Presentacin Casa de la Primera Imprenta.

Leer y escribir cine, el ttulo de este encuentro me ha parecido muy acertado

porque se acerca ms a la labor que durante ya muchos aos ha desarrollado,
como actividad vital, Paula Marovitch, la principal impulsora del proyecto que
hoy presentamos y coordinadora del taller !ltamira de "ramatur#ia
cinemato#r$ca, del cual se desprenden las obras que %orman la coleccin.
&istorias que aspiran a ser mostradas con im#enes, pero que por s solas
merecen ser ledas.
'ntonces( Leer cine. "e al#una manera, nos es inevitable como seres
humanos interpretar cualquier si#no que se nos presenta, y nuestra tendencia es
or#ani)ar la in%ormacin para comprenderla, as, el cine, ya sea en te*to o en
ima#en, siempre es ledo. +in embar#o, la premisa implica que e*iste una
particularidad en esa lectura.
'sa sera la multiplicacin de la polisemia, pues la interpretacin de las
im#enes es un se#undo nivel que se basa en la interpretacin, val#a la
redundancia, de otro te*to. 'l #uin.
La Coleccin !ltamira representa, en t,rminos editoriales, un hito en dos
aspectos( en primer lu#ar, porque son los primeros vol-menes de te*tos escritos
e*.pro%eso para ser representados como cine, publicados antes de que e*ista
como tal una pelcula, antes de la $lmacin. Lo cual re%uer)a el sentido de
independencia de la obra literaria para cine.
'n se#undo lu#ar, el diseo de interiores es una propuesta reali)ada a
conciencia, con el mismo propsito, es decir, otor#ar un lu#ar -nico a un escrito
que no pertenece a nin#uno de los #,neros clsicos y, por lo tanto, resulta muy
importante que la %orma en que se presenta visualmente re/e0e esta sin#ularidad.
1especto al primer punto, hay que sealar lo que distin#ue a esta coleccin,
sealamos la publicacin como al#o in,dito, pero no porque no e*istan otras
colecciones de cine, incluso Conaculta tiene una dedicada al +,ptimo !rte,
principalmente de estudios sobre cine me*icano as como revistas especiali)adas
en el tema. 'n el conte*to de M,*ico destaca la labor de la editorial 'l Mila#ro
que, con apoyo de Imcine2Conaculta, cuenta con una coleccin de #uiones de cine
dedicada a obras icnicas producidas en M,*ico, cuenta con dieciocho ttulos
entre los que destacan, adems de los ya mencionados, #uiones de pelculas
como El abuelo Cheno y otras historias, 3docu$ccin4 de 5uan Carlos 1ul%o6
Danzon, de 7eatri) 8ovaro y Mara 8ovaro6 Solo con tu pareja, de Carlos Cuarn6 o
Cabeza de Vaca, de 9uillermo +heridan6 todos los vol-menes con una
presentacin, introduccin o prlo#o de plumas reconocidas como la del mismo
+heridan, +alvador 'li)ondo, :lvaro Mutis, Laura 'squivel, 5or#e !yala 7lanco, o
Leonardo 9arca ;sao.
'ntonces, la di%erencia con esta primera edicin de !ltamira es el hecho
mismo de que los te*tos son in,ditos en t,rminos %lmicos. Porque el ar#umento
implcito es que el te*to para cine tiene las cualidades necesarias para ser una
obra independiente, que puede prescindir de la representacin para ser valorada
como arte.
!hora, en cuanto al aspecto %sico de los libros, aunque como se puede
apreciar todo en s es muy bonito, hay que destacar, como deca, el diseo de
interiores. La intencin de re%or)ar la sin#ularidad de un tipo de te*to requera un
%ormato de ca0a di%erente. 'n ese sentido, es notable el traba0o de <re0a
Cervantes, como editora, en colaboracin con !#ustn &errera, de 7uena ;inta.
