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Copyright : Enrique Morata Senar

Copyright : "Tcnicas para escribir canciones"


ISBN papel : 978 - 84 - 686- 6095 - 0
Impreso en Espaa
Editado por Bubok Publishing, S.L.

~2~

TCNICAS PARA ESCRIBIR CANCIONES


Faltan libros que enseen a componer
canciones.
La cancin es la forma musical ms
simple,
consta de una parte que tiene una
meloda y unos acordes fijos
y una letra que cambia ( son las estrofas)
y de otra parte ( que es el estribillo)
que tiene tambin una meloda y unos acordes
fijos ( pero distintos de los de la estrofa)
que no cambian
y con una letra que tampoco cambia
y que se repite dos o tres veces en la
cancin: es el estribillo.
As, la cancin juega con los dos
fundamentos de toda forma musical :

~3~

el cambio y la permanencia.
Las estrofas van cambiando en su letra a lo
largo de la cancin
mientras que el estribillo mantiene la
misma letra las dos o tres veces que
aparece en la cancin.
Asimismo, la forma de cancin juega con la
existencia de dos melodas ( y acordes para
esas melodas ) distintos :
una meloda y sus acordes para las
estrofas
y otra meloda y sus acordes para el
estribillo.
No puede existir otra forma musical ms simple
(excepto la que consta de una sola meloda en
toda la cancin
y esa misma meloda es usada tanto para la
estrofa como para el estribillo).
Dada su simplicidad, es fcil escribir
canciones.

~4~

Existen miles de canciones populares


recogidas en los cancioneros de todos los
pases

y en el siglo XX se han compuesto millones de


canciones ms, gracias a la existencia de los
discos, los estudios de grabacin, la televisin
y ahora de Internet,

donde hay webs con un catlogo de 30


millones de canciones,
lo cual prueba una vez ms que la
cancin

es la forma musical ms sencilla y fcil de


componer.

~5~

Hay que distinguir entre componer una cancin


del montn, una cancin que ni
es buena ni es mala sino regular

y componer una cancin que sea un xito


mundial.

~6~

Para componer una cancin que sea un gran


xito no es suficiente con aprender las
tcnicas que vamos a explicar aqu,
se necesita tambin tener una genialidad nica
que dote de personalidad nica a tus canciones,
adems de un talento musical muy fino que
encuentre melodas y acordes all donde los
dems no somos capaces de sacar nada
nuevo o original
y que cree nuevas canciones innovadoras o
con grandes hallazgos meldicos, armnicos o
del material musical.
Por ello, escribir una cancin que sea muy buena
solo est al alcance de genios como los Beatles
que no solamente tenan un gran sentido musical

sino que eran adems muy innovadores en los


tipos de sus canciones, creando nuevos tipos
de canciones que no existan antes de ellos.

~7~

O bien se ha de ser un productor con mucho


dinero para gastar en estudios de grabacin y
msicos profesionales para pasar muchas
horas y das en un estudio de grabacin
refinando una cancin hasta que quede como
un producto perfecto, un superxito de ventas,

pues as es como se han fabricado la


mayora de las canciones que han dado
mucho dinero en los ltimos 50 aos.
Todo esto no est al alcance del aficionado a la
msica que lo nico que quiere es tocar la
guitarra como su hroe favorito de la guitarra
o tocar las canciones de su grupo favorito o
componer canciones parecidas.
Nosotros enseamos aqu las tcnicas
bsicas para escribir canciones del
montn, no grandes xitos.
Ello no impide que algn lector afortunado sea
capaz de escribir una gran cancin por

~8~

s mismo, por casualidad o por seguir estas


tcnicas e ir ms lejos que nosotros.
Felicitaciones a este lector, pero todos
sabemos que componer una cancin que sea
muy buena es muy difcil ,
incluso lo es para los mismos grandes grupos y
cantantes de los ltimos 50 aos, que muchas
veces no han conseguido un gran xito hasta
varios aos despus de grabar discos.

Lo peor que se puede hacer al intentar


componer una cancin es buscar que sea muy
buena ya de entrada,
porque de esta manera lo nico que
conseguiremos es obsesionarnos en que nos
salga una gran cancin
y la mayora de las veces no nos va a salir nada
y nos vamos a estar peleando durante horas
con las notas y los acordes porque

~9~

no encontramos los que estbamos


buscando
( se dice que Beethoven se pasaba das y
noches sin comer ni lavarse tocando el piano
hasta que encontraba el motivo musical exacto
que quera componer ) .
Elton John, por su parte, nos aconseja que
solamente intentemos componer una cancin
esos das en que estamos inspirados y
tenemos ganas
y que si despus de estar un rato al piano
vemos que no nos sale nada,
entonces es que ese da no es bueno y es mejor
dejarlo para otro da
antes que obsesionarse horas y horas ante el
piano sin conseguir nada.
Para componer canciones , el mejor
ejercicio es el que se usa en los
Conservatorios y escuelas de jazz

~ 10 ~

y consiste en tomar una partitura de


cualquier cancin, no importa si es
famosa o poco conocida,
y manteniendo de esa partitura los mismos
acordes y la misma estructura , buscar una
nueva meloda para esos acordes.

Al buscar una nueva meloda, simplemente


tenemos que dejar que alguien toque la
partitura para nosotros sin la meloda
original
o la grabamos nosotros mismos en una
grabadora y luego, encima de la msica sin
la meloda,
buscamos una nueva meloda para esos
acordes.
Este ejercicio se practica mucho en las
escuelas de msica y sirve para entrenarnos
en crear nuestras propias melodas.

~ 11 ~

No debemos forzar nuestra mente al


buscar una nueva meloda :
es suficiente que cantemos o toquemos la
primera meloda que se nos ocurre al tocar
encima de esos acordes y que sea sugerida por
esos mismos acordes.
Muchas veces, la primera meloda que se nos
ocurre es tambin la que es ms fcil de tocar o
cantar para nosotros
y es la que va a dar personalidad a
nuestro estilo,
pues todo estilo de todo msico se va formando
a partir de las melodas, acordes y formas
musicales preferidas por ese msico
y por la facilidad que tenga para tocar o cantar
un tipo de melodas en vez de otros.
Si dejamos que la primera meloda que se nos
ocurra sea la elegida, estamos creando nuestro
propio estilo

~ 12 ~

a partir de las melodas que a nosotros nos


son ms fciles de tocar o cantar.
Una vez hemos encontrado una nueva meloda
para esos acordes de una cancin vieja,

podemos empezar a hacer otro ejercicio muy


conocido tambin en las escuelas de msica :

podemos empezar a cambiar acordes aqu y all


de la composicin original, segn nuestro gusto,

segn qu acordes nos gusten ms o no,


quitando unos por aqu
y aadiendo otros por all,
alargando los compases de algunos
acordes,
repitiendo acordes que en la cancin
original no se repetan

~ 13 ~

o haciendo cualquier maniobra con los


acordes y la estructura de la cancin
original,
como cambiar los acordes que iban
despus por los que iban delante
o cambiar los acordes que correspondan al
estribillo por los de la estrofa.
Tambin se puede cambiar la meloda original
por otra meloda que sea la misma pero en
sentido distinto :
si la meloda original ascenda, nuestra
nueva meloda puede descender.
De hecho, se puede cambiar cualquier cosa en
una partitura, desde su estructura hasta
cualquier nota de la meloda o cualquier acorde.
Gracias a este ejercicio, sin darnos cuenta
vamos a tener en las manos una nueva
composicin,
que recordar muy poco a la cancin vieja

