ANLISIS DE LA NOVELA LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZ

DE CARLOS FUENTES

1. ACERCAMIENTO DE LA GNESIS DE LA OBRA

1.1. LA FIJACIN DEL STATUS QUO
a) Fijacin de los datos histricos que conciernen a la obra:
Carlos Fuentes, como uno de los mximos representantes de la literatura mexicana del siglo XX,
tom como principal inspiracin para sus obras todo el proceso de la Revolucin Mexicana,
destacando particularmente el periodo posrevolucionario. Por consiguiente, es relativamente fcil
delimitar, al menos, cronolgicamente hablando, la fecha de partida de este esbozo del contexto
que vivi el autor; sin embargo, como el literato en estudio todava mora en este mundo, es casi
imposible extender el anlisis de su medio de vida hasta nuestros das. Razn por la cual se
decidi fijar como lmite el ao de publicacin de la novela asignada, La Muerte de Artemio Cruz,
en Mxico: 1962.
Hecha la aclaracin anterior, inicio la descripcin del contexto de vida de Carlos Fuentes, desde la
revolucin hasta 1962, en la esfera socio- poltica.

CONTEXTO SOCIO- POLTICO.

La revolucin se inici con una serie de alzamientos que provocaron la cada del dictador Porfirio
Daz quien haba amparado siempre a "los de arriba": latifundistas y empresarios. Los indgenas,
quienes siempre haban luchado contra los conquistadores espaoles (los despojadores de tierras
y creadores de haciendas), durante dicho levantamiento, pugnaron por "tierra y libertad". En ese
sentido, de todos los comandantes revolucionarios, el que ms se preocup del impulso de la
reforma agraria fue Emiliana Zapata. l se opona a los latifundios y deseaba que los campesinos
tuvieran lo ttulos correspondientes de la tierra que cultivaban con sus propias manos.
Este espritu de Zapata fue plasmado en la Constitucin Poltica de Los Estados Unidos Mexicanos
del ao 1917. Basndose en este mandato constitucional los gobiernos revolucionarios y
posrevolucionarios de dieron a la tarea de repartir la tierra hasta que, olvidndose del espritu de
la revolucin, Venusino Carranza (1917- 1918), quin lleg a la presidencia del pas venciendo a
los partidarios de Pancho Villa, protegi a los grandes hacendados en contra de la Constitucin.
As, como antes, de las esferas del gobierno emanaba un nuevo espritu autoritario, que daba las
primeras luces de un proceso revolucionario fallido. El suceso ms trascendente del proceso contra
revolucionario que impuls Carranza fue la emboscada y asesinaron del lder Emiliano Zapata, el
10 de abril de 1919. Ante esta situacin los campesinos, decepcionados, se alzaron de nuevo en
armas. Tantas convulsiones socio- polticas derivaron en el asesinato de Carranza.
Luego del asesinato de Carranza (1920), el gobierno provisional de Adolfo de la Huerta (1920)
firm un tratado de paz con Pancho Villa. En ese mismo ao, asumi la presidencia lvaro
Obregn (1920 -1924). ste ltimo, a pesar de haber batallado de la mano de Villa y Zapata,
desconoci, tambin, los ideales de la lucha y volvindose ms pragmtico orient su poltica en
dos direcciones: distribucin de tierras para los campesinos (de manera parcial) y fortalecimiento
de las prestaciones al sector obrero; pero, al mismo tiempo, favorecer la inversin extranjera y a
empresas privadas nacionales.
Entre otros aspectos, ampli las relaciones internacionales de su pas (entre las ms destacas
estn la reapertura de lazos diplomticos con la Unin Sovitica) y, a travs de su secretario de
educacin pblica Jos Vasconcelos, promovi la educacin para los sectores ms necesitados de
la poblacin y el apoyo a las artes (precisamente en esta etapa los artistas Diego Rivera
muralista-, David Alfaro Siqueiros muralista, escultor- y Gerardo Murillo iniciaron su labor).
Lo anterior le vali el apoyo de la poblacin campesina durante la rebelin de Adolfo de la Huerta,
en 1923, quienes reprimieron los afanes polticos del ltimo.
No obstante, luego de ganar la presidencia por segunda vez, en 1928, fue asesinado por
correligionarios de su partido en julio del mismo ao.
Entre 1924 y 1928 asumi la presidencia Plutarco Elas Calles, quin haba sido profesor y General
de Divisin durante en la Revolucin. Su caso es del tpico revolucionario: un pobre que se
convierte en multimillonario gracias al trfico de influencias despus de la revolucin. Algunos
estudiosos apuntan que, en el momento que Calles asumi la presidencia su fortuna llegaba ya a
no menos de veinte millones de pesos; pero cuando termin su perodo, ste tena una riqueza
incalculable.
Entre sus acciones como presidente, destaca su fanatismo anticatlico; llegando, inclusive a
promulgar una ley sobre el culto, que hasta prohibi la estada de sacerdotes extranjeros y clausur
seminarios y conventos. Estas acciones, obviamente, fueron rechazadas por la iglesia de Mxico,
derivando tanta tensin en el asesinato de algunos jesuitas. Adems, fund el Partido Nacional
Revolucionario (PNR) que luego evolucion al Partido Revolucionario Institucional.
Posterior al mandato de Calles, un perodo de inestabilidad poltica marc la poca de los llamados
"presidentes interinos". stos, segn estudiosos fueron hombres de confianza del presidente
Plutarco, siendo este ltimo quien en realidad gobernaba, de manera subyacente. Aqu se
subscriben: Emilio Portes Gil (1928- 1930), quien muri asesinado; Pascual Ortiz Rubio (1930-
1932), quien renunci sbitamente; Abelardo Rodrguez (1932- 1934). De esta etapa se resalta el
espritu empresarial del gobierno, donde el ltimo acumul una buena suma de capital invirtiendo
en burdeles, casinos, bancos, comida, bienes races e hipdromos.
Luego, entre 1934 y 1940, accedi al poder Lzaro Crdenas. ste, recomendado por Calles, inici
