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MANUAL DE

PROPRIEDADE INTELECTUAL
Patricia Peck Pinheiro (Coord.)
BY UNESP - UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA
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Chefe de Gabinete
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Diretor-Presidente
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GRUPO DE TECNOLOGIA DA INFORMAO
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Pedro Cssio Bissetti
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FORMAO DOCENTE
Patrcia Porto
Suellen Arajo
Vera Reis
SECRETARIA NEAD
Aline Gama Gomes
Rebeca Naves dos Reis
Roseli Aparecida da Silva Bortoloto
Diego Perez Almeida
Isabela Guimares Del Monde
Patricia Peck Pinheiro (Coord.)
Manual de Propriedade Intelectual
VERSO 2012-2013
ESTE MANUAL FOI ELABORADO COM BASE NAS LEIS BRASILEIRAS E EM
CONVENES INTERNACIONAIS EM VIGOR EM AGOSTO DE 2012. HAVENDO
ALTERAO SUPERVENIENTE, DEVER SER REVISTO E ATUALIZADO.
Sumrio
1. O manual 9
1.1. Temtica 9
1.2. Agncia Unesp de Inovao (Auin) 10
1.3. Propriedade intelectual e direitos da personalidade 11
1.4. Objetivo 12
1.5. Pblico-alvo 12
2. Direitos autorais 13
2.1. O que so os direitos autorais? 13
2.2. O que e quem os direitos autorais protegem? 14
2.3. Os direitos morais e os direitos patrimoniais 15
2.4. Prazo de proteo dos direitos autorais 18
2.5. O que no protegido pelos direitos autorais? 21
2.6. Direitos conexos 23
3. Software 27
3.1. Contratos envolvendo software 29
3.1.1. Da licena 29
3.1.2. Da cesso 30
3.1.3. Das licenas open source (software livre) e dos softwares derivados 32
3.2. Das penalidades 33
3.3. Software pode ser protegido por patente? 33
4. Direitos da personalidade: nome, imagem e som da voz 35
5. Propriedade industrial 39
5.1. Marcas 39
5.1.1. Natureza e disposio das marcas 41
5.1.2. O que pode e o que no pode ser registrado como marca 42
5.1.3. Marcas coletivas (indicaes geogrcas) e de certicao 44
5.1.4. Marcas notrias e de alto renome 45
5.1.5. Prazo de vigncia das marcas 47
5.2. Patentes e modelos de utilidade 47
5.2.1. Patentes 47
5.2.2. O que pode e o que no pode ser registrado como patente 49
5.2.3. Prazo de vigncia da patente 50
5.2.4. Patentes farmacuticas 51
5.3. Modelos de utilidade 52
5.4. Desenho industrial 53
5.5. Know-how e transferncia de tecnologia 55
5.6. Concorrncia desleal 57
6. Proteo e gesto da marca digital 63
6.1. Registro de marcas e domnios 64
6.1.1. Registro de marcas 64
6.1.2. Registro de domnios 64
6.1.3. Site e portal prprio 65
6.2. Pginas ociais nas redes sociais 66
7. Redes sociais 69
7.1. O que so as redes sociais? 69
7.2. Como utilizar as redes sociais? 69
7.3. Postura dos docentes e colaboradores nas redes sociais 70
7.4. Postura dos alunos nas redes sociais 72
7.5. Canais ociais da Unesp 73
8. Filmes, fotograas e msicas: como usar em
recursos didticos e produes acadmicas 77
8.1. Filmes 77
8.2. Fotograas 81
8.3. Msicas 87
8.4. Melhores prticas 88
9. Produo acadmica: publicao digital e fsica 91
9.1. Acesso aberto 91
9.2. Nova forma de publicao 96
9.3. Autores e usurios: pontos de ateno 98
10. Educao a Distncia 99
10.1. Histrico 99
10.2. Web 2.0 e EaD 99
10.3. Blindagem legal do ambiente virtual 101
10.4. Contratao de fornecedores de Tecnologia da Informao 102
10.5. Contratos com conteudista, programador, ilustrador, designer 103
11. O manual para docentes 107
12. O manual para discentes 111
13. O manual para os Assistentes Administrativos do NEaD
Ncleo de Educao a Distncia da Unesp 115
14. FAQ 121
15. Glossrio 131
9
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
1. O MANUAL
1.1. Temtica
Este manual tem como objetivo esclarecer as principais questes relacio-
nadas propriedade intelectual na era digital, em especial o que direcionado
ao ambiente acadmico e educacional.
A sociedade do conhecimento transformou a informao no centro
do modelo de riqueza e, por isso, os aspectos legais relacionados cria-
o, uso, compartilhamento, publicao, reproduo, edio e distribui-
o de contedos so mais relevantes. necessrio, portanto, ter muito
mais cuidado, mesmo na Universidade.
No apenas o direito autoral merece ateno como tambm os di-
reitos da personalidade, em especial o uso da imagem e da voz de pes-
soas, o que tambm aumentou com a linguagem multimdia trazida pela
cultura de web e redes sociais.
No porque um contedo est na internet que ele j caiu em
domnio pblico. A proposta do manual orientar de forma simples e
didtica sobre as melhores prticas tcnicas e legais para a gerao de
conhecimento. Sendo assim, o manual, em primeiro lugar, esclarecer os
principais aspectos dos direitos autorais, ou seja, o que so, o que e a
quem protegem e o que no protegido. Em segundo lugar, tratar dos
direitos da personalidade humana: imagem, nome e som da voz.
Em seguida, so apresentadas consideraes sobre a propriedade
industrial, tema de vital importncia para as universidades produtoras de
conhecimento, especicamente as patentes, as invenes, os modelos de
utilidade e os desenhos industriais.
Encerrada a apresentao mais doutrinria e legal, o manual passa
a trazer os temas de forma prtica, esclarecendo sobre o uso de obras
complexas como lmes, fotograas e msicas em recursos educacionais
e produes acadmicas, sobre recomendaes a respeito da publicao
de conhecimento e sobre as especicidades da educao a distncia.
Como o manual destina-se comunidade acadmica como um
todo, h tpicos destinados exclusivamente aos docentes, aos discentes
10
Manual de Propriedade Intelectual
e aos assistentes administrativo do Ncleo de Educao a Distncia da
Unesp (NEaD). Finalmente, disponibilizado um FAQ para todos os leito-
res do manual com as principais dvidas e respostas sobre direitos auto-
rais, direitos da personalidade e propriedade industrial.
1.2. Agncia Unesp de Inovao (Auin)
A Agncia Unesp de Inovao (Auin) o rgo responsvel por gerir
a poltica de Propriedade Intelectual (PI) da Unesp com competncias e
estrutura estabelecidas pelas Resolues Unesp n 41, de 5 de junho de
2009 e Unesp n 100, de 17 de julho de 2012. A Auin est institucional-
mente ligada ao Gabinete do reitor, e prope-se a atender a demanda de
solicitaes de proteo ao conhecimento em todas as suas modalida-
des, bem como de sua efetiva explorao econmica.
Gerir a poltica de PI signica cuidar dos aspectos relacionados titu-
laridade, proteo, transferncia e gesto de direitos inerentes s criaes,
produo cientca ou inovao tecnolgica em que haja pesquisador,
docente, funcionrio ou discente da Unesp envolvido.
Desse modo, os pesquisadores podem comunicar Auin acerca de
suas invenes e criaes, obtendo o devido auxlio da Agncia desde o
procedimento inicial de proteo ao conhecimento at uma possvel explo-
rao econmica. A Auin est sicamente localizada no Campus de So Pau-
lo e oferece atendimento de segunda-feira sexta-feira das 8h00 s 18h00.
Agncia Unesp de Inovao
Rua Dr. Bento Teobaldo Ferraz, 271, Bloco II
Barra Funda So Paulo/SP
CEP 01.140-070
Telefone: +55 11 3393-7904
e-mail: auin@unesp.br
Site: www.unesp.br/auin
Skype: auin_unesp
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Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
1.3. Propriedade intelectual e direitos da personalidade
essencial esclarecer a distino entre os direitos da propriedade
intelectual e os direitos da personalidade.
Os direitos de propriedade intelectual so aqueles relacionados com
a proteo legal que a lei atribui criao do intelecto humano, garantin-
do aos autores de determinado contedo o reconhecimento pela obra
desenvolvida, bem como a possibilidade de expor, dispor ou explorar co-
mercialmente o fruto de sua criao.
So duas ramicaes atribudas aos direitos da propriedade intelec-
tual: direitos autorais e os direitos de propriedade industrial (marcas,
patentes e know-how).
Os direitos autorais so aqueles que dizem respeito s criaes de
carter intelectual, artstico ou literrio do esprito humano, tendo como
principal atribuio a garantia de proteo aos autores de eventual uso
incorreto ou irresponsvel feito por terceiros de suas obras, alm de per-
mitir a estes explorar tais obras da maneira que achar mais conveniente.
J os direitos de propriedade industrial so aqueles que dizem res-
peito tambm s criaes da mente humana, mas as que do origem s
invenes e s marcas, as quais tm carter exclusivamente econmico e
que possuem como essncia a sua aplicabilidade em escala industrial. Os
direitos de propriedade industrial visam proteger os produtos ou servios
que esto diretamente relacionados com as invenes ou marcas, alm de
garantir ao seu titular a possibilidade de explor-las economicamente ou
de impedir que terceiros o faam sem a sua autorizao.
Os direitos da personalidade, por sua vez, so aqueles relacionados
com as caractersticas que identicam o ser humano, como a sua ima-
gem, o som de sua voz e at mesmo seu prprio nome. Por serem direitos
ligados diretamente pessoa, para que se faa uso destas caractersticas
(nome, imagem e voz) de forma isolada necessrio, em determinados
casos, que se obtenha uma autorizao de seu titular.
importante ressaltar que os direitos da personalidade podem, em
determinados casos, se relacionar com direitos de propriedade intelectual,
seja com os direitos autorais ou com os direitos de propriedade industrial.
Isto se explica pelo fato de que comum existir situaes em que os
dois direitos se manifestam ao mesmo tempo, a exemplo de uma foto-
graa em que se retrata uma pessoa: h os direitos autorais de quem tirou
a foto bem como os direitos de imagem da pessoa que foi retratada. No
caso de uma obra cinematogrca, por exemplo, surgem direitos autorais
das msicas reproduzidas em sua trilha sonora e os direitos da persona-
lidade dos atores e atrizes que compem o elenco, os quais contribuem
para a criao da obra com as suas imagens e vozes.
Pode ocorrer ainda de os direitos da personalidade se relacionarem
com os direitos de propriedade industrial, como no caso em que uma ce-
12
Manual de Propriedade Intelectual
lebridade que possui o seu nome agregado a um determinado produto
identicado por uma marca, ou ainda, nos casos em que a imagem de
uma pessoa comum utilizada em campanhas publicitrias.
Em ambas as ramicaes do direito de propriedade intelectual e
tambm nos direitos da personalidade, existiro situaes em que o con-
tedo a ser utilizado dever se submeter s determinaes estabelecidas
pela lei especca que os protege, bem como outras situaes em que o
seu uso ser livre ou independente de autorizao de seu titular.
Direitos autorais: protegem as criaes da mente humana de ca-
rter intelectual, artstico ou literrio.
Direitos de propriedade industrial: protegem as invenes ou as
marcas, de carter exclusivamente econmico e possuem como
essncia a sua aplicabilidade em escala industrial.
Direitos da personalidade: protegem as caractersticas que iden-
ticam uma pessoa, como a sua imagem, o som da sua voz e o
seu nome.
1.4. Objetivo
O manual de propriedade intelectual tem como objetivo oferecer
comunidade acadmica da Unesp maior conhecimento prtico sobre os
aspectos legais que recaem sobre a produo e o compartilhamento de
contedo no ambiente acadmico, bem como trazer recomendaes de
como produzir e utilizar obras intelectuais com qualidade, boa-f e res-
peito legislao, de modo a fortalecer a atuao da Unesp na gerao
de conhecimento.
1.5. Pblico-alvo
O pblico-alvo do manual de propriedade intelectual so os docen-
tes, os discentes e os assistentes administrativos da Unesp.
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Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
2. DIREITOS AUTORAIS
Com o advento da internet e da massicao do acesso informa-
o, os direitos autorais deixaram de ser uma matria de estudo exclusiva-
mente acadmica e passaram a ser tratados como fator de conhecimen-
to essencial para todos aqueles que criam e fazem a gesto de contedo,
seja no meio acadmico, prossional ou intelectual.
Com o passar dos anos, passamos de meros buscadores de con-
tedo para receptores, criadores e muitas vezes compartilhadores, sem
nos darmos conta de qual o devido tratamento que devemos dar ao
contedo utilizado, tanto para o que criamos como para aqueles criados
por terceiros.
Mas o que so os direitos autorais? O que e a quem esse ramo do
direito protege? Quais as suas regras e limitaes?
As respostas para esses questionamentos seguem nos itens abaixo
de maneira simples, objetiva e simplicada.
2.1. O que so os direitos autorais?
Os direitos autorais, regulamentados pela Lei 9.610/1998 (Lei de Di-
reitos Autorais ou LDA), so aqueles que visam a proteger o criador de
uma obra intelectual, bem como garantir a este a exposio, disposio
e explorao econmica dessa obra, permitindo, ainda, que impea o
uso no autorizado de sua obra por terceiros, mal-intencionados ou no.
Pode-se dizer que o direito de autor ou direito autoral o ramo do di-
reito privado que regula as relaes jurdicas advindas da criao e da
utilizao econmica de obras intelectuais e de arte compreendidas na
literatura, nas artes e nas cincias.
Antes de nos aprofundarmos nas consideraes especcas do di-
reito autoral, importante denir o que obra intelectual e qual o ob-
jeto de proteo desse ramo do direito. Podemos considerar como obra
intelectual as criaes do esprito humano de cunho literrio, cientco
ou artstico e que de alguma forma tenham sido materializadas em um
suporte, seja este fsico ou digital. o desenho feito pelo pintor e que se
encontra em uma tela, a msica gravada pelo artista no arquivo digital
14
Manual de Propriedade Intelectual
e que se escuta no MP3 Player ou ainda o texto redigido pelo escritor em
determinado livro.
O que protegido por direitos autorais no a criao intelectual
do ser humano de forma isolada, mas sim aquela que de alguma forma
tenha sido materializada em um suporte e que possa ser objeto de re-
produo. Somente assim poder ser considerada como obra intelectual.
A simples ideia ou visualizao mental de um trabalho do intelecto
humano no pode ser protegida. Entretanto, a partir do momento em
que tal criao passou da mente de seu criador para o suporte que a
sustenta, podendo ser transmitida para outras pessoas, tal criao poder
ser considerada como obra intelectual, e consequentemente protegida
pelo direito autoral.
Para que uma obra possa ser protegida, ela no precisa ser integral-
mente indita, ou seja, a proteo estabelecida pelos direitos autorais
tambm se estende a obras derivadas, adaptaes ou tradues. Entre-
tanto, importante ressaltar que no porque a obra derivada possui
caracterstica de obra intelectual que a sua criao independe de autori-
zao do autor da obra que a deu origem.
Como exemplo, podemos citar o caso de uma traduo, a qual
protegida pelas normas de direito de autor. Para que uma obra original
possa ser traduzida para determinado idioma, inevitavelmente o tradu-
tor necessitar da autorizao do autor da obra original, uma vez que
este tem a exclusividade em permitir que alteraes ou obras derivadas
de sua criao possam ou no ser concretizadas. Caso contrrio, o tra-
dutor poderia ser penalizado por alterar uma obra autoral sem a devida
autorizao de seu titular.
2.2. O que e quem os direitos autorais protegem?
O direito de autor, como a sua prpria nomenclatura especica, tem
a nalidade de proteger o prprio autor, assim como a sua obra. Mas
quem pode ser considerado autor ?
Autor toda pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cien-
tca (artigo 11 da LDA). Isso quer dizer que pessoa jurdica no pode ser
considerada como autora de uma obra intelectual, uma vez que a obra
protegida aquela proveniente do esprito humano, sendo que a pessoa
jurdica carece desse intelecto, no podendo ser considerada autora.
Porm, nada impede que uma determinada pessoa jurdica detenha
os direitos patrimoniais de uma obra, uma vez que a obra, por ser consi-
derada como patrimnio de seu autor, poder ser transmitida a terceiros
tanto pessoas fsicas como jurdicas. O autor impedido apenas de trans-
ferir os direitos morais de autor da obra, consideraes que sero mais
aprofundadas num prximo item do presente manual.
15
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Adicionalmente, a proteo estabelecida pela legislao tem como
nalidade principal garantir ao autor de determinada obra a exclusividade
de sua explorao, sendo considerada como prerrogativa a necessidade
prvia de autorizao para a utilizao de sua obra.
Outro ponto que a legislao buscou atribuir proteo diz respeito
integridade da obra como um todo, sendo vedado a terceiros alterar a
estrutura bsica de uma obra sem a devida autorizao de seu autor. Essa
integridade garantida mesmo nos casos em que o autor da obra tenha
falecido, cabendo tambm ao Estado zelar pelo estado de conservao
das obras em domnio pblico.
A legislao estabelece quais obras so passveis de proteo por
direitos de autor e tambm quais criaes (artigos 7 e 8 da LDA), que
apesar de se encaixarem como criaes da mente humana, no so con-
sideradas como obras intelectuais e que, portanto, no recebem prote-
o legal, conforme o Quadro 1, na prxima pgina.
sempre bom lembrar que as obras intelectuais no podem ser
confundidas com invenes tcnicas, mtodos industriais de processos
produtivos, ou ainda, com marcas e logotipos criados para identicar
determinados produtos, os quais, apesar de tambm serem criaes do
intelecto humano, no so considerados como obras intelectuais prote-
gidas por direitos autorais, tendo a sua proteo jurdica regulamentada
pelas leis de propriedade industrial, as quais sero tratadas em tpicos
posteriores do presente manual.
2.3. Os direitos morais e os direitos patrimoniais
Os direitos morais (artigo 24 da LDA) do autor so o vnculo perp-
tuo entre o autor e a sua obra e, portanto, se relacionam com a persona-
lidade do autor.
So direito morais:
Reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra.
Na utilizao de sua obra, ter seu nome, pseudnimo ou sinal
convencional indicado ou anunciado como sendo o do autor.
Conservar a obra indita.
Assegurar a integridade da obra, opondo-se a qualquer modica-
o ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudi-
car a obra ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra.
Modicar a obra, antes ou depois de utilizada.
Retirar de circulao a obra ou suspender qualquer forma de utili-
zao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem
afronta sua reputao e imagem.
16
Manual de Propriedade Intelectual
Ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando este se en-
contrar legitimamente em poder de outrem, para o m de, por
meio de processo fotogrco ou assemelhado, ou audiovisual,
preservar sua memria, ocasionando o menor inconveniente
possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado por
qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado.
QUADRO 1
Protegido por
direitos autorais
No protegido por
direitos autorais
Textos literrios, artsticos ou
cientcos
Ideias
Conferncias, alocues, sermes
ou similares
Mtodos
Obras dramticas e
dramtico-musicais
Procedimentos normativos
Coreograas e expresses corporais Conceitos matemticos
Composies musicais Regras de jogos ou esportes
Obras audiovisuais ou
cinematogrcas
Formulrios em branco
Fotograas Textos de lei
Desenhos, pinturas, gravuras ou
ilustraes
Decises judiciais ou atos ociais
Mapas Calendrios
Projetos de engenharia, arquitetura,
topograa, paisagismo ou
cenograa
Agendas
Tradues Nomes e ttulos isolados
Programas de computador* Marcas**
Coletneas, enciclopdias e
dicionrios
Patentes**
Base de dados Design industrial**
* Regulamentados pela lei especca 9.609/1998.
** Regulamentados pela lei especca 9.279/1996.
17
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Os direitos morais so inalienveis e irrenunciveis, ou seja, o autor
no pode vend-los nem neg-los. Na Grcia Antiga, por exemplo, era
comum que o autor de uma pea teatral vendesse para outra pessoa
a autoria de sua obra: ele escrevia a pea e recebia uma quantia ou ou-
tra contraprestao para ced-la a algum, que passaria a ser conhecido
como autor.
Sobre a irrenunciabilidade desses direitos, cabe uma observao.
Como dissemos, a renncia signica abrir mo, abandonar o direito de
autoria. Assim sendo, h infrao dos direitos morais se no contrato de
produo de contedo entre o contratante e um fotgrafo, por exemplo,
car previsto que o nome do fotgrafo no ser citado em determinadas
mdias nas quais suas fotograas forem utilizadas?
H posicionamentos que defendem que so nulas as clusulas con-
tratuais cujo objeto seja os direitos autorais. Entretanto, se o fotgrafo for
contratado como um prestador de servios e no propriamente como
um autor , pode car acordado em contrato que seu nome ser mencio-
nado quando a utilizao da obra assim permitir.
Embora os direitos morais sejam ligados prpria pessoa, se um au-
tor morre os quatro primeiros direitos morais que elencamos no incio
desta seo so transferidos para os seus sucessores. Em caso de obra
audiovisual, os direitos morais so exercidos pelo diretor.
Os direitos patrimoniais (artigos 28 a 45 da LDA), por sua vez, se re-
lacionam essencialmente com a explorao econmica da obra, ou seja,
o direito de usar, fruir e dispor (vender) da obra. Portanto, a condio de
autor no pode ser vendida, mas a obra pode e a venda da obra implica
a venda tambm dos direitos de explor-la comercialmente.
Como os direitos patrimoniais so os que visam a garantir que o au-
tor possa obter seu sustento a partir de seu trabalho intelectual, artstico
ou cientco, a lei bastante severa ao impedir uma srie de comporta-
mentos de terceiros em relao a uma obra. Portanto, dependem, em
geral, de autorizao prvia e escrita do autor, entre outras situaes, as
seguintes:
reproduo parcial ou integral;
edio;
adaptao, arranjo musical e quaisquer outras transformaes;
traduo;
incluso em fonograma ou produo audiovisual;
distribuio;
18
Manual de Propriedade Intelectual
utilizao direta ou indireta da obra mediante:
representao, recitao ou declamao e execuo musical.
Essas situaes so tpicas do ambiente da sala de aula, que
ser tratado a seguir;
emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos;
radiodifuso sonora ou televisiva;
captao de transmisso de radiodifuso em locais de frequn-
cia coletiva;
sonorizao ambiental;
exibio audiovisual, cinematogrca ou por processo asseme-
lhado;
exposio de obras de artes plsticas e gurativas;
incluso em base de dados, armazenamento em computador,
microlmagem e demais formas de arquivamento do gnero;
quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que ve-
nham a ser inventadas.
A obrigatoriedade de obteno da autorizao prvia do autor,
porm, no se aplica a todas as situaes, pois h um prazo pelo qual
perduram os direitos patrimoniais e h tambm limitaes da prpria lei
que visam a garantir o uso justo das obras por terceiros. Trataremos, a
seguir, dos prazos de proteo e, mais adiante, das limitaes da lei aos
direitos autorais.
2.4. Prazo de proteo dos direitos autorais
Conforme mencionado acima, os direitos autorais so divididos em
direitos morais e direitos patrimoniais. A principal distino entre essas
duas modalidades de direitos est relacionada com a possibilidade de
transmisso de titularidade, ou seja, os direitos patrimoniais podem ser
livremente transmitidos para terceiros, entretanto, os direitos morais per-
tencero exclusivamente ao autor da obra.
Com base nisso, a legislao nacional tambm estabeleceu uma
distino temporal entre os direitos morais e os direitos patrimoniais de
determinada obra (artigo 41 da LDA).
O autor de uma obra intelectual possui um vnculo perptuo com
a sua criao, uma vez que a autoria de determinada obra no se perde
com o passar do tempo e no pode ser objeto de transferncia entre
pessoas. Desta forma, a legislao atribui como perptua a vigncia dos
direitos morais do autor de determinada obra, ou seja, mesmo aps a
sua morte, est garantida a manuteno de autoria da obra, bem como
a integridade de sua criao, no podendo outras pessoas, mesmo aps
19
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
a sua morte, se apoderar do ttulo de autor ou ainda modicar a forma
original de sua obra.
Por outro lado, os direitos patrimoniais no gozam desse privilgio e
possuem prazo determinado para a sua explorao.
Um dos fatores que justica essa limitao temporal o acesso
informao e ao contedo de uma forma geral, em outras palavras, a le-
gislao buscou estabelecer um limite para a sua explorao econmica,
visando no dicultar o acesso da populao s obras protegidas. Dessa
forma, mantem-se um equilbrio entre a possibilidade de aferio de lu-
cros com a obra por parte do autor e o acesso informao e ao conhe-
cimento que as obras proporcionam.
A regra diz que de 70 (setenta) anos o prazo de vigncia dos di-
reitos patrimoniais de uma obra, iniciando o prazo a partir do dia 1
o
de
janeiro do ano seguinte ao da morte do autor, ou seja, em regra, enquan-
to o autor estiver vivo, a explorao econmica da obra ser protegida, e
aps a sua morte, esta poder ser explorada por seus herdeiros ou quem
detm os direitos patrimoniais da obra por mais 70 (setenta) anos.
Ocorre que essa regra geral possui algumas excees, como nos
casos de obras audiovisuais e fotogrcas, em que o prazo de vigncia
inicia-se no dia 1
o
de janeiro do ano seguinte de sua divulgao pblica,
ou ainda nos casos de software, cujo prazo de proteo de 50 (cinquen-
ta) anos, e no de 70, como das demais obras protegidas.
Para facilitar a visualizao e o entendimento do prazo de vigncia
das obras protegidas, temos na pgina seguinte o Quadro 2 contendo
todas as limitaes temporais impostas pela legislao, com as suas espe-
cicaes caso a caso.
Terminado o prazo legal de proteo dos direitos patrimoniais da
obra, esta estar imediatamente em domnio pblico. Mas o que signica
uma obra cair em domnio pblico?
Domnio pblico, de acordo com o que estabelece a Lei de Direito
Autorais, a situao jurdica na qual se encontra: (i) uma obra cujo prazo
de proteo j expirou; (ii) uma obra de um autor falecido que no deixou
herdeiros ou; (iii) uma obra de um autor desconhecido.
Quando uma obra est em domnio pblico, portanto, o interessado
em utiliz-la est desobrigado de obter a autorizao prvia do autor ou
seus sucessores. preciso ressaltar, porm, que a obra no pode ser alvo
de prticas de m-f ou que denigram o autor ou sua criao, cabendo
ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra em domnio pblico.
20
Manual de Propriedade Intelectual
QUADRO 2
Obra Prazo de proteo Observaes
Regra geral
70 anos contados a
partir de 1 de janeiro
do ano seguinte ao do
falecimento do autor
A obra cair imediatamente
em domnio pblico aps o
falecimento do autor caso
ele no tenha sucessores
Obras
audiovisuais e
fotogrcas
70 anos contados a
partir de 1 de janeiro
do ano seguinte ao da
divulgao da obra
A obra cair imediatamente
em domnio pblico aps
o falecimento do diretor ou
do fotgrafo caso ele no
tenha herdeiros
Obras em
coautoria
70 anos contados a
partir de 1 de janeiro
do ano seguinte ao do
falecimento do ltimo
coautor vivo
Acrescentam-se aos direitos
patrimoniais dos coautores
vivos os direitos do coautor
falecido que no tenha
herdeiros
Obras pstumas
70 anos contados a
partir de 1 de janeiro
do ano seguinte ao do
falecimento do autor
O prazo independe da data
de publicao da obra aps
a morte do autor
Obras annimas
ou pseudnimas
70 anos contados a partir
de 1 de janeiro do ano
imediatamente posterior
ao da publicao da obra
O prazo cair na regra
geral caso o autor se d
por conhecido aps a
publicao da obra
Software
50 anos a partir de 1 de
janeiro do ano seguinte
ao da sua divulgao
Em caso de ausncia de
divulgao, conta-se o
prazo a partir de 1 de
janeiro do ano seguinte ao
da criao do software
difcil de saber quando uma obra est ou no em domnio pblico,
uma vez que no sabemos exatamente quando a obra foi criada, ou qual
a data exata da morte de seu autor. Entretanto, existem ferramentas na
internet que facilitam o conhecimento de tais obras, como o site <www.
dominiopublico.gov.br> no Brasil ou ainda o site <http://publicdomainday.
org>, o qual lista obra internacionais que esto em domnio pblico.
O dia 1
o
de janeiro considerado como o dia mundial do domnio p-
blico, uma vez que sempre nessa data que as obras de autores que mor-
reram 70 anos antes tm o seu prazo de explorao patrimonial expirado,
sendo que tais sites atualizam a sua base de dados nessa data.
21
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Importante ressaltar que a abrangncia do domnio pblico no
mundial, ou seja, no porque uma obra est em domnio pblico no
Brasil que tambm est nos demais pases. Cada pas possui a sua regra
de vigncia de direitos patrimoniais de obras protegidas, e no necessa-
riamente os prazos so os mesmo.
Determinados pases possuem o prazo de explorao patrimonial
inferior ao estabelecido pela legislao brasileira, assim como outros pos-
suem prazo superior. Nesse caso, a obra no nacional somente cair em
domnio pblico no Brasil aps 70 (setenta) anos da morte de seu autor,
caso a legislao do pas de origem tenha estabelecido um prazo igual
ou inferior. Caso o pas de origem da obra estabelea prazo maior, preva-
lece este perante o prazo de 70 anos estabelecido na lei nacional.
H um princpio essencial que merece destaque: estar na internet
no coloca, por si s, uma obra em domnio pblico! A proteo legal
independe do suporte, ou seja, um texto literrio, por exemplo, prote-
gido tanto em papel como em formato de e-book. Muitas pessoas acre-
ditam que uma informao se torna disponvel para qualquer uso apenas
por estar em formato digital ou por ter sido disponibilizada na internet.
Essa interpretao equivocada leva ao cometimento de infraes no ne-
cessariamente por m-f, mas por desconhecimento.
2.5. O que no protegido pelos direitos autorais?
Apesar de a legislao autoral garantir a exclusividade de explorao
ao seu autor, fazendo com que a utilizao da obra por terceiros necessite
de sua prvia autorizao, existem situaes em que a mesma lei deter-
mina limitaes a esse direito de exclusividade, ou seja, momentos em
que a utilizao de obra protegida poder ser feita sem necessidade de
autorizao de seu titular.
Os casos em que o uso da obra independe de autorizao so (art.
46, 47 e 48 da LDA):
A reproduo de notcias ou artigos informativos publicados em
dirios jornalsticos peridicos.
A reproduo em jornais e revistas de discursos pronunciados em
reunies pblicas.
A reproduo de obras literrias, artsticas e cientcas, quando
destinadas para a confeco de obras em braile, desde que au-
sente qualquer nalidade comercial.
A reproduo de pequeno trecho da obra, em um nico exemplar,
quando para uso privado do copista e sem nalidade de lucro.
A citao de livros, jornais ou revistas para ns de estudo, crtica
ou polmica, sempre fazendo meno do autor da obra repro-
duzida.
22
Manual de Propriedade Intelectual
A coletnea de lies e sermes proferidos em estabelecimento
de ensino, desde que para uso prprio de quem as coletou, sen-
do vedada a sua publicao sem autorizao do professor.
A utilizao de obras fonogrcas, cinematogrcas e audiovisuais
em estabelecimento comercial para a nalidade exclusiva de de-
monstrao para a clientela dos suportes e equipamentos nos
quais as obras podem ser reproduzidas.
A execuo musical, teatral ou coreogrca, quando feitas exclusi-
vamente em recesso familiar ou para ns didticos, em estabele-
cimentos de ensino, desde que no caraterizado o lucro.
A reproduo de pequenos trechos de obras preexistentes ou de
obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reprodu-
o em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no
prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause
um prejuzo injusticado aos seus autores.
Quaisquer parfrases, ou seja, uma rearmao das ideias de um
texto ou uma passagem usando outras palavras, ou ainda par-
dias de obras protegidas, desde que estas no criem descrditos
para a obra original.
Representao livre por meio de pinturas, fotograas, desenhos,
lmes ou outros meios de reproduo de obras localizadas em
espao pblico.
Alm das limitaes impostas na lei, existe uma corrente doutrinria
que entende ser possvel a utilizao de obra protegida, sem necessidade
de autorizao do autor, quando a nalidade cumprir determinado papel
social, sem intuito de lucro direto ou indireto e ao mesmo tempo no
trouxer prejuzo explorao econmica da obra para o seu autor. Essa
corrente defende o uso justo.
O uso justo proveniente da doutrina o fair use, aplicada nos Esta-
dos Unidos, que permite a utilizao de obras sem a autorizao do titular
de direitos, levando em considerao fatores como a natureza e o m
da utilizao: ns sociais, informativos, culturais e educacionais. Nessas
situaes, tambm deve ser sempre feita a citao da autoria, bem como
preservada a integridade da obra.
Uma situao em que o uso justo se manifesta diz respeito aos casos
em que determinada pessoa adquiriu uma msica disposta em um arqui-
vo digital. Neste caso, ao transferir esse arquivo de um dispositivo mvel
para outro, como do computador para um MP3 player, o adquirente no
estaria infringindo as leis de direito autoral, desde que tal transferncia
seja para uso prprio e limitado aos dispositivos de sua propriedade.
O uso justo de contedo protegido ainda no foi regrado na lei bra-
sileira, sendo que suas caractersticas ainda no foram consolidadas pela
23
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
lei de direitos autorais, entretanto, alguns casos j foram objeto de anlise
do judicirio brasileiro, tendo alguns juzes entendido que o uso justo de
contedo protegido no pode ser considerado como infrao aos direi-
tos autorais.
Podemos dizer que esse formato de utilizao de contedo j
realidade em outros pases e a tendncia que o ordenamento jurdico
nacional o adote em um futuro prximo.
2.6. Direitos conexos
Os direitos conexos so os direitos considerados prximos e asse-
melhados aos de autores, uma vez que no esto relacionados direta-
mente com a concepo da mente humana de uma determinada obra
protegida, mas sim pela contribuio para tornar tais obras acessveis. So
os direitos garantidos aos intrpretes (cantores ou atores) ou executantes
(msicos), produtores musicais, difusores, emissoras de televiso e rdio,
dentre outros rgos responsveis pela disseminao da obra protegida.
So consideradas como obras protegidas pelos direitos conexos:
Interpretaes artsticas (caracterizaes de personagens, vivica-
o de papis).
Interpretaes musicais (vocalizaes).
Execues (instrumentalizaes, orquestraes).
Emisses de sons ou de combinaes de sons e imagens (trans-
misses e retransmisses).
Produes sonoras realizadas por rdios e televises ou por pro-
dutores de fonogramas.
A principal caracterstica das obras protegidas pelos direitos conexos
que estas se aproximam de uma obra intelectual, como a interpretao
de uma pea teatral, de uma coreograa ou de uma composio musical.
