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Cahiers de Narratologie

13 (2006)
Nouvelles approches de l'intertextualit
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Elisabeth Delrue
Les enjeux intertextuels dans La Busca
et Mala hierba de Po Baroja
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Elisabeth Delrue, Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja, Cahiers de
Narratologie [En ligne], 13|2006, mis en ligne le 01 septembre 2006, consult le 16 juin 2014. URL: http://
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Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja 2
Cahiers de Narratologie, 13 | 2006
Elisabeth Delrue
Les enjeux intertextuels dans La Busca et
Mala hierba de Po Baroja
1 Lintertextualit est un concept forg par Julia Kristeva, dans un article de 1967, Bakhtine,
le mot, le dialogue et le roman
1,
article repris en 1969 dans Smiotik, o elle crit:
Le mot (le texte) est un croisement de mots (de textes) o on lit au moins un autre mot (texte) ()
Tout texte se construit comme mosaque de citations, tout texte est absorption et transformation
dun autre texte. A la place de la notion dintersubjectivit sinstalle celle dintertextualit, et le
langage potique se lit, au moins comme double.
2
2 Le concept est ici prsent comme emprunt la thorie littraire de Bakhtine, alors que ce
dernier emploie apparemment dans le mme sens le terme dialogisme pour poser que tout texte
se construit explicitement ou non, travers la reprise dautres textes.
3 Plus tard, Grard Genette explore un champ que, dans Palimpsestes, il a appel
rtrospectivement la transtextualit, et dfini comme tout ce qui met (un texte) en relation,
manifeste ou secrte avec dautres textes
3
, concept qui, autrement dit, correspond ce quon
dsignait jusqualors, la suite de Julia Kristeva, par le terme d intertextualit , mme
sil est beaucoup plus vaste. Pour Genette, en effet, cette transtextualit quivaut la
littrarit (lessence des objets littraires) ou la poticit que staient ingnis
cerner les Formalistes russes et les poticiens des annes 60 en tant quappartenance du texte
cet ensemble de textes quest la littrature, ou comme les rapports quil entretient avec les
textes qui lentourent et avec les genres qui lincluent.
4 Au dbut de Palimpsestes, Genette numre les cinq types de renvois intertextuels quil
rassemble sous le terme gnrique de transtextualit : lintertextualit au sens restreint
de prsence effective dun texte dans un autre, sous les formes de la citation, du plagiat
et de lallusion, la paratextualit, ou les relations entre le texte descorte (titre, couverture,
prface, pigraphes) et le texte proprement dit, la mtatextualit qui renvoie aux relations de
commentaire unissant un texte un autre qui parle de lui, lhypertextualit, dfinie comme
toute relation unissant un texte B un texte antrieur A sur lequel il se greffe dune manire
qui nest pas celle du commentaire
4
, larchitextualit, qui dsigne les relations du texte avec
les autres textes du mme genre littraire.
5
Michael Riffaterre, enfin, dans La trace de lintertexte
5
distingue lintertextualit
obligatoire et lintertextualit alatoire. La premire rside, selon lui, dans des aberrations
lexicales, syntaxiques ou smantiques ne pouvant tre rsolues ni dans le contexte de la langue
ni dans celui de luvre mais seulement la lumire dun autre texte. La seconde est un effet
de lecture qui varie en fonction de la comptence culturelle de chaque lecteur.
6 Nous prendrons, ici, lintertextualit, au sens large de perception par le lecteur de rapports
entre une uvre et dautres qui lont prcde et restreint dintertextualit alatoire, afin
danalyser les modalits du jeu intertextuel et leurs implications idologiques et esthtiques
dans les deux romans considrs dans notre tude: La Busca et Mala hierba de Po Baroja. Ces
deux livres ne prsentent pas, en effet, ces aberrations ou incompatibilits apparentes relevant
de lintertextualit obligatoire, et peuvent se lire parfaitement sans rfrence un ailleurs.
