A INFLUNCIA DA GEOMETRIA NA CONCEPO PROJETUAL DO

ARQUITETO SANTIAGO CALATRAVA

Prof. MSc. Mnica Maria Fernandes Lima UFRN
Prof. MSc. Sheila Oliveira de Carvalho UNP
Prof. Dr. Masa Fernandes Dutra Veloso PPGAU/UFRN


RESUMO

O presente trabalho trata de uma anlise a respeito da influncia da geometria na concepo
projetual. Realizou-se um breve histrico sobre as ferramentas usadas como parmetros para a
obteno da forma arquitetnica ao longo da histria da arquitetura, tais como: o plano geomtrico
egpcio, os elementos dos edifcios do curso de Durand, a proporo urea no classicismo da
arquitetura grega, os traados reguladores das construes renascentistas, os arcos da arquitetura
romana, o racionalismo das construes modernistas e o uso das curvas cnicas permitido pela
maleabilidade do concreto armado. Tem-se como objeto de estudo a geometria na obra de Santiago
Calatrava. Para tanto, decidiu-se fazer uma apreciao de vrias de suas obras com o intuito de
averiguar a influncia da geometria na concepo formal do referido arquiteto. Constatou-se que
existe uma forte ligao entre as formas arquitetnicas e as formas geomtricas utilizadas como
princpios norteadores da concepo projetual de Calatrava. Percebeu-se tambm que a dimenso
intelectual da criao do arquiteto, baseia-se na analogia formal a elementos da natureza, fonte de
inspirao em sua obra. Conclui-se que a geometria continua sendo um princpio norteador do
processo de concepo projetual.

RESUMEN
Este documento es un anlisis sobre la influencia de la geometra en el diseo proyectual. Se realiz
una breve historia de las herramientas utilizadas como parmetros para obtener la forma
arquitectnica a lo largo de la historia de la arquitectura, como el plano geomtrico egipcio, los
elementos de los edificios, del curso de Durand, la proporcin urea en la arquitectura griega clsica,
los reguladores de los trazados de los edificios renacentistas, los arcos de la arquitectura romana, el
racionalismo de los edificios modernistas y el uso de las curvas cnicas permitido por la flexibilidad de
lo hormign armado. Ha sido objeto de estudio de la geometra en la obra de Santiago Calatrava.
Para ello, hemos decidido hacer una evaluacin de varias de sus obras con el fin de determinar la
influencia de la geometra en la concepcin formal del arquitecto. Se encontr que existe un fuerte
vnculo entre las formas arquitectnicas y las formas geomtricas utilizadas como gua de los
principios del diseo proyectual del arquitecto Santiago Calatrava. Tambin se consider que la
dimensin intelectual de la creacin del arquitecto, basado en la analoga formal con elementos de la
naturaleza, una fuente de inspiracin en su trabajo. Llegamos a la conclusin de que la geometra
sigue siendo un principio regidor del proceso de diseo proyectual.










