Korad 17

ABRIL-JUNIO 2014
17
PREMIOS OSCAR HURTADO 2014
JORGE LUIS BORGES Y EL
CAMBIO DE PARADIGMA EN LA
LITERATURA FANTSTICA
Maielis Gonzlez
PLSTICA FANTSTICA
Greta M. Espinosa
BREVE DECLOGO DEL
NARRADOR BLICO
Yoss
EDITORIAL
Les presentamos Korad 17, correspondiente al trimestre abril, mayo y ju-
nio del 2014. Con este nmero Korad estrena un nuevo formato, obra de
la joven diseadora Claudia Damiani. En cuanto al contenido, nuestra
seccin Plstika Fantstika recoge en esta ocasin una muestra de la
obra de la tambin muy joven ilustradora cubana Greta M. Espinosa,
quien accedi gentilmente a colaborar con nuestra revista. Tambin
aparece en este nmero, de la mano de Yoss, un dcalogo para
aquellos escritores que desean escribir fantasa o ciencia ficcin
blica. Yoss escribi este texto como apoo a un ejercicio del taller
Espacio Abierto. En la parte te-rica, y ya como parte de nuestro premio
anual Oscar Hurtado en la cate-gora de artculo terico, les ofrecemos
un magnfico ensayo sobre Jorge Luis Borges y el cambio de paradigma
en la literatura fantstica a cargo de la investigadora Maielis Gonzlez.
En este nmero publicamos adems los cuentos y poemas que fueron
premiados en nuestro concurso Oscar Hurtado 2014. En la seccin de
humor se estrena otra jovencsima es-critora, Mariam Diguez, con su
cuento Visin. En nuestra seccin de creacin ms reciente, Poticas,
les presentamos un ensayo ya clsico sobre la novela de ciencia ficcin
a cargo de la reconocida escritora esta-dounidense rsula K. Le Guin.
Aunque escrito en 1976 los aspectos que se abordan en este texto
conservan plena vigencia hoy da. Si bien uno de los principales
propsitos de Korad es divulgar la obra de los autores cubanos del
gnero, nuestra revista est abierta a recibir colaboraciones de
creadores de otros paises. Este es el caso del autor mexicano P de J.
Pauner, quien accedi a nuestra redaccin con el excelente cuento La
impronta. Por ltimo encontrarn las acostumbradas reseas de libros y
concursos. Esperamos que lo disfruten.
Editor:
Ral Aguiar
Co-Editores:
Elaine Vilar Madruga y Carlos A. Duarte
Correccin:
Zulln Elejalde Macas y Victoria Isabel Prez Plana
Colaboradores:
Claudio del Castillo, Dana Chaviano,
Jeffrey Lpez Dueas, Rinaldo Acosta, Yoss
Diseo y composicin:
Claudia Damiani
Seccin Poesa:
Elaine Vilar Madruga
Ilustraciones de portada y contraportada:
Greta M. Espinosa
Ilustraciones de interior:
Greta M. Espinosa, Guillermo Vidal, MC. Carper, Ral Aguiar,
Proyecto Editorial sin fnes de lucro, patrocinado por el Taller de Fanta-
sa y CF Espacio Abierto y el Centro de Formacin Literaria Onelio Jorge
Cardoso. Los artculos y cuentos publicados en Korad expresan exclusiva-
mente la opinin de los autores.
Redaccin y Administracin: Centro de Formacin Literaria Onelio Jorge
Cardoso. 5ta. ave, No. 2002, entre 20 y 22, Playa, Ciudad Habana,
Cuba. CP 11300 Telef: 206 53 66
e-mail: revistakorad@yahoo.com
Korad est disponible ahora en el blog de la escritora cubana Dana
Chaviano. All podrn descargar versiones de mayor calidad que las que
enviamos por email.
NDICE
JORGE LUIS BORGES Y EL
CAMBIO DE PARADIGMA EN LA
LITERATURA FANTSTICA (artculo terico)
Maielis Gonzlez
TE ESPERO EN ELEHA (cuento)
Claudio del Castillo
MENSAJERA INTERNA (cuento)
Daniel Burguet
BREVE DECLOGO DEL
NARRADOR BLICO
Yoss
TRFICO DE HISTORIA (cuento)
Carlos Manuel Domnguez
AMANDA (cuento)
David Martnez Balsa
CIUDADES INSINUADAS POR EL CIELO
Adalberto Santos
5
CRNICAS SIN VIAJE
Antonio Herrada Hidalgo
Greta M. Espinosa
VISIN
Mariam Diguez
COLABORACIONES
LA IMPRONTA
P de J. Pauner
LA CIENCIA FICCIN Y LA SRA. BROWN
Ursula K. Le Guin
RESEAS
NO CUALQUIERA ES SALOM
Abel Guelmes Roblejo
CONCURSOS Y CONVOCATORIAS
LA EDAD DE ORO/ PREMIOS JURACN 2014
SECCIN POESA FANTSTICA
SECCIN PLSTIKA FANTSTIKA
SECCIN HUMOR
14
22
27
33
39
45
47
49
RESULTADOS CONCURSO OSCAR HURTADO 2014
SECCIN POTICAS
51
53
59
72
75
SECCIN
POESA
FANTSTICA
SECCIN
PLSTIKA
FANTSTIKA
SECCIN
HUMOR
SECCIN
POTICAS
RESEAS
CONVOCATORIAS
A CONCURSOS
4
INDICE
CATEGORA CUENTO FANTSTICO
Premio: Daniel Burguet (La Habana);
seudnimo Guazaza Man; cuento Men-
sajera Interna
Menciones:
Mayln Aguilera (Villa Clara); seudnimo
Layla; cuento A otro perro con...
Jorge G. Silverio Tejera (Sancti Spritus);
seudnimo Godofredo, cuento A vuelta
de pgina
David Martnez Balsa (La Habana); seu-
dnimo Romn Santos; cuento Amanda
CUENTO DE CIENCIA FICCIN
Premio: Claudio del Castillo (Villa Clara);
seudnimo Seor K, Te espero en Eleha
Menciones:
Carlos Manuel Domnguez Prez (Santia-
go de Cuba); seudnimo Krlos; Trfco
de Historia
Herson Tissert Prez (Santiago de
Cuba); seudnimo; Francisco de la Jun-
gla, cuento Proyecto Sueo Real Alexy
Dumenigo (Villa Clara); seudnimo Ame-
nofs Fikee; cuento Edn
ARTCULO TERICO
Premio: Maielis Gonzlez (La Habana);
seudnimo Mary Shelley Cooper; ensayo,
Jorge Luis Borges y el cambio de para-
digma en la literatura fantstica
Mencin: Abel Guelmes Roblejo (La Ha-
bana); seudnimo Lord Vor; resea, No
cualquiera es Salom
POESA
Premio: Adalberto Santos Leyva (Hol-
gun) Seudnimo: Galahad; poema Ciuda-
des insinuadas por el cielo
Menciones:
Antonio Herrada Hidalgo (La Habana);
Seudnimo: Octavio; poema Crnicas sin
viaje
Alain Santana Lpez (La Habana), Seu-
dnimo: Vctor Cassali; poema Urdimbre
del esquizo
Lianet Reyes Gngora, (Holgun) Seudni-
mo: Alicia; poema Ambigedad
Este ao tuvimos cifra record de 111 trabajos recibidos
RESULTADOS
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014
SECCIN
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FANTSTICA
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CONVOCATORIAS
A CONCURSOS
5
INDICE
I
En Hispanoamrica la nocin de litera-
tura fantstica ha sido empleada con
una notable ambigedad. Tmese por
ejemplo la defnicin dada por el crtico
Emilio Carilla en su libro de 1968, El
cuento fantstico:
Porque es evidente que bajo la denomi-
nacin de literatura fantstica abarca-
mos un mundo que toca, en especial, lo
maravilloso, lo extraordinario, lo sobre-
natural, lo inexplicable. En otras pala-
bras, al mundo fantstico pertenece lo
que escapa, o est en los lmites, de la
explicacin cientfca y realista; lo que
est fuera del mundo circundante y de-
mostrable.
1

Sin embargo, es probable que esta ne-
bulosidad conceptual del gnero en len-
gua espaola haya sido propiciadora de
la renovacin de frmulas que se produ-
ce, hacia 1940, principalmente en la
Regin del Ro de la Plata. Literatura
fantstica fue el modo en que Jorge
Luis Borges y Adolfo Bioy Casares
designaron el vaco, que en la teora
literaria hispanoamericana, proyec-
taba la oposicin terminolgica que
en ingls permita distinguir entre
los relatos realistas y los no re-
alistas. Esta limpidez genrica
que en ingls divide los gne-
ros narrativos de corte realis-
ta (novel) de los no realistas (romance)
es una de las razones de la fertilidad de
lo fantstico en la literatura en espaol
del siglo XX, en contraposicin a lo que
ocurre en otras lenguas por ser dema-
siado precisas en sus perfles genricos.
Los primeros textos tericos en Amrica
Latina sobre literatura fantstica son los
prlogos a la Antologa de la literatura
fantstica y a La invencin de Morel, am-
bos de 1940, escritos por Adolfo Bioy
Casares y Jorge Luis Borges respectiva-
mente
2
. Ellos aprovecharon el margen
de indefnicin del trmino fantstico
para refundar el gnero, a partir de una
radical resemantizacin de esta catego-
ra. Su primera estrategia fue ampliar el
foco de visin: si a lo largo del siglo XIX
se haba hablado simplemente de cuen-
to fantstico, a partir de la antologa de
Borges, Bioy y Silvina Ocampo, se le co-
mienza a otorgar un tratamiento de li-
teratura:
Una noche de 1937 hablbamos de lite-
ratura fantstica, discutamos los cuen-
tos que nos parecan mejores; uno de
PREMIO CATEGORA ARTCULO TERICO
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 Maielis Gonzlez
1
Citado en Jaime Alazraki, En busca del unicor-
nio, p.15.
2
Ambos prlogos recogen sintticamente mu-
chas de las ideas que Borges vena defendiendo
desde la dcada de 1920 (La postulacin de la
realidad, El arte y la magia) y que Bioy ratifc
en otros ensayos y reseas de la misma poca
(La estatua casera, Luis Greve, muerto).
JORGE LUIS
BORGES
Y EL CAMBIO DE PARADIGMA
EN LA LITERATURA FANTSTICA
SECCIN
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POTICAS
RESEAS
CONVOCATORIAS
A CONCURSOS
6
INDICE
3
Adolfo Bioy Casares, Prlogo en Antologa de
la literatura fantstica en Teoras hispanoame-
ricanas de la literatura fantstica, Jos Miguel
Sardias (ed.), p. 40.
4
Adolfo Bioy Casares, Prlogo a la Antologa de
la literatura fantstica, en Teoras hispanoame-
ricanas de la literatura fantstica, Jos Miguel
Sardias (ed.), p. 39.
5
Tzvetan Todorov , Introduccin a la literatura
fantstica, p. 15.
6
No se pierde de vista que Kafka con La meta-
morfosis es precursor de esta nueva tipologa de
lo fantstico y constituye una infuencia declarada
en la obra de Borges y otros latinoamericanos
que habran de cultivar una narrativa afn a la del
escritor europeo.
nosotros dijo que si los reuniramos y
agregramos los fragmentos del mismo
carcter anotados en nuestros cuader-
nos, obtendramos un buen libro.
3
De esta manera, redimieron lo fantstico
de su condicin de gnero menor y le
confrieron el prestigio de la alta litera-
tura.
No obstante, la literatura fantstica que
Borges, Bioy Casares y Ocampo ofrecen
en su antologa no es la identifcada con
la atmsfera gtica, las apariciones fan-
tasmales, el demonismo, el hipnotismo,
que se haban convertido en retricas
desgastadas; sino una literatura que
ensayaba producir otra clase de incer-
tidumbre o miedo ms refnado y culto.
Sobre esto, el propio Bioy Casares haca
notar en el prlogo del libro:
Con el Acercamiento a Almotsim, con
Pierre Menard, con Tln, Uqbar, Orbis
Tertius, Borges ha creado un nuevo g-
nero literario, que participa del ensayo y
de la fccin; son ejercicios de incesante
inteligencia y de imaginacin feliz, caren-
tes de languideces, de todo elemento hu-
mano, pattico o sentimental, y destina-
dos a lectores intelectuales, estudiosos
de flosofa, casi especialistas en litera-
tura.
4
De igual manera, el personaje ms def-
nitorio de este nuevo gnero se alejaba
de los esquemas clsicos (monstruos,
fantasmas, espritus) y se acercaba al
antropocentrismo: el hombre y su situa-
cin en el mundo iban a ser sus nuevos
objetos de preocupacin.
Sin embargo, estas valoraciones excluan
del canon a gneros completos como la
novela gtica y a temas como el vampi-
rismo, para otorgar privilegio a un tpico
que, ciertamente, no formaba parte de
esas clasifcaciones hasta el momento.
No obstante, las fantasas metafsicas
borgeanas habran de encontrar segui-
dores en la narrativa fantstica del Con-
tinente.
La sucesin de narradores que en Hispa-
noamrica han escrito identifcados con
este criterio (Julio Cortzar, Juan Jos
Arreola, Elena Garro, Enrique Anderson
Imbert, Virgilio Piera, Eliseo Diego) y cu-
yos relatos han sido considerados por la
crtica general o por ellos mismos como
fantsticos, ha suscitado la revisin de
las teoras propuestas en Europa es-
pecialmente la de Todorov con tal de
poder incluir y analizar sus trabajos bajo
la ptica de la literatura fantstica.
Segn Tzvetan Todorov en su libro Intro-
duccin a la literatura fantstica (1970):
Lo fantstico es la vacilacin experimen-
tada por un ser que no conoce ms que
las leyes naturales, frente a un aconte-
cimiento aparentemente sobrenatural.
5

Puesto que no todos los relatos, conside-
rados hoy fantsticos, contienen la vacila-
cin que peda Todorov; esta concepcin
del gnero se ha tornado insufciente y
ha provocado muchas relecturas sobre
todo por parte de tericos hispanoame-
ricanos que han tendido a fexibilizar los
lmites del concepto emitido por el blga-
ro o, incluso, formular nuevas termino-
logas para la literatura de lo imposible,
producida a partir del siglo XX, principal-
mente en Amrica Latina.
Este notable cambio de visin, intensin
y modus operandi que se produce de los
relatos borgeanos en adelante
6
ha lle-
vado al crtico y terico Jaime Alazraki a
plantear un nuevo modo de nomenclatu-
ra y concepcin para este tipo de narrati-
va: el neofantstico. Alazraki advierte que
si el fantstico decimonnico asuma el
mundo real con toda su solidez aunque
lo hiciera para poder mejor devastarlo,
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INDICE
al decir de Caillois, lo neofantstico con-
cibe el mundo como una mscara, como
un tapujo que esconde una segunda rea-
lidad. En lo referente a la intencin, el
inters del relato fantstico en el sigo
XIX estaba francamente dirigido a pro-
vocar un miedo en el lector, un terror
durante el cual se desestabilizaban sus
presupuestos lgicos. Este miedo no se
persigue en el fantstico nuevo, que bus-
ca expresar atisbos, entrevisiones o in-
tersticios de sinrazn que escapan o se
resisten al lenguaje de la comunicacin,
que no caben en las celdillas construidas
de la razn, que van a contrapelo del sis-
tema conceptual y cientfco con que nos
manejamos a diario
7
. El relato neofan-
tstico prescinde tambin de las atms-
feras y el pathos que son necesarios en
el fantstico tradicional; desde sus pri-
meras frases este introduce, intempesti-
vamente, el elemento fantstico: sin pro-
gresin gradual, sin utilera, sin pathos.
Con todo, Alazraki ha sido criticado en
su propuesta de redefnicin genrica.
Especialistas como Julio Prieto le re-
prochan a la terminologa ensayada por
el primero una imprecisin anacrnica
que la convierte en innecesaria, puesto
que el tipo de narracin de lo imposi-
ble, iniciado por Borges y Bioy Casares
en literatura en espaol (o por Kafka en
alemn), tendra el considerable inconve-
niente de que la literatura fantstica
es ya neofantstica desde el origen del
trmino en lengua espaola. Consecuen-
temente, segn Prieto, lo que Alazraki
pretende designar con esta nocin es lo
que exactamente designa ya el trmino
literatura fantstica en el sentido que
lo acuan Borges y Bioy
8
. Sin embargo,
como demuestran recientes estudios y
antologas
9
, la inexistencia de una tra-
dicin de lo fantstico en Hispanoamri-
ca es ms bien un efecto de invisibilidad
producido por falta de estudios tericos
que un hecho constatable. Sin ir tan lejos
en el tiempo para ubicar los orgenes del
fantstico en Amrica Latina en el San-
tos Vega de Mitre o, incluso antes, en
el remoto poema de Barco Centenera,
La Argentina, del siglo XVII; es posible
hallar en una vertiente de los relatos que
publicara Rubn Daro en peridicos y
revistas de su poca, una identidad con
los presupuestos de la literatura fants-
tica decimonnica a pesar de no exis-
tir an el trmino para designarla. Estos
cuentos macabros de Daro refuerzan
la nocin que Alazraki pretende enfatizar
al proponer una nueva terminologa para
un gnero que se comportar de mane-
ra radicalmente distinta a partir del siglo
XX.
De esta variacin que se produce en el
gnero con el pasaje de un siglo a otro
lo que no signifca, por otra parte, que
el otro tipo de literatura fantstica no se
siguiera cultivando y los cambios en la
situacin histrico-social que se produje-
ron, han dado cuenta tambin otros au-
tores. El propio Bioy Casares, como ya
se ha mencionado, distingua las fccio-
nes metafsicas de Borges de aquellas
que se proponan suscitar otra clase de
miedo. Ms tarde, talo Calvino habra
de diferenciar lo fantstico visionario,
ms bien decimonnico, de lo fantsti-
co mental, abstracto, psicolgico
ms caracterstico del siglo XX. Rosalba
Campra, a su vez, divida un fantstico
predominantemente semntico, como el
del siglo XIX de un fantstico del dis-
curso, propio del siguiente siglo. Esto
no signifc, no obstante, que el tipo de
fantstico ms relacionado con el siglo
XIX dejara de cultivarse.
El cambio en el gnero, por supuesto,
se hallaba vinculado a factores extralite-
rarios. Para Roger Caillois lo fantstico:
No podra surgir sino despus del triun-
fo de la concepcin cientfca de un orden

7
Jaime Alazraki, Qu es lo neofantstico?,
en Teoras hispanoamericanas de la literatura
fantstica, Jos Miguel Sardias (ed.), p. 210.

8
Julio Prieto, Realmente fantstico!: no-
tas sobre distopa y ciencia fccin en el Ro de
la Plata, en Miradas oblicuas en la narrativa
latinoamericana contempornea, Jess Montoya
Jurez y ngel Esteban, p. 64.

9
Vase por ejemplo David Roas: De la maravilla
al horror: los inicios de lo fantstico en la cultura
espaola (1750-1860), Ed. Mirabel, Pontevedra
2006 y Lola Hernndez: Penumbra: Antologa
crtica del cuento fantstico hispanoamerica-
no del siglo XIX, Ed. Lengua de Trapo, Madrid
2006.
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CONVOCATORIAS
A CONCURSOS
8
INDICE
racional y necesario de los fenmenos,
despus del reconocimiento de un deter-
minismo estricto en el encadenamiento
de las causas y los efectos. En una pa-
labra, nace en el momento en que cada
uno est ms o menos persuadido de la
imposibilidad de los milagros. Si en ade-
lante el prodigio da miedo, es porque la
ciencia lo destierra y porque se lo sabe
inadmisible, espantoso.
10

Por lo tanto, como el propio Alazraki hizo
notar, si el cuento fantstico fue con-
temporneo del movimiento romntico
y, como este, un cuestionamiento y un
desafo al racionalismo cientfco y a los
valores de la sociedad burguesa; el re-
lato neofantstico se encuentra infuido
por los efectos de la Primera Guerra
Mundial, por los movimientos de van-
guardia, por Freud y el psicoanlisis, por
el surrealismo y el existencialismo, entre
otros factores.
Muchos de los procedimientos que utiliza
Borges en sus cuentos se vinculan con
la posmodernidad y con el cambio epis-
temolgico que esta signifc. La entrada
de conceptos como el sujeto del incons-
ciente, los efectos de la multiplicidad,
la fragmentariedad, la provisionalidad,
la ambivalencia y el desorden, son pro-
ducto del giro en la manera de asumir e
interpretar la realidad que constituy el
cambio de siglo.
De manera que, no solo lo fantstico
nuevo, sino toda la literatura contempo-
rnea se concibi a partir de una pers-
pectiva ms abierta. El escritor pas a
formar parte de un constructo ms am-
plio y complejo en el cual las categoras
racionales comenzaron a disiparse y con
ellas la imagen de la realidad, otrora
bien defnida.
La obra de Jorge Luis Borges resalta
como paradigmtica de la llamada litera-
tura neofantstica. Sus libros de cuentos
Ficciones y El Aleph, ms all de sus flia-
ciones genricas o geogrfcas, resultan
elementales para analizar el cambio que
se produce en la literatura universal a
partir del siglo XX.
II
La incursin de Borges en la narrativa
fue tarda comparada con su labor como
poeta y ensayista. Historia universal de
la infamia (1935) fue su primera expe-
riencia como narrador, aunque como l
mismo declarara posteriormente, en el
prefacio a la edicin de 1954, sus rela-
tos: son el irresponsable juego de un t-
mido que no se anim a escribir cuentos
y que se distrajo en falsear y tergiversar
(sin justifcacin esttica alguna) ajenas
historias. Lo cierto es que los relatos
o seudo-relatos que componen este libro
revelan una inseguridad por parte del
autor respecto a su creacin; muestra
de que Borges-narrador an no haba
adquirido una voz y estilo de substancial
solidez.
Ficciones ve su edicin defnitiva en
1956. El libro est estructurado en dos
partes, de ttulos El jardn de senderos
que se bifurcan y Artifcios
11
, cada
una con un prlogo desde el cual el autor
ya comienza a fccionalizar. En estos pr-
logos Borges explicita su gusto por los
simulacros literarios, por las reseas de
libros imaginarios. De la misma manera,
manifesta su fastidio por la novela, con
sus intrincadas tramas y su proliferacin
de personajes. Haba elegido el relato
corto porque todo en l era esencial,
porque con poco aportaba una nocin
de plenitud sufciente y su concentracin
contribua a potenciar la emocin est-
tica en el lector. Sobre este particular
declar:
Desvaro laborioso y empobrecedor el
de componer vastos libros, el de expla-
yar en quinientas pginas una idea, cuya
perfecta exposicin oral cabe en pocos

10
Citado en Jaime Alazraki, Qu es lo neo-
fantstico?, en Teoras hispanoamericanas de la
literatura fantstica, Jos Miguel Sardias (ed.)
p. 205.
El jardn de senderos que se bifurcan haba
salido como un cuaderno independiente en 1941
con ocho piezas anteriormente publicadas en
la revista argentina Sur. Artifcios, por su par-
te, inclua cuentos que fueron publicados entre
1942 y 1944.
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minutos. Mejor procedimiento es simu-
lar que esos libros ya existen y ofrecer un
resumen, un comentario () Ms razo-
nable, ms inepto, ms haragn, he pre-
ferido la escritura de notas sobre libros
imaginarios.
12
Esta idea tambin remite a la demostra-
cin que subyace en la obra completa de
Borges de que toda realizacin literaria
es trueque, imitacin, plagio, trasplante.
Desde el propio ttulo del libro est impl-
cita su concepcin de la narrativa: la lite-
ratura es incapaz de imitar a la realidad
por ms que se esfuerce, puesto que su
material no son los hechos, los lugares o
las situaciones reales; esta, por fuerza,
debe modelar fcciones.
Desde esta perspectiva, el narrador de
los relatos borgeanos deja de ser un
cronista, alguien que brinda testimonio
sobre un hecho, para transformarse en
un verdadero creador de mundos ima-
ginados. Esto se conecta con la nocin
posmoderna de la crisis de la mmesis
producida a partir del siglo XX, que re-
chazaba los principios de verosimilitud y
pona en duda los lmites entre realidad
y fccin.
Para la creacin de estos mundos parti-
culares el autor se vali de diversos arti-
fcios, entre ellos: la mencin de autores
contemporneos o anteriores, de per-
sonajes de la flosofa y de la historia al
lado de personajes apcrifos de exclusiva
creacin borgeana; la materializacin del
narrador presentado a la vez como pro-
tagonista y como personaje de fccin; la
inclusin de citas o notas al pie de pgina
a la manera de los ensayos o comenta-
rios eruditos.
Por otra parte, hay en la obra de Borges
un visible juego con las categoras de lec-
tor, autor, narrador y personaje que, en
muchas ocasiones, instala a sus relatos
en los terrenos de la autofccin. Tal llega
a ser la confusin de estos roles que se
convierten en intercambiables; el papel
del autor es reversible con el del lector
en su funcin de hacedor del relato. Un
caso paradigmtico es Pierre Menard,
autor del Quijote, sobre el que comenta
Jaime Rest que:
Solo un escritor de nuestro siglo, como
Pierre Menard, se halla tan preocupado
en refexionar sobre los mecanismos de
su labor como para intentar la aventura
de reescribir exactamente una novela del
siglo XVII () Al fn y al cabo componer
el Quijote a principios del siglo diecisiete
era una empresa razonable, necesaria,
acaso fatal; a principios del veinte, es
casi imposible. No en vano han trans-
currido trescientos aos, cargados de
complejsimos hechos. Entre ellos para
mencionar uno solo: el mismo Quijote.
13

Otros mecanismos que propician una
lectura autofccional en estos relatos
son: el uso de una engaosa primera
persona que se presenta explcitamente
como Borges o la incorporacin de datos
autobiogrfcos, comprobables extralite-
rariamente que incluye ambientes y au-
tores reconocibles en el entorno cultural
argentino de la poca (Adolfo Bioy Casa-
res, Ezequiel Martnez Estrada, Leopoldo
Lugones).
El Aleph fue publicado en 1949 y revi-
sado ms tarde por el autor en 1974.
Est conformado por diecisiete cuentos
que, Borges declara, son fantsticos a
excepcin de Emma Zunz e Historia
del guerrero y la cautiva. Las narracio-
nes que componen este libro se acercan
ms a la concepcin tradicional de un re-
lato, aunque no se abandona el motivo
del simulacro de resea o ensayo, pero
se hace mayor nfasis en la recreacin
del ambiente de la historia y en la pro-
fundizacin sicolgica de sus personajes.
En el cuento El inmortal Borges retoma
el motivo del manuscrito encontrado que
haba trabajado con tanta asiduidad en
su libro anterior, pero la focalizacin de
la historia se traslada del punto de vista
fro y lejano del ensayista al del personaje
protagnico, a travs del cual se realiza

12
Jorge Luis Borges, Prlogo a Ficciones, p.
6.

13
Jaime Rest, Borges y el espacio literario en
Lectura crtica de la literatura latinoamericana, T.
III, Sal Sosnowki (comp.).
SECCIN
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FANTSTICA
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FANTSTIKA
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10
INDICE
una refexin metafsica sobre el efecto
de la inmortalidad en los hombres. Yo
he sido Homero; en breve, ser Nadie,
como Ulises; en breve, ser todos: esta-
r muerto
14
.
Aunque la crtica no suele hacer compa-
raciones entre estas dos obras de Bor-
ges, posiblemente porque el autor conti-
nuaba haciendo revisiones sobre ellas en
los aos sucesivos a su escritura y por
ello no se pueda establecer un tajante
orden cronolgico, sobre todo, teniendo
en cuenta que estas solan aparecer pri-
mero en publicaciones peridicas; existe
una diferencia entre las narraciones de
Ficciones y las que pertenecen a El Ale-
ph. Parece haber un inters por parte
del autor en crear textos que desarticu-
len el concepto de literatura y lo mues-
tren como un constructo en el primer
caso, mientras que las narraciones del
segundo libro se dedican a explorar otros
terrenos y temticas de la literatura fan-
tstica, tal y como la conceba su autor.
Lo que s queda claro al analizar la obra
narrativa de Borges es que Historia uni-
versal de la infamia constituye una eta-
pa distinta e inferior respecto a la que
constituirn los relatos de Ficciones y El
Aleph en adelante. Con ellos se efecta
la consolidacin del estilo borgeano en
que se revoluciona el lenguaje, la historia
y el discurso narrativo. Esto se constata
a partir de la profusin de imgenes, la
precisin expresiva de los cuentos y la
efciente adecuacin de las fguras ret-
ricas, de la cadencia de la prosa y de la
sintaxis a cada situacin narrativa.
Entre las temticas y leitmotiv que se
presentan con ms asiduidad en la obra
de Borges destaca la visin del mundo
como caos, una preocupacin que se
manifesta en su obra a travs la imagen
del laberinto en cuentos como El jardn
de senderos que se bifurcan y La Biblio-
teca de Babel. En ocasiones, se puede
entender esta visin catica del mundo
como una paradoja en tanto el laberinto,
de algn modo, es una tentativa de orde-
namiento de ese caos que es el universo.
O por el contrario como ocurre en el se-
gundo cuento aludido la biblioteca, que
representa el ordenamiento del conoci-
miento humano, se presenta como un la-
berinto de libros ilegibles. Otra vertiente
de lo desordenado y arbitrario del mundo
se halla en La lotera de Babilonia en que
el azar funciona como determinante del
destino de los hombres. En el cuento, la
Compaa, alegora de Dios o alguna en-
tidad suprema, intercede secretamente
en todos los aspectos de la vida:
Alguna [conjetura] abominablemente in-
sina que hace ya siglos que no existe
la Compaa y que el sacro desorden
de nuestras vidas es puramente here-
ditario, tradicional; otra la juzga eterna
y ensea que perdurar hasta la ltima
noche, cuando el ltimo dios anonade el
mundo. Otra declara que la Compaa
es omnipotente, pero que solo infuye en
cosas minsculas: en el grito de un pja-
ro, en los matices de la herrumbre y del
polvo, en los entresueos del alba. Otra,
por boca de heresiarcas enmascarados,
que no ha existido nunca y no existir.
Otra, no menos vil, razona que es indi-
ferente afrmar o negar la realidad de la
tenebrosa corporacin, porque Babilonia
no es otra cosa que un infnito juego de
azares.
15
Muy emparentado con el tpico anterior
se halla el del universo como sueo o
libro de Dios. En los relatos que abor-
dan esta temtica se alude a la impoten-
cia humana ante la fatalidad del destino.
Las ruinas circulares y El muerto
presentan la existencia y el universo
como un libro en el que Dios o Alguien
ha escrito ya el destino de los hombres y
toda accin, dirigida a cambiar dicha es-
critura, es intil. La muerte y la brjula
utiliza los presupuestos de la novela ne-
gra y presenta una trama detectivesca,
pero termina por ser una refexin sobre
la existencia de una voluntad inexorable
que ya ha soado o escrito el mundo.
El tiempo como problema central para
la metafsica lo es tambin para la obra
de Borges. En sus cuentos es tratado a
travs de varias alternativas: los tiempos