Leur dimension intertextuelle est plutt alatoire et diffuse et simpose par une impression
de dj lu dans le choix des motifs narratifs, la caractrisation des personnages, les
espaces privilgis, la description, le style. Lintertextualit est le fait de linstance narratrice,
Baroja pratique le pastiche et la parodie, au sens genettien de ces termes
6
, de techniques
narratives, mlant dans un mme rcit des conventions et des motifs narratifs, des codes
langagiers appartenant des phases diffrentes de lhistoire littraire et des registres divers:
le roman picaresque
7
, le roman-feuilleton romantique
8
, le ralisme, le roman nigme, le
roman dapprentissage (Bildungsroman). Cest ce que nous allons voir prsent.
Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja 3
Cahiers de Narratologie, 13 | 2006
7 La reprise des hypotextes selon la modalit de limitation peut, la fois, tre stylistique ou
se rattacher toutes sortes dhomologies. Antonio Risco dans Estructura de una novela
picaresca, La Busca
9
dgageait dj les traits picaresques de ce roman. A notre avis, ils
informent les deux livres: la ncessit de subvenir ses besoins dans un monde hostile et dur
comme seule proccupation du hros Manuel Alczar, issu, par surcrot dune couche pauvre
de la socit
10
, son errance dindividu marginalis en butte la rpression sociale
11
ou son
vagabondage de matres en matres
12
, le rcit linaire, enfin, qui suit les tapes successives de
cet itinraire. Pour ce qui est de la forme autobiographique de la narration, nous la retrouvons
dans les histoires de vie intercales ici ou l dans la trame, prises en charge par un narrateur
la premire personne, rassemblant les traits du gueux la moralit douteuse, paresseux, voleur
ou vivant dexpdients, dpourvu didal. Cest le cas de Vidal dans Mala hierba, au premier
chapitre de la dernire partie et celui des prostitues la Flora et Petra la Aragonesa, quelques
pages plus loin, au chapitre III. La Sociedad de los Tres que composent Manuel, Vidal et El
Bizco nest pas sans rappeler la confrrie de voleurs, de prostitues et de ruffians sur laquelle
rgne Monipodio dans la Sville de Rinconete y Cortadillo, autres personnages juvniles
relier Manuel et son jeune cousin, devenus experts dans lart de tricher, ou la contre-socit
parallle de la marginalit, avec ses propres lois et sa hirarchie, el Bizco, Vidal et ses chefs
El Maestro, El Cojo et El Intrprete. Lonomastique, enfin, nest pas de reste. Dans
Mala hierba, le prnom de Marcos Calatrava renvoie sans doute au hros de Vicente Espinel,
le vieil cuyer Marcos de Obregn qui raconte sa vie un ami ermite dans lermitage duquel
il a trouv refuge contre le mauvais temps.
8 Quant au Bildungsroman, il point dans le faisceau dhistoires dapprentissage variante
positive ou ngative qui sous-tend les deux livres. Les uvres racontent, en effet, les
trajectoires vitales de personnages qui, partir dun point de dpart peu prs identique
(Roberto, Vidal et Manuel se sont rencontrs dans les mmes lieux de travail ou de vie prive
dans une situation aussi prcaire) voluent dans des directions opposes. Manuel, le hros
y dcouvre, lpreuve de lautre, son moi et ses forces, au long dune libre succession
dpisodes.
9 Limitation stylistique transparat, quant elle, dans la rhtorique qui reprend le manichisme,
le mlodramatisme et les strotypes langagiers du roman-feuilleton romantique et dans les
tics dcriture propres lcole du ralisme. Dans le premier cas, les comparaisons cules
13
,
le ton larmoyant, lesthtique du pathtique qui par des procds stylistiques (amplification,
antithses
14
, hyperboles
15
) met en scne la douleur, la piti, lhorreur, la terreur, la dmesure,
les expressions plonastiques et synonymiques
16
, enfin, qui traduisent une volont demphase,
tout cela est ressenti par le lecteur comme une enflure du discours et dsamorce une reprsen-
tation tragique de lexistence transforme en tragi-comdie. Il suffit pour sen convaincre
de se reporter quatre pisodes: celui de Leandro et Milagros (La Busca, deuxime partie,
chapitres II, V, VII, VIII, IX), celui de Manuel et Justa (La Busca, premire partie, chapitre IV,
Mala hierba, troisime partie, chapitre III), celui de Bernardo Santin et Esther (Mala hierba,
premire partie, chapitre II, deuxime partie, chapitre IV), celui, enfin, de Vidal et El Bizco
(Mala hierba, seconde partie, chapitre IX, troisime partie, chapitre IV).