Com base nisso, cabe proteo aos difusores da obra protegida, ou
seja, aqueles que de alguma forma contriburam para que a obra, criada
pelo autor, fosse acessvel por terceiros. Sendo assim, por exemplo, uma
execuo pela Orquestra Sinfnica de So Paulo protegida pelos direi-
tos conexos.
Outro grupo que se benecia dos direitos conexos so os produto-
res musicais ou cinematogrcos, ou seja, aqueles que por meio do seu
trabalho tornaram uma composio musical ou uma obra audiovisual
mais agradvel e de melhor qualidade.
Neste caso, tomando como base o exemplo acima citado, se a exe-
cuo pela orquestra tiver sido objeto de um processo tecnolgico de
melhoria na sua qualidade, o produtor musical tambm ter o direito de
explorao comercial do resultado. Portanto, alm da proteo primria
24
Manual de Propriedade Intelectual
garantida ao autor pela concepo da composio musical, h uma pro-
teo secundria garantida aos seus intrpretes, por executarem a obra e
aos produtores musicais, por a tornarem de melhor qualidade.
Outro grupo que se benecia dos direitos conexos so os das em-
presas radiodifusoras, dentre as quais se incluem emissoras de rdio, te-
leviso e empresas difusoras de contedo na internet. No caso dessas
empresas, a proteo advm devido contribuio relevante de sua
transmisso e pelo ato de difundi-la, tornando a obra de criao do autor
acessvel ao pblico em geral.
Existem situaes em que os direitos conexos prevalecem mesmo
sobre obras no protegidas, como no caso de obras em domnio pblico.
Por exemplo, a execuo de uma composio musical de Mozart, faleci-
do em 1791, que tenha sido transmitida pela TV protegida tanto no que
se refere aos direitos dos msicos intrpretes como na transmisso feita
pelo canal de televiso, mesmo que a composio musical executada es-
teja em domnio pblico. O uso dessa execuo e a reproduo dessa
transmisso devem ser autorizados tanto pelos msicos como pelo canal
de televiso.
Outro caso interessante relacionado aos direitos conexos que estes
podem se originar at mesmo em situaes de reproduo de contedo
no considerado como obra do intelecto humano. Temos como exemplo
a produo de um fonograma, o qual contm sons da natureza, como o
som de uma queda-dgua ou o rugir de um leo, o canto de pssaros,
dentre outros sons provenientes da natureza. Esse tipo de obra no ca-
rece de proteo por direitos autorais, uma vez que o som de um animal
no pode ser considerado como uma obra do intelecto humano. Entre-
tanto, o produtor fonogrco que organizou a obra em uma mdia digital
e a disponibilizou para comercializao possui proteo por intermdio
dos direitos conexos para que o resultado de seu trabalho seja revestido
de exclusividade na sua explorao comercial.
Cabe ressaltar que, assim como os direitos autorais, os direitos co-
nexos tambm possuem uma limitao temporal, e neste caso, a regra
bem similar.
O art. 96 da LDA dispe que de 70 (setenta) anos o prazo de prote-
o dos direitos conexos, contados a partir de 1
o
de janeiro do ano subse-
quente xao, para os fonogramas; transmisso, para as emisses das
empresas de radiodifuso; e execuo e representao pblica, para os
demais casos.
Para facilitar a visualizao dessas limitaes temporais, apresenta-
mos a seguir um quadro contendo os prazos e as regras de cada caso,
conforme segue:
25
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QUADRO 3
Direito
conexo
Prazo de proteo Observaes
Fonogramas
70 anos contados a partir de 1
de janeiro do ano seguinte ao
da xao da composio no
fonograma
Extinguem-se os
direitos conexos
aps o trmino
do prazo
Transmisso
70 anos contados a partir de 1
de janeiro do ano seguinte ao da
transmisso da obra
Execuo e
interpretao
pblica
70 anos contados a partir de 1
de janeiro do ano seguinte ao
da execuo ou interpretao
pblica da obra
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Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
3. SOFTWARE
A lei de direitos autorais estabelece em seu art. 7 que o programa
de computador, comumente conhecido como software, tambm sus-
cetvel proteo concedida s obras intelectuais, porm, este recebeu
um tratamento diferenciado, tendo sido regulamentado por lei especca
(Lei 9.609/1998 Lei de Software).
Estabelece o diploma legal mencionado que programa de compu-
tador (software) a expresso de um conjunto organizado de instrues
em linguagem natural ou codicada, contida em suporte fsico de qual-
quer natureza, de emprego necessrio em mquinas automticas de tra-
tamento da informao, dispositivos, instrumentos ou equipamentos pe-
rifricos, baseados em tcnica digital ou anloga, para faz-lo funcionar
de modo e para ns determinados.
Em suma, o software o conjunto lgico de instrues capaz de
organizar o funcionamento de determinado equipamento.
Cabe ressaltar que, assim como nos direitos autorais de maneira ge-
ral, a proteo concebida aos softwares tambm possui limitaes previs-
tas na lei especca, conforme segue abaixo:
Reproduo, em um s exemplar, de cpia legitimamente adqui-
rida do software, desde que se destine cpia de salvaguarda ou
armazenamento eletrnico, hiptese em que o exemplar original
servir de salvaguarda.
A citao parcial do software, para ns didticos, desde que iden-
ticados o programa e o titular dos respectivos direitos.
A ocorrncia de semelhana de programa a outro, preexistente,
quando se der por fora das caractersticas funcionais de sua apli-
cao, da observncia de preceitos normativos e tcnicos, ou de
limitao de forma alternativa para a sua expresso.
A integrao de um software, mantendo-se suas caractersticas
essenciais, a um sistema aplicativo ou operacional, tecnicamente
indispensvel s necessidades do usurio, desde que para o uso
exclusivo de quem a promoveu.
28
Manual de Propriedade Intelectual
Apesar de a legislao brasileira atribuir a proteo do software assi-
milada ao dos direitos autorais, no que concerne s obras literrias, o mes-
mo artigo de lei dene que no se aplicam ao software as disposies
relativas aos direitos morais do autor, como a necessidade de citao de
sua autoria sempre que este for reproduzido.
Entretanto, a legislao em questo atribui algumas ressalvas que o
desenvolvedor do software poder atribuir sua criao, como o direito
de requerer a sua paternidade a qualquer tempo, de opor-se a alteraes
no autorizadas em seu corpo que de alguma forma possam mutilar, da-
nicar ou ainda prejudicar a sua honra e reputao.
A lei brasileira, ao atribuir a proteo de software assimilada ao dos direi-
tos autorais, seguiu um modelo de padronizao legislativa encabeado por
pases como Inglaterra e Estados Unidos, os quais encontravam diculdades
de atribuir proteo aos desenvolvedores de software e suas criaes.
Alguns pases inovaram ainda mais e atriburam a possibilidade de
registrar um software como patente, como ser em um prximo tpico
mais aprofundado. Entretanto, a regra adotada pela maioria dos pases
que a proteo concedida a um software ser equivalente concedida a
um autor de obra literria.
A seguir, um quadro de como alguns pases tratam os direitos patri-
moniais concernentes ao software:
QUADRO 4
Pas Direito autoral Patente
Brasil sim no
Estados Unidos sim sim
Japo sim sim
Hungria sim no
ndia sim no
Austrlia sim no
Taiwan sim no
Coreia do Sul sim no
Espanha sim no
Cingapura sim no
Malsia sim no
Canad sim no
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3.1. Contratos envolvendo software
Por ser o software um bem intangvel, ou seja, por carecer de estru-
tura material, a transferncia de sua titularidade ou ainda a sua explorao
econmica dever ser operacionalizada por intermdio de contratos, os
quais regulamentaro as possibilidades e as limitaes de uso do software.
A seguir voc ter conhecimento das principais modalidades contra-
tuais que de alguma forma tenham como objeto principal a explorao
econmica ou transferncia de sua titularidade entre duas ou mais pessoas.
3.1.1. Da licena
Por ser o software considerado como um bem que compe o patri-
mnio de seu autor, este passvel de transferncia para outras pessoas,
uma vez que cabe ao seu autor a prerrogativa de deter a sua propriedade
ou no, podendo explor-lo economicamente da forma que achar mais
vivel.
Para tanto, comum que na explorao econmica de um software
seu autor faa uso de dois instrumentos jurdicos aplicveis nas relaes
mercantis, identicados como licena e cesso.
A licena nada mais do que a autorizao do uso, por determinado
prazo, mediante a retribuio nanceira ao autor de determinado softwa-
re, ou seja, tem carter temporrio, precrio e no transfere a propriedade
deste para o licenciado.
No caso, existem duas guras nos contratos de licena de software,
que so o licenciante e o licenciado. O licenciante quem detm a titula-
ridade do software e o direito de explor-lo economicamente, podendo
este ser o seu desenvolvedor ou apenas o seu titular. J o licenciado a
pessoa, fsica ou jurdica, que contrata com o licenciante uma licena do
software, para que possa fazer uso de suas funcionalidades pelo prazo
determinado na licena.
O contrato de licena, em regra, deve estabelecer as limitaes de
uso do software, como quantidade de cpias permitidas, modicaes
e customizaes em seu corpo, prazo de vigncia, territrio em que
o software ser utilizado (Brasil ou Amrica Latina, por exemplo), bem
como a quantidade de usurios que o iro manipular, porm, nada im-
pede que as partes convencionem outras formas de limitao de acordo
com as suas necessidades.
Os principais mtodos de ensino a distncia so aplicados nas uni-
versidades mediante a utilizao de softwares que, alm de servirem de
plataforma para a publicao de contedo aos alunos, so capazes de
fazer a gesto do ensino, ou seja, controlam a presena e a frequncia
por meio de ferramentas de autenticao, a aplicao de testes online, a
coleta das informaes imputadas por alunos e professores etc.
30
Manual de Propriedade Intelectual
Na grande parte dos casos, os softwares que viabilizam o ensino a
distncia so de titularidade de terceiros, e no da prpria universidade,
sendo que estes assumem o papel de licenciantes da ferramenta e a uni-
versidade passa a ser a licenciada, a qual adquire o direito de utilizao do
programa em questo.
Essa licena se materializa mediante um contrato, o qual dever dis-
por necessariamente sobre o alcance territorial (alunos podero acessar
de qualquer lugar do mundo, ou apenas no Brasil), nmero de usurios
que iro acess-los (quantidade de alunos, professores e gestores que te-
ro um login e senha de acesso), dentre outras limitaes.
3.1.2. Da cesso
Conforme acima detalhado, o software um bem intangvel, pro-
tegido por direitos autorais, podendo compreender o patrimnio de
seu desenvolvedor.
Desta forma, como parte de seu patrimnio, o titular de um software
poder ced-lo a terceiros por meio de um instrumento contratual deno-
minado de contrato de cesso.
Ao contrrio do contrato de licena, o contrato de cesso tem como
nalidade a transferncia total da titularidade de um software para um
terceiro ou ainda de um desenvolvedor para o seu contratante.
Para que um software seja cedido de uma pessoa para outra, no
obrigatrio a elaborao de um contrato de cesso, pois possvel esta-
belecer clusulas de cesso de titularidade em contratos de trabalho, por
meio do qual ca estabelecido que o empregado tem como sua funo
bsica o desenvolvimento de softwares; ou ainda, no contrato de presta-
o de servios, o qual estabelece que o contratante adquire os servios
de um programador para que este possa desenvolver um software de
acordo com as necessidades do primeiro.
Em regra, no necessrio estabelecer uma clusula no contrato
de trabalho, ou ainda, no contrato de prestao de servios de que o
software dever ser cedido ao contratante ou empregador para que a
cesso seja materializada, uma vez que a prpria lei de software esta-
belece que pertencer exclusivamente ao empregador, ao contratante
de servios ou ao rgo pblico, os direitos relativos ao programa de
computador, desenvolvido e elaborado durante a vigncia de contrato
ou de vnculo estatutrio.
Entretanto, um contrato que envolva o desenvolvimento de um
software no deve deixar de prever a clusula de cesso, uma vez que a
regra acima mencionada apenas se aplica nos casos em que a funo ou
o servio contratado seja exclusivo para o desenvolvimento do programa
de computador. Isto quer dizer que se um empregado, que no tenha
como funo principal o desenvolvimento de softwares, cria um progra-
31
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
ma de computador, a titularidade do software ser do empregado se o
contrato no prever a clusula de cesso.
Caso o contrato de trabalho no preveja expressamente que todo e
qualquer software criado no desenvolvimento das atividades do profes-
sor ser de propriedade de seu empregador, no caso a universidade, essa
criao se presumir como de paternidade do professor, cabendo a este
os direitos de exclusividade em sua explorao.
E essa previso tambm se aplica no caso de contratos de prestao
de servios, ou seja, tenhamos como exemplo o caso de um fornecedor
de tecnologia que contratado nica e exclusivamente para realizar a
manuteno preventiva do sistema de computadores de seu contratante.
Se durante a execuo dos servios tal prestador desenvolver determina-
do software que aperfeioe o seu servio, caso o contrato no estabelea
que eventuais softwares desenvolvidos durante a execuo dos servios
pertencero ao contratante, este ser de paternidade do prestador de
servios, mesmo que tenha sido elaborado dentro do ambiente de seu
contratante mediante a utilizao de seu equipamento.
Modelo de clusula de cesso em contrato de prestao de servios:
Alm da prestao dos servios previstas no item 1 acima, o
CONTRATADO cede e transfere CONTRATANTE de forma exclusi-
va, integral, denitiva, irrestrita, irrevogvel e irretratvel todos os
direitos autorais patrimoniais relacionados com qualquer obra au-
toral proveniente da presente contratao, sem qualquer ressalva,
podendo a CONTRATANTE explorar tais obras economicamente de
forma livre, sem qualquer restrio ou impedimento.
Modelo de clusula de cesso em contrato de trabalho:
As partes tambm estabelecem desde j que o EMPREGADO
cede os direitos patrimoniais sobre eventuais textos, ilustraes, fo-
tograas ou qualquer outra forma de expresso intelectual por ele
elaborado em decorrncia de sua funo, por prazo indeterminado,
de maneira gratuita, sejam estes de carter cientco, artstico ou
jornalstico, para ns publicitrios, institucionais, promocionais ou
internos, em todo e qualquer material promocional, institucional,
organizacional e em outras publicaes que a EMPREGADORA esco-
lher, bem como em qualquer material publicitrio ou informativo da
EMPREGADORA, podendo ser veiculada nos meios de comunicao
retro citados e outros, inclusive em rdio, televiso, internet, intra-
net, redes sociais, blogs, microblogs, pginas de disponibilizao de
vdeos online, em todo territrio nacional ou estrangeiro.
32
Manual de Propriedade Intelectual
3.1.3. Das licenas open source (software livre)
e dos softwares derivados
A expresso software livre um conceito que se refere liberdade
de uso e no falta de pagamento e, portanto, recomenda-se que sejam
observadas as condies de uso.
A GPL (General Public License) a licena mais famosa de software
livre, i.e., uma licena de uso livre de obra autoral feita especicamen-
te para obras do tipo programa de computador. A GPL tem como sua
principal caracterstica a exigncia de que todas as obras derivadas (ou
seja, todas as atualizaes e outros programas que se aproveitem do c-
digo original) sejam tambm licenciadas com GPL. Assim, qualquer um
pode usar os programas; alm disso, caso sejam aproveitados para escre-
ver outros programas, estes tambm tero que ser distribudos de forma
gratuita sobre GPL.
O maior exemplo que temos de software livre desenvolvido sob o
manto da licena GPL o Linux, sistema operacional livre, desenvolvido
de forma colaborativa, sendo que o seu idealizador, Sr. Linus Torvalds, esta-
belece que qualquer derivao do sistema operacional open source Linux
dever receber o mesmo tratamento no que tange ao seu licenciamento.
3.2. Das penalidades
Deve-se ter muita seriedade na celebrao de contratos de licen-
a, pois o uso diverso da autorizao que lhe foi concedida, ou ainda,
a utilizao de software sem licena poder implicar responsabilidade
civil e criminal.
De acordo com o artigo 12 da Lei de Software, violar direitos de au-
tor de programa de computador, dependendo da conduta ilcita, poder
acarretar deteno de seis meses a dois anos ou multa, ou at mesmo
recluso de um a quatro anos, alm do pagamento de multa. H ainda a
possibilidade, dependendo do caso, de aplicao do artigo 184 do Cdi-
go Penal, que trata da infrao de direito de autor.
Havendo um incidente, a justicativa da falta de conhecimento da
existncia do software pirata em equipamento corporativo ou pessoal
utilizado dentro das dependncias da Universidade no exclui a respon-
sabilidade legal.
Por isso as empresas restringem os usurios que tm permisso para
instalar software nos equipamentos e geram regras de homologao.
33
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
3.3. Software pode ser protegido por patente?
A lei de propriedade industrial regula os casos em que determinado
processo ou tecnologia ser passvel de registro de patente. Esse registro
somente possvel se a inveno atender aos requisitos de novidade, ati-
vidade inventiva e aplicao industrial.
Ao mesmo tempo, o mesmo diploma legal categrico em seu
art. 10, inciso V, ao estabelecer que o programa de computador em si no
considerado como inveno, ou seja, resta claro que o software no
poder ser patenteado.
Entretanto, importante ressaltar que, em alguns casos, determina-
do processo produtivo depende exclusivamente do funcionamento de
um software para que possa atingir o seu pice produtivo, caso contrrio,
no ir preencher os requisitos de novidade, atividade inventiva e aplica-
o industrial para que possa ser concedida a sua patente.
Nesses casos, a legislao permite que um determinado software
seja patenteado, desde que, porm, no seja a pea principal do proces-
so inventivo ou que o objeto da patente seja to somente as funciona-
lidades do software. preciso que ele seja parte integrante de todo um
processo, no podendo ser encaminhado para anlise de forma isolada.
Pode-se dizer que o programa de computador poder ser objeto
de patente quando este for parte integrante de uma criao industrial e
tal criao, como um todo, apresente um efeito tcnico positivo, ou seja,
tenha como nalidade a soluo de um problema encontrado na tcnica,
mas que ao mesmo tempo no diga respeito to somente forma como
o software tenha sido programado ou linguagem que tenha sido utili-
zada para tanto.
Podemos usar como exemplo o caso de um sistema de controle de
embreagem, que trouxe uma melhoria para uma tcnica j conhecida, a
qual, em seu bojo, necessita do funcionamento de determinado software
para que possa assim atingir o seu objetivo.
Tal sistema pode ser considerado como inovador, resultado de
uma atividade inventiva, e pode ser aplicado em escala industrial, entre-
tanto, sem a integrao do software que o compe, tal sistema perde a
sua nalidade, se tornando intil.
Nesse caso, o software ser parte integrante do processo de pedido
de registro da patente e ser levado em considerao para a sua con-
cesso. Entretanto, caso este seja apresentado de maneira isolada, fatal-
mente o Instituto Nacional de Propriedade Industrial (Inpi) ir negar a sua
concesso, uma vez que a prpria legislao determina no ser passvel
de registro um software de forma isolada.
Alguns pases permitem o registro de software como patente, mes-
mo de forma isolada, como Estados Unidos e Japo, porm, a legislao
desses pases no concede a patente to somente para um software.
Alm dos requisitos de novidade, atividade inventiva e aplicao indus-
34
Manual de Propriedade Intelectual
trial, tambm previstos na lei brasileira, preciso que o seu inventor com-
prove que o software apresentado possua uma aplicao prtica que
incremente ou apresente uma melhora na tcnica atualmente existente.
Para facilitar na visualizao desses requisitos, apresentamos dois casos:
Um processo computacional que simplesmente calcula um algo-
ritmo matemtico que modela rudo. No oferece nenhuma me-
lhoria tcnica ou qualquer atributo de novidade, atividade inven-
tiva e aplicao industrial No suscetvel ao registro de patente.
Um processo computacional para ltrar digitalmente rudo em-
pregando um algoritmo matemtico. Apresenta uma melhoria
na tcnica atualmente existente, alm de preencher os requisitos
de novidade, atividade inventiva e aplicao industrial Suscet-
vel ao registro de patente.
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4. DIREITOS DA PERSONALIDADE:
NOME, IMAGEM E SOM DA VOZ
Os direitos da personalidade, como o prprio nome estabelece, so
aqueles relacionados ao direito que cada pessoa detm sobre a sua pr-
pria personalidade. Tambm conhecidos como direitos personalssimos,
so aqueles que surgem para proteger as caractersticas que identicam
uma pessoa determinada, como a sua imagem, o som da sua voz e o seu
nome.
O uso da imagem, do som da voz ou do nome de qualquer pessoa,
em regra, deve ser autorizado pelo seu detentor, ou seja, a prpria pessoa
a ser retratada ou identicada.
Podemos dizer que essa autorizao no sempre necessria, uma
vez que, a exemplo dos meios de comunicao, cuja principal atividade
disseminar a informao, uma pessoa eventualmente retratada em uma
reportagem jornalstica no precisa autorizar o uso da sua imagem, j que
o direito informao no atinge os direitos de imagem da personalida-
de ali identicada.
Todavia, se a forma como a imagem foi veiculada puder, de alguma
forma, constranger o retratado ou, ainda, no traduzir elmente o contex-
to da reportagem, o interessado poder requerer que a foto seja retirada
de circulao e eventualmente pleitear uma indenizao no Judicirio de-
vido ao uso indevido.
importante ressaltar que, porm, se a fotograa ou o vdeo causa-
rem descrdito ou constrangimento pessoa retratada, h o direito de ser
pedida a retirada do ar do material que atentou contra a moral e a honra
daquela pessoa, bem como de ser solicitada, em juzo, uma indenizao
por danos morais. Portanto, alm do cuidado de obter a autorizao para
o uso, h que se observar o contexto ao qual a imagem ser associada.
Podemos tomar como exemplo o caso de um torcedor de futebol
que foi lmado chorando diante da derrota de seu time e teve a sua ima-
gem veiculada com nalidade diferente da puramente informativa no
caso, noticiar uma partida de futebol. Ele pode entender que estava em
uma situao constrangedora e que no queria que isso fosse divulgado.
36
Manual de Propriedade Intelectual
Em alguns casos, mesmo que autorizado, o uso da imagem de de-
terminada pessoa poder causar danos a sua reputao, quando esta for
utilizada fora do contexto, ou ainda de maneira vexatria e no esperada
no momento em que tenha autorizado o seu uso.
Podemos citar, como exemplo, o caso de uma pessoa que tenha
sido fotografada em uma lan house, fazendo uso de um computador,
para que a foto ilustrasse uma reportagem jornalstica. No caso, o ttulo da
reportagem era Cresce a pirataria no Brasil, porm, a pessoa retratada se
sentiu lesada, pois no estava exercendo nenhuma prtica pirata no mo-
mento em que a fotograa foi realizada, mas sua imagem cou atrelada
prtica criminosa.
Caso o ttulo da reportagem fosse algo similar a Cresce o nmero de
usurio de lan houses no Brasil no haveria nenhum constrangimento
pessoa ali retratada e a sua imagem poderia ser utilizada independente
de autorizao, uma vez que no houve outra nalidade seno a de re-
tratar a informao ali veiculada, sem constranger a pessoa identicada
na fotograa.
Temos outro exemplo em que a pessoa, mesmo tendo autorizado o
uso da sua imagem, pode se sentir lesada e pleitear uma indenizao no
Judicirio, como em pegadinhas aplicadas em programas de televiso.
Em alguns casos, a prpria pessoa que participou da brincadeira au-
torizou que as imagens circulassem em rede nacional, porm no ponde-
rou que o constrangimento posterior poderia ser to expressivo perante
amigos e familiares. Neste caso, comum que, mesmo tendo havido au-
torizao, seja solicitada a interrupo da reproduo das imagens bem
como indenizaes devido aos transtornos posteriores divulgao das
imagens.
Entretanto, a utilizao da imagem com nalidade informativa, aca-
dmica ou at mesmo cultural pode ser feita sem a autorizao do titular.
Ainda como exemplo: a utilizao de uma fotograa que retrate
determinado nmero de pessoas identicveis em uma cena cotidiana.
Caso essa fotograa seja utilizada para ns comerciais, como uma cam-
panha publicitria para divulgar um determinado produto, a autorizao
das pessoas ali retratadas indispensvel, pois, caso contrrio, haveria in-
frao dos direitos da personalidade de cada pessoa retratada.
Por outro lado, caso a mesma foto tivesse sido utilizada em uma
exposio de fotograas de entrada gratuita ou declaradamente sem
intuito a lucro, ainda que paga cuja nalidade era expor o cotidiano de
pessoas na cidade de So Paulo, a divulgao de tal fotograa no care-
ceria da autorizao das pessoas retratadas.
Vale ressaltar que, por se tratar de um direito pessoal, o detentor po-
der, a qualquer momento, solicitar a suspenso da veiculao da sua
imagem, do som da voz ou de seu nome, mesmo que a tenha autorizado
37
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
anteriormente. Entretanto, tal situao no ensejar o direito indeniza-
o, a no ser que o material tenha sido utilizado para ns distintos do
previsto na autorizao e/ou tenha causado dano imagem.
Cabe salientar que, apesar de haver o direito de revogao da au-
torizao concedida para o uso da imagem, nome e som da voz, essa
revogao pode implicar em ressarcimento do prejuzo causado insti-
tuio que recebeu a autorizao, sobretudo se tiver sido paga e se o uso
realizado tiver ocorrido de acordo com o autorizado, sem dano imagem
ou reputao do retratado.
Com relao sua vigncia, os direitos da personalidade, por serem
considerados direitos personalssimos, acabam no momento da morte e
h entendimentos que armam que a partir desse fato a explorao da
imagem, do nome ou do som da voz independe de autorizao. Entre-
tanto, h algumas restries em determinados casos.
Embora o art. 20, pargrafo nico do Cdigo Civil estabelea que em
se tratando de morto ou de ausente, so partes legtimas para requerer a
proteo contra o uso comercial no autorizado e contra o atingimento
da honra, da boa fama ou da respeitabilidade o cnjuge, os ascendentes
ou os descendentes h decises judiciais que armam que o uso dos
direitos da personalidade de pessoa morta dependeria de autorizao de
herdeiros diretos (pais ou lhos) apenas nos casos em que a pessoa a ser
retratada tenha sido uma celebridade no momento em que esteve viva e
que a nalidade de seu uso seja publicitria. Caso contrrio, o seu uso no
depende de autorizao.
importante frisar que os direitos da personalidade tambm se es-
tendem ao nome, ou seja, quando se zer o uso do nome de outrem,
indispensvel se faz a concesso de autorizao para tanto, no sendo
permitida, em qualquer situao, a exposio de tal nome de modo a
causar danos reputao de seu detentor.
Em regra, o nome de determinada pessoa depende de autorizao
de seu titular, especialmente quando tal nome for agregado a uma marca
ou a um determinado produto para impulsionar as suas vendas. Neste
caso, a ausncia de autorizao legitima o titular a buscar uma indeniza-
o por uso indevido.
Cabe ressaltar ainda que os direitos da personalidade tambm
recaem sobre as pessoas jurdicas, pois estas, apesar de no possurem
caractersticas fsicas que as identiquem, como imagem e som da voz,
possuem personalidade jurdica e um nome, o qual passvel de proteo.
A utilizao de nome de terceiros, de maneira abusiva e no autori-
zada pode gerar o dever de reparao de dano moral. No caso da pessoa
jurdica, o dano moral encontra apoio na esfera objetiva, e no na esfera
subjetiva, como nos casos da pessoa fsica, uma vez que pessoa jurdica,
apesar de possuir personalidade, carece de honra subjetiva.
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Manual de Propriedade Intelectual
Para tanto, o critrio para a apurao dos danos morais da pessoa
jurdica deve estar relacionado exclusivamente com a reputao desta
perante terceiros em razo de ato ilcito praticado por outrem. Em outras
palavras, somente h danos morais com relao pessoa jurdica quando
houver abalo de seu nome perante o mercado.
Com base no que foi exposto, segue alguns lembretes sobre a me-
lhor forma de como fazer uso de contedo que de alguma forma possa
atingir os direitos da personalidade de determinada pessoa:
A imagem, som da voz e o nome so elementos da personalidade
de uma pessoa.
Esses elementos no podem ser usados por terceiros de maneira
que provoque constrangimento ou descrdito pessoa retratada.
Para serem usados para ns comerciais e publicitrios, h necessi-
dade de se obter autorizao.
Para serem usados para ns informativos, acadmicos, institucio-
nais e culturais no h a necessidade de obteno de autorizao.
A autorizao pode ser revogada, a qualquer tempo, pelo titular
dos direitos, mas a revogao pode ensejar ressarcimento do pre-
juzo que vier a causar.
A proteo ao nome, imagem e ao som da voz se extingue com
a morte, cabendo aos herdeiros da pessoa falecida o direito de
zelar pela sua honra e boa fama, as quais so garantidas mesmo
aps a morte.
A proteo ao nome tambm se estende s pessoas jurdicas,
sendo que o seu uso para ns comerciais ou publicitrios requer
autorizao prvia.
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5. PROPRIEDADE INDUSTRIAL
Como segmento da propriedade intelectual, a propriedade industrial
tem como nalidade garantir proteo tambm criao do intelecto
humano, entretanto, o objeto de proteo no so as criaes de cunho
artstico, literrio ou cientco, mas sim aquelas que de alguma forma pos-
sam ser submetidas ao processo produtivo, que designam um produto
ou um servio, enm, de cunho exclusivamente industrial e produtivo.
Em um breve resumo histrico, com o advento da Revoluo Indus-
trial, houve um grande uxo populacional do campo para a cidade, mo-
vimento este que foi sendo ampliado e culminou em grandes centros
urbanos que conhecemos hoje.
Com a valorizao do trabalho industrial, os processos produtivos
que o compunham passaram a ter mais valor, uma vez que geravam mais
riquezas para aqueles que os detinham. E como consequncia, as leis dos
homens passaram a proteger tais processos, tratando-os como parte do
patrimnio do homem que os detinha.
A partir deste momento, a lei passou a garantir aos inventores a ex-
clusividade de explorao econmica de seus inventos e tambm a pro-
teger os proprietrios dos processos produtivos.
Com base nisso, criou-se os bens de propriedade industrial, que ape-
sar de terem materialidade so essenciais para o exerccio da atividade
produtiva da indstria, do comrcio e de servios.
5.1. Marcas
No se sabe ao certo qual foi o primeiro registro de uma marca na
histria da humanidade. Os estudiosos da matria possuem diversos re-
gistros histricos, mas nenhum deles foi apurado como o primeiro. Uns
dizem que as marcas se originaram do ato dos fazendeiros marcarem os
seus rebanhos com o emblema de sua famlia, outros atribuem a origem
a Grcia Antiga, onde se apunha determinado braso nas obras de cer-
mica com o intuito de identicar o seu autor.
De certo, a origem das marcas no foi apurada, mas o seu primeiro
uso comercial teve origem na poca da Revoluo Industrial, quando os
40
Manual de Propriedade Intelectual
grandes fabricantes marcavam os seus produtos com o nome de suas
fbricas para que os consumidores soubessem a origem de determinado
produto e assim pudessem se delizar a determinado fabricante.
Marca todo sinal distintivo expresso em palavras ou guras, desti-
nado a atribuir procedncia a determinado produto ou servio, ou ainda
a diferenciar determinado produtor ou prestador de servios de seus con-
correntes.
A Lei de Propriedade Industrial (Lei 9.279/1996) dene marca como
aquela usada para distinguir produto ou servio de outro idntico, seme-
lhante ou am, de origem diversa.
Em muitos casos, a marca de determinada empresa o seu bem
mais valioso, sendo esta comumente mais valiosa do que a soma de
todos os ativos tangveis da empresa. Por esse motivo, as marcas so utili-
zadas de forma estratgica, buscando o empresrio utiliz-la como forma
de destaque perante os seus concorrentes.
Apenas o registro da marca atribuir ao seu titular o direito de ex-
plor-la comercialmente ou impedir que outros o faam. Assim, o uso
de uma marca apenas depender de autorizao de seu titular caso seja
registrada com um registro necessariamente vigente.
1
Nos casos em que a marca for registrada, apenas depender de au-
torizao de seu titular o uso evidentemente comercial, ou seja, somente
nos casos em que o seu uso manifeste alguma inteno de lucro direto
ou indireto. Nesse sentido, assim como nos casos de direitos da persona-
lidade, em determinadas situaes, mesmo que a marca seja registrada,
possvel fazer o seu uso sem a necessidade de autorizao de seu titular.
Sendo assim, para usos no comerciais a marca pode ser citada e
estudada sem autorizao em qualquer recurso educacional, pois o obje-
tivo direto no a obteno de algum ganho nanceiro. Evidentemente,
o nome da marca e seu logotipo no podem sofrer alteraes que ram
a sua reputao ou que alterem a sua integridade, como as cores, por
exemplo. A mesma orientao vale para personagens de desenho. Se as
mudanas forem feitas apenas para ns de estudo em ambiente de sala
de aula, no h problema, porm os alunos devem ser orientados a no
divulgar esses trabalhos em redes sociais ou qualquer outro canal pblico.
1 A Unesp conta com uma norma sobre o uso de seus logos e marcas, disponvel
em: <http://www.unesp.br/portal#!/aci_ses/normas-e-padroes/identidade-
visual-da-unesp/>.
41
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5.1.1. Natureza e disposio das marcas
As marcas so classicadas de acordo com a sua natureza: marcas desti-
nadas a identicar um produto e marcas destinadas a identicar um servio.
J no que diz respeito disposio, a marca pode ser dividida em
nominativa, gurativa, mista ou tridimensional.
As marcas nominativas consistem na identicao do prprio nome
da marca, sem levar em considerao logotipos ou graas especiais.
Podemos citar como exemplo de marca nominativa Coca-Cola, GM,
Sony ou qualquer outro signo que identique um produto ou servio.
As marcas gurativas so aquelas identicadas por um smbolo, sinal
ou logotipo, porm, sem qualquer graa ou nomenclatura. So as marcas
consideradas fortes, identicadas apenas por um desenho, sem que o
consumidor precise ler o seu nome para saber do que se trata. Temos
como exemplo de marcas gurativas:

