Entre sambas e bambas: vozes

destoantes no "Estado Novo"

1
Brazilian Domingos/Sundays in Brazil: football, race and
nationality in the history of a Brazilian hero in the Estado
Novo [New State]
Adalberto Paranhos
2
Artigo recebido e aprovado em novembro de 2007
Resumo:
O cerco do silncio que o "Estado Novo" montou em torno
das prticas e discursos que pudessem destoar das normas
ento institudas levou muita gente, por muito tempo, a
acreditar no triunfo de um pretenso "coro da unanimidade
nacional". Trafegando na contramo dessa viso, que estende
seu alcance aos domnios da msica popular, este texto procura
levantar uma parte do vu que encobre manifestaes que
desafinam o "coro dos contentes" durante a ditadura estado-
novista.
Palavras-chave:
Estado Novo; msica popular; malandragem.
Abstract:
The siege of silence laid by the "Estado Novo" to practices
and discourses that could deviate from established rules led
many people to believe, for a long time, in the triumph of a
supposed "national unanimity chorus". Contradicting this
standpoint, wich extends its reach to the popular music
1
Este artigo produto de pesquisa que priorizou o material fonogrfico disponvel
principalmente no Centro Cultural So Paulo-SP (Discoteca Oneyda Alvarenga), na
gravadora Revivendo, de Curitiba-PR, e na discoteca do autor. Toma como referncia,
portanto, a msica popular industrializada posta no mercado pelas trs gravadoras
(Odeon, Victor e Colmbia/Continental) existentes no Brasil no perodo do "Estado
Novo". Elas se sediavam no Rio de Janeiro, onde, por sinal, era gerada grande parte das
composies transpostas para o disco.
2
Professor do Departamento de Cincias Sociais e do Programa de Ps-Graduao em
Histria da Universidade Federal de Uberlndia. Mestre em Cincia Poltica pela Unicamp
e doutor em Histria Social pela PUC-SP, autor, entre outras obras, de O roubo da fala:
origens da ideologia do trabalhismo no Brasil. 2. ed. So Paulo: Boitempo, 2007, e co-
autor de Msica popular en Amrica Latina. Santiago de Chile: Fundart, 1999.
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domains, this paper searches to lift part of the curtain that
conceals manifestations out of the "contented chorus" tune
during this regime.
Keywords:
"Estado Novo"; popular music; "malandragem".
Durante a ditadura do "Estado Novo", no Brasil, piscaram os
sinais de alerta para os malandros e os que cultuavam a malandragem.
Com a criao do Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), em
dezembro de 1939, a censura s vozes destoantes da ideologia do regime
foi exercida com mo de ferro. Intensificou-se a represso "vadiagem"
e ganhou corpo a perseguio a quem exaltasse o no-trabalho. Nada de
anormal, enfim, se considerarmos que a Constituio imposta ao pas
em 10 de novembro de 1937 equiparava a ociosidade a crime e estabelecia,
no seu artigo 136, que "o trabalho um dever social".
3
Vargas acolhia at com simpatia sua identificao popular como
"bom malandro", no fundo um reconhecimento de sua inteligncia e
esperteza poltica. Porm, na propaganda estado-novista, ele era
reverenciado como o "trabalhador nmero um do Brasil",
4
ou seja,
encarnava, objetivamente, o papel de antimalandro. Greves, ociosidade
ou malandragem no podiam mesmo ser digeridas pelo governo Vargas,
empenhado em pr em movimento a roda do desenvolvimento capitalista
em terras brasileiras. Tudo o que conspirasse contra esse "ideal patritico"
ficava sob a ala de mira do DIP e da polcia
5
. Nesse contexto, os
compositores populares, em especial os sambistas, passaram a ser
estreitamente vigiados. Paralelamente, buscava-se atrair os artistas para
a rea de influncia governamental: usando a moeda de troca dos favores
oficiais, tentava-se captur-los na rede do culto ao trabalho.
3
Com a Segunda Guerra Mundial em andamento, o ditador Getlio Vargas mostrava-se
preocupado em promover a batalha da produo no front interno e persistia numa
pregao que se tornara lugar-comum naqueles dias: hoje mais do que nunca, a ociosidade
deve ser considerada crime contra o interesse coletivo. Boletim do Ministrio do Trabalho,
Indstria e Comrcio (BMTIC), n. 105, Rio de Janeiro, Imprensa Nacional, mai./1943, s/n.
4
Declarao do presidente do Sindicato dos Estivadores do Rio de Janeiro, Manoel
Antonio da Fonseca, reproduzida no BMTIC, n. 108, op. cit., ago./1943, p. 322.