14
Jorge Luis Borges, El Aleph, p. 21.

15
Jorge Luis Borges, Ficciones, p. 33.
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cclicos, similares y no idnticos (Tema
del traidor y del hroe, El hombre en el
umbral), el tiempo de Dios y la experien-
cia humana (El milagro secreto), los
tiempos simultneos (El jardn de sen-
deros que se bifurcan).
El estilo que caracteriza a los relatos
de Borges es otro de los aspectos que
particularizan su obra dentro del corpus,
no ya del fantstico, sino de la literatu-
ra en su sentido ms amplio. Alazraki,
para hablar del argentino, se ha referi-
do a una invisibilidad del estilo
16
en su
prosa. Esto se explica por la sujecin de
la forma a los fnes del tema, en que la
primera parece desaparecer como enti-
dad en s misma para otorgarle prota-
gonismo al contenido. Lo cierto es que
en los relatos borgeanos se aprecia un
riguroso afn de precisin, economa y
adecuacin expresivas a la temtica del
cuento.
III
talo Calvino, admirador de Borges, en
sus Seis propuestas para el prximo mi-
lenio, le otorga a su literatura tres de
las cualidades vlidas: la rapidez, que
proviene de su preferencia por las for-
mas breves y por su capacidad de re-
sumir la complejidad del mundo en tan
poco espacio; la exactitud, por la razona-
da y proporcionada composicin de sus
fcciones, por su talento retrico, por
lo serial, por su capacidad combinato-
ria, por sus virtuosos ejerci-
cios entorno a la estructura
narrativa
17
; la multiplicidad,
que en Borges consiste en
hallar para cada argumento
todas sus posibles variantes
y en concebir procedimien-
tos para multiplicar el espa-
cio textual, reseando libros
apcrifos o imaginando que el
libro que est por escribir ya
lo ha escrito otro.
Ciertamente, la literatura
contempornea persigue un
lenguaje locuaz. Sin embar-
go, la narrativa hispanoame-
ricana ms reciente si bien
ha sido continuadora y, a
su manera, renovadora del
entramado de inquietudes
tejidas por Borges desde los aos cua-
renta; formal y estticamente, es una li-
teratura que ha abandonado la redondez
y el acabado de las fcciones borgeanas.
Tmese por ejemplo los escritores riopla-
tenses Mario Lebrero, Csar Aira o Mar-
celo Cohen y se notar cmo, si la poca
de Borges y Bioy Casares fue la de la
eclosin en idioma espaol de un tipo de
relato fantstico pero no sobrenatural
que promova las fantasas metafsicas y
los anlisis rigurosos, cuasi cartesianos,
sobre la condicin del ser, nos encontra-
mos actualmente en un momento en que
no se respeta orden o lgica alguna; un
momento de disipacin o de contraccin
para dar paso a un nuevo estallido del
fantstico.
Marcelo Cohen en un libro titulado Real-
mente fantstico! y otros ensayos (2003)
describe al tipo de fcciones que se han
venido produciendo en las ltimas dca-
das en Amrica Latina como poseedo-
ras de estructuras caticas alejadas del
equilibrio [] que no creen en las virtudes
indispensables del acabado, la redondez,

16
Jaime Alazraki, La prosa narrativa de Jorge
Luis Borges: temas, estilo, p. 201.

17
Citado en Sal Yurkievich, El cristal y la lla-
ma en Del Arte verbal, p. 38.
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los cabos atados, las coincidencias expli-
cadas, los motivos desvelados, las cau-
sas exhaustivas
18
. El fantstico o neo-
fantstico hispanoamericano ha descrito
una trayectoria en el Continente que va
de los razonados simulacros de ensayos
o reseas borgeanos a las narraciones
inseguras contemporneas que juegan a
ignorar las subdivisiones entre realismo,
fantstico, parodia, metaliteratura, sti-
ra, en benefcio de la pertenencia a un
mundo-texto ilimitado.
IV
Se ha visto cmo a partir del siglo XX,
principalmente en la literatura hispano-
americana, se produce un cambio con
respecto al modo de concebirse los re-
latos en la literatura fantstica. Si el fan-
tstico decimonnico se caracterizaba
por la irrupcin de un elemento inslito
o sobrenatural en el ambiente regido
por leyes cientfcas, que persegua cau-
sar horror en el lector al tambalear sus
concepciones racionales; este fantstico
nuevo ms bien produce extraamiento y
sorpresa que temor, y busca el estableci-
miento por parte del lector de una nueva
mirada, inquisitiva y desautomatizada,
sobre la realidad.
El escritor argentino Jorge Luis Borges
es paradigmtico dentro de esta literatu-
ra que privilegia las fantasas metafsicas
y la indagacin en la condicin humana.
Su obra narrativa, especialmente sus li-
bros de cuentos Ficciones y El Aleph, son
una muestra de su capacidad de trans-
formar cualquier lectura incluso obras
de pensamiento, gnoseologa, metafsica
y teologa en escritura literaria. En sus
cuentos, Borges se encarg de menos-
cabar la presuncin de veracidad, obje-
tividad y universalidad de los sistemas
supuestamente exactos y opt por un
tratamiento obstinadamente esttico de
todo saber.
Sal Yurkievich declar sobre el escritor
argentino: Borges me ha enseado a
recobrar la autonoma literaria, me ha
salvado del realismo, me ha demostrado
que la literatura, producto de una opera-
cin mitopotica, no est necesariamen-
te sujeta a la exigencia de la verdad.
Neofantstico, literatura de lo imposible,
fantstico mental, abstracto, del
discurso cualquiera que sea la de-
nominacin, est claro que a partir del
siglo XX se opera un cambio en la narra-
tiva fantstica. A ella, Borges ha contri-
buido de un modo capital, con una obra
de notable valor esttico y conceptual;
de forma que ha comprometido, indefec-
tiblemente, a todos sus sucesores re-
alistas o fantsticos, hispanoamericanos
o no a escribir, para bien o para mal,
bajo su infujo.

18
Citado en Julio Prieto, Realmente fantsti-
co!: notas sobre distopa y ciencia fccin en el
Ro de la Plata en Miradas oblicuas en la narra-
tiva latinoamericana contempornea de Jess
Montoya Jurez y ngel Esteban (comp.), p. 74.

