POLIEDROS Y COMO SE CONSTRUYEN

Los poliedros, se designan segn el nmero de caras que poseen. El menor nmero de caras es cuatro (4) y da lugar a un
tetraedro. El pentaedro, hexaedro, heptaedro, octaedro y eneaedro son poliedros desde 5 hasta 9 caras
respectivamente.

Poliedros Regulares: reciben el nombre de poliedro regular aquel que tiene en su cara, polgonos regulares entre s e
iguales todos sus ngulos.

Solo existen 5 Poliedros Regulares:

1. Tetraedro (4 caras: tringulos equilteros iguales)

2. Hexaedro o Cubo ( 6 caras: cuadrados iguales)

3. Octaedro (8 caras: tringulos equilteros iguales)

4. Dodecaedro (12 caras: pentgonos regulares iguales)

5. Icosaedro (20 caras: tringulos equilteros iguales)



Los desarrollos planos de estos poliedros son:





PENTAGRAMA
El pentagrama (del griego: , penta: cinco, y , grama: escritura, dibujo, lnea) o pauta musical es el lugar
donde se escriben lasnotas y todos los dems signos musicales en el sistema de notacin musical occidental. Est
formado por cinco lneas y cuatro espacios o interlneas, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las lneas son
horizontales, rectas y equidistantes.
Funcionamiento general
Para escribir msica se representan en el pentagrama los signos musicales pertinentes en su altura o funcin
correspondiente dependiendo del efecto deseado. Tales signos pueden ser colocados dentro, por encima o por debajo
del pentagrama. Los principales signos representados son las notas musicales, los silencios, la clave, la armadura,
elcomps, el tempo y el carcter (maestoso, agitato, afectuoso, marcial, etc.).
Las notas musicales se representan mediante figuras que indican la duracin del sonido y su ubicacin en una lnea o un
espacio indica una determinada altura. As pues, la cabeza de nota puede ser colocada en una lnea, es decir, con el
centro de su cabeza de nota de interseccin de una lnea; o bien en un espacio, es decir, entre las lneas tocando las
lneas superior e inferior. Las lneas y espacios se numeran de abajo hacia arriba, la lnea ms baja es la primera lnea y la
lnea superior es la quinta lnea.

Figura 3. Lneas y espacios del pentagrama.
LINEAS ADICIONALES
Las lneas adicionales o auxiliares1 son unos signos que se usan en notacin musical para representar
las alturascorrespondientes a notas que, por ser muy agudas o muy graves, no caben dentro de las cinco lneas y cuatro
espacios del pentagrama regular; y por tanto, deben representarse por encima o por debajo de ste. Un pentagrama
tiene una capacidad mxima para escribir once notas: cinco en las lneas, cuatro en los espacios interiores y dos notas
ms situadas justo por encima y por debajo del pentagrama.
Representacin grfica[editar]
Se trata de unas lneas que se dibujan paralelas al pentagrama, por encima o por debajo de ste representando una
especie de extensin.2 Son ligeramente ms largas que las cabezas de las notas y estn espaciadas a la misma distancia
que lo estn las lneas del pentagrama entre s (ver Figuras 1 y 2).

