CHIAPAS Y SU EXPRESIVIDAD METAFRICA

Por scar Wong

En plena frontera sur, entre el guila y el quetzal, se erige un prodigioso registro
literario que, lejos del regionalismo, y de su particular mbito limtrofe, demuestra la
vigencia universal de su poesa y de su narrativa; una propuesta esttica que
potencializa el vigor del cntico y lo dimensiona, a travs de sus voces
trascendentales y renovadoras en la esfera de las letras mexicanas. Pese a sus
contrastes econmicos y culturales, Chiapas ha logrado erigirse como una zona
notable por su discurso literario, narrativamente vinculado con los grupos tnicos,
como ocurre con algunos libros de Eraclio Zepeda (en especial Benzulul) o de
Roberto Lpez Moreno (Las mariposas de la ta Naty, por ejemplo).

Algunos autores sostienen que la geografa, el clima, la particular situacin
social generada por la lejana con el centro de la Repblica y su ubicacin limtrofe
con Guatemala y Centroamrica, as como el rico legado cultural prehispnico,
produce una sensibilidad especial entre los chiapanecos, que los hace incursionar en
la esfera de la literatura, el periodismo y la poltica. Con fray Matas de Crdova
comienza, prcticamente, la tradicin literaria de Chiapas; es el introductor de la
imprenta y fundador del primer peridico, El Pararrayos, de notable trascendencia
porque a travs de sus pginas defiende la independencia de Chiapas y, ms tarde,
su incorporacin a Mxico. Pero es indudable que Rodulfo Figueroa inicia la poesa
contempornea en la entidad durante el siglo XIX; inmerso en el modernismo, sin
dejar de ser l mismo un romntico, el padre de la poesa chiapaneca
contempornea a finales del siglo XIX an aguardaba un apropiado estudio sobre su
obra. El ulterior desarrollo de la lrica de esta regin fue importante: versificadores,
vanguardistas e introductores de diversos recursos estilsticos, como Armando
Duvalier y Santiago Serrano, hasta la irrupcin de la actual presencia de los autores
que han dado origen a lo que ahora se conoce como los poetas de Chiapas, una
corriente dinmica, vital, representativa, que se inscribe en el panorama de la
literatura mexicana y, seguramente, universal.

La poesa de Chiapas representa una espiral integrada, donde poetas y
versificadores aportan sus elementos estilsticos para conformar un mosaico
diversificado. Tambin simboliza un crculo abierto que parte del siglo XVII, con fray
Matas de Crdova, prosigue con Rodulfo Figueroa, se extiende sobre los precursores
de la vanguardia, se amotina con los espigos chiapanecos Eraclio Zepeda, scar
Oliva y Juan Bauelos y se abre a la precisin metafrica con Efran Bartolom.
Conviene sealar que la poesa representa un medio de comunicacin y de expresin.
En su primera vertiente el poeta exterioriza sentimientos y pensamientos, pero
adems en su segundo aspecto, expresa, lricamente, una serie de valores
connaturales al verso: el ritmo, la cadencia, smiles y metforas integran la tabla
axiolgica del poema. La poesa es imagen. Por lo mismo, en 1983 surge la antologa
denominada Nueva poesa de Chiapas; lo meritorio de esta compilacin es la
presencia de Joaqun Vzquez Aguilar y de Efran Bartolom, principalmente, sin
olvidar a Ral Garduo y Elva Macas, as como de las poetisas Mara y Socorro Trejo
Sirvent.

Tres aos ms tarde, Alfredo Pavn rescata la obra de los Jvenes poetas de
Chiapas. A juicio del propio Pavn, la obra contiene elementos caractersticos que
identifican a estos ocho autores incipientes: 1) Incorporacin de figuras familiares, 2)
La figura de la mujer y el amor ertico, 3) Identificacin del Yo; y 4) La naturaleza y la
ciudad como marco del sujeto potico. Los autores convocados por Pavn Adolfo
Ruiseor (1962), Alejandro Riestra (1954), Jorge Mandujano (1959), Uberto Santos
(1960), Carlos H. Selva (1953), Luciano Villarreal (1954), Uvel Vzquez (1963) e Israel
Gonzlez (1961) acusan descuidos formales y semnticos, constantes debilidades
tcnicas, impotencia para sostener la totalidad de sus textos. Y la no distincin entre
los mecanismos poticos y prossticos; el propio Pavn califica la obra de estos
autores como textos primitivos. El estudio de Pavn presenta dos vas: el anlisis
interno de cada texto, para determinar sus elementos estructurales, y el estudio de
conjunto de los poemas para ver cmo se integran, cmo ofrecen su visin del
mundo. Pavn se basa en la tesis de la categora dominante de Tinianov, que explica
que toda obra particular se construye alrededor de un elemento aglutinante que da
sentido a los dems. Estos elementos son, justamente, los cuatro marcados
anteriormente.

