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AesculturaemterracotadeJorgeVieira:a
figura(3D)comometamorfoseesindoque
Prembulo
Na escultura sentiamse mais dificuldades ainda do que na pintura para prosseguir essa
definio convincente e razoavelmente original; faltavam as condies favorecedoras para
assumir a renovao slida e concretizadora. Apesar de mais dependente de viabilizao
externadoqueapintura,vivencioumomentosextremamentesimblicos,espciedeenclave
naexpressoglobaldasartes,contrastandocomaremanescnciadaestaturiaedefiguras
naesculturaaoserviodeumaarquitecturasubsistente.
Enquanto que o Neorealismo se afirmava j desde 1935 como corrente conotada a uma
ideologizao semiocultada (sob a prpria designao) atravs de artigos manifestos e
polmicos o Surrealismo tivera a primeira manifestao pblica apenas em 1940, na 1
exposio colectiva de pintura de Antnio Pedro, Antnio Dacosta e Pamela Boden. O
Surrealismo impsse como facto cultural emblemtico, de vanguarda e marginalidade na
moderada vida cultural portuguesa Grupo Surrealista de Lisboa em 1949; fruto de
posicionamento colectivo, donde constavam alguns elementos artisticamente insatisfeitos
provenientesdoNeorealismo.
(1947)

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AspeasdecermicarealizadasjtardiamenteporAntnioPedroentoradicado
emMoledodoMinhorevelamumafacetadoartistapluridisciplinarquedominoutambm
aplasticidademanualdobarroelibertouseres,noraromonstruosos,deinvulgarqualidade
criativa. Esses seres, quase informalizados, cujas feies deformadas acentuavam a
interveno directa do autor possuem um valor pulsional, de uma tal intensidade que
integram uma classe de motivaes que viria a repercutir na abordagem de Jorge Vieira, no
respeitanteaosseustrabalhosdevertentemaissurrealista.
Ao lado de vasta produo pictural, por parte dos artistas surrelistas, h a considerar
significativas incurses na escultura, se bem que de carcter isolacionista no contexto global.
Datada de 1951 foi uma das obras paradigmticas da "esculturaobjectual" portuguesa
possvel: o objecto surrealista de Vespeira espcie de opo criativa livre e "mgica" O
MeninoImperativo.Ovalordapeadeveseranalisadoemfunodirecta(eproporcional)aos
princpios explicitadores, e na generalidade aos objectosobras existentes na obra
tridimensionaldossurrealistasemPortugal.

Aapropriaodeobjectosfeitosparaasartesplsticaseraumprocedimentocompassadonas
vanguardas europeias readymades + objects trouvs que cumpria intenes estticas
iconoclastas, como no caso de Marcel Duchamp. No caso portugus o facto de se recorrer a
objectos vulgares, de funcionalidade explcita, desregularizandoa para subverso plstica,
implicou a intensificao do aspecto artstico eventual, por associao de elementos alheios,
quantoadecorrnciaspolissmicaslaterais,oqueaconteciacpelaprimeiravez.Descobriam
se sentidos para alm da racionalidade e da lgica consciente nos objectos do Surrealismo
(tardio?) portugus. O pretexto paraesttico do manequim comercial serviu diferentes
resoluescriativas:omanequim,aoqualfaltavamosbraoseacabea,viuincorporadoum
bzio,colocadosobreopescooeinundadoporumaescorrncia,informal,deceraderretida
que o recobria at aos rgos genitais. Recriavase assim, enquanto portador, um objecto
transacional que convencionalmente simula a figura humana com propsitos consumistas
, por conformidade sobrecarregada de iluso, passando o objecto a usufruir de uma

3
presencialidade inclassificvel at ento na arte feita em Portugal. O seu impacte
social e psquico visava transpor os objectivos desveladores da carga pulsional sinttica,
transportada(emanietada)pelosconstrangimentosticosesociaisvigentes.
Nosfinaisdadcadade40pressentiaseaidentidadedealgunsescultores,JorgeVieira,Lagoa
Henriques e Fernando Fernandes que deram continuidade escultura necessria,
demonstrada a viabilidade e coexistncia de linguagens diferentes, o que at ento no se
verificara.