Figura 2. Partitura con escalas en las que aparecen lneas adicionales.
Usos
Una muestra temprana de su uso se puede ver en la pieza Recerchari motetti canzoni para rgano escrita por Marco
Antonio Cavazzoni en 1523.2 La utilizacin excesiva de las lneas adicionales puede entraar una dificultad aadida a la
hora de leer las notas. Por otra parte, las notas con ms de tres o cuatro lneas adicionales por encima o por debajo del
pentagrama se suelen considerar difciles de leer. As pues, cuando en un pasaje hay un elevado nmero de lneas
adicionales o bien se han incluido demasiadas notas que requieran ms de tres lneas adicionales, se pueden emplear
ciertos recursos para reducir la cantidad de lneas adicionales para facilitar la lectura. Se puede efectuar un cambio
de clave o aplicar la notacin octavada,3 que mediante el uso de los smbolos de octava superior 8. (ottava alta) o
inferior 8vb o bien 8. bassa1 (ottava bassa) que indican que la nota real suena una octava por encima o por debajo
respectivamente respecto a la nota escrita. Estos smbolos que sealan la notacin a distancia de octava es 8. o 8vb van
seguidos de una lnea de puntos horizontal y dejan de tener efecto cuando aparecen dos lneas formando un ngulo
recto que marcan el final del pasaje octavado. A veces se seala la vuelta a la escritura normal mediante el
trmino loco.4 Algunos instrumentos transpositores, como el flautn, el contrabajo, la guitarra y la voz de tenor se
transponen a la octava para evitar las lneas adicionales.
CLAVE O LLAVE MUSICAL
La clave en notacin musical es un signo cuya funcin es indicar la altura de la msica escrita,1 2 nota 1 asignando una
determinada nota a una lnea del pentagrama, que se toma como punto de referencia para establecer los nombres del
resto de las notas.3 Se ubica al principio de cada pentagrama, aunque puede cambiarse en cualquier momento durante
el transcurso de la obra si se requiere. Los tres smbolos actuales utilizados para representar las distintas claves
la clave dedo, la clave de fa y la clave de sol son el resultado de la evolucin histrica de tres signos representados
respectivamente por la letra C, F y G conforme a la notacin alfabtica que se empleaba antiguamente. Existen
una serie de casos en los que se emplean signos de clave especiales, o bien, signos sustitutivos. Este es el caso de
las claves de transposicin de octava, que aaden una cifra (8 o 15) por encima o por debajo del signo de clave para
indicar cuntas octavas y hacia dnde debe transportarse la msica que aparece escrita en ese pentagrama.1 Entre los
signos sustitutivos, est la clave neutral o clave de percusin, que a diferencia del resto de claves, se trata de una
convencin que indica que lo escrito a continuacin en el pentagrama es para percusin y asigna a las diversas lneas y
espaciosinstrumentos de percusin de altura no determinada en vez de alturas o notas musicales. Otro signo sustitutivo
de la clave es el que se utiliza en la msica para instrumentos contrastes que suele escribirse en tablaturas. Se seala
que es una tablatura mediante las letras TAB representadas en sentido vertical al principio del pentagrama.

COMPAS MUSICAL
El comps es la entidad mtrica musical compuesta por varias unidades de tiempo (como la negra o la corchea) que se
organizan en grupos, en los que se da una contraposicin entre partes acentuadas y tonas.1 Los compases se pueden
clasificar atendiendo a diferentes criterios. En funcin del nmero de tiempos que los forman surgen los compases
binarios, ternarios y cuaternarios. Por otra parte, en funcin de la subdivisin binaria o ternaria de cada pulso aparecen
los compases simples (o compases de subdivisin binaria) en contraposicin a los compases compuestos (o compases de
subdivisin ternaria).
La representacin grfica el comps se hace mediante la indicacin de comps, que es una convencin que se emplea en
lanotacin musical occidental para especificar cuntos pulsos hay en cada comps y qu figura musical define un pulso.
En laspartituras los compases se sitan al principio del pentagrama de la obra, o bien tras una doble barra que indica un
cambio de comps. La divisin en compases se representa mediante unas lneas verticales, llamadas lneas divisorias
(o barras de comps), que se colocan perpendicularmente a las lneas del pentagrama.

ARMADURA DE CLAVE
La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto de alteraciones
propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitan una frase musical en
una tonalidad especfica. Su funcin es determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica
un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin se realice
mediante alteraciones accidentales.
Representacin grfica[editar]
Las armaduras de clave por lo general se representan al principio de una lnea de notacin musical, inmediatamente
despus de la clave y antes del signo de comps. Su propsito es reducir al mnimo el nmero de alteraciones necesarias
para anotar la msica en la partitura a lo largo de una pieza. Por esa razn, se suelen emplear las armaduras para evitar
la complicacin de tener que escribir las alteraciones accidentales cada vez que aparecen las notas musicales que deban
ser alteradas en una determinada tonalidad.

Figura 2. Tonalidad de si mayor sin armadura,
requiere alteraciones accidentales.


Figura 3. Tonalidad de si mayor con armadura,
no requiere alteraciones accidentales.