J as marcas mistas so aquelas que misturam elementos nomina-
tivos e gurativos em um mesmo sinal, ou seja, que ao mesmo tempo
dispem de sua nomenclatura e um logotipo ou graa especial que as
destacam de outras marcas, como as seguintes:

42
Manual de Propriedade Intelectual
Por m, as marcas tridimensionais so aquelas atribudas a formas
de embalagens que do carter distintivo para determinados produtos,
ou seja, mesmo sem visualizar qualquer logotipo ou graa, o consumidor
j sabe que aquela embalagem pertence a determinada marca ou ain-
da que aqueles logotipos podem ser reproduzidos em trs dimenses, o
que pode ser facilmente visualizado nos exemplos a seguir:

5.1.2. O que pode e o que no pode ser
registrado como marca
A lei de propriedade industrial determina que so suscetveis de
registro como marca os sinais distintivos visualmente perceptveis, no
compreendidos nas proibies legais. Em outras palavras, tudo o que for
visualmente perceptivo pela viso do ser humano pode ser registrado
como marca, exceo dos casos mencionados na legislao.
Outro ponto que importante destacar para que uma marca possa
ser elegvel ao registro o carter disponvel do sinal apresentado, ou seja,
no basta ser original e perceptvel, necessrio tambm que seja indito
e disponvel. Assim, caso uma pessoa requeira o registro de determinada
marca que j tenha sido registrada, mesmo que no idntica, porm si-
milar, factvel que o Instituto Nacional de Propriedade Industrial (Inpi),
rgo responsvel pelo registro de marcas no Brasil, no acate o pedido
por falta de originalidade do sinal pleiteado como marca.
Com base nisso, pode-se armar que no possvel registrar como
marca algum sinal sonoro ou ainda determinado cheiro ou sabor.
O escritrio de marcas e patentes do Canad concedeu registro
empresa MGM (Metro-Goldwyn-Mayer), como marca sonora, o famoso
rugido do leo que sempre soa ao incio das obras cinematogrcas pro-
duzidas pelo estdio. Entretanto, a legislao brasileira no permite que
uma marca sonora seja registrada.
Os sinais que no podem ser registrados no Brasil como marcas, se-
jam estas nominativas, gurativas, tridimensionais ou mistas, so os que
seguem abaixo:
Braso, arma, medalha, bandeira, emblema, distintivo e monu-
mento ociais, pblicos, nacionais, estrangeiros ou internacionais.
Letra, algarismo e data, isoladamente.
43
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Expresso, gura, desenho ou qualquer outro sinal contrrio mo-
ral e aos bons costumes ou que ofenda a honra ou imagem de
pessoas ou atente contra liberdade de conscincia, crena, culto
religioso ou ideia e sentimento dignos de respeito e venerao.
Designao ou sigla de entidade ou rgo pblico.
Reproduo ou imitao de elemento caracterstico ou diferen-
ciador de ttulo de estabelecimento ou nome de empresa de ter-
ceiros.
Sinal de carter genrico, necessrio, comum, vulgar ou simples-
mente descritivo, quando tiver relao com o produto ou servio
a distinguir.
Sinal ou expresso empregada apenas como meio de propagan-
da, como slogans.
Cores e suas denominaes.
Sinal que induza a falsa indicao quanto origem, procedncia,
natureza, qualidade ou utilidade do produto ou servio a que a
marca se destina.
Nome, prmio ou smbolo de evento esportivo, artstico, cultural,
social, poltico, econmico ou tcnico, ocial ou ocialmente re-
conhecido.
Reproduo ou imitao de ttulo, aplice, moeda e cdula.
Nome civil ou sua assinatura, nome de famlia ou patronmico e
imagem de terceiros.
Pseudnimo ou apelido notoriamente conhecidos, nome artstico.
Obra literria, artstica ou cientca, assim como os ttulos que es-
tejam protegidos pelo direito autoral.
Termo tcnico usado na indstria, na cincia e na arte, que tenha
relao com o produto ou servio a distinguir.
Reproduo ou imitao, no todo ou em parte, ainda que com
acrscimo, de marca alheia registrada.
Sinal que imite ou reproduza, no todo ou em parte, marca que o
requerente evidentemente no poderia desconhecer em razo
de sua atividade.
Percebe-se que so diversas as limitaes impostas para os pedidos
de registro de marcas, sendo que o enquadramento em qualquer dessas
situaes culminar fatalmente na negativa ao registro da marca solicitada.
Cabe ressaltar que o Inpi permite, ainda, o registro de marcas grafa-
das em idiomas estrangeiros, desde que a sua traduo para o portugus
no culmine em qualquer dos casos acima citados. Podemos citar como
exemplo um empresrio brasileiro que deseje registrar a marca Fresh
Water para designar o engarrafamento de gua mineral como produto.
Ocorre que a traduo do sinal Fresh Water para o portugus traz o
44
Manual de Propriedade Intelectual
signicado de gua Fresca, se enquadrando assim na limitao de sinal
meramente descritivo, conforme mencionado. Neste caso, invariavel-
mente o Inpi ir declinar o pedido de registro de marca em questo.
5.1.3. Marcas coletivas (indicaes geogrcas)
e de certicao
As marcas coletivas, tambm conhecidas como indicaes geogr-
cas, tm como nalidade demonstrar a indicao de procedncia de deter-
minado produto quando este tpico de determinada regio.
A Lei de Propriedade Industrial, em seu art. 177, entende como in-
dicao de procedncia o nome geogrco de pas, cidade, regio ou
localidade de seu territrio, que se tenha tornado conhecido como cen-
tro de extrao, produo ou fabricao de determinado produto ou de
prestao de determinado servio.
Algumas bebidas so mundialmente conhecidas no somente pelas
suas marcas individuais, como Jose Cuervo ou Chandon, mas sim pela re-
gio da qual se originaram, como os casos da Tequila e do Champagne,
os quais tm o seu nome originrio da regio em que foram produzidas.
Tais marcas coletivas tm a nalidade de indicar ao consumidor qual
a real procedncia geogrca do produto a ser adquirido, o que pode
atribuir qualidade de contedo ou produo ao produto cuja marca
coletiva esteja estampada.
A seguir temos alguns exemplos de marcas coletivas ou indica-
es geogrficas:

J as marcas de certicao tm como nalidade principal atestar
a qualidade do produto ou servio a ser adquirido, servindo como um
norte para o consumidor que deseja comprar um produto ou utilizar um
servio que esteja dentro dos padres estabelecidos pelo rgo detentor
da marca de certicao.
45
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A legislao correlata, em seu art. 123, inciso II, entende como marca
de certicao aquela usada para atestar a conformidade de um produto
ou servio com determinadas normas ou especicaes tcnicas, nota-
damente quanto qualidade, natureza, material utilizado e metodologia
empregada.
Para ser elegvel como titular de uma marca de certicao, o instituto
que a pleiteia deve estabelecer um padro ou uma metodologia que ates-
te qualidade a um determinado ramo de servios ou produtos, o qual, aps
t-los avaliado, autorizar o produtor ou prestador de servios a apor a sua
chancela nas embalagens ou materiais publicitrios que zer uso.
Abaixo temos alguns exemplos de marcas de certicao registra-
das no Inpi:
5.1.4. Marcas notrias e de alto renome
As marcas notrias, ou seja, aquelas que j tm na sua denominao
o sinal que a identica, goza de especial proteo perante a legislao
brasileira, isto , por ser notoriamente conhecida esta independe de re-
gistro prvio no Brasil.
No caso em questo, no h especicamente uma denio na
lei de como uma marca pode ser considerada como notria, porm,
inevitvel que seja levado em considerao o grau de conhecimento ou
reconhecimento da marca no setor de pblico relevante e a durao, ex-
tenso e rea geogrca do uso da marca.
Por independer de registro prvio para gozar do status de marca
notria, caso um terceiro, seja este de boa-f ou mal-intencionado, faa
pedido de registro em seu nome de marca notoriamente conhecida, o
Inpi ter autonomia suciente para negar tal pedido com base na noto-
riedade da marca, declarando ser evidente que o sujeito pleiteante do
registro no o seu real titular, at que prove o contrrio.
Existe tambm a marca de alto renome, a qual se reveste de seme-
lhana com a marca notria, ou seja, ambas de alto grau de conhecimen-
to ou reconhecimento no setor pblico relevante, seja pelo tempo de
atuao no mercado, seja pelo seu alcance geogrco. A diferena para
a marca notria que a marca de alto renome foi assim declarada pelo
Inpi, portanto, a marca notria independe de registro, enquanto a marca
de alto renome teve a sua notoriedade j atestada pelo Inpi.
46
Manual de Propriedade Intelectual
O processo para transformar uma marca notria em marca de alto
renome de pleito exclusivo de seu titular, entretanto, tal status no pode
ser requerido a qualquer momento, uma vez que h o momento certo
para tal procedimento.
Tal processo apenas poder ser iniciado quando uma marca, alm
de j ter sido registrada e revestida de notoriedade, ter sido atentada por
terceiro, que pleiteou pedido similar perante o Inpi, seja de boa-f, seja de
maneira mal-intencionada.
No momento em que o pedido de registro de marca similar ao da
notria registrada feito pelo terceiro tenha sido publicado, o titular da pri-
meira marca dever se manifestar perante o Inpi para que este indera o
pleito da marca similar por ser colidente com a marca de sua titularidade,
e que em virtude desse pleito, declare a sua marca como de alto renome.
O Inpi tem uma lista de marcas de alto renome publicada pela Reso-
luo 121/2005, a qual atualizada sempre que uma nova marca trans-
formada em marca de alto renome.
Seguem algumas marcas declaradas pelo Inpi como de alto renome:
McDonalds Volkswagen
Itapemirim Skol
Brahma Elma-Chips
Motorola Mercedes-Benz
Antarctica Playboy
Chiclets Pirelli
3M Natura
Visa Ninho
Fiat Perdigo
Lacta Rolex
Toyota Intel
Coca-Cola Petrobras
Bombril Havaianas
Ita O Boticrio
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Uma vez que a marca ganha o status de marca de alto renome, qual-
quer outro pedido de registro de marca similar sua, independente da
classicao, ser indeferido de ofcio pelo Inpi com base no status de
alto renome da marca.
5.1.5. Prazo de vigncia das marcas
O prazo de vigncia de registro de uma marca de 10 (dez) anos,
contados da data de sua concesso. Durante este perodo, o titular da
marca goza de exclusividade em sua explorao, tendo legitimidade para
impedir que terceiros faam uso indevido dos sinais registrados em seu
nome.
Diferente dos outros bens protegidos pelo direito de propriedade
industrial, o prazo de vigncia da marca pode ser renovado sucessiva-
mente por mais 10 (dez) anos, bastando que o seu titular deposite junto
ao Inpi um pedido de extenso nos 6 (seis) meses anteriores data de
expirao, ou ainda nos 6 (seis) meses posteriores ao do vencimento, com
o respectivo pagamento da taxa de renovao.
Caso o titular no recolha a taxa nesse prazo, o Inpi ir arquivar a mar-
ca e o titular perde o direito exclusivo de sua explorao comercial, pois
uma marca que um dia j foi registrada, mas cujo perodo de durao do
registro tenha se esgotado, pode ser usada livre e independentemente
de autorizao, mesmo que para nalidade comercial, podendo ainda
qualquer terceiro reativar em seu nome o registro da marca arquivada.
5.2. Patentes e modelos de utilidade
A patente talvez a forma mais antiga de proteo dos direitos de
propriedade intelectual, a qual surgiu com o advento da revoluo indus-
trial, conforme j acima mencionado. A principal nalidade da patente
a de atribuir garantia jurdica de exclusividade ao seu inventor, alm de
contribuir para o desenvolvimento econmico e tecnolgico de uma so-
ciedade, uma vez que a patente pode ser considerada como uma forma
de recompensa pela criatividade tcnica de seu inventor.
Agora iremos nos aprofundar nos detalhes e especicidades das pa-
tentes, o que pode ou no ser registrado como patente, bem como da
sua distino para os modelos de utilidade.
5.2.1. Patentes
A patente, tambm conhecida como carta patente, nada mais do
que um documento que descreve determinado processo baseado na in-
veno, fruto da mente humana e que suscetvel de aplicao industrial
em larga escala. A patente, no Brasil, concedida pelo Inpi mediante pro-
cesso de anlise dos elementos patenteveis.
48
Manual de Propriedade Intelectual
Em outras palavras, a patente a proteo concedida ao inventor
para que este possa explorar a sua inveno economicamente, seja me-
diante a licena de seu invento para terceiros, ou ainda a cesso onerosa
da patente concedida para determinada indstria capaz de reproduzir o
processo.
comum que as pessoas imaginem que a patente proteja um
determinado produto, porm, no o produto que protegido, mas
sim o processo produtivo para se chegar ao produto. Desta forma,
caso um terceiro consiga chegar ao resultado da patente, ou seja, o
produto, mediante a aplicao de um processo diverso, este no es-
tar infringindo o direito de exclusividade de explorao da patente
concedida ao seu titular.
A patente possui uma similitude com os direitos autorais em alguns
aspectos, qual seja, o da impossibilidade de atribuio de inveno a uma
pessoa jurdica. No caso da patente, assim como nos direitos autorais, ape-
nas pode ser considerado como inventor uma pessoa fsica, uma vez que
a inveno protegida pela patente fruto da mente humana, carecendo
a pessoa jurdica desse atributo.
Porm, assim como nos direitos autorais, nada impede que uma pes-
soa jurdica seja titular dos direitos de uma patente, bastando o seu inven-
tor transferir tal titularidade para a empresa em questo.
Outra similaridade entre a patente e a obra autoral que o ttulo de
inventor no pode ser transmitido a terceiros, ou seja, o inventor do pro-
cesso protegido pela patente tem um elo perptuo com a sua inveno,
prevalecendo tal ligao mesmo aps a sua morte.
Podemos dizer que o real propsito de uma patente a concesso
de um formato de proteo ao avano tcnico e ao upgrade funcional no
desenvolvimento de um novo processo inventivo. inevitvel dizer que a
concesso da patente privilegia no apenas o desenvolvimento de nova
tecnologia, mas tambm o aprimoramento desta, visando torna-la vivel
e factvel do ponto de vista industrial. Tal forma de recompensa capaz
de proporcionar o desenvolvimento da criatividade humana e desaar as
grandes corporaes ou centros de pesquisa em dar andamento cria-
o de novas tcnicas e traz-las para o campo produtivo, tendo como
consequncia o desenvolvimento regional, seja pela gerao de novos
negcios, criao de novos postos de trabalho e outros benefcios.
Com base no que foi exposto, segue algumas vantagens na obten-
o do registro de uma patente:
Atribuio de direitos exclusivos de explorao econmica ao seu
inventor e/ou titular.
Estabelecimento de uma posio de destaque no mercado, dian-
te da exclusividade detida pela patente.
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Possibilidade de licenciamento da tecnologia desenvolvida, ge-
rando maiores oportunidades de negcios para os seus invento-
res e/ou titulares.
Retribuir ao inventor pela inovao trazida por seu invento.
Desenvolvimento tecnolgico da regio em que a patente tenha
sido concedida.
Trs a tona tcnicas que eventualmente estavam sob a gide do
segredo de indstria, melhorando a difuso de conhecimento
tcnico local.
5.2.2. O que pode e o que no pode ser
registrado como patente
A Lei de Propriedade Industrial estabelece como patentevel, em
seu art. 8, a inveno que atenda aos requisitos de novidade, atividade
inventiva e aplicao industrial. Desta forma, para que uma inveno
seja suscetvel ao registro de patente deve conter caractersticas mnimas
de inovao, produo inventiva e possibilidade de aplicao em pro-
cesso produtivo de larga escala, caso contrrio, o seu pedido de registro
restaria prejudicado.
A necessidade de aplicao industrial se explica pelo fato de que
o processo produtivo protegido pela patente deve ser capaz de produ-
zir os resultados esperados em larga escala, caso contrrio, tal processo
perderia o carter industrial e se assemelharia a um processo artesanal,
podendo ser considerado inclusive como criao suscetvel a proteo
de direitos autorais, e no por uma patente. Desta forma, se no houver a
possibilidade de reproduo dos resultados em larga escala, no estamos
falando de patente.
Para facilitar o entendimento do que pode ou no ser patenteado, a
legislao brasileira deniu o que no suscetvel de proteo por patente,
conforme transcrio dos casos no considerados como inveno pela
Lei de Propriedade Industrial, conforme segue:
Descobertas, teorias cientcas e mtodos matemticos.
Concepes puramente abstratas.
Esquemas, planos, princpios ou mtodos comerciais, contbeis,
nanceiros, educativos, publicitrios, de sorteio e de scalizao.
As obras literrias, arquitetnicas, artsticas e cientcas ou qual-
quer criao esttica.
Programas de computador em si.
Apresentao de informaes.
Regras de jogo.
50
Manual de Propriedade Intelectual
Tcnicas e mtodos operatrios ou cirrgicos, bem como mto-
dos teraputicos ou de diagnstico, para aplicao no corpo hu-
mano ou animal.
O todo ou parte de seres vivos naturais e materiais biolgicos
encontrados na natureza, ou ainda que dela isolados, inclusive o
genoma ou germoplasma de qualquer ser vivo natural e os pro-
cessos biolgicos naturais.
importante salientar ainda que no ser permitido solicitar patente
de processo que j tenha sido tornado pblico antes do pedido de regis-
tro da patente, uma vez que esta perde o requisito de novidade. Porm,
para que o inventor no perca o direito de ter a sua inveno patentea-
da, este deve apresentar o seu pedido de registro perante o Inpi em at
12 (doze) meses aps a data em que a sua inveno tenha se tornado
pblica, sob pena de perder o requisito da novidade necessrio para a
concesso da carta patente.
Por m, cabe lembrar que a abrangncia da exclusividade conferida
a uma patente se estende apenas ao territrio brasileiro. Caso o seu titular
deseje obter proteo adicional em outros pases, ser necessrio depo-
sitar o pedido de registro de patente no rgo competente de cada pas
que desejar ter a sua inveno protegida.
5.2.3. Prazo de vigncia da patente
O prazo de vigncia de uma patente de 20 (vinte) anos contados a
partir da data de seu depsito.
Como o processo de registro de uma patente perante o Inpi no
uniforme, podendo durar alguns anos, a legislao estabeleceu um prazo
mnimo de vigncia da patente, j que o incio de seu prazo considera-
do antes mesmo de ela ter sido concedida.
No caso, a Lei de Propriedade Industrial estabelece em seu art. 40,
pargrafo nico, que o prazo de vigncia no ser inferior a 10 (dez) anos
para a patente de inveno e a 7 (sete) anos para a patente de modelo de
utilidade, a contar da data de concesso.
Em outras palavras, caso o processo de anlise do pedido de patente
demore mais de 10 (dez) anos para a concesso de seu registro, a legis-
lao garante que o seu inventor ter pelo menos um prazo de 10 (dez)
anos de vigncia da patente contados da data efetiva da concesso do
registro, para que este no possa ser prejudicado pela morosidade do
Inpi na anlise do pedido de registro da patente.
Terminado o prazo de validade da patente, esta cair em domnio
pblico no dia imediatamente posterior ao da sua expirao, podendo
ser explorado por qualquer pessoa ou empresa, sem a necessidade de
autorizao de seu titular, perdendo este, a partir desse momento, o direi-
to de exclusividade na sua explorao.
51
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5.2.4. Patentes farmacuticas
As patentes no passado no abrangiam os processos de produo de
produtos farmacuticos, porm, com o passar dos anos, os produtores
de medicamentos no estavam mais conseguindo manter a lucrativi-
dade de seus negcios diante da larga escala de cpias no autorizadas
de frmacos ao redor do mundo. Preocupados com a falta de incentivo
na produo de medicamentos, os Estados Unidos encabeou uma dis-
cusso diplomtica para que os pases signatrios dos tratados interna-
cionais de propriedade industrial passassem a proteger os processos de
produo de medicamentos por meio da concesso de patentes.
Para que o processo de produo de um medicamento possa ser
patenteado, este dever preencher os mesmo requisitos de patenteabi-
lidade comum aos demais processos, quais sejam: novidade, atividade
inventiva e aplicao industrial.
Ocorre que no caso das patentes farmacuticas existe uma particu-
laridade que deve ser observada em seu processo de registro, qual seja,
a necessidade de anlise e aprovao prvia da Agncia Nacional de Vi-
gilncia Sanitria (Anvisa) sobre os pedidos de patentes, para que assim
os produtos derivados dos processos produtivos protegidos possam ser
comercializados.
Isto se justica pelo fato de que a Constituio Federal, em seu
art. 200, estabelece que ao Sistema nico de Sade, compete, alm de
outras atribuies, controlar e scalizar procedimentos, produtos e subs-
tncias de interesse para a sade e participar da produo de medica-
mentos.
O Inpi o principal detentor do conhecimento e da capacidade tc-
nica para que os requisitos de patenteabilidade sejam identicados nos
pedidos de registro de patentes, porm, as particularidades tcnicas ori-
ginrias dos frmacos so de competncia exclusiva da Anvisa.
Protocolado o pedido de registro do processo produtivo do frma-
co perante a Anvisa, o inventor de tal processo produtivo poder pleitear
o registro da patente em momento posterior perante o Inpi, mesmo que
a Anvisa ainda no tenha se manifestado sobre a registrabilidade do pro-
cesso em questo. Ocorre que, caso a Anvisa se manifeste negativamen-
te, o Inpi no poder conceder o registro da patente relacionada.
Neste caso, mesmo que o pedido de registro da patente tenha sido
deferido e em momento posterior a Anvisa se manifeste de maneira ne-
gativa, o Inpi dever necessariamente voltar atrs na sua deciso, deten-
do a Anvisa poder de veto na patenteabilidade dos processos produtivos
que originam os frmacos.
Essa necessidade de dupla anlise de viabilidade do registro de pa-
tente tambm encontrada no sistema jurdico estadunidense, uma vez
que os produtos sanitrios, como os medicamentos, devem passar pelo
52
Manual de Propriedade Intelectual
crivo do Food and Drug Administration (FDA) para que o produto origi-
nrio da patente possa ser comercializado em territrio norte-americano.
Ocorre que no sistema estadunidense, o processo de produo do
frmaco poder ser registrado perante o United States Patent and Tra-
demark Oce (USPTO), antes mesmo de ser submetido ao crivo do FDA,
uma vez que o registro concedido pelo rgo sanitrio no interfere na
patenteabilidade do processo produtivo do frmaco.
A diferena entre o processo de registro brasileiro para o estaduni-
dense, que a patente que no tenha sido validada pelo FDA no ser
invalidada pelo USPTO e a consequncia disso que os frmacos origin-
rios de tal patente detero a exclusividade concedida pela patente, mas
no podero os produtos originados desta serem comercializados no
mercado estadunidense sem o aval do FDA.
5.3. Modelos de utilidade
Os modelos de utilidade, tambm conhecidos como patentes de
inovao incremental, so considerados como melhorias em processos
produtivos j protegidos por patentes ou que se tornaram pblicos.
A Lei de Propriedade Industrial dene o modelo de utilidade, em seu
art. 9, como o objeto de uso prtico, ou parte deste, suscetvel de apli-
cao industrial, que apresente nova forma ou disposio, envolvendo
ato inventivo, que resulte em melhoria funcional no seu uso ou em sua
fabricao.
Em outras palavras, o modelo de utilidade pode ser considerado
como o acrscimo de agilidade ou versatilidade em um processo pro-
dutivo, protegido ou no por patente, sendo este suscetvel proteo
similar ao concedido para as patentes.
Temos como exemplo de modelo de utilidade o processo para a
fabricao da tesoura para canhotos, o qual trouxe uma melhoria em um
equipamento j criado anteriormente, bem como o notebook, o qual
trouxe uma versatilidade para os computadores de mesa, conforme a
ilustrao:
53
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Os mesmos critrios de novidade, atividade inventiva e aplicao in-
dustrial requeridos para o registro de uma patente tambm so exigidos
no caso do pedido de registro de um modelo de utilidade, assim como
todas as demais regras e excees.
O que muda de uma patente para o modelo de utilidade o seu
prazo de vigncia, ou seja, enquanto o prazo da patente de 20 (anos)
contados da data do depsito, o prazo de validade do modelo de utili-
dade de 15 (quinze) anos, tambm contados da data de seu pedido de
anlise pelo Inpi.
Outra regra similar ao da patente, porm com prazo adaptado para
o modelo de utilidade, diz respeito ao prazo mnimo de vigncia deste
aps a concesso do registro.
Conforme j explicado, o Inpi concede um prazo mnimo de 10 (dez)
anos para que a patente seja protegida, a contar da data de sua conces-
so, independente do momento em que a patente tenha sido deposita-
da. O mesmo se aplica para o modelo de utilidade, porm, neste caso, o
prazo de 7 (sete) anos, tambm iniciado a partir da data da concesso
de seu registro.
5.4. Desenho industrial
Alm da proteo aos sinais distintivos do negcio, da patente de
certo processo produtivo e do modelo de utilidade proveniente da me-
lhoria atribuda em qualquer atividade industrial, a lei de propriedade in-
dustrial tambm concede garantias para o desenho industrial, tambm
conhecido como design produtivo.
A Lei de Propriedade Industrial dene o desenho industrial como
a forma plstica ornamental de um objeto ou o conjunto ornamental
de linhas e cores que possa ser aplicado a um produto, proporcionando
resultado visual novo e original na sua congurao externa e que possa
servir de tipo de fabricao industrial.
Diferente do modelo de utilidade, o desenho industrial tem como
nalidade principal dar nova forma a determinado produto, seja para dife-
renci-lo dos demais disponveis no mercado ou ainda para dar um visual
mais moderno e atraente.
A principal diferena entre o desenho industrial e o modelo de uti-
lidade que o primeiro no traz uma melhoria em seu processo de fa-
bricao, mas sim um resultado visual novo e original a um produto j
anteriormente existente.
Mas no basta simplesmente aplicar uma alterao no resultado vi-
sual de determinado produto, esta deve ser considerada como original
em relao a produto similar anterior ao alterado.
54
Manual de Propriedade Intelectual
Vejamos alguns exemplos de alteraes visuais em produtos, as
quais podem ser suscetveis de registro de desenho industrial:
Nos casos demonstrados, verica-se que as alteraes aplicadas nos
objetos no trouxeram uma melhoria em sua utilizao, mas apenas uma
inovao visual, o que faz com que estes se destaquem perante outros
produtos similares.
A vantagem do registro do desenho industrial exatamente o direi-
to exclusividade de explorao aos seus titulares.
Cabe ressaltar que as alteraes aplicadas em um determinado pro-
duto ou objeto podero ser suscetveis proteo de direitos autorais ou
de desenho industrial, porm, as duas protees, pelo menos no ordena-
mento brasileiro, no podem ser concedidas de maneira concomitante.
Podemos diferenciar tal situao de acordo com a destinao que
as alteraes implementadas sero aplicadas, ou seja, se a modicao
visual for destinada a um nico exemplar, esta ser suscetvel proteo
por direitos autorais, face o carter artstico da obra, porm, se houver
uma aplicao industrial posterior, esta perde o carter de obra artstica
e passa a ser considerada como desenho industrial, suscetvel a proteo
conferida pela Lei de Propriedade Industrial.
Tal vedao encontra guarida no art. 98 da mesma lei, o qual estabe-
lece que no se considera desenho industrial qualquer obra de carter
puramente artstico.
A Lei de Propriedade Industrial ainda veda o registro de desenho
industrial que tenha as seguintes caractersticas:
Que seja contrrio moral e aos bons costumes ou que ofenda
a honra ou imagem de pessoas, ou atente contra liberdade de
conscincia, crena, culto religioso ou ideia e sentimentos dignos
de respeito e venerao.
Que contenha forma necessria comum ou vulgar do objeto ou,
ainda, aquela determinada essencialmente por consideraes
tcnicas ou funcionais.
55
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Por m, o prazo de vigncia do desenho industrial de 10 (dez) anos,
contado da data de seu depsito inicial, podendo ser prorrogado por at
3 (trs) perodos sucessivos de 5 (cinco) anos cada, tendo a sua proteo
total de 25 (vinte e cinco) anos.
Passado esse prazo, as alteraes no produto que tenham sido ob-
jeto de proteo de desenho industrial passam para o domnio pblico,
podendo qualquer terceiro fazer uso, independente da autorizao de
seu antigo titular.
5.5. Know-how e transferncia de tecnologia
O conceito de know-how para o direito brasileiro est diretamente
ligado com o signicado de seu nome. A palavra know-how tem origem
da expresso americana to know how to do, que em uma traduo livre
para o portugus quer dizer saber como fazer.
Com base nisso, podemos dizer que o know-how o conhecimento
tcnico que determinada indstria, empresa ou at mesmo um prestador
de servios possue sobre a produo de um produto, o desenvolvimento
de um servio ou de alguma tcnica aplicvel no mercado em que atua.
O know-how pode-se dividir em dois tipos, sendo o primeiro o
know-how tcnico e o segundo o know-how de negcios.
O know-how tcnico diz respeito a todas as tecnologias desenvol-
vidas pela empresa que o detm, como frmulas, procedimentos, ferra-
mentais, metodologias, dentre outras questes que compem o proces-
so produtivo de determinada atividade industrial ou de servios.
J o know-how de negcios est diretamente relacionado com as
informaes de cunho estratgico e nanceiro da empresa, como dados
econmicos, planilhas nanceiras, tcnicas de venda, canais de distribui-
o e logstica de alcance do seu produto ou servios ao seu consumidor
nal.
Em regra, o know-how o conhecimento tcnico que no pode
ser protegido por patente, como um mtodo, uma frmula ou qualquer
processo produtivo que no possa ser submetido ao registro de paten-
te, entretanto, existem casos em que o conhecimento que contempla o
know-how pode ser objeto de patente, mas o seu titular no o quis tornar
pblico por motivos diversos.
Isto se justica porque o processo para o pedido de registro de uma
patente pode levar alguns anos, inviabilizando a sua explorao econ-
mica nesse meio-tempo, alm do fato de que, a partir do momento em
que o seu pedido foi solicitado, a tecnologia envolvida passa a ser de
conhecimento pblico, mesmo que passvel de proteo.
Quando o inventor de determinada tecnologia no submete a sua
inveno ao processo de registro de patente, este perde o direito ex-
56
Manual de Propriedade Intelectual
clusividade na sua explorao econmica, porm, tal explorao apenas
poder ser materializada aps a concesso de seu registro, o que pode
levar muitos anos.
comum que a tecnologia desenvolvida tenha um prazo de vida til
curto, ou seja, como alta a velocidade da inovao tecnolgica, muitas
invenes se tornam obsoletas antes mesmo do prazo da concesso de
sua patente, preferindo as empresas manter o conhecimento em segredo
enquanto a tecnologia desenvolvida se encontra em estado inovador.
Assim, podemos considerar que o know-how, assim como as marcas
e as patentes, so parte integrante do ativo intangvel de uma empresa,
podendo o seu titular explor-lo economicamente da forma que achar
conveniente, sendo possvel, inclusive, ser objeto de cesso e transfern-
cia para terceiros.
Neste caso, se esse inventor mantiver o seu invento em segredo, sem
pleitear o registro de patente, a sua explorao econmica poder ser
imediata, bastando rmar um contrato de transferncia de tecnologia e
know-how com quem tiver interesse.
Mas anal, o que um contrato de transferncia de tecnologia?
O contrato de transferncia de tecnologia o instrumento jurdico
que torna possvel a explorao econmica do know-how, o qual mate-
rializa a transferncia da tecnologia desenvolvida por uma determinada
empresa a outra que queira se beneciar da tcnica desenvolvida.
Por ser o know-how parte integrante do ativo imaterial de uma em-
presa, a sua explorao econmica necessariamente se faz por interm-
dio de um contrato, uma vez que o objeto da contratao no palpvel,
sendo denominado esse instrumento como contrato de transferncia de
tecnologia ou know-how.
Em regra, o contrato de transferncia de tecnologia ou know-how
um contrato oneroso (se operacionaliza mediante retribuio nancei-
ra), bilateral (obrigaes e direitos para ambas as partes contratantes) e
comutativo (as partes tem conhecimento prvio do objeto contratual),
podendo ou no ser levado registro.
As partes contratantes podero estar localizadas dentro ou fora do
Brasil, o que no impede que o contrato tenha validade; entretanto, quan-
do a parte que cede a tecnologia est localizada fora do Brasil, o contrato
de transferncia de tecnologia necessariamente dever ser registrado, o
que pode ser feito perante o Inpi.
A necessidade de registro ocorre neste caso, uma vez que o paga-
mento da retribuio nanceira da parte localizada fora do pas dever
ser processada obrigatoriamente perante o Banco Central, o qual exige
que o contrato de transferncia de tecnologia ou know-how tenha sido
registrado para proceder o pagamento, caso contrrio, a remessa do valor
57
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
contratado ser declinada pelo Banco Central, e o detentor da tecnologia
no receber o valor acordado no contrato.
5.6. Concorrncia desleal
A livre concorrncia denida como princpio constitucional para a
manuteno da ordem econmica, prevista na Constituio Federal em
seu art. 170. Em outras palavras, a lei maior do Brasil estabelece que a livre
concorrncia necessria para manter o equilbrio das relaes econmi-
cas estabelecidas dentro do seu territrio.
Por outro lado, a liberdade de concorrncia no absoluta, uma vez que
existem limites para a atuao de agentes de mercado, os quais so aplicados
para a proteo do equilbrio da ordem econmica do Estado brasileiro.
A concorrncia desleal a prtica de atos realizados no mbito da
atividade mercantil empresarial em que determinado agente de mercado
tem a inteno de enfraquecer o seu concorrente por meio de atos frau-
dulentos, ardilosos, maliciosos, reprimidos pela lei e contrrios ao equil-
brio da ordem econmica.
Com base nesse princpio constitucional, a lei brasileira estabelece
as condutas que so consideradas como contrrias ordem econmica,
bem como as de cunho anticoncorrenciais, sendo as primeiras considera-
das como infraes administrativas e as demais como crimes de concor-
rncia desleal.
A principal diferena entre as condutas de infrao ordem econ-
mica para as condutas anticoncorrenciais est estabelecida no mbito de
sua penalizao, uma vez que estas ltimas so reprimidas mediante a
aplicao de multas e sanes administrativas, j as primeiras so tratadas
como crimes e penalizadas com a restrio da liberdade de seu agente.
Para tanto, importante que o leitor do presente manual saiba di-
ferenciar quais atos so considerados como condutas contrrias ordem
econmica e quais so tratados como condutas anticoncorrnciais, uma
vez que a penalizao para esses dois tipos de condutas tratada de
maneira particular.
Sero tratadas como condutas contrrias ordem econmica, de
uma maneira mais genrica, qualquer ato que tenha como nalidade:
limitar, falsear ou de qualquer forma prejudicar a livre concorrn-
cia ou a livre-iniciativa;
dominar mercado relevante de bens ou servios;
aumentar arbitrariamente os lucros;
exercer de forma abusiva posio dominante.
Com base nos quatro itens acima listados, a legislao brasileira es-
tabelece quais os objetivos que so reprimidos para que se possa manter
58
Manual de Propriedade Intelectual
a ordem econmica, ou seja, qualquer ato que tenha como objeto qual-
quer dos itens acima ser considerado como antieconmico. Porm, para
facilitar ainda mais o entendimento, a mesma lei listou algumas atividades
que sero consideradas como condutas contrrias ordem econmica,
conforme segue listado:
acordar com concorrente os preos de bens ou servios ofertados;
combinar a produo ou a comercializao de uma quantidade
restrita ou limitada de bens;
manipular o volume ou frequncia restrita ou limitada de servi-
os, a diviso de partes ou segmentos de um mercado atual ou
potencial de bens ou servios, mediante, dentre outros, a distri-
buio de clientes, fornecedores, regies;
ajustar perodos ou preos, condies, vantagens ou absteno
em licitao pblica;
promover, obter ou inuenciar a adoo de conduta comercial
uniforme ou concertada entre concorrentes;
limitar ou impedir o acesso de novas empresas ao mercado;
criar diculdades ao funcionamento ou ao desenvolvimento de
empresa concorrente;
impedir o acesso de concorrente s fontes de insumo, matrias-
-primas, equipamentos ou tecnologia e aos canais de distribuio;
exigir ou conceder exclusividade para divulgao de publicidade
nos meios de comunicao;
utilizar meios enganosos para provocar a oscilao de preos
de terceiros;
regular mercados de bens ou servios, estabelecendo acordos
para limitar ou controlar a pesquisa e o desenvolvimento tecno-
lgico, a produo de bens ou prestao de servios, ou para di-
cultar investimentos destinados produo de bens ou servios
ou sua distribuio;
impor a distribuidores, varejistas e representantes preos de reven-
da, descontos, condies de pagamento, quantidades mnimas
ou mximas, margem de lucro ou quaisquer outras condies de
comercializao relativos a negcios destes com terceiros;
discriminar adquirentes ou fornecedores de bens ou servios por
meio da xao diferenciada de preos, ou de condies opera-
cionais de venda ou prestao de servios;
recusar a venda de bens ou a prestao de servios, dentro das
condies de pagamento normais aos usos e costumes comerciais;
59
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