Por supuesto que coincido con la lectura de Pavn: en los ocho autores hay
descuidos formales y semnticos, pues an no logran dominar el oficio, acusan de
constantes debilidades tcnicas, impotencia para sostener la totalidad de sus textos y
la no-distincin entre los mecanismos poticos y prossticos. Pero a pesar de estas
objeciones, siento que hay una voz interior si se desprende de la de Sabines en
Jorge Mandujano (del fondo ms espeso de los das/ de la sangre enardecida y
desolada/ de la ola teida por la rabia/ de esta hora infinitamente amada por la
espuma/ surges t/ con tumbos reventados en las calles...); hay un poeta en vas de
formacin en Villarreal. Uberto Santos, quien an no emprende el vuelo, acaso por
estar imantado a la obra de Efran Bartolom. Un poco ms de lecturas y de cuidados
estilsticos harn que logren consolidar una obra madura y plena.

Dos libros ms se agregan a estos intentos de abordar la dimensin potica de
Chiapas. En 1983, Ral Contla G. elabora El paisaje potico de Chiapas, sin
ms propsito que ilustrar, con la obra de 33 autores, las fotografas que caracterizan
al trabajo, mientras que Mara Jos Rodilla realiza una muestra limitada, y por lo tanto
parcial, sobre la literatura de la frontera sur. Cinco entidades surianas, entre ellas
Chiapas, son estudiadas bajo la simple ptica amistosa. Tiempo vegetal se refiere
exclusivamente al siglo XX y su criterio selectivo se basa en ofrecer unos cuantos
ejemplos de calidad, aunque la muestra es desmesurada si se advierte el parmetro
indicado. Chiapas. Voces particulares, de Malva Flores, busca conciliar a la palabra
materia dispuesta y moldeable con la coherencia de la estructura. Es decir, los
autores que concurren en esta investigacin tienen ms conciencia conceptual de la
escritura como un corpus absoluto que se funda en la conjuncin adecuada entre lo
enunciado y la enunciacin en s, entre la fuerza de lo dicho y la tensin de la
escritura.

Por su parte Leticia Coello ha elaborado una mnima seleccin de poetas
cuyos textos son, lamentablemente, ancilares de las fotografas que ilustran el
volumen. Rostros del chulel (Rostros del alma) es un trabajo infame. La presentacin
tiene algunas incordancias y, adems, seala que Chiapas, por su exuberancia, no
desampara a nadie, incluso a esa gente noble que se conforma con tan poco, los
poetas chiapanecos, precursores del paz y del sentir del pueblo. Ninguna ficha
curricular precisa la trayectoria profesional de los 21 autores seleccionados.

Chiapas. Nueva fiesta de pjaros, de scar Wong, resume un siglo de la
poesa chiapaneca; sus consideraciones son del orden esttico, aunque pretende
rescatar a diversos autores de la antologa de Paniagua. Se suma rbol de muchos
pjaros. Antologa de poetas chiapanecos del siglo XX, un muestrario elemental, una
compilacin de textos mnimos que escuetamente agrega nombres, pero no ampla el
horizonte de calidad ni determina algn criterio selectivo.



Dinmica histrica



Movimiento armnico, intensidad metafrica y descripcin del paisaje. Tal los rasgos
pertinentes de la poesa de Chiapas, que se expresa en versos de diferente factura.
Desde la actitud becqueriana, tardamente romntica de Rodulfo Figueroa en el siglo
XIX, pasando por el verso decantado de Rosario Castellanos hasta la spera
trepidacin entrecortada y la contraccin sintctica vallejeana de Vsquez Aguilar, sin
olvidar la precisin metafrica y la disposicin plstica de Bartolom, que se desplaza
por la invocacin susurrante de Roberto Chanona para nombrar las cosas y
conjurarlas hasta tocar la revelacin de los mitos como expresin real, forjadora del
reino del fuego y del silencio para resguardar los enigmas, los estigmas del olvido,
como sucede en Yolanda Gmez Fuentes. Distante de los regionalismos, la tradicin
potica de la zona demuestra la validez universal de estas voces caracterizadas por el
sello significativo y renovador. Una presencia que potencializa la reciedumbre del
canto y lo redimensiona, como una particularidad indefectible, en el mbito de la
literatura universal.