un verdadero perodo de cambios ms acordes al ideal de la Revolucin llegando, incluso, a
perseguir y exiliar a Calles en Estados Unidos. Se le cataloga como uno de los presidentes ms
admirados de la historia de Mxico por su actuar honesto, intachable e inflexible: se neg a vivir en
el castillo de Chapultepec, redujo su salario a la mitad, estableci ejidos colectivos para combatir a
los grandes hacendados, impuls un sistema educativo socialista para combatir al fanatismo de la
iglesia, impidi la acumulacin excesiva de capital mediante obreros y cooperativas, nacionaliz
diecisiete empresas petroleras extranjeras, consider que las huelgas de obreros eran antipatriotas
y que amenazaban los ideales de la revolucin, apoy a los republicanos espaoles durante la
guerra civil y dio asilo a los inmigrantes que regaron del triunfo de Franco. Terminado su mandato,
se retiro de la poltica y se dedic a la vida caritativa.
Despus accedi al poder el General de Divisin Manuel vila Camacho (1940- 1946). Su gobierno
se caracteriz por establecer una paz con la iglesia y un absoluto respeto a la ley. Construy
hospitales, cre campaas de alfabetizacin y de seguridad social. Normaliz las relaciones con
Estados Unidos, le declar la guerra a Alemania (como reaccin inmediata al hundimiento del
buque petrolero mexicano "Potro del Llano, en aguas del Atlntico) y apoy a los aliados con
materias primas, petrleos y pilotos.
Sin embargo, con el fin del gobern de Camacho termin el perodo en el gobierno de los hroes
de la revolucin, que estuvieron treinta aos en el poder, y ya no ocuparon de nuevo el cargo.
El siguiente perodo lo desempeo un civil, abogado de profesin: Miguel Alemn (1946- 1952).
Durante su gobierno, aunque la reforma agraria no avanz mucho, impuls un ambiente de respeto
a las instituciones y de progreso. Se llev muy bien con la iglesia y recibi mucho aprecio del
pueblo. No obstante, su gobierno no estuvo exento de escndalos de corrupcin y coima.
A este perodo sucedi el del presidente Adolfo Ruiz Cortines (1952- 1958), quien entre sus ms
destacadas acciones como estadista continu con la expropiacin de latifundios y otras tantas
obras sociales como la construccin de redes hospitalarias y viales, centros recreativos, mercados,
plazas, etc.
Terminado el mandato de Cortines, llega al poder Adolfo Lpez Mateos (1958- 1964), el cual
siguiendo los principios de la revolucin trat de lograr la integridad nacional, la grandeza de la
Patria y el progreso del Pueblo. Entre sus acciones ms notables destaca la nacionalizacin de la
industria elctrica. Sin embrago, este gobierno fue foco de crticas por la marcada tendencia de
oprimir movimientos sociales. El encarcelamiento de David Alfaro Siqueiros fue el peor momento
de la convulsionada dinmica social durante la presidencia de Mateos que no slo fue criticada por
artistas nacionales, sino que se unieron diversas voces de protesta alrededor del mundo. Una
sensible deuda de este mandato fue no concluir, de nuevo, la reforma agraria. Es ms, ante las
presiones sindicales sobre este punto, la represin fue la respuesta gubernamental.
Como conclusin al estudio del contexto de vida de Carlos Fuentes, apuntamos que la historia de
Mxico, en esta etapa, estuvo llena de convulsiones socio-polticas y econmicas motivadas por el
despotismo de los gobernantes y el abandono a la base de la sociedad y produccin de la
sociedad: el Pueblo. Esto se hace ms evidente cuando se profundiza en los verdaderos alcances
de aquel proyecto revolucionario de Zapata y Villa, el cual no cuaj efectivamente en la ideologa
de sus correligionarios, siendo estos ltimos los artfices de una revolucin fallida, donde los
mximos representantes del poder poltico actuaron en funcin del poder econmico, cuya nica y
especfica meta fue acumular grandes cantidades de capital utilizando cualquier mecanismo que se
les presentase.
Estos "revolucionarios" gobernaron a Mxico con los mismos ideales monetaristas que sus
predecesores, adoptando, luego de pasada la fiebre de la Revolucin, posturas de choque contra
las masas para oprimir a los detractores, cuyo resultado fue la violencia. Unido a esto se encuentra
un clima de corrupcin ms o menos generalizada.
CONTEXTO ECONMICO.
En el momento que Carlos Fuentes vino a este mundo, la nacin de sus padres se encontraba en el
apogeo de la Revolucin Mexicana. Sin embargo, el proceso de modernizacin y reforma de la
economa del pas azteca haba iniciado hace un par de aos atrs, a fines del siglo XIX. Este
consisti, en esencia, en incentivar alternativas viables de industrializacin de la economa agraria,
mediante la tecnificacin de los procesos de cultivo y ganadera (por mencionar algunos). No
obstante, esta apuesta no dio los rditos esperados pues, para los latifundistas histricos de Mxico,
la Reforma Agraria, uno de los estandartes de la revolucin, min considerablemente los proyectos
de los grandes terratenientes, los cuales se vieron forzados a depender de conglomerados
capitalistas emergentes.
Entre estos se encontraban el empresariado industrial- comercial, quienes ante la crisis del sector
agropecuario, sostuvieron la economa mexicana por medio de la gradual explotacin de la
industria en todas sus diversas ramificaciones- y de la expansin e incorporacin de diversos
mercados, y las lites que controlaban el sector financiero- burstil.
Cabe destacar que los rubros ms dinmicos y pudientes de la economa del Mxico de principios
del siglo XX eran la explotacin petrolera, la generacin de electricidad y los bienes races.
Asimismo, el xodo del campesinado hacia las metrpolis mexicanas impuls que stas creciesen
aceleradamente, comenzando as toda una poca de cambios en las estructuras sociales de ese
pas.