dicultar ou romper a continuidade ou desenvolvimento de rela-
es comerciais de prazo indeterminado em razo de recusa da
outra parte em submeter-se a clusulas e condies comerciais
injusticveis ou anticoncorrenciais;
destruir, inutilizar ou se apropriar de quantia expressiva de ma-
trias-primas, produtos intermedirios ou acabados, assim como
destruir, inutilizar ou dicultar a operao de equipamentos des-
tinados a produzi-los, distribu-los ou transport-los;
dominar ou impedir a explorao de direitos de propriedade in-
dustrial ou intelectual ou de tecnologia;
vender mercadoria ou prestar servios injusticadamente abaixo
do preo de custo;
reter bens de produo ou de consumo, exceto para garantir a
cobertura dos custos de produo;
cessar parcial ou totalmente as atividades da empresa sem justa
causa comprovada;
subordinar a venda de um bem aquisio de outro ou utili-
zao de um servio, ou subordinar a prestao de um servio
utilizao de outro ou aquisio de um bem;
exercer ou explorar abusivamente direitos de propriedade indus-
trial, intelectual, tecnolgica ou de marca.
Vale lembrar que, mesmo que determinado agente pratique um ato
que no esteja listado acima, mas que a sua conduta tenha como nalidade
a prtica de atos contrrios ordem econmica, este ser penalizado de
acordo com a lei em questo.
As penas para a prtica de qualquer ato que acabamos de listar, ou
que de alguma forma possa ser considerado como contrrio ordem
econmica so:
no caso de pessoas jurdicas privadas, multa de 0,1% (um dcimo
por cento) a 20% (vinte por cento) do valor de seu faturamento
bruto no exerccio anterior em que ocorreu a infrao;
em se tratando de pessoas fsicas ou jurdicas de direito pblico
ou privado, a multa ser de no mnimo R$ 50.000,00 (cinquenta
mil reais) e no mximo R$ 2.000.000.000,00 (dois bilhes de reais);
no caso de administrador, direta ou indiretamente responsvel
pela infrao cometida, quando comprovada a sua culpa ou dolo,
multa de 1% (um por cento) a 20% (vinte por cento) da multa apli-
cada empresa infratora.
No que diz respeito s prticas anticoncorrenciais, estas so tratadas
pela legislao como condutas fraudulentas, que criam o sentimento de
60
Manual de Propriedade Intelectual
repulsa e de cunho antijurdico, preenchendo os requisitos de condutas
criminosas.
So tratados como crimes porque a legislao entende serem as
condutas contrrias livre concorrncia como desonestas, truculentas e
malcas ao equilbrio econmico, sendo que a prpria denominao do
crime (concorrncia desleal) j traduz a sua deslealdade ao princpio da
livre concorrncia protegido pela Constituio Federal.
Para tanto, listamos as condutas que a lei brasileira entende como
contrrias ao equilbrio da livre concorrncia no mercado de produtos e
servios em territrio nacional, quais sejam:
publicar falsa armao em detrimento de concorrente, com o
m de obter vantagem;
divulgar falsa informao acercar de concorrente, com o m de
obter vantagem;
empregar meio fraudulento para desviar clientela de terceiros;
usar sinal de propaganda de terceiros com a nalidade de criar
confuso entre os consumidores;
usar indevidamente o nome comercial de terceiros;
substituir o nome do produto de terceiros com o seu prprio nome;
vender ou expor venda produto adulterado ou falsicado;
empregado que recebe dinheiro de terceiro para praticar atos
que atribua vantagem ao concorrente de seu empregador;
divulgar ou utilizar, sem autorizao, informaes condenciais
de terceiros obtidas durante o exerccio prossional ou ainda me-
diante fraude;
expor venda produto que alega ser objeto de patente ou dese-
nho industrial mas que na verdade no ;
divulgar, explorar ou utilizar-se, sem autorizao, de resultados de tes-
tes ou outros dados no divulgados e detidos pelo poder pblico.
A pena para a prtica de qualquer ato listado acima, ou que de al-
guma forma possa ser considerado como contrrio ao equilbrio da livre
concorrncia a de deteno de 3 (trs) meses a 1 (um) ano ou multa.
Para que a conduta seja tipicada como crime, basta ocorrer a prtica
de qualquer dos atos elencados, mesmo que a sua execuo no cause
nenhum dano material, ou seja, o que se pune no a vantagem indevida
pela prtica do ato, mas sim a simples conduta anticoncorrencial.
61
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Cabe ressaltar que no existe o crime de concorrncia desleal culpo-
so, ou seja, em que o seu agente no tinha a inteno de pratica a condu-
ta anticoncorrencial. Em outras palavras, ser necessrio demonstrar que
o desleal competidor tinha a inteno de alguma forma enfraquecer o
seu concorrente mediante a prtica de quaisquer dos atos listados como
crimes na Lei de Propriedade Industrial (lei que atribue como crime as
condutas aqui listadas), caso contrrio, no haver crime.
63
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
6. PROTEO E GESTO
DA MARCA DIGITAL
A marca de uma instituio de ensino um bem bastante valioso e
representa no apenas a sua reputao e a sua identicao perante as
demais instituies, mas tambm essencial para apresentar ao pblico
a sua proposta pedaggica.
Devido importncia social e histrica da marca Unesp, essencial
proteg-la e geri-la considerando especialmente o funcionamento atual
da internet, por meio da qual qualquer usurio pode fazer pginas e per-
s falsos, falando em nome de outro ou falando de modo danoso Uni-
versidade, a um professor ou mesmo a outro aluno.
Casos mais comuns de uso indevido da marca educacional:
criao de pginas, pers e grupos em redes sociais cujo propsi-
to denegrir a universidade;
vazamento de informaes sigilosas sobre o cotidiano dos funcio-
nrios e/ou dos alunos;
associao da marca com contedos ridicularizantes, vexatrios
que possam constituir ofensa ou mesmo ciberbullying;
uso da imagem, reputao e identidade visual da Unesp com
sua associao a contedo no autorizado ou no relacionado
s atividades ns.
Para proteger as suas marcas, a Unesp pode contar com o registro de
domnios e marcas, sites e/ou portais prprios com informaes atualiza-
das e pginas ociais em redes sociais.
64
Manual de Propriedade Intelectual
6.1. Registro de marcas e domnios
6.1.1. Registro de marcas
No que se relaciona a proteo de Marca, essencial que ela seja
registrada junto ao Instituto Nacional de Propriedade Industrial (Inpi), pois
no Brasil a propriedade sobre uma marca s conferida efetivamente a
partir do procedimento de registro formal e no apenas com o uso.
2
O registro de uma marca confere ao seu titular, no caso a Unesp, o
direito de ced-la para terceiros, de licenciar seu uso em produtos e servi-
os e, o mais importante, de zelar pela sua integridade material ou reputa-
o, ou seja, de cuidar para que terceiros no utilizem ou alterem a marca
e toda a sua identidade de modo contrrio ao desejado pelo proprietrio.
De uma marca podem ser registrados o seu nome apenas (marca
nominativa), o seu logo apenas (marca gurativa) ou o seu nome somado
ao seu logo (marca mista). O processo de registro pode ser feito integral-
mente pelo site do Inpi por meio do pagamento de uma Guia de Reco-
lhimento da Unio (GRU) e posterior envio de um pedido de registro no
qual deve ser indicada a classe, ou seja, a classicao internacional com
a qual se relacionam as atividades da Unesp. A classe mais adequada a
41 da Classicao de Nice (NCL 10).
6.1.2. Registro de domnios
Pode-se denir, de modo simples, que o domnio rene os conceitos
de endereo (local) com o de ponto comercial. Ou seja, o domnio mui-
to mais que apenas o nome do endereo de um site, a melhor forma
de encontrar algo na internet, e por isso to disputado. O registro de
um domnio com o nome da Unesp ou com elementos de seu nome
essencial para garantir a proteo da Universidade, pois permite que os
usurios saibam que as informaes ociais esto em um determinado
site que acessado por meio de um determinado domnio e, alm disso,
cobe que terceiros que no tenham relao com a instituio solicitem
um domnio com o seu nome.
essencial monitorar permanentemente se a Unesp est sendo alvo
de pessoas que registram domnios semelhantes ou mesmo com o seu
nome de modo a confundir o usurio que busca os sites ociais da ins-
tituio. Essa pesquisa pode ser feita em <www.registro.br> e <www.
centralops.net> (domnios internacionais), e para reduzir situaes indese-
jadas podem ser registrados pela Unesp nomes de domnio semelhantes
2 A marca Unesp registrada na categoria 41 (Servios de ensino e de educao de
qualquer natureza e grau, diverso, sorteio, jogo, organizao de espetculos em
geral, de congresso e de feira e outros servios prestados sem nalidade lucrativa.
Servios de ensino e educao de qualquer natureza e grau.), tanto na modalidade
mista como na modalidade nominativa.
65
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
aos seus de modo a evitar que um usurio que cometa algum erro de
digitao acabe em um site falso.
3
Se for identicado esse tipo de situao, h trs solues, quais se-
jam, (i) um acordo extrajudicial feito entre a Unesp e o detentor do do-
mnio, (ii) o pedido de transferncia obrigatria por ordem judicial e (iii)
arbitragem internacional (Wipo e Icann).
O registro de domnio ou de marca em nome da Unesp deve ser
feito pela rea responsvel, no por qualquer colaborador ou docente.
Logo, em qualquer situao em que haja a necessidade de um registro
ou ainda diante de um incidente envolvendo domnio e/ou marca o co-
laborador ou docente deve entrar em contato com a rea responsvel.
A rea responsvel pelos domnios deve fazer a gesto do pagamen-
to anual da cobrana pelo domnio, pois a ausncia do pagamento pode
acarretar na perda do domnio. Em 2012, o valor da cobrana por um
registro do tipo .br de R$ 30,00 (trinta reais) pelo perodo de um ano e
R$ 27,00 (vinte e sete reais) para cada ano adicionado durante o processo
de registro ou renovao.
6.1.3. Site e portal prprio
Para um site ocial, as recomendaes gerais so: que seu nome de
domnio contenha o nome da Unesp, que as informaes constantes se-
jam atualizadas e dedignas, tragam os logos com os links para os canais
ociais nas redes sociais, como Facebook, Twitter e YouTube e apresen-
tem vacinas legais, ou seja, as regras de uso do site expostas na interface
do prprio site e no apenas nos termos de uso.
Em um site, a melhor prtica aplicar dois documentos:
Termos de Uso e Ativos de Propriedade Intelectual.
Poltica de Privacidade e Segurana.
Esses documentos so essenciais para a proteo jurdica da Unesp.
Os Termos de Uso trazem as condies de navegao pelo portal educa-
cional, i.e., o que pode e o que no pode ser feito pelo usurio naquele
ambiente, quais condutas dos visitantes podem ser moderadas ou exclu-
das pelo administrador do portal, quais os limites de responsabilidade do
proprietrio do portal entre outros.
Os Termos de Uso tambm devem prever como os usurios e visi-
tantes do site podem usar os ativos de propriedade intelectual da Unesp,
prevendo que o logo, os nomes e demais expresses so de propriedade
da instituio de ensino e que s podem ser utilizados com a sua expres-
sa e prvia autorizao.
3 Tambm podem ser registrados domnios .com e no apenas .com.br.
66
Manual de Propriedade Intelectual
J a Poltica de Privacidade um documento que estabelece como
os dados dos usurios sero capturados, armazenados e usados pelo pro-
prietrio do portal. A Poltica de Privacidade e Segurana deve conter as
seguintes informaes:
nome e CNPJ da Unesp;
endereo fsico, telefone e e-mail para contato;
maneira de coleta e armazenagem dos dados bem como os pra-
zos pelos quais sero guardados;
nalidade da coleta dos dados dos visitantes, como, por exemplo,
responder a eventuais dvidas e solicitaes do usurio, cumpri-
mento de ordem legal ou judicial, elaborao de estatsticas, ga-
rantia da segurana dos usurios, contato via correio eletrnico,
SMS, mala direta com os usurios etc.;
canais de alterao ou excluso dos dados pelo prprio usurio,
como dados de cadastro, login e senha. importante frisar que o
usurio o nico responsvel pela veracidade dos dados que ele
voluntariamente informar ao portal.
6.2. Pginas ofciais nas redes sociais
A sociedade digital e o desenvolvimento da internet criaram um fe-
nmeno de comunicao, as chamadas redes ou mdias sociais. Esses si-
tes, como o Facebook e o Twitter, por exemplo, permitem que os usurios
criem pers com suas informaes bsicas (nome, e-mail, cidade, nvel
de escolaridade etc.), por meio dos quais divulgam fotograas, vdeos e
textos, se relacionam com outras pessoas e empresas e, principalmente,
compartilham contedos de toda sorte sobre o que julgam relevante.
Como as instituies de ensino tambm esto nas redes sociais e vi-
venciam um dilogo com alunos, funcionrios e familiares, seguem abaixo as
recomendaes para o bom funcionamento das pginas ociais da Unesp:
conhecimento e cumprimento das Polticas e Termos de Uso pu-
blicadas pelos prprios fornecedores de servios de redes sociais;
trazer elementos da identidade visual da Unesp para ajudar a pre-
venir fraudes;
informar na pgina da rede social que aquela a pgina ocial
da Unesp;
contar com uma equipe treinada especicamente para gerir essas
pginas e atender aos comentrios dos usurios;
fazer registro de toda comunicao havida nessas pginas;
67
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
ter scripts de texto pr-prontos para os diversos cenrios de per-
guntas-respostas dos usurios que permita atender solicitao
rapidamente;
informar horrio de funcionamento, pois como esses sites cam
24 horas por dia no ar os usurios podem ter expectativas de se-
rem atendidos a qualquer dia e horrio;
monitorar as interaes nas redes sociais e mensagens de terceiros;
proibir que funcionrios no autorizados interajam com terceiros
nas pginas da Unesp;
elaborar um plano de gesto de crise de imagem digital.
Para as pginas do Facebook, que conta com mais espao para dis-
posio de informaes que o Twitter, pode ser criada uma Declarao de
Objetivos, Finalidades e Condutas que funciona como um Termo de Uso
que os usurios da pgina devem ler antes de interagir com o ambiente.
Esse texto deve informar, entre outros aspectos, qual a URL da p-
gina ocial, qual a nalidade da pgina, qual o horrio de funcionamento,
como ocorre a moderao dos posts e o que pode e o que no pode ser
postado pelos usurios, entre outros.
69
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
7. REDES SOCIAIS
As redes sociais proporcionam maior interatividade entre as pessoas,
com a possibilidade de troca e compartilhamento de informaes. Contu-
do, se no utilizadas com cautela podem servir exposio desnecessria
e negativa.
4
Assim, este manual apresenta recomendaes para o uso legal, tico
e seguro das redes sociais, por meio de recursos corporativos ou particu-
lares, tanto em pers pessoais quanto em pginas ociais da Unesp.
7.1. O que so as redes sociais?
So plataformas baseadas na internet, sobre as quais ocorre a intera-
o entre pessoas fsicas ou jurdicas e a produo, troca ou compartilha-
mento de informaes.
7.2. Como utilizar as redes sociais?
Recomendamos que as redes sociais sejam utilizadas sempre de ma-
neira tica, segura e legal, independentemente se para ns corporativos
ou particulares. O bom senso essencial em sua utilizao.
Considerando a misso de educar da Unesp, recomendamos que
haja orientao especca aos funcionrios e colaboradores sobre como
fazer o uso das pginas ociais para ns de comentrio, opinio, crtica ou
sugesto relacionados s atividades da Universidade.
Apesar de ser mais fcil orientar para dar tratamento apenas interno,
sabemos que as novas geraes preferem se manifestar de forma digital,
por isso, deve-se saber manter o contato por meio deste novo canal, e
sempre que houver abuso, deve-se orientar sobre o uso adequado.
Nos casos mais delicados, deve-se receber a informao por esse
canal, mas recomendamos que seu tratamento seja conduzido por canal
mais reservado e direto, e isso tambm pode ser respondido ao solicitante,
4 A Unesp conta com um manual sobre o uso de redes sociais, disponvel em: <http://
www.unesp.br/portal#!/aci_ses/normas-e-padroes/manual-de-redes-sociais-unesp/>.
70
Manual de Propriedade Intelectual
que pelo teor e/ou tema o assunto ser conduzido por outro canal mais
apropriado. O importante estar receptivo e ser sempre transparente.
Recomendamos que a Unesp monitore o acesso dos
colaboradores, docentes e alunos s redes bem como a meno
de seus nomes ou marcas nesses ambientes para identicar
rapidamente eventuais incidentes.
Quando qualquer colaborador ou docente detectar algum contedo
ou informao nas redes que afeta, direta ou indiretamente, a moral, a
tica, a imagem ou a reputao da Unesp, ele deve ser orientado a comu-
nicar a Reitoria e/ou o responsvel pela rea de Tecnologia da Informao
para que as providncias adequadas sejam tomadas.
7.3. Postura dos docentes e
colaboradores nas redes sociais
Recomendamos aos docentes e colaboradores que evitem publicar
nas redes sociais:
qualquer contedo ou opinio em nome da Unesp ou contedos
que caracterizem uma posio ocial, exceto nos canais ocias e
pela rea/pessoa autorizada;
informaes internas ou condenciais da Unesp ou de terceiros
com quem ela mantm relao;
qualquer contedo sobre a Unesp, seus colaboradores, seus do-
centes e alunos, com exceo das informaes de conhecimen-
to pblico;
contedos audiovisuais, como fotos, imagens, vdeos ou udios
relacionados ao mbito interno da Unesp (tais como, mas no se
limitando a, instalaes fsicas, ambientes, eventos e alunos), exce-
to se autorizado formalmente pela Universidade.
Os indivduos esto cada vez mais presentes nas redes. Os alunos es-
to inseridos neste meio de comunicao e o espao para dilogo e troca
de informaes entre eles e os docentes, e at mesmo os colaboradores,
vai alm dos ambientes da Unesp e passa a ser, tambm, essas redes.
Assim, o docente precisa ter uma postura de professor inclusi-
ve nas redes sociais, e por isso recomendamos, em carter educativo e
orientativo, que:
evite a publicao de contedos que violem a legislao vigente,
a moral, a tica e os costumes;
71
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
evite exposies excessivas de sua intimidade e privacidade. Dica:
separe o perl prossional, no qual h eventual participao dos
alunos, do perl pessoal (de natureza mais ntima e reservada da
vida privada do professor);
no faa parte de comunidades ou grupos polmicos, extremis-
tas, preconceituosos ou que sejam contrrios aos valores ticos da
Unesp. Preserve a sua imagem e reputao no ambiente digital;
no fale mal de pessoas nas redes sociais e nem entre em discus-
ses ou emita opinies que podem lhe expor negativamente;
no faa uso de contedos sobre os quais no tenha autorizao.
Cite sempre a fonte;
no divulgue ou publique fotos de pessoas que no possua
autorizao;
utilize uma linguagem adequada, prossional, condizente com
seu papel de educador, devendo por isso evitar termos que pos-
sam demonstrar excesso de intimidade, como tratar colegas ou
alunos por apelido, uso de diminutivo de forma carinhosa, sauda-
es com beijos;
evite comentar rotinas do seu dia a dia, tais como horrios, tra-
jetos, agendas, local de residncia ou de trabalho, pois podem
gerar riscos a sua segurana fsica e ao seu patrimnio;
faa a gesto dos contedos associados ao seu nome, zelando
por sua reputao no meio digital. Preze pela qualidade e credi-
bilidade de seus contedos e informaes;
realize cpias de segurana preventivas para evitar a perda de
todo o seu contedo nos casos de indisponibilidade da rede so-
cial ou servio de e-mail;
conra a veracidade das informaes antes de publicar ou repas-
sar aos demais usurios. Evite riscos relacionados publicao de
boato ou inverdade;
evite interaes que prejudiquem a carreira prossional e educacio-
nal. O contedo publicado nas redes sociais perpetua-se no tem-
po, pode ser lido fora de contexto e possui abrangncia global;
leia as polticas e os termos de uso das redes antes de utiliz-las;
respeite as leis em vigor e mantenha-se sempre atualizado nas me-
lhores prticas de uso tico, seguro e legal das novas tecnologias.
72
Manual de Propriedade Intelectual
Recomendamos que todos os colaboradores e docentes
sejam responsveis pela proteo das informaes, da imagem
e reputao da Unesp, de seus alunos, demais colaboradores
e docentes, no se limitando ao disposto neste manual, mas
tambm cumprindo a legislao vigente e as demais condutas
adotadas pela Unesp.
7.4. Postura dos alunos nas redes sociais
A relao entre a Unesp, seus docentes e alunos vai alm das fron-
teiras dos campi e, por isso, os docentes podem conscientizar e educar
constantemente os alunos no uso legal, tico e seguro das redes sociais,
da internet e dos celulares, mostrando os riscos existentes dentro e fora
dos campi e como lidar com a tecnologia sem excessos.
Neste sentido, recomendamos que os colaboradores e docentes, em
pareceria com a sociedade, orientem os alunos para que eles:
se manifestem nas redes sociais de forma responsvel e educada.
Liberdade de expresso requer responsabilidade;
evitem publicar contedos ofensivos, difamatrios, que ridicula-
rizem ou exponham negativamente as pessoas, pois isso pode
congurar o ciberbullying, que no Brasil tratado como um ilcito
civil (dano moral previsto no Cdigo Civil) e um ilcito criminal
(dos crimes contra a honra injria e difamao - previstos no C-
digo Penal). Os alunos precisam entender que se ele d sinais de
um comportamento antitico nas redes sociais, o mundo todo
pode saber;
conram a veracidade das informaes antes de publicar ou re-
passar aos outros. Evitem a publicao de boato ou inverdade;
respeitem os direitos autorais na internet, ao publicar textos ou
obras devem citar a fonte. Evitem somente copiar os contedos
da internet, sejam originais, utilizem a internet como meio de
pesquisa e faam a sua prpria obra;
tenham cuidado ao participar de comunidades, evitem aquelas que
possam prejudicar a sua imagem e reputao agora e no futuro;
evitem abrir mensagens ou clicar em links desconhecidos, por-
que podem ser vrus ou direcionamento para sites maliciosos;
no compartilhem suas senhas com ningum, nem como prova
de amor ou amizade. Ela faz parte da identidade de cada indiv-
duo no mundo digital;
73
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
evitem publicar informaes pessoais, como data de nascimento,
rotinas dirias, horrio ou local em que estuda, ou de sua famlia,
como nome dos pais, local de trabalho ou o patrimnio da famlia;
utilizem somente fotos e imagens autorizadas e que no prejudi-
quem a honra ou a reputao de uma pessoa, expondo-a de forma
desnecessria. Evite fotografar e lmar as pessoas sem autorizao;
Identiquem-se sempre na internet de forma responsvel e cons-
ciente, pois o anonimato no Brasil, no caso de livre manifestao
do pensamento, proibido (Constituio Federal, 1988, art. 5, 4);
retirem do ar e peam desculpas em caso de qualquer incidente
em que algum se sentir prejudicado por alguma publicao;
se forem vtimas de algum incidente na internet, faam a denn-
cia rapidamente e comuniquem as autoridades imediatamente;
leiam as polticas e os termos de uso das redes sociais antes
de utiliz-las;
utilizem as redes sociais de forma tica, segura e legal. Elas no
so um mundo sem leis.
Os alunos precisam aprender que as informaes e os
contedos publicados nas redes sociais se perpetuam no tempo
e, por isso, importante que preservem a sua imagem no
ambiente digital agora e no futuro.
7.5. Canais ofciais da Unesp
Recomendamos que a criao de contas e pers bem como a publi-
cao de informaes e contedos em nome da Unesp somente ocorra
por pessoa ou departamento autorizado.
Aos colaboradores e docentes autorizados a publicar informaes
e contedos em nome da Unesp, recomendamos que observem as se-
guintes diretrizes:
publicar somente informaes institucionais e educacionais,
evitando-se a publicao de opinies pessoais;
proteger e manter o sigilo do login e da senha de acesso;
publicar apenas contedos previamente autorizados pelo res-
ponsvel pela informao/contedo e utilizar linguagem correta
e apropriada;
74
Manual de Propriedade Intelectual
agir de modo diligente e responder as solicitaes de informa-
es nas pginas ociais da Unesp, dentro dos padres de res-
posta e nos prazos preestabelecidos;
fazer a preservao das evidncias e registros das publicaes,
quando possvel;
fazer uso apenas de contedos audiovisuais, como fotos, ima-
gens, vdeos ou udios que tenha autoria e legitimidade ou auto-
rizao, sendo que contedos audiovisuais relacionados ao m-
bito interno da Unesp, inclusive imagem dos alunos, docentes e
colaboradores, devem ser utilizados somente quando fornecidas
e/ou liberadas formalmente pela Unesp.
Recomendamos que seja evitada, nas pginas ociais da Unesp, a
publicao de contedos que:
violem a legislao vigente ou as condutas adotadas pela Unesp;
contenham informaes internas ou condenciais da Unesp ou
de terceiros com quem ela mantm relao ou que no esteja
autorizada sua publicao;
faam referncia a informaes ou notcias publicadas por sites
ou redes sociais gerenciados por terceiros, cuja veracidade e legi-
timidade no possam ser conrmadas;
tragam informaes de colaboradores, docentes ou alunos da
Unesp, com a ressalva se estes autorizarem formalmente a sua
publicao;
tenham informaes de identicao pessoal de outros colabora-
dores, docentes e alunos da Unesp;
desrespeitem a privacidade e/ou intimidade de alunos, docentes,
colaboradores ou terceiros;
constituam publicidade ilcita, enganosa ou abusiva e/ou con-
corrncia desleal;
possuam cunho poltico, sexual, pornogrco, imoral, obsceno,
discriminatrio, racial, ofensivo ou que v contra a tica e bons
costumes, em qualquer forma, ou outros que sejam considerados
ilegais, antiticos ou de alguma forma sejam contra os interesses
educacionais da Unesp;
incitem a prtica de atos discriminatrios seja em razo de sexo,
raa, religio, crenas, idade ou qualquer outra condio;
75
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
constituam violaes de direitos de propriedade industrial ou in-
telectual prprio ou de terceiros, de qualquer forma;
sejam falsos ou exagerados de modo a induzir os leitores a erros;
contenham vrus ou outro cdigo, arquivo ou objeto que possam
causar danos de qualquer natureza ao servio utilizado e/ou s
pessoas que dele se utilizam.
77
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
8. FILMES, FOTOGRAFIAS E MSICAS:
COMO USAR EM RECURSOS
DIDTICOS E PRODUES
ACADMICAS
8.1. Filmes
Como j tratado nesse manual, os lmes (obras audiovisuais) so
protegidos pela Lei de Direitos Autorais e a sua exibio integral em am-
biente pblico, como instituies de ensino, depende de autorizao
prvia dos titulares dos direitos do lme. Pela lei, o diretor considerado
o autor do lme, porm, na maioria dos casos, os direitos de explorao
so de titularidade da empresa produtora do lme e, portanto, para ela
que deve ser solicitada a autorizao para a exibio do lme na ntegra.
Esses direitos dos titulares dos lmes bem como a previso para ob-
teno da autorizao esto previstos em lei. Entretanto, j h entendi-
mentos do Poder Judicirio brasileiro de que a exibio de lmes em sua
forma integral em instituies de ensino, com nalidade meramente di-
dtica, no violao dos direitos autorais, j que no houve explorao
econmica. Esses so posicionamentos que se baseiam no uso justo de
obras protegidas por direitos autorais e nesse sentido, lmes cuja mdia
(DVD, CD, Blu-Ray, por exemplo) seja de propriedade da Unesp ou do
docente poderiam ser utilizados em sala de aula com base nesse argu-
mento, sem necessidade de autorizao.
Entretanto, a legislao brasileira ainda no abraou o conceito de
uso justo e o cenrio atual conta com uma lei atrasada sendo reinterpre-
tada pela justia.
Diante desse panorama, portanto, a opo de exibir um lme com-
pleto para os alunos no ambiente de sala de aula sem a obteno prvia
da autorizao do titular dos direitos autorais conta com um risco, pois
os autores e/ou titulares dos direitos de explorao econmica podem
solicitar a suspenso da prtica e tambm uma indenizao.
78
Manual de Propriedade Intelectual
Ressalta-se que um lme nunca deve ser exibido na ntegra em am-
bientes virtuais sem autorizao prvia do autor ou do titular dos direitos,
pois em suporte digital um arquivo pode ser muito mais acessado e dis-
tribudo sem controle, enfraquecendo a argumentao de que se trata de
comunicao ao pblico interno com nalidade educacional. Nesse am-
biente, se no houver a autorizao, podem apenas ser disponibilizados
pequenos trechos contnuos no pode haver qualquer adaptao ou
edio da obra sem a autorizao do autor que no contenham a parte
principal do vdeo, pois isto esgota ou prejudica a explorao comercial
por seu legtimo titular.
Finalmente, se houver a inteno de transmitir o lme na ntegra
para um pblico maior do que o contingente de alunos dentro de uma
sala de aula, como em um congresso ou evento de qualquer nalidade
para a comunidade em geral, mesmo com nalidade educacional, h ne-
cessidade de obteno de autorizao prvia, pois a exibio extrapola
os limites do uso justo e considerada uma execuo pblica.
Opes mais simples de uso de vdeos e lmes:
Utilizar como recurso educacional vdeos e lmes produzidos por
membros da comunidade acadmica da Unesp. Nesses casos,
a autorizao tambm indispensvel, mas pode ser mais facil-
mente obtida, uma vez que o autor est prximo da Universidade,
ou j estar prevista no contrato de trabalho, de prestao de ser-
vio ou na relao discente-universidade.
Utilizar obras que estejam previamente licenciadas pelos seus
autores em licenas como Creative Commons. No site <http://
creativecommons.org.br/>, especicamente em <http://search.
creativecommons.org/?lang=pt>, possvel realizar busca por
obras audiovisuais, literrias, fotogrcas etc. cujo uso permitido
pelo autor.
Exibir trechos de lmes, solicitando aos alunos ou eventuais ou-
tros pblicos que assistam a ntegra do lme fora do ambiente
de ensino. Como j apresentado, a lei permite a utilizao de
trechos e citaes.
Utilizar lmes que estejam em domnio pblico, isto , cujo prazo
de proteo legal j tenha expirado. Para obras audiovisuais, o
prazo de proteo setenta anos, a contar de 1 de janeiro do
ano subsequente ao de sua divulgao.
79
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
DOMNIO PBLICO
Os sites <http://www.dominiopublico.gov.br> e <http://
www.publicdomainday.org>, esse ltimo em ingls, trazem
obras que esto em domnio pblico.
Como o site em ingls internacional, preciso conferir se
o contedo ali disponibilizado j est em domnio pblico no
Brasil tambm, j que esses prazos variam de pas para pas.
Importante ressaltar que as obras audiovisuais originalmente digitais
que estejam disponveis na internet, como vdeos do YouTube, tambm
so protegidos por direitos autorais, aplicando-se as mesmas regras de
obras no digitais, como um lme produzido para o cinema.
Alm das regras de direitos autorais que devem ser obedecidas por
quem desejar usar uma obra protegida, essencial ainda que o usurio
conhea as regras de uso dos sites nos quais o contedo est hospedado,
como o YouTube, o Flickr e o Instagram. Isso necessrio pois quando
um usurio de internet posta um contedo nesse tipo de site, ele est
disponibilizando-o para o site e no para terceiros e, portanto, para fazer
uso fora do site o terceiro interessado deve conhecer as regras antes.
80
Manual de Propriedade Intelectual
REGRAS DE USO DO CONTEDO DO YOUTUBE
O YouTube no permite que os usurios baixem para
suas mquinas os vdeos nele hospedados nem que os
usurios acessem o vdeo por meio de funcionalidades no
disponibilizadas pelo prprio site.
Entre essas funcionalidades esto o acesso ao prprio site
bem como a ferramenta Embeddable Player, por meio da qual
um usurio pode incrustar um vdeo do YouTube em seu site.
Esse o nico modo permitido pelo YouTube de exibio de
uma contedo seu fora do site e pode ser livre e amplamente
aproveitado para a Educao a Distncia.