Por lo mismo, Rosario Castellanos se yergue, todava, como una inteligencia
insuperable, incluso en el mbito de las letras mexicanas. Abord todos los gneros
literarios y no desestim la ctedra ni el periodismo para dar cauce a su preocupacin
fundamental: oficiar en el altar del conocimiento. Como poeta, desde Apuntes para
una declaracin de fe(1948) hasta la compilacin de su obra Poesa no eres t (1972)
supo enfrentar su vocacin con entereza, superando la confesin personal, las
particularices intimistas. Por supuesto que tuvo conciencia de su mestizaje, de la
raigambre cultural de una raza vencida, con la consiguiente madurez y profundidad de
sus poemas. El desamparo, la prdida del amor, tambin potencializan a sus poemas,
dndole una gravedad caracterstica.

Jaime Sabines utiliza una expresin enrgica, aunque cotidiana. El sentido es
propio, sin que por ello soslaye el lenguaje figurado. Todo en Sabines es sensitivo:
hasta a Dios es posible tocarlo, o negarlo segn se presente la ocasin. Algo sobre la
muerte del mayor Sabines es un cntico universal que invoca el amor filial. Grave,
crudelsimo, el poema exalta la cada del hroe moral: el padre muerto. El cntico
capital de Sabines tiene una secuencia casi cronolgica: describe los acontecimientos
objeto de su salmodia: la enfermedad del padre, el tratamiento en el hospital, su
fallecimiento; recuerdo de los padecimientos como motivo para manifestar el
transcurso de la existencia, los funerales con su descripcin fontica va los
responsos agrupados del VI al VIII cantos hasta desembocar en la reflexin y
conceptos sobre la muerte; tambin representa una dolorosa meditacin sobre el
sentido del mundo y de la vida frente a la presencia de la degradacin fsica.

En cambio Enoch Cancino Casahonda construye su poesa con sencillez y
soltura, elaborando paisajes ntimos y ventanas campiranas. En Noquis Cancino hay
sabidura, conocimiento del mundo, del conflicto interior del ser humano, adems de
su expresin cotidiana donde vibra la provincia. Por ello describe con soltura ese
mgico instante en que los seres humanos nos recobramos. Cada poema expresa
sabidura, el conocimiento que deviene en experiencia, gracias a la madurez con que
observa al mundo y lo construye lricamente. Es el primer Acadmico de la Lengua y
autor del celebrrimo Canto a Chiapas.

Juan Bauelos particip, en su momento, en el grupo de poetas conocidos
como La espiga amotinada, quienes postularon una propuesta lrica surgida de una
fuente comn: la exaltacin, la ira y la subversin de los cnones literarios. Diferentes
entre s, los espigos surgen como un grupo poltico-literario en una etapa crtica para
el pas, sobre todo si se recuerda la huelga ferrocarrilera en 1958, con Demetrio
Vallejo a la cabeza, y que hizo coincidir, polticamente, a Jos Revueltas con estos
escritores; vale resaltar, adems, el movimiento magisterial, el asesinato de Rubn
Jaramillo, como otro parmetro histrico para comprender la importancia de esta
corriente literaria. La poesa, para Bauelos, responde a las necesidades de la
colectividad como principio irreductible. Acaso por lo mismo el ttulo de su primer libro
sea un indicador: Puertas del mundo (1960). El mejor Bauelos es el que canta el
sentimiento mismo del hombre, el que observa a la humanidad desde su perspectiva
amorosa. Quiero insistir en el aspecto amoroso del autor de Espejo humeante (1968),
soslayado por la crtica. Bauelos es, por supuesto, un ser sensible que busca reflejar
la realidad a partir de las herramientas que tiene a la mano: su conciencia de hombre
y su voz de rapsoda. Tambin es un cronista cuya bitcora lrica va describiendo
ritmos y sensaciones, circunstancias y acontecimientos. Las voces de la historia van
de la mano de los mitos indgenas. Evocacin, deslumbramiento, entonacin sacra,
incluso en la conciencia colectiva que es su poesa.