Las alteraciones de la armadura, que se denominan alteraciones propias, aparecen siempre siguiendo un orden
determinado, que vara dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos. El orden de bemoles es el inverso al
de sostenidos y viceversa. En el sistema latino de notacin son:
Orden de bemoles, avanzando ascendentemente por cuartas: Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa
Orden de sostenidos, avanzando ascendentemente por quintas: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si
En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras diferentes la combinacin ha dado lugar a
una regla mnemotcnica mediante la formacin de los siguientes acrsticos:
B- E- A- D- G- C- FBattle Ends And Down Goes Charles' Father.
F - C - G - D - A - E - B Father Charles Goes Down And Ends Battle.1
No obstante, la armadura tambin puede aparecer en otros puntos de la partitura tras una doble barra de comps que
marca un cambio de armadura. En ocasiones el cambio de armadura tiene lugar al final de un pentagrama. En ese caso,
se representa mediante una armadura de cortesa de la nueva tonalidad precedida de una doble barra al final de la lnea,
adems de una segunda armadura al principio del siguiente pentagrama. Las armaduras de cortesa, si bien son
innecesarias, se colocan en casos como este para recordar al intrprete que se acerca el cambio de tonalidad y as evitar
errores de lectura. A continuacin se pueden ver dos ejemplos de armaduras de cortesa en las que se emplean
becuadros a modo de recordatorio del cambio.

Figura 4. Cambio de armadura 1.


Figura 5. Cambio de armadura 2.

En partituras para ms de un instrumento se suelen escribir todos los instrumentos con la misma armadura. Si bien, hay
excepciones:
Cuando se trata de un instrumento transpositor.
Cuando se trata de un instrumento de percusin de altura indeterminada.
Los compositores pueden omitir la armadura para trompa y en ocasiones las partes de la trompeta. Esto quizs sea una
reminiscencia de los primeros tiempos de losinstrumentos de viento metal, cuando los tonillos eran aadidos a estos
instrumentos para modificar la longitud del tubo y permitir tocar en diferentes tonalidades.
Usos y efectos
El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea expresamente
cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro. Adems, si una armadura al principio
de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de octavassuperiores e
inferiores se vern afectadas por esta regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin
accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por primera vez, slo con ver la
armadura puede hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser
escrita en cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales para corregir
individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por otra parte, no es extrao encontrar
una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas
barrocas2 o en las transcripciones de melodas modales folclricas.
LINEA DIVISORIA
La barra de comps o lnea divisoria es un signo que se usa en notacin musical representado como una lnea vertical
que atraviesa el pentagrama separando los compases.1 En las partituras o partichelas las barras de comps sirven como
mtodo de organizacin que contribuye a una mejor orientacin.
Descripcin[editar]
Son las lneas verticales trazadas a travs del pentagrama para marcar los compases.4 Normalmente estas barras se
extienden verticalmente entre las lneas extremas del pentagrama, es decir, entre la primera lnea y la quinta.1 Sin
embargo, en ocasiones puede alargarse atravesando varios pentagramas constituyendo una barra de sistema. Esto se da
por ejemplo cuando los pentagramas unidos pertenecen a un mismo instrumento como el piano o un conjunto
instrumental.4

El origen de las lneas divisorias se remonta al siglo XVI,2 aunque no se utilizan de manera sistemtica sino una vez
transcurrido el siglo XVII. Por otra parte, desde el siglo XVII en adelante empieza a significar que la nota inmediatamente
posterior a la barra configura un centro de gravedad.2
Tipos[editar]
En las partituras podemos encontrar varios tipos de barras de comps (ver Figura 1):
barra de comps simple.
barra de comps doble.
barra de inicio de msica.
barra de fin de msica.
barra de inicio de repeticin.
barra de fin de repeticin.
Barra simple[editar]
En la msica con un comps regular, la funcin de las barras es indicar un acento aggico peridico en la msica,
independientemente de su duracin. En la msica escrita encompases mixtos, las barras se usan para sealar el
comienzo de los grupos de notas rtmicas. Pero esto est sujeto a grandes variaciones. Algunos compositores utilizan
barras divisorias punteadas, el resto incluyendo Hugo Distler colocan barras divisorias en diferentes lugares de las
diversas voces o partes para sealar agrupaciones muy variadas de una voz a otra.
La barra divisoria es mucho, mucho ms que un mero acento y no creo que pueda ser simulada por un acento, al menos
no en mi msica.
Igor Stravinsky5
Las barras tambin indican agrupacin: la rtmica de los pulsos dentro y entre las barras de comps, dentro y
entre frases y en niveles superiores como la mtrica.

Barra simple.


Barra simple punteada.
Doble barra[editar]
Una doble barra puede estar representada de dos maneras diferentes (ver signos b y c en la Figura 1):
Formada por dos lneas finas dibujadas muy juntas. Este signo sirve para separar dos secciones dentro de una
pieza.6 Igualmente se emplean cuando hay un cambio dearmadura de clave, de comps o cambios sustanciales de estilo
o tempo.7 4
Formada por una lnea fina seguida de una barra gruesa.6 Por su parte, este smbolo se suele utilizar para sealar el
comienzo y el final de una pieza o movimiento.7

Doble barra intermedia.