Evidentemente, se o autor de um contedo postado no


YouTube conceder autorizao para exibio, transmisso,
reproduo, uso publicitrio etc. no h problemas, como pode
ser visto abaixo:
Voc no poder copiar, reproduzir, distribuir, trans-
mitir, exibir, vender, licenciar ou explorar qualquer
Contedo para quaisquer outros ns sem o prvio
consentimento escrito do YouTube ou os licencia-
dores [pessoa que subiu o vdeo no YouTube] do
respectivo Contedo.

Embora o risco seja baixo de haver alguma reclamao de


algum usurio do YouTube ou do prprio site a respeito de uma
instituio de ensino cujo professores utilizam em sala de aula
os vdeos disponveis nesse servio, o mais recomendado que
sejam utilizados trechos do lme bem como disponibilizado o
link do contedo para que o aluno assista individualmente.

Regras disponveis em 2012 em: <http://www.youtube.


com/t/terms>. Deve ser feita permanente consulta aos termos,
pois eles podem mudar sem aviso prvio.
81
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
8.2. Fotografas
A fotograa tambm um tipo de obra protegida por direitos de au-
tor e assim como as demais obras protegidas, no geral, o seu uso precisa
ser autorizado pelo autor da fotograa.
Portanto, uma fotograa encontrada em um site de buscas no
pode ser usada de maneira indiscriminada apenas porque o acesso a ela
simples e pblico. necessrio que o interessado em utiliz-la tome
algumas precaues:
Quem o autor da foto?
Quem o titular dos direitos de explorao da foto? Uma pessoa
ou uma empresa?
H nomes e logotipos de marcas na foto?
A nalidade de uso didtica?
Como fao a citao correta de autoria e origem?
A fotograa est licenciada sob Creative Commons ou sob algu-
ma outra licena que esclarea o que pode ser feito a partir dela?
H situaes, porm, que a autorizao no necessria, especial-
mente quando:
A foto j est em domnio pblico, ou seja, quando o seu prazo
de proteo j expirou. Esse prazo o mesmo de lmes, ou seja,
setenta anos, a contar de 1 de janeiro do ano subsequente ao de
sua divulgao.
Ocorrer o uso de uma ou algumas fotograas de um livro ou
qualquer outra publicao de fotograa, j que a lei permite
que haja a citao em qualquer meio de comunicao, de pas-
sagens de qualquer obra, para ns de estudo, crtica ou polmi-
ca e a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos
de obras preexistentes.
O uso de uma fotograa protegida acontecer apenas no ambien-
te de sala de aula presencial.
O autor licenciou a fotograa, autorizando o seu uso para a -
nalidade que desejar. Por exemplo, o site Flickr, um dos maiores
repositrios digitais de fotos do mundo, oferece aos usurios a
possibilidade de pesquisa apenas por fotograas que esto sob a
licena Creative Commons, como pode ser visto no print de tela
a seguir:
5
5 Flickr, disponvel em: <http://www.ickr.com/creativecommons/>. Acesso em:
18/10/2012, s 9h30.
82
Manual de Propriedade Intelectual
REGRAS DE USO DO CONTEDO DO FLICKR
A respeito da utilizao externa dos contedos disponibiliza-
dos no Flickr, o site determina:
Coloque o link de volta para o Flickr quando pos-
tar seu contedo do Flickr em outros lugares.
O Flickr possibilita postar contedos hospedados
no Flickr em outros sites da web. Entretanto, as
pginas em outros sites da web que exibem con-
tedo hospedado no site ickr.com devem for-
necer um link de volta para o de cada foto ou v-
deo para a pgina correspondente no Flickr. Isso
oferece uma maneira de obter mais informaes
sobre o contedo e o fotgrafo.
Regras disponveis em 2012 em: <http://www.ickr.com/
help/guidelines/>. Deve ser feita permanente consulta aos
termos, pois eles podem mudar sem aviso prvio.
Os contedos licenciados em Creative Commons so acompanhados
de smbolos que servem como legenda para o que pode ou no ser feito
com a obra, como pode ser visto a seguir:
6
6 Informaes disponveis no site do Creative Commons Brasil, disponvel em: <http://
creativecommons.org.br/as-licencas/>. Acesso em: 18/10/2012, s 9h36.
83
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Atribuio (by)
Essa licena permite que outros distribuam, remixem, adaptem ou
criem obras derivadas, mesmo que para uso com ns comerciais, con-
tanto que seja dado crdito pela criao original. Esta a licena menos
restritiva de todas as oferecidas, em termos de quais usos outras pessoas
podem fazer de sua obra.
Atribuio Compartilhamento pela mesma licena (by-sa)
Essa licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras
derivadas ainda que para ns comerciais, contanto que o crdito seja
atribudo ao autor e que essas obras sejam licenciadas sob os mesmos
termos. Esta licena geralmente comparada a licenas de software livre.
Todas as obras derivadas devem ser licenciadas sob os mesmos termos
desta. Dessa forma, as obras derivadas tambm podero ser usadas para
ns comerciais.
Atribuio No a obras derivadas (by-nd)
Essa licena permite a redistribuio e o uso para ns comerciais e
no comerciais, contanto que a obra seja redistribuda sem modicaes
e completa, e que os crditos sejam atribudos ao autor.
84
Manual de Propriedade Intelectual
Atribuio Uso no comercial (by-nc)
Essa licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras
derivadas sobre a obra licenciada, sendo vedado o uso com ns comer-
ciais. As novas obras devem conter meno ao autor nos crditos e tam-
bm no podem ser usadas com ns comerciais, porm as obras deriva-
das no precisam ser licenciadas sob os mesmos termos dessa licena.
Atribuio Uso no comercial compartilhamento
pela mesma licena (by-nc-sa)
Essa licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras
derivadas sobre a obra original, desde que com ns no comerciais e con-
tanto que atribuam crdito ao autor e licenciem as novas criaes sob
os mesmos parmetros. Outros podem fazer o download ou redistribuir
a obra da mesma forma que na licena anterior, mas eles tambm po-
dem traduzir, fazer remixes e elaborar novas histrias com base na obra
original. Toda nova obra feita a partir desta dever ser licenciada com a
mesma licena, de modo que qualquer obra derivada, por natureza, no
poder ser usada para ns comerciais.
Atribuio Uso no comercial No a obras derivadas (by-nc-nd)
Essa licena a mais restritiva dentre as nossas seis licenas princi-
pais, permitindo redistribuio. Ela comumente chamada propaganda
grtis pois permite que outros faam download das obras licenciadas
85
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
e as compartilhem, contanto que mencionem o autor, mas sem poder
modicar a obra de nenhuma forma, nem utiliz-la para ns comerciais.
Alm do Flickr, desde 2010 usurios de todo o mundo esto postan-
do fotos na rede social Instagram, e assim como o Flickr, essa rede contm
regras de uso do contedo depositado por usurios.
REGRAS DE USO DO CONTEDO DO INSTAGRAM
A respeito da utilizao externa dos contedos
disponibilizados no Instagram, o site determina:
Os Servios Instagram contm o Contedo do
Instagram. Esse contedo protegido por direitos
autorais, marcas registradas, patentes, segredos de
negcio e outras leis e o Instagram o dono e de-
tm todos os direitos do Contedo do Instagram e
dos Servios do Instagram. O Instagram garante a
voc uma licena limitada, revogvel e no licenci-
vel de reproduzir e exibir o Contedo do Instagram
(excluindo-se qualquer cdigo fonte de software)
apenas para seu uso pessoal e em relao visu-
alizao do Site e usando os Servios Instagram.
Os Servios Instagram contm contedo de usu-
rios e de outros licenciadores, como anunciantes.
Salvo o que foi permitido nesses termos de uso,
voc no pode copiar, modicar, traduzir, publicar,
difundir, transmitir, distribuir, realizar, exibir ou ven-
der qualquer contedo que aparea no ou pelos
Servios Instagram.

Regras disponveis em 2012 em: <http://instagram.com/


about/legal/terms/>. Deve ser feita permanente consulta aos
termos, pois eles podem mudar sem aviso prvio.
Importante salientar que, a no ser que tenham violado direitos au-
torais de terceiros nas postagens, os direitos sobre os contedos disponi-
bilizados e hospedados por esses sites so dos usurios que realizaram
a postagem e, portanto, se eles autorizarem o seu uso fora do ambiente
dos sites esses no podem reagir de modo contrrio.
86
Manual de Propriedade Intelectual
Portanto, para utilizar uma fotograa, alm da cincia sobre a situao
dos direitos autorais incidentes sobre a obra, recomendado que outros
aspectos sejam levados em considerao:
1. Resoluo: o ideal que sejam utilizadas fotograas em alta reso-
luo, pois h maior qualidade da imagem.
2. Verifcao do Exif (Exchangeable Image File Format): o Exif
um padro de cmeras e dispositivos digitais que grava as carac-
tersticas de captura da fotograa junto ao arquivo que se formou
da captura. So armazenadas informaes como data, hora, con-
guraes da cmera, como abertura do diafragma, velocidade
do obturador, modo de medio e sensibilidade ISO. As informa-
es sobre a autoria da fotograa no so armazenadas por esse
padro e, portanto, devem ser inseridas posteriormente na fase
de tratamento da fotograa.
importante vericar o Exif para conrmar se as informaes for-
necidas pelo autor quando ele autoriza o seu uso so verdicas,
como, por exemplo, a data em que ele produziu a fotograa e
qual cmera usou.
3. Metadados: importante formar a claquete digital dos docu-
mentos, ou seja, inserir no prprio contedo as permisses de
uso, as limitaes e outros eventuais dados e regramentos. Para
tanto, deve ser utilizado o metadado, que a identicao que
acompanha todo arquivo digital e que pode ser acessado a qual-
quer momento por qualquer pessoa que manipule um contedo.
Para acessar o metadado do arquivo, deve-se clicar com o boto
direito do mouse sobre o arquivo, selecionar a opo Proprie-
dades e, em seguida, a aba Detalhes e preencher os campos
Ttulo, Assunto, Comentrios, Autores e Direitos autorais.
87
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
O campo Comentrios deve conter todas as limitaes
de uso do contedo, ou seja, o que se pode ou no fazer com
o arquivo, isto , se pode ser visualizado, baixado, reproduzido,
compartilhado etc.
No campo Direitos autorais, por sua vez, deve ser es-
clarecido quem o detentor dos direitos autorais. Pode ser
o autor ou um terceiro, como a Unesp ou outra entidade ou
pessoa.
Alm disso, se o recurso educacional for oferecido em
ambientes virtuais, deve constar na tela de acesso uma adver-
tncia legal informando como o contedo est disponvel e
o que pode ser realizado com ele (apenas visualizao / vi-
sualizao e download / visualizao, download e impresso),
de modo que o usurio do ambiente no possa alegar desco-
nhecimento da restrio por negligncia da Unesp. Esse aviso
prvio protege a Unesp sob o aspecto jurdico.
8.3. Msicas
As msicas tambm so protegidas por direitos autorais, contendo
ou no letra.
Entretanto, a lei foi um pouco mais exvel com esse tipo de obra
e determinou que no constitui violao dos direitos autorais a execu-
o musical realizada nos estabelecimentos de ensino para ns exclusi-
vamente didticos. Essa mesma liberdade se aplica para a montagem de
peas teatrais.
Importa ressaltar que execuo musical no a reproduo de uma
msica gravada por um artista que esteja, por exemplo, xada num CD
88
Manual de Propriedade Intelectual
ou em formato digital. Execuo quando uma pessoa toca, por ela mes-
ma, uma msica e isso pode ser feito pelos membros de instituies de
ensino dentro da nalidade didtica.
O limite a compreenso do m exclusivamente didtico. Como a
lei de 1998, o conceito de m didtico era essencialmente restrito ao
ambiente de sala de aula, podendo se estender para demais atividades
de ensino dentro da instituio. Passados quatorze anos desde a apro-
vao dessa lei, indubitavelmente houve uma expanso desse conceito
bem como dos recursos educacionais, especialmente no que se relaciona
ao uso de recursos e ambiente digitais.
Esses ambientes so das instituies tanto como seus espaos fsicos
e destinam-se a atividades exclusivamente didticas, ou seja, de ensino e
aprendizagem e, portanto, entende-se que essa execuo musical tam-
bm pode ocorrer em um ambiente digital. Sendo assim, possvel que
um aluno ou um tutor execute ao vivo uma msica nesse ambiente.
Se isso for feito, porm, essencial que seja aplicado um texto legal
informando aos usurios desse ambiente que essa msica deve apenas
ser ouvida dentro do ambiente, pois se destina a ns didticos, sendo
vedada a realizao de downloads e compartilhamento.
Trechos e letras de msicas gravadas por terceiros, como uma can-
o do Chico Buarque interpretada por ele mesmo, por exemplo, podem
ser usados em recursos educacionais fsicos e digitais. Pardias e releituras
tambm podem ser feitas desse tipo de obra.
Nunca devem ser usadas msicas nem lmes, fotos ou qualquer
outra obra protegida cuja fonte seja ilcita, como uma cpia de CD ou
DVD pirata ou uma msica baixada sem a autorizao do autor, por meio
de torrents, por exemplo. As fontes das obras devem ser legtimas, como
um site ocial ou o suporte original.
Se forem utilizadas msicas em festas e eventos em qualquer um
dos campi da Unesp, deve ser recolhido o valor devido da retribuio
autoral ao Ecad (Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio). As in-
formaes sobre valores e formas de pagamento podem ser obtidos no
site do Ecad, em: <http://www.ecad.org.br>.
8.4. Melhores prticas
Filmes, fotograas, msicas e textos so obras protegidas por direi-
tos autorais e seu uso, em geral, necessita ser autorizado pelo autor.
Quando o uso for meramente didtico em sala de aula presen-
cial, sem distribuio dos materiais para os discentes, no h a
necessidade de obteno de autorizao prvia. No caso de l-
mes, porm, o mais recomendado que seja exibido um trecho
contnuo, pois embora haja a defesa de que a exibio integral
89
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
apenas para ns didticos, h casos de aes judiciais de distri-
buidoras e produtoras de lmes contra instituies de ensino que
usam lmes integrais em sala de aula.
Quando o uso for para em um ambiente virtual ou para a com-
posio de materiais didticos que sero distribudos aos alunos
e/ou disponibilizados no site Unesp Aberta, h a necessidade de
obteno da autorizao do autor.
Se a obteno da autorizao for invivel, os produtores de recur-
sos educacionais ou de produo acadmica em geral podem:
1. Usar obras que estejam em domnio pblico.
2. Usar obras que estejam previamente licenciadas pelos autores
em Creative Commons ou qualquer outra licena pblica.
3. Valer-se do direito de citao de passagem para ns de estudo
e crtica ou do direito de reproduo de pequeno trecho ou de
obra integral quando for obra de artes plsticas.
Sites com contedos em Creative Commons:
Soundcloud (msicas) - http://soundcloud.com/creativecommons
ccMixter (msicas) - http://ccmixter.org/view/media/home
Wikimedia Commons (diversos) - http://commons.wikimedia.org
Open Clip Art Library (imagens)
7
- http://openclipart.org
Europeana
8
(diversos) - http://pro.europeana.eu/web/guest
Quando o contedo a ser publicado pelo aluno envolva a ima-
gem de pessoas, sejam estas maiores ou menores de idade,
dever ser obrigatoriamente submetido ao Comit de tica
em Pesquisa institudo pela Unesp para o curso relacionado
ao do aluno.
7 Denio do site Open Clip Art Library, disponvel em: <http://openclipart.org/>.
Acesso em: 18/10/2012, s 12h24. The Open Clip Art Library (Ocal) is the largest colla-
borative community that creates, shares and remixes clipart. All clipart is released to the
public domain and may be used in any project for free with no restrictions.
8 Denio do site Europeana, disponvel em: <http://pro.europeana.eu/about?utm_
source=portalmenu&utm_medium=portal&utm_campaign=Portal%2Bmenu>.
Acesso em: 18/10/2012, s 12h29. Europeana is a single access point to millions of
books, paintings, lms, museum objects and archival records that have been digitised
throughout europe. It is an authoritative source of information coming from European
cultural and scientic institutions.
91
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
9. PRODUO ACADMICA:
PUBLICAO DIGITAL E FSICA
A produo acadmica uma das principais vocaes da Unesp,
seja ela por meio de monograas, teses, dissertaes, artigos ou recursos
educacionais. Essa produo faz parte do trip da universidade pblica
brasileira: ensino, pesquisa e extenso.
A pesquisa ganha corpo e se materializa em formato de textos,
grcos, fotograas, vdeos e lmes, desenhos, obras de artes plsticas,
softwares, games, enm, toda sorte de obras intelectuais que o homem
pode produzir.
A publicao digital pode ter como objetivo a disseminao da pro-
duo acadmica da maneira mais ampla possvel, com base no conceito
de Universidade Aberta, ou pode ser apenas mais uma forma de publica-
o, uma consequncia evolutiva da publicao em papel.
9.1. Acesso aberto
No cenrio em que a instituio de ensino opta pelo acesso aberto
aos artigos e teses que comporo o seu repositrio digital, interessan-
te que seja desenvolvida uma poltica institucional de acesso aberto.
Isso foi feito por faculdades da Universidade Harvard, do Massachusetts
Institute of Technology (MIT), pela Escola de Educao da Universidade
Stanford e pela Universidade Duke, todas dos Estados Unidos.
Por meio dessa poltica, ca estabelecido que os membros de uma
determinada faculdade, a qual est comprometida em disseminar os fru-
tos de pesquisas e atividades acadmicas o mais amplamente possvel,
garantem faculdade permisso para tornar acessvel seus artigos esco-
lares e tambm para exercer os direitos autorais sobre esses artigos.
No Brasil, a Universidade de Braslia, a Fundao Getlio Vargas e a
Universidade Federal da Bahia, para citar alguns exemplos, esto seguin-
do essa linha tambm.
No Estado de So Paulo, foi posto votao o Projeto de Lei n 989/2011
que sugere a instituio de uma poltica de disponibilizao integral de
92
Manual de Propriedade Intelectual
recursos educacionais desenvolvidos no mbito da administrao pbli-
ca direta ou indireta, o que abrange as universidades e instituies de
ensino estaduais geridas com recursos pblicos.
O Projeto de Lei em questo j foi aprovado pela Assembleia Le-
gislativa do Estado de So Paulo e no momento aguarda a sano do
governador para que possa vigorar como lei estadual.
Pelo Projeto de Lei, quaisquer recursos educacionais desenvolvidos
pela Administrao Pblica Direta ou Indireta devero ser disponibiliza-
dos em suas pginas institucionais na internet e licenciados para livre uti-
lizao de quaisquer usurios.
O Projeto de Lei vai mais alm, informando ainda ser permitido
instituio disponibilizar o contedo para cpia, distribuio, download
ou redistribuio do contedo, desde que tais atos respeitem o direito de
atribuio da autoria das obras, e que a utilizao desse contedo pelos
usurios seja para ns exclusivamente pessoais e no comerciais.
Entretanto, como esse projeto ainda no uma lei, seguem as
recomendaes de como pode ser gerida a publicao online dos traba-
lhos acadmicos.
Para que o acesso aberto ao contedo acadmico desenvolvido
no mbito das atividades educacionais seja livre de nus para a Unesp,
importante que tanto os professores como os alunos da Universidade
tenham conhecimento prvio de que os trabalhos a serem desenvolvi-
dos internamente durante as atividades acadmicas sero submetidos
ao repositrio digital da Unesp e acessveis por qualquer pessoa com
acesso internet.
Portanto, recomenda-se que a Unesp desenvolva sua poltica de
acesso aberto aos trabalhos acadmicos produzidos em seu mbito.
O primeiro passo seria prever no regulamento dos cursos, termos de
matrcula ou qualquer outro documento que normatize a atividade aca-
dmica, que o contedo desenvolvido ser necessariamente submetido
ao repositrio digital da Unesp e que, ao nal do curso, o aluno dever
obrigatoriamente conceder uma autorizao de uso da obra por ele de-
senvolvida (seja esta uma tese, dissertao, monograa etc.).
Dessa forma, o interessado em ingressar no corpo discente da Unesp
saber desde o incio de sua relao com a Universidade qual a poltica
da instituio com relao divulgao da produo acadmica. Alm
disso, recomendvel que seja elaborado um documento que institucio-
nalize essa poltica de acesso aberto.
Entretanto, apenas informar ao aluno que a sua produo ser pu-
blicada no suciente, pois, como informado nesse manual, apenas o
autor pode exercer poderes sobre a sua obra e, por isso, essencial que
se preveja a obteno da autorizao e que ela seja, efetivamente, obtida
de forma prvia divulgao digital, expressa e por escrito do autor.
93
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
A autorizao dos professores pode ser obtida por meio de uma li-
cena dos direitos autorais prevista no contrato de trabalho. J dos dis-
centes e demais membros da comunidade acadmica pode ser obtida
individualmente no momento em que a sua obra tenha sido homologada.
obrigao tambm das mantenedoras de repositrios virtuais sem-
pre indicarem o nome do autor ou dos autores das obras ali disponibili-
zadas, o ttulo e subttulo (se houver), a edio, o local, a editora e o ano
(se houver) e eventuais dados complementares, como instituio a qual o
autor aliado, nome do professor orientador, notas e ISBN, por exemplo.
Abaixo, um exemplo do termo de autorizao fornecido pela Uni-
versidade de Braslia para os autores que desejam fazer parte de sua bi-
blioteca digital
9
e outro da Universidade Harvard
10
:
9 Universidade de Braslia Biblioteca Digital de Teses e Dissertaes (BDTD).
Disponvel em: <http://www.bce.unb.br/index.php?option=com_content&view=
article&id=51&Itemid=18>. Acesso em: 18/10/2012, s 15h19.
10 Universidade Harvard Digital Acess to Scholarship at Harvard. Disponvel em:
<http://osc.hul.harvard.edu/dash/quicksubmit>. Acesso em: 29/10/2012, s 15h31.
94
Manual de Propriedade Intelectual
O termo da Universidade de Braslia prev que o autor autoriza que
seu texto seja disponibilizado para leitura, impresso ou download, assim
como ocorre com os contedos disponibilizados no site Unesp Aberta, e
tambm estabelece a nalidade da autorizao: a ttulo de divulgao da
produo cientca brasileira.
O termo tambm pode prever em que formato os arquivos sero
disponibilizados aos usurios, como .pdf ou at mesmo aplicativos. Os
arquivos em .pdf so geralmente os mais usados pelas universidades que
adotaram o acesso aberto, justamente porque so os mais comuns de se-
rem lidos pelas mquinas dos usurios e tambm porque so facilmente
compartilhados.
Alm dos pontos mencionados, importante que o termo de auto-
rizao de uso tambm preveja o incio da vigncia da autorizao para
a publicao do contedo em ambiente online, sendo de suma impor-
tncia que essa data que a cargo da instituio de ensino, restando ao
aluno apenas a opo de escolher se o contedo ser publicado imedia-
tamente aps a sua homologao ou se aps um perodo determinado,
conforme demonstrado a seguir no termo de autorizao adotado pela
Unicamp em sua biblioteca virtual:
95
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Nesse exemplo, a universidade em questo atribui ao aluno a op-
o de autorizar a disponibilizao do contedo de sua autoria imedia-
tamente aps a sua homologao ou no prazo de um ano, no possi-
bilitando a este atribuir a data, o que garante a efetivao da poltica
de recursos educacionais abertos e viabiliza a gesto do contedo por
parte da Unicamp.
Cabe ressaltar ainda que no caso do acesso aberto aos recursos,
alm da autorizao, necessrio que o autor esteja ciente que h uma
poltica de disseminao de contedo e que, portanto, os usurios sero
incentivados a baixar, imprimir, compartilhar e at mesmo alterar os ma-
teriais disponibilizados.
Para evitar que terceiros preencham o termo de autorizao caso
o processo ocorra de forma digital, recomendamos que a Unesp conte
com mecanismos de autenticao do usurio, a qual pode se dar por
meio da criao de um login e senha, ou seja, torna-se necessrio fazer
um cadastro no site, informando os seus dados pessoais, para que se ob-
tenha um login e uma senha. Apenas de posse dessas informaes, que
so pessoais e intransferveis, que o usurio poder preencher e assinar
o termo de cesso e submeter seu trabalho.
96
Manual de Propriedade Intelectual
Alm disso, recomendamos que sejam arquivados os logs das ati-
vidades de cada usurio e que eles sejam armazenados por no mnimo
8 (oito) anos, que o prazo que o interessado tem para entrar com uma
ao judicial caso suspeite de violao de seu direito autoral.
Cabe ressaltar que apesar de a Lei de Recursos Educacionais Abertos
regulamentar a disponibilizao obrigatria do contedo desenvolvido no
mbito do ensino pblico, esta norma ainda est em trmite legislativo,
aguardando apenas a sano do governador para que passe a vigorar no
Estado de So Paulo. Enquanto a norma em questo no se tornar vigente,
a disponibilizao do contedo, mesmo que autorizado pelo aluno, ainda
contrape a Unesp a riscos, como a revogao da autorizao ou a discus-
so dos termos adotados na autorizao de uso do contedo.
9.2. Nova forma de publicao
Um outro modo de trabalhar a publicao digital encar-la como
uma evoluo do papel apenas, ou seja, o objetivo da publicao digital
no oferecer acesso aberto aos usurios, mas sim utilizar um suporte
mais adequado realidade da sociedade digital, na qual os contedos
impressos em papel esto sendo substitudos pelo contedo digital.
Se essa for a escolha da Universidade, as autorizaes dos autores
tambm so necessrias, porm deve haver maior cautela na disponibi-
lizao do contedo, pois ele s pode estar acessvel para a leitura e no
mximo para compartilhamento autorizado nas redes sociais.
A seguir, dois exemplos. Um do site The Arnold Arboretum da Uni-
versidade Harvard,
11
por meio do qual h uma galeria com fotograas
que podem ser visualizadas, como em uma exposio fsica em uma ga-
leria, mas que no podem ser baixadas ou compartilhadas:
11 The Arnold Arboretum da Universidade Harvard. Disponvel em: <http://
www. arboretum. harvard.edu/eastern_asia/galleries/purdom/index. html>.
Acesso em: 29/10/2012, s 15h54.
97
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Esse exemplo importante para esclarecer que uma universidade
no precisa aplicar a mesma regra para todos os contedos que dispo-
nibiliza online. A Harvard tem a poltica do acesso aberto para recursos
didticos, porm no tem para essas fotograas.
O outro exemplo o do Google Art Project, um projeto da empre-
sa Google que disponibiliza online os acervos de importantes museus
mundiais, inclusive do Museu de Arte Moderna de So Paulo. Nesse site, o
usurio pode navegar, dar zoom nas imagens, obter detalhes dos artistas
e at mesmo compartilhar em redes sociais, com autorizao do Google,
alguns dos contedos, porm no pode baixa-los ou divulga-los de outra
forma. Para conseguir dar forma a esse projeto, o Google teve que obter
a autorizao de todos os museus, os quais, por sua vez, tiveram que so-
licitar as autorizaes de todos os artistas:
12
Para a publicao digital de artigos e teses sobre os quais no h a
inteno de distribuio e disseminao em larga escala, como no caso
do acesso aberto, o modo mais seguro de publicao por meio de um
aplicativo protegido por Digital Rights Management (DRM), que so con-
troles de acesso usados por produtores de hardware (computadores, ce-
lulares, tablets etc.), editoras e titulares de direitos autorais que publicam
obras digitais, como e-books.
Esses controles se propem a proteger o autor de obras digitais con-
tra cpias e distribuio em massa, j que arquivos em suportes digitais
so transferidos com muito mais facilidade que as obras em papel.
12 Google Art Project. Disponvel em: <http://www.googleartproject.com/pt-br/collection/
museu-de-arte-moderna-de-sao-paulo/artwork/untitled-osgemeos/2779496/>.
Acesso em: 29/10/2012, s 15h58.
98
Manual de Propriedade Intelectual
Recomenda-se que o aplicativo seja compatvel com os principais
sistemas de leitura de obras digitais (e-readers) de modo a atender todos
os pblicos interessados em ter acesso aos contedos.
9.3. Autores e usurios: pontos de ateno
Ao autor cabe atentar-se para seus direitos e deveres ao assinar uma
autorizao para publicao digital. Se a autorizao for para que a sua
tese, artigo ou recurso educacional seja publicado e disponibilizado em
uma biblioteca ou repositrio virtual, o ideal que se trate de uma licena
no exclusiva, pois dessa forma ele poder licenciar o mesmo contedo
para outras instituies.
de fundamental importncia que o autor sempre informe para a
empresa ou instituio de ensino interessada em publicar sua obra se ela
j foi publicada. O autor deve se atentar se a autorizao conferida anterior-
mente prev exclusividade, pois se isso constar no documento a mesma
obra no pode ser licenciada ou vendida para outro editor. Os contratos
rmados com editoras contam normalmente com exclusividade.
Nesses casos, o mais recomendado que o autor, caso ainda queira
fazer parte de um repositrio digital, entre em contato com a editora so-
licitando autorizao para tanto.
No Brasil, se a autorizao for concedida para um dirio ou um pe-
ridico, como um jornal ou uma revista cientca, ela vale pelo prazo da
periodicidade acrescido de vinte dias, a contar de sua publicao, sen-
do certo que aps esse prazo o autor recobra seu direito de explorao
econmica da obra. Portanto, se uma pessoa autoriza que sua obra seja
publicada em uma revista cuja periodicidade anual, ele recobrar o di-
reito de explorar a obra 1 ano e 20 dias depois contados da publicao da
revista na qual consta sua obra.
J os interessados em utilizar as obras disponibilizadas em reposi-
trios virtuais devem ler os termos e condies desses ambientes, pois
h repositrios nos quais as obras disponibilizadas permanecem protegi-
das pelas previses da Lei de Direitos Autorais e o nico direito garantido
ao usurio o de acesso e leitura do contedo (outros direitos podem,
a critrio do titular do repositrio, serem conferidos, como o direito de
compartilhamento) ao passo em que h outros nos quais as obras dispo-
nibilizadas so licenciadas em Creative Commons e o usurio conta com
direitos mais amplos, como permisso para editar, alterar, adaptar, criar
obra derivada etc.
Em ambos os exemplos, est claro para o usurio do site o que
pode ou no ser feito com as obras ali disponveis e essencial que es-
sas regras sejam cumpridas para que no haja cometimento de infrao
dos direitos autorais.
99
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
10. EDUCAO A DISTNCIA
10.1. Histrico
No Brasil, a Educao a Distncia (EaD), cujos registros reve-
lam sua origem no nal do sculo XIX, iniciou-se por meio da corres-
pondncia. Em um segundo momento, na dcada de 1920, quan-
do foi criada a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, o rdio passou a
ser o instrumento utilizado para possibilitar a educao popular
13
e, a partir da dcada de 1960, a televiso educativa passou a ser o princi-
pal instrumento de difuso do conhecimento a distncia.
Embora tenha origens relativamente antigas, a EaD tem seu marco
legal em 1996, por meio da Lei 9.394, a qual estabelece as diretrizes e ba-
ses da educao nacional, especialmente no artigo 80 dessa lei. Em 2005,
por sua vez, foi criado o decreto 5.622/2005 que regulamenta justo aque-
le artigo 80. Portanto, a EaD j juridicamente institucionalizada no Brasil.
A internet o principal meio de realizao da educao a distncia
no Brasil e isso ocorre por meio de cursos certicados e disponibilizao
digital de recursos educacionais produzidos pelas instituies de ensino.
crescente o nmero de instituies de ensino superior que tem pro-
movido a educao a distncia, aplicando-se o conceito de Universidade
Aberta, isto , um ambiente destinado para todas as classes sociais, do
qual possvel fazer parte sem a necessidade de apresentao de certi-
cao de instruo anterior e aprovao em vestibular e em que todos os
recursos esto abertos para o pblico.
10.2. Web 2.0 e EaD
O atual formato da web 2.0, por meio do qual a produo, a hospe-
dagem e o compartilhamento de contedo se tornaram mais simples e
mais baratos, tem fortalecido o desenvolvimento da EaD no Brasil e no
mundo:
13 MOREIRA ALVES, J. R. A histria da EaD no Brasil. In: LITTO, F. M.; FORMIGA, M. M.
M. (Orgs.). Educao a Distncia: o estado da arte. So Paulo: Pearson Education
do Brasil, 2009, p. 9, cap. 2.
100
Manual de Propriedade Intelectual
possvel que a Web 2.0 represente o incio de uma nova
etapa de tecnologia da informao, na qual o computa-
dor pessoal no mais ser o repositrio dos contedos e
programas de cada indivduo, mas meramente um apare-
lho sem inteligncia prprio que, via Web, pode alcanar
sites nos quais esto hospedados os contedos e progra-
mas que antes residiam no computador pessoal criando,
assim, melhores condies para aparelhos menores, mais
leves e com maior mobilidade.
14