5
A Constituio, no art. 139, capitulava a greve como recurso anti-social. Da ser
enquadrada como ato delituoso para o qual o art. 165 do Cdigo Penal cominava pena
de priso de 3 a 18 meses, mais as penas acessrias aplicveis a casos especficos.
Ideologicamente, os doutrinadores do regime assemelhavam a greve ociosidade. E cio,
como dizia um deles, era irmo siams da bomia improdutiva, essa perverso do
instinto da ordem. AMARAL, Azevedo. Getlio Vargas, estadista. Rio de Janeiro: Irmos
Pongetti, 1941, p. 50 e 86.
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Houve, sem dvida, msicos populares que morderam a isca.
Ainda que por um mero clculo interesseiro ou, mais do que isso, em
funo de uma adeso mais ou menos espontnea ao regime, o que de
fato se viu foi uma enorme safra de canes que enalteciam o mundo do
trabalho, para no falar do "Estado Novo" e de sua personificao,
Getlio Vargas. Mas houve tambm uma poro no desprezvel de
canes que avanaram o sinal vermelho e, recorrendo a ardis variados,
furaram o cerco da ditadura.
Embora os compositores tivessem de enfrentar a obrigao de
submeter suas obras aos censures do DIP (os selos dos discos gravados
em 78 rpm traziam, em regra, o nmero de registro junto a esse rgo),
no foram poucas as gravaes que transbordaram os limites admitidos
6
.
Quer porque a performance dos intrpretes revestia as letras das msicas
de novo sentido, quer porque a ironia que as contagiava alterava seu
significado primeira vista, e assim por diante. Excepcionalmente, um ou
outro samba abordava, de forma direta e reta, as agruras da vida do
trabalhador
7
. Muitos outros, no entanto, transitaram por um terreno
minado em que, volta e meia, a questo do trabalho e da malandragem era
exposta de maneira ambgua. nestes que vou me fixar daqui para frente.
De costas para o trabalho
A cruzada antimalandragem objetivava interromper a ntima
relao que, ao longo da histria da msica popular brasileira, unira o
samba malandragem
8
. Essa ofensiva se conectava, alis, a reaes que
partiam do prprio meio musical na dcada de 30. Nele se fariam ouvir
vrios defensores da "higienizao potica do samba" ou do "saneamento
6
Por isso a perspectiva aqui adotada aponta para a necessidade de dar ouvidos ao lado
B da histria do Estado Novo. Trata-se de questionar o pretenso monoplio da palavra
estatal presente inclusive na anlise de uma das mais destacadas estudiosas do perodo,
que chega ao ponto de assegurar que o DIP tinha um controle absoluto sobre tudo o
que se relacionava msica popular. GOMES, ngela Maria de Castro. A construo
do homem novo: o trabalhador brasileiro. In: OLIVEIRA, Lcia Lippi, VELLOSO,
Mnica Pimenta e GOMES, ngela Maria de Castro. Estado Novo: ideologia e poder. Rio
de Janeiro: Zahar, 1982, p. 159.
7
Eu mapeio essas trs diferentes situaes em PARANHOS, Adalberto. Vozes dissonantes
sob um regime de ordem-unida: msica e trabalho no Estado Novo. ArtCultura, v. 4, n.
4, Uberlndia, UFU, jun./2002.
8
V. VASCONCELLOS, Gilberto e SUZUKI JR., Matinas. A malandragem e a formao
da msica popular brasileira. In FAUSTO, Boris (dir.). Histria geral da civilizao brasileira:
III. O Brasil republicano. 4. Economia e cultura (1930-1964). 3. ed. Rio de Janeiro:
Bertrand Brasil, 1995.
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e regenerao temtica" das composies populares
9
. Apesar disso, em
pleno imprio do DIP, de modo enviesado que fosse, figuras que viviam
margem do trabalho regular continuavam a freqentar muitas canes,
como que a fornecer um atestado de sua sobrevivncia. impressionante
a quantidade de composies que viraram muros de lamentao de
mulheres insatisfeitas com seus parceiros sanguessugas e com a sua
condio de muros de arrimo da famlia. Comumente compostas por
homens e cantadas por mulheres, tais msicas, mesmo que sugiram uma
certa dubiedade, se ocuparam de tipos que voltavam as costas ao trabalho.
Em "Sete e meia da manh",
10
Dircinha Batista, cheia de bossa,
registra a via-crcis de uma operria na luta pelo po-nosso-de-cada-
dia. Berra o despertador, seu companheiro a acorda, vira para o lado,
puxa a coberta e torna a dormir, e l vai ela, a contragosto, trabalhar:
(...) Estou atrasada
E se no for para o batente
Ele vai me dar pancada
Estou to cansada
De ouvir todo dia
A mesma toada
O apito da fbrica a me chamar
Levanta da cama e vem trabalhar
Mas que viver desesperado! (...)