CONTEXTO CULTURAL

Paralelo a toda la vorgine socio- poltico y econmico de la poca, durante la primera mitad del
siglo XX hay una extensa y muy rica produccin artstica en Mxico.
Un suceso de trascendencia universal en la cultura de Mxico fue la visita del creador y precursor
del surrealismo, Andr Bretn, al pas azteca, a fines de la dcada de 1930. Aunque el viaje de
aquel insigne artista era ms con fines personales (Bretn se dispona a visitar a Lev Trotski, un
poltico disidente ruso, impulsor de la revolucin de Octubre), no pudo resistirse al encanto del
mundo mexicano y aportar en ste valiosos insumos para la explotacin de la vanguardia
surrealista en toda Latinoamrica.
Casi de inmediato comenzaron a surgir figuras artsticas quienes, bajo los postulados surrealistas,
encausaron su labor creativa. Entre estos estn:
Los pintores:
Frida Kahlo (1910- 1954); Diego Rivera (1886- 1957), quien en un inicio orient su obra como pintor
y muralista a los temas de la revolucin, no logr resistir al cortejo surrealista; y Manuel lvarez
Bravo (1905- ?), quien dedic su oficio de fotgrafo al surrealismo. Sin embargo, fuera de la
corriente surrealista, y como mximo representante del muralismo mexicano, se sita David Alfaro
Siqueiros (1896- 1974).
Los escritores:
El mximo representante del surrealismo en Mxico fue Octavio Paz (1914- 1998), aunque ste lo
conoci hasta diecisis aos despus de la visita de Bretn. En esta etapa, el surrealismo destac
en poesa.
As mismo, fuera de toda esttica vanguardista, se perfilan dos grandes figuras de la actuacin en
Mxico, referentes universales de la riqueza que lleva esta nacin entre venas, y que establecen
pautas y criterios de una dramaturgia muy latinoamericana: Mara Flix (1914- 2002) y Pedro
Infante (1917- 1956). Fundadores del denominado "Cine de oro mexicano".

b) Fijacin de los datos literarios de la poca:

Precisamente otra gran conmocin nacional, la Revolucin Mexicana, generar tambin una
novelstica con fuerte impresin histrica.
Ya instalados en el siglo XX, la prolongada dictadura de Porfirio Daz provoca en 1910 el estallido
revolucionario de los mexicanos, una lucha armada que involucra a todas las clases sociales del
pas y une los extremos. La historia vuelve a atravesar a los mexicanos. Nadie permanece
impvido mirando transcurrir la historia.
De aqu surge la Novela de la Revolucin Mexicana, un gnero novelstico cultivado por decenas
de escritores y una centena de novelas que utilizan los hechos histricos, o la recreacin de su
ambiente, para elaborar sus tramas.
Estas novelas de la Revolucin Mexicana son obras sin pretensin histrica; acaso, como bien
observa Octavio Paz, en ellas abunda la crnica viva y desgarrada.28 Si bien la mayora de ellas
parte de sucesos histricos conocidos, no existe nimo de documentarlos, y por el contrario, son
constantemente superpuestos cambiando nombres a personajes histricos reales para pasarlos sin
problema alguno al lado de la ficcin novelesca, como ocurre con Los de abajo (1915) de Mariano
Azuela (1873-1952), o La sombra del Caudillo (1929) de Martn Luis Guzmn (1887-1976). Ambos
son considerados como los mejores representantes de este movimiento novelstico que se extiende
hasta finales de la dcada de los cincuenta, y genera una gran cantidad de autores y obras.
Una crtica oportuna de la calidad literaria y de las pretensiones histricas de esta novelstica nos
es dada por Marta Portal:
Los novelistas ahondan en sus propias experiencias personales, recogen ancdotas, hinchan los
recuerdos, recrean episodios, engarzan acontecimientos dispersos en el tiempo y el espacio... El
novelista (...) quiere dar, como Bernal Daz de la Conquista, <<la verdadera historia>>, pero,
forzosamente, su visin es local y su interpretacin parcial. Novela de testimonio, ms que obra de
arte.
Sin embargo, no por ser la Novela de la Revolucin Mexicana, un gnero en su mayora poco
gratificante a los valores intrnsecamente literarios, su importancia es menor. Por el contrario, esta
novelstica constituye un cambio cualitativo en la narrativa mexicana, y hasta en la
hispanoamericana. La realidad inmediata, urdiembre de mitos, leyendas, ancdotas, deseos,
sueos, se despliega como fuente de conocimiento del ser nacional. Pareciera decirnos todas las
novelas: "somos esto, lo que hacemos". La Novela de la Revolucin Mexicana cumple con extraer
de los hechos histricos una leccin de mexicanidad