19
Sal Yurkievich, El cristal y la llama en Del
Arte verbal, p. 21.
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A CONCURSOS
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MAIELIS GONZLEZ FERNNDEZ
Licenciada en Letras. Profesora de
Literatura de la Facultad de Artes y
Letras. Ha publicado Las extraas
posibilidades de la ciencia fccin, re-
sea al libro de Rinaldo Acosta Cr-
nicas de lo ajeno y lo lejano, Revista
La Siempreviva. Qubit: las mltiples
caras de la nueva ciencia fccin la-
tinoamericana, resea a la antologa
compilada por Ral Aguiar. Imge-
nes distpicas en la literatura cuba-
na de ciencia fccin actual. Anlisis
de los micromundos: CH de Vla-
dimir Hernndez, Ofdia de Michel
Encinosa y Habana Underguater
de Erick Mota, Revista Upsaln. Su
tesis de licenciatura sobre distopas
en el ciberpunk cubano obtuvo el re-
conocimiento al mejor proyecto de
tesis en la modalidad de disertacin
de su ao. En Korad publicamos el
ensayo de su autora Distopas en el
ciberpunk cubano: CH, Ofidia y
Habana underguater (Korad 15).
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PREMIO CATEGORA CUENTO DE CIENCIA FICCIN
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 Claudio del Castillo
Te espero en
ELE`HA
Ningn terrcola antes de m o Zenia ha
emprendido el camino de Ele`ha, y mucho
menos la ha visitado, concluyo, mientras
piso a fondo el acelerador. Cmo expli-
car, si no, la ausencia de mapas u otra
informacin relativa a la ciudad ms sep-
tentrional de la franja habitada de Mar-
te? Tambin es verdad que para todo hay
una primera vez, y que una incursin en
gran escala de momento es imposible.
No porque los marcianos sean especial-
mente violentos, pero los problemas lo-
gsticos que surgen cuando de movilizar
miles de personas se trata no son de
despreciar. No es lo mismo ocupar Nue-
va York que un pueblucho como mi na-
tal Jacksonville, eso est claro, aunque
las cosas en Fuerte Bradbury se han ido
moviendo en esa direccin. Tanto que,
desde mi punto de vista, para fn de ao
Ele`ha se hallar bajo el control de mi
buen amigo el prefecto von Dniken, y
por extensin, de la Tierra.
Si debo creer a los nativos con que me
he tropezado en mi viaje a la frontera
norte, tras las murallas de cristal de
Ele`ha se refugian los Notables de Marte
A Ray Bradbury; al Marte de los viejos tiempos.
A mi profesora de Clculo en la UCLV, ngela Miyar.
Ilustraciones: Guillermo Vidal
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y se mantienen intactos los secretos de
una civilizacin capaz de erigir el sinsen-
tido que es la catacumba descubierta el
ao pasado en Utopia Planitia. Segn los
acutngulos grabados en el monolito que
seala el lugar, all descansan los Nota-
bles que rigieron los destinos del plane-
ta un milenio antes de que aterrizaran
nuestros cohetes.
Recuerdo el da que intent acceder a la
catacumba en busca de gemas o cual-
quier cosa a la que valiera la pena hincar-
le el diente: el rea de las excavaciones
estaba desierta; los arquelogos deban
de haberse marchado a Fuerte Bradbury
a descansar. Yo me encontraba solo,
pues, y ante a m, un foso bordeado por
una escalinata de piedra en espiral que
se internaba en el suelo de rocas del de-
sierto. Sin meditarlo dos veces puse un
pie en un escaln, y luego en otro, y en
otro hasta que hubo un momento en el
cual, a pesar de que yo jurara que con-
tinuaba descendiendo, no lograba sobre-
pasar los quince metros de profundidad,
o poco ms, tomando como referencia el
nivel del suelo. Pero lo surrealista es que
cuando resignado a irme con la alforja va-
ca pretend subir, no consegu alcanzar
el punto de partida, por ms que a cada
paso dejaba un escaln a mis espaldas.
El sol se pona, y sin duda hubiera muer-
to congelado en aquella trampa si Zenia
no hubiera aparecido. Luego de dirigirme
una mirada de Te salvo, o te dejo ah a
que te pudras? y de atormentarme con
un cursillo sobre la paradjica arquitec-
tura marciana (al que aterido como es-
taba no prest la ms mnima atencin)
me ayud a salir empleando una cuerda.
Esa noche, al calor de una hoguera en
mi campamento improvisado, le obse-
qui uno de los dos anillos de jaspe rojo
que me vendieran bajo coaccin unos
comerciantes locales.
Son idnticos y le mostr mi anu-
lar. Quiero que lo uses.
Mis propsitos al desprenderme de una
joya de tanta vala eran evidentes, o eso
pensaba yo. Sin embargo, en los ojos de
Zenia no le el amor, sino algo ms extra-
o an, tratndose de ella: en sus ojos
le la codicia.
Se apart de m y durante unos segun-
dos consult un cuaderno muy ajado que
extrajo de su mochila; cuando lo cerr,
coment que ira a Ele`ha para iniciarse
en los secretos ms secretos de los
marcianos.
Por qu tengo la impresin de que la
idea se te acaba de ocurrir?
T crees en la suerte?
Yo no creo ni en mi madre le respon-
d, sin entender a qu se refera, aunque
sabiendo que era un ejercicio intil pre-
guntarle. Llvame contigo le implor.
S, le implor, le rogu; no quera alejar-
me de Zenia. Nunca ms. Pero ella se
limit a besarme en la frente, y mientras
guardaba el anillo de jaspe en un relicario
que penda de su cuello, susurr:
Jegrtk, azguh dag vedyhtr.
En ingls de la calle, por favor.
T eres un buitre, cario.
Y qu?
No ests preparado para ir all.
Te amo, Zenia. Csate conmigo.
De su Parto maana, hace un mes.
Treinta y nueve con noventa y siete
dice el marciano, y se limpia las manos
con un trapo. Quince ochenta y nueve
por rellenar el depsito, ms diez cin-
cuenta y nueve por el fregado, ms trece
cuarenta y nueve por la revisin de acei-
te. El omi-omi va por la casa; siempre
he considerado un robo cobrar por una
goma que se mastica y no alimenta. S,
ustedes levantaron esta gasolinera en
medio del desierto, trajeron sus produc-
tos, les ajustaron un precio y me dieron
trabajo aqu, as que ustedes deberan
poner las reglas, pero ya le dije: el omi-
omi, por la casa. Treinta y nueve con
noventa y siete, por favor.
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Los nativos, hay que reconocerlo, domi-
nan las matemticas y adems les gusta
presumir de ello.
Hago unos clculos en mi mente, vindo-
me pronto obligado a confar en su pala-
bra. Por nada del mundo le pedira papel
y lpiz a un marciano para realizar una
simple suma. Despus de algo as ven-
dra la Revolucin porque enseguida se
preguntaran: Cmo pudieron construir
cohetes estos imbciles? Cmo fueron
capaces de colonizarnos? De qu ma-
gia se valieron para disear una mara-
villa como la Chevrolet Silverado modelo
1978?
Bajo el cap de mi camioneta, saco la
cartera y le pago al marciano.
Cunto falta para Ele`ha?
Mi interlocutor fnge comprobar la au-
tenticidad de los billetes pero s que me
mira de reojo. Tambin apostara a que
inspecciona mi anillo.
Detrs de aquella duna empieza un ca-
nal. A partir de ah, cien kilmetros todo
recto. El dinero va a parar a un bolsillo
de su overol, que le queda un tanto gran-
de y al que le ha hecho un orifcio para
dar salida a su tercera pierna. Por
qu el inters?, si no soy indiscreto.
Busco a una persona, pero eso no te
incumbe.
Una mujer pas por aqu. Una mujer
terrcola. Una mujer especial. La re-
cuerdo bien porque pidi un recambio de
velas para su virqy`ha y tambin quera
llegar a Ele`ha.
Salto sobre el marciano y lo sujeto fuerte
del overol.
Hace mucho de eso? Responde!
l me mira asustado con sus ojos rasga-
dos de pupilas doradas:
Un mes, un mes! Sera usted tan
amable de soltarme, por favor?
Es Zenia; tiene que ser ella!
Pero si arrib a Ele`ha hace un mes,
por qu no me ha contactado? O Zenia
est en problemas, o los secretos que
guarda la ciudad son tan excitantes que
han borrado de su diccionario el verbo
compartir.
No s cul de ambas opciones sera la
peor.
T me acompaas! le digo al marcia-
no con ademn imperativo.
Adnde?
A Ele`ha. Adnde si no? Necesitar
un intrprete.
No puedo ir con usted, seor! Lo la-
mento.
Cmo que no?
Si el supervisor regional se enterara de
que abandon mi puesto, me mandara
de vuelta a la Reserva, y tengo familia
Conozco a Sherman; no vinimos en
el mismo cohete, pero s en la tercera
oleada. Al auto le digo ms calmado,
confando en el poder de persuasin de
mi Smith & Wesson, que he colocado en
su sien. Por matarlo solo me impondran
una multa y l lo sabe.
Seor el marciano cae de rodillas,
mi mujer est con los nios en Fuerte
Heinlein haciendo la compra. Si regresa
y ve que no he preparado la cena monta-
r en clera.
Eso es una justifcacin!, no las que yo
invento en el Astropuerto de Tharsis
cuando un inspector de aduanas novato
me pide razones por uno de mis envos
a la Tierra.
No te preocupes; estaremos aqu an-
tes del anochecer.
Y no sera ms conveniente que fu-
ramos a Ele`ha en mi virqy`ha? Es que
temo temo que el camino se nos haga
demasiado largo.
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Ir a Ele`ha en un virqy`ha? Suelto la car-
cajada.
Ests comparando tu virqy`ha con mi
Chevrolet Silverado de transmisin auto-
mtica y ocho cilindros?
nicamente Zenia, tan absurda en su
comportamiento, escogera para su viaje
esa especie de barca con trece ruedas,
heptagonales para colmo, que se despla-
za a bastante menor velocidad que la de
un terrcola o un marciano que marcha-
se a pie.
Cul es tu nombre?
Nombre?... Ah, usted se refere a
algo como Sherman... Cada maana lo
primero que digo al despertar es Yileeh.
Si eso le sirve...
Enfundo el revlver:
Yileeh, eres un marciano muy diverti-
do, y yo tambin me s un par de chistes.
El trayecto a Ele`ha se nos ir volando.
Excuse el atrevimiento, seor. Usted,
qu dice al despertar?
Sonrio:
Nada que puedas pronunciar con la
trompa, as que llmame Andrew.
Por las ventanillas se cuelan
el sol del atardecer y el aire
fro del desierto. Tambin el
polvo rojizo del canal, un Ca-
n del Colorado en miniatu-
ra excavado en una meseta
de cima impecablemente
llana y que dibuja una lnea
recta perfecta, igual que las
autopistas all en la Tierra.
Observando sus elevadas pa-
redes, verticales a escuadra
y muy lisas, es fcil concluir
que no estoy en presencia de
un accidente geogrfco. As,
encontrar un punto de refe-
rencia en el canal me resulta imposible
ya que por las nubes, del color de la plata
vieja, tampoco puedo guiarme: se mue-
ven perezosas de un lado a otro, chocan-
do entre s y rebotando como las bolas
en una mesa de billar. Una aberracin de
la meteorologa, qu duda cabe.
Despus de todo, Yileeh no era tan di-
vertido. Escuch atento mi descripcin
de las virtudes de mi camioneta y luego
de un Ya veo, que a mi entender refej
desencanto, no ha pronunciado palabra.
Si se quejara de su involuntario secues-
tro, o del fastidioso muro de bruma en
que hemos penetrado, hara ms lleva-
dera la travesa.
Esta maldita bruma azulada, eterna, es
la misma que impidi que divisramos
Ele`ha desde nuestros cohetes, la misma
que hizo impracticable el aterrizaje en la
ciudad que se ha tragado a la mujer que
amo.
Aburrido, echo un vistazo a mi reloj. Y
luego al velocmetro. Se estar volvien-
do loco el tiempo?
Oye, no debimos llegar a Ele`ha hace
rato?
La mujer
Yileeh, te he preguntado
dej una nota. Asegur que usted
vendra.
Una nota de Zenia?
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Por qu no me lo dijiste antes?
Antes o ahora, qu ms da? El tiem-
po es una ilusin.
Justo lo que me faltaba, un marciano
flsofo. La traes encima? Claro que
no!
Memoric el contenido letra por letra.
Acaso la leste?
Yileeh se encoge de hombros:
Para qu, si no, se empean en que
aprendamos ingls en la Reserva? Una
nota interesante: Si hay ms queso, ha-
br ms agujeros. Si hay ms agujeros,
habr menos queso.
Queso, agujeros? Qu tontera es
esa?
Y terminaba: As funcionan las cosas
aqu, no lo olvides. Un beso. Te espero
en Ele`ha. Qu es un beso?
Zenia me bes por primera vez cuando
la saqu de la crcel. Un arranque de
gratitud, supongo.
Te debo una me dijo, su pecho agi-
tado an por la emocin y el miedo; su
delicado rostro hinchado a golpes. Com-
pletamente desnuda...
Ella acostumbraba alternar sus investi-
gaciones arqueolgicas con el magiste-
rio. Dos veces por semana imparta cla-
ses de ingls e Historia de la Tierra a
los marcianos confnados en la Reserva.
Hasta que a un nio marciano se le ocu-
rri preguntar:
Maestra, qu hacemos aqu?
Ustedes, pequeo, estn aqu para que
los civilicemos de manera organizada.
Qu es civilizar?
Cmo explicarte Es ensearles a
usar ropas, a no temerle al ruido de los
cohetes, a que nos acepten como ami-
gos a pesar de nuestras diferencias.
Amigos? Ah, s, Zdrugeh, amigo,
amiga; eso lo di, lo di Pero si somos
amigos, qu hacemos aqu?
S, maestra, qu hacemos aqu?
preguntaron a coro los dems nios.
Y mientras Zenia agachaba la cabeza, la
pregunta se esparci como plvora por
la Reserva:
Qu hacemos aqu? Qu hacemos
aqu, amigos? Por qu nos civilizan?
Y parece que un marciano al que apa-
leaba un guarda por nunca-se-supo-qu
conoca la respuesta, y el marciano le
hundi el crneo al guarda con su propio
garrote, y todava civiliz a cuatro o cin-
co ms antes de caer abatido a balazos.
Cuando se generalizaron los disturbios
Zenia marchaba junto a los marcianos,
indignada como ellos, desnuda como
ellos. Al fnal del da los cadveres podan
contarse por decenas.
Es la nica vez que los he visto com-
portarse de manera tan terrcola me
conf Zenia, barrotes de por medio.
Han progresado, te felicito le repli-
qu yo.
No tiene gracia.
De su captura me haba enterado por el
propio von Dniken. l saba que Zenia
y yo ramos naturales de Jacksonville;
saba incluso que vivamos en la misma
calle y que yo la amaba desde nio. Lo
que ignoraba el prefecto es que desde
poca tan temprana Zenia me despre-
ciaba por querer venderle unas conchas
de colores (a un precio ridculo, todo hay
que decirlo), de lo contrario no se hubie-
ra molestado en notifcarme.
Pero lo hizo y fue una suerte.
Una estatuilla engastada en rubes me
cost la libertad de Zenia y conseguir
ropa con que cubrir su cuerpo. Su bello
cuerpo. Ya me acuerdo, qu cosas!, fui
yo, fui yo: le puse el abrigo y la bes. En-
tonces nos separamos y no volv a verla
hasta aquella tarde en la catacumba.
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Un beso, Yileeh, es una gota de agua
que moja tus labios cuando ests sedien-
to.
Entiendo, seor.
T no entiendes nada. Y deja de lla-
marme seor, por Dios! Llmame An-
drew. Hemos entrado en confanza, no?
Signifca eso que ya somos amigos?
Bueno, amigos
S, lo somos, y tengo algo que decirle,
amigo Andrew.
Yileeh se me antoja ansioso. Demasiado
para mi gusto.
Dispara, Yileeh.
Detenga el auto y permtame volver a
casa.
Es un chiste? Ya te dije que necesito
un intrprete en Ele`ha. O preferes que
mi revlver haga el trabajo por ti?
La bruma que nos rodea no me impide
notar que Yileeh evita mi mirada:
Es que as nunca llegaremos.
Aplico el freno. Siento como si mi cabeza
estuviera metida en un cubo de agua hir-
viente, pero me muerdo los labios:
Ya veo; me has engaado todo el tiem-
po. Este canal no conduce a Ele`ha.
Desde luego que s, amigo Andrew!
Mentira! Hace una hora debimos arri-
bar a la ciudad! O es que est ms le-
jos?
No, no, cien kilmetros todo recto, ya
le dije! Pero aqu las cosas no funcionan
as.
No funcionan as? No funcionan as?
Y cmo funcionan? Ah, ya s!: Si hay
ms queso, habr ms agujeros. Si hay
ms agujeros, habr menos queso. De
lo que deduzco que si hay ms queso,
habr menos queso. As de locas son
las cosas en Marte, Yileeh?
Es es una manera de verlo, s. Para
usted.
Tengo cara de idiota?
Nuevamente se impone que mi Smith &
Wesson tome parte en la conversacin.
Yileeh retrocede y sujeta la manilla de la
portezuela. Si suea con que podr es-
capar
Ven aqu! y hundo el can del revl-
ver en su abdomen. Yileeh se contrae
como una babosa. Dime qu est pa-
sando, por tu bien.
Est aterrorizado; ahora no mentir.
Ami Amigo Andrew, este canal fue
construido para proteger la ciudad de
los extraos. No hay manera de lle-
gar a las puertas de Ele`ha como no sea
atravesando el canal, y es quin viaja y la
manera en que lo hace lo que determina
su comportamiento.
El canal es inteligente? Es eso?
Inteligente? No dira tanto. Simple-
mente, fue concebido as. Usted ha en-
trado a l con su camioneta y mentalidad
terrcolas, creyendo que con avanzar y
avanzar vencera la distancia, cuando
en realidad el trayecto para usted se ha
vuelto infnito...
Sssh! Pongo ante los ojos de Yileeh
el anillo de jaspe rojo, mi mano en un
puo: Sabes que busco a una mujer, y
a esa mujer le di un anillo igual que este.
Tienes idea de lo que eso implica? Ni
lo imaginas! Implica que por esa mujer
estoy dispuesto a ir hasta el fnal, cueste
lo que cueste, me entiendes?
El que no entiende es usted Yileeh
habla ms calmado, como si se hubiera
resignado a la posibilidad de la muerte.
No entiende que su anillo no es ms
que una llave de las puertas de Ele`ha;
una llave que la mujer no hubiera podi-
do utilizar de no haber ido a la ciudad
en un virqy`ha. Pero la mujer entenda.
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20
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Sin embargo, a usted le es intil poseer
una porque para llegar a Ele`ha primero
deber recorrer en su Chevrolet Sil-
verado?... la mitad de la distancia que lo
separa de la ciudad, pero antes deber
recorrer la mitad de la mitad, y antes
an, la mitad de la mitad de la mitad, y
puesto que hay infnitas mitades, su via-
je, ya le expliqu, se volver eterno. Eter-
no, s, porque tampoco puede regresar;
ni siquiera andando.
Intento asimilar lo que Yileeh me acaba
de decir. Es ilgico. Completamente ilgi-
co. Pero al mirar el odmetro detenido
y el indicador de combustible marcando
casi el lleno total, empiezo a desconfar
del velocmetro. Pues qu mide un velo-
cmetro si no la distancia recorrida en un
tiempo dado?
Y aqu el tiempo es una ilusin. Esas fue-
ron las palabras de Yileeh.
Me hundo en mi asiento, el revlver so-
bre mis rodillas.
Usted debi or mi consejo: Debimos
venir en mi virqy`ha dice Yileeh en un
susurro.
Estallo:
Y qu te hizo pensar que este es el
mejor momento para?!
Seor, que usted tuviera una llave de
Ele`ha y su confanza en las aptitudes de
su camioneta me indujeron a pensar que
saba
Voy a volarte la trompa, marciano de
mierda!
Quiero alzar el revlver, pero mi brazo
no responde. Durante unos minutos me
contengo para no llorar.
Perdneme.
Djame en paz, Yileeh Un momen-
to! brinco en mi asiento, fulminado por
un rayo de esperanza. Antes me pedis-
te que te dejara volver a casa. Es que
esto del canal no funciona para ti?
Qu tiene de raro? Nac en Marte.
Puedo caminar por el canal.
Ensame cmo se hace.
Yileeh parece avergonzado de mi pre-
gunta:
Es que usted solo tiene dos piernas.
Claro, claro Entonces me hars el
favor de ir a Ele`ha y encontrar a Zenia.
Ella vendr a buscarme.
Discrepo, amigo Andrew. Recuerda
el fnal de la nota?
Un beso?
No, despus de lo de la gota de agua.
Te espero en Ele`ha murmuro, tra-
tando de hallarle un sentido oculto a la
frase. Te espero en Ele`ha. Te espe-
ro
Y comprendo. Comprendo que Zenia no
quera en Ele`ha al buitre que soy. Si lle-
gaba a la ciudad tena que ser de otra
manera y con diferentes intenciones. De
la manera y con las intenciones que ella
cree son las correctas.
No, Zenia no vendr por m.
Puedes irte, Yileeh.
En serio?
Y para agradecer mi gesto regresars
en tu virqy`ha, cierto?
Lo har, amigo Andrew, para recoger
sus huesos. Es que en el viaje a la gaso-
linera tardar unas semanas; no por te-
ner tres piernas las cosas se facilitan
Y yo s, pero soportar usted el hambre
tanto tiempo? No con el omi-omi que
le regal. As que ahora que lo pienso
Me lo podra devolver? Necesitar algo
de distraccin.
Veo que le hallaste una utilidad sus-
piro.
Qu hay de malo en aprender de los
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terrcolas? Fha`ark dug Yileeh. El Saber
te har libre.
Ah, Yileeh signifca libre?
Libre y libertad, risa y nube, y pjaro y
rebelda, y Marte
Le entrego el omi-omi:
Si expulsas el aire a travs de l ser
ms divertido.
El marciano baja de mi famante Chevro-
let Silverado modelo 1978, una camio-
neta de transmisin automtica y ocho
cilindros que no compite con un virqy`ha
si de recorrer un canal se trata. Leo la
compasin en sus ojos un segundo antes
de que lo engulla la bruma.
Yileeh! grito. Quiero alertarle; o tal
vez lo que deseo es un ltimo instante
de conversacin: Vendrn ms de no-
sotros, muchos, y con fuerza irresistible
abrirn las puertas de la ciudad!
Pero hay seguridad en la voz de Yileeh
al exclamar:
Ni una fuerza irresistible es capaz de
abrir las puertas inamovibles de Ele`ha,
amigo Andrew! Pero ojal vengan todos,
si todos son como usted. Mientras ms
queso, menos queso, ya sabe. En este
canal hay un sitio para cada invasor de
la Tierra.
CLAUDIO G. DEL CASTILLO
(Santa Clara, 1976). Es ingeniero en Telecomunicacio-
nes y Electrnica y trabaja en el aeropuerto internacio-
nal de Santa Clara. Miembro del taller Espacio Abierto,
participa adems en el taller Carlos Loveira de Santa
Clara. Entre las numerosas distinciones ganadas se en-
cuentran el 1er Premio BCN de Relato para Escritores
Noveles (Espaa) en 2009; Finalista en la categora
Fantasa del III Certamen Monstruos de la Razn (Es-
paa); Premio en la categora Fantasa del III Concurso
Oscar Hurtado 2011 (Cuba); Finalista en la categora
Terror de la IV Muestra Cryptshow Festival de Relato
de Terror, Fantasa y CF (Espaa); Mencin en el Con-
curso La Casa Tomada 2011 (Cuba); Tercer Premio en
el III Concurso La cueva del lobo (Venezuela); Segundo
Premio en el Concurso de CF 2011 de la revista Ju-
ventud Tcnica. Ha publicado relatos en las antologas
Tiempo Cero (Editorial Abril, 2012) y Cryptonomikon
4, mientras que otros textos suyos se han difundido a
travs de diferentes publicaciones digitales como. En
2013 public su libro de cuentos El vuelo del ilirith (Edi-
torial Capiro, Santa Clara). En Korad pueden encontrar
sus cuentos: Escenario 0: Valle del Chessick (Korad
4), Crnica de unas vacaciones (Korad 5), Azul (Korad
8), Crnica del XXI (Korad 9), Patrones de Conducta
(Korad 11) y Los gumanuks lo tocan todo, cantan y se
balancean (Korad 14).
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PREMIO CATEGORA CUENTO FANTSTICO
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 Daniel Burguet
Mensajera
interna
1
Hermano, no sabes cuanta alegra me
da recibir un correo tuyo despus de tan
largas vacaciones. Tienes que contarme
como te fue con la muchacha en estos
quince das que estuviste fuera. El cuento
que me enviaste antes de irte no he te-
nido tiempo de leerlo. Te juro que ahora
mismo, en cuanto termine de responder-
te, le echo una ojeada. Al fn te dignaste
a sacarlo de esa libreta donde lo tenas
y mecanografarlo, as no te lo iba a revi-
sar ni Dios. Por cierto, te embullas por
fn con lo del taller literario? Te escribo
ms tarde, cuando me lea el cuento.
2
Me acabo de leer el cuento. T y yo so-
mos hermanos y estamos acostumbra-
dos a decirnos las crudas verdades en
la cara, como aquella vez que me dijiste
lo de Blanca y el otro tipo. Bueno, no to-
mes esto como un desquite. La historia
me parece bien, y te lo digo porque di-
cen que no hay historias malas, solo mal
contadas. Y esta tuya de un ngel fajado
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con un demonio en el techo de una igle-
sia, a mitad de la noche y con lluvia, me
parece un poco de pelcula y todo eso.
Sabes que no me gustan esas historias
de ngeles, demonios, elfos y hechizos.
Pero bueno, para gustos los colores, y
para historias la tuya.
Tienes mucho trabajo hoy? Puedes es-
perarme para almorzar? En el comedor
te cuento ms.
3
Ya s que nadie puede cambiarte lo que
t pones, pero hay cosas y cosas. Cierto
es que terminara siendo otra historia,
pero hay detalles que son imposibles de
obviar si quieres sacar algo de ah. En
el comedor te empecinaste, de todas
maneras, en mantener la lnea del n-
gel fajado con el demonio, si hasta con
el cuchillo te abalanzaste sobre m para
demostrar ese movimiento de espada
que hace el ngel, que yo todava no lo
digiero. Si difcil est en la vida real, que
medio centro se nos qued mirando,
imagnate en la mente de las personas.
Les pasar lo que a m, que no entenda
bien que estaba haciendo el ngel con la
espada, si tratando de sacarla de dn-
de? o metindosela al demonio por atrs
por qu parte? tenemos que arreglar
varias cosas.
El jueves vienes?
4
En estos das que estuve descansando el
turno, le di un poco de taller a tu cuen-
to. Disculpa, pero hay una pila de cosas
que no me trago. Se te ve por arriba de
la ropa la infuencia de Lovecraft, sobre
todo en ese dilogo que tienen al fnal
el ngel y el demonio. Oye, lo menos
que hace un ngel despus de haberse
fajado tanto con un demonio, es parar
para darle muela a ver si se arrepiente,
y menos todava dudar y quedarse con la
guardia baja. Y cuando lo atraviesa con
la espada y lo clava al campanario, todo
ese sonido de campanas y rayos cayen-
do, como que est demasiado forzado.
Adems, se quedan preguntas abiertas
por qu el ngel deseaba matar al de-
monio? Por qu terminaron fajndose
en la punta de una iglesia? Qu le pasa
al ngel que, luego de tanta lucha, se de-
tiene para hablar con el demonio? Lo
conoce de antes? Eran pareja y termi-
naron mal? Pinsate un poco eso Ya
revisaste lo que te seal en la tercera
pgina? Mira a ver como lo dices de otra
manera, parece que el ngel le va a ven-
der la iglesia al demonio.
A las doce y media salgo y te recojo para
almorzar.
5
Le he estado dando vueltas a las ideas
que te escrib en el correo anterior y
sobre lo que hablamos en el almuerzo.
No te me pongas bravo, no trato de des-
palillarte el cuento, pero hay frases que
aunque te gusten suenan un poco cursi
en la boca de un demonio medio mori-
bundo. Eso de Serafn de luz, no hagas
ms larga mi espera, en serio parece
ms lo de la pareja homosexual, que las
palabras de un demonio esperando la
muerte por espada.
Toma esto como un consejo, solo eso.
La historia necesita un giro que la haga
menos predecible. Valoraste lo del de-
monio gay? Te imaginas una relacin
homo entre un ngel y un demonio? M-
tele cabeza, yo llevo hacindolo desde el
almuerzo. S, ya s que me vas a repetir
lo mismo que me dijiste en el comedor,
que esa no es la historia que quieres
contar pero te lo imaginas? Que el
demonio trabaje como ncubo en la tie-
rra, y el ngel lo mate por celos, porque
no puede soportar que se acueste con
mortales. Adems, te los imaginas en
la cama, y al ngel que es asexual? Pen-
sndolo bien, creo que no funcionara.
Maana cuando leas esto, respndeme.
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6
S va a funcionar. Sexo oral, puro y duro
sexo oral. Ayer Adriana me dio la idea.
Pudieron tener una relacin de milenios,
tal vez ya estaban antes de la cada de
los demonios y siguieron en secreto. Te
imaginas qu romntico. Aunque la inqui-
na del demonio con el ngel no se expli-
ca, pero eso de Serafn de luz, no hagas
ms larga mi espera como que ya enca-
ja ms. Le estoy dando vueltas al motivo
del demonio para el ensaamiento. Te
paso a buscar para el almuerzo?
7
El cura que aparece muerto en la prime-
ra escena. Ese sacerdote que el demo-
nio mata y que pones crucifcado y lleno
de sangre, es la causa. Digamos que el
ngel tiene una relacin tormentosa con
el sacerdote, cosa que en el cielo nadie
sabe. Y el demonio toma celos tambin,
o mejor an; el ngel lo hizo a propsi-
to, como su demonio era un ncubo y se
acostaba con jovencitas para seducirlas
al mal. S, el ngel llevaba aos dndole
sexo oral al cura, hasta que el demonio
se enter. No te cuadra? A m me en-
canta. Creo que voy a hacer una versin
a ver qu me dices.
8
Hermano Ya leste el cuento? Pues ol-
vdalo, le he agregado otras cosas. Aun-
que mantuve partes del dilogo original,
hay otras que he cambiado. Por ejemplo,
al fnal el demonio le pide al ngel que lo
clave en la cruz y le permita morir bendi-
to. Clvame!, le dice suplicante. Cl-
vame!, y as varias veces. Cuando ve que
el ngel no puede, le dice que aquel que
no tiene el valor sufciente para clavarlo
merece morir, y es cuando trata de ma-
tarlo con la espada. As justifco toda la
pelea fnal, y las lgrimas del ngel cuan-
do la espada se le escapa de las manos y
cae sobre el pecho del demonio, atrave-
sndolo por completo. Ya sabes, bueno
hasta el fnal. Lo frmas como tuyo?
9
Ya que me dijiste antier en el comedor
que tu no escribiras esas mariconadas,
me atrev a mandar el cuento a un con-
curso como si fuera mo. Espero res-
puesta dentro de una semana.
El que escribe mariconadas busca para
almorzar?
10
Gan! Gan! El tercer evento de literatu-
ra homosexual y anti homofbica lo gan
con el cuento. Cierto es que fue muy in-
cmodo tener que presentarme delante
de todos y explicar el cuento. Pero ima-
gnate que hubisemos sido los dos, de
que nos ponen el cuo, nos ponen el
cuo. Unos crticos me hablaron muy
bien del cuento, y me hicieron una pila
de preguntas sobre la representacin de
la fgura paterna abusiva, evidenciada en
el sacerdote muerto sobre la cruz. O de
la prdida del carcter de los ms dbi-
les en las relaciones homo, simbolizado
cuando el ngel deja caer la espada y se
parte la hoja. Yo dije que s a todo. Si
hubieras visto que nivel. Bscame para
ir a almorzar y ponernos de acuerdo con
lo del dinero. Quiero compartir contigo la
mitad del premio.
11
Hermano. El otro da me decepcionaste
mucho no queriendo recibir ni un peso
del premio de literatura gay. Adriana y
yo nos fuimos a comer con tu parte y la
pasamos de lo mejor. En el restaurante
estaba un jurado de los del concurso y
me dijo que el cuento lo incluiran en una
revista de crtica literaria. Estoy emocio-
nadsimo con la noticia, despus te digo.
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12
La revista de crtica literaria la dedica-
ron al cuento. No lo poda creer, pero
un editor me dijo que a los crticos les