Portanto, somando o conceito e a prtica de Universidade Aberta
com a Web 2.0, pode-se armar que o estgio atual da EaD de colabo-
rao e compartilhamento de conhecimento para realimentar a criao
de mais conhecimento e, consequentemente, de mais obras intelectuais
de modo a garantir mais acesso informao.
Do ponto de vista da propriedade intelectual, isto uma inovao,
pois o paradigma sobre o qual essa rea est alicerada a proteo do
autor de modo a garantir que apenas e exclusivamente ele, ou a empresa
titular dos direitos patrimoniais da obra, possa ou no explorar econo-
micamente a obra. Esse paradigma fundado na ideia de que a escassez
e a concentrao da produo que garantem qualidade e status ao que
foi produzido.
A EaD pode, se assim for o desejo da instituio que desenvolve esse
tipo de atividade, exibilizar os padres de proteo autoral, garantindo
ao pblico usurio mais do que o direito de acesso aos recursos edu-
cacionais, mas tambm permitir que sejam feitas mixagens, tradues,
adaptaes, enm, toda sorte de alterao nos recursos educacionais
abertos. Esse novo modo de produo e compartilhamento do conte-
do baseado na abundncia e em conceitos como descentralizao,
abertura e acesso informao e educao.
O exemplo talvez mais antigo de Universidade Aberta o da Open
University na Inglaterra, criada em 1969, e que disponibiliza parcialmente
os seus recursos educacionais para que qualquer pessoa possa acess-los
e alter-los. Os contedos esto todos em Creative Commons.
Evidentemente, disponibilizar todos os contedos em Creative
Commons no a nica forma possvel de oferecer recursos educacio-
nais abertos. Ela pode ser a mais adequada para uma instituio, porm
no para outra. Portanto, os recursos podem ser disponibilizados, entre
outras formas:
De forma integral ou parcial.
14 LITTO, F. M. O atual cenrio internacional da EaD. In: LITTO, F. M.; FORMIGA, M. M.
M. (Orgs.). Educao a Distncia: o estado da arte. So Paulo: Pearson Education do
Brasil, 2009, p. 17, cap. 3.
101
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Licenciados para alteraes ou com a preservao das protees
autorais previstas em lei.
Gratuita ou onerosamente para o usurio nal.
O essencial, no que se relaciona propriedade intelectual, nunca
disponibilizar um contedo que infrinja os direitos autorais. Sendo assim,
como apontado em demais itens desse manual, a Unesp deve sempre
obter a autorizao dos seus docentes, tutores, alunos, tcnicos, consulto-
res, palestrantes etc. para disponibilizar seus recursos online e, mais ainda,
deve car claro para o autorizante qual a nalidade do uso dos conte-
dos e o que os usurios podem fazer com eles.
Se o ambiente permitir alteraes nos materiais, os autores devem
ser informados, pois essa uma situao que apenas o prprio autor
pode autorizar. Ou seja, a Unesp no pode decidir, por ela prpria, licen-
ciar os contedos em Creative Commons sem a cincia prvia dos auto-
res. Se eles tiverem cincia, no h problemas e eles devem esperar que
suas obras sejam usadas livremente.
Importante frisar que o uso livre e aberto de uma obra no confere
ao usurio dela um direito de ser irresponsvel para com o que foi produ-
zido e que o autor pode exigir que sejam feitas retrataes.
10.3. Blindagem legal do ambiente virtual
H demais aspectos fundamentais da Educao a Distncia que de-
vem ser considerados pelas Unesp, como a blindagem legal dos ambien-
tes virtuais.
A blindagem consiste no estabelecimento e publicidade das regras
que devem ser seguidas pelos usurios do ambiente e pela prpria Unesp.
Essa regras so implementadas por meio de termos de uso, poltica de
privacidade e advertncias legais aplicadas na interface do ambiente.
Os Termos de Uso devem prever o que o ambiente, o que o aluno
pode e no pode fazer naquele espao, como, por exemplo, autoriza-
o para realizar download e impresso dos contedos, quando e como
ser atendido pelo professor, de quem so os direitos de propriedade
intelectual incidentes sobre os contedos, qual o canal de atendimento
de dvidas, como deve ser feito o acesso ao ambiente e eventuais restri-
es de funcionalidade e as obrigaes da Unesp. Os Termos de Uso dos
ambientes virtuais de ensino devem ainda prever qual a disponibilida-
de das plataformas, isto , se estaro disponveis ao longo das 24 horas
dos 7 dias da semana ou se podem sofrer interrupes aos nais de sema-
na para manuteno. Se a interrupo for espordica ou fruto de um caso
fortuito, recomenda-se que os alunos sejam informados, previamente se
possvel, por meio do canal de comunicao ocial entre Unesp e aluno.
J na Poltica de Privacidade deve estar previsto como os dados dos
usurios so obtidos, armazenados e usados e como sero registradas as
102
Manual de Propriedade Intelectual
atividades dos usurios esses registros devem ser feitos por meio de Logs.
Pode ser includo nas telas do ambiente um relgio com a hora ocial de
Braslia tambm, de modo a prevenir-se contra reclamaes de usurios
baseadas na hora que constava em seu computador e no no site.
As advertncias ou vacinais legais so excertos dos Termos de Uso
que so trazidos para a interface no ambiente. Por exemplo, os termos
devem prever que as senhas so pessoais e intransferveis e no momento
em que o usurio estiver realizando seu cadastro ou seu login no am-
biente, essa informao pode estar disponvel na prpria tela como um
lembrete do que consta nos termos.
Alm disso, de suma importncia que a Unesp aplique as melhores
prticas e normativas de segurana da informao de modo a proteger
os dados dos alunos, os quais no podem sofrer qualquer tipo de vaza-
mento. Como j apontado nesse manual, os contedos usados em am-
bientes virtuais devem estar com os metadados preenchidos.
10.4. Contratao de fornecedores de
Tecnologia da Informao
O contrato rmado com uma empresa de Tecnologia da Informao
para os ambientes de EaD da Unesp deve prever, entre outros aspectos:
Transferncia de todos os direitos de propriedade intelectual do
sistema para a Unesp, quando a Universidade contratou a empresa
para fazer o software exclusivamente para ela.
Obrigao da empresa de prestar assistncia tcnica por um pe-
rodo.
Obrigao da empresa de transferir o know-how do software
para a Unesp de modo que a sua equipe interna possa oper-lo
e mant-lo autonomamente.
Valor do contrato. Se o software utilizado no tiver sido feito ex-
clusivamente para a Unesp, trata-se de uma licena de uso que
deve ser paga periodicamente conforme rmado no contrato.
A disponibilidade do servio.
A segurana das informaes.
Se o contrato rmado for um contrato de servio, deve ser elaborado
tambm um SLA (Acordo de Nvel de Servio), um documento por meio
do qual est descrito o servio de tecnologia da informao que ser
prestado, as metas e os indicadores de qualidade do servio, a forma de
medio dessas metas, as penalidades caso as metas no sejam cumpri-
das, os incentivos caso as metas sejam superadas, um plano de contin-
gncia, os perodos de manuteno do servio e eventuais repercusses
103
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
em sua disponibilidade, os funcionrios que atuaro como pontos de
contato em cada uma das partes e as responsabilidades das partes.
Alm disso, recomenda-se que na prospeco para a contratao
de empresas fornecedoras de tecnologia da informao seja levado em
considerao os seguintes riscos:
Desempenho: o servio no atingir os nveis contratados.
Interrupo: as perdas envolvidas na interrupo e no restabele-
cimento do servio.
Dependncia: alta especicidade do fornecedor e mercado reduzido.
M distribuio de estmulos: o contrato tem que sempre estimu-
lar a qualidade e no apenas o preo.
Migrao: decorrentes da troca de fornecedor.
Trabalhistas: decorrentes de como a mo de obra do fornecedor
ser alocada.
Comprometimento de ativos: perda de dados, inclusive quebra
de condencialidade e vazamento de informaes.
10.5. Contratos com conteudista, programador,
ilustrador, designer
Os conteudistas, programadores, ilustradores e designers so pro-
ssionais cuja atuao , essencialmente, produzir obras protegidas por
direitos autorais. O conteudista, por exemplo, o autor responsvel
por elaborar os recursos educacionais utilizados em cursos de EaD. Sua
atuao pode ser comparada a de um autor de livros didticos tradicionais.
Portanto, o contrato rmado com esses prossionais, sejam eles fun-
cionrios permanentes da Unesp ou contratados de maneira temporria,
para a produo de uma obra sob encomenda, j que eles iro produzir
uma obra intelectual protegida, porm de acordo com as diretrizes da
Unesp. Por isso, o contrato deve trazer detalhamentos sobre aquilo que se
espera que o contedo, o software, a ilustrao e o layout possuam bem
como em quais cursos sero utilizados.
fundamental que todos os contratos tambm prevejam a cesso
e transferncia dos direitos autorais para a Unesp do que foi produzido
por esses prossionais em razo dos contratos estabelecidos para o fun-
cionamento da EaD.
Evidentemente, os contedos produzidos no podem infringir ne-
nhuma legislao e, por isso, a Unesp deve certicar-se que no h viola-
o de direitos autorais ou demais outros direitos, como marcas e paten-
tes de terceiros sendo usadas de maneira incorreta.
104
Manual de Propriedade Intelectual
O contrato deve prever que o autor o responsvel por obter as
autorizaes de direitos autorais necessrias para criar os contedos para
os quais foi contratado pela Unesp. Se ele armar que possui tais autori-
zaes, porm no as possuir, a Unesp pode encerrar a sua relao com
o prossional bem como responsabiliz-lo judicialmente caso seja noti-
cada por algum outro autor que arma que seu direito autoral foi violado
em contedos da Unesp.
Como j apontado neste manual, a autoria deve sempre ser citada,
mesmo que a Unesp seja a detentora dos direitos das obras produzidas
para a EaD. Alm disso, no devem ser realizadas alteraes nos conte-
dos sem a autorizao prvia desses autores (essa autorizao pode estar
prevista no contrato de trabalho e/ou de prestao de servio).
As obras produzidas apenas devem ser utilizadas da forma e nos
cursos que constavam no contrato, pois se forem usadas de maneira di-
versa o autor pode alegar uso no autorizado de sua obra. Se houver
reutilizao dos contedos, os autores devem ser informados e pagos por
esse novo uso e os autores contratados pela Unesp devem solicitar que a
Universidade indique quais das obras produzidas podem compor o seu
portflio, pois h obras que podem conter informaes condenciais e
exclusivas que no devem ser expostas a terceiros.
Finalmente, a relao com esses autores, com os tutores dos cursos
e com os alunos que realizaro os cursos deve prever a autorizao para
o uso da imagem e do som da voz, pois no ambiente de EaD muitos re-
cursos educacionais so baseados nesses direitos da personalidade, tais
como os vdeos e os podcasts.
Essa autorizao deve valer, no mnimo, pelo perodo em que durar
a relao da Unesp com o autorizante. Se ela se encerrar no mesmo mo-
mento em que encerrada a relao, isto signica que no podero mais
ser utilizados os contedos nos quais aparecem a imagem ou o som da
voz do ex-colaborador e, por isso, a autorizao para o uso de imagem,
do nome e do som da voz pode ter prazo de validade indeterminado,
desde que para ns no comerciais.
105
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
LEMBRETE
Qualquer pessoa que autorizou o uso da sua imagem, nome
e som da voz pode revogar tal autorizao a qualquer tempo
e seu pedido de retirada do ar dos contedos em que aparece
deve ser atendido. H casos em que a Unesp pode solicitar
indenizao pessoa que revogou a autorizao, especialmente
se a autorizao foi paga e se a revogao trouxe prejuzos
Universidade.
Entretanto, a Unesp pode manter armazenados, para ns
de registro histrico e composio de acervo da Universidade,
contedos em que haja a imagem de algum aluno ou professor,
cabendo apenas instituio a obrigao de no utilizar esses
contedos para ns diversos da preservao histrica se a pessoa
assim solicitar.
107
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
11. O MANUAL PARA DOCENTES
A seguir esto listadas as principais questes do cotidiano dos docen-
tes da Unesp no que se relacionada propriedade intelectual. Para facilitar
a leitura, o texto foi elaborado em um formato de perguntas e respostas.
a) Os contedos produzidos pelos docentes so de propriedade
da Unesp?
A Lei de Direitos Autorais no trata da relao empregado-autor e,
portanto, importante que o empregador se resguarde quanto pro-
priedade dos direitos patrimoniais sobre os contedos produzidos por
seus docentes e demais colaboradores por meio da insero de uma
clusula especca de cesso de direitos autorais nos contratos rmados
com esses prossionais.
O mais adequado incluir a clusula no prprio contrato de trabalho
ou prestao de servios. Entretanto, nos casos em que isso no aconte-
ceu possvel utilizar um termo de cesso em separado, que ser anexa-
do ao contrato-me.
Importante: a cesso de direitos autorais patrimoniais de funcion-
rios pode ter prazo mximo de cinco anos, pois diz respeito produo
de obras futuras. Findo o prazo, o termo deve ser assinado novamente.
J a cesso dos direitos autorais patrimoniais de contedo produzido por
consultores e demais prestadores de servio pode ser por prazo superior
a cinco anos, salvo se o contrato contemplar a produo de obras futuras.
Se for esse o caso, o prazo tambm deve ser de cinco anos. Para a produ-
o de uma obra especca, a cesso pode ser por prazo indeterminado,
o que deve constar expressamente no contrato.
Quando a lei trata de obras futuras, est tratando de casos em que
algum contratado e no contrato no ca especicado qual ser a obra
produzida, ou seja, que obra objeto da cesso. Por exemplo, a Unesp
contrata um professor por prazo indeterminado e em seu contrato ca
estipulado que tudo o que ele produzir ser cedido Unesp. Como esse
conjunto da obra produzida no pode ser determinado (no d para sa-
ber o que e quanto ele ir produzir ao longo da relao de trabalho com
a Unesp), o prazo da cesso dos direitos autorais de cinco anos.
108
Manual de Propriedade Intelectual
Por outro lado, se um autor cede Unesp os direitos patrimoniais
sobre uma obra determinada, a cesso denitiva.
Finalmente, se o contrato de cesso no estipular o prazo, a lei deter-
mina que esse prazo seja de cinco anos. Para melhor compreenso, veja
o quadro a seguir.
PRAZO PARA CESSO DE OBRAS
OBRAS FUTURAS OBRAS DETERMINADAS
O prazo da cesso de, no
mximo, cinco anos, sendo
certo que a cesso deve ser
renovada aps esse perodo,
caso as partes assim o
desejem.
O prazo da cesso de obras
determinadas pode ser
defnitivo, sem limitao de
tempo, mas isso deve constar
em contrato. Se o contrato
no mencionar nada sobre o
prazo, ele ser de cinco anos.
b) Pode-se usar um vdeo do YouTube em sala de aula?
O mais recomendado a indicao do link para que o aluno assista ao
vdeo em casa. Em momento posterior, um trecho contnuo do vdeo pode
ser passado em sala de aula, sem edio, aproveitando o direito que a lei
confere: citao de passagens de qualquer obra, para ns de estudo, crtica
ou discusso, com citao do nome do autor e da origem da obra. Entre-
tanto, se no houver dvida sobre sua autoria ou sobre se infringe algum
direito autoral, o vdeo pode ser passado integralmente em sala de aula.
No caso de um vdeo do YouTube, deve ser citado o nome do dire-
tor, o nome da obra, o nome de quem postou o contedo e a origem,
que o prprio YouTube, com indicao do link. Alm disso, recomen-
dvel citar a data e o horrio de acesso (em que o vdeo foi visualizado) e
a nalidade, que acadmica. Isso deve estar em uma tela prvia, anterior
ao momento da exibio do vdeo, antes de clicar no link:
AUTOR(ES). Ttulo: subttulo (se houver). Nome de quem fez a
postagem (se houver). Disponvel em: <endereo da URL>. Data
de acesso, Horrio de acesso. Finalidade: institucional / cultural /
acadmica.
J um vdeo publicitrio, ao contrrio de um material do YouTube,
apresenta um risco mnimo de violar direitos autorais ou de personalida-
de de terceiros e no uma obra essencialmente protegida por direitos
autorais, mas sim por direitos de propriedade industrial marcas, no caso.
109
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Nesse sentido, o lme deve ser exibido na ntegra, sem qualquer alte-
rao de seu contedo nem edio, e sem qualquer distoro nos elemen-
tos da marca, como nomenclatura, dimenses, cores e identidade visual.
Alm disso, assim como nos vdeos do YouTube, deve ser citado (i)
quem foi o criador, uma agncia de publicidade, por exemplo, (ii) qual o
anunciante e (iii) qual o ano em que a publicidade foi veiculada. Caso ela
tenha sido produzida para ser veiculada apenas em um canal exclusivo,
o nome desse meio de comunicao tambm deve ser citado. Essas in-
formaes devem estar em uma tela que anteceda a exibio dos vdeos.
c) A Unesp ou o docente responsvel ao indicar aos seus alunos
um site que viole direitos autorais?
No. Assim como no caso de vdeos do YouTube, o melhor indicar
o link de acesso, j que nem sempre possvel saber se o contedo est
ou no em conformidade com o respeito aos direitos autorais.
Se a Unesp desejar pode incluir nos seus recursos didticos uma nota
informando que no responsvel pelo contedo dos sites indicados e
que eventuais falhas e desrespeito lei cometidos por seus responsveis
so repudiados pela Unesp.
d) permitido usar os contedos feitos e/ou utilizados em outras
instituies de ensino para montar um recurso educacional
para a Unesp?
Os contedos produzidos por outras instituies tambm so prote-
gidos, assim como os criados pela e para a Unesp. Embora haja a previso
na lei de que possvel reproduzir pequenos trechos de obras preexis-
tentes, isso s pode ser feito se no causar prejuzo explorao normal
da obra reproduzida ou se no ferir os legtimos interesses do autor.
A recomendao, portanto, evitar o uso de contedos produzidos
ou usados em outras instituies de ensino, a no ser que haja autoriza-
o prvia para esse aproveitamento, que haja algum acordo ou parce-
ria bem clara sobre o assunto, de modo a evitar uma prtica ilegal e/ou
antitica e tambm para evitar repercusses negativas reputao da
Unesp, pois em caso de dvida a lei sempre protege o autor. O uso por
um docente de um mesmo contedo em diversas instituies de ensino,
sem autorizao prvia ou de modo contrrio ao rmado em contrato,
pode dar causa resciso do contrato, pagamento de multa e enfrenta-
mento de processo judicial.
e) Posso criar uma pasta com textos e demais materiais para os
alunos fotocopiarem e utilizarem?
No permitido que voc crie um pasta com obras que sejam de
outros autores que no voc mesmo.
110
Manual de Propriedade Intelectual
Voc pode, porm, criar uma pasta, fsica ou virtual, com os seus tex-
tos e os recursos educacionais dos quais voc o autor. Entretanto,
essencial que voc detenha os direitos de explorao econmica desses
materiais, pois se voc os tiver cedido, por exemplo, a uma editora para
que ela crie um livro, os direitos patrimoniais sobre a obra so dela e voc
no poder oferec-la ao pblico de qualquer outra forma.
111
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
12. O MANUAL PARA DISCENTES
a) Posso fotocopiar um livro? E trechos de um livro?
No permitida, pela lei brasileira, a realizao de cpia integral de
nenhuma obra, mesmo que ela esteja esgotada e, portanto, voc no
pode copiar um livro todo.
J a cpia de trechos permitida desde que seja feita em um s
exemplar, pela prpria pessoa que utilizar a cpia e sem intuito de lu-
cro. Portanto, se voc mesmo copiar pequenos trechos em um mesmo
exemplar, no h violao de direitos de autor. Entretanto, se voc solici-
tar a um terceiro que ele realize a cpia para voc, h violao de direitos
de autor e isso no deve ser feito.
b) Posso usar um verbete da Wikipdia para um trabalho de uma
disciplina?
A resposta para essa pergunta sim! Voc pode at copiar um ver-
bete completo da Wikipdia.
A Wikipdia uma enciclopdia livre, escrita por pessoas comuns de
todo o mundo; de acordo com os termos da Wikipdia, todos os verbetes
esto licenciados pela licena de documentao livre ou pelo Creative
Commons. O importante que voc conceda os devidos crditos ao au-
tor ou autores daquele verbete e prpria Wikipdia, pois o local de
origem do contedo (conhecido como fonte). Lembre-se, porm, de que,
em qualquer situao, a busca de fontes com credibilidade faz toda a
diferena no resultado. Anal, no porque est na Wikipdia que a infor-
mao est correta e atualizada. Por isso, antes de usar uma informao,
preciso chec-la em mais de uma fonte, para conrmar sua exatido.
Nestes links voc encontra as informaes importantes sobre a Wiki:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Wikipdia:Sobre
http://pt.wikipedia.org/wiki/GNU_FDL
http://pt.wikipedia.org/wiki/Licenas_Creative_Commons
112
Manual de Propriedade Intelectual
c) Posso baixar uma msica da internet e utiliz-la em atividades
acadmicas?
H diversos sites que vendem as msicas e essa venda autorizada
pelo titular do direito das msicas. Por exemplo, a iTunes Store, a loja vir-
tual da Apple que vende msicas, lmes e livros, um local no qual voc
pode comprar as msicas de acordo com a lei.
Os prprios artistas podem disponibilizar suas msicas para serem
baixadas de forma gratuita. Alm disso, voc pode utilizar sites com m-
sicas que estejam em Creative Commons, como os apresentados no
captulo 8 deste manual. Logo, nem todo download gratuito proibido.
Entretanto, se voc baixar uma msica de graa sem que o autor
tenha autorizado, estar consumindo produto pirata, uma cpia no au-
torizada. Baixar e usar uma msica assim violao de direito de autor e
no deve ser feito.
Se a msica que encontrou estiver nessa situao prefervel no us-
-la. Apesar de ser comum algum ter um CD de msica e querer mostrar
para os amigos, o emprstimo para que o amigo use e a devolva pode ser
feito (compartilhamento limitado), mas dar uma cpia para ele no pode.
d) Posso copiar um trabalho que encontrei na internet e
apresent-lo como se fosse meu?
A resposta para essa pergunta NO. Nunca devemos apresentar
como nosso um trabalho feito por outra pessoa. muito mais interessante
e tico que voc produza um contedo indito, criado por voc mesmo.
Se voc encontrar na internet um trabalho interessante, pode us-lo
como referncia bibliogrca e colocar pequenos trechos dele ao longo
do trabalho que est desenvolvendo, de acordo com as regras da ABNT
de citao. Nessas situaes, como em qualquer outra, o nome do autor
deve ser mencionado.
e) Posso autorizar que uma obra minha, como um artigo, seja pu-
blicada novamente se j foi publicada por outra editora?
Este um tema muito importante, pois no documento em que
voc assina autorizando a publicao da obra que voc vai encontrar essa
resposta no seu cotidiano.
Geralmente, os contratos de publicao preveem cesso integral, ex-
clusiva e perptua dos direitos patrimoniais do artigo e, por isso, voc no
pode mais oferec-lo a nenhuma editora, site, revista etc., pois voc no
mais o dono da obra no sentido econmico.
No entanto, se a autorizao que voc concedeu para que seu artigo
fosse publicado, por exemplo, em algum repositrio virtual prever que a
autorizao no exclusiva, voc poder oferecer sua obra para outros
canais que a desejarem publicar.
113
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
Independentemente do que constar no documento assinado, o que
voc preserva so os direitos morais de autor e, por isso, pode informar a
qualquer momento que aquele artigo de sua autoria, mencion-lo em
seu currculo ou portflio, exigir que seu nome esteja sempre atrelado ao
artigo quando a editora ou site for divulga-lo, assegurar a integridade
do artigo, opondo-se a modicaes da editora (exceto se previstas no
contrato de edio rmado entre voc e a empresa), modicar o artigo,
retirar o seu artigo de circulao ou suspender qualquer forma de utili-
zao j autorizada se voc estiver sofrendo afronta sua reputao e
imagem e de ter acesso a exemplar nico e raro do seu artigo.
f) Textos em blogs so protegidos por direitos autorais?
Sim, os textos postados por blogueiros e demais autores em blogs
so protegidos por direitos autorais e podem ser utilizados em citao ou
reproduo de pequenos trechos em outras obras.
115
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
13. O MANUAL PARA OS ASSISTENTES
ADMINISTRATIVOS DO NEAD
NCLEO DE EDUCAO A
DISTNCIA DA UNESP
a) No Ambiente Virtual de Aprendizagem h a execuo de msicas.
preciso recolher a retribuio autoral para o Escritrio Central
de Arrecadao e Distribuio Ecad?
Por enquanto, esse recolhimento no obrigatrio. O Ecad ainda
est denindo qual ser a sua estratgia a respeito do recolhimento sobre
msicas executadas em ambiente virtual, pois h correntes que enten-
dem que se trata de execuo coletiva (passvel de cobrana) e h outras
que entendem que s o espao coletivo, mas a execuo individual,
apenas para o usurio que decidiu ouvir a msica (situao em que no
incide a cobrana).
b) permitido digitalizar trechos de obras esgotadas e disponibi-
liz-las para os alunos?
A digitalizao uma cpia e, como j foi explicado, nesse caso s
permitido a reproduo em um s exemplar de pequenos trechos, para
uso privado do copista, desde que feita por ele mesmo, sem intuito de
lucro. Essa prtica, portanto, no permitida.
A obra esgotada pode ser disponibilizada nas bibliotecas fsicas
da Unesp para consulta de seus alunos e professores, mas no pode
ser digitalizada.
Se o arquivo fosse originalmente digital no haveria problemas em
inserir um pequeno trecho no Ambiente Virtual de Aprendizagem se-
guido do link de acesso do contedo integral, pois tal procedimento
no seria considerado uma cpia, mas a reproduo de pequeno tre-
cho autorizada pela lei. Entretanto, lembramos que o arquivo digital no
pode ser reproduzido na ntegra, pois isso cpia, constituindo uma
pasta de cpia virtual.
116
Manual de Propriedade Intelectual
c) Se a Unesp contrata uma empresa para prestar um servio, como
traduo, sua responsabilidade checar a relao da empresa
contratada com os tradutores?
No, essa responsabilidade exclusiva da empresa de traduo. A
Unesp pode checar essa relao se assim desejar, mas no obrigada a
investigar a situao nem pode ser responsabilizada por qualquer condu-
ta indevida dos tradutores, tenha ou no feito essa checagem.
d) Se a Unesp faz uma traduo autorizada por um autor, obrigada
a lhe passar o texto fnal para validao?
No, isso no obrigatrio, mas se o autor assim desejar isso deve
estar previsto no termo de autorizao da traduo.
e) Se a Unesp tem autorizao para uso da imagem, nome e som da
voz fornecida por um docente, pode us-la para qualquer fm?
Qual o prazo de vigncia da autorizao para uso da imagem,
nome e som da voz?
A autorizao s abrange as situaes previstas no prprio termo da
autorizao. Se a Unesp desejar usar a imagem ou a voz para outra situa-
o, deve solicitar nova autorizao.
Um instrumento de autorizao de uso de imagem, nome e som da
voz deve conter, pelo menos:
Determinao sobre o carter oneroso ou de gratuidade
da autorizao.
Prazo de durao da autorizao, que pode ser determinado
ou indeterminado.
Em que mdias e suportes a imagem e a voz sero captadas (foto-
graa, vdeo, udio).
O territrio onde sero distribudos os materiais captados.
Os meios de comunicao em que os materiais sero inseridos,
como apostilas educativas, livros e seus congneres impressos
ou em formato eletrnico; outdoors; folhetos em geral (encartes,
mala direta, catlogos, panetos etc.); folhetos de apresentao;
anncios em revistas e jornais em geral; cartazes; backlights; m-
dia eletrnica (painis, videoteipes, televiso, cinema, rdio, entre
outros); xao em discos, tas e CDs ou arquivos eletrnicos de
udio; todos os formatos de mdia online, tais como, websites e
portais em geral, inclusive de parceiros comerciais, banners, re-
des sociais e microblogs, blogs, fotologs e e-mail marketing para
clientes e parceiros.
117
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
f) Qual a maneira segura de disponibilizar um recurso didtico no
Ambiente Virtual de Aprendizagem?
O primeiro passo obter a autorizao do autor, na qual deve cons-
tar para onde e para que ele est autorizando a divulgao do material,
ou seja, para o Ambiente Virtual de Aprendizagem da Unesp Aberta ou
para o Acervo Digital com nalidade de difuso de conhecimento. Nesse
termo tambm pode estar descrito o que os usurios desses ambientes
podem fazer com o contedo, como, por exemplo, ler, imprimir e baixar.
Depois disso, importante formar a claquete digital dos documen-
tos, ou seja, inserir no prprio contedo as permisses de uso, as limita-
es e outros eventuais dados e regramentos. Para tanto, deve ser utili-
zado o metadado, que a identicao que acompanha todo arquivo
digital e que pode ser acessado a qualquer momento por qualquer pes-
soa que manipule um contedo.
Alm disso, possvel inserir textos legais na interface da plataforma,
de modo a apresentar as regras de uso durante o prprio uso. A seguir,
colocamos um exemplo, lembrando que os textos podem variar depen-
dendo da nalidade:
Os recursos didticos so disponibilizados para leitura, im-
presso e download. Os documentos no devem ser utili-
zados ou compartilhados de maneira diversa da autoriza-
da. Qualquer uso distinto deve ser previamente solicitado
Unesp por meio do [canal de atendimento].
g) Trabalhos de alunos, docentes e pesquisadores podem ser usa-
dos para fns acadmicos e educacionais no Ambiente Virtual de
Aprendizagem? Se sim, como?
Sim, podem ser usados. Para tanto, a clusula de cesso de direitos
autorais prevista no contrato dos docentes e dos consultores deve abar-
car essa possibilidade.
J para os alunos, sugerimos a incluso no processo de matrcula de
clusulas tanto de cesso de direitos autorais como de autorizao para
o uso da imagem. Entretanto, para os alunos que essa clusula no est
prevista no contrato, possvel a obteno da autorizao por outra for-
ma, como a autenticao digital.
Para monograas de mestrado e doutorado comum as faculdades
obterem autorizao da publicao da dissertao ou tese no site e na
editora da instituio.
Nesses casos, para consultar o material, o aluno ou qualquer outro
interessado deve ter um login e uma senha para acessar o Ambiente Vir-
tual de Aprendizagem: essa uma forma de autenticao, de conrma-
118
Manual de Propriedade Intelectual
o de quem est acessando esse ambiente (como feito no internet
banking, por exemplo).
A Unesp pode recolher autorizao do autor dentro do ambiente
do Acervo digital, depois que o usurio estiver logado ou identicado no
sistema. Nesse caso, basta clicar no boto OK.
Entretanto, no suciente inserir uma vacina legal; preciso um
texto mais amplo, como um termo de uso ou de cesso e/ou licena de
direitos autorais, por exemplo, que esclarea o que est sendo cedido e
para quais nalidades. A vacina legal, sem dvida, deve ser inserida na
interface e extrada do texto detalhado com as regras. Pode ser uma
opo de vacina legal:
Ao clicar no boto OK, voc est cedendo gratuitamente
Unesp os direitos patrimoniais das suas obras produzidas
ao longo da sua relao com a Universidade, para utilizao
no Ambiente Virtual de Aprendizagem, no Acervo Digital e
demais recursos educacionais da Unesp, para ns exclusi-
vamente didticos e educacionais. No ser feito qualquer
uso comercial ou publicitrio dos materiais cedidos.
h) Como usar recursos educacionais produzidos coletivamente?
Para obra coletiva, cabe ao organizador a titularidade dos direitos
patrimoniais. Nesse caso, a Unesp dever atuar como organizadora des-
se tipo de obra produzida por seus docentes e/ou pesquisadores. E o
contrato com o organizador que deve especicar a contribuio do par-
ticipante, o prazo para entrega ou realizao do projeto, a remunerao
e demais condies, para que ele possa usar a obra como melhor lhe
aprouver. Evidentemente, o nome de todos os autores deve ser publica-
do, a no ser que algum deles exija no ser mencionado.
15
i) A fotografa de um aluno pode ser colocada em um flder de
divulgao institucional da Unesp?
A Unesp pode pedir uma autorizao genrica para todos os alunos
no momento da matrcula; esse documento prev as situaes cotidia-
nas e corriqueiras, como a participao em eventos, lmagem em sala de
aula, monitoramento por cmeras de vigilncia, entre outras.
J para a situao proposta, no necessrio colher nova autoriza-
o. Entretanto, se a imagem for divulgada em outdoors, revistas, jornais
etc., necessrio obter nova autorizao, pois a imagem do aluno ser
usada em um contexto mais especco.
Se o aluno for menor de 18 anos, a autorizao concedida pelos
pais ou responsvel legal. Se o aluno tiver entre 16 e 17 anos e 11 meses,
15 Artigo 17, 1, Lei n 9.610/1998.
119
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
ele pode assinar desde que assistido pelo pai ou responsvel legal, que
tambm assina o documento. Se o aluno for maior de 18 anos, pode as-
sinar sozinho a autorizao.
j) permitido atualizar internamente o contedo feito sob encomen-
da por uma empresa, um docente ou um consultor para a Unesp?
So duas as situaes:
O contedo foi criado pela Unesp, mas editado por editora
contratada
Segundo a lei, apenas o autor e no o detentor dos direitos pa-
trimoniais pode realizar a atualizao do contedo, justamente por-
que essa atualizao implica mudana de uma obra protegida. Mas a lei
tambm prev que, se em virtude de sua natureza for imprescindvel a
atualizao da obra em novas edies, o editor poder encarregar outra
pessoa de atualiz-la se o autor se recusar a faz-lo.
Portanto, nesse caso, se o autor que a Unesp contratou no quiser fa-
zer a atualizao, a editora pode chamar outra pessoa, caso a atualizao
seja imprescindvel. evidente que, nessa situao, a Unesp pode indicar
a nova pessoa para a editora e seu nome dever constar na nova edio.
Assim sendo, a Unesp pode fazer a atualizao, por meio do autor
diretamente ou de outra pessoa, caso o autor veementemente se recuse,
e depois deve apresentar o novo material editora. Se no houver o de-
sejo de usar o mesmo autor, outro deve ser contratado para criao de
uma obra nova.
O material foi criado para a Unesp, que a detentora dos direi-
tos patrimoniais do contedo
Para essa situao, preciso ponderar, antes de tudo, se o contedo
produzido ou no protegido por direito de autor. Se, por exemplo, esti-
vermos falando de um formulrio de cadastro, de um documento educa-
cional ou de um texto tcnico e/ou instrumental, a atualizao pode ser
feita pela Unesp, sem problema.
Se for um contedo protegido, importante que no contrato que
rmou a relao de prestao de servio de produo de contedo es-
teja estabelecido a previso de que a Unesp entrar em contato com o
autor para solicitar a atualizao e que, se houver negativa de sua parte, a
atualizao ser feita diretamente pela Unesp mediante a contratao, se
necessrio, de outra pessoa. Se a atualizao for feita por outra pessoa, o
nome do primeiro autor deve ser mantido na obra.
Se essa clusula ainda no for suciente, pode ser aplicada a previ-
so de que a Unesp realizar as atualizaes que julgar necessrias, sem
necessidade de comunicar o fato ao autor. Esse posicionamento, porm,
pode ser mais controverso em relao outra parte e, por isso, a sugesto
da clusula a mais adequada e com menor risco jurdico.
120
Manual de Propriedade Intelectual
fundamental prever no contrato todas as possibilidades, pois a lei
de direitos autorais interpretada de forma restritiva em favor do autor.
Logo, cabe ao interessado o contratante detalhar as opes. Se hou-
ver interesse, por exemplo, de utilizar parte de um material produzido por
uma pessoa para a confeco de um novo material isto permitido, pois
o contedo de propriedade da Unesp.
k) permitido usar o podcast com a voz de um docente que no
integra mais o corpo de docentes da Unesp?
Sim, isto permitido. Para tanto, porm, essencial que o professor
tenha assinado um termo de autorizao de sua imagem, nome e som
da voz por prazo indeterminado ou que essa possibilidade j constasse
do contrato de trabalho.
121
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
14. FAQ
1. Quais so as obras protegidas por direitos autorais?
So protegidas por direitos autorais as obras no campo das letras,
das artes plsticas e das cincias, que sejam originais, que tenham sido
exteriorizadas e que se encontrem no perodo de proteo da lei, que a
vida do autor mais setenta anos contados a partir de 1 de janeiro do ano
subsequente ao seu falecimento. No caso de softwares, como jogos de
computador, a proteo de cinquenta anos a partir do ano seguinte ao
da sua publicao ou criao.
2. Um autor pode abrir mo do seu direito de ter o nome menciona-
do quando da utilizao de sua obra?
O direito do autor de ter o seu nome, pseudnimo ou sinal conven-
cional indicado ou anunciado como sendo o do autor, na utilizao de
sua obra, um direito moral e como tal inalienvel e irrenuncivel e ele
no pode abrir mo de ter seu nome citado.
3. Quem responsvel por um contedo que infringe direitos autorais?
O responsvel quem cria o contedo. Entretanto, necessrio que
haja uma clusula de responsabilidade no contrato e termos de autoriza-
o rmado com funcionrios, discentes, docentes e pesquisadores na
qual esteja expresso que o autor se responsabiliza pela licitude de todos
os contedos utilizados, isentando a Unesp de eventuais reclamaes, ju-
diciais ou no, de terceiros que tenham sido lesados.
Essa clusula pode ter a seguinte redao:
O CONTRATADO / AUTOR / AUTORIZANTE declara expres-
samente que possui todos os direitos autorais referentes
ao contedo e que no est, de nenhuma forma, impe-
dido de ced-lo, garantindo que a referida cesso no
viola direito autoral ou quaisquer outros direitos de tercei-
ros ou preceitos legais nacionais ou estrangeiros, sendo
o nico responsvel por eventuais questionamentos em
122
Manual de Propriedade Intelectual
relao titularidade dos direitos autorais do contedo.
O CONTRATADO / AUTOR / AUTORIZANTE defender, s
suas prprias custas, qualquer ao, demanda ou reclama-
o proposta contra o CONTRATANTE, sob a alegao de
que o contedo cedido viola qualquer direito autoral ou
quaisquer outros direitos de terceiros ou preceitos legais
nacionais ou estrangeiros.
4. O que plgio e releitura?
O plgio uma situao na qual o autor de uma obra acusado
de ter se apropriado de elementos de uma obra anterior sem atribuir os
devidos crditos.
bastante difcil comprovar o plgio. Para chegar concluso sobre
se ele ocorreu ou no, os juzes fazem uma anlise comparativa dos traba-
lhos analisando se h semelhana de argumentos, no desenvolvimento
das ideias, nas caractersticas das obras, nas cores e tcnicas usadas etc.
Esse tipo de anlise feita em qualquer tipo de obra, ou seja, em obras
literrias, cientcas e de artes plsticas.
No h, portanto, uma denio objetiva de plgio, mas uma con-
cluso resultante da anlise comparativa entre a suposta obra plagiadora
e a obra plagiada.
J a releitura ocorre quando um autor cria uma obra nova tendo
como base um tema ou motivo que j consta em outra obra, sem tentar
copiar ou enganar o pblico.
O autor de uma obra feita por meio da releitura no tem o dever de
citar a obra na qual se inspirou e tem todos os direitos sobre a obra que
criou; a releitura no precisa usar a mesma tcnica do original.
5. permitido usar para fns acadmicos personagens criados por
terceiros, como tirinhas?
Sim, lembrando sempre de citar a fonte e o nome do autor.
6. permitido o uso de quadros de histria em quadrinhos para
ilustrar um recurso educacional? Tem que haver autorizao pr-
via e pagamento?
Sim, permitido e no h necessidade de obteno de autorizao
prvia nem de pagamento, pois a reproduo em si no objetivo do
recurso didtico (o objetivo ensinar) nem causa prejuzo explorao
normal da obra e aos interesses do autor ou do titular dos direitos patri-
moniais. Isso explicitamente permitido no artigo 46, inciso VIII da LDA:
Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais:
VIII a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos tre-
chos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de
123
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a re-
produo em si no seja o objetivo principal da obra nova
e que no prejudique a explorao normal da obra repro-
duzida nem cause um prejuzo injusticado aos legtimos
interesses dos autores.
Lembramos que sempre devem ser conferidos os crditos tanto
ao autor da HQ (ou ao titular dos direitos de explorao da HQ) como
ao autor do quadro.
7. permitido capturar uma imagem em um site ofcial para um re-
curso educacional ou para um trabalho que deve ser produzido
para uma disciplina?
Em primeiro lugar, essencial identicar se os recursos de copiar,
colar e salvar esto habilitados no site do qual se pretende extrair uma
imagem. Se esses recursos estiverem bloqueados, h um forte indcio de
que a captura no permitida por aquele site e qualquer dvida pode
ser sanada pela leitura dos Termos de Uso do site. sempre mais ade-
quado atuar de acordo com as normas dos sites, embora muitas vezes
possam ser abusivas.
Nesse sentido, recomendamos que sejam buscados sites em que
a captura seja incentivada ou, pelo menos, no explicitamente proibida.
De qualquer modo, sob a tica dos direitos autorais e considerando a
nalidade acadmica do recurso didtico, esse tipo de procedimento
permitido para o uso expositivo aos alunos em sala de aula.
AUTOR(ES). Ttulo: subttulo (se houver). Nome de quem fez
a postagem (se houver). Disponvel em: <endereo da URL>.
Data de acesso, Horrio de acesso. Finalidade: institucional /
cultural / acadmica.
A imagem no pode sofrer nenhuma alterao a no ser de tama-
nho para car mais adequada ao contedo e todos os crditos devem
ser citados com a indicao do contedo encontrado na internet.
J para os recursos a serem distribudos aos alunos, como apostilas,
recomendado que haja a autorizao do autor da imagem ou do titular
dos direitos de explorao dela.
8. A caricatura uma ofensa ao direito de imagem?
No. A caricatura uma forma de liberdade de expresso, por meio
da qual uma pessoa representada, desenhada de um modo que enfa-
tiza seus traos mais marcantes, como olhos, bocas e nariz, por exemplo.
124
Manual de Propriedade Intelectual
Nas eleies de 2010, houve tentativa de proibir humoristas de fa-
zerem caricaturas dos candidatos e o Supremo Tribunal Federal declarou
que a caricatura constitucional e pode ser feita tanto de pessoas cle-
bres, como artistas e polticos, como de pessoas annimas.
A seguir, o link de uma caricatura da atual presidenta do Brasil, a se-
nhora Dilma Rousse, feita pelo caricaturista Baptisto e publicada no jor-
nal O Estado de S. Paulo, em janeiro de 2012.
16
9. Sites do Governo Federal disponibilizam contedos para
download e/ou uso de campanhas educativas. Posso us-los?
Sim, o Governo disponibiliza o material com o intuito de que seja uti-
lizado. Muito provavelmente h um esclarecimento sobre o tipo de uso
que pode ser feito. Entretanto, se no houver, o uso educativo ou didtico
que ser promovido pela Unesp justicado e pode ser realizado.
10. Como se faz a referncia de uma obra cuja autoria e a fonte
so desconhecidas ou controversas?
O uso da obra de autoria desconhecida pode ser feito, desde que para
ns no econmicos e indicando-se que o autor desconhecido com a fra-
se autoria desconhecida. No ter a conrmao exata de quem o autor
no d direito ao usurio de apresentar como sua uma obra alheia.
Quanto fonte controversa, pode ser til identicar qual o primeiro
meio de comunicao em que a obra foi divulgada ou em que teve mais
divulgao ou foi mais acessada. De qualquer maneira, no h riscos nes-
se caso, pois o importante citar o local de onde a obra foi extrada para
compor o contedo da Unesp estar em vrios sites, por exemplo, no
inviabiliza seu uso.
11. A autoria deve ser sempre citada?
Sim. Sempre que pessoas participarem da criao de uma obra, os
seus nomes devem ser citados na arte-nal da obra, no livro que vai ser
editado, por exemplo. E sempre que for utilizada uma obra de terceiros a
indicao tambm deve ser feita.
Para as citaes direta, indireta, citao de citao , indicamos as
normas da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT), especica-
mente, a Norma Brasileira Regulamentadora (NBR) 10520:2002. No que
se refere s referncias bibliogrcas nais, indicamos a NBR 6023:2002
da ABNT.
17
No que se refere ltima normativa, a Coordenadoria Geral
16 Baptisto. Dilma / Dia da Mulher, disponvel em: <http://baptistao.zip.net/
arch2012-03-01_2012-03-31.html>. Acesso em: 15/04/2013, s 16h56.
17 A Unesp assina a ABNT Coleo para uso de todos os seus servidores tcnicos
e administrativos, docentes e discentes. Para acessar as duas normas referidas, cf.
125
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
de Bibliotecas (CGB) da Unesp criou um documento que a interpreta e
complementa.
18