Neste ponto, o samba se recolhe, a melodia envereda pelo ritmo
dolente da seresta, e ela conclui, em tom de lamento: "Se Deus um dia
olhasse a terra/ E visse o meu estado". E, de novo, soa o despertador.
Logo se v que "Sete e meia da manh" no exala o esprito
oficial da poca. Sem maquiar o dia-a-dia do operrio, trabalho a rima
com martrio, quando no com "miser", como se constata em outras
composies. Isso tudo atropela o discurso governamental e
determinadas anlises elaboradas por historiadores e cientistas sociais
que insistem em se referir quase exclusivamente assimilao da
mensagem trabalhista pelos compositores populares
11
. Estamos aqui
muito longe do elogio ao trabalhador que se encontrava na base dos
pronunciamentos do ministro do Trabalho Marcondes Filho no
9
V. PARANHOS, Adalberto. A inveno do Brasil como terra do samba: os sambistas e
sua afirmao social. Histria, v. 22, n. 1, So Paulo, Unesp, 2003, esp. p. 95/100.
10
"Sete e meia da manh" (Pedro Caetano e Claudionor Cruz), Dircinha Batista. 78 rpm,
Continental, 1945.
11
Essa a tnica de trabalhos como o de PEDRO, Antonio. Samba da legitimidade
(dissertao de mestrado), USP, So Paulo, 1980 (esp. cap. II), e de MOBY, Alberto. Sinal
fechado: a msica popular brasileira sob censura. Rio de Janeiro: Obra Aberta, 1994, esp.
p. 105/127.
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programa radiofnico "Hora do Brasil"
12
. Em vez de ser encarado
como atividade humanizante e regeneradora, o trabalho percebido
como fonte de sacrifcio que se impe aos que vivem atracados com a
luta pela sobrevivncia.
Em "No admito"
13
, outra mulher vocifera contra o boa-vida
que mora com ela. Nesse samba-choro, uma espcie de pea de acusao,
ela chega s raias da indignao:
No, no admito
Eu digo e repito
Que no admito
Que voc tenha coragem
De usar malandragem
Pra meu dinheiro tomar
Sem se refugiar em meias-palavras, ela bate duro:
Se quiser v trabalhar, oi
V pedir emprego na pedreira
Que eu no estou disposta
A viver dessa maneira
Voc quer levar a vida
Tocando viola de papo pro ar
E eu me mato no trabalho
Pra voc gozar
"Hildebrando"
14
mais um indivduo que povoa esse universo
de pessoas que no integram o exrcito regular da produo. Esse samba
nos coloca diante do paradoxo de uma famlia s voltas com necessidades
crnicas e do suposto chefe de famlia que se entrega ao cio: "sempre
descansando", "perambulando na rua", ele, decididamente, "no quer
procurar o que fazer".
Na pele de Dircinha Batista, uma outra trabalhadora martela a
mesma tecla em "Inimigo do batente"
15
. Para comeo de conversa, seus
12
Suas falas semanais de 1942 se acham agrupadas em MARCONDES FILHO.
Trabalhadores do Brasil! Rio de Janeiro: Revista Judiciria, 1943. Juntamente com outros
pronunciamentos feitos at 1945, transcritos nas edies do BMTIC, na seo Falando
aos trabalhadores brasileiros, elas compuseram uma autntica sinfonia do trabalho
que eu examino criticamente em PARANHOS, Adalberto. O roubo da fala: origens da
ideologia do trabalhismo no Brasil. 2. ed. So Paulo, Boitempo, 2007, esp. cap. IV.
13
No admito (Ciro de Souza e Augusto Garcez), Aurora Miranda. 78 rpm, Colmbia,
1942. Relanado na coleo Os grandes sambas da histria (CD n. 14), Globo/BMG, 1997.
14
"Hildebrando" (Wilson Batista e Haroldo Lobo), Ciro Monteiro. 78 rpm, Victor, 1941.
15
Inimigo do batente (Wilson Batista e Germano Augusto), Dircinha Batista. 78 rpm,
Odeon, 1940. Relanado no LP Cantoras da poca de ouro, Revivendo, 1988.