encant la historia y que cada uno desea-
ba hacer un artculo. Al fnal terminaron
dedicndole la revista. El editor dice que
mi cuento tiene muchas lecturas. En la
seccin de energas y desarrollo tambin
hablan del cuento. Me dijo el crtico que
esa alegora de los rayos cayendo y la
contaminacin sonora por las campana-
das, cuando muere el demonio, estuvo
muy acertada. Y que sirve de buen ejem-
plo para explicar la necesidad de instalar
correctamente los pararrayos. Lo dicen
por la parte donde Dios manda un rayo
sobre el crucifjo del campanario y este
llega a tierra, y no mata ni al demonio ni
al ngel. Evidencia de que con un para-
rrayos bien puesto, ni Dios tiene mucho
que hacer.
En otro de los artculos se habla de los
derechos del nativo en el tercer mundo,
y cogen al cuento de referencia. Dicen
que eso del demonio hablando mientras
el ngel forcejea con l para matarlo, sig-
nifca muy bien la lucha de los oprimidos
con las clases altas, representadas por
la suavidad del ngel. Y la parte de Se-
rafn de luz, no hagas ms larga mi espe-
ra, viene a simbolizar el grito agonizante
de los pases del tercer mundo ante la
explotacin capitalista.
13
Me invitaron a una tarde literaria en
la casa de la cultura del barrio. Claro,
como ahora me dedicaron la revista de
crtica. Si vieras como me trataban, con
que exquisitez. Te acuerdas del director
y sus malas pulgas? Nada que ver, todo
amor y dulzura. Me dijeron que la recrea-
cin de los dos seres combatiendo sobre
la iglesia del pueblo me qued muy bue-
na. Mirndolo bien, la descripcin de la
iglesia es igualita a la de nuestro pueblo
y hasta el cura se le parece y todo. No
habrs sacado la idea de ah? Maana
cuando leas esto respndeme antes de
que me vaya.
14
Hermano, el cura vino a hablar conmi-
go a la casa. Mi madre casi se muere
cuando aquel viejo entr en la sala. Char-
lamos un rato en el cuarto. No es mala
gente el tipo. Me pregunt si yo saba
algo de las actividades internas de la igle-
sia y sobre la necesidad de no difamar
con la imagen de una institucin tan res-
petable. Me dio toda una charla sobre no
tomar el nombre del seor y sus signif-
cados para sensacionalismos. Ja!, casi
lo mando a verte.
Ests molesto? Por qu no has queri-
do almorzar conmigo en esta semana?
15
Hoy cuando vena para el trabajo estaba
medicina legal en la iglesia. Te enteras-
te? Un muchachito, rubio que pareca
un ngel, se suicid tirndose del cam-
panario. Despus fue el cura el que se
suicid, tirndose tambin. Al parecer el
chico le daba placeres orales al viejo, y
cuando ley el cuento comenz a gritar
que los haban descubierto. De dnde
t sacaste la idea de la historia?
16
Vinieron dos representantes de la san-
ta sede a verme. Son miembros de la
Congregacin para la Doctrina de la Fe.
Me dijeron que el cuento, claramente, es
una referencia a los asuntos del banco
vaticano y el negocio que tiene su san-
tidad con los otros bancos del mundo,
representados por el demonio agonizan-
te. Preguntaron si yo tena ideas anar-
quistas para con la iglesia y les dije que
no. Entonces me leyeron un pasaje del
cuento donde describo como el demonio,
para no caerse del campanario, se aga-
rra de una de las ventanas de la torre
y la desprende, dejando que entrara el
agua y el aire al interior de la iglesia. No
supe que decirles, todo estaba muy cla-
ro. Busqu eso de la Doctrina de la Fe y
es el nombre de ahora de la inquisicin.
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INDICE
Hoy no voy a almorzar, tengo miedo es-
tar rodeado de mucha gente. Creo que
me vigilan
17
Ayer por la noche mientras dorma se
me apareci un ngel en medio del cuar-
to, con un halo de luz y todo. Me estuvo
preguntando por el cuento. Yo no supe
que decirle. Me insisti en cmo me ha-
ba enterado de que los ngeles daban
tan buen sexo oral. No me quiso hacer
dao, me dijo que ya me lo harn los de-
monios cuando vengan a preguntar ellos
en persona. Hermano, no puedo ms, si
llegan los demonios voy a decir la verdad,
que el cuento es tuyo.
DANIEL BURGUET
(Habana, 1989) Graduado de Tcnico Medio en Qumica Industrial
y Farmacia en 2008. Ejerci como profesor de Espaol-Literatura
durante un ao mientras cursaba estudios en el ISPEJV (Instituto
Superior Pedaggico Enrique Jos Varona). Actualmente cursa
cuarto ao de estudios en el ISECRE (Instituto Superior Ecumni-
co de Ciencias de la Religin), y es trabajador del CIM (Centro de
Inmunologa Molecular). Graduado del ltimo curso de tcnicas
narrativas del Centro de Formacin Literaria Onelio Jorge Car-
doso. Particip en el encuentro de talleres literarios de casas de
cultura del municipio playa en 2011, obteniendo el primer lugar.
Pertenece al taller Espacio Abierto. Este cuento recibi el primer
premio en la categora de cuento fantstico en el concurso Oscar
Hurtado 2014.
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BREVE DECLOGO DEL NARRADOR BLICO
(ALGUNOS CONSEJOS Y RECOMENDACIONES ELEMENTALES PARA EL
ESCRITOR EMPEADO EN ESCRIBIR RELATOS FANTSTICOS DE GUERRA) Yoss
I
Ten muy clara la poca histrica o su
equivalente fantstico. Obviamente,
este simple hecho ya determina algo tan
importante como el nivel tecnolgico de
los armamentos con los que se luchar:
por ejemplo, si hay armas de piedra o
metlicas, si slo blancas o de fuego, si
de tiro simple o automticas, si carros de
combate y aviacin, si
entidades robticas o
no, si naves con capa-
cidad de salto hiperes-
pacial, armas lser y
teleportacin, si slo
soldados humanos o
tambin de otras ra-
zas, si tienen exoes-
queletos de potencia y
escudos de energa, y
si algunos personajes
disponen de magia o
no. Poquita cosa,
verdad? Consejo: re-
sulta muy cmodo
guiarse por un pero-
do histrico equiva-
lente: Por ejemplo,
El Seor de los Ani-
llos es casi pura Alta
Edad Media europea,
con armaduras y ca-
ballera pesada, pero
todava sin ningn
arma de fuego, por
primitiva que fuera.
Obviamente, no es obligatorio ser tan pu-
rista ni mucho menos: el abigarrado y
fascinante universo Warhammer mezcla
caballera feudal con tropas de enanos
con trabucos y hasta aviacin primitiva.
Y muchas historias steampunk arman
batiburrillos an peores con las pocas:
tanques y ordenadores propulsados por
vapor, naves espaciales con casco de
madera. Maravillosa confusin! Por de-
ms, las ucronas tambin tienen su en-
canto siempre que se tenga muy claro
que el progreso tcnico no es por gusto:
el 99% de las veces un tanque de guerra
con motor diesel y un can de 100 mm
disparando municin perforante tendr
todas las de ganar contra un elefante ar-
mado con una catapulta, y un infante con
rife de asalto moderno prevalecer ante
un arquero ingls. De lo qe se deriva lo
siguiente:
II
Ten muy en cuenta la clase de tro-
pas que combaten, y hasta su entre-
namiento previo. Qu tipo de unidad
marcha al frente? Mercenarios exper-
tos y curtidos en mil batallas o una mi-
licia apresuradamente reunida con todo
hombre capaz de blandir un arma que
qued en el pueblo? Soldados profe-
sionales que viven y se educan para la
guerra casi desde que nacen, como los
antiguos espartanos, o conscriptos obli-
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INDICE
gados a vestir el uniforme a la fuerza por
unos meses, como los reclutas de nues-
tro Servicio Militar Obligatorio? luchan
juntos mujeres y hombres en la misma
unidad? Una circusntancia, por cierto,
que tiende a elevar la autosufciencia del
cuerpo, y su moral combativa pero no
por necesidad su efcacia blica. Aunque
eso tambin puede ocurrir en cuerpos
exclusivamente masculinos: has odo
hablar de los 400 de la Legin Tebana?
Todos gays, pero leones en el campo de
batalla. En fn, un axioma de hierro: nin-
gn arma es mejor que el soldado que
la utiliza. El objetivo del adiestramiento
de las tropas es tratar de prepararlas
para lo que encontrarn en el campo
de batalla (algo por defnicin imposible
cmo preparar para lo inesperado?), y
hay dos flosofas bsicas que lo rigen:
hacerlo por exceso, lo que signifca inver-
tir mucho tiempo, recursos y esfuerzo
en preparar a la unidad, y que algunos
novatos idiotas que de todos modos nun-
ca seran buenos soldados morirn en el
dursimo entrenamiento (condolencias a
las pobres familias), para crearles a los
sobrevivientes el indispensable esprit de
corp y que luego el combate les resulte
casi fcil o por defecto: el mnimo de
instruccin necesario, como por dnde
agarrar el rife y qu lado de la espada es
el que corta, con lo que las bajas a mon-
tones entre la tropa de infelices sern
inevitables cuando se choque con el ene-
migo pero la carne de can al menos
estar lista en pocos das. Por supues-
to, tambin existen los combatientes por
necesidad: guerrilleros o rebeldes, que
irn aprendidendo tctica y estrategia
con el ms duro sargento de instruccin
imaginable: la experiencia. Y muriendo
a lo largo del curso, de paso. De todos
modos, hay que recordar que ningn sol-
dado lo es de veras hasta que no pasa
los dos bautismos: el de fuego, bajo el
ataque enemigo; y el de sangre, cuando
debe matar para no morir. Y al describir
la batalla nunca est de ms que los par-
ticipantes recuerden su adiestramiento,
aunque sea con alguna que otra frase
aislada. Da la agradable sensacin de
que los soldados tienen un pasado y no
nacieron con las armas en la mano. Y si
adems pueden recordar algo de la vida
civil de la que fueron arrancados para
arrojarlos a la guerra, mejor an, por el
mismo motivo. Eso permitir tener en
cuenta lo siguiente:
III
Existe el miedo. Los hroes estilo Ba-
yardo, altos, hipermusculosos y de re-
fejos felinos, perfectos y sin tacha, que
nunca dudan, temen ni retroceden ante
el peligro de muerte o mutilacin irrever-
sible, suelen ser, por raro que parezca,
personajes bastante planos, sin riqueza
emotiva. No slo se parecen demasiado
a los robots, sino que, adems, aunque
su sentido de sacrifcio en aras del colec-
tivo pueda merecer medallas y ascensos,
a primera vista, a cualquier civil con dos
dedos de frente se le antojar ultraes-
tpido y por completo suicida marchar
contra una muralla de fuego lser en vez
de esconderse en el fondo de la trinche-
ra y dejar que otros pongan los muertos
qu es lo ms lgico, a fn de cuentas!
Valiente no es quien no conoce el miedo
(ese es un imbcil que se cree dios y ni
con suerte durar mucho en la batalla),
sino quien an conocindolo es capaz de
superarlo, ya sea en nombre de la pa-
tria, del posible botn, de la amistad por
sus compaeros de uniforme o del orgu-
llo combativo de su unidad y la cues-
tin bsica es que, como bien sabe todo
ofcial, cualquiera de esas motivaciones
es buena para hacer a los hombres com-
batir, que es lo que realmente importa.
IV
La niebla de la guerra. La batalla siem-
pre es un juego entre dos bandos. Al
duro y sin guante. Imposible preverlo
todo. Ni siquiera los ms perfectos pla-
nes sobreviven ms de 5 minutos al en-
cuentro con el enemigo. Un buen general
es aquel que sabe qu estn haciendo la
mayora de sus tropas y dnde en un mo-
mento dado: si adems tiene aunque sea
una vaga idea de qu hacen y dnde las
de su adversario, entonces es un profeta
o un dios, ms que un genio militar. La
batalla no es como un juego de ajedrez
en el que se ven todas las piezas propias
y contrarias: ms bien se parece a un
duelo a cuchillo entre dos hombres con
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los ojos vendados, cada uno tratando de
atrapar el arma de su oponente sin per-
der la suya en el intento. Se vale morder,
meter los dedos en los ojos, todo... por-
que est en juego la propia superviven-
cia. Por eso, elegir el punto de vista del
mariscal en jefe y centrarse en los de-
safos mentales de la estrategia a gran
escala implica renunciar a la particulari-
zacin y color local (en el Estado Mayor
se suele estar mucho ms cmodo que
en las trincheras de primera lnea!) en
aras de una mejor idea del conjunto, y
que las unidades y efectivos individuales
pierden importancia en el cuadro gene-
ral. En cambio, elegir el punto de vista de
un soldado individual (o varios) implica no
saber por qu mierda nos han ordenado
tomar esa estpida colina infestada de
enemigos empeados en arrancarnos la
cabeza, pero que no queda ms remedio
que hacerlo o el sargento nos fusila en
el lugar. Y ese tanque que apenas tie-
ne importancia en el mapa del mariscal
es de repente esencial porque vamos
rezando y cagados de miedo dentro de
su coraza junto con nuestros cuatro me-
jores amigos que han sufrido de todo a
nuestro lado desde el primer ao de la
guerra. Advertencia: nada es claro en la
lnea del frente. El subidn de adrenali-
na en un combate cuerpo a cuerpo es
tal que cuesta mucho tener una imagen
general del entorno y a veces, hasta
parar de acuchillar y dar tajos cuando ya
termin el enfrentamiento. Los berser-
kers existen, de veras: todo soldado ha
cado presa de tal furia alguna que otra
vez. Aunque el entrenamiento moderno
del combatiente tiende a privilegiar la cla-
ridad de juicio sobre el frenes asesino,
nunca los hombres, ni siquiera los me-
joradiestrados, llegan a ser tan efcaces
como las mquinas: sus sentimientos
son su debilidad y a la vez su fuerza.
V
El contrato tcito de mando, sus deri-
vaciones y contradicciones. Para qu
sirve la disciplina? y tantas marchas y
medias vueltas en formacin al son de
los alaridos de los sargentos y ofciales?
No es puro sadismo de los mandos. O
no slo puro sadismo, al menos. Sirven
para algo; para que el soldado aprenda
a obedecer al punto y sin pensar. O sea,
a hacer dejacin de su voluntad en ma-
nos ms sabias, lo que supuestamente
va a mejorar sus oportunidades de vic-
toria y por tanto de superviviencia. Para
eso debe tener fe en que sus sargentos
y ofciales saben mejor que ellos lo que
est pasando en el campo de batalla. No
siempre es as, por supuesto: un solda-
do experto puede entender mejor la gra-
vedad de la situacin que un ofcial de
academia bisoo, y probablemente est
tambin consciente de que para el Alto
Mando l y sus amigos son apenas ma-
terial gastable, unidades sacrifcables en
aras de un bien mayor pero tiene que
tener a la vez sufciente cerebro como
para callarse sus consideraciones: si
cada combatiente hace lo que mejor le
parece, la unidad est perdida y todos
morirn. No en balde se aconseja a los
ofciales en todas las academias que
ante cualquier problema tomen decisio-
nes rpidas, para no dar la impresin a
su tropa de que no saben qu hacer. Si
la decisin resulta buena o mala, luego,
ya es secundario. La suerte infuye mu-
cho, por supuesto. Pero ayuda a los de
mente rpida algunas veces. Porque,
de todas maneras:
VI
En la guerra la gente muere. No en bal-
de al cargar contra las lneas enemigas
se grita Patria o Muerte! (o su equivalen-
te) y no Patria o Heridas Leves! Si, hay
heridos pero nadie en su sano juicio
creer que una unidad escap del com-
bate casi ilesa, slo con algunos tiritos
a sedal y rasguitos menores. Y no slo
caen los malos malsimos; incluso los
buenos se encuentran con la Parca en el
campo de batalla. No es elegante hacer
trampas; siempre se paga un precio. To-
lkien literalmente resucit a Gandalf de
su cada del puente con el Balrog tras
comprender que le haca mucha falta en
su trama, pero igual se nota bastante el
deus ex machina, aunque luego lo com-
pense con la heroico-pattica cada de
Boromir El Confundido. An as, ntese
que, salvo l y el rey Theoden, muy pocos
de los buenos caen en LOTR. Error: es
mejor evitar los regimientos de inmorta-
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les afortunados: un soldado pelea con
ms furia si ve caer a los que lo rodean.
Preferiblemente si son tipos simpticos
que ya antes se han ganado un lugar en
el corazoncito del lector. El autor a menu-
do tiene que tener un miocardio de pie-
dra y sacrifcar a algunos de sus hroes
en aras del efecto emocional mayor. Ste-
phen King es un maestro en eso, incluso
cuando no escribe batallas. Sus tropas
de la luz siempre sufren algunas bajas en
el combate con las tinieblas; que quede
claro que esto no es un paseto de fn de
semana ni un juego de nios. Ni el mejor
chaleco antibalas protege de todos los
proyectiles, y los buenos no monopolizan
la buena suerte. Sobre todo si insisten
en comportarse como corteses idiotas,
de lo que se deduce que
VII
La caballerosidad y la lealtad salen
caras en la vida real y nada ms
real que la guerra. La batalla no es un
encuentro deportivo, ni un duelo entre
gentlemen, sino un salvajsimo slvese
quin pueda en el que la idea es ganar
a cualquier precio. Si al enemigo se le
cae la espada pues aprovecha tu ven-
taja sin escrpulos: psasela y atravisalo
con la tuya. Porque l hara lo mismo.
Total, en la mele nadie va a estar miran-
do esos bellos gestos. Y mejor tramposo
vivo que hroe muerto. Toda instruccin
bsica de infantera ensea cosas tan
agradables como rematar a un enemigo
cado o cmo remover la bayoneta en la
herida para que la herida sea mortal por
necesidad. Dicho sea como de paso, la
doctrina de ataque del ejrcito moderno,
que considera que herir a un enemigo
es ms efectivo que matarlo, porque in-
utiliza a tres hombres en vez de a uno
solo (en teora se necesitan dos sanos
para retirar a un herido) es muy difcil de
aplicar en un combate real, para tropas
no muy expertas. Al menos para seres
humanos: la tendencia lgica, una vez
calentada la sangre, es a matar a todo
lo que se mueva, para que nada nos
mate antes. Paranoia de la batalla, que
ayuda a sobrevivir si el enemigo noe
s demasiado fuerte, porque, ya se sabe
vinieron los sarracenos, y nos molieron
a palos, que Dios protege a los malos
cuando son ms que los buenos
VIII
Equilibrio. No es slo cuestin de qui-
nes son los buenos ni de quines tienen
la razn: eso infuye, claro, pero no tanto
como queran creer los comisarios so-
viticos de la Gran Guerra Patria. Las
ideas, mal que les pese a muchos, son
ms dbiles que las balas. El nmero y
el equipamiento s importan. Por tanto,
hay que tecordar que la pelea de len
a mono puede ser muy heroica pero
tiene un inters narrativo limitado. Si un
bando tiene slo arcos y fechas y el otro
dispone de naves espaciales con escu-
dos de energa y adems los triplcia en
nmero, las posibilidades del puadito
de infelices salvajes no son muy buenas,
no hay que ser ningn Anbal para dar-
se cuenta a no ser que el escritor los
ayude mucho o sus enemigos sean muy
ineptos. Pese a su torpe valor, los peludi-
tos ewoks de El retorno del jedi habran
sido barridos en minutos por las hiperen-
trenadas tropas clnicas imperiales si
sus ofciales no hubieran sido unos per-
fectos retrasados mentales capaces de
creer en Santa Claus, en los genios de la
lmpara y hasta en el clsico embarazo
de la casta doncella que se sent en un
inodoro embarrado de semen. La excesi-
va desigualdad en armamento y material
puede servir para escribir grandes pgi-
nas de herosmo o de masacres impla-
cables (el autor puede elegir su punto de
vista) pero no verdaderas batallas. Los
guerrilleros rara vez enfrentan a tropas
regulares con xito, y no por cobardes:
simplemente, saben que no tienen con
qu. Hostigar y huir es la clave ante ejr-
citos ms poderosos. Luke Skywalker y
compaa slo atacaron la Estrella de la
Muerte cuando vieron una posibilidad,
por mnma que fuera, de vencer y
el Emperador debi fusilar a todos los
tcnicos que disearon su estacin de
combate, por no haberlo notado antes.
Lo mismo que el Gran Moff Tarkin debi
retirarse cuando sus analistas le dijeron
que corra autntico peligro.
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IX
El pndulo. Hasta las grandes victorias
fueron por momentos batallas de resul-
tado incierto. Si sabe desde el principio
que va a ser inexorablemente derrotado,
ningn general en su sano juicio (Leni-
das y sus 300 espartanos suicidas, por
favor, abstenerse) planta cara a otro
ejrcito a no ser que deba proteger la
retirada de civiles familiares suyos, que
no tenga a dnde ms retirarse o cual-
quier otra circunstancia similar del tipo
entre la espada y la pared. La clave del
asunto es que, en toda batalla, ambos
generales creen al principio que pueden
ganar. La habilidad del bando fuerte es
convencer al dbil de que lo es para que
se empee en un combate que le costar
la derrota. Un ejrcito que huye siempre,
y que tiene a dnde huir, no puede ser
derrotado, slo perseguido y los per-
seguidores se encontrarn con que cada
vez sus lneas de abastecimiento son
ms largas y frgiles. Napolen lo apren-
di a duras penas y demasiado tarde al
invadir a Rusia: no lo venci Kutusov en
Borodino, sino las inmensas estepas del
gigantesco pas euroasitico.
X
El lxico y los referentes. Los milita-
res, obviamente, se resisten con ener-
ga a que los llamen matarifes de ofcio;
tienen la pretensin de ser considera-
dos cientfcos de la guerra y como
buenos cientfcos, se pertrechan de un
vocabulario enrevesado, que slo ellos
comprenden en teora. Que tampoco
es tan difcil. Entonces, familiarzate con
sus expresiones bsicas: fuego amigo,
control de daos, defensa escalonada en
profundidad, logstica, daos colaterales,
contramarchas, lneas de abastecimien-
to, puntos fuertes, cruzar la T y muchas
otras frases por el estilo. Bien usadas,
pueden dar la impresin de que sabes de
qu ests hablando. Otra cosa que ayuda
mucho es leer mucha literatura terica
blica y citarla con tino. Por ejemplo:
Karl Von Klausewitz dijo en De la guerra
que esta no es sino la extensin de la di-
plomacia por otros medios. Sun Tzu, casi
mil aos antes, escribi en El arte de la
guerra que nunca hay que cerrar todas
las vas de escape a un enemigo, porque
una tropa acorralada lucha no slo por
la victoria, sino por su vida. Tambin hay
que saber imitar a los grandes; o sea,
a las grandes novelas blico-histricas
del mainstream: Sir Nigel y La compaa
blanca, de Arthur Conan Doyle; Ivanhoe,
de Walter Scott; Sin novedad en el fren-
te, de Erich Maria Remarche; La roja in-
signia del coraje, de Stephen Crane (no-
vela que prueba de que de los cobardes
s se ha escrito, y adems mucho y muy
bueno) ; Cuatro tanquistas y un perro,
de Januz Przysmanowski; Los soldados
no se ponen de rodillas, de Konstantin
Simonov; Los desnudos y los muertos,
de Norman Mailer, y un largo etc. Sin
olvidar ver muchos flmes de guerra de
los que la lista sera el doble de larga, as
que la dejamos para otra ocasin. Y, por
supuesto, tambin tenemos a los clsi-
cos de la space opera blica: Tropas del
espacio, de Robert A. Heinlein; la saga
de Dune, de Frank Herbert; la serie de
Miles Vorkosigan, de Lois McMaster Bu-
jolds; Un talento para la guerra, de Jack
McDevitt; la tetraloga de la Vieja Guardia
Colonial, de John Scalzi. O de la fantasa
heroica: Tolkien, por supuesto, incluido el
Silmarillion; Robert E. Howard, que des-
cribe magistrales batallas en algunas de
sus historias de Conan, Kull y no slo,
como Sonya la Roja o La sombra del bui-
tre. Aoranzas y pesares, la saga de Tad
Williams y, no poda faltar, Cancin de
hielo y fuego, de George R. R. Martin,
que pese a las elipsis de la serie televi-
siva por problemas naturales de presu-
puesto, se di gusto en los libros des-
cribiendo tremendas batallas campales,
navales y sitios.
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Entonces, con todo esto ya est? Te
bastar para convertirte en un gran
autor de historias blicas fantsticas el
seguir al pie de la letra estos 10 gene-
ralsimos principios? No nos hagamos
ilusiones: desgraciadamente, no. Narrar
una gran batalla o hasta una pequea
escaramuza es una de las cosas ms
complicadas para cualquier escritor, fan-
tstico o no. Son muchos los elementos
en juego.
No obstante, confamos en que tener
ms o menos en cuenta a la hora de es-
cribir las escasas consideraciones arri-
ba expuestas ms otras muchas que
irs descubriendo t mismo, ganando
un montn de chichones y experiencia
en el intento, s servir al menos! para
abreviar un poco tu aprendizaje en esta
difcil pero siempre atractiva modalidad
literaria.
Por dems, ya se sabe cortando hue-
vos es como mejor se aprende a capar.
As que al ataque, soldados!
JOS MIGUEL SNCHEZ (YOSS)
(Ciudad Habana, 1971) Licenciado en Biologa. Miembro de la
UNEAC. Ensayista, crtico y narrador de realismo y CF. Su obra
ha obtenido diferentes premios y menciones, tanto en Cuba (Da-
vid 1988 de CF; Revolucin y Cultura 1993; Ernest Hemingway
1993; Los Pinos Nuevos 1995; Luis Rogelio Nogueras de CF
1998 y Calendario de CF 2004) como en el extranjero (Universi-
dad Carlos III de CF, Espaa 2002; Mencin UPC de novela corta
de CF, Espaa, 2003, Domingo Santos de cuento de CF, 2005
y UPC de CF, 2010. Ha publicado Timshel, 1989; W, 1997; I
sette peccati nazionali (cubani) 1999; Los pecios y los nufragos
(novela de CF) 2000; Se alquila un planeta (cuentinovela de CF,
en Espaa, 2001); El Encanto de Fin de Siglo, 2001; Al fnal de
la senda, 2003; La causa che rinfresca e altre meraviglie cuba-
ne, 2006; Precio justo, 2006 y Pluma de len, 2007. Ha sido
asimismo antologador de los volmenes Reino eterno, 1999 y
Escritos con guitarra (2006) entre otros. En Korad hemos pu-
blicado sus ensayos Idiomas aliengenas (Korad 0), Generacin
V (Korad 5), y Las vueltas de tuerca en la ciencia fccin; un
fragmento de su novela corta Super Extragrande, premio UPC;
Entrevista inconclusa a Agustn de Rojas Anido (Korad 6) y La
pica farsa de los sobrevivientes, una crtica a la pelcula cubana
Juan de los Muertos (Korad 8).
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MENCIN CUENTO DE CIENCIA FICCIN
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 Carlos Manuel Domnguez Prez
TRFICO DE
HISTORIA
Cabalgaba velozmente por un camino
al norte de Pella y, mientras me alejaba
de la ciudad capital de los macedonios,
daba gracias al destino por mi suerte.
Solo en la ltima noche de mi estancia en
las tierras de este antiguo reino balcni-
co, logr obtener un cabello de Alexan-
dros el Grande, que contena lo ms im-
portante: su ADN. En los das anteriores
consegu, gracias a un sirviente al que
le pagu casi un talento en oro, el sello
real y hasta pelos de las crines de Bu-
cfalo, pero solo hoy mi cmplice logr
introducirme en la recmara real, lo que
le cost la vida. Ahora me perseguan, a
considerable distancia, dos docenas de
hetairoi y, aunque por suerte, ese era mi
ltimo da, todava los tena que detener
por cierto tiempo hasta que se abriera la
puerta temporal.
Cuando el horizonte comenzaba a ilumi-
narse, llegu al lugar en el que apare-
cera mi puerta de escape. Desmont y
arri al caballo con la esperanza de que
los hetairoi siguieran la pista falsa. Con
el arco y la aljaba sub a una pequea co-
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lina desde donde se dominaba el camino
en frente y el claro, donde se abrira el
agujero de gusano, detrs. El lado sur de
la colina era muy abrupto para los caba-
llos y los soldados tendran que desmon-
tar para darme alcance. Tomadas todas
las precauciones me dispuse a esperar.
Ya el sol empezaba a salir a mi espalda
y los primeros rayos le arrancaron inten-
sos destellos a los petos de los hetairoi.
Oculto detrs de unas rocas saqu unas
fechas de la aljaba, coloqu una en el
arco y el resto en el suelo. Los jinetes
se detuvieron en seco en el mismo lugar
en el que yo haba desmontado. Parecan
haber advertido la interrupcin de la ca-
rrera por las huellas en la tierra.
Uno de los soldados repar de momento
en el sendero y divis detrs de unas ro-
cas el resplandor de un yelmo. Levant el
brazo sealando mi escondite, pero antes
de que dijera algo la fecha surc el aire y
le apres las palabras en la garganta. El
guerrero, mortalmente herido, se dobl
hacia adelante y cay estrepitosamente.
El resto de los hombres, que no haban
visto la seal de su desafortunado com-
paero, trataban de ubicar al agresor.
Tens nuevamente el arco y mand la se-
gunda saeta a incrustarse justo debajo
de la nuca del hetairoi ms cercano. En
un instante rod tambin por tierra. Solo
entonces el grupo descubri mi escondi-
te en la colina. Los primeros arrojaron
sus jabalinas sin suerte. Cuando me volv
a asomar los haba perdido de vista, ya
deban de estar subiendo por el sendero,
pero pude tumbar a uno de los que que-
daron abajo, antes de que se pusiera a
cubierto. Sin blanco seguro coloqu una
fecha en el arco y esper.
Cuando el primer hombre asom su ca-
beza tom puntera y lo derrib. Tuve
tiempo de dejar fuera de combate a dos
ms antes de desenvainar la espada. El
primero de los tres hombres restantes
se abalanz hacia m adelantndose al
resto. Esquiv su estocada a fondo y le
clav mi acero casi hasta la guarnicin
en el costado. Al segundo le detuve un
golpe que vena con intenciones de par-
tirme el crneo y una cuchillada al cos-
tado antes de cortarle la garganta. Al
ltimo, rezagado por la avanzada edad
que se le notaba en algunas canas de
su barba semicubierta por el yelmo, le
esquiv un golpe en diagonal a la cabeza
y en una hbil demostracin de esgrima
lo desarm.
Sujetndolo por el cuello con el brazo y
con la punta de mi espada rozndole la
garganta me coloqu detrs de l. Me
acerqu al borde de la pendiente para
intentar hablar con el resto de los solda-
dos que se encontraban abajo pero algu-
nos de ellos, apenas me vieron, arroja-
ron sus jabalinas. Me cubr con el cuerpo
del hetairoi y sent como la mayora pasa-
ban cerca de m. Una de ellas me roz la
cabeza, y otras dos atravesaron el pecho
de mi rehn hasta chocar con mi peto.
Soltando el cuerpo sin vida del viejo sol-
dado me arroj al suelo y avanzaba a ras-
tras cuando una intensa luz destell en el
lado opuesto de la colina. Interpretando
la seal, me incorpor de prisa y corr si
prestarle atencin a dos jabalinas que se
clavaron en la tierra cerca de m.
Ya descenda la colina cuando divis una
esfera que pareca hecha de luz pura,
y apret el paso. Me encontraba a me-
dio centenar de metros de mi salvacin
cuando sent un ruido a mis espaldas.