Empero, a estos signos de languidez del sustrato histrico en la narrativa mexicana, apareci
Carlos Fuentes (1928), quien desde su primer libro, una coleccin de cuentos, Los das
enmascarados (1954), mantendr una visible utilizacin de la historia en la produccin de sus
textos: en Aura (1962), sutil nouvelle, rememora la poca del Segundo Imperio; en La muerte de
Artemio Cruz (1962) la Revolucin Mexicana vuelve a ser la referencia de esta novela; en Terra
Nostra (1975), novela arqueolgica que se tiene como una de las precursoras de la nueva novela
histrica hispanoamericana, intenta agotar todos los sistemas histricos-culturales de la poca de
Felipe II, entrecruzando hechos histricos de diversas pocas; en Gringo viejo (1985), regresa al
gran tema de la Revolucin Mexicana; en Cristbal Nonato (1987), frente a una realidad mexicana
futurizada, nos ofrece un captulo sobre Benito Jurez en el tiempo del Segundo Imperio, con lo
cual se reafirma su voluntad histrica y su personal seguimiento de los sucesos del Imperio de
Maximiliano de Habsburgo en Mxico; su novela La campaa (1990) es en esencia una nueva
novela histrica que sienta sus referencias <<histricas>> en la Independencia, no slo de Mxico
sino de Hispanoamrica: una obra de visin continental; y su libro de cuentos El naranjo (1993)
donde temas como la conquista espaola, los primeros aos de la colonia en Mxico, el cerco de
Numancia de los romanos a los celtberos, o Cristbal Coln, son sus referentes productores.
Finalmente este inters de Carlos Fuentes por la historia mexicana "no es primariamente para
escribir novelas histricas sino para hacer presente el pasado en la conciencia de Mxico.

c) Fijacin de los datos lingsticos de la obra

El lenguaje que se da a notar en esta novela es propio de la ciudad de Mxico. Los datos
lingsticos presentados en la novela permiten identificar rasgos de un lenguaje coloquial. Ejm:

Mrame a m. Toda la vida leyendo a Kropotkin, a Bakun, al viejo Plejanov,
con mis libros desde chamaco, discute y discute. Y a la hora, tengo que
afiliarme con Carranza porque es el que parece gente decente, el que no
me asusta. Ves qu mariconera? Les tengo miedo a los pelados, a Villa y
a Zapata - Continuar siendo una persona imposible mientras las
personas que hoy son posibles sigan siendo posible (p.184)

En septiembre nunca se sabe. Mir hacia la cama matrimonial. Lilia segua
durmiendo, con esa postura espontnea, libre: la cabeza apoyada en el
hombro y el brazo extendido sobre la almohada, la espalda al aire y una
rodilla doblada, fuera de la sbana. (p. 150)


1.2. FIJACIN DE LOS DATOS DEL YO QUE ESCRIBE
a) Las posibles relaciones del yo con la realidad.

Carlos Fuentes Macas naci en Panam, el 11 de noviembre de 1928. Su padre era diplomtico, y
pas su infancia en diversas capitales de Amrica: Montevideo, Ro de Janeiro, Washington D.C,
Santiago de Chile, Quito y Buenos Aires, ciudad a la que su padre llega en 1934 como consejero de
la embajada de Mxico. Los veranos los pasa en la Ciudad de Mxico, estudiando en escuelas para
no perder el idioma y para aprender la historia de su pas. Vivi en Santiago de Chile (1940-1944) y
Buenos Aires en donde recibi la influencia de notables personalidades de la esfera cultural
americana.
Llega a Mxico a los 16 aos y entra en la preparatoria en el Centro Universitario Mxico. Se inicia
como periodista colaborador de la revista Hoy y obtiene el primer lugar del concurso literario del
Colegio Francs Morelos. Se gradu en leyes en la Universidad Autnoma de Mxico y en economa
en el Instituto Altos Estudios Internacionales de Ginebra.

En cuanto a su vida como poltico, en 1975 acepta el nombramiento de embajador de Mxico en
Francia como homenaje a la memoria de su padre, durante su gestin, abre las puertas de la
embajada a los refugiados polticos latinoamericanos y a la resistencia espaola. Adems, acta
como delegado en la Conferencia sobre Ciencia y Desarrollo en Dubrovnik, Yugoslavia. En 1977
renuncia como embajador en Francia, en protesta contra el nombramiento del ex presidente Daz
Ordaz como primer embajador de Mxico en Espaa despus de la muerte de Franco.

Ha alabado la figura de Fidel Castro y le ha puesto, en algunas ocasiones, reparos importantes. Ha
elogiado tambin la apertura de Ral Castro. Es amigo personal de hombres poderosos de la
poltica mundial, como Bill Clinton o Jacques Chirac y de la economa empresarial como Alberto
Cortina (ACS., Banco Zaragozano, etc.), el empresario Javier Merino, el propietario de la
multinacional Cmper Lloren Flux, Alfredo Senz (Vicepresidente del Banco Santander) los
millonarios Josep Mara Oll, Leopoldo Rods o el hotelero Simn Pedro Barcel (Grupo Barcel).

b) La intencionalidad del yo frente al acto de la escritura.

