RESENHA

O SUJEITO NA TELA: modos de

enunciao no cinema e no
ciberespao

FEITOSA, Sara Alves
Doutoranda no Programa de Ps-graduao em
Comunicao e Informao da UFRGS.
sarafe99@hotmail.com







































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O sujeito na tela
Intexto, Porto Alegre: UFRGS, v. 1, n. 18, p. 1-4, janeiro/maio 2008.



MACHADO, Arlindo. O sujeito na tela: modos de enunciao no cinema e no
ciberespao. So Paulo: Paulus, 2007, 250p.

Arlindo Machado, doutor em Comunicao e professor do Programa de Ps-graduao
em Comunicao e Semitica da PUC/SP e do Departamento de Cinema, Rdio e
Televiso da Escola de Comunicao e Arte (ECA/USP), tem dedicado suas pesquisas ao
universo das imagens tcnicas, ou seja, imagens produzidas por meio de mediaes
tecnolgicas diversas, tais como a fotografia, o cinema, o vdeo e as atuais mdias
digitais e telemticas. No livro O sujeito na tela: modos de enunciao no cinema e
no ciberespao (2007), como o prprio nome sugere, Arlindo Machado traa reflexes
sobre o sujeito a partir das teorias da enunciao cinematogrfica e das implicaes na
subjetividade desencadeada pelas novas mdias digitais.
O livro divido em duas partes, cada uma subdividida em captulos. Na
primeira parte, O Sujeito no cinema, a partir da an lise de filmes clssicos como
Cidado Kane (Orson Wlles, 1941), A dama do Lago (Robert Montgomery, 1946), Janela
Indiscreta (Alfred Hitchocock, 1954), No tempo das diligncias (John Ford, 1939),
dentre outros, o autor apresenta, em 10 captulos, diferentes espcies de sujeitos
cinematogrficos com base em reflexes datadas das dcadas de 1970 e 1980,
conhecidas mais genericamente como a teoria da enunciao cinematogrfica.
Naqueles perodos, o processo de recepo do filme e o modo como a posio, a
subjetividade e os afetos do espectador eram trabalhados ou programados no
cinema, mereceram uma ateno maior por parte da crtica, a ponto de, segundo
Machado, esses temas terem se constitudo no foco de ateno privilegiado tanto da
teoria dita estruturalista ou semioticista quanto das an lises mais engajadas nas
vrias perspectivas (p.125). Nessas abordagens, explica o autor, o aparato tecnolgico
do cinema, bem como a modelao do imaginrio, forjada por seus produtos, foram
submetidos a uma intensa investigao, com o objetivo de verificar como o cinema
clssico trabalha para interpelar o seu espectador enquanto sujeito (p. 125), ou
como esse cinema condiciona o seu pblico a identificar-se com e atravs das posies
de subjetividade construdas pelo filme (p. 125).
No captulo 8 desta primeira Parte, intitulado Identificao, projeo,
espelho, Machado define cinema como sendo uma arte da multiplicao do olhar e da
audio, que pulveriza olhos e ouvidos no espao para construir com eles, entre eles,
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FEITOSA, Sara Alves
Intexto, Porto Alegre: UFRGS, v. 1, n. 18, p. 1-4, janeiro/maio 2008.
uma sintaxe, [...] uma intrincada rede de relaes (p.95). Sobre as teorias
convencionais da identificao, ele aponta falhas medida que essas acreditam
ingenuamente que o espectador de cinema faa projetar seu ego em uma ou duas
personagens relevantes do filme [...] e mantenha essa identificao do comeo ao fim
da pelcula (p. 100). No captulo 10, A crise da enunciao, Arlindo Machado resgata
as principais causas do envelhecimento da teoria da enunciao cinematogrfica, entre
elas o fato de serem teorias a-histricas, pois nelas as an lises flmicas eram feitas
independentemente do seu contexto social e poltico (p.126) . Tambm explica que
essa teoria perde sua fora, pois a relao entre o cinema e seu espectador