Echando un vistazo por encima del hom-
bro vi que los hetairoi sobre sus cabal-
gaduras me perseguan de lejos, pero
se acercaban muy rpido para mi gus-
to. Posiblemente me vieron correr en la
colina y pensaron que me escapaba a
las montaas. Aquellos ltimos metros
me parecieron kilmetros y en el ltimo
instante sent un fuerte golpe en el lado
izquierdo de la espalda. Los mdicos di-
jeron que si la jabalina hubiera penetrado
unos milmetros ms abajo no hubiera
sobrevivido a la travesa temporal.
Una llovizna primaveral caa sobre el
Pars de inicios del siglo XIX. Desde la
ventana del segundo piso de una casa
de alquiler en los suburbios, miraba fja-
mente la calle sin prestarle atencin al
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transitar apresurado de la gente. En las
ltimas horas de mi estancia en la Fran-
cia napolenica mi mente estaba lejos
transitando por los diversos e intensos
momentos vividos en esta urbe. Recrea-
ba el instante en el que llegu, como me
haba relacionado con una conspiracin
para asesinar a Napolen y como esos
conspiradores sin saberlo me haba ayu-
dado a conseguir el ADN de Bonaparte
y uno de sus sables. Despus hice todo
lo posible para retrasar el intento de
magnicidio. Si este fracasaba no quera
verme envuelto en las represalias. Logr
que lo pospusieran hasta el da siguiente
de mi partida. Por la madrugada cuando
me buscaran en el cuarto yo me habra
marchado para siempre de este siglo.
Los ltimos rayos del sol surcaban el
aire formando un gran arcoris con la
llovizna en el horizonte cuando tocaron
en la puerta de abajo. Al cabo de unos
minutos volv a escuchar fuertes golpes
acompaados de gritos que provenan
de la calle. Sent ruido de pasos apre-
surados en la escalera y llamaron a mi
puerta. Dej mi lugar en el marco de la
ventana para abrir y frente a m apareci
uno de los conspiradores, el dueo de la
casa, un tal Planchet.
La Guardia Imperial est all abajo
dijo con rostro de espanto.
No poda creer que estos cretinos haban
trado a los soldados justo hoy, el da de
mi partida. Baj las escaleras detrs del
hospedero y en el primer piso estaban
Ral Manzarino, el jefe de los conspira-
dores, con dos compaeros ms.
Echaremos la puerta abajo si no abren!
Gritaron desde la calle.
Si abrimos nos matarn de todas for-
mas dije tratando de ganar tiempo.
Tiene razn me apoy Manzarino,
esta casa tiene una sola entrada y si nos
encerramos ser peor, la nica esperan-
za es luchar.
Apenas termin de hablar un fuerte gol-
pe en la puerta casi la echa abajo. Yo
invent una escusa y sub a mi cuarto. El
portal todava no haba aparecido as que
tom una pistola y un sable dispuesto a
regresar a la sala. Me detuve a mitad de
las escaleras justo cuando la puerta ce-
da y entraban a la casa varios soldados.
Los conspiradores, como yo los llamo,
pues me rehso a llamarles compae-
ros, estaban detrs de una mesa que
haban tumbado al pie de las escaleras
y apenas entraron los guardias abrieron
fuego levantando una densa neblina que
cubri la sala con su caracterstico olor a
plvora. Cuando se disip el humo yacan
en el suelo cuatro soldados en los que re-
saltaba a la vista las manchas violceas
que comenzaban a dilatarse, formadas
por el contraste de su chaqueta azul y la
sangre. Los soldados que seguan de pie
respondieron al fuego y fueron esta vez
los mosquetes los que llenaron el aire de
la habitacin de humo y lamentos, seal
de que, a pesar de la improvisada empa-
lizada de madera, no todos los proyecti-
les se haban perdido.
En ese momento la casa se ilumin y me
sent salvado. Regres apresuradamen-
te a mi cuarto y all estaba la puerta tem-
poral en medio de la pequea habitacin.
Sent ruidos de lucha en las escaleras y
me dispona a cerrar la puerta cuando
Planchet entr rpidamente empuando
un sable y la cerr por m.
Estn todos muertos dijo con espan-
to.
Era un cobarde. Si esta fuera mi lucha yo
me abra quedado abajo a morir con mis
compaeros.
Qu es eso? repar de pronto en el
agujero de gusano ahogndome un insul-
t en la garganta que llevaba su nombre.
Eso es mi escape le respond.
Entonces vamos, a qu esperas?
Un momento! lo detuve en seco
cuando se precipitaba a la esfera inter-
ponindome en su camino. Dije que
era mi escape, no el tuyo.
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Ests demente, si me quedo aqu mo-
rir.
Ese no es mi problema. Es ms, tu de-
ber era haber muerto en las escaleras
junto a tus compaeros.
Y el tuyo!?
Yo tengo otra misin mucho ms im-
portante que su estpida conspiracin
de magnicidio. El destino de Napolen
ser sellado en los campos de Waterloo
por los caones britnicos y prusianos,
no a manos de ningn francs.
Planchet me mir incrdulo como si le
hubiera hablado en otra lengua.
Golpes en la puerta del cuarto lo saca-
ron de su letargo y me mir mientras su
mano derecha manoseaba la empuadu-
ra del sable. Previendo alguna tontera
de su parte amartill la pistola que sos-
tena en la siniestra y el sonido producido
por el mecanismo fue como un detonan-
te que liber toda la tensin en el aire.
El francs levant su espada pero yo fui
ms rpido y, deteniendo el golpe con mi
sable, dispar. El proyectil lo alcanz de
lleno en el pecho y lo lanz de espaldas.
Di media vuelta y entr en el portal cuan-
do la puerta de la habitacin era derriba-
da por los soldados.
Para conseguir esta misin tuve que so-
meterme a un complejo proceso selecti-
vo. La misma ya haba fracasado antes
cuando el agente haba intentado matar
al objetivo. Aunque esto no provocaba
cambios en la historia de nuestro espa-
cio-tiempo le cost la vida y fue una total
prdida de dinero y recursos. Cuando
por fn fui seleccionado me advirtieron
que mi misin era conseguir el ADN del
sujeto y algn objeto de coleccin, como
siempre. No deseaban que repitiera el
mismo error de mi predecesor, mas,
para mis adentros, me dije que si tena
la oportunidad tambin intentara matar-
lo, despus de todo, ladrn que roba a
ladrn
El plan haba funcionado a la perfeccin.
Aparec en una casa abandonada en Ber-
ln cuyos dueos estaban en el campo
huyendo de los bombardeos britnicos y
americanos. Gracias al uniforme fue fcil
hacerme pasar por un ofcial de la divi-
sin Leibstandarte Adolf Hitler (LSSAH)
de las Waffen SS. Tuve la inmensa suer-
te de que una semana despus de mi
llegada Hitler regresara de la Guarida
del Lobo en la Prusia Oriental. Obtener el
ADN fue difcil pero, valindome de mi in-
genio, pude conseguir un cabello del ma-
yor genocida del siglo XX. Esto junto con
un original de Mein Kampf, mucho ms
fcil conseguir, era todo lo que necesita-
ba. Sent placer al quitarme el uniforme
negro con la esvstica y la gorra de la ca-
lavera, el solo hecho de llevarlos puestos
me provocaba repugnancia.
Mi ltima noche en el Tercer Reich fue
la ms peligrosa. La buena suerte no
es eterna y levant las sospechas de la
Gestapo. Ya me haban advertido que la
Polica Secreta Alemana era un imperio
del espionaje.
Regresaba de una vuelta nocturna y al
doblar la ltima esquina tuve que retro-
ceder. A la entrada de la casa haba dos
autos parqueados. En la puerta platica-
ban cuatro hombres vistiendo uniformes
de las SS y armados con las famosas
MP-40. Me dirig a un edifcio abandona-
do en el que esconda una subametralla-
dora y una Walker P.38 y volv sobre mis
pasos.
Estaba a unos diez metros de los SS
cuando uno hizo seas para que me
detuviera. Sin hacerlo lanc el abrigo al
suelo descubriendo el arma automtica
y apretando el gatillo barr a los nazis
con dos rfagas en abanico. Entr a la
casa y en el pasillo noque con el arma al
hombre que sali de la sala. Sent ruidos
en el piso de arriba e instantes despus
otro agente bajaba rodando por las es-
caleras, acribillado. Mientras cambiaba
el peine vi de reojo por las ventanas a
mi izquierda una sombra que sala de la
cocina. Me agach a tiempo y la rfaga
vino a hacer jirones el tapiz de la pared
del pasillo. Recargada mi arma, esta vez
fui yo el culpable de los nuevos destrozos
vaciando el cargador en el polica.
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Libre la casa de amenazas, por el mo-
mento, me volv a fjar en el cuerpo inm-
vil del hombre inconsciente. Poda haber-
lo atado y amordazado pero me vinieron
a la mente todos los crmenes cometi-
dos por la polica secreta alemana. En
un arranque de furia y venganza saqu la
Walker del cinto y dos proyectiles 9mm
atravesaron el crneo del agente desf-
gurndole el rostro. Despus de dispa-
rar me qued aun varios minutos frente
al cadver con la mano temblorosa. La
bestia fascista me estaba envolviendo en
sus garras, me estaba volviendo uno de
ellos, un asesino.
Un grito me sac del shock y la Walker
se me cay de la mano. Reaccionando la
recog y tranqu la puerta lo mejor que
pude. Sub al segundo piso, al cuarto en
el que aparecera el agujero de gusano.
Quit unas tablas de suelo y saque va-
rios cargadores, si algo pasaba al menos
balas no me faltaran. Minutos despus
sent ruido de motores abajo, en la calle,
y asomndome por la ventana vi dos ca-
miones que frenaban a unos metros de
la casa.
Acomodado en el marco hice varios
disparos a rfagas, hasta vaciar el car-
gador, sobre los hombres que bajaban
del camin ms cercano. Dej, heridos
o muertos en el suelo a ms de media
docena. Desde la calle los soldados con-
testaron al fuego. A los pocos minutos,
cuando intentaba abatir a dos hombres
al descubierto, dos proyectiles me alcan-
zaron en el brazo derecho y un tercero
me hiri al sedal en la cabeza. Ca de
espaldas sujetndome el brazo herido
mientras senta la sangre correr por la
frente. Un fuerte golpe proveniente del
piso inferior me indic que acababan de
abrir la puerta. En ese momento me cre
perdido.
De pronto el cuarto se ilumin y en el
centro apareci una gran esfera que
irradiaba poderosos destellos de luz. Em-
pleando todas las fuerzas que no haba
perdido con la sangre, me incorpor y
camin hacia el futuro. Justo antes de
entrar en el agujero, por la ventana en-
tr una granada, rod por el suelo y es-
tall lanzndome dentro.
Cuando recobr en conocimiento, una
semana despus, estaba en el hospital.
Segn me contaron llegu casi muerto e
incluso lo estuve por unos minutos. Casi
me desangro y tena en el cuerpo varias
esquirlas de granada. Tuvieron que clo-
narme varios rganos, tejido muscular
de la pierna y, dos das despus, el co-
razn. Con todo esto lo nico lamentable
es no haber tenido la oportunidad de ha-
cerle justicia a ms de sesenta y cinco
millones de hombres, mujeres y nios
que murieron, directa o indirectamente,
por los delirios de grandeza de esa hip-
crita aberracin de la humanidad que fue
Adolfo Hitler.
En la sala principal del complejo subte-
rrneo, en el que la mafa realizaba sus
operaciones de contrabando de historia,
acababa de llegar el hombre que espe-
raban ese da. Sali del portal con raras
vestimentas de la Amrica precolombina
y tena el rostro cubierto por la sangre
que brotaba de una gran herida en la
frente, producida por la masa de un gue-
rrero jaguar azteca, segn nos entera-
mos despus. Apenas lleg se desmay
cubriendo la impecable superfcie de la
Mquina de un intenso color rojo.
Problemas otra vez? pregunt un
hombre que observaba de lejos.
Parece que los aztecas le plantaron
cara le contest su segundo, un tal
Adriano.
Recuerda el encargo para la semana
que viene: ADN de Hiro-Hito y Zhukov
para el coleccionista de la Segunda Gue-
rra Mundial.
S. Ya tengo los hombres para esas
misiones. Los mandar en los dos pri-
meros das de la semana.
Ambos personajes dieron media vuelta
y salieron de la sala. Los seguimos a tra-
vs del sistema de seguridad.
Y pensar que a nadie se le haba ocu-
rrido utilizar la Mquina para trafcar
ADN en vez de objetos. Con una simple
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clonacin tienes a una importante perso-
nalidad histrica para subastar o vender
en el mercado negro por unas cuantas
decenas de millones. Parece que vale la
fortuna que pagu por ella.
Los dos hombres, de los ms buscados
por la polica federal en varios planetas
y satlites, siguieron su conversacin en
una amplia habitacin despus de atra-
vesar una puerta custodiada por dos ma-
tones armados.
Los hombres tomaron asiento e hicieron
una pausa en su conversacin para ser-
virse un trago cuando las luces y el ho-
loproyector se apagaron. Por toda la ha-
bitacin destellaron columnas luminosas
y, al desaparecer, dejaron en su lugar
a una docena y media de hombres en
armaduras de polmero negro de ltima
generacin.
Polica Estelar! grit.
Dos de mis muchachos apuntaron sus
armas y dispararon a los mafosos. Una
descarga elctrica los paraliz el tiempo
necesario para que la droga hiciera efec-
to. La puerta fue abierta manualmente y
los matones al ver a los policas dispara-
ron al ms cercano. Los proyectiles al no
encontrar friccin en la armadura res-
balaron abriendo varios agujeros en las
paredes. Ambos guardaespaldas recibie-
ron rpidamente el mismo trato dispen-
sado a sus jefes y cayeron de espaldas.
Un polica se apresur a cerrar la puerta
y bloque el sistema con un virus. Me
acerqu entonces y ponindole una rodi-
lla en la espalda al jefe de los mafosos,
mientras le colocaba las esposas, cit:
Ivn Koniev, alias El Zar, queda
arrestado por trfco de historia y por
el uso sin autorizacin de la tecnologa
transdimencional. Tiene derecho a guar-
dar silencio. Todo lo que diga ser usado
en su contra.
CARLOS MANUEL DOMNGUEZ
(Santiago de Cuba). Pertenece al
taller literario Antonio Guerrero de
la Facultad No. 1 de Medicina con
la Lic. Mara Lisanne Prez Came-
jo. En doce grado asisti a un taller
literario en la Casa del Estudiante
y obtuvo mencin en el concurso
municipal de literatura con el cuen-
to Ella no es de este mundo. Gan
el tercer lugar en el Festival de Ar-
tistas Afcionados de la Universidad
de Ciencias Mdicas con el cuento
La muerte de mi vida. Qued se-
gundo lugar este curso en el con-
curso Baragu de la Facultad con
el cuento Los colonos.
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MENCIN CUENTO FANTSTICO
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 David Martnez Balsa
Amanda era una mujer excepcional: no
hago esta afrmacin basado en detalles
fsicos o morales, sino en aspectos que
van ms all de los lmites que alcanza la
comprensin humana.
A raz de los misteriosos sucesos acae-
cidos en torno a ella, algunos de los cua-
les tuve la fortuna de atestiguar, y las
extraas circunstancias de su muerte,
dediqu ms de dos meses a investigar
cada porcin de su corta pero, sin lugar
a dudas, enigmtica existencia.
He aqu los frutos de mi trabajo que, ad-
vierto, pueden contener ciertos tintes de
exageracin. Posteriormente confesar
las razones que me condujeron a mos-
trar tanto inters en esta mujer.
Amanda naci en diciembre, durante
una lluviosa noche de invierno. Se dice
que su madre, ante la visin de la nia,
decidi romper los lazos sanguneos que
las ataban y pidi que la alejaran de su
presencia.
Gracias a la intervencin de consejeros y
miembros de la familia, la determinacin
de la mujer se resquebraj y acept aco-
ger a la pequea.
Las causas para su rechazo inicial son,
en parte, razonables, aunque nada jus-
tifca el abandono de un hijo por aquel
que lo concibi. Amanda lleg al mundo
deformada y con severo retraso mental,
AMANDA
Ilustracin: M.C. Carper
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lo que en el futuro le traera muchsima
compasin y apoyo, as como torrentes
de rechazo y trato injusto.
Su padre emigr al extranjero por vas
ilegales al ao de ella nacer, y la madre
encontr refugio para sus pesares en la
bebida. Fue as que solo gracias al inva-
luable apoyo de vecinos y amigos, Aman-
da pudo transitar por la infancia sin de-
masiadas difcultades.
El primer hecho extraordinario que se le
atribuye a esta nia ocurri en su noveno
cumpleaos, cuando el to se present
con la noticia de que su perro acababa
de morir atropellado por un automvil.
Amanda, que posea un profundo afec-
to hacia el hombre, debido a que fue l
quien la trat con ms cuidado y cario
desde que naci, le suplic mediante se-
as que trajera al animal. Bajo la creen-
cia de que la nia deseaba simplemen-
te dar sepultura al perro, el to accedi
a la peticin. Tan maltratado estaba el
cadver del can, que para no despertar
repugnancia ante tan grotesco espect-
culo, fue transportado al patio envuelto
en una bolsa negra.
Su to regres al interior de la casa en
busca de una pala y dej a Amanda
sola. Al salir, vislumbr, con una mezcla
de sorpresa y terror, que la bolsa an
permaneca en el suelo, slo que vaca.
Justo a la izquierda estaba su sobrina.
Jugaba con un perro, con el perro cuya
muerte l presenci horas antes. Este
relato lleg a mis odos de labios del ni-
co testigo del acontecimiento: el to de la
nia, quien lamentablemente falleci das
despus de revelar uno de los mayores
secretos que guardara durante toda su
vida.
Otra caracterstica a destacar de Aman-
da recaa en la inusual energa que en-
volva su presencia. Segn declaraciones
de testigos, cada vez que la joven haca
entrada en una habitacin, los presentes
se imbuan con una poderosa e intensa
sensacin que muchos describieron del
siguiente modo: Pareca como si toda
la salud del mundo me hubiese golpeado
de lleno.
Tambin los animales mostraban un in-
ters especial en ella: especialmente los
gatos la seguan a todo sitio, en un afn
casi obsesivo de lograr sus caricias.
En cuanto a la madre, no pas mucho
tiempo para que el apego al alcohol le
trajera serias complicaciones. Tuve la di-
cha de entrevistar al mdico encargado
del caso, quien me inform que la pa-
ciente arrib a los salones del hospital
azotada por una grave cirrosis heptica
que da a da la acercaba ms a los pra-
mos de la muerte.
Por aquella poca, Amanda tena die-
cisis aos. A pesar de obsequiarle ta-
mao y un pice de madurez, el tiempo
fracas en borrar las deformidades que
hacan desagradable su expresin, ni el
retraso mental que le haba granjeado
ms chistes que comprensin.
Enfrentada a la posibilidad de que su ma-
dre falleciera, esta anormal, como la
llamaban los nios del barrio a veces
a escondidas, otras sin asomo de dis-
crecin realiz lo que un gran nmero
de personas califcara, sin titubear, de
milagro.
Su to me asegur que la madre no mere-
ca en absoluto lo que la nia hizo, pues si
se pone fe en los rumores del vecindario,
cuando la mujer caa en la embriaguez,
produca los ms inimaginables insultos y
los diriga a la pequea, que se limitaba a
bajar la vista y llorar en silencio.
Los mdicos anunciaron que debido al
lamentable estado de su hgado, la ma-
dre de Amanda no tena salvacin. Ese
mismo da la hija atraves el corredor del
hospital, se detuvo enfrente de la habita-
cin de su mam, y pidi que las dejaran
a solas.
A la media hora sali, sec las lgrimas
que haba derramado, y se march con
su andar torpe y cansado. Dos das des-
pus, la mujer condenada a morir, reci-
ba el alta: no quedaban rastros de cirro-
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sis en su organismo, adems, posea la
vitalidad de un atleta. La ciencia trat de
hallar explicaciones a tan inusual situa-
cin, pero sus esfuerzos resultaron en
vano.
Ms sorprendente que el milagro perpe-
trado por Amanda fue la reaccin de la
madre, quien en lugar de agradecer el
gesto, expuls a la joven de la casa tras
tacharla de bruja, monstruo y otras injus-
tas ofensas que no mereca la desdicha-
da inocente.
Hasta ese punto llegaron mis investiga-
ciones y entendera completamente si
las desestimaran como meras imagina-
ciones de un puado de testigos poco
confables. Tal vez yo los imitara, de no
haber conocido a Amanda en persona.
En aquel entonces ella tena veintiocho
aos y trabajaba como auxiliar de limpie-
za en la escuela donde yo ejerca funcio-
nes de director. Ms de una vez recib
quejas de estudiantes que molestaban
a la muchacha deforme que limpiaba el
piso de los pasillos y las aulas, siempre
con la cabeza gacha, quizs en un es-
fuerzo intil de ocultar su rostro de ojos
ajenos.
Sinceramente, admito que en esos aos
mi situacin personal se encontraba en
decadencia; acababa de perder a mi es-
posa y Beatriz, mi hija, recin reciba el
peor diagnstico que se le puede dar a
cualquier ser humano: leucemia. As que
impuse medidas disciplinarias a los alum-
nos que osaron ofender a Amanda y no
prest al asunto la importancia que re-
quera. Las consecuencias de este error
las experimentara la semana siguiente,
cuando alguien penetr en el pequeo
armario dnde Amanda guardaba sus
instrumentos, escribi ANORMAL en las
paredes, rompi las escobas, pic las
frazadas y agujere los cubos.
Al descubrir el desastre, la auxiliar de
limpieza estall en clera, comenz a
araarse la cara, llev las manos a sus
cabellos oscuros y los jal con fuerza:
profri alaridos, aunque sin emitir so-
nido alguno; pues supuestamente era
muda, a pesar de que en su expediente
mdico no se informaba de problemas
en las cuerdas vocales.
Arrepentido de mi desinters en un caso
tan delicado, me disculp con Amanda y
la llev a la direccin. All, tras ofrecerle
caf y unos minutos de paz, suger que
renunciara al empleo en la escuela y vi-
niera a trabajar en mi casa, su funcin
sera la misma: limpiar los pisos, slo
que all no habra nios molestos, excep-
to tal vez mi hermosa Beatriz.
Tras unos instantes de duda, acompa-
ada de constantes cabeceos, Amanda
acept.
Le aconsej que se tomara el resto del
da de descanso y comenzara al siguien-
te, sin embargo, la joven insisti en em-
pezar de inmediato. Creo que desde en-
tonces, ya saba lo que iba a encontrar
en mi hogar.
A Beatriz.
Pens que de verla, mi hija se mostrara
indispuesta hacia Amanda, sin embargo,
los nios siempre tendrn el poder de
sorprendernos. La reaccin de Beatriz
fue idntica a la de una nia que aca-
ba de conocer a un amigo. Su rostro no
dibuj expresiones de desagrado ni re-
pugnancia, simplemente la salud con
un beso en la mejilla y afrm que era
hermosa.
Pronto surgira entre ambas un lazo pro-
pio de hermanas, no de meros conoci-
dos.
Al mes de Amanda asumir sus labores
de limpieza, comenc a notar ciertos de-
talles dignos de mencin: por ejemplo,
a pesar de no hablar, s saba escribir, y
su caligrafa era exquisita, la ortografa
cuidadosa, rayando en la perfeccin. Mi
hija, que por aquellos meses se hallaba
muy dbil de su enfermedad, pasaba la
mayor parte del da en cama. Amanda,
tras terminar la jornada laboral, tomaba
asiento junto a ella y prestaba odos a lo
que Beatriz le leyera.
Cierto da entr al cuarto y las encontr
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a las dos en la cama. Mi hija lea un libro
de cuentos mientras Amanda, sentada
a su izquierda, escuchaba atentamente.
Tard unos segundos en notar la diferen-
cia, entonces repar en que el rostro de
Beatriz haba cambiado; ya no estaba
plida ni con los labios agrietados, las
ojeras haban desaparecido, incluso su
respiracin se haca ms fcil.
An no conoca ninguno de los rumores
que enumer sobre Amanda, as que l-
gicamente, no le atribu este repentino
progreso en la salud de mi nia. Pero
poco a poco me convencera de que al-
gn papel jugaba su presencia en las me-
joras de Beatriz, pues cuando ella se au-
sentaba, la enfermedad pareca redoblar
sus ataques.
La primera prueba que aclar mis ya fo-
recientes sospechas lleg unos cuatros
meses ms tarde, cuando Amanda tuvo
que faltar durante una semana: su to in-
gres al hospital como consecuencia de
un infarto. Esa semana sin la auxiliar de
limpieza slo lleva una frase para descri-
birla: la ms triste del mundo. No fui yo
quien sufri, sino Beatriz, cuya leucemia
empeor a tal punto que consider seria-
mente la idea de perderla.
Sala de la casa en direccin al hospital
cuando vi aproximarse a Amanda. Vena
de visitar a su to y traa la noticia de
que logr superar el infarto. Le dije que
llevara a Beatriz al mdico, pero ense-
guida ella neg con la cabeza. Seal a
la casa y nos indic que entrramos. Sin
entender, obedec, pues repar en el s-
bito cambio que daban los nimos de mi
hija. Era casi como si se llenara de vida
ante la visin de aquella mujer.
Acost a Beatriz en la cama, Amanda
se ubic a su lado, le acarici gentilmen-
te las mejillas y pidi a travs de seas
que por favor le leyera un libro. Yo apro-
vech la distraccin para buscar refugio
en la cocina, dnde di rienda suelta al
sufrimiento que me atormentaba a raz
de la nocin de que, tarde o temprano,
perdera a mi hija.
Veinticuatro horas despus, Beatriz es-
taba ms saludable que nunca, sonriente
y jugando a las cosquillas con Amanda.
Recuerdo que sent alivio y una breve ca-
ricia de la esperanza. Quizs la muerte
no volvera a tocar a mi puerta para re-
clamar la ltima familia que me quedaba.
Aquel roce con la esperanza fue slo una
ilusin, pues tras una semana de dicha y
paz, Beatriz morira.
La encontr por la madrugada. Me le-
vant con los chillidos del despertador,
puse a colar caf y entr a su cuarto
para darle el habitual beso de buenos
das. Inclinado hacia delante, plant mis
labios en su frente. Y mis labios besaron
una piel fra, plida, muerta. Retroced,
sin siquiera notar como las lgrimas co-
ronaban mis ojos.
Estaba al tanto de que deba llamar a un
mdico, pero por alguna razn me sent
junto a ella y permanec as, observndo-
la, sumida en un aparente sueo.
Hasta que lleg Amanda.
La sent entrar al cuarto y lade la ca-
beza. Not, intrigado, que se erizaba de
pies a cabeza, luego me mir de reojo,
separ los labios y pronunci tres pala-
bras que helaron mi corazn:
Djeme con ella.
La peticin era extraa, pero ms extra-
a todava era su capacidad de hablar,
que todos creamos imposible.
En aquel momento, el dolor super a la
sorpresa y mi respuesta fue tajante:
No
Sin exhibir molestia por mi renuencia a
salir, Amanda aadi:
Entonces le ruego que no intervenga.
Intervenga en qu?
La joven se sent en la cama junto a
Beatriz, se inclin, la bes en ambas me-
jillas, luego en la frente; fnalmente, acer-
c su rostro al de mi nia y murmur un
torrencial de palabras, de las cuales no
alcanc a entender ni siquiera una.
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Me alej, frustrado. No vea sentido en
aquel ritual, lo desestim como innece-
sario, hasta de ridculo. Ya me dispona a
salir del cuarto cuando una voz me fren
por completo:
Pap.
Sent un temblor horrendo en las pier-
nas. La voz era de Beatriz. Me gir y la
vi all, sentada en la cama. Amanda, a su
lado, hizo algo parecido a una sonrisa.
Corr hacia mi hija, la abrac, la bes,
temeroso de que todo aquello fuese sim-
plemente un sueo y el despertar me
robara las pocas esperanzas que recin
resucitaban.
Pero no fue un sueo. Beatriz haba
muerto, sin embargo, la sostena en mis
brazos, ms viva que nunca. Ca a los
pies de Amanda, le agradec cien, dos-
cientas, mil veces. Lo que ocurri fue
inexplicable y no intent resolver el acer-
tijo, sobrecogido por el agradecimiento,
agradecimiento hacia esa joven deforme
que de cierto modo, logr apartar a una
inocente de las garras de la muerte.
Llev a Beatriz al hospital y los mdicos,
perplejos, descubrieron que no existan
rastros de leucemia. As que tena a mi
pequea de regreso y adems, comple-
tamente sana.
Amanda, la responsable de todo, desapa-
reci repentinamente. Sera encontrada
siete das despus, violada y asesinada.
Con profundo pesar particip en el en-
tierro, dnde por primera vez conoc a
su to. Asistieron pocas personas a la
despedida de la joven, varios vecinos, fa-
miliares, entre los que no se contaba la
madre.
Los enfermos mejoraban con slo estar
cerca de ella, poda sanar heridas, has-
ta derrotaba a la ms poderosa de las
amenazas: esa dama oscura, defnitiva,
que es la muerte. Siempre mantuvo en
secreto sus habilidades. Supongo que,
en el fondo, quera ser amada por quin
era, no por lo que era.
Desgraciadamente, jams fue tan queri-
da como realmente mereca.
Un mes despus de su muerte, alguien
toc mi puerta. Al abrir, descubr a una
mujer alta, muy hermosa y bien vestida.
Dijo llamarse Lisa y ser una vieja amiga
de Amanda. La invit a pasar y compar-
timos una taza de caf. La desconocida
me cont ciertos pasajes del pasado de
Amanda y antes de marcharse pidi ver
a Beatriz.
Ya reunidos los tres, mi hija, luego de
observar largo rato a nuestra misteriosa
visitante, me pregunt:
No reconoces a la seora, pap?
Cmo? pregunt, confundido.
Entonces la vi, repar en cada detalle
que eleg desestimar. Pero no poda ser
posible. Compartan ciertas caractersti-
cas: la voz era la misma, los ojos, la pre-
ocupacin por la salud de la nia. Y algo
s saba yo de Amanda, y era que la joven
deformada nunca tuvo amigos, excepto
una, slo una.
Mir a Beatriz y nuestros pensamientos
desembocaron en la misma conclusin:
Aquella mujer, la ms bella que he tenido
el placer de conocer, aquella mujer no
era amiga de Amanda.
Aquella mujer era Amanda.
DAVID MARTNEZ BALSA
(La Habana, 1991). Graduado de
Tcnico Medio en Contabilidad.
Desde los diecisis aos comenz
a escribir, teniendo en su haber un
total de 24 obras, todas inditas.
Ha presentado varios trabajos en
diversos concursos, obteniendo
una mencin en el II Concurso Cari-
dad Pineda in Memorian.
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ACTA DEL JURADO DE POESA FANTSTICA
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014
A los 26 das del mes de marzo de 2014, el jurado en la ca-
tegora de poesa fantstica, conformado por los escritores
Yanelis Encinosa, Leonardo Estrada y Ral Aguiar acuerdan,
unanimidad, otorgar:
Premio a CIUDADES INUNDADAS POR EL CIELO (Galahad),
por la recreacin, con gran dominio del estilo potico, de todo
un universo de fantasa heroica.
As como otorgar menciones a:
CRNICAS SIN VIAJE (Octavio) Un poema de mltiples refe-
rencias y gran calidad escritural, acerca de la propia condicin
del poeta en su interaccin con el universo.
AMBIGEDAD (Alicia) Un poema breve pero intenso, con refe-
rencias a la muerte acechante en contraste con la vida.