~ 14 ~

y que adems llevar en ella las marcas de


nuestro estilo y de nuestra personalidad.
Se pueden aadir ms cambios
personales a la cancin vieja,
cambiando los arreglos o los instrumentos que
la tocan ,
cambiando la letra,
cambiando el ritmo
o el estilo musical.
Cuantos ms cambios segn nuestra
personalidad incorporemos a la cancin vieja,

menos se parecer a nuestra nueva


cancin y ms original ser nuestra
cancin.
Este ejercicio se puede hacer con todo tipo
de canciones y estilos :

~ 15 ~

desde la cancin meldica hasta el blues


pasando por cualquier otro estilo :
heavy, cancin big band tipo Sinatra,
cancin tipo country, cancin tipo
cancin italiana, napolitana o francesa,
cancin tradicional catalana, cancin tipo
tango o bossanova, etc.
Tenemos que decir ahora que aunque la
forma de cancin siempre es la misma
( estrofas y estribillo), esta forma musical tan
simple admite muchos tipos distintos de
cancin
segn el pas, la poca, segn las modas
musicales
y segn los muchos subgneros que han
aparecido , especialmente en los ltimos 50
aos en USA.
Hay muchos tipos de canciones distintas y un
da puede que queramos hacer una cancin de
tipo francs ( como intentaron
Lennon y Macartney el da que
compusieron Michele)

~ 16 ~

y otro da puede que queramos hacer una


cancin pop al estilo Beach Boys
o una cancin funky al estilo Motown.
Hay muchos tipos distintos de canciones y
muchas veces cada gran creador de canciones
es tambin el creador de un tipo de cancin

que le distingue de los dems,


por ejemplo el tipo de cancin que hacen
Bruce Springteen, Burt Bacarach, Andrew
Lloyd Weber, Peret, Manuel Alejandro o Juan
Carlos Caldern

es muy propio y original suyo

y dota de un sello personal a cada uno de estos


compositores de canciones.

~ 17 ~

Por ello, cuando practiquemos el ejercicio de


buscar una nueva meloda para unos acordes y
estructuras de una cancin vieja,

debemos tener en cuenta que tambin


podemos hacer lo mismo con los muchos tipos
de canciones que existen
y podemos decirnos ( como se decan a s
mismos los Beatles muchas veces ) :
vamos a intentar hacer una cancin del tipo
de... Elvis Presley o Buddy Holly o ...
y lo que hay que hacer entonces es tomar un
tipo de cancin del artista que nos guste

y manteniendo la estructura de esa


cancin y sus acordes,
buscar una nueva meloda para esa
cancin

~ 18 ~

~ 18 ~

y luego pasar a modificar la cancin ,


cambiando todos los elementos que
hemos mencionado antes.
Por muchas cosas que cambiemos de la cancin
de ese artista que nos gusta, siempre se
conservarn algunas caractersticas propias del
tipo de cancin que es caracterstico de ese
artista,
por lo que siempre quedar algo de ese tipo
de cancin aunque cambiemos muchas
notas y acordes de ella.
Hay cientos de tipos de canciones distintas y
muchas veces el aficionado a la
msica oye o lee la partitura de uno de estos
tipos de canciones y piensa : me
vienen ganas de hacer una cancin de este
tipo y as empieza muchas veces el
proceso de escribir una nueva cancin.
Todo el material musical que existe, sean
notas, acordes , motivos musicales o
riffs, se pueden modificar y manipular
a gusto del compositor.

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As lo hacen los compositores clsicos


que saben que pueden usar todo el material
musical que existe para crear sus obras, aunque
al pblico no le gusten o no las entienda.

Los compositores de canciones


(especialmente los compositores de
canciones comerciales) no tienen tanta
libertad para hacer arte con todo el
material musical existente como s tienen los
compositores clsicos
porque los primeros estn sujetos a los gustos
del pblico y saben que no pueden colocar
segn qu acordes, notas disonantes y
melodas raras en sus canciones porque el
pblico no lo aceptara.
Pero desde un punto de vista terico puro, todo
compositor de canciones puede usar todos los
acordes , notas y armonas consonantes y
disonantes que existen.
En la prctica, los compositores de
canciones solamente usan los acordes,

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~ 20 ~

notas y formas musicales que saben que van


a gustar a su pblico.
En este sentido, se puede decir que no
existe una cancin mala (siempre que
tenga una forma de cancin mnima , con su
estrofa, estribillo, letra, meloda y
armonizacin )
ya que todas las canciones son
buenas desde el momento que tienen todos
esos elementos mencionados,
lo que ocurre es que al pblico solamente
le gustan la canciones
tope guay, las que tengan una
meloda muy potente, que tengan mucha
fuerza o que tengan algn hallazgo meldico o
armnico nicos.
En la msica clsica, existen tambin cientos de
canciones compuestas por los compositores
clsicos y casi nunca gustan al pblico porque
son canciones con melodas con poco
movimiento, sin inters o que usan todo tipo de
material musical,

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pasando totalmente de si al pblico le va a


gustar o no.
Desde el punto de vista terico, todas las
canciones son vlidas.
La parte ms difcil de componer en una
cancin es escribir la letra.
Si escribimos una letra tonta, no la cantaremos
bien porque no nos interesar y eso se notar
cuando la cantemos.
Es mejor escribir letras que tengan un sentido
para el que las tenga que cantar.
Las letras pueden hablar de cualquier cosa:
de poltica, de ataques personales, de burlas,
de amor, de erotismo, de sentimientos, de
pensamientos, de sensaciones.

La mejor manera de encontrar inspiracin para


escribir letras

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es leyendo poesa, especialmente de los grandes


poetas de la Historia, como Shakespeare, Rubn
Daro, Alberti o Rilke.
No es necesario que escribis versos tan
imponentes como los de los poetas clsicos

pero s que es bueno dejarse influir por cmo


escriben ellos y por lo que escriben.
Muchas veces, despus de leer varios libros
de poesa, se te engancha la vena
potica y empiezas a hablar y escribir
poticamente sin darte cuenta.

Escribir letras que rimen es difcil y hay que


tener a mano un libro sobre mtrica literaria para
saber qu tipo de verso ests escribiendo.
Tambin es til un diccionario de rimas.
Desde la Grecia Antigua, los distintos tipos de
versos se han diferenciado segn la
acentuacin y segn si las slabas de

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las palabras tenan una duracin larga o


corta.
Las palabras del verso tenan una slaba
acentuada que duraba un poco ms que las
otras slabas.
Al poner en msica estos versos, se buscaba
que la slaba acentuada tuviera un valor ms
largo que las otras slabas.
As por ejemplo, en la palabra esdrjula,
la slaba dr durara una negra mientras
que las otras slabas de la palabra
duraran una corchea cada una.

En las canciones populares, se dejaba al


instinto de cada autor el asunto del metro del
verso, su acentuacin y su ritmo.
Cada autor se dejaba guiar por la gracia que
tuviera al poner una meloda a sus versos con
notas ms largas o cortas segn la slaba de
cada palabra.
En nuestra poca se sigue haciendo lo mismo,
las reglas de la poesa rimada que

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proceden de la Grecia Antigua no se


siguen casi nunca, excepto como una
orientacin,
y se deja al instinto y a la gracia de cada uno
cmo colocar los versos en las melodas,
dnde acentuar la palabra y en qu slaba
poner una nota ms larga.
Las canciones con letras que riman son ls
ms valoradas pero son tambin las ms
difciles de escribir.
A veces puede costarte varias semanas
encontrar la rima que estabas buscando.

Para quien no quiera atarse a la tirana de


buscar rimas,
hay la solucin de escribir en verso libre, sin
rima.
Escribir as es fcil, basta con ir escribiendo
frases sueltas una debajo de la otra.