reduzida, nas teorias da enunciao, condio de um evento determinado
anteriormente pelo texto flmico, revelia inclusive do contexto histrico da
recepo e do espectador real, considerado passivo e programado (p.127).
Na segunda parte do livro, O sujeito no ciberespao, Arlindo Machado
relaciona, em nove captulos, a crise das teorias da enunciao cinematogrfica ao
surgimento das novas mdias digitais. Segundo o autor, o advento dos meios ps-
cinematogrficos redirecionam a indagao sobre o sujeito e nos colocam diante de
novos problemas a ser enfrentados (p.133). Mas, bom que se diga, o autor trabalha
na perspectiva do cinema como uma espcie de referncia fundadora de todo o
audiovisual, inclusive no ciberespao.
no incio dos anos 1980 que h uma mudana no cenrio no que diz respeito
ao mercado audiovisual; os meios ps-cinematogrficos (vdeo e televiso) assumem a
hegemonia e posteriormente, como nos explica Machado, o prprio cinema passa a ser
produzido j no mais prioritariamente para a sala escura, mas para a televiso e para
os mercados de videocassete, laserdisc e DVD. H a o que o autor denomina de
mudana de estatuto do dispositivo, do texto e do espectador. Isso porque a
programao de televiso, mesmo a de carter narrativo seriada, fragmentada,
interrompida a todo o momento, e no conta com efeitos de continuidade to
rigidamente estabelecidos como no cinema (p.134). Alm disso, aponta o autor, o
espectador de posse do controle-remoto introduz uma nova descontinuidade atravs do
zapping.
Embora vivamos numa sociedade cada vez mais interligada por redes e pelo
ciberespao, em muitos aspectos Machado chama a ateno para a existncia de
poucas reflexes relacionadas ao modo como a subjetividade construda a partir dos
meios ps-cinema. Apesar do ttulo do livro criar a expectativa da apresentao de uma
teoria da enunciao no ciberespao, essa promessa no se cumpre. No entanto, isso
no chega a comprometer a validade de sua leitura. exatamente preocupado com
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O sujeito na tela
Intexto, Porto Alegre: UFRGS, v. 1, n. 18, p. 1-4, janeiro/maio 2008.
esse quase vazio terico que o autor traa um panorama dos textos j produzidos at
aqui que tm como foco o ciberespao, o texto nas novas mdias e seu espectador. A
partir de autores como Edmond Couchot; Janet Murray; Mark Hansen; Siegfried
Zielinski, dentre outros, Machado discute a automatizao do sujeito; a imerso em
espaos virtuais; o corpo como interface entre o sujeito, a cultura e a natureza; a
metfora platnica da caverna e as novas subjetividades originadas nas mdias digitais.
Sobre o novo sujeito implicado nos dispositivos de realidade virtual, Machado
enftico ao afirmar que esse agora um sujeito agenciador, um sujeito que dialoga,
que interage com as imagens (com sons e com estmulos tteis) (p.195). Nesse sentido
que aponta uma diferena fundamental entre a cave digital e a caverna de Plato:
os prisioneiros da realidade virtual no esto acorrentados nos seus lugares nem no
sentido literal, nem no sentido metafrico (p.195).
O sujeito na tela: modos de enunciao no cinema e no ciberespao (2007),
assim, uma referncia obrigatria por pelo menos duas razes: a primeira, pelo
resgate que faz da teoria da enunciao cinematogrfica e das motivaes que
causaram seu envelhecimento, intimamente relacionadas s mudanas provocadas pela
percepo do lugar do receptor instituda pelos estudos culturais; a segunda porque o
livro de Arlindo Machado se constitui num importante roteiro de estudo para aqueles
que dedicam suas investigaes s novas mdias e s novas subjetividades que implicam
o surgimento do ciberespao.