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dois autores so emblemticos. Wilson Batista era um mulato que jamais
fincou p num emprego convencional e vira e mexe tinha contas a acertar
com a polcia. Germano Augusto era um malandro que se notabilizou,
entre outras coisas, por suas faanhas de se apoderar, com golpes de
astcia ou na marra, de composies alheias, alm de figurar em parcerias
fictcias. Ambos se do as mos nesse samba para retratar as queixas de
uma mulher varada de sofrimento e cansada do "lesco-lesco" da vida de
lavadeira que vem consumindo os seus dias. Seu homem, "moreno forte",
corpo atltico, "tem muita bossa" e, mais, "diz que poeta", aguarda a
gravao de um samba de sua autoria e "quer abafar ( de amargar)".
Nesse meio-tempo ela coleciona frustraes:
Se eu lhe arranjo trabalho
Ele vai de manh, de tarde pede a conta
Eu j estou cansada de dar
Murro em faca de ponta
Ele disse pra mim
Que est esperando ser presidente
Tira patente do sindicato
Dos inimigos do batente
Pacincia tem limite. E a dela se esgotou
Eu j no posso mais
A minha vida no brincadeira
, estou me desmilingindo
Igual a sabo na mo da lavadeira (...)
No posso mais, em nome da forra
Vou desguiar
Em sintonia com essa cano, os sambas "No lesco-lesco"
16
e
"Vai trabalhar"
17
recolocam em cena a queda-de-brao travada pelas
lavadeiras com os dramas da subsistncia. Na primeira, seu marido "s
leva a vida gozando", e "o tanque est me acabando". "Vai trabalhar"
ilumina ainda mais o contraste entre a mulher tragada pela rotina,
16
No lesco-lesco (Hanibal Cruz), Carmen Costa. 78 rpm, Victor, 1945. oportuno
atentar para o trnsito lingstico de palavras como lesco-lesco, miser e outras que tais.
Assim como, analogamente, uns tantos aspectos das ideologias das classes trabalhadoras
so incorporados e/ou ressignificados pelas ideologias das classes dominantes, muitas
expresses originrias da linguagem cotidiana de setores populares terminam por ser
dicionarizadas. Foi o que se verificou, por exemplo, com lesco-lesco e miser. V. Aurlio,
sculo XXI: o dicionrio da lngua portuguesa. 3. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
1999, p. 1203 e 1344, e Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Objetiva,
2001, p. 1745 e 1933.
17
"Vai trabalhar" (Ciro de Souza), Aracy de Almeida. 78 rpm, Victor, 1942.
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dedicada ao trabalho penoso, e o homem que leva a vida na flauta, dando-
se ao luxo de usufruir os pequenos prazeres que o mundo lhe
proporciona. Ela ergue a voz e solta seu protesto:
Isso no me convm
E no fica bem
Eu no lesco-lesco
Na beira do tanque
Pra ganhar dinheiro
E voc no samba o dia inteiro (...)
Voc deve cooperar
forte, pode ajudar
Procure emprego
Deixa o samba e vai trabalhar
Seria possvel multiplicar vontade esses exemplos de malandros,
de bambas e sambas que ressurgem, aqui e ali, em discos gravados e/ou
lanados entre 1940 e 1945, sob o reinado do DIP. "J que est deixa
ficar", de Assis Valente, com os Anjos do Inferno, "No vou pra casa",
de Antonio Almeida e Roberto Ribeiro, com Joel e Gacho, "Quem
gostar de mim", de Dunga, com Ciro Monteiro, "Batatas fritas", de
Ciro de Souza e Augusto Garcez, com Aurora Miranda, e "Fez bobagem",
de Assis Valente, com Aracy de Almeida, so apenas mais alguns. Mas
interessante atacar, agora, a questo pelo lado do avesso.
De frente para a gandaia
J se observou que a msica popular se transformou num solo
frtil para o desabrochar das "dores de corno" sentidas pelos homens.
Quantas no so as canes que expem aos nossos olhos a fragilidade
do "sexo forte" a se dissolver em lamrias ao ser passado para trs
18
. O
samba "Oh! Seu Oscar"
19
, sucesso estrondoso do carnaval de 1940, flagra
mais uma situao na qual as pedras do tabuleiro parecem fugir do lugar
habitual. Seu Oscar, trabalhador braal, relata seu melodrama:
Cheguei cansado do trabalho
Logo a vizinha me falou:
"Oh! Seu Oscar, t fazendo meia hora
Que tua mulher foi-se embora
E um bilhete deixou
18
V. OLIVEN, Ruben George. A mulher faz e desfaz o homem. Cincia Hoje, Rio de
Janeiro, v. 2, n. 376, SBPC, 1987.
19
Oh! Seu Oscar (Ataulfo Alves e Wilson Batista), Ciro Monteiro. 78 rpm, Victor,
1939. Relanado em Os grandes sambas da histria (CD n. 10), op. cit.
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O bilhete assim dizia:
'No posso mais
Eu quero viver na orgia!'"