10 Le manichisme, quant lui, transparat dans la collection exhaustive de traits pertinents,
reliant aspect physique et caractre et destine rvler rapidement et immdiatement,
lessentiel dune personnalit. Baroja grve ses personnages malfiques dun signe
globalement ngatif, forant le trait jusqu la caricature, dans des portraits o le lexique
oriente de faon univoque une valuation qui invite la condamnation ou la rpulsion.
Souvent lanimalisation est luvre. Dans La Busca, par exemple, au chapitre I de la
deuxime partie, El Bizco est dcrit ainsi travers le regard de Manuel:
La cara del Bizco produca el inters de un bicharraco extrao o de un tic patolgico. La frente
estrecha, la nariz roma, los labios abultados, la piel pecosa y el pelo rojo y duro, le daban el aspecto
de un mandril grande y rubio.
17
11 Lauteur semploie, en outre, ridiculiser le romantisme, en parodiant ses tics stylistiques,
en numrant son cortge de conventions et de lieux communs qui enflent et potisent le rel,
Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja 4
Cahiers de Narratologie, 13 | 2006
ds les premires lignes de La Busca, ladjectif romntica, accol hora ne laissant
point de doute:
Era, pues la hora del mister io; la hora de la gente maleante; la hora en que el poeta piensa en
la inmortalidad, rimando hijos con prolijos y amor con dolor; la hora en que la buscona sale de su
cubil y el jugador entra en l; la hora de las aventuras que se buscan y nunca se encuentran; la hora,
en fin, de los sueos de la casta doncella y de los reumatismos del venerable anciano. Y mientras
se deslizaba esta hora romntica, cesaban en la calle los gritos, las canciones, las rias.()
18
12 Pour ce qui est des caractristiques formelles ralistes, Colette Becker dans Lire le Ralisme
et le Naturalisme
19
rappelle que la cration, dans les productions de ce genre, repose sur toutes
sortes de vrifications et dinformations visant authentifier leur dmarche et lui donner
du srieux et que la voix de lauteur doit sembler la plus neutre possible. Ici, la recherche
de documentation fait lobjet de caricature, plusieurs reprises tout comme lexigence
dimpartialit:
El autor no puede decirlo, y lo siente. () y es verdaderamente poco cientfico el no poder
precisar con seguridad en qu momento empieza el caamazo de este libro.
20
Sera el autor demasiado audaz si tratase de demostrar la necesidad matemtica en que se
encontraba la casa de doa Casiana de hallarse colocada en la calle de Mesoneros Romanos, antes
del Olivo, porque indudablemente, con la misma razn poda haber estado emplazada en la del
Desengao, en la de Tudescos, o en otra cualquiera; pero los deberes del autor, sus deberes de
cronista imparcial y verdico, le obligan a decir la verdad, y la verdad es que la casa estaba en la
calle de Mesoneros Romanos, antes del Olivo.
21
El autor no lleg a conocer los inquilinos que habitaban los pisos altos; (). Por esta causa el
autor no se remonta a las alturas y se detiene en el piso principal.
22
13 Lauteur samuse aussi subvertir les recettes les plus cules du roman-feuilleton, du roman
raliste, et du roman nigme en en proposant une image dforme qui fait saillir leurs thmes
rcurrents et les fait voir sous un jour ridicule.
