA co2o sus 3estos. A los co2ediantes esta tarea les es
co2plicada pues esta%an acostu2%rados a ceder a los capric#os del p=%lico.
Los aciertos de Zoa
10 Ro2per las %arreras 2oralistas del p=%lico %ur3us
*0 A%ri el 2undo teatral a la o%8eti6idad poco 2enos rec#aada por la tadicin escnica
Los desaciertos de Zoa
10 Kuerer supri2ir radical2ente las con6enciones de le 3nero dra2'tico. Jor 2uc#o 5ue lo intentara4 el
2undo e?terior no ca%e en el escenario. $u error est' en pretender aplicar a la escena las recetas de la
no6ela. <o se puede co2placer las descripciones naturalistas de la no6ela en los decorados y
caracteriacin de los persona8es en el teatro.
Las 2uestras de teatro de naturalistas adaptadas de relatos4 no ;ueron del 3usto de la crAtica ni del
p=%lico en JarAs. 1ste teatro no re;le8a%a la realidad cotidiana a ;in de suscitar el inters del p=%lico4 sino
a5uellos 2o2entos 2's so%resalientes y disparatados de la 2is2a. 1l teatro de JarAs no da%a con la
;r2ula de la representacin naturalista4 pronto la conse3uir' Antoine. Bientras4 en Ale2ania4 los
Beinin3er lo esta%an consi3uiendo.
1. !. LOS MEININ"ER
1l propio du5ue Lor3e 774 en Beinin3er4 diri3i a sus propios actores en su Teatro de "orte4 conciente de
la decadencia de la escena ale2ana4 ad6irti 5ue el teatro ale2'n esta%a car3ado de operetas4 pieas
senti2entales del %ule6ar parisino. 1l entusias2o del du5ue no tenAa lA2ites:
- 1ntrena%a a sus actores con ;rrea disciplina
- Jrodi3a%a todos los detalles del decorado4 para el 5ue pre;erAa la #a%itacin cerrada4 incluido
tec#o.
- A2ante de la #istoria y la pintura4 l 2is2o diseGa%a los decorados con ori3inales perspecti6as
y di%u8a%a el escenario
1ste naturalis2o no era el de Iola4 sino 5ue perse3uAa la ;idelidad #istrica y la 6erdad a%soluta de ella:
las ar2as4 por e8e2plo4 de%Aan de ser autnticas.
1ntre 1+,4 y 1+9/4 los Beinin3er dieron 2's de tres 2il representaciones por 1uropa4 siendo BerlAn su
lu3ar ;a6orito. 1n Ale2ania se 6ieron ;a6orecidos por la in;raestructura teatral 5ue ellos 2is2os supieron
esti2ular. A partir de 1+,/ se e2pearon a construir salas de teatro pri6adas 8unto a los 6ie8os teatros
de la corte. Los Beinin3er actuaron ta2%in en Ruisa y los paAses escandina6os.
* inte#eante ve# il"t#a)ione de la .2,ina '9'!'9-)
1. !. EL TEATRO N#RDI$O
1n el si3lo H7H el teatro escandina6o se #a%Aa contentado con las co2edias de estudiantes y la
acli2atacin del 6ode6il ;rancs. 1l 6ode6il ;rancs constituye el pri2er esla%n para en la ascensin
realista. $e crean tres teatros i2portantes:
10 1scena nacional de Ber3en
*0 Teatro de "#ristiania
30 Teatro nacional de 9slo4 diri3ido en un principio por HenriM 7%sen4 posterior2ente por
B8Nrrnson.
%ENRI& I'SEN (1)2) * 1+,-.
La crAtica da de lado sus pri2eras co2edias:
10 On %lo5ue de dra2as polAticos nacionales
Brand )1+PP0
*0 Ona poca realista
Espectros )1++10
Casa de muecas )1+,90
Un enemigo del pueblo )1++*0
El pato salvaje )1++40
30 1tapa si2%olista
La dama del mar )1+++0
Hedda Gabler )1+9/0
Solness el aruitecto )1+9*0
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1l pro%le2a social 5ue 2's le preocupa es la li%eracin de la 2u8er4 lo 5ue le proporciona e?celentes
desarrollos dra2'ticos. $e dice 5ue en ellos #a%Aa datos %io3r';icos y 5ue se identi;ica%a con los
persona8es ;e2eninos. $e3=n Baurice Fra6ier4 7%sen y B8Nrson4 e6itan ponernos soluciones de2asiado
concretas. >espiertan las conciencias ador2iladas y 5uieren denunciar un 6icio ante cual5uier otro: la
#ipocresAa.