En su momento, la iracundia verbal de scar Oliva da paso a la ternura, a las
circunstancias sociopolticas e histricas. Ertico y sensual, este autor vuelve una y
otra vez a la posesin del lenguaje, donde la funcin expresiva y comunicadora cobra
nuevo sentido al incorporar al discurso lrico el empleo de flechas, crculos y otros
smbolos pictricos y tipogrficos, como ocurre en estado de sitio (1972). Su
intencionalidad expresiva lo lleva a desembocar en el ritmo de la prosa, sacrificando
muchas veces la imagen. Es decir, la poesa de scar Oliva deviene de la zozobra
cotidiana y marcha abruptamente en un discurso pleno de libertad metafrica, de ah
el uso del verso largo, como versculo, para determinar su densa respiracin. Las
enumeraciones son golpes, peascos que caen y percuten con violencia. En Trabajo
ilegal (1985), independientemente de sus contenidos polticos, intenta la reflexin
sobre la funcin potica. De esta manera forja una voz que se vuelca sobre s misma.
Evolucin e involucin lrica, a la que sigue el expirar y renacer de la palabra.

Aunque nacido en Huixtla, Chiapas, hacia 1942, Roberto Lpez Moreno crece
al mundo y a la lrica en la ciudad de Mxico y escribe poesa acaso como una
condena, o mejor: como una necesidad vital que le permite hacerse y rehacerse.
Poesa adentrada en la vertiente de la lengua popular: voz, ritmo y pasin que se
hermanan en el eco dormido de los dioses tutelares; sentencia humana que nace al
impulso de la guitarra. Lpez Moreno hurga, tambin, en la gnesis del mundo. Y
todava ms: lo inventa.Alegato desde el saurio, por ejemplo, constituye un canto
csmico donde el conocimiento y la palabra se transforman en un enorme saurio que
se engulle a s mismo; aqu todo tiene lugar: el mito, la historia, la histeria, la retrica.
Y los cambios de puntuacin, los juegos gratuitos de palabras que, de tan reiterados,
se nulifican y molestan al corpus general del poema. Las imgenes, empero, atruenan
el espacio lrico con sus destellos fulgurantes. Lpez Moreno juega, se desborda, se
deja llevar por la musicalidad de las palabras. Pero en su pecado lleva la penitencia:
frente a inslitos hallazgos, cadas imperdonable; cacofonas y aliteraciones cabalgan
y se encabritan hasta arrojar por tierra sus buenas intenciones.

En cambio la voz de Elva Macas (1944) marcha decantada, rigurosa en la
seleccin de los vocablos; temas y descripciones fluyen a travs de estructuras
formales definidas por los especialistas como cuplings o apareamientos; expresiones
que asumen estructuras peculiares. Elva Macas recurre a la fluidez expresiva. El
tono, la respiracin y las imgenes cabalgan sobre el sentimiento ntimo (y objetivo,
empero). El lenguaje de la autora se derrama, se escancia sobre la copa del poema,
del sentimiento mismo.

Inmerso en la sonoridad de la Palabra, imbuido de esa fuerza volcnica,
telrica, Ral Garduo se irgui con toda su potencialidad lrica desde sus primeros
poemas, publicados en el volumen colectivo Poesa joven de Mxico (1967). Paisajes
martimos, de belleza cosmognica, inundan sordamente los hallazgos lricos, los
constantes deslumbramientos que configuran su sentimiento particular. Fallecido en
plena juventud, Garduo supo que la naturaleza, esencial en su corpus lrico, era un
motor genrico y totalizador. Para este creador la poesa representaba una serie de
presagios, smbolos y sealamientos que, de manera precisa, ocultaban esa otra
realidad, acaso la ms exacta y perfecta: la de las esencias. En su obra encontramos
diversas caractersticas que confirma este aserto: el tono recitativo, propio del canto y
la declamacin, expresado mediante estructuras anafricas y eptomes y
reiteraciones.

Joaqun Vsquez Aguilar (1947-2001), otro juglar desaparecido, es un lrida
que va desparramando su voz en golpes de humanidad, donde el calor, el mar, los
das oscuros, los cambios de estacin, se dan la mano con la esencia potica; por lo
mismo, su primer poemario, Cuerpo adentro (1977) representa la crnica de su alma
vista a travs de a naturaleza, la cual le dio su cualidad y calidad esttica, sus ncleos
axiolgicos. Imgenes sugestivas, golpeando el ritmo, la meloda, irrumpen en esta
propuesta evocadora de Vallejo. Atmsferas e intenciones creadas en virtud de la
sintaxis violentada son las caractersticas de Vsquez Aguilar.