Doble barra final.
Barra de repeticin[editar]
La barra que se emplea como signo de repeticin8 se parece a la doble barra que indica el final de una pieza. Pero la
barra de repeticin tiene adems dos puntos colocados uno encima de otro. La barra de fin de repeticin indica que se
repetir la seccin musical escrita inmediatamente antes de este signo. El comienzo del pasaje repetido puede ser
marcado con una barra de inicio de repeticin. Si bien, en el caso de que este signo no aparezca se entiende que la
repeticin ha de efectuarse desde el principio de la pieza omovimiento. Si la barra de inicio de repeticin aparece al
principio de un pentagrama, su funcin es indicar el comienzo del pasaje que se va a repetir.

Barras de inicio y fin de repeticin.
FIGURAS COMPLEMENTARIAS
TRESILLO
En msica un tresillo es un grupo de valoracin especial formado por tres notas musicales que se tocan en el tiempo que
se deberan tocar solo dos, aunque no necesariamente ya que tambin se pueden agrupar dos notas como una negra y
una corchea en un tresillo. Se les nota por lo general, colocando una barra sobre ellas con el nmero 3; es la subdivisin
ms usada, puesto que tambin existen otras como el seisillo, cinquilloetc.
El tresillo es un grupo de valoracin especial por reduccin, ya que al entrar tres en el tiempo de dos, sus figuras son
necesariamente ms rpidas. El tresillo se emplea normalmente para conseguir implementar mtrica compuesta (las
unidades de medida del comps se agrupan en subgrupos de a tres) en una mtrica simple (las unidades de medida del
comps se agrupan en subgrupos de a dos).

PUNTO DE PROLONGACION
El puntillo en notacin musical es un signo de prolongacin con forma de punto que se coloca a la derecha de la figura,
aumentando la mitad del valor de la misma. Es decir, si la figura original dura dos pulsos con el puntillo correspondiente
durar
tres pulsos.
Representacin grfica[editar]


Figura 2.Puntillos en un acorde.
Los signos de puntillo se dibujan a la derecha de la nota a la que acompaan (ver Figura 1). Por tanto, no deben ser
confundidos con los puntos utilizados para indicar la articulacin staccato, que se colocan por encima o por debajo de la
nota (ver Figura 4).
Si la nota que va a llevar el puntillo se encuentra en un espacio del pentagrama, el puntillo tambin se dibujar en el
espacio. Pero si la nota se sita en una lnea, el puntillo se representar en el espacio que haya por encima.1 Esto ltimo
tambin es aplicable para las notas en lneas adicionales.2 Sin embargo, cuando una nota con puntillo que est en una
lnea forma parte de un acorde, donde la nota ms alta tambin est en una lnea, el puntillo de la nota ms baja se
colocar en el espacio inferior.1 3
En teora cualquier figura musical puede llevar puntillo, al igual que cualquier silencio. Si el silencio se encuentra en su
posicin normal, los puntillos se colocan siempre en el tercer espacio del pentagrama contando desde abajo.4
PUNTO DE CALDERON
El caldern, tambin conocido como corona o fermata, en notacin musical es un signo que indica un punto de reposo
alargando laduracin de las figuras musicales a las que afecta. Es decir, esta prolongacin suspende el pulso que se
estaba ejecutando hasta ese momento,1 2 y la nota, silencio o barra de comps afectada debe mantenerse durante un
tiempo mayor del que indica en la partitura. La cantidad exacta de tiempo que se prolonga es a discrecin
del intrprete o del director, si bien es usual doblar la duracin.
En el aria da capo es el signo que marca la finalizacin de la primera parte (fine). Y en los conciertos para
solistas seala los pasajes conocidos como cadenzas que estn dedicados a la improvisacin del solista.1

LIGADURA DE PROLONGACION
La ligadura o ligadura de prolongacin en notacin musical es un signo de prolongacin con forma de una lnea curva
que conecta las cabezas de dos notas consecutivas de la misma altura, aunque no necesariamente del mismo valor.
Indica que se van a reproducir como una sola nota con una duracin igual a la suma de los valores de las notas
individuales. Por ejemplo una negra ligada a una blanca tiene el valor total de una blanca con puntillo.