Las o%ras de 7%sen 2uestran una enor2e dosis de autenticidad y 6alor para desa;iar a los sectores
denunciados. 1n el estreno de Un enemigo del pueblo pro6oc el en;renta2iento de dos 3randes
polAticos. Fran pol2ica suscit su o%ra Casa de muecas4 en <orue3a y 1uropa. 7%sen se con6ierte en
a%anderado del 2o6i2iento ;e2inista y en esta o%ra propone el estar a ;a6or o en contra de la
prota3onista4 <ora.
1l 2arido de <ora cae en;er2o 3ra6e2ente y a escondidas de este contrae un prsta2o. $in 5ue el se
enterara ella 6a pa3ando la deuda pero el 2atri2onio tiene 5ue en;rentarse con la 6erdad4 cuando su
2arido tiene 5ue despedir a un e2pleado del %anco4 casual2ente el acreedor de <ora. Hel2er4 su
2arido se co2porta de 2anera 2e5uina con ella y esta se da cuenta 5ue tiene una 6Aa de escape a su
desesperacin: la li%ertad. 1sta a%andona la casa dando un portao4 el 2's 6aliente y consecuente de
toda la #istoria del teatro.
A 7%sen le preocupa%a de so%re 2anera la co2posicin dra2'tica. $us o%ras son 2odelo de la lla2ada
p!ese bien faite:
10 $a%e 2antener el pat"os dra2'tico )1n la crAtica artAstica la pala%ra pat#os se utilia para re;erirse a
la Anti2a e2ocin presente en una o%ra de arte 5ue despierta otra si2ilar en 5uien la conte2pla0
*0 Bantiene los en;renta2ientos en su cu2%re
30 12plea el len3ua8e y las ;r2ulas psicol3icas adecuadas
AU"UST STRIND'ER" (1)/+ * 1+12.
$us reseGas co2o naturalista de8a la si3uiente lista:
El padre )1++P0
Seorita #ulia )1+++0
$creedores )1+++0
1n sus o%ras naturalistas a#onda el los detalles del relato4 incluso de 2anera o%sesi6a4 y al #uella 5ue
de8a en el al2a de los persona8es. $u escritura se nos presenta co2o el dra2a de las o%sesiones del yo
;rente a la realidad.
$trind%er3 escapa del naturalis2o para con6ertirse en el percusor del e?presionis2o. A la salida de una
;uerte crisis psA5uica y 2oral4 el dra2atur3o escri%i una e?tensa o%ra Camino de %amasco )1+9+ D
19/10 en las 5ue las alucinaciones crean un 2undo interior4 en donde el si2%olis2o y e?presionis2o se
#a aunado en di6ersas ocasiones para esceni;icarlo. $u si3uiente o%ra El sueo )19/*0 se considera
percusora del surrealis2o4 el inconsciente es li%erado y se adueGa de la escena i2poniendo sus
es5ue2as inco#erentes. 1sta o%ra es considerada ta2%in co2o una de las 3randes concepciones del
teatro 2oderno.
La aportacin de $trind%er3 a la escena 6a 2's all'. A raA de la decepcin de la ciencia4 en la 5ue l
tanto #a%Aa con;iado4 se con6ierte en una ;e 5ue 6a a ca%allo entre el %udis2o y el cristianis2o. 1sto
e?plica su concepcin si2%olista y la nue6a estructura co2positi6a en la 5ue incluye #i2nos en latAn y
desarrollos lit=r3icos.
1n 194* ;und el &ntim 'eatern. 1l tr2ino &Anti2o( puede aplicarse a:
10 Las 2odestas instalaciones
*0 A la te2'ticas de las o%ras
30 A su 2odo de representacin
$trind%er3 opta por la si2pli;icacin de los ele2entos decorati6os para esti2ular la i2a3inacin del
espectador. $e preocupa por el cli2a psicol3ico 8u3ando con la lu creando so2%ras de los persona8es.
Todo en su o%ra es Anti2o4 en el sentido de 5ue toda la realidad ;ue 2odelada en su interior4 en su
propia ator2entada %io3ra;Aa.
1. /. EL TEATRO LI'RE DE ANTOINE (1)0, * 1+/!.
Las ideas de Iola o cayeron en terreno %aldAo4 un a;icionado al teatro4 Antoine4 5uiso crear un teatro en
donde todo ;uese 6erdadero co2o la 6ida 2is2a. Antoine #a%Aa estudiado las teorAas de los naturalistas
y conocAa los escritos de Iola.