Aturdido, ele relembra o seu calvrio:
Fiz tudo para ver seu bem-estar
At no cais do porto eu fui parar
Martirizando o meu corpo noite e dia
Mas tudo em vo, ela da orgia
Seu Oscar, estivador, com seus braos de carvalho, suportara
por ela um pesado fardo. O trabalho, mais uma vez, associado a
sacrifcio, a martrio, em completo descompasso com o que se apregoava
na ideologia do trabalhismo. O trabalhador, alis, indiretamente
convertido em otrio, dando o duro no batente ao mesmo tempo em
que sua mulher se atira orgia. Sintomaticamente, o ttulo original dessa
composio era "Ela da orgia", que, diga-se de passagem, no possua
ento o sentido de bacanal que adquiriu mais recentemente. Orgia era
sinnimo de festa popular regada a samba, batucada, bebida e coisas do
gnero.
Seja como for, no deixa de ser significativa a reiterao da palavra
orgia na gravao de "Oh! Seu Oscar". Ela aparece no menos do que
nove vezes. Seus versos-chave ("No posso mais/ Eu quero viver na
orgia!") se repetem sete vezes. Inclusive no final, levando a cano a
passar por uma relativa ressignificao. Se, devido dubiedade da sua
letra, "Oh! Seu Oscar" pde levantar o primeiro prmio, na categoria
samba, do concurso carnavalesco patrocinado pelo DIP em 1940, tudo
indica que, no calor do carnaval, os folies se empolgaram para valer
com os versos que glorificavam a orgia. Postos na encruzilhada, entre
identificar-se com as desventuras do trabalhador ordeiro ou com as
aventuras da mulher pndega, aqueles que pulavam mais um carnaval
sob o "Estado Novo" no devem ter tido maiores dificuldades em fazer
sua opo.
Novamente se cavava uma distncia considervel entre a fala
governamental e os comportamentos referidos nas canes populares.
De um lado, artigos inseridos no Boletim do Ministrio do Trabalho, Indstria
e Comrcio realimentavam uma certa tradio, ao enaltecer a mulher e
coloc-la no seu "devido lugar" como brao auxiliar do chefe de famlia
20
.
Nesses termos, o ministro Marcondes Filho derramava elogios sobre a
20
Fao meno a esses textos em PARANHOS, Adalberto. O roubo da fala, op. cit., p. 161.
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"senhora do lar proletrio" e evocava imagens historicamente vinculadas
mulher dona-de-casa: maternidade, prole, beros. Lar, mulher, esposa,
me e doura formariam um composto especial que evidenciaria a "divina
fraqueza das mulheres"
21
.
De outro lado, em "Oh! Seu Oscar" as relaes de gnero escapam
da tica da vitimizao das mulheres. Ao invs de vtimas indefesas de
uma sociedade machista, rebaixadas a pobres-coitadas, elas despontam
como pessoas capazes de quebrar cadeias de padres de conduta
institudos. E no se trata de um caso isolado: muitas outras mulheres
so mencionadas em diversas composies por trocarem as prendas
domsticas pela gandaia, como se v em "Madalena", de Bide e Maral,
com os Anjos do Inferno. Essas mulheres "do barulho", "do balacobaco"
infelicitavam a vida de seus parceiros e os irritavam a mais no poder,
como se nota em Acabou a sopa, de Geraldo Pereira e Augusto Garcez,
com Ciro Monteiro. O procedimento delas, em algumas circunstncias,
precipitava no ridculo a figura do "malandro regenerado" ou, como
queira, do trabalhador trado.
poca do "Estado Novo", concepes tradicionalistas teimavam
em manifestar-se. Entre o fim dos anos 30 e incio dos 40, elas marcaram
boa parte do debate que se instalou e estalou at nos meios
governamentais a propsito do Estatuto da Famlia
22
. Na contracorrente
das novas realidades que vinham se estabelecendo, Gustavo Capanema,
ministro da Educao e Sade, bancou um projeto que, em nome da
grandeza do pas, salientava a necessidade de incentivar o aumento da
populao e de oferecer proteo estatal famlia monogmica e ao
casamento indissolvel. Para tanto propunha, entre outras coisas, a
"progressiva restrio da admisso das mulheres nos empregos pblicos
e privados".
23
Procurava-se reforar o direcionamento das energias
femininas para funes julgadas compatveis com sua "natureza", o que
significava reafirmar seu enraizamento na vida domstica.
Vrias mulheres retratadas nas msicas desse perodo pareciam
dar de ombros a toda essa pregao disciplinar. Condenadas por seus
companheiros como "Louca(s) pela boemia".