APOYATURA
La apoyatura, en msica, es un signo que se conoce como adorno musical. Tambin es denominada apoyatura larga en
contraposicin a la apoyatura breve que es la acciaccatura.1 Una apoyatura musical, conforme a Souriau, supone el
hecho de esquivar la nota que vendra exigida por la estructura meldico-armnica y en vez de interpretarla
inmediantemente, se llega a ella de forma indirecta, an a riesgo de producir una disonancia.2
El trmino proviene del verbo italiano appoggiare que significa apoyar.

GRUPETO
El grupeto (del italiano gruppetto, "pequeo grupo") en msica es un ornamento meldico que consiste en una rpida
sucesin de un grupo de tres o cuatro notas que por grados conjuntos rodean a la nota escrita, que se considera la nota
principal.1 Por norma general, supone un doble giro alrededor de la nota principal, es decir, se toca la nota principal, la
nota inmediatamente superior situada a distancia de segunda, otra vez la principal, la inmediatamente inferior y de
nuevo la principal. Aunque tambin existen los grupetos invertidos o ascendentes en los que se intercambia en el orden
la nota superior y la inferior.
Este adorno musical en otros idiomas recibe las siguientes denominaciones: turn en ingls; double cadence, doubl, tour
de gosier enfrancs; Doppelschlag en alemn; groppo, circolo mezzo, gruppetto en italiano.

AIRE O MOVIMIENTO
Ariel: podemos tomar por movimientos musicales varias acepciones, pero en particular dos se adecuan a esta categora.
1)Movimiento musical es el tiempo de una obra musical, sinnimo de Tempo o de Aire, es decir, el grado de presteza o
lentitud que se le da a una obra.
Ahora bien, hay obras de un slo tiempo o movimiento (como son las fugas, los preludios, etc) y obras mayores, de larga
duracin, con varios movimientos (como son los conciertos, las sonatas, las suites, las sinfonas, etc). Es decir, son obras
que se dividen en grandes partes (generalmente tres o cuatro) con diferente Tempo cada una. Para indicar el Tempo o
movimiento, se utilizan trminos italianos tales como estos (y te doy un ejemplo)
Movimiento allegro (movimiento rpido, ligero):
5ta Sinfonia Allegro Con Brio - Ludwig van Beethoven:
Indicadores de un tempo determinado[editar]
A continuacin se enumeran diversas expresiones que hacen referencia a un tempo determinado ordenadas de menor a
mayor velocidad.
Larghissimo: extremadamente lento (menos de 20 ppm); usado en raras ocasiones.
Largo: muy lento (20 ppm).
Lento moderato
Lento: lento (40 - 60 ppm).
Grave: lento y solemne (40 ppm).
Larghetto: ms o menos lento (60 - 66 ppm)
Adagio: lento y majestuoso (66 - 76 ppm); para Clementi, el movimiento ms largo no era el largo sino el adagio.
Adagietto: un poco menos lento que el adagio (70 - 80 ppm); poco usado.
Tranquillo: tranquilo.
Tranquillamente.
Afettuoso: (72 ppm).
Andante: al paso, tranquilo, un poco vivaz (76 - 108 ppm).
Andante moderato: con un poco ms de celeridad que el andante.
Andantino: ms vivo que el andante moderato; sin embargo, para algunos significa menos vivo que el andante.
Moderato espressivo
Moderato: moderado (80 - 108 ppm).
Allegretto grazioso.
Allegretto: un poco animado; sin embargo, en algunas piezas se toca como allegro y en otras como andante.
Allegro moderato.
Allegro: animado y rpido (110 - 168 ppm).
Vivace: vivaz.
Vivo: rpido y vivaz
Allegrissimo: ms rpido que el allegro; poco usado.
Presto: muy rpido (168 - 200 ppm).
Vivacissimo: ms rpido que el vivace; poco usado.
Vivacissimamente.
Prestissimo: muy rpido (ms de 200 ppm).
Allegro prestissimo con fuoco: extremadamente rpido (ms de 240 ppm).
MOVIMIENTO
Conozcamos los diferentes tipos de movimiento o tempo:
1. Movimiento uniforme:
Es cuando se mantiene el pulso regular y constante durante toda la pieza musical. Un ejemplo sera cualquier msica
comercial de hoy da.
Para clasificar su pulso de ms lento a ms rpido se emplean palabras italianas para saber a qu velocidad tocarlas.
Grave, Largo o Lento: muy despacio. Ejemplo 1.
Adagio: despacio. Ejemplo 1.
Andante: tranquilo. Ejemplo.http://www.youtube.com/watch?v=bbvBj5Gne2I
Allegro: rpido. Ejemplo.
Vivo, Vivace o Presto: muy rpido. Ejemplo.
DINAMICA Y AGOGICA
Dinmica y Aggica