1.- INTRODUO
Sabe-se que ao longo da histria da
arquitetura as ordens clssicas e os traados
reguladores, recursos baseados na geometria
e na proporo urea, foram ferramentas
usadas como parmetros para a obteno da
forma arquitetnica. Portanto, pode-se afirmar
que desde a antiguidade at o modernismo
havia instrumentos utilizados pelos arquitetos
para a obteno de suas concepes formais.
Este trabalho tem como objetivo
principal realizar uma anlise da utilizao da
geometria na concepo projetual, desde os
traados reguladores e a proporo urea at
os nossos dias, tendo como principal objeto
de estudo da atualidade a obra do Arquiteto
Santiago Calatrava.
Pretende-se com esta pesquisa
investigar at que ponto a geometria continua
influenciando a concepo projetual
atualmente. Para atingir este objetivo foram
realizados primeiramente uma pesquisa
bibliogrfica e um estudo exploratrio de
algumas obras clssicas de arquitetura para
detectar a presena da geometria em suas
fachadas e plantas baixas.
Constatando-se a importncia da
geometria na elaborao de projetos desde os
primrdios dos tempos, pretende-se com este
trabalho verificar se os recursos da geometria
ainda so utilizados como princpios
norteadores pelos arquitetos para
fundamentar seus estudos de concepo
projetual, em especial o arquiteto Santiago
Calatrava, levando-se em considerao a
grandiosidade e a relevncia de sua obra.
2.- UM BREVE HISTRICO SOBRE A
INFLUNCIA DA GEOMETRIA NA
CONCEPO PROJETUAL
No Egito a geometria era utilizada
como recurso para garantir a otimizao da
forma, a expresso plstica resultava de um
rigoroso plano geomtrico, um traado
reticular que consistia em relaes numricas
bsicas entre seus elementos. Desta maneira,
chegava-se definio da forma arquitetnica
das partes ao todo. Regras geomtricas
regiam o desenho de todos os elementos
definindo o vocabulrio arquitetnico egpcio.
Portanto para os arquitetos do Egito o
processo projetual procedia das relaes
existentes e possveis entre partes e todos,
tendo-se como princpio de organizao o
plano geomtrico.
Atualmente, um entendimento
contemporneo do processo projetual em
arquitetura no vai de encontro ao
pensamento do arquiteto na era da arquitetura
clssica. Como se pode observar pela citao
O produto final do processo de projeto ser
um todo construdo, um artefato construdo
por partes organizadas com base em um
partido, ele mesmo uma combinao de
partes conceituais e um princpio de
organizao. [1] Seguindo o mesmo
raciocnio Arajo cita que o plano geomtrico
correspondia a ... um sistema de medidas
referidas a uma unidade bsica, o mdulo,
que guia o contnuo processo de deciso
sobre a medida adequada a cada parte e cada
pea, assegurando que a dimenso
adequada e que todas elas formam um
conjunto coerente. [2].
Outro processo de projeto conhecido,
baseado em partes para o todo, o curso de
Durand que ...delineou uma teoria cuja ideia
fundamental consistia na combinao de
elementos precisamente definidos [1]. Esses
elementos (fundaes, paredes, tetos e partes
do edifcio) classificados a partir da
antiguidade, podiam ser adaptados a
permutaes e combinaes variadas.

Figura 1: curso de Durand. [1]
Como mostra a Figura 1 pode-se
observar que no curso de Durand a definio
dos elementos parte da geometria euclidiana:
arcos, quadrados e crculos esto presentes
na gerao dos referidos elementos que
compem as partes.
Na Grcia a proporo urea foi
largamente utilizada como processo projetual
com o objetivo de se obter harmonia e esttica
das edificaes, compondo desta forma o
repertrio formal grego. A beleza aquilo que
agrada mera contemplao. Muitas coisas
que so consideradas belas apresentam uma
proporo chamada urea que agradvel
vista e agradvel esteticamente. [3]. Um
exemplo clssico na arquitetura grega o
Parthenon, templo construdo no sculo 5 a.C
pelo arquiteto e escultor Fdias. Na Figura 2
tem-se o retngulo ureo, princpio
organizador, estabelecendo as relaes entre
as alturas do entablamento e das colunas,
evidenciando o uso da referida proporo
como elemento definidor da fachada.

Figura 2: retngulo ureo no Parthenon. [4]
A Figura 3 apresenta o traado da
Villa Garzador de Andrea Palladio (1508-
1580) concebida a partir da construo
clssica de um retngulo ureo (em azul)
inscrito em uma semicircunferncia,
resultando em um sistema de medidas
proporcionais (A, B, C) que organizam o
plano. [3]. Como ilustra a referida figura a
proporo obtida tendo como base o mdulo
d, dimetro de uma coluna clssica. As
medidas proporcionais so definidoras tanto
das alturas na fachada como na diviso
espacial dos ambientes na planta baixa.

Figura 3: O traado da Villa Garzador. [2]
As ordens clssicas e os elementos
arquiteturais, tais como as colunas, pilares,
entablamentos, arcos e domos formam o
vocabulrio das construes Renascentistas.
Como ilustra a Figura 4, podem ser
observados os traados reguladores da
fachada da Igreja Santa Maria Novella, do
arquiteto italiano Alberti, constatando-se mais
uma vez a presena da geometria como
fundamentao para a concepo projetual.