Originario de Ocosingo, Efran Bartolom (1950) rescata la visin delIdilio
salvaje y como Manuel J. Othn canta e invoca a la naturaleza; la convoca para
manifestar que su discurso deviene de los astros, como expresaba Huidobro; basta y
sobra citar el primer canto de Msica lunar(1992) o los poemas de Ojo de
jaguar (1990) para signar lo anterior. Lo plstico y sensual de Bartolom repercute en
su imago mundi: la naturaleza. Tambin hay acentos neocreacionistas; su
expresividad lrica representa una cpula singular, donde el amor se fundamenta en la
realidad. En Bartolom se advierte un profundo lirismo, donde la poesa es unin,
comunin, signo sagrado. Lo sacro de la existencia, como tema nico potico, se
devela en su obra. Por lo mismo, tambin hay expresiones testimoniales, afirmaciones
y contundencias para enmarcarse en el flujo continuo de la humanidad. El ritual del
bardo se consuma: el paisaje es una sutil palpitacin, la evocacin de un rito, una
mgica liturgia.

A Socorro Trejo Sirvent (1954) la hemos ledo mal. O la hemos ignorado por
dcadas. As, de tan cercana, la figura sencilla de Socorro Trejo Sirvent (1954) ha
vuelto transparente, casi invisible, a la artista cuyosentido de la emocin se revela en
la Palabra de manera expresivamente inslita. La mujer madre de familia, ama de
casa, etctera ha ocultado a la poetisa constructora de mundos y espacios, a la
poeta de gran envergadura cuya dimensin lrica debe ser apreciada en virtud de que
a travs de su obra ha sabido forjar los aspectos ms terribles y dolorosos de lo bello,
revelando al espritu como funcin suprema. En su poemario inicial, Para decir
maana, Trejo Sirvent enuncia reminiscencias emocionales a travs de la Palabra,
develando lo que a los ojos profanos puede parecer oscuro e impenetrable, puesto
que el Poema no es el simple conjunto de lneas resonantes, sino un estado de nimo
profundo, una imagen develadora que condensa la conducta cotidiana. Por eso es
capaz de evocar al abuelo Octavio, o bien observar lo que acontece Desde el tejado
o lo que ocurre desde un Haz de luz:El da lanza su llama que fustiga/roja presencia
que deslumbra la memoria/avanza/como ro que fluye sobre la piel del mundo

Mara del Rosario Bonifaz (Comitn, 1957), heredera indiscutible del vigor que
caracteriza a la poesa chiapaneca; cadencia rtmica gracias a las anforas reiteradas,
particularizan su obra todava incipiente, pese a sus tres libros publicados, y que
aguarda entronizarse a plenitud en el mbito de la lrica nacional. Por supuesto que
entre los ms recientes autores, Mario Nandayapa (Chiapa de Corzo, 1965), es quien
ms se enlaza en esta tradicin. Su reciedumbre discursiva est llamada a
exteriorizarse en un cntico ancestral, revelador, producto de su raigambre idiomtica,
mtica.

De los autores que surgen de la antologa Jvenes poetas de Chiapas (1986),
Uvel Vzquez (1963) es, acaso, quien tiene una voz particular. Los 20 poemas de su
poemario Paradigmas de un mismo paisaje(2009) demuestran los amplios recursos
metonmicos integrados a la dinmica del poema, a la voz lrica que se eleva para
establecer, con precisin, los avatares del mundo. Por ende, precisa: Extiendo mi
ocio a lo largo de m/ y lo habito como hombre agnico/ y escribo con mis dedos sin
uas De manera que la mirada del autor escudria, hurga en el sentimiento como
una memoria futura que contiene esos Paradigmas de un mismo paisaje: el hombre
universal, ese individuo, nico desde luego, que contempla el mbito social, el
hambre, la naturaleza misma que habla en voz de las festividades, del imperio, de los
centros ceremoniales donde la Reina Roja y Pakal an reinan.

Se suman a estas voces autores ms connotados, como Jos Falconi (1954),
Manuel Caas (Chiln, 1956) y Yolanda Gmez Fuentes (Tapachula, 1965), al igual
que Adolfo Ruiseor, Roberto Chanona, Marlene Villatoro o Nora Piambo, as como a
Vctor Garca (de Acapetahua, 1970), sin olvidar al ya desaparecido Francisco R.
Gordillo (Comitn de Domnguez, 1970-2002) o ms recientemente Vctor Avendao
(San Cristbal de las Casas, 1970) y Fernando Trejo (Tuxtla Gutirrez, 1985). Por
supuesto que adems hay otros autores que apenas van forjando su obra. Gladys
Fuentes Milla, radica en Tabasco, Elda Guzmn, quien contina persiguiendo el Alba
desnuda, Enrique Hidalgo Mellanes, Mara Auxilio Ballinas y Marvey Altzar.