24
, ttulo de um outro samba
21
Essa linha de pensamento desenvolvida em MARCONDES FILHO. Trabalhadores do
Brasil!, op. cit., p. 51, e no BMTIC, n. 98, op. cit., out./1942, s/n.
22
V. SCHWARTZMAN, Simon, BOMENY, Helena Maria Bousquet e COSTA, Vanda
Maria Ribeiro. Tempos de Capanema. Rio de Janeiro: Paz e Terra/Editora FGV, 2000, p.
123/139, e CAULFIELD, Sueann. Em defesa da honra: moralidade, modernidade e nao
no Rio de Janeiro (1918-1940). Campinas: Editora da Unicamp, 2000, p. 337/339.
23
Apud Schwartzman, Simon et al., op. cit., p. 128.
24
"Louca pela boemia" (Alcebades Barcelos e Armando Maral), Gilberto Alves. 78
rpm, Odeon, 1941.
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feito a quatro mos por Bide e Maral, nem por isso elas se enquadravam
nos moldes do figurino estado-novista: "louca pela boemia, me
abandonou/ E meu castelo dourado se desmoronou". No mesmo estilo
e no mesmo tom, Arnaldo Paes canta em "Samba de 42":
25
Emlia diz que no mais aquela
Que no lava mais panela
Diz que vai viver sambando
Ih! Ih! Emlia enlouqueceu
Saiu gritando:
"Quem no pode mais sou eu"
Em tempo: "Samba de 42" se contrapunha a "Emlia"
26
, cujo
personagem central, um trabalhador, se queixava, pela boca do cantor
Vassourinha, que no podia mais viver sem Emlia. E quem era ela?
Algum que sabia, como ningum, lavar e cozinhar, enfim, uma mulher
de mil e uma utilidades domsticas.
Para alm dos sambas-exaltao
Antes de prosseguir na anlise dos vos e dos desvos por onde
se situou uma parcela da produo musical dos sambistas em meio
ditadura estado-novista, abro um parntesis para um aparte de natureza
metodolgica. No trabalho com documentos sonoros, necessrio no
nos tornarmos refns da literalidade da obra musical. Noutras palavras,
o que eu desejo enfatizar que, a meu ver, no basta nos atermos s
letras das msicas. E mais: indispensvel nos darmos conta de que elas
no tm existncia autnoma na criao musical. Tanto que preciso
atentar igualmente para o discurso musical pronunciado de maneira no-
literal, ou seja, como um discurso nu de palavras que pode inclusive
entrar em choque com a expresso literal imediata de uma composio
27
.
Se nos desprendermos do apego s letras e dispensarmos maior
ateno a aspectos estritamente musicais, uma srie de elementos
importantes podem ser incorporados anlise. Lembro, por ora, que
25
"Samba de 42" (Arnaldo Paes, Marlia Batista e Henrique Batista), Arnaldo Paes. 78
rpm, Colmbia, 1942.
26
Emlia (Wilson Batista e Haroldo Lobo), Vassourinha. 78 rpm, Colmbia, 1941.
Relanado no CD Vassourinha, Warner, 2002.
27
Essas e outras reflexes de carter metodolgico so exploradas em PARANHOS,
Adalberto. Sons de sins e de nos: a linguagem musical e a produo de sentidos, Projeto
Histria, n. 20, So Paulo, Educ/Fapesp/Finep, abr./2000.
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nos sambas que estamos examinando os arranjos, em geral, eram
escorados por pequenos conjuntos chamados de regionais, frente
dos quais se achava muitas vezes o flautista Benedito Lacerda. Nada a
ver com a roupagem orquestral grandiloqente e retumbante, quando
no oficial ou oficialesca, que dominava, por exemplo, as gravaes
dos sambas-exaltao, uma marca registrada do esprito estado-novista.
Em vez de assumir ares de monumentalidade, deparamo-nos
freqentemente com sambas bastante sincopados, base de breques,
que muita gente designa de "samba malandro", cuja fiel traduo se
encontra, entre outros, num compositor que fez escola por esses anos,
Geraldo Pereira
28
.
De volta s letras, vale o registro de que essas composies, ao
invs de cultivarem expresses rebuscadas ou eruditas (a exemplo de
"merencria luz da lua", de "Aquarela do Brasil"
29
, o clebre samba-
exaltao composto em 1939 por Ary Barroso), adentravam s vezes o
terreno pantanoso das grias, como vimos em "Inimigo do batente". Os
defensores do vernculo, ou melhor, da pureza da linguagem, torciam o
nariz ante essas demonstraes de desapego s formas consideradas
cultas do idioma ptrio, eles que se arvoravam em guardies da ordem
lingstica e contavam com apoio oficial sua empreitada
30
.