~ 25 ~

~ 25 ~

A veces aparece alguna rima por


casualidad, que hay que aprovechar.
Es importante que las frases que
correspondan al estribillo digan algo
importante, porque se van a repetir dos o tres
veces la largo de la cancin :
deberan expresar el mensaje principal de la
cancin o el sentimiento principal.
Si por casualidad en el texto de la cancin
hay alguna frase fuerte o con palabras
fuertes,
es bueno aprovecharla para el estribillo
o se le puede dar ms nfasis en la cancin
componiendo una nueva tercera parte de la
cancin expresamente para esa frase fuerte.

Hay que recordar que muchas canciones


incorporan a su esquema bsico de estrofas y
estribillos ( o partes A y B)

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~ 26 ~

una introduccin instrumental y una tercera


parte de la cancin ( conocida como parte C)
que sirve para romper la monotona de las
dos partes anteriores ( estrofas y estribillos)
.
Adems muchas canciones tambin
incorporan solos instrumentales en la
mitad de la cancin
y estos solos a veces se tocan sobre los
mismos acordes de las estrofas
y otras veces se tocan sobre nuevos acordes
compuestos expresamente para ese solo.

Finalmente las canciones pueden acabar con


un outro
o parte final que no tenga ninguna relacin con
las estrofas ni el estribillo
y que haya sido compuesta expresamente como
final de la pieza.

~ 27 ~

~ 27 ~

Se puede hacer una cancin sin rima en las


estrofas pero con un estribillo con rima, lo cual
siempre es agradecido por el pblico.

Escribiendo letras sin rima se pueden escribir


varias canciones al da porque es fcil, aunque
el pblico prefiere las canciones con rima.

Otra ventaja de escribir letras sin rima es que


se puede escribir mucho ms rpido
y as puedes plasmar en el papel lo que
quieres decir antes de que se te vaya de la
cabeza.
Otro recurso es adaptar poemas de otros
autores
e incluso prrafos en prosa de otros
escritores
e incorporarlos como la letra de tu
cancin, sin rima.

~ 28 ~

~ 28 ~

En estos casos es de cortesa mencionar el


nombre del autor del texto.
Cuando tengamos prctica en el ejercicio de
buscar una nueva meloda para una cancin
vieja,
veremos que nos resulta cada vez ms fcil
destrozar antiguas canciones
y buscar nuevas melodas para ellas
y luego deconstruir esas canciones viejas
removiendo acordes, notas y estructuras aqu
y all
e incorporando nuevos motivos musicales y
solos donde queramos.
Sin que nos demos cuenta, cada nueva
cancin que hagamos de esta manera llevar
en ella algo nuestro nico y personal.

~ 29 ~

~ 29 ~

Como ya hemos explicado antes, mediante este


mtodo no vamos a escribir canciones muy
buenas

pero s vamos a componer canciones del


montn

que, si las hemos hecho nosotros, nos van a


sonar a gloria.

~ 30 ~

La msica es as, lo que hacemos nosotros nos


parece muy bueno y lo que hacen los dems nos
parece que no vale nada.
Por ello es importante que nuestras canciones
no se queden en casa sino que se relacionen
con la gente,
por ejemplo ponindolas en You Tube, porque
al orlas en un espacio pblico se ven ms
fcilmente los defectos de esas canciones y se
aprende y progresa ms.
Hay ms maneras de modificar las melodas y
los acordes de una cancin :
se pueden cambiar los motivos meldicos,
se pueden aadir y quitar notas a la
meloda,
se puede poner un tipo de meloda que no
tenga nada que ver con la meloda de la
cancin vieja,

~ 31 ~

se puede alargar la meloda ms


compases que en la cancin vieja,
se puede alargar alguna nota de la
meloda,
se pueden hacer muchas manipulaciones,
como hacen los msicos de jazz al improvisar
pues casi siempre toman la meloda de la
cancin que estn tocando como punto de
partida de sus improvisaciones ,

para modificarla de mil maneras a lo largo de un


solo.
A los acordes se puede aadir una cuarta en
suspensin, una sexta, una sptima , una
novena
y muchas otras notas alteradas como hacen
los msicos de jazz, como en esta partitura
donde vemos los acordes alternativos que se
pueden tocar.

~ 32 ~

Se pueden cambiar los acordes de la


cancin original
por otros acordes alternativos que
correspondan a una nueva nota que
hayamos incorporado a la meloda
antigua.
Se pueden repetir varias veces dos acordes
que en la cancin original solo se tocaban una
vez,
se pueden cambiar de sitio acordes,
se puede cambiar la continuidad armnica
de los acordes
(lo que se llama normalmente
cambiar los arreglos)
al cambiar la disposicin de las notas en cada
acorde en relacin con las notas del acorde que
le sigue,
segn las reglas de la armona clsica
( llena de intervalos de notas prohibidos)

~ 33 ~

o bien segn las reglas de la armona


funcional que se limita a vigilar con la
sucesin de cuartas y quintas paralelas y de
terceras demasiado seguidas que deberan
alternarse con sextas.

En los motivos musicales que sirven de


introduccin a una cancin
( por ejemplo, los riffs del heavy)
se puede cambiar una nota del riff
o el sentido ascendente o descendente del
riff,
se pueden incorporar ms notas al riff,
se pueden cambiar muchas notas del
riff,
se pueden aadir notas disonantes al
riff
o notas de la escala de blues

~ 34 ~

o se puede modificar el riff construido


sobre una escala pentatnica,
convirtiendo a ese riff en un motivo
musical meldico siguiendo una escala
meldica.
En resumen, un riff se puede
modificar de mil maneras
y no hay que dejarse limitar por el que
dirn o por si suena o no suena bien,

hay que ser atrevido y experimentar


y encontrar un estilo personal con todo el
material musical con el que se trabaje, sean
melodas, riffs, acordes, estructuras de
canciones, tipos de canciones, solos o lo que
fuera.
Toda la materia musical est all para ser usada
y se pueden usar todas las notas y todos los
acordes que existen :
lo difcil es encontrar tu estilo propio, tu
msica, la que tenga sentido para ti.

~ 35 ~

Tanto da si al pblico le gustan o no le


gustan nuestras composiciones,
lo importante es que cada msico haga lo que
l quiera hacer segn sus conceptos musicales
y su gusto.

Muchas veces, cuando un msico est


presionado por un pblico para que escriba
una cancin de un tipo dado,

~ 36 ~

a ese compositor no le sale nada, porque bajo


presin casi nunca sale nada en el arte.

Ha que dejar que cada da hagas las


canciones que quieres hacer
y un da te saldrn un tipo de canciones y otro
da te saldrn de otro tipo
y es posible que al cabo de los meses o aos
te encuentres que hubo un da
inspirado en que te sali una cancin
especial, de las realmente buenas.
Pero si buscas expresamente que te salga una
cancin as, casi nunca lo conseguirs porque la
inspiracin es as de caprichosa.
Mediante estos ejercicios de manipulacin y
modificacin de canciones viejas
se pueden componer cientos de nuevas
canciones

~ 37 ~

( DE HECHO, SE DICE QUE CASI TODAS LAS


CANCIONES QUE HAN SURGIDO EN LOS
LTIMOS 30 AOS
SON CANCIONES VIEJAS RECICLADAS).
No te asustes si, de pronto, en You Tube
aparecen miles de cantantes y grupos con
canciones propias :
es lo normal, puesto que siempre ha
ocurrido as.
En cada siglo, en cada pueblo y villa se han
escrito cientos de canciones populares por
parte de autores casi siempre annimos: es
lo habitual en la msica popular.

Por supuesto, tambin puedes escribir


canciones siguiendo el estilo acadmico,
es decir, primero componiendo un meloda,
luego armonizando esa meloda con unos
acordes, luego escribiendo una letra para esa
meloda...