Figura 4: Santa Maria Novella, Alberti, [5]
Os arquitetos romanos fazem uso de
arcos e abbadas como novo repertrio
formal, fato que representou um avano no
sistema estrutural, inaugurando uma nova
arquitetura. O coliseu ilustrado na Figura 5
um exemplo clssico do uso do arco como
elemento estrutural. Tem-se tambm na
Figura 5 o emprego de uma abbada,
possivelmente a primeira utilizada em uma
residncia: a Domus Aurea.

Figura 5: O Coliseu e a Domus Aurea. [6]

A Figura 6 expe a planta baixa e um
corte da Domus Aurea, como se pode
observar tem-se o emprego do arco definindo
a abboda como elemento estrutural da
cobertura do ptio octogonal com uma
abertura zenital para permitir a entrada da luz.
... Os arquitetos desenharam duas das
principais salas de jantar flanqueando um
ptio octogonal, este ltimo coroado por
uma cpula com um gigante oculus central
para permitir a entrada de luz. Foi
provavelmente a primeira vez que uma cpula
foi usada fora de um templo dedicado aos
deuses... [7]

Figura 6: Planta baixa e corte da sala
octogonal da Domus Aurea Roma [8]
O mrito do racionalismo moderno
como repertrio formal das construes se
deve ao fato de ter definido as tipologias da
cidade contempornea em termos
estritamente geomtricos e com uma viso
totalizadora. O plano geomtrico se resolve
com uma soltura nova, sem rigor matemtico:
o que importa a topologia do esquema,
sobre o que pode explorar-se o espao com
uma nova liberdade. [2]. A Villa Savoye do
arquiteto Le Corbusier um bom exemplo de
topologia, onde se v uma significativa relao
entre cheios e vazios como ilustra a Figura 7.

Figura 7: Villa Savoye Le Corbusier [9]
Segundo Araujo ... Le Corbusier traa
uma ponte equivalente entre a tecnologia
industrial e a geometria do classicismo. [2].
Este fato observado na Villa Garche, quando
o arquiteto retoma o uso da proporo urea
como definidora da fachada, apresentada na
Figura 8.
.
Figura 8: Villa Garche de Le Corbusier [10]
Le Corbusier recupera o papel da
geometria como organizadora da forma no
sentido clssico, concedendo uma grande
importncia ao traado regulador optando pelo
uso das progresses geomtricas e da seo
urea. O traado regulador traz essa
matemtica sensvel que d a agradvel
percepo da ordem. A escolha de um
traado regulador fixa a geometria
fundamental da obra; ele determina ento
uma das impresses fundamentais. A escolha
do traado regulador um dos momentos
decisivos da inspirao, uma das operaes
capitais da arquitetura. [11]
As curvas cnicas, por sua vez, so
empregadas na engenharia e na arquitetura
como elemento estrutural ou at mesmo
esttico, como se pode ver nas pontes e nas
grandes obras arquitetnicas. Oscar
Niemeyer, um arquiteto aficionado pelo uso da
linha curva, explora com maestria as curvas
cnicas em suas obras, como exemplo cita-se
o Palcio da Alvorada e a Catedral, ilustradas
na figura 9.


Figura 9: Palcio da Alvorada e a Catedral de
Braslia, Oscar Niemeyer. [13]

A paixo do arquiteto pela linha curva
revela-se atravs do seu poema curva:

No o ngulo reto que me atrai,
nem a linha reta, dura, inflexvel criada pelo o
homem. O que me atrai a curva livre e
sensual. A curva que encontro no curso
sinuoso dos nossos rios, nas nuvens do cu,
no corpo da mulher preferida. De curvas
feito todo o universo, o universo curvo de
Einstein. [12]