Despus de Bartolom hay autores invaluables, como Roberto Rico (Cintalapa
de Figueroa, 1960), Eduardo Hidalgo (Huixtla, 1963) y Juan Carlos Bautista (Tonal,
Chiapas, 1964), quienes a mi juicio integran una trada de interesante relevancia, no
slo por su tono y expresividad rtmica y metafrica, sino por sus pretensiones
estticas de hurgar en temticas ms presentes. Metros y ritmos en puntual equilibrio;
significados con un sentido, una intencin esttica ms que existencial, caracterizan a
la poesa de Roberto Rico, de manera que su obra alcanza una excepcional
dimensin lingstica. Un caso inusual en Chiapas, donde le cntico se desborda y el
tono recitativo se congrega alrededor del paisaje; el autor se atreve a husmear en
versos endecaslabos y heptaslabos, en metros alargados, buscando un efecto
rtmico propio, particular, donde los adjetivos reveladores, que ms que limitar,
amplan el horizonte semntico del sustantivo.

Con dos poemarios inusitados Lenguas en ereccin y Cantar de Marrakech
Juan Carlos Bautista revela una voz vigorosa, impactante, donde los sentidos se
enervan en un tiempo apretado, en un espacio profanamente sacro; la eternidad de la
piedra, la dimensin estril del amor entre efebos, se erigen como un brbaro sobre
un campo de trigo. Su poesa puede registrarse como una crnica nica, inslita, del
placer, de la morena brutalidad, donde ngeles prfidamente suntuosos, adoloridos,
descienden al insurrecto jardn del placentero Edn. Si alguien puede denominarse
Poeta, despus de Bartolom, es indiscutiblemente Juan Carlos Bautista, quien
aborda una temtica homosexual.

Por su parte Eduardo Hidalgo, en su primer libro, Eco negro, demuestra que
tiene recursos estilsticos suficientes como para enhebrar una obra luminosa; su voz
oscila entre la experimentacin versicular, hurgando en los espacios vacos, en los
silencios y e la cotidianidad minuciosa de la experiencia vital. Pero en este poemario
inicial, el tono elegaco predomina. La ltima de forros es reveladora: Eco negro es
un canto por lo perdido, lo revelado y hallado en la muerte. Una esttica palpitatoria
de lo recobrado entre los escombros de lo citadino y el encuentro filial e intemporal del
nosotros.

Es vlido agregar a Balam Rodrigo (Villa de Comaltitln, Chiapas, 1974),
diplomado en Teologa pastoral, bilogo y exfutbolista, quien a pesar de su vocacin
de poeta escribe artculos de divulgacin cientfica. Premio Estatal de Poesa Ral
Garduo (Chiapas, 2004), Premio Estatal de Crnica Csar Pineda del Valle
(Chiapas, 2005), Premio Regional de Poesa Ydalio Huerta Escalante 2005 y Premio
de Poesa Joven Ciudad de Mxico 2006. Autor de varios ttulos de poesa, entre los
que destacan: Hbito lunar (2005),Poemas de mar amaranto (2006), Libelo de varia
necrologa (2006 y 2009). Becario del Programa de Estmulo a la Creacin y el
Desarrollo Artstico Coneculta-Chiapas 2005 y 2007. Radica en la ciudad de Mxico.

Por supuesto que el autor de este trabajo se excluye del recuento crtico por
razones obvias, aunque es vlido destacar lo siguiente: Segn El poema seminal: En
la literatura mexicana, el nombre de scar Wong (1948) es sinnimo de persistencia,
de constancia. Durante casi 40 aos ha luchado contra todo para forjar una escritura
que se sostiene por s misma, fiel al lenguaje, a la bsqueda de la poesa y a sus
propias leyes internas. Sus races, la china y la chiapaneca, estn plenamente
amalgamadas en su trabajo creador, sin mostrarse aparatosamente. De ah que su
poesa es un continuo triunfo sobre la armazn idiomtica de que est hecha.
Adems, el magisterio casi silencioso y la continua indagacin crtica de que ha hecho
alarde, sostiene a Wong como alguien que ha podido superar con creces las
limitaciones del capillismo y el sectarismo, tan marcado en estas lides.