14 Publi dans Le Journal des Dbats de juin 1842 octobre 1843, Les Mystres de Paris
dEugne Sue dont le titre, dailleurs, sera cit dans le troisime tome de la trilogie La
lucha por la vida, dont nos romans constituent les deux premiers recueils, comme lectures
du protagoniste Juan, met en scne les marginaux de Paris, pauvres, petit peuple, ouvriers,
bandits avec leur argot, leurs murs et leurs destins. Le hros de La Busca et de Mala hierba
se promne au milieu des basses classes travailleuses madrilnes et de la petite bourgeoisie,
ruffians, prostitues et autres malfrats qui, souvent, utilisent un langage propre. En outre,
Rodolphe, le protagoniste du roman franais saventure dans les tavernes les plus crapuleuses
sauve une jeune prostitue Fleur de Marie des mains dun ancien forat, Le Chourineur (de
largot, chouriner, donner un coup de couteau), strotype charg de dnoncer une justice
de classe qui ne fait pas de diffrences entre un naturel honnte et la situation misrable
qui conduit les individus au crime. Dans les deux livres espagnols, certes, les personnages
frquentent des tavernes, (La Blasa), la Flora est une prostitue qui volue dans lentourage
du hros, el Bizco tuera Vidal coups de couteau et dans Aurora roja, sera rhabilit par le
narrateur qui le dpeint comme une des nombreuses victimes de la socit injuste, Manuel,
enfin, tchera darracher la Justa la prostitution. Mais, surtout, la parodie ici sattache
dmystifier les hros populaires. Contrairement Rodolphe, le prince souverain de Grolstein,
Manuel est un personnage aboulique, vellitaire, promen despaces en espaces, selon les
offres proposes et les congdiements successifs, dont chaque tentative dentreprendre une vie
nouvelle tourne court la moindre occasion, un antihros, en somme.
15 Quant aux thmes du roman raliste, on retrouve ici la cohorte dtres accabls par ladversit
ou la maladie, incapables de lutter, victimes de bourgeois cupides et immoraux, corrompus
ou ambitieux, descrocs, la dcomposition physique et morale, le personnage de la prostitue
qui permet de peindre les misres humaines, celles de lindividu, morales et physiologiques,
celles de la socit, enfin, puisque ces filles sont jetes sur le trottoir par les conditions de vie
et de travail et les dangers de la grande ville. Les dchances des corps sont dcrites, la salet,
les puanteurs. Il suffit de relire les descriptions des lieux clos o Manuel habite ou travaille,
Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja 5
Cahiers de Narratologie, 13 | 2006
caractriss par les odeurs nausabondes, les vocations du Corraln, au chapitre II de la
deuxime partie de La Busca, ou des foules anonymes en tant que masses hbtes, assoiffes
de violence et de sexe, zoomorphises. Mais l aussi, le tragique de la souffrance et de la mort
est min, au dtour dune phrase, par des commentaires ou des comparaisons humoristiques
qui empchent le lecteur de prendre au srieux la face sordide des choses dcrites en leur
confrant une dimension grotesque. Ainsi, par exemple, au chapitre II de la premire partie
de La Busca, le narrateur compare la concierge avec son enfant une femme canon dune
baraque de foire, alors quil vient dvoquer un cadre sordide. Quelques pages plus loin, quand
Manuel sert le repas des pensionnaires, les pois chiches sont compars des balles par leur
duret alors quils expriment la malnutrition.
16
Daprs Lise Quefflec, dans Le roman-feuilleton franais au XIX
e
sicle
23
, le roman nigme
se constitue dune action criminelle, en gnral un meurtre et dune enqute. Le roman suit,
alors, les mandres et pripties dune enqute mene par un personnage, policier ou priv,
jusqu la dcouverte finale du criminel. Or, ici, si laction criminelle est bien prsente, au
chapitre IV de la dernire partie de Mala hierba, o le lecteur assiste au meurtre de Vidal par
El Bizco, et que le dtective, Ortiz, possde les qualits de lemploi, souvent rptes
24
, il en
est une version dgrade puisquil est tenu en chec alors quil connat le meurtrier: lenqute,
dont le lecteur a suivi les multiples phases, reste ouverte, le dtective est dans lincapacit
de retrouver le coupable quil traque, lauteur prfre clore son roman sur les rancurs de
Manuel, lacolyte dOrtiz.