URDIMBRE DEL ESQUIZO (Vctor Cassali) Prosa potica de
reminiscencias gticas, donde los objetos son animados en
una atmsfera fantasmtica y delirante.
Asmismo, el jurado propone los siguientes poemas para su
publicacin en la revista Korad:
LA SIESTA, (Walking Dead)
INSISTO EN QUE DICHAS ALUCINACIONES ME SUELEN
OCURRIR DURANTE EL SUEO (Fantasa)
LA HIJA DEL TABERNERO (Lucas)
EL ZOMBI (Angelina)
EN BUSCA DE LOS ESTOS (Rita del mar)
PARANOIA DE LA SANGRE (Bidar)
Y para que as conste,
frman la presente acta:
Yanelis Encinosa
Leonardo Estrada
Ral Aguiar
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Las puertas de la madrugada se abren
al llamado de un insecto
lejos de m el daimonion de cuerpo y
nombre deseable
y digo aletheia
palabra que hace temblar las luces
ambricas
en el claustro interior donde asoman
poderosas en su fjeza
las glaciales cumbres de Svalbard.
Escindidos por la guillotina de plata
que esplende magnfca la distancia de
los cuerpos
el mo consumido en los frutos
estriles del invierno
cuando la sobrevida se
ofrece al trasiego
de un lquido amargo
sin restricciones
el tuyo forma posible del azor ibis
o paloma meridiana
propone la piel del sal-
mn como abrigo
ante la muerte del bardo
enceguecido por la niebla
cuerpos llagados que celebran su au-
sencia
CIUDADES
INSINUADAS
POR EL CIELO
PREMIO DE POESA FANTSTICA
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 Adalberto Santos Leyva
Ilustracin: Philip Pullman,
sus Luces del Norte
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mientras los panserbjrne cantan
los osos acorazados cantan sus cervezas fermentadas
en las corazas celestes
y piensan en las amplias cmaras de Svalbard
donde las luces ambricas no brillan
y la aurora extiende su crepsculo dominio.
Indolencia de los cantos
indolencia de la palabra repetida aletheia
que no defne la hora de los smbolos propicios
esa de los cuerpos solapndose
del alma detenida en dos mitades por la guillotina de
plata
que sangra isla y fordo septentrional.
Daimonion de cuerpo y nombre deseable
buscar en la sangre ese camino equidistante
donde eclipsarnos en el todo
ms all de las corazas y los cantos
de las cimas adamantinas de Svalbard
y en las ciudades insinuadas por el cielo
eternizar la plenitud de un alma recobrada.
ADALBERTO SANTOS LEYVA
(Holgun, 1975) es de esos autores que abar-
can un diapasn paradjicamente amplio en
temtica y gneros, y notablemente escaso y
espordico en sus entregas. Santos fue gana-
dor de los premios de cuento Arena y Dragn,
de ciencia fccin, y mencin en el concurso
nacional de minicuentos El dinosaurio 2003;
sin embargo, la poesa merece un lugar des-
tacado en su produccin. Ya sus poemas le
valieron lauros en el concurso provincial Mitos
del Mar y en el certamen El rbol que silba
y canta, que organiza con carcter bienal la
Asociacin Hermanos Saz (AHS) en el muni-
cipio holguinero Bguano, durante el evento
de trova y poesa Del verso y de la miel. Pre-
cisamente, la editorial La Luz, de la AHS en
Holgun, public en la XVI Feria Internacional
del Libro el cuaderno premiado en este ltimo
concurso titulado Sndrome de Estocolmo.
PREMIO DE POESA FANTSTICA
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MENCIN DE POESA FANTSTICA
Soy la pared de una galera de arte
un libro de Historia
donde me repito hasta el cansancio
he intentado no desafnar
mientras engao a mis poemas
abro el vientre de mis ideas
para desembarazarlas
prefero no manchar las lneas
quedarme quieto hasta que otra fre-
cuencia
nos junte
nos haga oscilar como dos materias
resonantes
me ha tocado respirar en otro sitio
mi cama no asimila ms formas que la
ma
una esttica desfgurada
estoy sacando tierra de mis ojos
para creer en la fertilidad
una vez quise volver con el cuerpo hin-
chado o reducido
pero solo tena una estructura hueca
y no pude sino leer la prensa
para explorar mi sangre
mi lucha es transparentarme
evadir el centro de las rbitas
CRNI CAS
SIN VIAJE
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para no orbitar
para no ser el centro
una vez quise ser una cordillera
pero me deshabilitaron
el ocano y la tierra comprimieron tanto
que apenas me dejaron escapar
con mis interioridades
regreso a las alturas a olvidar
termino deslizndome
llevando en la espalda
nubes y nieve y todo
me dicen que escriba
y he perdido todos los papeles
las palabras van cayendo
rotando y cayendo
rompiendo y cayendo
con la boca tapada se estn burlando
de mis dedos
ensendoles sus nucas
han rayado mi nombre para que no
descubrirme
para no desligarme
una vez quise ser un zoolgico
pero me sent amaestrado.
ANTONIO HERRADA HIDALGO
(Holgun, 1992): Poeta y narrador. Posee la distincin
Hijo Destacado de la Ciudad de Holgun. Graduado del
XV Curso de Tcnicas Narrativas del Centro Onelio Jor-
ge Cardoso. Con el cuaderno de poesa Asimetra obtuvo
Mencin nica en el concurso Pinos Nuevos 2014. Ha
obtenido adems los siguientes reconocimientos: Premio
Nuevas Voces de la Poesa en Holgun 2012, Primer Pre-
mio Rafaela Chacn Nardi in memoriam 2014, Mencin
Extraordinaria del XXIX Premio Mundial de Poesa Nsside
y Mencin en el Concurso de Ciencia Ficcin y Fantasa
Oscar Hurtado en la categora de poesa fantstica. Apa-
rece en las antologas El sagrado silencio del valle (Hidden
Brook Press, Canad, 2010), Poetas del Mundo (Espaa,
2011), El Libro Verde de Cuba (Feria Internacional de Poe-
sa de La Habana e Instituto Estatal de Cultura de Tabasco,
Mxico, 2011) y Poderosos pianos amarillos (Ediciones La
Luz, 2013). Ha publicado en las revistas Pionero, El Cai-
mn Barbudo, mbito y Matanzas, y en los sitios digitales
Isliada y Orquesta Elctrica. Es miembro de la Asociacin
Hermanos Saz. Actualmente cursa el tercer ao en la
Facultad de Geografa de la Universidad de La Habana.
MENCIN DE POESA FANTSTICA
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 Antonio Herrada Hidalgo
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Greta M. Espinosa Viera
Graduada en el ao 2009 de la
Academia de Artes Plsticas:
Roberto Diago Querol. Especia-
lidad: pintura. Animadora cine-
matogrfca de los Estudios de
Animacin del ICAIC desde el
2009. Pintora e ilustradora. Ac-
tualmente cursa el Curso de Na-
rrativa en el centro de formacin
literaria Onelio Jorge Cardoso.
Adems de dibujar ha incursio-
nado en la literatura. Su cuento
Sombra de dragn alcanz una
mencin especial en el Concurso
de Ciencia y Ficcin y Fantasa,
Mabuya del 2013. Otro relato
de su autora, Ojos vidriosos fue
seleccionado para una antologa
de cuentos policiacos.
KA FANTSTI
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Greta M. Espinosa Viera
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SECCIN HUMOR Mariam Diguez
Hoy soy un tipo con suerte te dices
nada ms llegar a casa y colocarte las
gafas nuevas, esas que te regal Joa-
qun por tu cumpleaos. Dejas la caja a
un lado y te asomas a la cocina.
Ya llegu le anuncias a tu mujer, que
se entretiene ajustndole unos tornillos
al robot friegaplatos modelo AMACA-
SA3000. Su sonrisa, es toda una ma-
ravilla cuando la dirige a ti, y tus ojos
no pueden evitar caer por su espalda,
admirando el fabuloso trasero que se le
marca con la saya semitransparente que
lleva.
Por qu me miras as? pregunta.
Como si quisieras comerme con algo
ms que los ojos.
Y es qu, defnitivamente, te mueres por
comrtela con algo ms que los ojos,
pero ella no es tonta, nunca lo ha sido
y se da cuenta al momento de qu vas.
Vuelve a sonrer, esta vez con una pillera
fuera de lo normal, y dndote un pellizco
en la nalga, te invita a que la sigas al
cuarto.
A diferencia de otras veces, te pones
nervioso, hoy est mas excitante que
nunca, es todo, la ropa, el pelo rojo,
aquellas tetas que invitan a tocarlas cada
una con dos manos, porque con una no
alcanza, y esa boca pintada de meloco-
tn, que se arruga un poquito mientras
te lanza besos ardientes, esa boca que
VISIN
llora porque le des una mordida igual que
si fuese la jugosa fruta. Como tambin,
esa cinturita de adolescente en su mejor
etapa, que termina en unas prominentes
caderas. Vamos, no te puedes quejar.
Hoy est divina.
Se contonea hasta el armario y agarra
una pldora que mete en tu boca, jun-
to con dos de sus dedos, para que tu
lengua los saboree, y ella sonre, pcara
como es, sonre.
El nio malo debe tomar sus vitaminas
casi que ronronea.
Pero ya no das ms, tu miembro se ha
puesto tan duro, que solo te pasa por la
cabeza quitarle la poca ropa que lleva y
lanzarla a la cama. Y ella no se asusta
cuando te pones en la locura de arran-
carle sus vestiduras, como un poseso,
como si fueras un lobo malo. Solo te fal-
ta aullarle a la luna. Pero eso ser ms
tarde, cuando salga. Ahora, lo ms im-
portante, es acostarte con esa divinidad
que tienes ante ti.
Caen sobre el colchn de espuma de
mar, regalado hace aos, cuando se
casaron, pero que an se mantiene in-
tacto. Nada de preliminares, la penetras
y ya. Y al momento vez como su carita
cambia mostrando el placer contenido,
y como empieza a susurrarte que as,
as, as me gusta, gozas tanto que no te
lo puedes creer, entonces todo se pone
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SECCIN HUMOR Mariam Diguez
azul, dejas de ver, solo un maldito azul y
unas letras que dicen batera baja.
COJONES! gritas y te quitas las ga-
fas.
Ella sigue debajo de ti, ahora con su cara
de vieja con ochenta aos, a la que le fal-
tan los dientes, de hecho se haba dejado
la dentadura postiza en la cocina. Ya los
pechos no son prominentes, sino un par
de pellejos, y el culo mejor ni ver.
Qu? dice despectiva. Se le aca-
b la carguita a la porquera esa? Sabr
dios lo que estabas viendo, viejo verde. Y
anda, ve al armario y tmate otra de las
pldoras, que ya se te est cayendo.
MARIAM DIGUEZ SNCHEZ
(La Habana, 1990). Narradora. Graduada de Bachiller-
Tcnico medio en Bibliotecologa. Actualmente traba-
ja en la biblioteca de la casa de la cultura en Plaza.
Mencin en el encuentro-debate de casas de cultura
municipal 2013. Premio encuentro-debate de casas de
cultura municipal 2014 en cuento infantil y adulto. Es
miembro del taller Espacio Abierto. Visin es el primer
cuento que publica pero estamos seguros que a este le
seguirn muchos ms.
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COLABORACIONES P de J. Pauner
PRLOGO
Tras celebrar la misa el misionero les
gua a un lugar que no conocen. Es una
casa como las que han construido los re-
cin llegados al pueblo, slo que esta es
ms alta y su fachada es distinta. Puede
ser un templo, puede ser otra cosa. Los
miembros de la etnia entran uno detrs
del otro. Les recibe la ne-
grura que les recuerda
una cueva. Les sientan
en sillas colocadas en hi-
leras y flas. Todo huele a
polvo nuevo. Todo huele a
barniz. Al fondo, sobre la
pared desnuda aparece
un pedazo de cielo. Pero
en el techo no hay ningn
agujero. Las nubes se
mueven. Pero no hay vien-
to que sople. Se les abren
las bocas, se miran, se
tocan, sealan, murmu-
ran, unos a otros se ha-
blan sin dejar de mirar el
cielo que, desprendido,
creen, el misionero ha he-
cho bajar. Una muestra
del poder de los sermo-
nes del misionero. Estn ahora conven-
cidos. Ya no slo ser la conversin del
vino en sangre y de la hostia en carne:
el misionero es capaz de abrir puertas.
Las Puertas que tan bien conocen ellos.
LA
IMPRONTA
Para Blanca Mart, quien lo inspir
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Sobre el cielo mvil, a la vez sobre el es-
ttico muro, aparecen signos o letras.
Saben que son letras pues es el nombre
que en la memoria han retenido a travs
de lo que se les ensea en la escuela.
Luego, uno tras otro, por fn muchos,
ven hombres que surgen de paisajes en
la pared, se mueven y hablan. Escuchan
msica. Pero no hay instrumentos. Cuen-
tan una historia. Otros misioneros cele-
bran otras misas. Pero nunca antes han
visto a estos misioneros ni les han visto
llegar. Los misioneros levantan el cliz
pero ellos, que miran, no pueden oler el
vino. Alguno se arrodilla, ms que devo-
to, por el impulso de quien ha sido en-
trenado en el momento exacto que debe
hacerlo quien a una misa asiste, pero
los dems estn tan asombrados que
slo miran sin entender. El primer impul-
so es creer que brotan del muro, pero
algo no anda bien. Desde una caja que
arroja una luz de colores, situada sobre
una plataforma improvisada, y que debe
ser un objeto de poder otorgado por el
dios del misionero, brota esa luz que se
estampa en el muro y obra el milagro.
En dos horas termina todo. Los hombres
del muro desaparecen. Ms letras. Ms
signos. Ms msica. Jams olvidarn
su primer encuentro con el cine. Vern
flmes sonoros o mudos. Mirarn a un
actor morir a balazos en un flme, lo que
les llenar de horror, de gritos, de lloros.
Vern a ese mismo actor en otra pelcula
y se preguntarn cmo hace esta clase
de hombres para revivir. Creern en la
iglesia y que la resurreccin no slo es
posible, sino un hecho que se puede mi-
rar en el muro mismo del templo.
Entonces ocurre: el misionero, que ha
estado estudiando la respuesta de sus
aparentemente ingenuos feligreses, loca-
liza uno de ellos de entre todos los asis-
tentes a las funciones. Se trata de un
joven que, apenas sentado en la butaca,
se hunde en el respaldo y profundiza la
mirada, su cuerpo se ablanda y ante su
presencia, directamente de la pantalla,
emerge una luz blanca que le baa, que
por completo le inunda. Poco despus el
hombre ha desaparecido y se le localiza
debajo de alguna otra butaca que no era
aquella dnde previamente estaba senta-
do. Temblando murmura incoherencias
sobre otros hombres, otros mundos
Lo tengo! el misionero se aparta de
la sala, avisa, emocionado, a travs de
una pantalla secreta escondida en la pal-
ma de su mano: Tengo un tripflmer
innato que ha respondido al nodo de ma-
nera espontnea. Puede tratarse de un
chamn o un sper dotado y ni siquiera
lo sabe. O quiz s. Alguna cualidad de
su raza, tal vez, que sabe abrir Puertas
mediante la ingesta de entegenos? Un
agente, ni ms ni menos.
Escucha y ve la imagen de un hombre en
la pantalla.
Comprendo. El fugitivo no escapar
esta vez.
Separan al chamn del resto. Le some-
ten a un entrenamiento arduo y conciso
que consiste en ver pelculas de todas
las pocas y de todos los pases. Le ta-
tan una cifra en el dorso de la mano:
007. Tambin le ensean la cultura,
los hechos histricos y las ancdotas
que rodean a cada flmacin. El chamn
aprende, absorbe idiomas, lenguas, da-
tos, hechos, cosas As pasan los aos.
I
Corre hacia el horizonte rojo fameante
del amanecer. Atraviesa la sabana sor-
teando rocas dispersas, huesos de ho-
mnidos y el crneo de alguna especie de
elefante. Encuentra a los hombres-mono
del veldt y sus pequeos dramas: ah
un leopardo dndole caza a uno de ellos.
Fundido en negro. Acecha silencioso
hasta que la escena se desarrolla una
vez ms. Los hombres-mono ante el lago
buscan comida en la tierra. En la caada
el otro grupo se enfrenta amenazando,
gruendo. Espera entre las rocas. Dn-
de est el fugitivo? Ms amenazas. Gru-
idos. Fundido en negro. El leopardo y
la cebra: recuerda que el director haba
querido para la escena una cebra real
pero ante la imposibilidad de conseguirla
mand pintar con rayas el cuerpo des-
compuesto de un caballo. Y la cada de
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la tarde. La noche y los temores que trae
consigo. Aguarda en la cueva mirando
los rostros aterrados de los hombres-
mono. Fundido en negro.
El zumbido aumenta. Asombrado, mo-
vindose cauto entre las grietas para
no asustar a la tribu, sale detrs. Ob-
serva la Nueva Roca. Recuerda que en
el guin se le denomina El Monolito. Los
hombres-mono se acercan con cautela,
saltan en derredor. Apenas se atreven a
tocarlo. Parpadea. El Monolito se abre.
Una luz azul brillante le recorre a lo largo
como una boca vertical, una hendidura
vaginal, una herida. El fugitivo ha toma-
do ese camino. Corre hacia la incisin
en la piedra mientras Moon Watcher, el
hombre-mono ms inteligente, descubre
la utilidad de un hueso: el tapir cae ante
los golpes del ahora cazador, luego atis-
ba el conficto por comida con la llegada
de otra tribu. Y alcanza a ver una escena
mtica Moon Watcher arroja el hueso
al cielo y este se convierte en un artilu-
gio espacial, antes de que el portal se
cierre tras l.
Su cuerpo apenas golpea las rocas del
acantilado, rodando peligrosamente has-
ta el borde, cuando la msica asalta sus
odos. Una banda sonora que sugiere
atmsferas primitivas. Abajo cabalgan
el hombre y la mujer a la orilla del mar.
Visten pieles. Recuerda. Desciende. Ca-
mina escondindose entre las rocas a un
lado de los jinetes. La msica le acelera
el corazn: algo de horror, de misterio,
el anuncio de algo funesto. El jinete se
apea. La mujer toma las riendas del ca-
ballo. Las olas llegan a sus pies. El hom-
bre exclama:
Oh, Dios mo, he vuelto, he vuelto a mi
hogar!... Todo el tiempo estuve en l
cae de rodillas en el agua, la mujer le
mira sin comprender. As que al fn
lograron hacerlo. Malditos se inclina
hacia delante y golpea con el puo la are-
na mojada lo volaron todo, vyanse al
diablo!
Su compaera mira al frente, hacia el
misterioso objeto al cual el hombre ha
estado dirigiendo sus maldiciones. Mien-
tras la pareja se queda ah, en esa pla-
ya cuyas olas resuenan ominosas, corre
hacia el libro de piedra de la Estatua de
la Libertad en dnde el portal azul brilla
intenso y lo penetra. Penetra, minsculo,
desnudo, en la vagina gigante de la mujer
dormida en la cama.
Escena 87. Territorio Cama:
Aquella puerta, origen de vida y placer, la
primera puerta, ser tambin la ltima.
Introduce los dos brazos por la hendidu-
ra del sexo, le sigue de forma natural la
cabeza. Una vez introducida la cabeza el
torso se desliza solo, y los glteos des-
aparecen arrastrando las piernas y los
pies, dentro
No! apenas memoriza una vieja lec-
cin: cuidado con las pelculas dentro
de las pelculas, el paso entre los por-
tales intra-portales puede conducir a la
locura si no se sabe dnde se est para-
do. S! Hable con ella
Mira desde dentro del sexo de la mujer
gigante. Saca la cabeza entre los labios
vaginales cuando la luz azul le baa. Pa-
rece baarle el agua que escurre en el
cristal. Atisba al interior por la ventana
de la cabaa. Su padre coge una serie
de libros. Los reacomoda sobre la mesa.
Llueve. Pero llueve dentro de la casa. Y
el agua que cae sobre la espalda del an-
ciano humea, se vaporiza. El anciano sale
de la cabaa. l cae a los pies del viejo,
abrazndole por la cintura, en busca del
perdn perdname Padre, esta misin
me rebasa, es tanto el desconcierto que
este mundo me provoca!, mientras el
perro a un lado permanece quieto como
una estatua de Cerbero en la entrada de
otro mundo. El portal a otro mundo brilla
en las alturas y se aleja sobre la super-
fcie inestable de Solaris. La atmsfera
se sofoca. El color se desvanece. Es una
cinta muda se dice, y este ejrcito
de trabajadores subterrneos Todo se
acelera. l es Freder hijo de Fredersen,
el amo de Metrpolis. Y de la boca de
Moloch, la Mquina Dios, la luz azul no
podr contemplar de frente la legendaria
y hermosa robot Mara, se lamenta
anuncia que el fugitivo ha entrado una
vez ms al portal.
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II
Se acercan al edifcio piramidal. Mira el
ascensor que recorre la superfcie exter-
na de su metlica arquitectura. Ve a su
lado al hombre de cabello blanco y ojos
azules con todo el aspecto de un actor
holands. No recuerda su nombre pero
en su mente escucha la voz de un re-
cuerdo que dice: Delicias turcas, aunque
los detalles del dato se le escapan. El as-
censor se detiene. Sobre la cama el amo
cuenta las acciones de su corporacin,
le rodea una atmsfera eclctica con
animales disecados y un bho de diseo
sobre una percha. Largas velas sobre
candelabros iluminan la estancia con luz
dorada. Una voz cae del aire:
Nueva entrada. El seor J. F. Sebas-
tian, 16417.
En el ascensor se deja escuchar la voz
del amo.
A esta hora? En qu puedo servirte
Sebastian?
La lgica del personaje es extraa, hay
en l algo de genio, algo de retardado
mental, algo de hijo cobijado por una
mente maestra. An as se deja llevar
por las lneas del guion:
Reina a alfl cinco el amo abandona
la cama, comprendiendo.
Te inspiraste de repente? Discutamos
esto. Ms vale que subas Sebastian.
La puerta se abre.
Seor Tyrrell
Te esperaba. Reina a alfl seis, dice el
guin. Tu mente se rebela al Filmuniver-
so. Quieres respuestas y has venido a m
como al Creador, al Padre. No soy Vctor
Frankenstein, tan slo uno de sus avata-
res. El misionero te entren eh? Eres
una pieza ms como las de este table-
ro. La diferencia es que puedes viajar en-
tre las distintas realidades de este univer-
so. Nosotros no. Estamos atrapados en
el guin. Quieres cantar la Marsellesa
en el Ricks Caf de Casa Blanca? Pue-
des hacerlo. Rick puede darte datos del
fugitivo pero estar eternamente atrapa-
do en la trama. En cambio t y el fugitivo
son sper dotados psquicos Ah! Quie-
res explicaciones? Te entrenaron para
huir a travs de las puertas blancas que
te llevan al mundo exterior y pasar a tra-
vs de las azules que te comunican entre
los flmes y sus mundos. Te ensearon
a no dejarte llevar por la lgica interna
del guin cuando encarnas en algn per-
sonaje pero no te dijeron nada acerca
de la naturaleza de este universo. Pero
sabes por qu ests aqu, no? El paso
mltiple entre los portales puede deses-
tabilizar no slo tu universo sino el Multi-
verso mismo. Tienes una misin enorme
que te sobrepasa. Como Frodo y Sam.
El fugitivo quiere eso: la desestabilizacin
de la Totalidad. Te suena a un libreto
barato, al peor Hollywood? Bienvenido a
la Meta Realidad la luz de las velas bai-
lotea en las paredes, inundndolo todo
con su propia inestabilidad. Te dir un
dato importante: las puertas azules bri-
llan con luz propia. Algunas ms intensa-
mente que otras. Las que menos brillan
llevan a flmes muy poco conocidos, pel-
culas perdidas, casi olvidadas, cintas un-
derground. Cuidado, las puertas se man-
tienen abiertas siempre y cuando alguien
en el mundo exterior sea espectador de
esas cintas. Si eres llevado a una puerta
azul poco brillante y el espectador detie-
ne o termina de ver la pelcula corres el
riesgo de quedar atrapado en la trama,
olvidar quin eres, convertirte en el per-
sonaje que has encarnado y no podrs
viajar a travs del Filmuniverso hasta que
alguien ms proyecte otra vez ese flme.
Quin lo comenz todo y por qu, us-
ted lo sabe?
Hey, esto no es Matrix! Tu pregunta
requiere una respuesta similar o qui-
z la misma para explicar el origen del
Cosmos y si tiene o no un Diseador,
un Creador. Slo sabemos que alguien
en el mundo exterior encontr la mane-
ra de unir y viajar por el Multiverso. Es
probable que sea una mquina o un me-
dio mental capaz de abrir y penetrar los
Puentes de Einstein-Rosen. Es probable
que exista una Sociedad Secreta de tri-
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pflmers, capaces de usar el Filmuniver-
so para fnes oscuros y la mquina si lo
es-, ha sido ocultada bajo la apariencia
del Tnel del Tiempo, de Hal 9000 o de
las fabulosas mquinas de la civilizacin
Krell del Planeta Prohibido.
Quiero que me diga qu pasar si los
habitantes del Filmuniverso invaden la
realidad tras la pantalla. En primer lugar
pueden hacerlo? Lo imagina usted: Go-
dzilla, Freddy Krueger, Hannibal Lecter,
El Hombre Lobo, El Jorobado de Pars
todas esas criaturas sueltas a travs de
la Cuarta Pared? Recuerdo lo que hizo
Buster Keaton en El moderno Sherlock
Holmes: en su pelcula suea que atra-
viesa un interportal. El Filmuniverso lo
vomita a travs de mltiples escenarios
cinematogrfcos. Lo he vivido. A eso le
denominamos: el efecto Buster Keaton.
Es demencial. Sabe lo que sucede en La
rosa prpura del Cairo?
Me temo que eso est fuera de mi
jurisdiccin Quieres que te diga el por
qu del Big Bang? Tyrrell re sonora-
mente. Alterar la evolucin de un siste-
ma orgnico es fatal sacude la cabeza
quitndose de encima los residuos del
guin. Cuando un artista crea es ca-
paz de alterar el Continuum Espacio Tem-
poral y crear universos alternos. An hay
ms: el mero hecho de estar t aqu ya
provoc paradojas temporales. Impron-
tas en el Continuum, como los genes que
los padres transmiten a los hijos. Eso es
lo que sabemos.
Usted es un?
Eres el Hijo Prdigo los refejos
de luz sobre los ojos del bho proyectan
un sol anaranjado, luego el ave huye a
travs de la estancia. Delitate en tu
vida luego grita, volviendo a la con-
ciencia: Alcnzalo, ve tras l antes
que llegue a los pramos abiertos de la
Tierra Media!... contina divagando,
navegando en fragmentos de guin:
Eres extraordinario Has hecho cosas
extraordinarias
III
Deberan hacer el cambio de horario el
primer da de verano. Son las ocho y an
est claro. Algo anda mal. La estabilidad
estructural del Filmuniverso tiembla. An
no sale por el portal y ya perdi el bho.
Le har una oferta que no podr recha-
zar Como lgrimas bajo la lluvia He
atravesado un ocano de tiempoCierra
los ojos. No se entera cmo es que es
arrojado. El Efecto Buster Keaton aca-
so? No. Es el fugitivo. Ha logrado deses-
tabilizar el Continuum. Y si tan slo co-
nociera su cara! En qu pelcula ocurre
eso? Una puerta que empieza a cerrarse
lentamente detrs de alguien que recin
la ha atravesado, pero el perseguidor no
ve su rostro, no ve siquiera la punta del
impermeable o los bajos de la falda, en
una palabra: no conoce la identidad de
aqul o aquella a quien persigue. Theyre
coming to get you, Barbara! En el cemen-
terio ocurre el ataque. La mujer mira,
su hermano cae, se golpea la cabeza en
la lpida. Extiende la mano y enciende la
radio. Debido a la amenaza a un nme-
ro desconocido de ciudadanos y a cau-
sa de la crisis que est an en proceso,
esta estacin de radio estar al aire da
y noche en este momento, repetimos,
estos son los hechos: hay una epidemia
de crmenes cometidos por un ejrcito
de asesinos no identifcados Clava las
tablas en las ventanas mientras la radio
emite. Se asoma por la ventana: se acer-
can al auto. Caminan con la mirada per-
dida. En este momento no hay una ver-
sin correcta monstruos humanos
Coloca leos en la chimenea. Los roca
con el lquido infamable. El Filmuniverso
tiembla otra vez. En todos los casos los
asesinos devoran la carne de la gente
que matan En la sala, rodeado de des-
conocidos, mira la televisin. Viene de
una reunin sobre la destruccin de la
nave en Venus? Cree que la radiacin
pudo haber causado esta mutacin?
Es el nico sobreviviente. Sonidos de los
disparos. Atraviesa la sala con el rife en
las manos. De entre los resquicios de
memoria comprende, alarmado. Qu
sucede si un tripflmer muere en el
Filmuniverso? Y cul es la escena cla-
ve para abrir un portal en una cinta de
zombis? Apenas levanta la cabeza para
mirar por la ventana cuando el portal se
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abre paso en abanico desde el can del
arma larga del tirador, al otro lado del
patio. Nadie me entren para esto. Na-
die me lo dijo nunca! El tirador apunta.
Bien, dale en la cabeza, en medio de los
ojos. Dispara. El impacto le arroja hacia
atrs. Cae al suelo de la sala. Ahora no
hay nadie vivo en esa casa, slo los hom-
bres con ganchos de carniceros en las
manos congelados en las foto fjas. Y una
ltima hoguera dnde queman los cuer-
pos de los muertos en una secuencia en
movimiento. Fundido en negro.
IV
Interior. Da. El Hotel Csmico de 2001,
Odisea del Espacio.
Un hombre sentado. Teclea en una m-
quina de escribir dndole la espalda a la
cmara. La lgica interna del guin exige
un argumento simple: una persecucin
y un perseguido. El perseguido no debe
ser conocido. El perseguidor, en cambio,
debe tener la cualidad de un hombre
sencillo, entregado a la trama. Y una tra-
ma movida: el paso entre los portales del
Filmuniverso y el riesgo de la destruccin
total del Multiverso. El hombre se levan-
ta. Es Buster Keaton. Pone la mano so-
bre el antepecho de la ventana: en el dor-
so lleva el nmero 007. Fuera se agitan
las escenas del Filmuniverso mezclndo-
se en un torbellino: la cara de la luna de
Mlis recibe en el ojo a la Enterprise,
debajo de la agitada falda de Marilyn se
mueve el pual de Norman Bates en tra-
yectoria obscena. Todo fuye en chorro
hacia la Cuarta Pared y la atraviesa. Del
can del tirador de la escena anterior
se abre en abanico el portal hasta sus
ojos dnde se curvan las llamaradas que
arroja una chimenea. Vuelve a la silla y
teclea: Tras celebrar la misa el misione-
ro les gua a un lugar que no conocen.
PE DE J. PAUNER. Seudnimo de
Pedro Paunero, nacido en Tuxpan,
Veracruz, Mxico en 1973. Bilogo
terrestre de profesin, activista,
divulgador cientfico, performer,
narrador y ensayista. Es crtico de
cine para la Revista Digital de la
Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, el portal Correcamara y la
revista Cine Toma. Ha publicado
novela y poesa ertica, Labellum
(Minimalia Ertica, 2009) Cartas a
la Calipigia (Revista Ojos, Colombia,
2013-2014). Algunos de sus cuen-
tos han sido traducidos al cataln y
sus ensayos cientficos al ingls (Fun-
dacin Bertelsman de Alemania). Ha
colaborado con las revistas Honta-
nar en Espaol de Australia y Axxn
y Prxima de Argentina. Parte de su
obra aparece en las antologas Vol-
tant per Catalunya i Mxic (Mxico-
Barcelona, 2008), Todas las manos
(UNEAC, Holgun, Cuba, 2009) y
Cuentos de Barrio (Lectrum, Mxi-
co, 2012).
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SECCIN POTICAS rsula K. Le Guin
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1
Conferencia dictada por la autora en 1975 en
Londres, publicada en Science Fiction at Large
(Londres; Gollancz, 1976), y luego en el libro de
ensayos de U.K. Le Guin, The Languages of the
Night, Ultramarine Publishing, 1979 (Nota del
traductor).
LA CIENCIA
FICCIN