La obra de Carlos Fuentes incide en la experiencia de la degeneracin, tanto social y poltica como
humana del Mxico de inicios de los aos 1960. Como l es, ante todo, un novelista, sus novelas
de ndole social y poltica suelen encarnarse en personajes, es decir, conllevan un tratamiento de
situaciones humanas concretas o, dicho de otro modo, la estructura de esas novelas se gesta a
partir de ciertas existencias singulares. No obstante, sera un yerro total afirmar que la
caracterizacin de Artemio Cruz reside en algn individuo concreto del contexto mexicano. Con el
hecho de presentar a un sujeto mal hablado, audaz, corrupto, oportunista, el autor representa las
paradojas de la historia reciente de su pas, el sistema poltico que hasta hace poco gobernaba,
las costumbres de la clase media y de la clase alta arraigadas en el poder, en conjunto, a travs
del arquetipo del acaudalado corrupto.
Con la aclaracin anterior queda completamente descartada una especie de motivacin
intrapersonal, en Carlos Fuentes, al momento de estructurar su obra. Ms bien, estamos ante un
motivo extra personal, de corte socio- poltico, con el cual el autor pretende mostrar no slo a su
gente sino al mundo entero una visin panormica, una radiografa de la historia contempornea
de Mxico. Tambin, busca exponer la evolucin de un revolucionario que sufre una metamorfosis
tico-poltica causada por el encanto del poder.

2. LECTURA DESCRIPTIVA DEL NIVEL ANECDTICO DEL TEXTO

2.1. ANLISIS DESCRIPTIVO DE LOS ELEMENTOS QUE COMPONEN LA ESTRUCTURA
NARRATIVA DEL TEXTO
2.1.1. Anlisis de la unidad del texto
Existe unidad de texto: la novela, dividida en 12 partes tiene un mismo estilo narrativo; el
mismo narrador y protagonista. Es necesario estar concentrado e interesado para seguir el
hilo de la historia, ya que dentro de cada parte titulada con fecha encontramos que el
narrador juega con el espacio y tiempo. Pero la lectura repetitiva revelara mejor la
consistencia de lo que el protagonista nos cuenta de su vida, pero siempre es claro que
estamos ms en su mente que en otro lado. Artemio tiene varias facetas a lo largo de la
novela; nos relata todo lo que vivi antes de llegar al estado crtico en el que se encuentra al
final de sus das. Adems, es el nico protagonista principal; siempre se trata de l y de sus
asuntos personales.
2.1.2. El texto narrativo como microcosmos
a) Elementos Estticos
Lugares:
Ciudad de Mxico: la casa de Artemio.
Puebla: En el cuartel.
Acapulco: El hotel, la playa, yate.
Las Lomas
Coyoacn
Sinaloa Yucatn
Cocuy
San Silvestre

Personajes Comparsa
El cura que le est dando los Santos Oleos.
El mdico
Gloria
Los militares
Gonzalo Bernal (Hermano de Catalina)
Teniente Coronel
Luisa (esposa de Gonzalo Bernal)
Mr. Corkery
Gerardo (esposo de Teresa)
Ventura
Don Pizarro
La Saturno
Gaviln (Coronel)
Lunero
Ramn
Lilia
Laura
Jimnez
Anastasio
Lucero
Ludibina
Xavier Adame
Lorenzo
Dolores
Yaqui Tobias
Lunero
Regina (El amor verdadero)
Padre RemigioPaez
Gamaliel Bernal (padre de Catalina)

b) Elementos Dinmicos
Actantes
Catalina (Esposa)
Teresa (Hija)
Padilla (Secretario)
Artemio Cruz

2.2. ANLISIS DE LOS ELEMENTOS QUE ESTRUCTURAN EL TEXTO COMO DISCURSO

2.2.1. Estructuracin Del Texto Como Confesin
La obra es, ciertamente autobiogrfica, puesto que Artemio Cruz nos cuenta su vida. l nos
sumerge en sus diversas odiseas; mostrando incluso transacciones fuera de la ley dentro de su
mundo laboral y ms an haciendo hincapi en su vida ntima y en sus ms recndita sentimientos.
Artemio es un hombre que se ha casado una vez pero no con la mujer que realmente am ya que
se cas con ella por avaricia. Artemio es un claro ejemplo de avaricia y de cmo terminan estas
personas que no siguen el camino de la honradez y se dejan llevar por sus malas acciones.

2.3. ANLISIS DE LA ESTRUCTURA ACTANCIAL
Artemio vive recordando su pasado lo que lo ayuda a evadir su realidad, sobrellevando los
dolores que le provoca su enfermedad y la indiferencia de su mujer y de su hija.
Catalina y Teresa sale de compras a buscar el vestido para el shower. (1941: Julio 6)
Artemio se presenta en la casa de Gamaliel y conoce a Catalina, donde decide
enamorarla. (1919: Mayo 20)
Artemio deja a Regina para ir a la Revolucin civil pero decide salvarse para poder
regresar a verla aunque no la encuentra. (1913: Diciembre 4)
Artemio y Catalina discuten fuertemente en su casa de Citlaltpetl ya que siente que ella
lo odiaba por ms que l se esforzaba por ganarse su amor. (1924: Junio 3)
En un juego de ruleta Artemio conoce a un comandante, quien planea matar a los curas,
pero todo esto queda como un secreto entre amenazas y juramentos. (1927: Noviembre
23)
Artemio y Lilia pasan un fin de semana en Acapulco donde conocen a Xavier Adame quien
despierta la inseguridad de Artemio. (1947: Septiembre 11)
Artemio fue tomado prisionero junto a Yaqui Tobas pero finalmente logra llegar a un
acuerdo con el coronel en que maten a Gonzalo Bernal para salvar a Tobas.(1915:
Octubre 22)
Artemio toma la decisin de pasar unas vacaciones junto a Laura (amiga de Catalina)
donde ella le pide que deje a Catalina pero l o acepta y le propone que sigan su romance
de manera discreta. (1934: Agosto 12)
Artemio recuerda las peripecias que pas su hijo Lorenzo al pasar la frontera de Espaa
donde pierde la vida. (1939: Febrero 3)
Artemio hace una fiesta en San Silvestre. A su amante Lilia.(1955: Diciembre 31)
Artemio recuerda su infancia en una choza al lado del ro con el mulato Lunero haciendo
velas y pescando por 13 aos. (1903: Enero 18)
Se narra el nacimiento de Artemio Cruz (1889: Abril 9)