Uma escuta fina da produo fonogrfica dessa poca com certeza
nos reservar algumas surpresas, desde que, ao contrrio do que comum
a muitos pesquisadores que enveredam pelos labirintos da criao musical,
se parta de um princpio elementar, nem sempre levado a srio: trabalhar
com msica requer que se ouam as canes analisadas. Que nos sirva
de exemplo a gravao de "O amor regenera o malandro"
31
. Nesse samba,
como em outros desse perodo, se diz que
28
Sobre a traduo musical do andar malandro por Geraldo Pereira, v. TINHORO,
Jos Ramos. No samba, toda a picardia que o morro ensinou. In: Histria da msica popular
brasileira: Geraldo Pereira (fascculo e LP), So Paulo, Abril Cultural, 1983, p. 2.
29
Aquarela do Brasil (Ary Barroso) emplacou cinco gravaes nacionais sob o Estado
Novo. Entre elas destacaram-se a (primeira) de Francisco Alves, 78 rpm, Odeon, 1939
(relanada na caixa Apoteose ao samba, v. 1, CD II, Emi/Odeon, 1997), e a de Silvio Caldas,
78 rpm, Victor, 1942 (relanada em Os grandes sambas da histria (CD n. 4), op. cit.
30
Desfechou-se um ataque gria corruptora da lngua nacional como parte de uma
polcia da lngua. V. matrias que constavam das sees de msica e radiodifuso da
revista Cultura Poltica, publicada pelo DIP entre 1941 e 1945. As palavras citadas so de
CASTELO, Martins. Cultura Poltica, n. 6, ago./1941, p. 331. O mesmo articulista investia
contra a degradao representada pela baixa linguagem em idem, n. 11, jan./1942,
p. 300.
31
O amor regenera o malandro (Sebastio Figueiredo), Joel e Gacho. 78 rpm,
Colmbia. Relanado no LP Foi uma pedra que rolou, Revivendo, s/d.
Adalberto Paranhos
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histria,
Juiz de Fora,
v. 13, n. 2,
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(...) Sou de opinio
De que todo malandro
Tem que se regenerar
Se compenetrar
Que todo mundo deve ter
O seu trabalho para o amor merecer
A primeira impresso, entretanto, se desfaz ao acompanharmos
a performance dos intrpretes, a dupla Joel e Gacho, no fecho da
segunda estrofe:
Regenerado
Ele pensa no amor
Mas pra merecer carinho
Tem que ser trabalhador
(Breque) Que horror!
Obviamente, a frase final no constava da letra encaminhada
apreciao dos censores do DIP nem sequer da partitura original
dessa composio
32
. O uso do breque a duas vozes - breque que,
geralmente, anunciador de distanciamento crtico - pe por terra
todo o blablabl estado-novista que aparentemente havia contagiado
a gravao.
Cabe aqui, de novo, uma rpida observao de fundo
metodolgico. Quem pesquisar as canes populares debruando-se
apenas sobre as letras das msicas disponveis nas revistas especializadas
da poca, ir perder de vista a riqueza de suas possveis recriaes e
reapropriaes
33
. No se pode, sem mais essa nem aquela, reduzir a
cano a um documento escrito, esvaziado de sonoridade. Convm ficar
alerta para o fato de que uma composio no existe simplesmente no
plano abstrato. Importa o seu fazer-se, a formatao que recebe ao ser
interpretada e/ou reinterpretada. Nessa perspectiva, entendo que
interpretar tambm compor, pois quem interpreta decompe e
recompe uma composio, podendo investi-la de sentidos no
imaginados ou mesmo deliberadamente no pretendidos pelo seu autor.
Disso decorre que no suficiente tomar abstratamente uma cano,
32
A partitura foi editada por A Melodia, Rio de Janeiro, s/d. Tive acesso a ela graas ao
pesquisador Abel Cardoso Junior, numa das minhas incurses pelo seu arquivo pessoal,
em Sorocaba.
33
Sob o estmulo da evoluo dos estudos no mbito da Histria Social da Cultura, as
reapropriaes se converteram em poderosa senha para a abertura de novos horizontes
de pesquisa. Sobre o assunto, v. principalmente CERTEAU, Michel de. A inveno do
cotidiano, 1: Artes de fazer, 6. ed. Petrpolis: Vozes, 2001, esp. p. 37/53.
Entre sambas e bambas:
vozes destoantes no
Estado Novo
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resumida pea fria da letra ou da partitura. Sua realizao sonora, do
arranjo performance vocal, tudo portador de sentidos
34
.
o que se verifica em "O amor regenera o malandro".