I.Dadosbiogrficos,percursoartsticoumaexplicitaosumria:

JorgeVieiranasceuem1922.FezasuaformaonaESBAL.

A partir de 1945 trabalha no atelier do arqt Frederico George; modela as 1s esculturas em

barro;AntnioPedroquevisitaassduadoatelier,apresentaoaoutrossurrealistas.

Em 1947 comea a trabalhar com Antnio da Rocha Correia: ambos trabalham o barro e na
realizao de pequenas esculturas mostrase a inteno de veicular a memria do arcasmo
grego. Exigncias, decorrentes de procedimentos tcnicos, levaos a usar a tcnica dos
engobes:
* Engobes = tcnica primitiva, originria da cermica; pintar a
corsobreobarroemdeterminadomomentodasuasecageme
seguidamentelevloaofornoacozer.
*Cores:
pretochumbodixidodemangans;
vermelhoxidodeferro;
brancobarrobrancodeLeiria(caulino).

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(1947)

Em1948trabalhanoatelierdeFranciscoFranco;viajaatPariseLondres,ondelhepossvel
contactarobrasmarcantesde:
VictorBraunereMaxErnst;
Picasso;
artesprimitivas(MuseudoTrocadero);
HenryMoore,ArpeCesar.

Em1949realizaa1exposioindividualnaSNBA:

1.Figuraodeteorneoclassicizante:mulheresdeanatomia
estereometrizada;
2. Pequenas figuras >>> metfora da memorialidade
primitiva diversa; portadoras de valores simblicos >>>
escultura.devariantesurrealista.
3. Peas abstractas: sntese orgnica de espaos cheios e
vazios.

O autor apresentou trabalhos, nesta sua 1 exposio individual, organizados na paridade e

compromisso a trs direces fundamentais, de grande nitidez alis, e sob influncia de uma
figuratutelarquesefarsentiraolongodasuaproduo:Picasso.

Jorge Vieira trabalhou, como antes se referiu, nos ateliers de Antnio Duarte e de Francisco

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Franco.Jnosanos50,realizouamaquetteparaOMonumentoaoPrisioneiroPoltico
Desconhecido. (finais de 1952) que viria a ganhar um "Prmio de concurso" no Concurso
Internacional do Prisioneiro Poltico Desconhecido realizado em Londres (1953). Com esta
pea,ondecedosereconheceumvalorsimbliconicotambmnocontextoportugus
obteveaindao2prmiodeEsculturanaIExposiodeArtesPlsticasdaFundaoCalouste
Gulbenkian (1957) e uma medalha de prata na Exposio Universal de Bruxelas (1958).
Contudo apenas em 1992 a obra seria construda para Beja, concretizandose assim a
colocaopblicahmuitodesejada.

A obra distinguese formalmente pela marcao das linhas que constituem a sua
estruturadesustentao,encadeandosenumarticuladosimblicoqueapelasolidariedade
entreoshomens.Aadequaoabstraccionistarealizadaentreaestruturaeareferncia,no
exploravaaleiturafiguraldicotmica,maspretendiaaunidadedaobra,naordemrespeitante
colocao espacial que permitia o envolvimento cmplice entre o espao interior e o
exterior.Apeasurgiunasequnciadeobrasprviasdoautorde1947quemostravam
reminiscncias figurais (de cariz surrealizante) mais explcitas e emondeoescultorexplorava
jatriplicidadedospontosdeapoioparaaconfiguraoulteriordotouroestilizado.