a) Segmentacin Actancial

1. La coordenada temporal
La accin se desarrolla en Mxico entre los aos de 1889 y 1955 cuando reconstruye la vida de un
hombre poderoso que est agonizando, a travs de saltos en el tiempo, enfoques narrativos y
tcnicas cambiantes.
Artemio Cruz evoca sus recuerdos sin un orden cronolgico, empezando por el momento en que
su hija va a contraer matrimonio y en donde ellos cuentan con una posicin econmica muy buena
y concluyendo en el momento mismo de su nacimiento, terminando la obra con el momento mismo
de su muerte.
2. La coordenada espacial
La accin se desarrolla en la ciudad de Mxico. Pero en el desarrollo de esta historia, Artemio nos
describe diversos lugares de la ciudad de Mxico por donde el pas viviendo diversos momentos.
Llegars en el vuelo regular de la Compaa Mexicana de aviacin donde vers
una ciudad plana y gris, un cinturn de adobe y techos de lamina. (p. 13)
En una zona residencial en la Urbanizacin de las Lomas tena su casa Artemio donde viva con
Catalina, pero a la cual describe como una casa vaca, desolada, triste, etc.
La seora sentada frente a su refresco de naranja, recordaba los cuartos
separados de la casa, separados pero contiguos, y los ruidos que cada maana y
cada noche lograban atravesar la puerta cerrada: el carraspeo ocasional, la cada
de zapato sobre el piso, el golpe del llavero sobre la repisa (p. 26)
En el momento un momento de su agona Artemio en su casa observaba cada uno de los rincones
de esta:
Veo un escritorio donde han amontonado libros que nadie ha ledo, papeles
que nadie ha firmado. Y estos muebles elegantes y groseros: Cundo les
arrancaron las sbanas polvosas? Ah Hay una ventana. Hay un mundo afuera.
Hay este viento alto, de meseta, que agita unos rboles negros y delgados. Hay
que respirar. (p.31)
La accin tambin se desarrolla en la ciudad de Acapulco, lugar donde decide viajar con Lilia y
quedarse con ella en un cuarto de hotel todo el fin de semana:
Subi por la escalera a la recmara. Abri la puerta. No tena de qu sorprenderse.
All estaba la cama revuelta de la siesta, pero Lilia no. Se detuvo a la mitad del
cuarto. El ventilador giraba como un zopilote capturado. Afuera, en la terraza, otra
noche de grillos y lucirnagas. (Pg. 161)
En la ciudad de Puebla, fue donde conoci a Catalina, en la casa de su padre Gamaliel Bernal y
fue en la biblioteca donde present Gamaliel a Catalina:
Artemio recargaba el crneo blanco contra el respaldo de cuero gruido, dando el
perfil a la luz amarillenta que granulaba el polvo espeso de esta biblioteca
encerrada, donde los altos estantes requeran que una escalerilla corriese sobre
ruedas, rallando el piso pintado de ocre, para alcanzar los anchos y largos
volmenes empastados. (p. 37)
La casa de Gamaliel donde vivi con Catalina cuando era soltera y que significaba mucho para
ella:
Era curioso dijo- como esta vieja casa conservaba siempre la humedad, esa
humedad que manchaba los rincones sombreados y daba vida al helecho y al
colorn del patio. (p. 42)
b) Anlisis de la estructura actancial
1. clasificacin de los actantes en funcin de su categora actancial
Actantes actores
SUJETO DESEO OBJETO
ARTEMIO


Dinero

CATALINA



Fortuna


TERESA



Herencia


PADILLA



Ayudar a Artemio

2. Simbologa:
Artemio Cruz: Poder y corrupcin. Soldado terrateniente, soldado, empresario, un hombre
hecho a s mismo que no dud en matar, robar o engaar para lograr su objetivo (riquezas).
Catalina: Frustracin, odio por la humillacin que le hizo Artemio a su padre y pr la muerte de
su hermano.
Teresa: El desamor de una hija hacia su padre y la indiferencia quiz ella recibi en algn
momento por parte de Artemio.
Padilla: Fidelidad, honestidad, agradecimiento por todo lo que aprendi al trabajar junto a
Artemio.

3. LECTURA INTERPRETATIVA DE LOS NIVELES IDEOLGICO Y SIMBLICO DEL TEXTO
3.1. Estudio previo a la lectura interpretativa: El texto como conflicto
3.1.1. Naturaleza del conflicto en funcin de los actantes:
ACTANTE CONFLICTO INDIVIDUAL CONFLICTO COLECTIVO
Artemio
Miedo de la llegada de la muerte y est
agobiado por todo lo que hizo a lo largo
de su vida.
Imaginarse que pudo haber vivido
mejor al lado del amor de Regina en
lugar de estar con Catalina y su
inferencia hacia l.