~ 38 ~

Al componer as, tambin puedes fijarte en cmo


est hecha la partitura de una cancin que te
guste
y , por imitacin o por inspiracin, vas a
conseguir una nueva cancin que ser una
especie de modificacin de la cancin que hayas
tomado como modelo.
No olvides que en la msica clsica
siempre se han practicado las
variaciones, es decir, las distintas
combinaciones de notas y acordes a partir de un
motivo musical inicial y de los acordes iniciales.

As, la mayora de las obras de Juan Sebastin


Bach no son ms que variaciones sobre los
motivos musicales iniciales y los acordes
iniciales
a los que Bach aade una gran cantidad de
acordes aumentados y disminuidos.
A veces, esas variaciones proporcionan
material musical para una nueva cancin.

~ 39 ~

El mismo Beethoven escribi varias


variaciones de su meloda de la Novena sinfona
( el Himno a la alegra) dentro de
la misma sinfona, con distintas
armonizaciones.

Adems, en los ltimos 60 aos se ha


buscado extensivamente en la msica
clsica todo tipo de melodas
comerciales que se pudieran
aprovechar en una cancin pop
( como hizo Miguel Ros con el Himno
de la alegra o Mark Anthony con el
Concierto de Aranjuez )

~ 40 ~

hasta el punto de que casi ya no quedan


obras clsicas que no hayan sido
rastreadas por compositores pop
para buscar melodas aprovechables en una
cancin comercial.
Recuerda que todos los retricos clsicos
como Cicern o Quintiliano siempre
recomendaron la imitacin de un modelo clsico

como una manera de aprender a escribir


y no consideraban que eso fuera un plagio sino
que era simplemente una manera de aprender el
oficio.
Recuerda tambin que los compositores de
canciones muchas veces componen cientos de
canciones a lo largo de su vida
(porque ya hemos dicho que componer una
cancin es fcil)

~ 41 ~

pero de esos cientos de canciones solo dos


o tres son realmente canciones muy buenas,

luego hay unas 30 que son canciones


buenas,
unas 200 que son canciones del
montn y unas cien que son malas.
A todo compositor de canciones le ocurre el
mismo fenmeno a lo largo de su vida. No
consigue componer ms de dos o tres
canciones realmente muy buenas a lo largo de
su vida.
Sin saber por qu un da compones una
cancin buena y otro da compones una
birria.
Al empezar a componer una cancin, hay que
tener en cuenta que la experiencia que hayas
adquirido al componer muchas canciones antes,
no te va a servir de nada,
excepto en algn aspecto tcnico como al
escribir las notas en la partitura.

~ 42 ~

La vida media de una cancin es de unos


seis meses.

Pasado ese tiempo la cancin se va


olvidando, ya no interesa ni a su autor
pues ste ya est componiendo otras
canciones que reflejen ms sus nuevos
pensamientos y sentimientos del
momento y la cancin antigua se ve
condenada a morir o ,
si ha tenido suerte y ha sido escrita en
un partitura o grabada en un disco,
a resucitar de cuando en cuando si
alguien la quiere tocar otra vez o quiere
escucharla.
Toda cancin pasa por varias etapas
durante su vida.

Al principio es la etapa del parto, en la


que el autor se estruja las meninges para
conseguir expresar lo que quiere decir o
lo que siente en esos das

y para encontrar los acordes y la meloda


adecuados para el pensamiento o el
sentimiento que quiere transmitir.

~ 43 ~

La siguiente fase es la de la presentacin en


sociedad:

cuando el autor ha conseguido acabar


la cancin, necesita imperiosamente
presentarla al mundo,
primero a sus compaeros msicos para
convencerlos de que la cancin es buena
y para que quieran tocarla y defenderla.

Despus quiere presentarla al pblico


para observar su reaccin ante su nueva
cancin y para que tenga alguna
repercusin en la gente.
Seguidamente empieza la vida de la
cancin como una obrera:
se la toca en varios sitios y
en muchos conciertos ,
la gente se la aprende despus de una
primera reaccin de extraeza

( en la que compara la nueva cancin con


otras de antiguas que suenan parecidas
para, finalmente , aceptar la cancin
despus de escucharla varias veces)

~ 44 ~

La cancin viaja por el pas.


La ltima etapa en la vida de la cancin llega
al cabo de unos seis meses:

la cancin ya est muy oda, el mismo


autor est cansado de tocarla, pierde el
inters por ella, la gente tambin se
cansa de escucharla y pide nuevas
canciones y esa pobre cancin se ve
abandonada y olvidada por todos.
Al autor ya no le dice nada esa cancin
porque ya ha cambiado su pensamiento o
sus vivencias y est trabajando en
nuevas canciones que le motiven ms.
No quiere tocarla ms porque est
cansado de ella y adems le cuesta
mucho hacerlo porque esa cancin ya
pertenece a otra poca del pasado que no
quiere recordar.
La cancin es finalmente enterrada entre la
indiferencia de todos.

~ 45 ~

Hay excepciones a esta vida media de seis


meses de toda cancin:
es el caso de la cancin que se convierte en
un gran xito,

la misma cancin se vuelve inmortal y


es tocada constantemente por muchos
msicos distintos en muchos pases
diferentes .
La cancin deja de pertenecer a su autor
y se convierte en patrimonio de la
Humanidad.
Es una cancin que, por fortuna, le ha
salido redonda a su autor

( segn Julin Ribera en su libro sobre la


msica rabe, a todo compositor de
canciones siempre le salen, a lo largo de
su vida y sin saber cmo , dos o tres
canciones muy buenas, unas diez de
buenas, unas 50 de regulares y unas
cien de malas )
y esta cancin es un gran xito mundial.

~ 46 ~

O bien es una cancin que han tomado


unos productores muy listos que la han
refinado y aadido muchos efectos de
estudio de grabacin para convertirla en
una cancin-producto irresistible que se
va a vender en millones de copias
y que la gente no pueda evitar
escucharla una y otra vez, porque ha sido
diseada para funcionar como una droga.
El autor pierde muchas veces el control
sobre su cancin original, que ha sido
retocada y refinada por los productores y
ni la reconoce cuando sale a la venta
como disco.
Pero el autor se ve obligado, para ganar
dinero , a tocar esa cancin ,de una
manera mecnica ,en galas de TV, en
grandes giras, como si estuviera
trabajando en una fbrica, de una manera
industrial, aunque esa cancin ya no le
motive ni signifique nada para l.

~ 47 ~

Hay otra excepcin a esta vida media de seis


meses de toda cancin

y es ese caso de una cancin que pas


desapercibida en su momento y muchos
aos ms tarde es redescubierta,
en lo que se llama el revival y es
apreciada por fin,
aunque no por mucho ms de seis meses
tampoco.

Esta vida media de seis meses de las


canciones es debida
a que son la forma musical ms simple
posible y es fcil hacer una cancin.

Al ser tan fciles de hacer, las


canciones son tambin muy tiles para
expresar
un
sentimiento
o
un
pensamiento pasajero y fugaz, que seis
meses ms tarde ya habr cambiado.
Pero duran poco y han de ser sustituidas
cada seis meses por nuevas canciones.

~ 48 ~

Los msicos del Renacimiento eran


conscientes de este problema de la
vida corta de las canciones
y buscaron nuevas formas musicales ms
complejas que tuvieran una vida ms
larga porque su misma dificultad y
complejidad interna
las hicieran ms atractivas para ser
escuchadas durante muchos aos
seguidos e incluso durante los siglos
por venir.
As aparecieron las formas musicales de la
sinfona, la sonata, la tocata.