Partindo deste trabalho como marco e referncia, pela sua relevncia plstica e ideolgica, a
presena de Jorge Vieira na escultura dos anos 50 foi, sem margem para dvida, um caso

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paradigmtico e necessrio dadas as singularidades criativas sem par a que
endereava.Alis,aobraconfirmadaaolongodosanos,cumpriusempreumidealpessoal,de
experienciaodelinguagensdsparesrefernciasarteibricaprimitivaeaosarquetpos,
Surrealismo e Abstraccionismo a que a versatilidade do autor soube conferir unidade
exemplar, estendendose a sua produo at actualidade, cada vez mais imprescindvel e
pertinentenasuasingularidade.
(1948)
Em 1954 viaja para Londres onde estagia na Slade School: contacto com Reg Butler e Henry
Moore. Trabalhando a pedra e o bronze, propiciouse o afastamento do Surrealismo; realiza,
ento,trabalhosmaisabstractos,reveladoresdasuperaodadimensosimblica,atento
determinanteparaaconstituiosubstancialdassuascriaes.Estaspassamaserdominadas
pela:
"...positividade sgnica onde vagas formas crneas ou hastes
aparecem com alguma insistncia mas j sem atributos
simblicos".
1

Na altura do seu regresso a Portugal expe ainda na galeria Hannover com Paolozzi e Cesar:
"ContemporarySculptures".

A obra distinguese formalmente pela marcao das linhas que constituem a sua
estruturadesustentao,encadeandosenumarticuladosimblicoqueapelasolidariedade
entreoshomens.Aadequaoabstraccionistarealizadaentreaestruturaeareferncia,no
exploravaaleiturafiguraldicotmica,maspretendiaaunidadedaobra,naordemrespeitante

1
Pedro Lapa, "O imemorial e o corpo na escultura de J orge Vieira", p. 23

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colocaoespacialquepermitiaoenvolvimentocmpliceentreoespaointerioreo
exterior.Apeasurgiunasequnciadeobrasprviasdoautorde1947quemostravam
reminiscnciasfigurais(decarizsurrealizante)maisexplcitaseemondeoescultorexplorava
jatriplicidadedospontosdeapoioparaaconfiguraoulteriordotouroestilizado.

"Estaobraaoevocarinevitavelmenteocorpoproduzumefeito
de estrangulamento e constrangimento orgnico deveras
curioso".
2

Partindo deste trabalho como marco e referncia a maquette para O Monumento ao

prisioneiro poltico desconhecido pela sua relevncia plstica e ideolgica, a presena de
JorgeVieiranaesculturadosanos50foi,semmargemparadvida,umcasoparadigmtico
enecessriodadasassingularidadescriativassemparaqueendereava.

Nos anos 60 realiza peas de teor abstracto marcadas pela influncia de Lynn Chadwick:
ncleoovide:pequenaschapassoldadasdondeirradiammembroslineares>>>denotadoras
decertoesquematismoinfantil.

2
Idem, ibidem, p. 21

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Nos anos 70 volta a utilizar o barro + engobes: respeitando uma tradio popular
portuguesa combinada s metamorfoses antropormofizadas de Bosch, revendo o pendor
descritivonasanatomias.(Afirmaodaautonomizaosgnicaquepretendetornarpositivaa
sintagmtica.)

II.aabordagemdafigura(3D)comometamorfoseesindoque:

A criao escultrica de Jorge Vieira surge profundamente enraizada na conscincia dos

valoresmgicosdosantigosdolos,prpriosdaiconografiaprovenientedasculturasmticase
primitivas: traduzse essa aportao arcaizante na: "recuperao de modelos icnicos de
culturas antiqussimas da bacia do Mediterrneo, de frica e de fragmentrias memrias
amerndias."
3