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1 3/ de 2ayo de 1++,4 Antoine inau3ura su TQtre Li%re4 en una 2odesta sala del 1lAseo Bont2artre4
con cuatro o%ras %re6es4 una de ellas era de Iola. La 6isita a Bruselas para 6er los Beinin3er rea;ir2
sus ideas dra2'ticas. Los puntos ;uertes a su%rayar de su la%or de de co#erencia serAan: )interesante
leer pe5ueGo te?to de la p'3ina *9+0
10 Representacin antiteatral4 5ue serAa actuar co2o si no se estu6iese en un teatro.4 co2o si
entre el p=%lico y los actores e?istiese una cuarta pared. 72portar' poco 5ue se #a%le de
espaldas o desde el e?terior del escenario 6isi%le
*0 7nsisti en la la%or de con8unto de la co2paGAa 5ue nunca de%Aa ser una %anda de co2parsas
entorno al pri2er actor o 6edette de turno.
$e dice 5ue estren 2's de 1*/ o%ras4 2's de 51 autores4 la 2ayorAa de un acto y de ;'cil
representacin. "uid de su p=%lico al a%aratar las entradas y se interes por el aco2oda2iento de las
salas4 concentr la lu en el escenario de8ando al p=%lico a oscuras.
30 Jropu3na por la solide de los ele2entos escnicos ya ue de;iende 5ue &el 2edio es lo 5ue
deter2ina los 2o6i2ientos de los persona8es4 no los 2o6i2ientos de los persona8es lo 5ue
deter2ina el 2edio(. $u decorado era real4 desde los 2ue%les #asta las 6entanas y puertas4
incluso ani2ales y troos de carne en su o%ra Los carniceros.
40 Jropu3na por la solide de los ele2entos escnicos
Antoine a%andono la direccin teatral para dedicarse al cine4 pues lo 8u3 2's e?presi6o para 2ostrar
la realidad. "on Antoine4 tanto en cine co2o en teatro se esta%a diseGando la ;i3ura del director de
escena.
1. 0. EL REALISMO DRAM1TI$O EN LOS ESTADOS UNIDOS
La aparicin de una nue6a dra2atur3ia se sit=a entorno a la Fuerra de $ecesin! esta 3uerra
proporcion 2ultitud de de relatos de un #alo ro2'ntico al3o trasnoc#ado. TenAan una %uena estructura
teatral a co2ienos del si3lo HH: 5// salas de teatro con capacidad de 5.///./// de localidades.
Las uni6ersidades e2piean a preocuparse por el teatro. Ona ;u3ura i2portante a resaltar es Feor3e
Jierce BaMer4 5uien decAa 5ue el teatro de%Aa de ser estudiado en el la%oratorio4 o sea4 en el escenario.
1ntre los discApulos de BaMer se encontra%a 1u3ene 9:neill dra2tur3o y propulsor del teatro 2oderno
a2ericano.
EU"ENE O2NEILL (1))) -1+0!.
Eor2o parte de un 3rupo de actores4 Jro6incentoRn Jlacer. La ;a2a 5ue o%tu6o 9:neill ;ue en este
3rupo y lo lle6aron a BroadRay donde o%tu6o sus 2's resonados ?itos por su talento para construir
dra2as y las 2a3nA;icas esceno3ra;Aas de 1d2un Lones en El deseo bajo los olmos y $ Electra le sienta
bien el luto.
Jara entender el ;en2eno 9:neill tene2os 5ue tener en cuenta su conoci2iento del 2undo teatral
co2o el conoci2iento 5ue este tenAa de su p=%lico. Eue #i8o de actor itinerante y conoce %ien la
pro;esin desde los %astidores. $iente as2iracin y estudi la tra3edia 3rie3a: ta2%in condicionaron su
o%ra el conoci2iento de la 6ida a2ericana4 sus ;rustraciones4 y deseos4 asA co2o rica y accidentada
%io3ra;Aa.
$u teatro arranca desde el naturalis2o y e6oluciona #acia tendencias 2uy di6ersas: e?presionis2o4
si2%olis2o4 psicolo3is2o4@ 1l realis2o psicol3ico 6a a caracteriar 3ran parte del teatro a2ericano
posterior a 9:neill. 1s nota%le en su in;luencia4 y la de los europeos 7%sen y $trind%er34 en dra2atur3os
co2o Tennessee Sillia2s )Un tranv!a llamado deseo( La gata sobre el tejado de cinc caliente0 y Art#ur
Billar.
Tenneee ;illiam4 constituye un %uen e?ponente de ese a%surdo a la a2ericana 5ue de los
#er2anos Bar? nos lle6a a la 2's reciente y 3enial no6ela de T. Tennedy4 La conjura de los necios.
A#t<"# Mille#4 nos presenta una ;r2ula 2's realista con una produccin 2's 2ontona y 2onocorde:
'odos eran mis "ijos( La muerte de un viajante( Las brujas de Salem
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