17 Quelles implications esthtiques et idologiques attribuer ce parti pris dimitation
dformante de modles culturels pratiqus des poques distinctes et dans des types de
littratures diffrentes, rassembls dans lespace synchronique de nos deux romans ? En
premier lieu, les auteurs du dbut du XX
e
sicle dont Baroja fait partie rejettent lesthtique
romanesque en usage et souhaitent une rnovation littraire. La cration romanesque est donc
en train de vivre une crise, on ne sait plus trs bien comment crire des romans. Do la
ncessit pour Baroja davoir recours des modles antrieurs que la culture propose comme
rponse la crise de linspiration, de linvention, de la cration. La littrature se nourrit de
ses propres formes car elle ne peut se renouveler en trouvant dautres formes dexpression du
rel et lcrivain, en qute dun nouveau roman, pratique une criture de lintgration, de la
rconciliation entre les solutions dj inventes: Baroja prtend, semble-t-il, faire du nouveau
en rcusant les modles anciens ou en adaptant le legs culturel quil sest rappropri.
18 Le regard du texte sur un autre texte est, par surcrot, une faon oblique de commenter son
propre fonctionnement. Lintertextualit participe alors dune stratgie de la distanciation par
rapport aux personnages et au narrateur. Elle rappelle que les personnages sont des tres de
papier. Dans La Busca, en particulier, plusieurs reprises, lauteur impliqu parle de son roman
mesure quil se fait et commente ironiquement sa propre activit dcrivain, ce qui entrane
la dnudation du caractre fictionnel de luvre:
En ste y otros prrafos de la misma calaa tena yo alguna esperanza, porque daban a mi novela
cierto aspecto fantasmagrico y misterioso; (). Yo resignado, he suprimido esos prrafos, por
los cuales esperaba llegar algn da a la Academia Espaola, y sigo con mi cuento en un lenguaje
ms chabacano.
25
19 Enfin, cette pratique dlibre de lanachronisme favorise aussi la distanciation par
lincongruit quelle introduit et tablit un rapport de connivence entre linstance narratrice
et son narrataire. Le lecteur est invit un jeu de dcodage qui ncessite une comptence
culturelle pour identifier les lments du texte pouvant donner lieu une lecture intertextuelle.
Cest sur la base dune culture partage que stablit la connivence.
20 En outre, la relation intertextuelle pose une nature transhistorique des maux qui affectent
toute socit, en associant des codes littraires historiques lis des socits trs diffrentes
(lEspagne des XVI
e
et XVII
e
sicles, la France du XIX
e
) et confirme la dimension mythique
du rcit. Le collage intertextuel, en effet, vacue la diachronie, en liminant pass et futur
de la perspective temporelle, ne laissant quun prsent inactuel, pure rptition. Le roman
picaresque nat et se dveloppe avec les hantises suscites par la crise conomique des XVI
e
Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja 6
Cahiers de Narratologie, 13 | 2006
et XVII
e
sicles qui dpeuple les campagnes, multiplie les vagabonds, le refus du travail,
peru comme dgradant, lmergence dune mentalit bourgeoise et dun dbut de capitalisme.
Les deux romans de Baroja, publis en 1904, sont lis ce mme type de contexte laube
du XX
e
sicle, marqu par la corruption des murs politiques, le marasme que fait peser la
politique officielle sur la vie nationale, les contrecoups conomiques du dsastre colonial, avec
la situation financire catastrophique dont les rpercussions se firent sentir dans le domaine
social, labattement gnral et la mobilisation gnrale.
Notes
1Julia Kristeva, Bakhtine, le mot, le dialogue et le roman in Critique, t.XXXIII, n239
(avril1967), p.438-465
2Julia Kristeva, Smiotik, Paris, Ed. du Seuil, coll. Points, 1969, p.84-85
3Grard Genette, Palimpsestes. La littrature au second degr, Seuil, 1982, p.7.