Malandramente, a interpretao de Joel e Gacho toda ela sincopada.
E eles quebram a harmonia estabelecida na letra que, na certa, passou
pelo crivo da censura, subvertendo seu contedo original.
Comportamento, por sinal, tipicamente malandro, como sublinham
Gilberto Vasconcellos e Matinas Suzuki Jr.: ocorre a aparente aceitao
das regras institudas como mera estratgia de sobrevivncia
35
.
Isso tudo reabre uma velha discusso: at que ponto as classes
populares somente reproduziam o discurso oficial? Quais os limites
impostos ao controle estatal? Inegavelmente, apertaram-se os ns da
camisa de fora imposta pelo DIP aos compositores populares. Estes
foram como que sitiados por coeres e proibies de toda ordem. Nem
assim se apagaram os sinais -- por mais ambguos que fossem -- de uma
resistncia consciente ou inconsciente ideologia do regime e aos estilos
de comportamento que ele incensava. Como afirma Raymond Williams,
"a realidade de qualquer hegemonia, no sentido poltico e cultural
ampliado, que, embora por definio seja sempre dominante, jamais
ser total ou exclusiva"
36
.
Quando o tema a "era Vargas", particularmente o "Estado
Novo", h uma forte tendncia a enxergar os trabalhadores com os
olhos do Estado, como se estes s fossem dados a introjetar os valores
dominantes
37
. Torna-se, desse modo, muito comum inflacionar as
34
Por razes semelhantes, em outro contexto, Zumthor, ao avaliar o peso fundamental da
performance, ressalta que o intrprete significa. ZUMTHOR, Paul. A letra e a voz: a
literatura medieval. So Paulo: Companhia das Letras, 1993, p. 228. Alm do mais, so
perceptveis as flutuaes de sentido por que passa uma mesma composio, especialmente
quando gravada/regravada a partir de novos influxos musicais e/ou situaes histricas
diferenciadas. V. PARANHOS, Adalberto. A msica popular e a dana dos sentidos: distintas
faces do mesmo. ArtCultura, n. 9, Uberlndia, Edufu, jul.-dez./2004.
35
V. VASCONCELLOS, Gilberto e SUZUKI JR., Matinas., op. cit., p. 520.
36
WILLIAMS, Raymond. Marxismo e literatura. Rio de Janeiro: Zahar, 1979, p. 116.
Compartilhando dessa mesma viso que, em ltima anlise, remonta a Gramsci
Thompson dispara seus petardos contra aqueles que conferem uma acentuada nfase
no peso inelutvel dos modos ideolgicos de dominao que suprimiriam o espao de
iniciativa e de criatividade das classes populares. THOMPSON, E. P. Thompson. A misria
da teoria ou um planetrio de erros: uma crtica ao pensamento de Althusser. Rio de Janeiro:
Zahar, 1981, p. 205.
37
Caso paradigmtico o de GARCIA, Nelson Jahr. Estado Novo: ideologia e propaganda
poltica (A legitimao do Estado Autoritrio perante as classes subalternas). So Paulo:
Loyola, 1982 (v. esp. p. 98, 126 e 127), ao exprimir uma concepo que partilhada, em
maior ou menor medida, por muitos outros autores. Sobre o assunto, v. PARANHOS,
Adalberto. O roubo da fala, op. cit., p. 207/213.
Adalberto Paranhos
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aparncias, construindo-se um mundo marcado sobretudo pela
harmonia, pelo consenso que caracterizaria as relaes entre as classes
e, em particular, entre as classes trabalhadoras e o Estado. como se as
mensagens emitidas pelos governantes penetrassem por inteiro a
conscincia dos receptores, independentemente de qualquer operao
de rejeio ou redefinio de seu contedo.
O mesmo se aplica ao campo da cultura, principalmente rea
da msica popular. Os exemplos fornecidos levantam, entretanto, uma
parte da cortina de silncio que envolveu as vozes dissonantes que, de
uma forma ou de outra, se fizeram ouvir durante o "Estado Novo", o
qual era, por definio, um regime de ordem-unida. Eles ajudam a
dissolver a aparente simplicidade das coisas e demonstram uma vez mais
a complexidade da prpria histria, entrecruzada, de ponta a ponta, por
conflitos e contradies de toda espcie. Afinal, por mais que se pretenda,
sob esse ou aquele regime, pr todo mundo a entoar, em unssono, uma
mesma cano, sempre haver desafinados, justamente os que no se
afinam pelo diapaso da ordem instituda e que, sua maneira, desafinam
o coro dos contentes.