&asta el momento el %ormato prescrito para un #uin era el t,cnico, que
provoca una lectura %ra y acartonada, orientada a un p-blico especiali)ado, con el
conocimiento y la paciencia necesaria para se#uir un ritmo lleno de descripciones
y acciones tele#r$cas intercaladas con #randes dilo#os. ! partir de esto, la
%ormacin de p#inas en esta coleccin propone un nuevo %ormato, a caballo
entre la narrativa y el drama, que convierte las indicaciones en descripcin
narrativa pero que conserva elementos distintivos de un te*to dispuesto a la
representacin, como el n-mero de secuencias y la estructura de los dilo#os.
Pero tambi,n incluye un 0ue#o tipo#r$co que indica al lector iniciado una clara
distincin entre lo que sera una indicacin didasclica y el /u0o narrativo,
mientras que para el lector com-n, constituye un #uio para una posible
interpretacin.
Por otro lado, est la importancia de una publicacin como ,sta para la
re/e*in terica. Paul 1icoeur menciona la
'l te*to de cine es el espacio de la potencialidad y la ima#inacin. !
di%erencia de los escritos dramticos, donde el autor debe considerar las
posibilidades que ten#a su obra de ser representada, me re$ero al escenario,
tramoya, actores, etc,tera6 el escritor de cine puede dar vuelo a la ima#inacin, y
quien se decida a rodar la pelcula tendr el reto de #enerar las im#enes vertidas
en el te*to. = sea, banali)ando el e0emplo, el escritor de cine puede escribir, si lo
desea, que un persona0e vuela y recorre planetas sin tener que preocuparse por la
manera en que va a ser representado porque, a di%erencia del drama, no se
con$na a un espacio o por las capacidades humanas. Pero a la ve), la escritura
de0a lu#ar para la interpretacin del director.
Ms all de una cuestin de identidad #en,rica, lo que se problemati)a con
una publicacin de este tipo es la literatura misma, en espec$co, desde mi punto
de vista, el relato en la Literatura, porque es ah donde con/uyen la narrativa, el
drama y el cine. 'l relato precede a la literatura y por supuesto al cine, antes de
&omero, haba rapsodas y cantos, no ,pica.
Incluso, el relato precedera o sera #ermen de la escritura >otro tema de
re/e*in #enerado por este tipo de proyectos?, @cul sera la intencin de las
pinturas rupestres sino preservar la memoria o transmitir al otro lo que hasta el
momento slo era posible a trav,s de palabrasA
5ean.Claude CarriBr, dice( 3C, sin embar#o, el #uin no es una simple
redaccin literaria, un intervalo inconsistente, casi abortado, un instrumento de
paso, un %ra#mento de literatura que hay que trans%ormar ense#uida en un
momento de cine. Un guion es ya la pelicula.4
D
!dems reconoce tambi,n que
debido a la estructura primi#enia que comparte con la literatura, principalmente
con la narrativa, su ori#en va ms all de su e*presin material, aunque con ello,
no se debe perder de vista que la materialidad de esta e*presin artstica es
determinante para la %orma de cada elemento que la con$#ura6 dice CarriBre( 3
...la escritura del #uin tiene ms de cinco mil aos de e*istencia . Con el cine ha
tomado una %orma realmente nueva, su0eta a las e*i#encias t,cnicas y sobre todo
al monta0e >la aut,ntica novedad?, pero se remonta evidentemente a las ms
anti#uas %ormas de narracin .4
E
1 5ean.Claude CarriBre, Practica del guion cinematograco! p . DF .
2 Ibid.
Presentacin G!M.I
!#radecimientos, Mila#ros, Laura C)ares6 C,sar, <re0a. <elicitaciones a
Paula, a los autores.
"i%erentes %ormas de estudiar el #uin
1etrica
<ilos$ca
"eleu)e
+emitica
7ettetini
'l cine como relato, como narracin.
'n el %ondo est el hecho de que el cine narra, en ese sentido, para
lo#rar su ob0etivo se tiene que apoyar en distintas t,cnicas y
procedimientos, tanto creativos y tecnol#icos que permiten lle#ar a
lo que se de$ne como ima#en en movimiento. +in embar#o, la
di,#esis, lo narrado, e*iste sin necesidad de otro procedimiento ms
que el de la escritura.
!utora en el cine, di%erencia con el teatro. "i%erencia entre sho"ing y
telling#