Nesse sentido, Jorge Vieira revisitou de forma prioritria e certamente recorrente as
formulaesdocorpohumanoeanimal,nomeadamentedotouro,porventuraporreferncia
ao caso de Picasso, influncia acima referida: arte ibrica primitiva. Assim se contextualiza,
em termos fundadores, a recorrncia a uma simbologia concordante de fuso mitmica
(GilbertDurand),sobdesignaodoquepodeentendercomouma"ArqueologiaImaginria"
4

se bem que radicada em formaes figurais de valor plural, uma vez que sabiamente e
demonstrando uma aguda sensibilidade esttica elaborou figuraes combinadas sob

3
Raquel Henriques da Silva, texto introdutrio Catlogo Exp. Museu do Chiado, p.1
4
Cf. Catlogo da Exposio J orge Vieira no Museu do Chiado, patente a esta data - Maro 1995

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manifestaes figurais da realidade a outras de ntida disponibilidade surrealista
subsumadasobauspciosfantasmticosprprios.

As figuras deterracotadeJorgeVieira(comrecursotcnicadeengobesnalgunscasos)so
uma constante na sua produo global e validam a organizao intrnseca do seu trabalho.
Sublinham o valor que o escultor atribui ao trabalho do barro material dito pobre
portadordeprofundovalorsimbliconatradiopopularportuguesa,sebemqueausenteda
tradioclssicaeuropeia.

Tratase de peas que de acordo com a sua prpria matria constitutiva possuem uma
significao directa terra: substancialidade terrestre e ductilidade sensual que se apresenta
acentuadadadasasconformaesquelhessoinfligidasequeasidentificam.

O acto de modelar implica um envolvimento directo do artista; um modo rpido integrado

pormomentosgensicosdecriao,damaisautnticadedicaodoartistaeimpregnadosda
sua ligao corprea que integra a concretizao da pea em si. O barro de referncias
fundamentais para a assuno e gnese do ser humano segundo a Bblia refaz o mundo
intencionalizado pelo criador: povoao com rostos e corpos dispersos e annimos que
configuram a sua viso da humanidade: na sua bestialidade, na sua espiritualidade,
complementarizando e traduzindo aquilo que precisamente uma das mais constitutivas
realizaesecondiodohumano.

As peas de referncia figural atravessam a obra de Jorge Vieira: mesmo quando realiza
incurses no terrenos da abstraco, a radicao de matriz figural evocadora da presena do

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corpo mantmse. O corpo transposta para a escultura referese quer ao humano,
queraoanimal.Numeoutrocasonosetrataderepresentao,tampoucodeapresentao
directasoudepropsitosexplicitadores.

OuniversoescultricodeJorgeVieirapovoadoporseresimaginriosanimaisehomensa
que inflige uma outra existncia; constitui um bestirio (touro e cavalo sobretudo) evocativo
dasgrandesfigurasmticasearquetpicasibricasquerespondemsintenesmaiscruciaise
prevalecentes.

A. O corpo animal: prioritariamente referese configurao anatmica do touro, mas

tambm do cavalo nalguns casos, no to frequentes ou inevitveis. O corpo animal no
enunciao apenas da sua condio de animalidade: transporta a memria conformadora da
condiohumananaquiloqueestapossuidemaisprimordial:aindividualidade;apresentase
consubstancializado em resolues imaginativas de uma modernidade e liberdade expressiva
quasesemparalelonaesculturaportuguesa.

Oanimalcomportaaessnciagenitalizadadasuaassunogeradora:odinamismoerotizante
conformado em superfcies arredondadas e de terminaes ponteagudas, usufruindo de
valores orgnicos e biomrficos explcitos que assumem uma identificao sexual
combinatria:fmeaemacho.

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As configuraes mais abstraccionalizadas do touro agudizam os elementos
anatmicos que melhor serviram a sua prpria constituio simblica na cultura ibrica.
Levamnosaevocarospictogramasdaarteprimitivaquepretendiamrepresentarvisualmente
as imagens dos animais com intuito de um reconhecimento conceptualizador cuja
mensagem se tornava explcita quando associada a ideogramas, numa combinatria que
assegurava tendencialmente as condies de sobrevivncia dos grupos de homens em
migrao.