Catalina
Nunca llego a resolver los problemas con
Artemio y tiene una frustracin por
Ramn por lo de su padre y por lo de su
hermano.
Transmite ese mismo odio a Teresa,
su hija.
Teresa
Nunca lleg a entender a su padre y su
indiferencia hacia ella.
El desamor que carga no la deja ser
feliz por completo con Gerardo.


3.1.2. Naturaleza del conflicto en funcin de su objeto
En la obra La Muerte de Artemio Cruz se muestra un conflicto de poder en los personajes
principales:
Un desmedido afn por obtener dinero y poder principalmente por parte de Artemio aunque
este sentimiento tambin lo encontramos en Catalina quien viv con Artemio dejando de lado
sus sentimientos y acostumbrndose a los lujos que l le daba.
De la misma manera Teresa, la hija de Artemio, est al lado de su padre pero slo por el
inters del testamento.
El autor de la misma manera otorga un sinnmero de sentimientos, emociones y sensaciones
que se sumergen en la mente de Artemio en el momento de su agona.
3.1.3. Desarrollo y solucin del conflicto:
TEM
PERSONAJES
DESARROLLO DEL CONFLICTO SOLUCIN DEL CONFLICTO
Artemio
Una persona, a quien no le importa
violar las normas por conseguir
dinero y poder.

Desprecio: es humillado y odiado
por su esposa, quien decide no
perdonarlo jams.

Catalina
Una persona, quien odia con
demasa a Artemio por robarle las
tierras y la fortuna de su padre
Gamaliel.
Ruptura de la relacin: catalina, en
primera instancia, se encuentra en
un dilema ser feliz con l u odiarlo para
siempre. Finalmente decide seguir con
su vida, pero no olvida la humillacin que
le hizo a su padre.

Teresa

Es la hija de Artemio, quien est
acostumbrada a tenerlo todo.

Sensibilidad: comprende la
situacin en la que se encuentra su


3.2. Lectura interpretativa con referente en la relacin Realidad 1 Realidad 3
3.2.1. El texto como representacin de la realidad 1
a) Anlisis de los componentes que intentan recrear dicha Realidad
1. Anlisis de la recreacin de la estructura social
Carlos fuentes nos presenta en su obra La Muerte de Artemio Cruz, y como fruto de inspiracin
tom todo el proceso de la revolucin mexicana, destacando particularmente el periodo
posrevolucionario.
Tambin se narran diversos hechos como los cambios polticos, los cuales influenciaron fuertemente
en la vida mexicana.
REALIDADES
CLASE SOCIAL
REALIDAD 1 REALIDAD 2
Los polticos
Dirigentes de la ciudad,
autoridades que buscan sacar
provecho de los dems y que
se encuentran a favor de los
latifundistas.
Satisfacen sus necesidades,
como es el caso de Artemio,
quien pasa por alto cualquier
norma por conseguir lo que
desea.
Clase media
Personas con pocos recursos
que buscan el progreso, pero
que guardan cierta clase de
placeres.
Teresa y Catalina que viven a
costas de Artemio y a pesar
de su muerte desean tener la
fortuna completa de aquel
moribundo.

Anlisis de los bloques o fuerzas de presin:
La novela se desarrolla en la mente del protagonista principal, Artemio, quien durante su agona
evoca aquellos recuerdos del pasado.
El primer bloque est representado por todas las odiseas laborales legales e ilegales, con el
propsito de conseguir dinero y poder.
En el segundo bloque percibimos a todas aquellas situaciones de su vida intima, en las cuales
encontramos sus hijos, amantes y esposa.

2. Anlisis del hbitat y de los objetos como significantes de esa realidad:
El conseguir dinero y poder a toda costa pasando por alto cualquier norma establecida.
3. Anlisis de la presencia y funcin de valores de una sociedad
Esta obra plasma los aconteceres que se dieron durante la revolucin mexicana, en los cuales los
polticos apoyan a la clase alta y valindose de su ingenio hacen hasta lo imposible por conseguir
dinero y poder, pasando por encima de la clase media, violentando sus derechos y sus posesiones.

4. Anlisis de la presencia y funcin de valores de una sociedad
Adems se muestra indiferente a
los pesares de su padre enfermo.

padre y tiende a acompaarlo en el
momento de su agona.
Se presenta a una sociedad que carece de valores, corrupta que es dominada por las ansias de
poder, y el afn de dinero, en los personajes se muestra el lado ms corrupto y a la vez ms dbil
de ellos, incapaces de ponerse en el lugar del otro y slo piensas en ellos mismos, esto se da
sobre todo en los personajes principales.