Para o arquiteto Oscar Niemeyer a
paixo pela linha curva e o emprego do
concreto foram os fatores que o
impulsionaram a produzir uma arquitetura
diferenciada. Este fato est explicito no
depoimento a seguir: ... Ns queramos impor
a curva que a soluo natural do concreto.
Quando voc tem um espao grande assim, a
soluo natural a curva no a linha reta.
Ento eu cobri a igreja de curvas. E a
arquitetura se fez diferente... [12]
Concordando-se com o pensamento
de Vitrvio: uma obra arquitetnica ser bela
se seus elementos forem proporcionais de
acordo com os princpios de simetria. O
arquiteto deve buscar atravs da matemtica
ou da geometria uma ordenao para a sua
construo. Assim procedendo, alcanar
harmonia e esttica em seus projetos
arquitetnicos.
3.- A CONCEPO PROJETUAL DE
SANTIAGO CALATRAVA
Para o arquiteto e engenheiro civil
Santiago Calatrava a geometria o ponto de
partida na hora da concepo arquitetnica,
fonte de inspirao assim como a natureza,
como se pode observar na afirmao:
Acredito que a geometria seja fundamental
para entender arquitetura. Meu trabalho feito
por meio da geometria. No mundo da
arquitetura, a linguagem geomtrica to
importante quanto linguagem estrutural. As
duas so importantes meios de inspirao
para mim, junto com as propriedades dos
materiais e o mundo da natureza [14]. A
Cidade das Artes e das Cincias em Valencia
na Espanha um bom exemplo do emprego
da geometria como fundamentao da
concepo arquitetnica do referido arquiteto.
Como mostra a Figura 10 o arquiteto se
inspira no olho humano ao iniciar o processo
projetual da obra citada.

Figura 10: Imagem conceitual do planetrio da
Cidade das Artes e das Cincias. [16]

Fazendo uma reflexo ao movimento
natural de abrir e fechar os olhos no ato de
conceber o projeto Calatrava prope uma
estrutura mvel, uma arquitetura cintica,
caracterstica observada em suas obras.
Neste caso, valoriza a forma plstica e prioriza
a segurana. A Figura 11 ilustra a estrutura
mvel do planetrio.


Figura 11: Estrutura mvel do planetrio da
Cidade das Artes e das Cincias. [16]
Boudon cita que as ideias do
arquiteto so frutos de suas convices, suas
crenas, ou opinies [15]. E faz uma distino
entre ideia e inspirao, frisando que a ideia
resulta da experincia do arquiteto. Tambm
define o ato de conceber caracterizando-o
como sendo uma atividade feita de forma
reflexiva e articulada a um conceito e/ou a
uma imagem a ele associado.
No tocante geometria utilizada na
concepo da edificao do planetrio da
Cidade das Artes e das Cincias podem-se
destacar as curvas cnicas e a esfera, como
mostra a Figura 12.

Figura 12: Cnicas na estrutura do planetrio
da Cidade das Artes e das Cincias. [16]
A Estao TGV (Train Grande
Vitesse) de Lyon Satolas representa a nova
gerao de instalaes ferrovirias destinadas
a atender o desenvolvimento da rede de trens
de alta velocidade da Frana. Parece ser uma
mimese de um pssaro.

Figura 13: Estao TGV de Lyon. [17]
Essa corrente se baseia em novos
conhecimentos geomtricos, trazidos pela
Binica, que a cincia que pesquisa as
estruturas e as formas dos elementos da
natureza e as incorpora s formas
construdas, por cpia, semelhana ou
analogia. [18]. As imagens conceituais da
Estao TGV revelam que o arquiteto se
inspirou no corpo humano, na qual os pilares
mimetizam o homem de pernas e braos
abertos e a cobertura faz aluso ao olho
humano. A Figura 14 expe as imagens
conceituais e as analogias formais da estao.

Figura 14: imagens conceituais e analogias
formais. [19]
Sua identificao formal de um
grande pssaro, construdo com nervurado de
ao, em forma de vrtebras e apoiado nas
extremidades, sobre dois grandes pilares de
concreto em forma de V. Na composio so
usadas figuras geomtricas curvas, tringulos
arredondados, obtidas com o auxilio de
programas de computador. [20]
Na Figura 15 tem-se uma imagem da
obra concluda mostrando os pilares que
confirmam a utilizao da imagem conceitual
e a analogia formal do ser humano de braos
e pernas abertas.