Son formas musicales ms nobles en el


sentido de que no cambian fcilmente su
constitucin interna aunque su autor haya
cambiado aos ms tarde de su parto.
Todo cantautor y compositor de
canciones debera ser consciente de que
est trabajando con la forma musical ms
sencilla ,
que est condenada a sufrir una vida
corta, de unos seis meses,

~ 49 ~

por la misma constitucin de cada


cancin dependiente del momento en que
se encuentre el autor, de sus
sentimientos y de su forma en ese
momento.
Como todo cambia, al cabo de seis
meses las condiciones ambientales en las
que se compuso la cancin y su
constitucin (entendiendo por tal las
tcnicas musicales usadas para crearla y
su mensaje o aire)
ya habrn cambiado
y la cancin ser vieja y una lata.
A veces, lo peor que le puede ocurrir a un
cantante o a un grupo es que una cancin
suya sea un gran xito, porque ese grupo
o cantante se ver obligado el resto de su
vida a tocar esa cancin:
su pblico se lo exigir, aunque el
grupo o el cantante odie esa cancin de
tanto tocarla
o porque pertenezca a su pasado que no
quiere recordar.

~ 50 ~

Cada nueva cancin es como empezar de cero


otra vez.
Cuando se compone una nueva cancin, el
compositor de canciones est solo ante el
peligro, ante la partitura en blanco
y no sabe qu le va a salir ni por dnde
empezar.
Cada nueva cancin es una aventura que no
se sabe cmo va a acabar.
Por eso es bueno que el compositor de
canciones piense mucho antes de sentarse al
piano o la guitarra, por ejemplo paseando por
el campo, cmo quiere que sea su nueva
cancin,
por dnde quiere que vaya,
de qu va a hablar,
cmo va a ser su estructura de acordes.

~ 51 ~

Y que antes de regresar a casa para


empezar a escribir la cancin, ya tenga una
idea general de cmo va a ser la cancin.

Algunos compositores, por ejemplo Keith


Richards de los Rolling Stones, siempre tienen
al lado de su cama una grabadora o papel y lpiz
para anotar las ideas musicales que se les
ocurran mientras duermen o al despertarse.

Otros compositores de canciones componen


mientras caminan ( o, como hacan los
msicos rabes, al galopar a caballo)

pues se ayudan del ritmo de la marcha para


componer mentalmente sus canciones

o para colocar sus letras en una


meloda gracias a seguir un ritmo, en este caso
el de su propio caminar.

~ 52 ~

Muchos compositores clsicos se han


inspirado en melodas de canciones
tradicionales folklricas para escribir sus
propias obras.
As, Beethoven se inspir en una cancin
tradicional yugoeslava para su motivo musical
de su Sexta sinfona ( Pastoral).
Los compositores folkloristas como Frank
Lizst, Bizet, Granados, Albniz, Falla, Kodaly,
Bartok, Joaqun Rodrigo o Turina se han
basado muchas veces en canciones folklricas
para componer sus obras.

A este respecto hay que recordar que el folklore


espaol es riqusimo ( por ejemplo el andaluz o
el cataln) y es una mina de melodas y
canciones tradicionales en las que todo
compositor de canciones puede inspirarse.
En USA, muchas de las canciones que se
componen en ese pas estn basadas en
las canciones folklricas de los Apalaches que
componan los hillbillies en el siglo

~ 53 ~

XIX , muchas de ellas basadas en las


canciones celtas britnicas, as como en los
blues de los aos 30.
La msica country de ese pas surge de
las canciones meldicas mexicanas ( por lo
tanto, de origen espaol) que llegan a Texas en
el siglo XIX y luego se extienden por todo USA.

Olivier Messiaen deca en su libro de armona


que se inspiraba en melodas del canto
gregoriano para sus obras : a veces tomaba una
partitura de canto gregoriano y la daba la vuelta
y consegua as una nueva meloda de orden
inverso , las notas finales estaban ahora al
principio y donde la meloda antes bajaba, ahora
suba.
Tambin es bueno el ejercicio de buscar una
nueva letra para una cancin famosa.
La mayora de los cantantes famosos posee
letras alternativas para sus propias canciones,
letras de tipo pornogrfico, y solamente las
cantan en privado para divertirse.

~ 54 ~

As, el grupo Mojinos Escozos canta la cancin


de Deep Purple Into the fire con
otra letra que no tiene nada que ver con la letra
original.

El ejemplo ms famoso de cambio de letra


es el de David Bowie con la cancin
francesa Comme d habitude.
Bowie fue contratado por una compaa
discogrfica para escribir una nueva letra en
ingls para esta cancin francesa y Bowie
escribi una letra sobre marcianos y marineros
que no gust nada a esa compaa y lo
despidi.
Luego otro letrista escribi una letra en ingls y
retitul la cancin como My way
y se la ofreci a Frank Sinatra, con el xito que
todos conocemos.
Bowie, cabreado, tom los acordes de esa
cancin y busc una nueva meloda para ellos y
as compuso su propia cancin

~ 55 ~

Life on Mars, manteniendo su letra


sobre marcianos y marineros .

Result ser tambin un gran xito y la


cancin ms elaborada y compleja de
David Bowie.

Life on Mars tiene exactamente los


mismos acordes que My way pero con
otra meloda.

~ 56 ~

Por supuesto, todo compositor de


canciones va encontrando sin querer
hallazgos musicales mientras va
componiendo.

Son acordes o notas que no se esperaba


encontrar y que finalmente decide
incorporar a la cancin.
Hay que estar despierto y atento para
aceptar lo que encontremos mientras
vamos componiendo la cancin
y para experimentar e incluso hacer ir la
cancin por otro lado distinto
aunque no sea el que habamos previsto
antes de empezar a escribir la cancin.
Hay muchas notas y acordes al piano o la
guitarra y siempre vamos a encontrar, por
casualidad, algo interesante por all mientras
estamos componiendo una cancin.

~ 57 ~

Tenemos que aprovecharlo porque todo motivo


musical y acorde se pueden tocar de muchas
maneras distintas segn el matiz que le pongas,
segn alteres la nota y el acorde, segn lo que
te sugiera un pasaje musical ( porque toda
msica sugiere otras msicas).

Adems, ningn compositor de canciones sabe


cmo va a quedar su cancin hasta que no la
escucha tocar por un grupo y un cantante o la
escucha con todos los instrumentos grabados.

Por ello, la mayora de las canciones


compuestas nunca se tocan en pblico tal y
como fueron escritas en la primera versin,
sino que se modifican y refinan despus de
varios ensayos con el grupo o cantante que las
quiera tocar.
La versin de una cancin que escucha el
pblico casi nunca es la primera versin

~ 58 ~

de esa cancin sino que ha sufrido ya


varios retoques y pulidos.
Se puede comprobar este punto escuchando las
maquetas que grabaron los Beatles y otros
artistas ( por ejemplo la
primera versin que grab Lennon de
Strawberry fields con una guitarra
espaola y un cassette) y compararlas con la
versin final del disco.
Por ello, no hay que desanimarse al escuchar
nuestra primera versin de una nueva cancin
nuestra : queda todava mucho camino por
delante para mejorarla, como hacen todos los
autores.
Se puede mejorar una cancin buscando
mejores palabras para algn verso que no
quede bien,
mejorando la ordenacin de la cancin,
encajando mejor las palabras en la meloda si
no quedan del todo a tiempo,

~ 59 ~

suprimiendo palabras y versos enteros si


perjudican que la cancin se pueda entender,

aadiendo compases de silencio para que el


cantante pueda descansar,
suprimiendo acordes si la cancin ha
quedado demasiado complicada.
No hay que desanimarse si nuestras
canciones no son muy buenas, podemos
mejorarlas despus de escucharlas por
primera vez
y tenemos que fijarnos dnde falla la cancin y
dnde estn sus puntos dbiles, para
enmendarlos.
No hay que obsesionarse por encontrar la letra
perfecta para una msica que ya tengamos
compuesta :
muchas veces es mejor cantar la primera letra
que tengamos a mano para la primera msica
que tengamos ya compuesta

~ 60 ~

y nosotros mismos nos sorprenderemos


unos das ms tarde de lo bien que le queda
esa letra a esa msica.
A veces, lo compositores trabajan con lo que
ellos llaman una working lyrics,
una letra provisional que usan en la cancin
hasta que no encuentren la letra definitiva .