LA SRA.
BROWN
Y
Traducido por Carlos A. Duarte
Hace unos cincuenta aos, en un vagn
del tren que iba desde Richmond a Wa-
terloo, una mujer llamada Virginia Woolf
se sent frente a otra mujer cuyo nom-
bre no conocemos. La Sra. Woolf tam-
poco la conoca; la llam Sra. Brown.
Era una de esas damas mayores, lim-
pias, cuya extrema prolijidad todo
abotonado, ajustado, apretado, remen-
dado y cepillado sugiere una pobreza
ms extrema que los harapos y la su-
ciedad. Haba algo amargo en ella, una
mirada de sufrimiento o aprehensin, y,
adems, era en extremo pequea. Sus
pies, dentro de las botas pequeas y lim-
pias, apenas tocaban el suelo. Sent que
ella no tena nadie que la apoyara; que te-
na que arreglrselas por s misma; que,
habiendo sido abandonada, o enviudado
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aos atrs, haba llevado una vida des-
asosegada, agobiada, quizs educando a
su nico hijo, quien, muy probablemente,
andaba en malos pasos por aquellos das
(Mr. Bennett and Mrs. Brown).
La Sra. Woolf, una fsgona inveterada,
puso atencin a la fragmentaria con-
versacin entre la anciana y el hombre
que la acompaaba; comentarios so-
sos, fragmentos de negocios incom-
prensibles. Entonces, de repente la Sra.
Brown dijo: Me puede decir si un roble
muere cuando sus hojas han sido comi-
das durante tres aos seguidos por las
orugas? Ella habl de forma brillante, y
bastante precisa, con una voz cultivada e
inquisitiva. Y mientras su acompaante
le responda extensamente sobre plagas
de insectos en la granja de su hermano
en Kent, la Sra. Brown sac un pauelito
blanco y comenz a llorar, muy quedo, lo
cual enoj al hombre. Y entonces l des-
cendi en Clapham Junction; y entonces
ella baj en Waterloo. La vi desapare-
cer, con su maleta, en la estacin vasta
y resplandeciente, dijo la Sra. Woolf.
Pareca muy pequea, muy tenaz, a un
mismo tiempo muy frgil y muy heroica.
Y nunca ms la he vuelto a ver.
Esta Sra. Brown, dice Virginia Woolf, es
el sujeto de una novela. Se le aparece al
novelista dentro del vagn de un tren o
dentro de la mente y le dice: Atrpame
si puedes!
Yo creo que todas las novelas comien-
zan con una anciana en la esquina opues-
ta. Creo que todas las novelas, tratan del
personaje, y deben expresar personajes;
no predicar doctrinas, cantar canciones,
o celebrar las glorias del Imperio Britni-
co; que la forma de la novela, lo mismo si
torpe, verbosa, y poco dramtica, como
rica, elstica y viva, ha ido evolucionan-
do Los grandes novelistas nos han lle-
vado a ver todo lo que ellos quieren que
veamos a travs de algn personaje. De
otra forma no hubiesen sido novelistas,
sino poetas, historiadores o panfeteros
(ibdem).
Yo acepto esta defnicin. No s si est
de moda entre los crticos ahora y real-
mente no me importa; puede parecer
banal a esos crticos a los que les en-
canta hablar de epifanas, apocalipsis y
otros oscuros polislabos religiosos, pero
para un novelista, esta novelista al me-
nos, es simple, y profundamente ver-
dadera.
Fue cierta en 1865, cuando la Sra.
Brown se llam Sarah Gamp; lo fue en
1925, cuando la Sra. Brown se llam
Leopoldo Bloom; es cierta en 1975. El
nombre de la Sra. Brown en la Inglate-
rra de hoy es Rosa, en The Needles Eye
(El ojo de la aguja) de Margaret Drab-
ble; Silvia en Late Call (Llamada Tarda)
de Angus Wilson. Ella es Leni en Group
Portrait with Lady (Retrato de grupo con
dama) de Heinrich Boll. Ella ha encon-
trado su camino hasta Australia, donde
su nombre es Voss, o Laura. Nunca ha
dejado Rusia, donde su nombre es, por
supuesto, Natasha o Anna o Raskolnikov,
pero tambin Yuri Zhivago e Ivn Deniso-
vitch. La Sra. Brown aparece en la India,
en frica, en Sudamrica, dondequiera
que se escriban novelas. Pues como
dijera la Sra. Wolf, La Sra. Brown es
eterna. La Sra. Brown es la naturaleza
humana. La Sra. Brown cambia solo en
la superfcie; es el novelista quien entra y
sale. Ella esta all sentada.
Ella esta all sentada. Y lo que me resul-
ta curioso es esto: puede el autor de
ciencia fccin sentarse frente a ella?
Es posible? Tenemos alguna esperan-
za de capturar a la Sra. Brown, o es-
tamos atrapados para bien en nuestras
brillantes naves espaciales que surcan la
galaxia a toda velocidad, vehculos anti-
spticos que se mueven ms rpido que
el tren de Richmond a Waterloo, ms
rpido que la velocidad de la luz, naves
capaces de contener heroicos capitanes
en uniformes negros y plateados, y se-
gundos ofciales con orejas peculiares, y
cientfcos locos con hijas nbiles, naves
capaces de reducir a aicos a otras na-
ves hostiles con sus armas de rayos apo-
calpticos y holocusticos, y de transpor-
tar montones de colonos desde la Tierra
hacia mundos desconocidos, habitados
por formas de vida aliengenas que pue-
den ser increblemente siniestras o her-
mosas, naves capaces de todo, de abso-
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lutamente todo, excepto de una cosa: no
pueden contener a la Sra. Brown.
Ella simplemente no pega. La sola idea
de la Sra. Brown en una nave espacial
es rara. Ella es demasiado pequea para
visitar un imperio Galctico u orbitar una
estrella de neutrones. Sus pies, dentro
de las botas pequeas y limpias, apenas
tocaban el suelo O es que ser as?
Pudiera ser que la Sra. Brown fuera
en realidad demasiado grande para una
nave espacial? Se podra decir que ella
es demasiado redonda; de manera que
cuando entra en la nave, de alguna forma
todo se encoje hasta convertirse en un
artilugio minsculo y brillante, y los heroi-
cos capitanes se convierten en cartulina,
y los aliengenas siniestros y hermosos
de repente parecen ser, de una manera
muy extraa, para nada aliengenas, sino
solo meros elementos de la propia Sra.
Brown, habitantes familiares, de toda la
vida, si bien extraordinarios, de la memo-
ria inconsciente de la Sra Brown?
As que esta es mi primera pregunta:
Pueden la Sra. Brown y la ciencia fc-
cin sentarse juntos en el mismo vagn
o nave espacial? O, para expresarlo di-
rectamente, puede un escritor de cien-
cia fccin escribir una novela?
Y entonces vendra una segunda pre-
gunta: Es aconsejable, o deseable, que
esto pasara? Pero regresar a esto mas
adelante.
Sospecho que Virginia Woolf habra res-
pondido a mi primera pregunta con un
no dicho en su habitual forma sutil y apa-
rentemente tentativa, pero en realidad
con una tranquilidad decisiva.
En 1923 cuando ella escribi el ensayo
Mr. Bennett and Mrs. Brown no podra
haber respondido esa pregunta porque
haba entonces muy poca ciencia fccin
disponible para sus ojos y su juicio. Los
romances cientfcos de H.G.Wells solo
tenan un cuarto de siglo; l los haba de-
jado atrs y estaba ocupado escribiendo
Utopas; Utopas de las cuales Virginia
Woolf dijo de hecho muy decisivamen-
te No hay Sras. Brown en Utopa Y
tena toda la razn.
Pero incluso mientras deca esto, un li-
bro se estaba publicando en Inglaterra, y
otro se escriba en Amrica; libros muy
extraos, escritos bajo extraas circuns-
tancias, que impidieron que recibieran
mucha crtica o atencin general. El que
se imprimi en Inglaterra fue escrito por
un ruso, Zamyatin, en ruso, aunque no
fue y nunca ha sido publicado en Rusia.
Ha existido durante cincuenta aos solo
en ediciones forneas y en traducciones,
en el exilio. Su autor muri en el exilio. El
patrn no es del todo desconocido aho-
ra. En cuanto al otro libro, no fue escrito
pensando para nada en su publicacin,
y se public solo despus de la muerte
de su autor, Austin Tappan Wright, en
1942.
Un mtodo bastante sencillo para detec-
tar la presencia o ausencia de la Sra.
Brown en una obra de fccin es el si-
guiente: un mes ms o menos despus
de leer el libro, puedes recordar su
nombre? Es tonto pero funciona muy
bien. Por ejemplo, casi todo el que ha le-
do Orgullo y Prejuicio puede recordar los
nombres de Elizabeth y Darcy, probable-
mente por un tiempo mayor de un mes.
Pero cualquiera que haya ledo una de
las obras de fccin del Sr. Norman Mai-
ler no necesita disculparse si no puede
recordar un solo nombre de estas, ex-
cepto uno, por supuesto, el de Norman
Mailer. Porque los libros del Sr. Mailer
no tratan de la Sra. Brown, sino del Sr.
Mailer. Es un escritor pero no un novelis-
ta. Ya ven, funciona, ms o menos. Pero
el primer uso que quiero hacer de este
mtodo para la ciencia fccin es una
prueba cida, y admito que la fall. Ad-
mito que pude recordar solo dos de los
tres personajes principales. La mujeres
son 0 y 1-330, y hay un magnifco per-
sonaje secundario llamado S; pero, cul
es el nombre del narrador, del personaje
principal? Ah, rayos. Tengo que ir a bus-
car mi ejemplar del libro. D-503, por su-
puesto, ese es. Es l. Nunca lo olvidar,
pobre alma; pero olvid su nmero. Me
pliego al hecho de que a veces olvido el
nmero telefnico que hemos tenido por
ms de diecisis aos. Soy muy mala
con las matemticas. Pero me he sen-
tado frente a D-503, no en un vagn de
trenes, por supuesto, sino en un gran
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edifcio super-utpico con paredes, piso
y techo de cristal; he sufrido con l, es-
capado con l; he sido recapturada y lle-
vada de vuelta a Utopa, y lobotomizada
con l; y no lo olvidar. Ni el nombre del
libro, Nosotros, ni el de su autor Yevgeny
Zamyatin, el autor de la primera novela
de ciencia fccin.
Nosotros es una distopa que contiene
una Utopa oculta o implcita; un libro su-
til, brillante y poderoso; emocionalmente
contundente, y desde el punto de vista
tcnico, en su uso del rango metafrico
de la ciencia fccin, aun ms avanzado
que la mayora de los libros que se han
escrito desde entonces.
La novela Islandia de Austin Tappan
Wright es harina de otro costal. Es pa-
sada de moda. No mira hacia adelante;
tampoco mira hacia atrs. Mira hacia los
lados. No ofrece una Utopa, solo una al-
ternativa. Y esa alternativa, vista super-
fcialmente, parece ser escapista, solo
una ilusin. La ilusin de una vida entera.
Un libro escrito por un abogado exitoso,
en secreto, para su solaz y deleite per-
sonal; el pas imaginario de un nio, con
mapas y todo, construido durante treinta
aos, un manuscrito enorme, volmenes
completos acerca de la geologa del con-
tinente de Islandia, sus historia, sus ins-
tituciones Y tambin una fccin. Una
narracin, con personajes. La hija del
autor extrajo la historia, Knopf la public,
y unas pocas personas la encontraron.
Y desde entonces han sido siempre po-
cos los que la encuentran, y la atesoran.
Quizs no sea un gran libro, pero s uno
singularmente perdurable, y perdurable-
mente singular.
No hay nada parecido a Islandia en toda
la literatura. Es la obra de toda una vida;
Wright se verti completamente en ella.
Es una genuina sociedad alternativa, ela-
borada de forma meticulosa, pragmtica
y humana.
Pero mientras Austin Tappan Wright
est escribiendo feliz en su estudio, y Za-
myatin en su exilio silente en Paris, los
aos 1930 ya estn sobre nosotros y
la ciencia fccin se va poniendo en mar-
cha. Los primeros cohetes despegan
desde sus rampas de lanzamiento. Le
siguen dcadas de aventuras excitantes.
Los malvados venusinos son derrotados.
Las hijas nbiles de los cientfcos res-
catadas, chillando. Los imperios galc-
ticos se levantan y caen. Los planetas
son comprados y vendidos. Los robots
reciben las Tablas con las Tres Leyes del
Monte Sina. Se inventan maquinarias
maravillosas. La humanidad envejece, se
destruye a s misma, se redime a s mis-
ma, se reemplaza a s misma, trascien-
de a s misma, revierte hacia la bestiali-
dad, se convierte en Dios. Las estrellas
salen. Las estrellas titilan otra vez, como
signos de nen. Se cuentan historias p-
simas y maravillosas; algunas de ellas en
verdad maravillosas; otras realmente p-
simas. Pero en ninguna de esas naves
espaciales, en ninguno de esos planetas,
en ninguna de esas historias deliciosas,
atemorizantes, imaginativas, locas, inte-
ligentes, encontramos a ninguna perso-
na. All esta la Humanidad, y el Despus,
como en Stapleton. Est la Inhumanidad
y el Despus como en Orwell y Huxley.
Hay capitanes y tropas, y aliengenas, y
doncellas y cientfcos y emperadores y
robots y monstruos, todos seales, to-
dos smbolos, declaraciones, efgies,
alegoras, todo entre el Estereotipo y el
Arquetipo. Pero no est la Sra. Brown.
Mencionen un nombre. No existen nom-
bres. Los nombres no importan. Los
nombres no son ms que etiquetas: Ga-
garin, Glenn, smbolos, etiquetas heroi-
cas, nombres de astronautas. La huma-
nidad del astronauta es un lastre, una
debilidad irrelevante para la misin. El
astronauta no es un ser sino un acto.
Y entonces?
Bueno, entonces, en lo que el siglo al-
canza su punto medio y el Acto parece
conducir cada vez ms inevitablemente
hacia un acontecimiento trgico, llega
la ms improbable de las Sras. Brown
que hemos visto nunca, y llega de la di-
reccin mas improbable. Debe ser algn
tipo de seal y presagio. Si algn campo
de la literatura no tiene, no puede tener,
Sras. Brown es el de la fantasa, la fan-
tasa pura, descendiente directa de las
leyendas, el cuento de hadas y los mitos.
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Estos gneros tratan con arquetipos, no
con personajes. La propia esencia del
pas de los Elfos es que la Sra. Brown
no puede llegar a l; no a menos que
ella cambie, cambie absolutamente, se
transforme en una vieja bruja loca, una
joven y bella princesa, o un detestable
Gusano.
Pero quin es este personaje, que real-
mente se parece mucho a la Sra. Brown,
excepto en que tiene los pies peludos; un
hombrecillo delgado, de aspecto cansa-
do, que lleva un anillo de oro colgado de
una cadena en su cuello y marcha a pie
desconsoladamente hacia el este? Creo
que conoces su nombre.
Realmente, no voy a argumentar mucho
en defensa de Frodo Bolsn como un
personaje novelstico genuino y comple-
tamente desarrollado; como dije, su im-
portancia para el tema que aqu trato es
ms bien como una seal y una premo-
nicin. Si unes a Frodo, Sam y Gollum en
una sola pieza y caben los tres en una
sola pieza obtienes un personaje com-
plejo y fascinante. Pero, as como los mi-
tos y leyendas tradicionales desmenuzan
las complejas personalidades conscien-
tes del da en sus componentes incons-
cientes y arquetpicos de los sueos la
Sra. Brown se convierte en princesa, en
sapo, en gusano, en bruja, en nia, as
Tolkien en su sabidura, dividi a Frodo en
cuatro: Frodo, Sam, Smeagol, y Gollum;
quizs cinco, si contamos a Bilbo. Gollum
es probablemente el mejor personaje del
libro porque contiene dos de los compo-
nentes, Smeagol y Gollum, o, como los
llama Sam, el Sigiloso y el Canalla. El mis-
mo Frodo es solo una cuarta o quinta
parte de s mismo. Pero incluso as, l
es algo Nuevo en la fantasa: un hroe
vulnerable, limitado, y bastante imprede-
cible, quien falla fnalmente en su propia
empresa, falla en el momento fnal, y esta
tiene que ser completada por su enemigo
mortal, Gollum, quien es, sin embargo,
su pariente, su hermano, l mismo, de
hecho Y quien entonces regresa a su
hogar en la Comarca, as como la Sra.
Brown hubiese hecho, si hubiera tenido
la oportunidad; pero entonces tiene que
seguir, abandonar su casa, viajar fuera,
de hecho morir; algo que los hroes de
la fantasa nunca hacen y las alegoras
son incapaces de hacer.
Nunca dejar de maravillarme ante los
crticos que encuentran en Tolkien un es-
critor simple. Que mentes tan maravi-
llosamente simples deben tener!
Pues ahora hemos encontrado la versin
primitiva de la Sra. Brown en la fantasa,
el reino antiguo del que la ciencia fccin
es solo una mera provincia. Ah esta ella,
muy estable sobre sus pies peludos. Y la
hemos encontrado dos veces en las fron-
teras de Utopa. Pero durante dcadas
nadie ms ha escrito Utopas; el gnero
parece haberse volcado hacia adentro,
volvindose puramente satrico y admoni-
torio. Y qu hay con la ciencia fccin?
A medida que nos adentramos en los
sesenta y setenta y un nuevo tipo de es-
critor comienza a escribir la ciencia fc-
cin, y la ciencia fccin es incluso impre-
sa en un nuevo tipo de papel que no se
pone amarillo ni se le parten tan rpido
las esquinas, y mientras los cohetes de
verdad despegan y aterrizan en la luna
real y dejan a la ciencia fccin libre para
dejar de describir el futuro y comenzar
a imaginarlo; encontramos ahora ms
espacio dentro de la nave espacial para
la Sra. Brown?
No estoy segura.
Voy a tener que hablar ahora un poco
sobre m y mi propia obra; pero antes
y para que no parezca que estoy ele-
vndome a m misma, como una especie
de enrgico Cortez, silencioso sobre un
pico en Disneylandia, solitario descubri-
dor de los mares desconocidos vamos
a mencionar un par de nombres.
Mrs. Thea Cadence.
Mr. Nobusuke Tagorni.
Signifcan algo para ti esos nombres?
Para mi s; mucho. Son los nombres de
dos de las primeras Sras Brown que co-
noc en la ciencia ficcin moderna.
El Sr. Tagomi aparece en El Hombre del
Castillo de Philip K. Dick.
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Thea es la protagonista de Synthajoy de
D.G. Compton.
Ellos no son nicos; y, sin embargo, son
raras aves en la ciencia fccin, pero no
nicos. Seleccion a estos dos porque
me gustan. Me gustan como personas.
Ellos son gente. Personajes. Redondos,
slidos, nudosos. Seres humanos con
ngulos y protuberancias en ellos, par-
tes duras y partes blandas, profundida-
des y alturas.
Ellos tambin simbolizan mucho ms, por
supuesto. Son ejemplares, instrumentos
de enseanza, si se quiere, expresan
algo que los autores deseaban decir con
urgencia y de la forma ms clara posi-
ble. Algo sobre los seres humanos bajo
estrs, bajo formas modernamente pe-
culiares de presin moral.
Si los autores queran hablar claramente
por qu no escribieron un ensayo, un
documental o un estudio flosfco, o so-
ciolgico, o psicolgico?
Porque los dos son novelistas. Verdade-
ros novelistas. Escriben ciencia fccin,
imagino, porque lo que quieren expresar
est mejor dicho empleando las herra-
mientas de la ciencia fccin, y el artesa-
no conoce sus herramientas. Y aun as,
son novelistas, porque aun cuando usan
el amplio grado de imaginera disponible
en la ciencia fccin, ellos dicen lo que
tienen que decir a travs de sus perso-
najes; no un portavoz, sino una creacin
plenamente lograda. El personaje es
primario. Y aquello que sola ser el ob-
jetivo de la ciencia fccin la invencin
de artilugios milagrosos, la relacin de
historias alternativas, y otras es aho-
ra usado de forma subjetiva, como una
metfora, como una forma de explorar
y explicar qu est pasando dentro de
la Sra. Brown, o Thea, o Tagomi. El inte-
rs de los escritores no reside ya en el
artilugio, o en el tamao del universo, o
en las leyes de la robtica, o el destino
de las clases sociales, o nada que sea
describible en trminos cuantitativos,
mecnicos, u objetivos. Ellos no estn
interesados en lo que hacen las cosas,
sino en cmo son las cosas. Su sujeto
es el sujeto, que no puede ser otra cosa
que sujeto: nosotros mismos.
Seres humanos.
Pero estos son seres humanos que viven
en el universo tal y como lo ve la ciencia
moderna, y en un mundo transformado
por la tecnologa moderna. All es donde
la ciencia fccin aun difere del resto de
la fccin. La presencia de la ciencia y
la tecnologa es esencial en estos dos li-
bros. Es lo aadido. Solo que, como digo
yo, las especulaciones y hechos, la idea
de la relatividad, la idea de una mquina
para reproducir las emociones, no son
usadas como fnes en s mismos, sino
como metforas. Metforas de qu?
De algo que no es dado; una X, una X
que los escritores persiguen. El individuo
elusivo, sobre el cual actan todos los
datos, pero que simplemente es. La per-
sona, la psique humana, la vida, la Sra
Brown, el espritu por el cual vivimos
Atrpame si puedes! Y yo creo que ellos
lo atraparon. Esta all. Thea, torcida y
trgica en su casa de locos, el Sr. Tago-
mi, torcido y trgico en su ofcina, ambos
tratando, en una agona semiconsciente
y confusa, de alcanzar la libertad, ambos
fallando o consiguindolo en dependencia
de cmo lo mires, muy pequea, muy
tenaz, a un mismo tiempo muy frgil y
muy heroica
Bienvenida a bordo de la nave espacial,
Sra. Brown.
Angus Wilson (cuyo libro The Old Man in
the Zoo (El Viejo en el Zoolgico) es por
cierto muy defnible como ciencia fccin,
aunque dudo que a l le guste mucho que
sea categorizado como tal) ha descrito,
en The Wild Garden (El jardn salvaje), la
forma en que lleg a l por primera vez
una novela.
En mi concepcin original de Cicuta y
despus, vi a la Sra. Curry, obesa, sudo-
rosa, y amenazante, segura en su senti-
do histrico del poder de que era capaz
de destruir a un buen hombre, Bernard
Sands; y como mi visin es principalmen-
te irnica, vi a Bernard Sands, doloro-
samente delgado, amargado, introspec-
tivo. Un retrato visual momentneo y
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poderoso de una mujer gorda y un hom-
bre delgado. Todo el resto de la novela,
para bien o para mal, es simplemente
una extensin necesaria, pienso, para
comunicar este retrato irnico, muy vi-
sual, a otros...
Las novelas, de hecho, son esos mo-
mentos de visin. Ninguna elaboracin
didctica, sociolgica, sicolgica o tc-
nica puede alterar ese signifcado para
el propio novelista. Como cualquier otro
artista, la declaracin del novelista es
una visin concentrada pero a diferen-
cia de otros l ha escogido la ms difcil
de todas las formas, una que construye
su propia disciplina en la medida en que
avanza. Nunca podemos aspirar a la per-
feccin que otra artes pueden alcanzar.
Pero el novelista serio que no anuncie
esta visin como su impulso central, o
bien est jugando para cierta audiencia
simplona imaginaria o ha olvidado su ver-
dadera inspiracin original en la polmica
de propsitos morales, sociales o forma-
les. Todo el mundo dice como un lugar
comn que una novela es una metfora
extendida, pero muy pocos, quizs, in-
sisten en que la metfora lo es todo, la
extensin solo los medios de expresin.
Esto es esplndido, y de manera espln-
dida extiende las citas de Virginia Woolf
con la que comenc. Me motiva mucho,
porque refeja mi experiencia desde muy
cerca. Un libro no llega a m como una
idea, una trama, o un evento, o una so-
ciedad, o un mensaje; llega a m como
una persona. Una persona vista, vista
desde una cierta distancia, usualmente
en un paisaje. El lugar est all, la perso-
na esta all. Yo no la invent, no la cre:
l o ella esta all. Y mi trabajo es llegar
all tambin.
Una vez, como el Sr. Wilson, vi a dos
de ellos. Como mi visin no es irnica,
sino romntica, eran pequeas fguras,
remotas, en un tremendo paisaje desola-
do de hielo y nieve. Empujaban juntos un
trineo o algo sobre la nieve. Eso fue todo
lo que vi. No saba quienes eran. No sa-
ba incluso de que sexo eran (debo decir
que me sorprend al descubrirlo). Pero
as fue como mi novela The Left Hand of
Darkness (La mano izquierda de la oscu-
ridad) comenz, y cuando pienso en el
libro, es todava esa visin la que yo veo.
Todo el resto, con sus extraos reorde-
namientos de los gneros humanos y su
imaginera de traiciones, soledad y fro,
es mi esfuerzo por alcanzar, acercarme,
llegar all, donde haba visto a esas dos
fguras en la nieve, aisladas y juntas.
El origen de mi libro The Dispossessed
(Los Desposedos) fue igualmente claro,
pero se torn muy borroso antes de que
se aclarara otra vez. Tambin comenz
por una persona, vista desde mucho ms
cerca esta vez, y con gran lucidez: un
hombre, esta vez, un cientfco, de hecho
un fsico; vi su rostro ms claramente
que lo usual, un rostro delgado, grandes
ojos claros, largas orejas estas deben
haber surgido de un recuerdo de mi in-
fancia de Robert Oppenheimer cuando
era joven. Pero ms vvida que ningn
efecto visual era su personalidad, la cual
era muy atractiva, quiero decir atractiva
como una llama para una mosca. All, all
est l, tengo que llegar all esta vez
Mi primer intento de llegar a l fue un
cuento. Deba haber sabido que era
demasiado grande para un cuento. Es
parte del ofcio de un escritor desarro-
llar un sentido infalible para el tamao
apropiado de una obra; la belleza de la
novela y la noveleta es esencialmente ar-
quitectural, la belleza de la proporcin.
Fue realmente un cuento terrible, uno de
los peores que he escrito en treinta aos
de mala prctica. Este cientfco estaba
huyendo de una especie de planeta pri-
sin, un Gulag estelar, llega al rico y con-
fortable planeta hermano y fnalmente no
puede quedarse, a pesar de tener una
aventura amorosa all, y entonces esca-
pa por segunda vez y regresa al Gulag,
triste pero noblemente. Noble, pero d-
bil mental. Oh, era una historia estpida.
Todas las metforas estaban mezcladas.
No me haba acercado para nada a l.
Lo haba perdido por tanto margen, que,
de hecho, no lo haba daado para nada.
All permaneca, intocado. Atrpame si
puedes!
Est bien. Est bien, cul es tu nombre?
Cul es tu nombre, por cierto? Shevek,
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me dijo con presteza. Est bien. Shevek.
Entonces quin eres? Su respuesta fue
menos precisa esta vez. Pienso, dijo l,
que soy un ciudadano de Utopa.
Muy bien. Aquello sonaba razonable. Ha-
ba algo tan decente en l, era tan in-
teligente y al mismo tiempo de una in-
genuidad que desarmaba, que muy bien
podra haber venido de un lugar mejor
que este. Pero de dnde? El mejor lu-
gar; ningn lugar. Qu sabia yo sobre
Utopa? Jirones de Moro, fragmentos de
Wells, Hudson, Morris. Nada. Me tom
aos de lectura y refexiones y enredos,
y mucha ayuda de Engels, Marx, Godwin,
Goldman, Goodman, y sobre todo Shelley
y Kropotkin, antes de que pudiera empe-
zar a ver de dnde vena l, y de poder
ver el paisaje alrededor suyo y s, en
cierta forma era un campo de prisione-
ros, pero qu diferencia !, y la otra
gente, la gente que vean sus ojos; y el lu-
gar, el otro lugar hacia donde l viajaba, y
del cual yo ahora saba, como l siempre
haba sabido, por qu deba regresar.
Entonces, en el proceso de tratar de ave-
riguar quin y qu era Shevek, encontr
muchsimo ms y pens tanto como yo
era capaz de pensar, sobre la sociedad,
sobre mi mundo y sobre m misma. No
hubiera encontrado o sido capaz de co-
municar nada de eso si no hubiese esta-
do persiguiendo perrunamente, a travs
de todos los vericuetos y veredas, a la
elusiva Sra. Brown.
El libro resultante es una especie de
Utopa; es didctica, por tanto satrica,
e idealista. Es una novela temtica, en
la defnicin de Angus Wilson, en cuan-
to no se las apaa por completo para
diseminar la proposicin moral tan
completamente dentro de una masa de
experiencias de vida, que esta nunca es
directamente percibida mientras lees,
sino aprehendida solo al fnal, como re-
sultado de la vida que has compartido en
el libro.
Esto, contina el Sr. Wilson, es el reto
real y el triunfo de la novela (El jardn
Salvaje). Yo no cumpl por completo ese
reto ni alcanc ese triunfo. La proposi-
cin moral de Los Desposedos est a
veces completamente formulada, otras
no. Es posible en ocasiones descubrir la
oreja peluda del autor. An as, creo que
es bsicamente una novela, porque en
su corazn no encontrars una idea o un
mensaje inspiracional, sino algo mucho
ms frgil y oscuro y complejo: una per-
sona. Esta conviccin ma se ha reforza-
do al notar que casi todos los revisores,
aun cuando se extremen en defender o
atacar o explicar los temas e ideas en
el libro, han mencionado el nombre del
protagonista. Ah est!, Ah, aunque solo
sea por un momento. Si tuve que inven-
tar dos mundos completos para llegar a
l, dos mundos y todos sus dramas, vali
la pena hacerlo. Si pudiera dar a los lec-
tores un vistazo de lo que yo vi: Shevek,
la Sra Brown, el Otro, un alma, un alma
humana, el espritu por el que vivimos
Supongo que ya he respondido a mi se-
gunda pregunta incluso antes de propo-
nrmelo. Era, si recuerdan, debe un
libro de ciencia fccin ser una novela?
Si esto es posible, es tambin aconseja-
ble o deseable que el escritor de ciencia
fccin sea tambin un novelista de per-
sonajes?
Ya he dicho que s. Ya he admitido que
esto para m es todo el asunto. Que nin-
guna otra forma de prosa, en mi opinin,
es remiendo para una novela. Que si no
podemos atrapar a la Sra. Brown, aun-
que sea por un instante, entonces todas
esas hermosas naves ms rpidas que
la luz, toda la irona y la imaginacin y el
conocimiento y la invencin son en vano;
o podramos lo mismo escribir tratados
o historietas, porque nunca seremos
verdaderos artistas.
Djenme ahora hacer un poco de mi pro-
pio enemigo y tratar de argumentar la
otra parte: el punto de vista de la anti-
novela, o postnovela, que sostiene que
los cienciafccioneros nunca sern nove-
listas.
Desde este punto de vista, la novela, la
novela de personajes, est muerta; tan
muerta como el cupl heroico, y por la
misma razn: los tiempos han cambia-
do. Escritores como Wilson y Drabble
no son ms que epgonos, drenando
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los ltimos residuos de un tonel vaco;
escritores como Bhattacharya y Garca
Mrquez forecen solo porque sus pases
son marginales en relacin con el lugar
de origen de la novela, que lleg tarde
a la periferia y por lo tanto tardar ms
en morir all. La novela est muerta: y la
tarea, la esperanza, de una nueva forma
como la ciencia fccin no es continuar la
novela, o revitalizarla, sino reemplazarla.
As es, realmente, no ms Sras Brown.
Solo existen clases, masas, estadsticas,
conteos, listas de suscripcin, seguros,
consumidores, muestras aleatoriamen-
te seleccionadas y vctimas. O, si queda
algo, donde ms all de toda cuantifca-
cin, aun quede algn rezago de calidad,
una brizna de la Sra. Brown, no podr
ser alcanzado nunca con las herramien-
tas tradicionales de la fccin. Nadie pue-
de atraparla. Ha sido transformada de
forma demasiado profunda y demasiado
rpida por nuestra vida. La misma Sra.
Brown ha alcanzado la velocidad de la
luz, y se ha vuelto invisible a nuestros
mejores telescopios. Qu es ahora la
naturaleza humana, a quien se le ocurre
hablar de eso con seriedad en 1975?
Hay alguna relacin reconocible entre lo
que llamaban la naturaleza humana en
las novelas de hace un siglo, y que aho-
ra vemos como un minsculo, limitado
fragmento del vasto rango de variacin y
potencialidad del ser humano? El sujeto
de la novela fue la porcin articulada y
consciente de la mente de algunos euro-
peos y norteamericanos, la mayora blan-
cos, la mayora cristianos, la mayora de
clase media, la mayora no afectados por
la ciencia y, aunque s afectados por la
tecnologa, totalmente faltos de inters
en ella; un puado de nativos de enorme
inters para los etnlogos por su elabo-
rado desarrollo de las costumbres, y su
absorcin extraordinaria en las relacio-
nes interpersonales. Ellos pensaron que
su naturaleza era la naturaleza humana;
pero nosotros no; no podemos. Ellos se
vieron a s mismos como la norma; no-
sotros no tenemos norma. A travs de la
tecnologa, que nos permite viajar y con-
versar, y a travs de ciencias como la an-
tropologa y psicologa, hemos aprendido
tambin mucho sobre la complejidad y
variedad del comportamiento humano y
sobre la incluso ms vasta complejidad
de la mente humana, consciente e in-
consciente; hemos aprendido, eso es,
que en realidad casi no conocemos nada
en absoluto. No queda nada slido, nada
a lo que aferrarse.
Como ejemplo de solidez, fjese en la Sra.
Sarah Gamp. All est ella. Todo lo que
la rodea es casi terriblemente slido.
Ella representa un estado social defni-
do, establecido, aunque yo, una ameri-
cana ignorante, no intentar especifcar
exactamente. Ella es inglesa; es blanca;
es cristiana, al menos ella dira que lo
es. Es el producto de la urbanizacin y
la Revolucin Industrial, pero sus tradi-
ciones son mucho ms antiguas que eso,
y encontrars a sus ancestros colgando
como harpas alrededor de los lechos de
Ovidio y Orestes. Ella est fja en la histo-
ria, y en las costumbres, y en su propia
opinin sobre s misma. Ella sabe quin
es y qu quiere. Lo que quiere es una
botella colocada a mano sobre el mantel,
en la cual pueda colocar sus labios de
tanto en tanto cuando lo requiera.
Ahora cul es el equivalente moderno
en 1975 de la Sra. Gamp? Para evitar
comparaciones odiosas, djeme inventar
uno. Con toda probabilidad sera ms jo-
ven que la Sra. Gamp. Podra no baar-
se muy seguido. Si fuera cristiana, po-
dra ser una fantica de Jess, pero lo
ms probable es que estuviera inmersa
en algn nebuloso viaje ocultista, o en la
astrologa. Probablemente estara mejor
vestida, alimentada y con una mejor casa
que la Sra. Gamp, y dara por sentado
algunos lujos de los que la Sra. Gamp
ni siquiera escuch hablar; automviles,
champ embotellado, televisin en la en-
fermera, penicilina y muchos otros. Ella,
sin embargo, estara mucho menos se-