4Op. cit., p.11-12 Genette appelle le texte B hypertexte et le texte A hypotexte.
5Michael Riffaterre, La trace de lintertexte, La pense n215, oct. 1980
6La parodie se rduit la transformation textuelle fonction ludique Palimpestes, Seuil,
1982 p.49 ou la transformation ludique dun texte singulier (op. cit., p.164). Le pastiche
est limitation dun style.
7 Le XVIIme sicle est convoqu par les personnages eux-mmes, dans Mala hierba, au
chapitre IV de la premire partie, quand la nia Chucha prte Manuel des romans en
livraisons novelones por entregas dont laction se droule cette priode. Le terme pcaro
(gueux) est prononc pour dsigner, dans le mme livre le personnage de Bonifacio Mingote.
(Mala hierba, op.cit., p.70)
8Ponson du Terrail, le grand feuilletoniste franais de lre romantique qui meurt en 1871
est mentionn de faon dtourne par les protagonistes eux-mmes travers le hros de
sa longue srie des Rocambole, commence en 1857 dans La Patrie et interrompue par la
mort de son auteur : Le Patroncest un colosse. Tu as lu Rocambole ? Non. Vidal
resta un peu interloqu ; ses yeux, Le Patron pouvait seul tre compar la figure de
Rocambole. (Baroja, Po Mala hierba, ed. Caro Raggio, Madrid, 1972, p.250). Cette allusion
est dj en soi un clin dil au lecteur qui, demble, est invit mettre en jeu sa comptence
culturelle pour identifier les lments du texte proprement dit pouvant donner lieu une lecture
intertextuelle.
9Antonio Risco, Estructura de una novela picaresca de Baroja, La Busca, Actas Congreso
Internacional de Picaresca, I, p.865-876.
10 Le thme de la faim commande les champs lexicaux, la mise en scne de conduites
alimentaires dans la pension de famille et dans les tavernes. La ncessit imprieuse de se
nourrir pousse Manuel de soupes populaires en centres de Bienfaisance. On apprend, au
chapitre II de La Busca que sa mre Petra, marie un machiniste, vivait dans laisance, aux
commandes dune pension de famille et que, la mort de celui-ci, elle dut dmnager, se ruina
et devint servante.
11Les forces de lordre sont omniprsentes dans les deux romans, sous toutes leurs formes:
les policiers, le commissariat, la prison, le tribunal. La menace policire plane sur la tte de
Manuel, chaque dplacement, lui qui, dans la dernire partie de La Busca oscille entre son
lieu de travail au centre et ses espaces derrance dans la ceinture mridionale et orientale de
la ville accompagn de son cousin Vidal et de son acolyte El Bizco.
12Dans La Busca, le protagoniste travaille successivement dans la pension de famille de Da
Casiana, la cordonnerie de son oncle Sr Ignacio, une boutique de pains et lgumes, puis une
boulangerie. Dans Mala hierba, Manuel est au service du sculpteur Alex Monzon, de lapprenti
photographe Bernardo Santn, de Bonifacio Mingote, dun imprimeur, et finit par travailler
dans un cercle de jeux.
13 aussi ple quun cadavre , rapide comme lclair , ses yeux scintillaient , il
tomba comme une masse.
14un calme agit, unedouleur sereine.
15 il criait et vocifrait , haine terrible , un horrible vacarme de pleurs et
dimprcations.
16un artiste remarquable, suprieurement talentueux.
Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja 7
Cahiers de Narratologie, 13 | 2006
17Po Baroja, La Busca, op. cit., p.75 Le visage de Louche suscitait le mme intrt quune
bte curieuse ou quun tic pathologique. Son front troit, son nez pat, ses lvres paisses,
ses taches de rousseur, sa chevelure rousse et rche le faisaient ressembler un grand mandrill
dor.