Esta working lyrics puede ser


simplemente una serie de sonidos
onomatopyicos, una letra sin sentido o
cualquier montn de palabras.
Cuando ya tienen escrita la letra
definitiva de la cancin, entonces simplemente
sustituyen la working lyrics
por la nueva letra definitiva.
La msica es de una manera tal que nadie est
satisfecho despus de componer una cancin,
de juntar palabras y sonidos como deca Sinatra
en su cancin.

~ 61 ~

Todos los compositores de canciones se


quedan frustrados despus de componer una
cancin y piensan que no vale nada
porque no han conseguido expresar lo que
queran
o no han encontrado las notas que queran
encontrar.
Pero pasados unos das, todo compositor de
canciones vuelve a escuchar la cancin que
compuso unos das antes
y ya le parece que no est tan mal.
Por eso no hay que echar al cubo de la
basura ninguna cancin,
sino que hay que guardarlas todas en un
cajn y esperar unos das o meses para
volverla a tocar o escuchar
y luego juzgarla con tranquilidad.
Incluso aquellas canciones que son
descartadas por malas, no hay que
olvidarlas sino tenerlas presentes

~ 62 ~

porque cualquier da se te puede ocurrir la


manera de mejorarlas o de resolver sus defectos.

Y a veces pueden pasar aos hasta que


encuentras la manera de mejorar una
cancin.
Componer msica no solamente quiere
decir juntar notas, acordes y palabras
sino tambin retocar y revisar mucho la pieza
en los ensayos con el grupo o la orquesta,
resolviendo los defectos que pueda tener la
cancin.
A veces, una parte de una cancin, olvidada en
un cajn, se va a poder usar para otra cancin
nueva, aos ms tarde.
Todos los compositores clsicos han retocado
mucho sus partituras en los ensayos con
orquesta previos al estreno de una obra suya :

forma parte del oficio de compositor

~ 63 ~

que en definitiva no hace otra cosa que juntar


partes para que queden bien en un
todo
( o sea , componer segn la RAE) .

Ningn compositor es capaz de saber, antes


de or su obra tocada, cmo va a quedar o
cmo va a sonar.

Por ello todos los compositores necesitan


revisar y refinar sus obras
antes de que se estrenen definitivamente.

~ 64 ~

Adems, los compositores de canciones


muchas veces no son los mismos intrpretes
de sus canciones sino que otros artistas van a
cantar o tocar esas canciones , dndoles su
propio estilo y aire ,

lo cual implica muchas veces que otros artistas


van a modificar alguna nota de la meloda para
adaptarla a su estilo o que
van a cambiar algunas partes de la cancin
para que hacerla ms comercial.
A veces, esos artistas consiguen que una
cancin que en la partitura es bastante floja,
gane mucho con las ganas que ponen ellos al
interpretarla o al potenciar algunos matices de la
cancin.
El compositor de canciones tiene que estar
preparado para ver cmo sus canciones, aun
manteniendo sus derechos de autor sobre ellas,
son versionadas ( es decir , adaptadas
a los gustos de los intrpretes) por otros

~ 65 ~

artistas , muchas veces sin respetar su


partitura original en su totalidad.
A la mayora de los compositores de
canciones no les importa esto, mientras les
paguen sus derechos de autor.
En todo caso, estamos hablando de la
categora de compositores de grandes
canciones de xito,
categora a la que no pertenecemos ni el que
escribe esto ni los que nos leen, pues
todos somos ms bien de la categora de los
amateurish.
No olvidemos que hay compositores
profesionales de canciones que componen
cientos de canciones
y las ofrecen a los cantantes de ms xito del
momento para que las graben en algn disco
suyo.
Hay archivos de cientos de canciones en
todas las compaas discogrficas

~ 66 ~

esperando que el cantante famoso de


turno las escuche
y escoja diez o doce de ellas para
grabarlas en su prximo disco.

Hay compositores de canciones,

algunos de ellos con toda la carrera de


msica clsica,

especializados en componer canciones


comerciales de gran xito
y es imposible que un aficionado pueda
competir con ellos.

~ 67 ~

~ 68 ~

Aunque de vez en cuando hay algn


Compositor amateur al que le
sale una buena cancin :
entonces rpidamente caen sobre l los
buitres de las compaas discogrficas para
grabar esa cancin
con un productor que la convierta en una
cancin irresistible que se escuche por las
radios a todas horas.
As ha funcionado el negocio discogrfico en
los ltimos 60 aos hasta que Internet lo ha
llevado a la bancarrota,
quizs merecidamente porque era algo
escandaloso que compaas discogrficas y
cantantes ganaran tantos millones
por una cancioncilla que en otros siglos habra
compuesto annimamente y gratis algn
msico callejero de algn pueblo.
La mayora de los cantantes y grupos que
aparecen en la escena nacional llegaron a

~ 69 ~

una compaa discogrfica con algunas


canciones sencillas debajo del brazo.
Los productores de esas compaas luego
han cogido esas canciones y las han
hinchado en los estudios de grabacin
para que acabaran sonando como un gran
producto musical vendible.
Los conflictos entre los grupos y cantantes
puros que no queran dejar
que sus canciones fueran manipuladas por los
productores para fabricar un gran producto
musical

han sido constantes en los ltimos 60 aos


.
La mayora de los grupos y cantantes prefiere
cantar las canciones que tienen ms sentido
para ellos,
aunque no sean comerciales,
que las canciones que les imponen las
compaas discogrficas con las que han
firmado un contrato,

~ 70 ~

canciones que son muy exitosas pero que se


convierten en una paliza si hay que tocarlas una
y otra vez en conciertos al pedirlas el pblico y
tocarlas por obligacin,

como les ocurre a casi todos los artistas


musicales populares.
Adems estas canciones obligadas a tocar
a sus artistas por parte de las compaas
discogrficas
ni tan solo eran compuestas por esos artistas
sino que estaban compuestas por
compositores profesionales de canciones de
xito que trabajaban para la compaa
discogrfica.
En todo momento, lo que se buscaba era el
rendimiento econmico para que las
compaas de discos ganaran dinero, ganaran
dinero sus directivos y productores

y luego tambin les tocara algo de esa


lotera a los artistas .

~ 71 ~

Y lo ms importante para que todo ese


negocio funcionara era encontrar una
cancin de gran xito.
Sin eso, no haba nada que hacer. La
industria
discogrfica
no
poda
funcionar.
Pero el arte de la msica no se ha propuesto
siempre componer canciones de gran xito: esto
solo ha ocurrido en nuestra poca.

En otros siglos, simplemente se componan


canciones, que a veces salan mejor y otras
peor.
Es en nuestra poca que componer
canciones se ha convertido en una actividad
extremadamente estresante,
porque todo compositor de canciones est
obligado a encontrar la manera de componer
una cancin que sea un gran xito.