b) Anlisis de la intencionalidad de esta recreacin de la Realidad
La obra la muerte de Artemio cruz es una representacin de la sociedad mexicana de ese entonces,
corrupta y sin valores, es as que Carlos fuentes la recrea valindose de la manipulacin espacio-
temporal y estrategias literarias con la finalidad de plasmarla, siendo Artemio cruz el personaje
principal que se vali de su ingenio para tener poder y dinero, pasando por encima hasta de su misma
esposa.
c) Anlisis de los modos de esta recreacin de la realidad
1. En funcin de la porcin de la realidad escogida
Esta obra se da en torno al contexto de la revolucin mexicana, en la cual el autor se inspira en
contar de forma escrita como los polticos valindose de artimaas pasan por encima de los
valores y de las mismas personas.
Esta obra se da entre los aos 1889 y 1955 en la ciudad de Mxico, teniendo un afn por sobrevivir
a la Revolucin Mexicana, entre militares, en otra parte ya en los aos noventa encontramos a
gente superficial que vive entre lujos, fiestas, paseos y derroche de dinero sin pensar en los dems
y sin importarle lo que hacen por conseguirlo.
2. En funcin del lenguaje adaptado y/o inventado
El lenguaje que adopta Carlos fuentes en la obra La muerte de Artemio cruz es un lenguaje
coloquial, el cual se nutre de palabras tomadas de dialectos propios de Mxico. A manera de
ejemplo tenemos las siguientes palabras: Chingada, aguacate, etc.
3.2.2. El texto como subversin de la Realidad 1
A) Subversin a travs de la escritura utpica
La muerte de Artemio Cruz es una obra que en el desarrollo de su estructura narrativa nos muestra
un apasionamiento por la renovacin narrativa; esa renovacin se da en la escritura y se concreta en
las tcnicas puras de narracin que el escritor crea. La obra nos muestra en su digesis los deseos y
negatividades de un crculo social por medio de un modo narrativo dificultoso que se caracteriza por
historias entre cortadas e inacabadas dentro de las cuales encontramos las angustias por las que
pasa un hombre moribundo pero a la vez los placeres que l vivi a lo largo de su vida.
El autor (Carlos Fuentes) no pudo escribir su obra de manera prototpica, tuvo la necesidad de
inventar tcnicas nuevas, y en esa necesidad creadora pasa de una manera genial del pasado al
presente, del presenta al pasado y juega con el tiempo de una manera magistral.
Adems tambin dentro de cada apartado encontramos tres divisiones donde juega con los
pronombres para comenzar a relatar cada momento de su vida.
B) En funcin de la creacin del universo fantstico
El autor concibe su obra a partir del estado mexicano y lo transporta a la ficcin en un espacio
reducido de la ciudad de Mxico como es la escuela de mujeres. Esta relacin refleja un inters social
y ms que todo poltico; el universo donde se desenvuelve la trama esta caracterizado por personajes
que representan irnicamente una forma de vida y tambin por acciones que representan una forma
de ser en esa vida.
3.2.2.2. Anlisis de la funcionalidad de la subversin
El la obra la subversin se presenta inherente ya que en todos sus aspectos, ya sea lingstico, de
tiempo, de espacio, de actuantes, etc. El autor se revela en su accin creadora, no buscando es s un
resultado revolucionario sino ms bien un despertar de la conciencia como conocimiento complejo de
la realidad. No nos podemos sacar de la mente que el texto como subversin se presenta como la
idea matriz de la literatura, es inherente a ella; sin embargo en la obra que analizamos esta facultad
inherente se desliza por todos sus lados de forma que penetra su esencia y la hace esencialmente
subversiva.
3.3. Lectura interpretativa con referente en la relacin yo de autor-texto
3.3.1. Lecturas posibles del yo:
a) Fijacin de las presencias obsesivas:
1. En funcin de los actantes:
La presencia de Catalina y teresa, como oponentes al desarrollo actancial de
Artemio, como personaje principal dentro de la obra; acarrea actos de constante
agobiacin y nostalgia por los constantes desencantos y no-ayuda por parte de su
esposa e hija respectivamente.

2. En funcin de la coordenada espacial:
Los espacios que se repiten en esta obra son el hospital, la oficina de Artemio
(como espacio no principal, sino como instrumento develador de la realidad
narrativa). Mientras que en el mundo interior del actante principal, se desarrollan
como espacios centrales: ciudad de Puebla, Sinaloa, la casa de Artemio,
Acapulco: El hotel, la playa, yate, Las Lomas, Coyoacn, Cocuy, San Silvestre.
3. En funcin de la relacin actante-coordenada espacial:
Las relaciones que podemos encontrar aqu es el hospital, escenario en el cual
se desarrolla la mayor estancia del actante, Artemio. Asimismo, para recrear
otros espacios trascedentales dentro de la obra, se recurre al recuerdo del
pasado, evocando otros escenarios.
IV. CONCLUSIN DE LA LECTURA CRTICA
En la obra La Muerte de Artemio Cruz coexiste una crtica cultural ( dirigida en contra de los mitos de
identidad mexicanos) con una visin crtica de la revolucin traicionada, y en ese sentido la novela prefigura
ensayos y que trabajan crticamente en nexo entre poltica y cultura.
La novela est bien escrita y lo ms fascinante de ella es la estructura que posee, el cambio de registros de
narrador, la manipulacin del tiempo y la gama de emociones y sensaciones en los personajes. El narrador es
uno solo, Artemio Cruz, pero el autor utiliza la primera , la segunda y la tercera persona del mismo personaje
en diferentes partes de la novela. La tercera cuando cuenta su vida y la primera y la segunda en los
momentos ms ntimos de la agona, cuando se habla a s mismo , esa extraa estructura de los narradores
es la que nos da una visin slida y polidrica de la vida de Artemio. Asimismo suscita en el lector no solo
placer esttico al momento de leerla, sino tambin resulta ser motivo de crtica y modelo para la literatura
contempornea.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
http://www.iifl.unam.mx/html-docs/lit-mex/17-1/gutierrezmouat.pdf
DEL PRADO, Javier (); Cmo se comenta una novela literaria; edit. ALAMBRHA S.A; 3edic; Espaa
http://cvc.cervantes.es/lengua/thesaurus/pdf/31/TH_31_002_092_0.pdf
http://johntz.org/libros/artemio.pdf