B.Ocorpoeafigurahumana:

JorgeVieirarealizafigurasderefernciahumanadesde1950eflocomextremanecessidade
e frequncia. As peas que se podem conhecer cumprindo a abrangncia do perodo
compreendido entre 1950 e 1980's apresentamse como visitaes inventivas de uma
temticaquerespeitaemsntesealiberdadedocorpoassumidaatravsdasuacondio
defigura.
A explicitao figural pode ser abordada em dois sentidos para uma mesma direco. O
escultor desenvolve a sua criatividade quanto questo, realizandoa recorrendo a uma
sindoque por analogia e incurso literria: apresentao da parte para representao do
todo e apresentao do todo para convergncia da parte. Ainda uma outra determinao
criativa leva o escultor duplicao fragmentarizada de um elemento constitutivo do corpo,
portantoporrepetio,concentrandooudispersandoo.

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(1947)
O processo de radicao respeita a desconstruo do corpo atravs das diferentes solues
figurais: desmembrado, isolados os elementos, dispersos para configurao globalizadora da
escultura.Apresentaoapenasdeumelementoespecficoperna/poucabea/pescoo.
(1952)
Omovimentodeconcentraoposterioraodesmembramentopermiteareinstalaodo
prprio corpo por via uma outra associao conjunta dos elementos porventura
desajustados quanto funcionalidade e anatomia prprias da constituio corprea comum.
Astransformaesinfligidasaocorpopodemseassociaraumaorganizaoconscinciado

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corpo que no o real. Somos levados a pensar que neste caso se trata da assuno
exteriorizada do corpo imaginrio: naquilo que esse portador dos fantasmas, fantasias,
obsesses,desejosoumedosdoindivduonestecasoannimo,representativodeumtipo.
(1947)
OuniversoescultricodeJorgeVieirapovoadoporseresimaginriosanimaisehomensa
que inflige uma outra existncia; constitui um bestirio (touro e cavalo sobretudo) evocativo
dasgrandesfigurasmticasearquetpicasibricasquerespondemsintenesmaiscruciaise
prevalecentes. Mesmo quando realiza incurses de dimenso abstraccionalizadora, a
referenciaodematrizfigural,apresenadocorpomantmse.Ocorpoanimaltransportaa
memria da condio humana naquilo que tem de mais primordial, apresentandose em
resolues imaginativas de uma modernidade e liberdade expressiva quase sem paralelo na
esculturaportuguesa.

O escultor conseguiu, com toda a coerncia e investimento, explorar uma via criativa na
escultura que tambm se apropria do espao pblico, se bem que renegando os valores
convencionaisdaestaturiatradicionalanterior.Osmodelosdeintegraonoexterior,eno
apenasaspeasdepequenoformato,correspondemaumanecessidadeconciliadoraentreas
vertentes estilsticas mais consentneas da poca, vindo a prolongarse a opo surrealista
abstraccionalizante nas dcadas seguintes e confirmandose a primazia do imaginrio na sua
criao.

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Exceptuando o caso de Jorge Vieira, os autores, adstritos a uma possvel
caracterizao da escultura portuguesa nos anos 50, deveriam ser analisados, tendo em
considerao uma axiologia da ambiguidade, na medida em que se movimentam entre a
prevalncia ainda da hesitao e recuo, a indeterminao ou persistncia, salvaguardados os
factosequvocoseaspossibilidadesrenovadorasapresentadosmasnemsemprecumpridos.

MariadeFtimaLambert*
Setembro1996/Junho2012

*ExcertosdeLambert,MdeFtimaAcercadasTendnciasActuaisdaEsculturaPortuguesa,
MuseudeSantaMariadaFeira,1996edaComunicao:AesculturaemterracotadeJorge
Vieira:aabordagemdafigura(3D)comometamorfoseesindoque,CaldasdaRainha,
EncontrodeEsculturaeCermica,1992.