~ 72 ~

Y una cancin que sea un gran xito quiere


decir una cancin que pueda escuchar la
gente miles de veces en la radio y la TV sin
cansarse nunca de escucharla

sino que , al contrario, quiera orla otra vez y otra


y otra, como una droga.
Una cancin que anime a la gente,
que le d marcha ( por ejemplo
Highway to hell de ACDC)
mientras conduce su coche en otro da malo
saliendo del trabajo,
una cancin donde el cantante haga muchos
gorgoritos en plan Mariah Carey o Whitney
Houston ,
donde el cantante se exhiba e impresione al
pblico
( en este aspecto, hay que decir que la pera
italiana siempre ha dependido de

~ 73 ~

grandes cantantes que exhibieran sus


portentosas facultades vocales
y se puede decir que en esas pocas ya se
venda ese producto musical en Italia,
para desgracia de los puristas que odiaban las
exhibiciones sin sentido de los cantantes
italianos en la arias),
donde la emocin o grandiosidad de la
cancin seduzca al pblico.
Como vemos, lo que se pide a una cancin
actualmente para que sea buena no
depende de su calidad musical intrnseca
sino de aspectos extra-musicales :
que sea como un tnico para la gente,
que sea espectacular en sus cantantes,
que tenga una sonoridad grandiosa que se
apodere del pblico...

~ 74 ~

Es decir, el producto musical actual tiene que


tener las
mismas caractersticas que cualquier otro
producto comercial :
tiene que tener
una gran calidad
( de sonido, lograda en los estudios de
grabacin muy caros),
tiene que ser excelente y perfecto
( por la ejecucin de los msicos de
estudio , muy especializados )
y tiene que ser adictivo.
Como ya dijimos en nuestro escrito
Recursos humanos para msicos,
el tipo de grupos musicales y cantantes capaces
de hacer este producto musical y de dar
conciertos espectaculares
es siempre reducido:

~ 75 ~

solo una docena de artistas en cada dcada


pueden hacer este tipo de trabajo tan
especializado
porque se necesita, no solo que los artistas
sean guapos y buenos msicos,
sino que adems trabajen como esclavos
repitiendo canciones en cada concierto que
solo son un producto muy bien hecho para
impresionar a su pblico
pero que suponen una paliza tocar esos
productos musicales
a menos que lo hagas por mucho dinero
despus de especializarte mucho en tocar este
tipo de msica tan dirigida,
la que exige el actual sistema capitalistatecnocrtico para tener a la gente contenta y
satisfecha
cuando escucha estos productos
musicales tan bien fabricados

~ 76 ~

que hacen pensar a la gente que el actual


sistema capitalista-tecnocrtico ya
est bien si es capaz de fabricar productos
musicales tan buenos,
con tanta perfeccin en el sonido y en la
interpretacin.
La mayora de la msica de discoteca es de
este tipo.
De la misma manera que el sistema comunista
de la URSS tambin obligaba a
sus compositores a hacer la msica
dirigida que los dirigentes soviticos
crean era buena para el pueblo sovitico
(para la desgracia de Sostakovich que tuvo que
sufrir la persecucin del gobierno sovitico al ir
por libre, solo dirigido por su propio arte y su
progreso musical propio ),
el sistema capitalista - tecnocrtico tambin
necesita una msica dirigida
para que su gente se sienta a gusto en ese
sistema.

~ 77 ~

Los compositores de canciones actuales


tienen muchos medios para retocar sus
canciones hasta lograr que suenen
redondas :
hay las grabadoras mediantes las cuales se
puede escuchar la cancin una y otra vez
hasta descubrir sus defectos,
hay los estudios de grabacin donde se puede
tocar una y otra vez cada parte de la cancin
hasta que quede perfectamente grabada.

En todo caso, componer canciones es uno de


los grandes placeres de esta vida y toda
persona puede hacerlo.
Es como pintar un cuadro, dibujar, hacer
ganchillo o escribir poesa.
En otros siglos, la mayora de la gente tocaba
un instrumento, haca canciones, escriba
poemas, se haca su ropa, dibujaba o pintaba.

~ 78 ~

Escribir canciones en nuestra poca es posible


que sea ya una artesana un tanto anticuada.

Sobre todo cuando pensamos que hay ahora


mismo miles de grupos musicales y cantantes
en You Tube, cada uno de ellos haciendo
canciones.
Se da una saturacin tal de msica en nuestra
poca, que hace bajar el valor de este arte
popular,
como ha pasado siempre en la Historia del Arte
cuando una escuela artstica, un estilo artstico o
una artesana se han degradado al aparecer
miles de imitadores del maestro creador de esa
escuela, estilo o artesana.

Cuando hay miles de individuos haciendo lo


mismo que nosotros porque han aprendido las
mismas tcnicas para hacerlo leyendo los
mismos libros que hemos ledo nosotros, ese
arte pierde valor.

~ 79 ~

Y es posible que un da de stos aparezca un


programa de ordenador que haga canciones l
solito, lo cual llevar definitivamente al paro a
los compositores de canciones.

En todo caso, existen miles de grupos


musicales
( por ejemplo en Catalua hay miles ahora
mismo y casi todos ellos adscritos al estilo
pachanga catalana, o sea, cancin
comercial catalana)
y estn formados casi siempre por
adolescentes de menos de 20 aos
demostrando que escribir y tocar canciones es
una de las actividades ms placenteras que
existen,
puesto que la mayora de los jvenes
quiere tocar en un grupo musical.

~ 80 ~

A continuacin damos una lista de


nuestras canciones que tenemos en You
Tube ( como metacosmos)
explicando las canciones famosas en las que
estn basadas :

- Ni dios ni azar
est basada en Drifter de Deep
Purple, con alguna variacin
( es un rock tpico sobre A, D y C)

Richard II
es Woman from Tokyo de Deep
Purple, con varias modificaciones
( es un rock tpico
sobre los acordes C y Bb /C )

~ 81 ~

- Los lagartos
es Eyes of the World de Rainbow
con algunos cambios
( es otro rock tpico manteniendo el pedal de A
mientras se tocan los acordes Am, C y Dm )

- El hombre curriculum
es Smooth Dancer de Deep Purple
con alguna modificacin
( es otro rock tpico sobre A, D y G )

~ 82 ~

Carreras de letras
est basada en la cancin de Pink
Floyd Shine on you crazy diamond
, aadiendo algunos acordes

( se trata de una cancin en Gm con


una modulacin extraa a F
sostenido y luego a Bb
ms una tpica bajada armnica ,
frecuente en muchas canciones pop,
de Eb, Eb M7 /D, Cm, Cm/Bb, F/A, F/G y F).

-Una de Samaniego
est basada en el Black is Black de
Los Bravos,
convirtiendo la parte que modula a E
mayor en el estribillo.

-Bad night
es evidentemente una simplificacin de
Black night de Deep Purple.

~ 83 ~

- Aristotle please come back


es el riff de Black dog de Led
Zeppelin sin varias notas
( un riff basado a su vez en riffs de los
blues de los aos 30).
Es un tpico blues-rock con un riff que
se repite obsesivamente en gran parte de la
cancin.

- La guerra dels barbars


est basada en Kashmir de Led
Zeppelin
pero con la meloda subiendo en vez de
bajando.

~ 84 ~

- Renecs de Gallifa
est basada en Moby Dick de Led
Zeppelin y en Rat bat blue de Deep
Purple
pero con muchos cambios de notas.

- Maleit llamp
est basada en
Till the day I die de Coverdale
( basada a su vez en una cancin de Bad
Company ).

- Ego de dinosaurio
est basada en Bestia de Oriol
Tramvia,
con algunos cambios en el orden de los
acordes.

~ 85 ~

- Deathbringer
est basada en Stormbringer de Deep
Purple,
con algunos cambios de notas y de
orden en los acordes.

- El blues de Carpanta
es un blues-rock tpico con algn
acorde extrao en medio para
dar
variedad.

- Antes del Universo


est basada en Roundabout de
Yes, con otro ritmo en la sucesin de los
acordes.

~ 86 ~

- Odn me rindo
est basada en la cancin Alternative
de Lemo
y en Speed King de Deep Purple , con
algunos acordes aadidos.

- Los gallegos
est basada en una cancin de Gary
Wright : Love is alive
con varias variaciones.