18 Po Baroja, La Busca, Ed Caro Raggio, Madrid, 1972, p. 8 Ctait donc lheure du
mystre; lheure des gens inquitants, lheure o le pote pense limmortalit, en faisant
rimer me avec flamme et coeur avec douleur, lheure o la prostitue sort de son repaire et o
le joueur y entre, lheure des aventures quon cherche et quon ne trouve jamais, lheure, enfin,
des rves de la chaste jeune fille et des rhumatismes du vnrable vieillard. Et, tandis que se
glissait cette heure romantique, dans la rue cessaient les cris, les chansons, les disputes. ()
19Colette Becker, Lire le Ralisme et le Naturalisme, Dunod, Paris, 1992.
20Po Baroja, La Busca, op. cit, p.8 Lauteur ne peut le dire, et il le regrette ()et il est
vraiment peu scientifique de ne pas pouvoir prciser avec certitude quel moment commence
le canevas de ce livre.
21Ibidem, pp.15-16 Lauteur serait trop audacieux sil essayait de dmontrer la ncessit
mathmatique pour laquelle la maison de doa Casiana se trouvait place dans la rue de
Mesoneros Romanos, autrefois de lOlivier, car elle aurait aussi bien pu se trouver situe
dans celle du Dsenchantement, dans celle de Tudescos, ou dans nimporte quelle autre, mais
les devoirs de lauteur, ses devoirs de chroniqueur impartial et vridique, lobligent dire la
vrit, et la vrit est que la maison se trouvait dans la rue de Mesonero Romanos, autrefois
de lOlivier.
22Ibidem, p.17 Lauteur ne parvint jamais connatre les locataires des tages du haut (...).
Cest pourquoi lauteur ne va pas jusqu ces hauteurs et sarrte au premier tage .
23Lise Queffelec, Le roman-feuilleton franais au XIXme sicle, coll. Que sais-je, PUF,
Paris 1989.
24 Le dit Ortiz, traqueur renomm de fripouilles et de brigands () (Mala hierba, op.
cit, p.306)/Ortiz tait un flic passionn par son mtier comme son pre, et son instinct de
chasseur tait aussi afft que celui dun chien de chasse (Mala hierba, op. cit., p.311).
25 Po Baroja, La Busca, op. cit., pp. 59-60 Je fondais quelque espoir sur ce paragraphe
et quelques autres du mme style, parce quils donnaient mon roman un certain aspect
fantasmagorique et mystrieux; (). Moi rsign, jai supprim ces paragraphes par lesquels
jesprais arriver un jour lAcadmie espagnole, et je continue mon rcit dans un style plus
terre terre .
Pour citer cet article
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Elisabeth Delrue, Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja, Cahiers de
Narratologie [En ligne], 13|2006, mis en ligne le 01 septembre 2006, consult le 16 juin 2014. URL:
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Nous prendrons, ici, lintertextualit, au sens large de perception par le lecteur de rapports
entre une uvre et dautres qui lont prcde et restreint dintertextualit alatoire dans
la terminologie de Michael Riffaterre, afin danalyser les modalits du jeu intertextuel et leurs
Les enjeux intertextuels dans La Busca et Mala hierba de Po Baroja 8
Cahiers de Narratologie, 13 | 2006
implications idologiques et esthtiques dans les deux romans considrs dans notre tude:
La Busca et Mala hierba de Po Baroja.
Lauteur pratique le pastiche et la parodie, au sens genettien de ces termes, de techniques
narratives, mlant dans un mme rcit des conventions et des motifs narratifs, des codes
langagiers appartenant des phases diffrentes de lhistoire littraire et des registres divers:
le roman picaresque, le roman-feuilleton romantique, le ralisme, le roman nigme, le roman
dapprentissage.
En associant dans le collage intertextuel des solutions narratives pratiques des poques
diffrentes ou dans des types de littrature diffrentes, Baroja, en qute dun nouveau roman,
se rapproprie le legs culturel quil rcuse parfois pour rnover lcriture de son temps et
linstance narratrice vacue toute diachronie et pose une nature transhistorique des maux
dcrits.