NOTAS MUSICALES
Nombre de las notas y los intervalos[editar]
Tras varias reformas y modificaciones, las notas pasaron a ser las que se conocen actualmente:


Escala de do mayor. Reproducir (?i)
do
re
mi
fa
sol
la
si.
El ejemplo anterior muestra una escala de do mayor. Actualmente la escala musical diatnica (sin alteraciones ni
cambios en la tonalidad) est compuesta por siete sonidos. En el caso de la mencionada escala mayor de do, las notas
son las siguientes:
do, re, mi, fa, sol, la, si (segn el sistema latino de notacin).
C, D, E, F, G, A, B (segn el sistema ingls de notacin musical, tambin llamado denominacin literal).
C, D, E, F, G, A, H (segn el sistema alemn de notacin musical. La B equivale al si bemol).
FIGURAS MUSICALES
Figuras simples[editar]
Cada figura musical cuenta con su correspondiente silencio que representa su mismo valor o duracin.
En el siguiente cuadro aparecen los distintos tipos de figuras musicales, tanto las que se emplean actualmente como las
que han cado en desuso, junto con los silencios correspondientes y el valor relativo que tienen en un comps de 4/4.
Nombre Figura Silencio Valor
Mxima
(En desuso)



Longa
(En desuso)


Cuadrada
(En desuso)



Redonda



Blanca



Negra



Corchea



Semicorchea



Fusa



Semifusa


Garrapatea
(En desuso)



Semigarrapatea
(En desuso)


TRATADO DE LIBRE COMERCIO EN GUATEMALA
El CAFTA (Dominican Republic-Central America Free Trade Agreement) en ingls, o TLC (Tratado de Libre Comercio
entre Repblica Dominicana, Centroamrica y Estados Unidos de Amrica) en espaol, es un tratado que busca la
creacin de una zona de libre comercio entre los pases firmantes.
Ratificacin
El congreso guatemalteco ratific el 10 de marzo de 2005 el tratado mediante el Decreto 31-2005,1 con ciento veinte y
seis votos a favor y doce en contra, dndole calidad deemergencia nacional al considerarle un tema de prioridad en el
tratamiento legislativo.2 Fue el tercer pas en ratificar, antecedido por El Salvador y Honduras. El 9 de marzo, el tratado
fue presentando a la Asamblea Legislativa por el presidente de la comisin de Economa y Comercio Exterior, Mariano
Rayo; sin haberse realizado ninguna discusin o estudio de la propuesta, el tratado fue ratificado y notificado
al presidente de la repblica, para su respectiva publicacin.2 La aprobacin fue posible mediante el cambio de postura
de la bancada del partido Unin Nacional de la Esperanza, quien dio sus votos a favor.
Los diputados que votaron en contra de la ratificacin, argumentaron que el tratado:
fue negociado a espaldas de la poblacin... solo defiende los intereses de un pequeo grupo de empresarios... y el
gobierno se ha resistido a informar del verdadero contenido, objetivo y efectos
Vctor Sales, diputado por el partido Unidad Revolucionaria Nacional Guatemalteca2
Das antes a la introduccin de la propuesta, diversas organizaciones e instituciones presentaron sus muestras de
rechazo al tratado. Es as que el 1 de marzo, acompaado de una protesta callejera integrada por varios sindicatos, el
Consejo Superior Universitario de la Universidad de San Carlos, emiti un comunicado televisivo expresando su rechazo
a la ratificacin del tratado sin previa consulta popular. Dos das despus, el rector de la universidad ya mencionada
solicit formalmente a la Asamblea que se efectuase una consulta que incluyese a toda la ciudadana1 El da 6 de marzo,
la Conferencia Episcopal de Guatemala se pronuncia en contra del tratado,
El da en que se present la propuesta al congreso y el da de la aprobacin de la misma, se suscitaron violentas
protestas en los alrededores del congreso y de la embajada de Estados Unidos,1 exigiendo que la ratificacin del tratado
fuese sometida a un referndum, el cual dictaminara la voluntad popular.3 El saldo de las protestas fue de un polica
lesionado y un individuo capturado por el delito de desrdenes pblicos.