- El burro mataln
est basada en una cancin instrumental de
La Tribu de Santi Arisa,

~ 87 ~

grabada a finales de los aos 70.


Acordes aadidos.

- Sin esperanza
est basada en la cancin Borra
tus huellas de Lemo,
con notas aadidas.

- Campo de concentracin es
una cancin meldica tpica,
en Dm con una modulacin a F mayor en el
estribillo,
escrita a partir de una cancin de Jordi
Lapsus Guitar ( Jordi Garriga) que
tocbamos en 1981.

~ 88 ~

- Isil
est basada en una cancin tradicional
catalana, con algn cambio.

- Atenea
est basada en Fools de Deep
Purple, alargando algunos compases.

- En el arroyo
est basada en la cancin
Cotton growing man de Spooky
Tooth, con otro ritmo y variaciones.

~ 89 ~

- Carbono comprimido
sigue la sucesin tipica de acordes : Am,
G, F
que encontramos en multitud de canciones
pop ( como en Child of time
de Deep Purple, por ejemplo)
y luego tocando esos mismos acordes en
sentido contrario : F, G, Am.

- Marqus de Bradomn
est basada en Lay down, stay
down de Deep Purple sin algunas notas.

- De toreros
est basada en Danger Zone de
Rainbow,
con ms acordes aadidos.

~ 90 ~

- Como Cartago
est basada en Lost in Hollywood de
Rainbow
con muchas variaciones y otro ritmo.

- Pas corrupto
est basada en Loves no
friends de Rainbow,
con varios cambios.

- La mujer gigante consta


de uno de los fill-ins
de Highway Star de Deep Purple.

~ 91 ~

- Canta Walt Whitman


mantiene los mismos acordes de
Highway Star de Deep
Purple pero con otro aire.

- Minas de oro
es Crying in the rain de Coverdale pero
con otro orden en los acordes
( es otro blues-rock tpico de Coverdale con
Em, C, D
y G, Am, C y D)

Monos locos
surge de una cancin del grupo cataln
Els Esquirols,
es una tpica cancin protesta de los aos
60.

~ 92 ~

- Sancho gobernador
es la parte de Parsifal de Wagner
en la que hay un terremoto cerca del
castillo de Anfortas.

- Desprs dels 50
es Mad dog de Deep
Purple con alguna variacin.

-Saboteador
es Dealer de Deep Purple
con el famoso acorde de Hendrix
( E 7 9 sostenido) .

~ 93 ~

- El pas de Jauja
es la sardana de Josep Freixas Viv
El vailet enamorat
muy simplificada.

- Il pleut sur Barcelone


es la misma cancin de Patrick Boissel pero
sin algunos acordes
y usando el estribillo al principio de la
cancin,
como si fuera una cancin muy lenta de Pink
Floyd.

- You keep on moving


es la misma cancin de Deep Purple pero
alargando los acordes finales.

~ 94 ~

- Staying half alive


es la cancin de los BeeGees
pero poniendo el estribillo al principio de
la cancin.

- El diluvio llegar
proviene de una cancin infantil
catalana,
con variaciones.

- Lear cri a Regan


es Dont break my heart again,
otro tpico blues-rock de Coverdale
con los acordes Gm7, Am7, Bb, C, Dm que
no seguimos del todo en nuestra cancin.

~ 95 ~

- Vive escondido
es I can see for miles away
de los Who
con otro aire.

- Verrugas
est basada en
Good times bad times de
Led Zeppelin
y en Never Before de Deep
Purple, con varias variaciones.

Aprovecha
est basada en Hold on de Deep
Purple
con otro ritmo y algn acorde nuevo.

~ 96 ~

-Vacances a Terrassa
proviene de una cancin meldica
hawaiana
con alguna variacin.

- Fausto
viene de la cancin de Black Sabbath del
mismo ttulo que el grupo,
aadiendo notas a los acordes.

- Dioses epicreos
es la msica de Elmer Berstein para la
pelcula
Los cinco magnficos ,
suprimiendo algn acorde.

~ 97 ~

- Tartesos
es la Orga de Joaqun Turina ,
simplificada y tocada mucho ms
lenta.

- Australia
es una versin de Amrica de Nino
Bravo ,
una tpica cancin meldica espaola pop
de los aos 60 compuesta por Armenteros
y con algunos acordes alargados.

Cuando el alzheimer
es la cancin de John Willliams
The morning after

~ 98 ~

para la pelcula La aventura


del Poseidn,
simplificada.

- Un tomb
es la cancin de los B-52s Roam con
alguna variacin en los acordes.

- El gran festn
est basada en Whole lotta love de
Led Zeppelin,
con alguna nota cambiada
y en Voodoo Child de Jimi Hendrix.

~ 99 ~

- Quan creus que tot sacaba


es la misma cancin de Raimon sin
cambios,
es una tpica cancin con Am, G y F.

- Shangri-Las perdidos
consta de los famosos acordes del
Canon de Pachelbel,
unos acordes que son el equivalente en
msica al nmero ureo en pintura.
Todas las canciones que se escriben sobre
estos acordes siempre tienen una proporcin
y una armona que subyugan.
Miles de canciones pop se han
escrito sobre estos acordes, como el
Hotel California de los Eagles.

~ 100 ~

- El bord
surge de la cancin de Gary Wright :
Touch and gone,
y de su cancin Much Higher procede
mi tema Soul Spa.

-Laquesis
es la meloda de Weather Report de
su tema:
The lady with a feathered hat

-Jard Ebri
procede de un riff de Ritchie
Blackmore de su solo en Smoke on
the Water ( Machine Head).

~ 101 ~

-Nobodys perfect
es del tema que se usaba en los
telediarios de TVE hacia 1975.

-Owed to Bolin
es una version de su Owed to G.

-Tango del Lole


procede de
I surrender de Russ Ballard y
Rainbow.

-La juventut sha esvanit


es una derivacin de Our lady de
Deep Purple.

~ 102 ~

Vrtigo
es una variacin del Walking on the
shadow of the blues de D. Coverdale.

-Lo domador de lleons


procede de Mariah de Spooky Tooth
( Gary Wright).

-Filsofo
es otra variacin, en este caso del In
the light de Led Zeppelin.

-El opio del pueblo


viene del Adam raised Cain de Bruce
Springsteen.

~ 103 ~

-El tiempo ladrn


es un rock and roll como
Coming home de Deep Purple.

-Instrumental- 1
viene de Highway star de Deep
Purple.

-Instrumental-2
es del Africa de Toto.
-Instrumental-3
es otra vez desde el Lost in
Hollywood de Rainbow.

-Instrumental-4
es una parte del Light my fire de
los Doors y otra parte del More than
a feeling de Boston.

~ 104 ~

-Cuando falla la mquina


es a partir de los acordes de Tiger
phone card de Dengue Fever.

~ 105 ~

Finalmente, si alguno de vosotros es tan


afortunado que consigue componer una
cancin muy buena,
que no se vuelva engredo a causa de ello,

porque nadie sabe realmente por qu un


da nos sale una cancin buena y otro da
no
ni por qu algunos pocos han sido
agraciados por los dioses para encontrar
nuevos matices, sentidos y giros a las
melodas y los acordes de siempre, creando
nuevos temas musicales que nadie haba
hecho nunca antes.

La aparicin de una cancin buena es un


milagro inexplicable incluso para su mismo
compositor

~ 106 ~

y depende de muchos factores que no


controlamos ni conocemos.
Por lo tanto, el compositor de una
cancin buena no debera volverse
credo por ello
sino que debera conservar la
humildad propia del msica culto
que no entiende totalmente lo que est
haciendo cuando compone
pues sabe que muchas veces lo guan los
dioses, las musas o no se sabe qu al
componer.

~ 107
~