gura de su papel en la sociedad; podra
ser incapaz de decir quin es o qu quie-
re. Es casi seguro que no tendra una bo-
tella a mano. Tendra una jeringa a mano.
Su adiccin no sera simptica, como lo
es la de la Sra. Gamp, en su indignan-
te hipocresa. Sera demasiado visible,
drsticamente desastrosa para ser sim-
ptica. Estara demasiado fuera de con-
tacto con la realidad diaria, demasiado
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incompetente, incluso para funcionar tan
mal como la Sra. Gamp lo hace como en-
fermera nocturna. Y su implicacin en el
crimen no sera como la Sra. Gamp, un
aferramiento desesperado a la respeta-
bilidad. O al menos a la esperanza de un
suplemento ilimitado de ginebra. Su im-
plicacin con el crimen y la violencia sera
pasiva, desamparada, intil. En realidad,
all donde la Sra. Gamp es ms repul-
sivamente indomable, yo veo a su ver-
sin moderna muy pasiva. Es muy difcil
odiarla, burlarse de ella, o amarla como
hacemos con la Sra. Gamp; o al menos
Dickens hizo, y yo tambin. Ella no llega
ni a eso. Es una vagabunda, un pen, un
fragmento, pedazos irregulares de una
persona nunca completada, nunca termi-
nada. Hay lo sufciente de ella, en reali-
dad, para que entre en una novela como
un personaje real, sufciente como para
pintar un retrato suyo? No est ella, no
estamos todos, demasiado golpeados,
demasiados cambiados y cambiables,
demasiado mareados, horrorizados con
el futuro, relativizados, e inconstantes,
como para sentarnos quietos a posar
para un retrato pintado, como para es-
tar quietos el tiempo sufciente para que
un novelista nos pueda atrapar?
Click, la cmara enfoca el momento, no
a la persona, no un retrato, un momento
tan solo que no signifca nada antes o
despus, ausencia de continuidad, click.
Y el zumbido de la cmara de cine cap-
tando el momento que se va disolviendo
en el siguiente momento no relacionado.
Esas son nuestras artes. Las artes tec-
nolgicas, que dependen de un increble
refnamiento de las maquinarias y un
gran gasto de energa mecnica, expre-
sin de una era tecnolgica. Todava hay
poesa, pero ya no hay Sras. Brown. Hay
instantneas de una mujer en varios mo-
mentos. Son fotografas cambiantes de
una mujer en varios lugares con diferen-
tes personas. No aaden nada a algo tan
slido, tan fjo, tan victoriano o medieval
como el personaje o incluso una perso-
nalidad. Son momentos; modos; la poe-
sa del fujo; fragmentos de lo fragmenta-
do, el cambio de lo cambiado.
No vemos esto prefgurado en el arte
de la misma Virginia Woolf?
Y qu es la ciencia fccin sino preci-
samente esa nueva herramienta que
Woolf confes haber buscado cincuen-
ta aos atrs, una llave inglesa zurda,
ajustable, loca, que puede ser usada de
cualquier modo que al artesano se le
ocurra; stira, extrapolacin, prediccin,
absurdo, exactitud, exageracin, adver-
tencia, llevar mensajes, contar historias,
para cualquier cosa que quiera; una me-
tfora infnitamente expandible, ajustada
con exactitud a nuestro universo en ex-
pansin, un espejo roto en innumerables
fragmentos, cada uno de los cuales es
capaz de refejar, por un momento, el ojo
izquierdo y la nariz del lector, y tambin
las estrellas ms lejanas que brillan en la
profundidad de la galaxia ms remota?
Si la ciencia fccin es eso, o si es capaz
de ser eso, una verdadera metfora de
nuestros tiempos extraos, entonces de
seguro es bastante estpido y reacciona-
rio tratar de enclaustrarla en los viejos
lmites de un viejo arte; como tratar de
convertir una planta nuclear en un mo-
tor de vapor. Por qu alguien debera
tratar de remendar este espejo tan ma-
ravillosamente roto para que pueda refe-
jar a la pobre Sra. Brown, la que puede
que ni siquiera viva ya entre nosotros?
Nos importa en realidad si ella vive o ha
muerto?
Bueno, s. Hablando estrictamente por
m misma, s. A m me importa. Si la Sra.
Brown ha muerto, pueden tomar sus ga-
laxias y enrollarlas en una bola y tirarlas
al cesto de basura, me importa poco.
De qu sirven todos los objetos del uni-
verso, si no existe un sujeto? No es que
la humanidad sea tan importante. No
creo que el Hombre sea la medida de
todas las cosas, ni siquiera de muchas
cosas. No creo que el Hombre sea el fn
o la culminacin de algo, y de seguro no
es el centro de algo. Lo que somos, quie-
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nes somos, y hacia adonde vamos, no lo
conozco, ni le creo a nadie que diga que
lo sabe, excepto quizs, Beethoven, en el
ltimo movimiento de su ltima sinfona
2
.
Todo lo que s es que estamos aqu, y
que estamos al tanto de ese hecho, y
que nos corresponde estar al tanto para
hacer caso. Somos sujetos, y quienquie-
ra que nos trate como objetos est ac-
tuando de forma inhumana, equivocada,
contra la naturaleza. Y junto a nosotros,
la naturaleza, el gran Objeto, sus soles
que arden incansables, sus galaxias y
planetas que giran, sus rocas, mares,
peces y helechos y abetos y pequeos
animales peludos, todos se han conver-
tido, tambin, en sujetos. Como somos
parte de ellos, ellos son parte de noso-
tros. Huesos de nuestros huesos, carne
de nuestra carne. Somos su consciencia.
Si dejamos de mirar, el mundo queda cie-
go. Si dejamos de hablar y escuchar, el
mundo queda mudo y sordo. Si paramos
de pensar no habr ms pensamiento. Si
nos destruimos nosotros mismos, des-
truimos la consciencia. Y todo eso, mi-
rar, escuchar, hablar, pensar, sentir, todo
eso lo hacemos uno a uno. Los grandes
msticos han ido ms profundo que la
comunidad y han sentido la identidad, la
identidad de todo; pero nosotros, almas
ordinarias, no podemos hacer eso, o qui-
zs solo por un momento, un nico mo-
mento en toda nuestra vida.
La persona, la persona nica.
2
Nota de la autora (1989) O Schubert, en la
Gran Sinfona, pero no dice para nada lo que dijo
Beethoven..
La comunidad es lo mejor que podemos
esperar, y la comunidad para la mayo-
ra de la gente signifca tocarse: el roce
de tu mano en la mano del otro, el tra-
bajo que hacemos juntos, el trineo que
arrastramos juntos, la danza que baila-
mos juntos, el nio que concebimos jun-
tos. Solo tenemos un cuerpo cada uno, y
dos manos. Podemos formar un crculo,
pero no podemos ser un crculo. El cr-
culo, la sociedad verdadera, se forma de
cuerpos nicos y mentes nicas. Si no
es as, no se forma en lo absoluto. Solo
una imitacin mecnica e insensata de
la sociedad verdadera, de la comunidad
verdadera, se hace a travs de personas
cosifcadas, cuantifcadas; una clase so-
cial, una nacin-estado, un ejrcito, una
corporacin, un bloque de poder. No hay
ya esperanza en esa direccin. La hemos
seguido hasta el fnal.
Realmente no veo esperanza en ninguna
parte excepto en la Sra. Brown.
A la mayora de nosotros hoy da nos ven-
dra bien un poco de esperanza: y me
inclino a pensar que ustedes como lecto-
res tienen el derecho a pedir no a exi-
gir, nunca a exigir, sino a pedir algo de
esperanza de nuestras artes. No pode-
mos pedrselo a la ciencia. La ciencia no
es el negocio de la esperanza y nunca lo
fue. Cuando nos ofrece algo afrmativo,
es solo un derivado, una aplicacin se-
cundaria; mientras, la ciencia prosigue
su curso real, hacia una imitacin cada
vez ms fel de la naturaleza, una objetivi-
dad cada vez ms completa.
En la medida en que la ciencia es ms li-
bre para avanzar hacia lo inevitable, ms
libre deja al arte en su propio dominio
de la subjetividad, donde puede jugar, en
su propio modo, y si tiene el coraje para
eso: con la naturaleza y con la misma
ciencia, nuestra naturaleza subrogada.
En El invencible de Stanislaw Lem, el pro-
tagonista Rohan y otros de la tripulacin
de la nave Invencible enfrentan un mun-
do enigmtico y hostil. De forma gradual
van desarrollando una explicacin ele-
gante para la naturaleza de ese mundo,
una explicacin literalmente mecnica;
pero esa explicacin no es el meollo del
libro. No es una historia de misterio. El
tema del libro es la moral, y su clmax es
una eleccin tica tremendamente difcil
tomada por un individuo. No habr ni re-
compensa ni castigo. Todo lo que noso-
tros y Rohan hemos aprendido es algo
sobre l mismo, y algo sobre lo que es y
no es invencible.
En Solaris de Lem los protagonistas lle-
gan a un mundo que no puede ser enten-
dido de forma objetiva. Una gran parte
del libro es la parodia Borgesiana que
hace Lem de los esfuerzos de los cient-
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fcos para explicar el planeta Solaris, que
se resiste y los confunde a todos, y sin
embargo, participa en las motivaciones
sicolgicas ms profundas y en los pro-
blemas del protagonista Kelvin, de mane-
ra que al fnal, si bien l no ha entendido
a Solaris, Solaris, al parecer, en cierta
forma, lo ha entendido a l. La riqueza
deslumbrante, la inventiva y las comple-
jas metforas de esas novelas sirven
para expresar, o simbolizar, o iluminar la
mente y emociones del hombre
3
del siglo
veinte tardo tan exacta y poderosamente
como las barriadas de Londres, la Corte
de Chancery, la ofcina de Circunloquios
y la botella de la Sra. Gamp sirvieron a
Dickens para iluminar los caracteres y
destinos de sus contemporneos.
En el ensayo con el que comenc, Virgi-
nia Woolf criticaba la escuela de Arnold
Bennett porque, como ella lo vea, esos
escritores haban sustituidos lo externo,
lo objetivo casas, ocupaciones, rentas,
ganancias, posesiones, manierismos,
etc., por el sujeto en el cual ya no es-
taban realmente interesados.
Ellos haban sustituido a la escritura de
novelas por la sociologa. La novela
psicolgica moderna es un caso simi-
lar, usualmente no es el retrato de una
persona sino un caso de estudio. El
Realismo Socialista es otro ejemplo de
la misma huida de la subjetividad. Y la
mayor parte de la ciencia fccin ha mos-
trado la misma tendencia. Puede surgir
del anhelo por el distanciamiento de los
cientfcos, a la manera de un dios, pero
lo que trae consigo es una evasin de la
obligacin del artista de reproducir in-
directamente, porque no es posible su
reproduccin directa una visin.
La ciencia fccin se ha decantado ma-
yormente por una lista seudo-objetiva de
maravillas y asombros y horrores que no
iluminan nada ms all de ellos mismos
y no tienen verdadera resonancia moral:
ensoaciones, ilusiones y pesadillas. La
invencin es esplndida, pero autoconte-
nida y estril. Y la parte ms excntrica y
pueril del fandom de la ciencia fccin,
grupos cerrados, fanticos y defensivos,
se alimentan y nutren de este tipo de tri-
vialidad, que es inocua en s misma, pero
que degrada el gusto, porque mantiene
muy bajos tanto los estndares de los
editores, como las expectativas de lecto-
res y crticos.
Es como si quisieran que jugramos al
pker sin apostar. Pero el juego real se
juega con apuestas reales. Es una lsti-
ma que esta imagen trivial sea perpetua-
da mientras que el trabajo de otra gente,
desde Zamyatin hasta Lem ha mostrado
que cuando la ciencia fccin usa su ilimi-
tado alcance de smbolos y metforas de
forma novelstica, con el sujeto en el cen-
tro, nos puede mostrar quines somos,
y dnde estamos y qu elecciones nos
3
Nota de la autora (1989), Dej que hombre
siguiera aqu representando a humanidad, ya
que Lem, de hecho, escribe sobre hombres. Las
mujeres en Solaris son construcciones mentales
de los personajes masculinos, y muchas de las
novelas de Lem no contienen ni una sola mujer.
esperan, con una claridad insuperable, y
con una gran dosis de perturbadora be-
lleza.
La belleza de la fccin es siempre per-
turbadora. No puede ofrecer trascen-
dencia, la paz que va ms all de la com-
prensin, algo que s logran la poesa y la
msica: no puede ofrecer tampoco pura
tragedia. Es demasiado ambigua. Su
esencia es la ambigedad. Y a pesar de
eso, la novela, fccin preocupada por los
individuos, en su testaruda afrmacin de
la personalidad y la moralidad humanas,
parece incluso ahora afrmar la existen-
cia de esperanza. A pesar de los mejores
esfuerzos de talentosos antinovelistas,
contina evitando la limpia y reluciente
esterilidad de la desesperanza. Es confu-
sa, elstica, inventiva, adaptable.
Necesita ser adaptable. Estos son malos
tiempos, y qu debe hacer el arte en
los malos tiempos? El arte no alimenta a
nadie, a menudo ni al propio artista.
La mitad del mundo est hambrienta,
y el arte alimenta solo el espritu, con
alimento inmaterial. Palabras, palabras,
palabras. Bien que pudiera vivir para co-
merme mis palabras.
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Pero hasta entonces, esto es lo que
pienso: pienso que el arte continua sien-
do centralmente importante en cualquier
era, la mejor o la peor, porque l no mien-
te. La esperanza que ofrece no es falsa.
Y pienso que la novela es una forma im-
portante de arte, porque habla de cosas
por las cuales vivimos, ms all del pan.
Y pienso que la ciencia fccin es, bueno,
quizs no tan importante, y, sin embar-
go, merece que hablemos de ella porque
es la promesa de una vida prolongada
para la imaginacin, una buena herra-
mienta, una dilatacin de la consciencia,
una posible visin, contra un vasto fondo
negro, de la muy frgil, muy heroica fgu-
ra de la Sra. Brown.
URSULA KROEBER LE GUIN
(California, 1929) Hasta el ao 2013, Ursula K. Le
Guin ha publicado 22 novelas, 11 colecciones de cuen-
tos, 4 libros de ensayos, 12 libros para nios, 6 vol-
menes de poesa y ha recibido muchos premios: Hugo,
Nebula, National Book Award, PEN-Malamud, etc. Est
considerada como una de las maestras de la literatura
fantstica del siglo XX. Licenciada en antropologa, Le
Guin ha trasladado su inters por la sociedad humana,
su evolucin y origen, a la mayor parte de su produc-
cin literaria, as como su ideario poltico de un fuerte
carcter de izquierdas cuando no anarquista.
Su primer gran xito fue La mano izquierda de la oscu-
ridad (1969) obra con la que gan un premio Hugo y
un Nbula. A partir de entonces sus novelas se cuen-
tan como xitos, tales como Los desposedos (1974)
o El nombre del mundo es bosque (1972). Dentro de
la fantasa, Le Guin consigui un gran xito de pblico
con su serie de libros de Terramar (1968-2001). La-
vinia (2008), su ltima novela hasta la fecha, gan el
premio Locus, galardn de ese tipo que suma a otros
18 que ya posea la autora, junto a cinco premios Hugo
y seis Nbula.
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MENCIN CATEGORA ARTCULO TERICO
CONCURSO OSCAR HURTADO 2014 Abel Guelmes Roblejo
Para aquellos que sean afcionados a la
ciencia fccin (CF) cubana, hay varios au-
tores que no les pueden faltar en sus lec-
turas, claro, si es que realmente quieren
leer buena CF cubana. Entre estos au-
tores podemos encontrar a Oscar Hur-
tado, Miguel Collazo, Agustn de Rojas,
Ral Aguiar, Yoss, entre otros, a quienes
no hubiera podido conocer, (ni al gne-
ro) si no hubiera ledo a una autora, la
ms joven escritora de la CF nacional en
estos momentos y una de las ms pre-
miadas y reconocidas en nuestro pas:
Elaine Vilar Madruga. Conoc su obra a
travs de la novela Al Lmite de los Olivos
y cuando me enter que este ao se pu-
blicaban ms ttulos de ella, enseguida
sal en busca de sus libros.
As encontr Salom.
Esta novela, (su segunda de este ao
acompaada de dos libros de cuentos y
una antologa) nos muestra una vez ms
la diversidad escritural de su autora. Si
se compara con lo antes conocido de
ella, observamos las diferentes aristas
de Elaine: en Al Lmite de los Olivos la
vemos con una distopa post-apocalpti-
ca. En Promesas de la Tierra Rota, nos
presenta un mundo steampunk lleno de
dolor y de belleza. Y ahora nos regala
Salom.
Resulta interesante como la autora ha
escrito un texto de la extensin de Salo-
m utilizando un solo punto de vista na-
rrativo. Es cierto que la novela no es muy
extensa, pero aqu la autora utiliza un
detalle que me resulta muy inteligente,
y que le confere bastante originalidad a
la novela respecto a las publicadas este
ao en Cuba: el lenguaje autoral desa-
parece en su totalidad. Tampoco emplea
los conocidos narradores defcientes,
equiscientes u omniscientes. Elaine se
limita a usar varios narradores persona-
jes (siempre en primera persona); inclu-
so los comentarios escritos en el texto
son de estos. Tcnica excelente e inte-
resante y con esto la autora le impregna
ms verosimilitud al texto narrado al es-
cuchar los relatos desde las diferentes
experiencias personales de los protago-
nistas. Adems, de poder contar la no-
vela desde varios espacios fsicos y tem-
porales cubriendo todos los ngulos para
no dejar cabos sueltos. De esta manera
NO CUALQUIERA
ES SALOM
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teje las diferentes partes de lo que cons-
tituye una sola historia (la de Salom),
desde los puntos de vista de sus prota-
gonistas. Con esta tcnica, logra hacer-
nos sentir identifcados en ocasiones con
algunos personajes, o con las historias.
Otro de los logros de la escritora es reali-
zar una mezcla, o palimpsesto (como ella
suele decir) tanto de gneros, como de
la historia en s (cosa que pocos escrito-
res hacen en nuestros das). Respecto a
los subgneros, podemos encontrarnos
una distopa en la que se mezcla la noe-
mitologa con la space-opera. Elaine nos
ha estado acostumbrando a este tipo de
juego con las barreras que separan los
subgneros dentro de la CF, hacindolas
desaparecer y por lo tanto, casi impo-
sible de defnir en qu subgnero estn
sus historias.
La autora crea una nueva versin de Sa-
lom. Difriendo del evangelio apcrifo de
Juan el Bautista y de la obra de teatro
de Oscar Wilde (en ambas es la hijastra
de Herodes Antipas), en la novela se nos
muestra a una Salom que al parecer
no es humana ni tampoco animal, pero
que puede ser ambas. Una Salom que,
al igual que en los textos mencionados
anteriormente, es sacada de su hogar y
llevada a la casa del gobernante de Vilda,
solo que esta vez ella no es la que pide
la cabeza del bautista: ella misma la en-
trega.
En Salom se logra recrear la leyenda
conocida por todos, solo que bajo nuevos
visos autorales. En ella podemos encon-
trar los escndalos en la corte de Hero-
des, envidias, celos, guerras e incluso:
amor. Otro dato interesante es que en la
novela, podemos encontrar pedoflia, ho-
mosexualismo, violaciones, prostitucin,
zooflia y hasta una castracin; pero (aho-
ra un gran pero) la obra no deja de ser
una bella novela, escrita con un amplio
lirismo en el discurso de los personajes.
Texto repleto de simbolismos y metfo-
ras que revelan la faceta potica de la
autora. En la novela la autora nos mues-
tra las diferentes formas de amar de sus
protagonistas, las diferentes formas de
demostrarlo y hasta donde seran capa-
ces de llegar por sus seres amados.
Pero aunque Salom es el centro de
todas las historias, ella no es la nica
protagonista. En el texto, vemos seis
historias protagonizadas por otros tan-
tos personajes y como todas ellas giran
alrededor de Salom. Ella, que en toda
la extensin del relato solo pronuncia su
nombre, puede conocer lo que est en
la mente de cualquier ser humano que
tan siquiera la mire, provocando discu-
siones, separaciones, guerras, muerte.
Cuntas Salom han existido a lo largo
de la historia, a la mente se me vienen
mujeres como Elena de Troya, Reina de
Saba, Mata Hari y todas aquellas otras
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ABEL GUELMES ROBLEJO
(La Habana, ). Estudiante de la UH, de Con-
tabilidad y Finanzas. Miembro del Taller Lite-
rario Espacio Abierto. Egresado del curso de
formacin literaria Onelio Jorge Cardoso. Fina-
lista del I Certamen Internacional de Relatos
Pecaminosos (Estados Unidos, 2013), con su
texto ltimos servicios. Finalista del concurso
interacional Mi mundo fantstico con el relato
La voluntad de la reina, publicado por La cesta
de las palabras, Espaa. Su relato La nia de
las motonetas mgicas (literatura infantil) fue
seleccionado para integrar la antologa Los ni-
os gritan, cuya publicacin ver la luz en aos
venideros por la Editorial Gente Nueva. En cola-
boracin con poetas y narradores cubanos ha
participado en diversas lecturas y proyectos
auspiciados por la Editorial Gente Nueva.
femmes fatales. O como este mismo li-
bro, que una vez que miras su interior no
puedes soltarlo ni olvidarlo. Pero todas
aquellas mujeres, adems de sus vir-
tudes, eran humanas, tenan defectos.
Si le tuviera que buscar un defecto a la
novela Salom, creo que ese sera su
extensin. Al menos yo me qued espe-
rando ms, queriendo saber que fue de
ella, que ser de ella, aunque esto ltimo
uno puede dejrselo a la imaginacin. A
lo mejor la autora nos sorprende ms
adelante con la continuacin de esta his-
toria, o alguna relacionada.
Siempre teniendo en cuenta que no cual-
quiera es Salom.
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CONVOCATORIAS
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CONVOCATORIAS a CONCURSOS
CONCURSO DE LITERATURA
INFANTIL Y JUVENIL
LA EDAD DE ORO 2014
BASES
Las bases de este certamen sern las
siguientes:
1. Podrn concursar obras literarias
destinadas al pblico infantil y juvenil.
2. En esta edicin del premio se convoca
en cuatro categoras:
Poesa.
Teatro.
lbum Ilustrado.
Novela de Fantasa heroica, Ciencia Fic-
cin y Policial
3. Las obras que se presenten debern
ser inditas, no estar sujetas al fallo de
otro concurso y su publicacin no podr
estar comprometida con ninguna edito-
rial.
4. Los trabajos se presentarn por el
mtodo de seudnimo. En sobre aparte
se consignarn los datos generales del
concursante: ttulo de la obra, gnero,
nombre completo del autor, seudnimo,
domicilio, telfono y carn de identidad.
En el caso de trabajos que se hagan lle-
gar por correo, en el envo debe fgurar
el nombre de la obra y el seudnimo, e
incluirse el sobre con los datos perso-
nales del autor. La obra y los datos del
autor deben estar en un nico paquete
postal.
5. Las obras se presentarn en tres co-
pias, escritas a mquina o computado-
ra, a dos espacios y ejemplares debida-
mente separados, con las hojas unidas,
numeradas y mecanografadas por una
sola cara. En caso de presentarse meca-
nografadas en computadora se utilizar
la fuente Bookman Old Style, 11 puntos,
a 1,5 espacios. El concursante siempre
debe conservar su copia original.
6. Si las obras que concursan se apoyan
en imgenes grfcas, estas debern ad-
juntarse para que puedan ser valoradas
integralmente.
7. Las obras concursantes debern
cumplir los siguientes requisitos:
El libro de Poesa tendr una extensin
La Editorial Gente Nueva convoca a to-
dos los escritores cubanos residentes
en el pas a participar en el concurso de
literatura para nios y jvenes La Edad
de Oro 2014.
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CONVOCATORIAS
A CONCURSOS
mnima de 30 y mxima de 60 cuartillas.
El Teatro tendr una extensin mnima
de 30 y mxima de 70 cuartillas.
El lbum ilustrado no tendr una ex-
tensin determinada y bsicamente se
busca estimular la publicacin de textos
breves, sencillos y creativos, que sean
profusamente ilustrados. (No se admiti-
rn textos no ilustrados) Se recibirn las
obras en el formato 151 x 228 mm o
210 x 270 mm, con extensin de 16,
24 o 32 pgs.
La Novela de Fantasa heroica, Ciencia
Ficcin y Policial tendr una extensin m-
nima de 60 y mxima de 100 cuartillas.
8. Un mismo autor podr concursar en
varios gneros, con una obra en cada
caso y distintos seudnimos.
9. Los autores que hayan sido premia-
dos en ediciones anteriores del concurso
no podrn presentar trabajos en el mis-
mo gnero la vez siguiente en que este
sea convocado.
10. Queda excluido de participar el per-
sonal que labora en la editorial Gente
Nueva.
11. Se otorgar un premio por cada uno
de los gneros, consistente en diploma
acreditativo y cinco mil pesos en moneda
nacional (5000.00 MN). Si la obra pre-
miada tuviera carcter colectivo, el im-
porte ser dividido entre los premiados.
12. El jurado podr otorgar tantas men-
ciones como considere, y se reservar el
derecho de declarar desierto el premio
cuando lo estime pertinente.
13. La editorial Gente Nueva se reserva
el derecho de evaluar las obras mencio-
nadas, recomendadas o fnalistas, pero
no asume ningn compromiso de publi-
cacin con las mismas.
14. Es potestad exclusiva de la Edito-
rial Gente Nueva encargarse del diseo
e ilustracin de las obras ganadoras. El
ganador tendr el derecho y el deber de
revisar las planas en el tiempo estipulado
por la editorial y de aprobar la propuesta
de cubierta del libro.
15. Las obras podrn enviarse por co-
rreo certifcado o entregarse personal-
mente a:
Concurso La Edad de Oro
Editorial Gente Nueva
Departamento de Promocin
Calle 2, No. 58, e/ 3ra y 5ta,
Plaza de La Revolucin
Ciudad de La Habana
Cdigo postal 10400
Telfonos: 830-8962 y 830-6548
e-mail: editgentenueva@ceniai.inf.cu
16. La entrega personal de las obras se
har en la ofcina de promocin en ho-
rario laboral de lunes a viernes. No se
aceptarn, bajo ninguna circunstancia,
trabajos enviados por e-mail.
17. El plazo de admisin cerrar el 30
de mayo de 2014.
18. El jurado de cada gnero en concur-
so ser dado a conocer una vez que ven-
za el plazo de admisin. Estar integrado
por personalidades de reconocido presti-
gio y un editor de Gente Nueva. Sus de-
cisiones sern inapelables y se tomarn
por mayora simple.
19. La premiacin del concurso se efec-
tuar en octubre de 2014 en un acto
convocado al efecto.
20. Las obras no premiadas sern de-
vueltas una vez entregados los premios.
Al mes siguiente sern destruidas.
21. Los trabajos que no renan los re-
quisitos de esta convocatoria no sern
aceptados.
22. La participacin en el concurso su-
pone la plena aceptacin de sus bases.
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A CONCURSOS
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PREMIOS JURACN
AL MEJOR LIBRO CUBANO PUBLICADO
DE CIENCIA FICCIN Y FANTASA,
OTORGADO POR EL PROYECTO DIALFA.
El premio Juracn al mejor libro cuba-
no publicado de ciencia fccin y fantasa
surgi por la necesidad de promover la
literatura y los autores cubanos de cien-
cia fccin y fantasa. Est inspirado en
otros premios internacionales de igual
tipo, de gran prestigio como los Premios
Hugo, que son seleccionados por vota-
cin popular de los amantes del gnero
fantstico, el Fandom como se conoce a
nivel mundial.
El Proyecto Cultural Cubano para la Divul-
gacin del Arte y la Literatura Fantsti-
ca, DIALFA, pretende entre sus acciones
reunir a los seguidores del gnero en el
pas, mediante la organizacin de activi-
dades y eventos. Con la limitante de que
DIALFA NO REUNE A TODO el Fandom
cubano (por razones de logsticas, orga-
nizativas, pocos recursos, fnanciamien-
to, y tiempo de sus organizadores), los
Premios Juracn sern otorgados por el
Proyecto DIALFA a partir del resultado
de la votacin popular del pblico asiduo
a sus actividades, los inscritos en su lista
de distribucin por correo electrnico, y
todos los interesados en participar en el
otorgamiento de este premio de la popu-
laridad.
A continuacin se describen las particu-
laridades del premio, sus objetivos, cate-
goras, forma de votacin, y nominados
para este ao 2014. Agradeceremos
sus sugerencias, criterios y propuestas
que deseen hacernos. Escribir a:
dialfa.hermes@gmail.com
1-POR QU JURACN?:
Juracn era el nombre que le daban
nuestros aborgenes cubanos tanos a
los fenmenos atmosfricos conocidos
hoy por huracanes. En la creencia ta-
na, el Juracn estaba conformado por
tres dioses: la principal, Guabancex, una
deidad femenina seora de los vientos
huracanados, acompaada por sus dos
ayudantes: Guataub, el pregonero que
daba los relmpagos, y Cuatrisquie, que
desataba las aguas torrenciales. Los
tres conformaban la terrible tormenta
que arrasaba con cuanto se encontrar
en su paso.
Le hemos dado el nombre de Jurarn
al premio como un smbolo autctono y
mstico de nuestra isla caribea, ejemplo
de que en la unin est la fuerza.
2- OBJETIVOS DE LOS JURACN:
- Seleccionar el libro cubano de ciencia
fccin y fantasa ms gustado por el p-
blico lector, publicado en el pas en un
perodo de tiempo defnido.
- Estimular y dar a conocer a los autores
cubanos del gnero fantstico ms le-
dos y populares.
- Promover la literatura del gnero.
- Promover la lectura en los jvenes.
3- PERODO DE EVALUACIN:
Los libros sometidos a votacin sern los
publicados en la Feria del Libro del ao
anterior, hasta enero del ao en curso
en que se da el Premio. No se incluyen
los libros publicados exclusivamente en la
Feria del Libro del ao en curso. Ejemplo:
Si el premio se otorga en el ao 2014, el
perodo de evaluacin ser desde el 1 de
febrero del 2013 hasta el 31 de enero
del 2014.
4- LIMITANTE REGIONAL DEL PREMIO:
Los premios Juracn poseen la gran limi-
tante de ser un premio sujeto a las pu-
blicaciones realizadas y distribuidas en la
Cuidad de la Habana, Cuba. Dado que, el
Proyecto DIALFA realiza sus acciones en
esta provincia del pas, su pblico lector
votante, asiduo a los eventos y activida-
(Al fnal de este correo se en-
cuentran los nominados para
la votacin)
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A CONCURSOS
des, solo dispondr de los ttulos publi-
cados por las editoriales en la regin. La
direccin del Proyecto DIALFA reconoce
que existen publicaciones de autores cu-
banos del gnero fantstico por edito-
riales de las provincias en todo el pas,
pero no contamos con el acceso a los
libros por la lejana. Sin embargo, pen-
samos que en un futuro podran incluirse
los autores publicados en otras provin-
cias y realizar un trabajo de promocin
para que el pblico lector los conozca.
5- CATEGORAS:
Por ahora, se va a dar el premio a dos
categoras
- Categora Mejor Novela: se incluyen la
novela, novela corta, y cuentinovela.
- Categora Mejor Seleccin de Cuentos:
se incluyen coleccin de cuentos de un
autor, seleccin de varios autores, y an-
tologas.
6- VOTACIN:
- Cada papeleta contendr la lista de los
nominados por categoras.
- Se votar solamente por 3 libros en or-
den de preferencia, en cada categora.
Es decir: el lugar nmero (1) para el ms
gustado, y as hasta el lugar nmero (3)
para el libro de menor preferencia.
- El voto debe ser nico, y se describir
en el prximo epgrafe.
- Los autores nominados para el premio
pueden votar.
- La votacin se abrir desde el mes de
marzo hasta julio del ao en curso. Los
resultados se darn a conocer en el
evento BEHIQUE a realizarse en agos-
to del ao en curso. Para aquellos re-
zagados en leerse los libros, o que no
pudieron realizar la votacin por correo,
se habilitar una urna el primer da del
evento BEHIQUE.
- Para el conteo de los votos se dar la
siguiente puntuacin: el lugar nmero (1)
tendr una puntuacin de cinco puntos,
el lugar (2) de tres puntos, y el lugar (3)
de un punto. Los puntos totales obte-
nidos para cada ttulo se sumarn en
dependencia de la cantidad de rdenes
alcanzados.
7- VAS PARA LA VOTACIN:
El voto debe ser nico y se podr realizar
por tres vas:
(a-) Votacin a travs del correo electr-
nico. Todos los suscriptores del proyecto
DIALFA podrn votar a travs de sus co-
rreos electrnicos personales. Se reali-
zar una votacin por correo.
(b-) Votacin a travs de sms. Los que no
tengan e-mail pueden enviar un mensaje
a 5-334-32-05 indicando el ttulo del li-
bro y el orden de su preferencia. Se reali-
zar una votacin por nmero de celular.
(c-) Votacin a travs de boleta impre-
sa. En todas las actividades del Proyecto
DIALFA estarn disponibles las papeletas
para quien desee participar en la vota-
cin de la popularidad por el mejor libro
cubano de ciencia fccin. Ser preciso
mostrar el carnet de identidad a los or-
ganizadores, quienes anotarn el nme-
ro de carnet de identidad en la boleta
entregada.
8- OTORGAMIENTO DEL PREMIO:
Los Premios Juracn se darn a cono-
cer en el evento BEHIQUE, evento cultu-
ral cubano de fantasa y ciencia-fccin
de frecuencia anual, dirigido a jvenes y
adultos, realizado en el verano (en agos-
to), organizado por el Proyecto DIALFA,
con sede en el Centro Hispano-America-
no de Cultura.
9- LISTA DE NOMINADOS PARA LOS
PREMIOS JURACN 2014:
Los libros nominados para los premios
Juracn 2014 sern los publicados en el
perodo comprendido entre el 1 de febre-
ro del 2013 y el 31 de enero del 2014.
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NOMINADOS A LOS PREMIOS
JURACN 2014
MEJOR LIBRO CUBANO DE CIENCIA FICCIN Y FANTASA
PUBLICADO EN EL PERODO: 1RO DE FEBRERO DEL 2013
Y 31 DE ENERO DEL 2014.
CATEGORA MEJOR NOVELA
Condonautas
Guerra de Dragones
Historias del altipuerto
La voz del abismo
Promesas de la tierra rota
Sol Negro. La Guerra sin ti
Super Extra Grande
CATEGORA MEJOR
SELECCIN DE CUENTOS
Hijos de Korad
Hipernova
La cuarta estrella
Por casa tengo el especio
Tiempo cero

Korad 17

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