Figura 15: Pilares da Estao TGV, Lyon. [21]
A seguir expem-se imagens que
comprovam a influncia da geometria na
concepo projetual da Estao TGV de Lyon.
Na Figura 16 observa-se o emprego das
curvas cnicas na estrutura da cobertura.

Figura 16: Curvas cnicas na cobertura da
Estao TGV de Lyon, Satolas. [16]

A Figura 17 ilustra uma curva cnica
na laje e a concordncia entre duas retas
convergentes e um arco utilizado como
estrutura que suporta a cobertura.


Figura 17: Curva Cnica e Concordncia entre
duas retas convergentes e um arco.
Para Lawson ... Quando os
projetistas produzem desenhos s para si, e
no para apresentar informaes para os
outros, esse processo de reflexo quase
toda a razo de desenhar. [21]. Pode-se
concluir que esta forma de projetar com
desenhos utilizada pelo arquiteto Santiago
Calatrava. Para comear, a gente v a coisa
na cabea e ela no existe no papel, a a
gente comea a fazer uns esboos simples e
a organizar as coisas, e a comea a fazer
camada aps camada [...] praticamente um
dilogo. [21]
Outra caracterstica observada nas
obras de Calatrava a geometria dos fractais,
que so formas fracionadas e divididas em
figuras geomtricas menores, que no perdem
suas caractersticas estruturais e morfolgicas
intrnsecas, na qual a parte se assemelha ao
todo e seu processo de construo
repetitivo.
CONCLUSO
Pode-se concluir que na obra de
Santiago Calatrava a figura humana est
sempre presente como fonte de inspirao na
definio das suas formas arquitetnicas. No
entanto, pode-se observar que a geometria
possibilita ao arquiteto atingir seus objetivos,
visto que, em sua obra h uma forte ligao
entre as formas arquitetnicas e as formas
geomtricas, utilizadas como princpios
norteadores da concepo de seus projetos.
Inclusive pode-se comprovar a presena de
novos conceitos da Geometria no Euclidiana
em sua obra, como uso dos Fractais e da
Binica. Conclui-se, portanto com este
estudo, que a geometria fundamenta e serve
como princpio norteador para a arquitetura
desde os primrdios do classicismo,
fundamentando o modernismo e inspirando,
na atualidade, a grandiosidade das formas
arquitetnicas da obra de Santiago Calatrava.
REFERNCIAS
[1] MAHFUZ, E. C. Ensaio sobre a Razo
Compositiva. Belo Horizonte: UFV/AP
Cultural, 1995. 89p.

[2] ARAUJO, Ramn. Geometria tcnica y
arquitectura. Rev. TECTONICA 17
Geometras Complejas.

[3]http://www.webartigos.com/artigos/proporca
o-aurea/46612/

[4] http://musimaticanando.blogspot.com.br/

[5] groupfifteen.inpro.lt.

[6] http://tazio.uol.com.br/

[7] http://pt.wikipedia.org/wiki/Domus_Aurea.

[8] http://www.ghis.ucm.es.

[9] http://lcvillasavoye.blogspot.com.br/

[10] http://www.christianwild.de/villagarche.

[11] CORBUSIER, Le. Por uma arquitetura. 6
Edio. So Paulo: Ed. Perspectiva S. A.,
2000. 208p.

[12]http://www.avidaeumsopro.com.br/pt/niem
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[13] http://www.terramagazine.terra.com.br

[14] http://www.revistaau.com.br/arquitetura-
urbanismo/103/sumario.asp.

[15] BOUDON, Philippe et al, Enseigner la
conception archtecturale cours
darchitecturologie. Paris, ditions de la Villtte,
2000.

[16] http://www.calatrava.com

[17]http://noradar.com/arquitetura/lyon-
satolas-railway-station/

[18]www.ebah.com.br/content/ABAAAA2-
EAH/arquitetura-geometria

[19] http://www.arketipo.com.br/blog/?p=419

[20]http://www.usjt.br/arq.urb/numero_01/artig
o_06_180908.pdf.

[21] LAWSON, Bryan, Como arquitetos e
designers pensam. Trad. Maria Beatriz
Medina, So Paulo, Oficina de Textos, 2011.