12. preciso citar o nome de todos os envolvidos na produo de
um contedo?
Se a atuao for como autor, sim, a citao deve se feita. Se for re-
viso ou diagramao ou edio no h obrigao legal para tanto. No
entanto, tem sido uma boa prtica citar o nome de toda a equipe, desde
diretores a estagirios, de forma a prestigiar o trabalho realizado. No h
qualquer prejuzo em colocar o nome de todos os envolvidos diretamen-
te na produo de um livro, por exemplo, como forma de reconhecimen-
to do trabalho desenvolvido.
13. Como os direitos patrimoniais so protegidos em uma obra?
Os direitos patrimoniais sobre o contedo sero da Unesp e/ou da edi-
tora e isso dever ser esclarecido na Nota Tcnica em qualquer contedo
nal, inclusive apostilas, jogos e vdeos, conforme o exemplo a seguir:
Todos os direitos reservados. No permitida a reprodu-
o desta obra sem autorizao de acordo com a Lei de
Direitos Autorais (Lei 9.610/1998).
Vale lembrar que se o objetivo a livre circulao da obra, sem res-
tries dos direitos autorais, a nota tcnica deve apenas limitar no que
diz respeito alterao da obra e referncia dos crditos, por exemplo:
Esta obra pode ser livremente reproduzida e comparti-
lhada, desde que no seja alterada em seu contedo e
forma e de que seja devidamente creditada ao ser citada
(Lei de Direitos Autorais, n. 9.610/1998).
14. Referncias inspiradoras precisam ser citadas?
No h necessidade nem obrigatoriedade, pois o uso de referncias
no proibido e muitas vezes a referncia inconsciente, fruto de remi-
niscncias de fundo comum.
Em um trabalho de criao a busca por inspiraes e referncias
bastante importante e no existe qualquer impedimento legal. impor-
tante, porm, que a inspirao no d causa a plgio, ou seja, a obra nova
o seguinte endereo da Unesp com as instrues para tanto: <http://www.fclar.
unesp.br/#!/biblioteca/normas-da-abnt/colecao-abnt/>. Acesso em: 22 abr. 2013.
18 UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA. Coordenadoria Geral de Bibliotecas. Grupo
de Trabalho Normalizao Documentria da Unesp. Normalizao documentria
para a produo cientca da Unesp: normas para apresentao de referncias se-
gundo a NBR 6023:2002 da ABNT. So Paulo, 2003. Disponvel em: <http://www.
fclar.unesp.br/Home/Biblioteca/abnt_referencias.pdf>. Acesso em: 22 abr. 2013.
126
Manual de Propriedade Intelectual
no pode conter traos idnticos aos da obra do projeto inspirador, como
a mesma abordagem temtica, o mesmo tratamento etc.
interessante fazer a referncia somente quando a identicao da
inspirao puder expor a Unesp ou o autor ao descrdito quanto origi-
nalidade do tema ou ao contedo.
15. Em que situaes o uso de direitos de personalidade de terceiros
pode gerar algum tipo de penalizao?
Apenas nos casos em que o nome e/ou a imagem foram usados
para ns comerciais, sem autorizao de seu detentor, ou em que seu uso
causou descrdito pessoa, agredindo a sua honra e moral, expondo-a
ao ridculo.
16. Quando eu desejar fazer uso de uma fotografa que retrate uma
pessoa, quais so as situaes em que precisarei da autorizao e
para quem preciso pedir essa autorizao?
A autorizao sempre necessria, exceto quando a pessoa no o
foco da fotograa e aparece acidentalmente, como em imagem de mul-
tides ou de pessoas no identicveis.
A autorizao deve ser solicitada prpria pessoa ou ao fotgrafo
que realizou a fotograa, o qual, quando cede sua obra Unesp, respon-
svel por ter obtido todas as autorizaes necessrias.
17. permitido adaptar, modifcar, editar ou resumir contedos para
colocar em recursos educacionais, materiais informativos e insti-
tucionais?
Se o contedo estiver em domnio pblico permitido fazer adap-
taes, edies e demais alteraes, criando uma nova obra da qual voc
ser autor. Alm disso, se voc utilizar uma obra licenciada cujos termos
permitem a adaptao, a modicao e a edio, voc pode realiz-las
sem problema.
Entretanto, se o recurso que voc quer usar for protegido, como uma
obra literria, no possvel realizar adaptaes, resumos, modicaes
sem a prvia autorizao do autor, pois isso considerado alterao no
autorizada da obra e, portanto, violao dos direitos de autor.
Como no d para pedir a autorizao na hora de fazer a prova ou
as atividades em sala de aula, voc pode aproveitar o direito de citao
ou referncia, desde que inclua um trecho contnuo, j que se justica o
propsito exclusivamente acadmico. Caso esse trecho contnuo no seja
o mais adequado para o que voc quer, possvel realizar, por exemplo,
uma parfrase do texto. Isso permitido por lei e pode facilitar o enten-
dimento pelos seus alunos.
127
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
18. Posso usar um verbete da Wikipdia em uma atividade de sala de
aula ou na execuo de algum projeto?
Sim. De acordo com a Wikipdia, todos os verbetes esto licenciados
pela licena de documentao livre ou pelo Creative Commons e podem
ser usados.
essencial dar os crditos ao autor ou autores, bem como informar
que encontrou o material na Wikipdia.
Nos links a seguir h informaes importantes sobre a Wiki:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Wikipdia:Sobre
http://pt.wikipedia.org/wiki/GNU_FDL
http://pt.wikipedia.org/wiki/Licenas_Creative_Commons
19. permitido ou obrigatrio apresentar os links de fontes dos con-
tedos, como, por exemplo, de imagens que compem uma re-
portagem?
Sim, permitido e recomendado, como j apresentado por este ma-
nual a respeito da forma de citao de obras encontradas na internet. Se
no for possvel, devido ao tamanho do espao disponvel, incluir o nome
do site e nome do autor, pelo menos.
Deve-se atentar a respeito dos direitos do contedo que se pretende
usar. Se a imagem usada de exemplo nessa pergunta for protegida por
direitos de autor, h que se identicar se o seu uso sem autorizao no
ir ferir os direitos do autor. Geralmente o uso sem autorizao defens-
vel quando a nalidade acadmica, porm se a nalidade for diferente
dessa, h que se solicitar a autorizao.
20. Como referenciar o uso de notcias em matrias e reportagens
produzidas pela Unesp?
Uma notcia do dia pode ser reproduzida integralmente, desde que
informados o nome do autor da notcia, se ela for assinada, e a publicao
de origem, como, por exemplo, o jornal Folha de S.Paulo. Recomenda-se
que seja informado o link da notcia original tambm.
Se a inteno no for reproduzir a notcia integral, mas apenas tre-
chos dela, a indicao de fonte deve ser igual o previsto acima.
Abaixo, a normativa da ABNT sobre a citao de fonte da internet:
AUTOR(ES). Ttulo: subttulo (se houver). Nome de quem
fez a postagem (se houver). Disponvel em: <endereo da
URL>. Data de acesso, Horrio de acesso. Finalidade: insti-
tucional / cultural / acadmica.
128
Manual de Propriedade Intelectual
21. O que so os direitos de propriedade industrial?
Os direitos de propriedade industrial so aqueles que surgem para
proteger as criaes da mente humana que de alguma forma possuem
aplicao industrial ou que tenham a nalidade exclusiva de identicar
determinado produto ou servio a ser comercializado no mercado.
22. O que protegido pelos direitos de propriedade industrial?
So protegidos pelos direitos de propriedade industrial as marcas,
patentes e design industrial.
23. O que determina a titularidade de uma marca?
Neste caso, o que determina a titularidade de uma marca o seu
registro perante o Instituto Nacional de Propriedade Industrial Inpi.
24. Quanto tempo dura o registro de uma marca?
O registro de uma marca tem durao pelo prazo determinado de
10 (dez) anos e pode ser renovado por iguais perodos, antes do venci-
mento de seu prazo e exclusivamente pelo seu titular.
25. Preciso de autorizao do titular de uma marca para us-la?
A autorizao indispensvel nos casos de uso publicitrio ou que
possam atribuir um ganho econmico direto pessoa que faz uso.
26. Em que casos eu posso fazer o uso de uma marca registrada sem
a necessidade de autorizao de seu titular?
Quando se utiliza uma marca registrada para ns no comerciais,
no necessrio a autorizao de seu titular.
27. Neste caso, o uso pode ser irrestrito? Ou eu devo observar algum
requisito?
A nica restrio neste caso diz respeito integridade da marca, a
qual no poder ser alterada, no todo ou em parte, nem ser atribuda a
determinado produto ou servio no correspondente marca original.
28. Se eu fao o uso de marca registrada para fns no econmicos,
existe alguma limitao de formato ou mdia em que eu posso
fazer meno da marca?
No, a lei determina que o seu uso ser irrestrito e pode ser feito em
qualquer tipo de publicao (seja fsica ou digital).
129
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
29. Caso o registro da marca tenha o seu prazo expirado, eu posso
fazer uso sem autorizao de seu antigo titular?
Sim, caso a marca tenha o seu registro expirado e o seu titular no
tenha pedido a sua renovao, ele perde a titularidade e quaisquer tercei-
ros podero fazer uso da marca, podendo inclusive alterar o seu formato,
cores, dimenses ou caractersticas.
30. O que uma patente?
A patente a proteo concedida pelo Inpi para garantir exclusivi-
dade de explorao ao inventor de um processo produtivo que tenha
aplicao industrial.
31. A patente protege um produto?
No, a patente protege um processo produtivo. Caso um terceiro
consiga produzir o mesmo produto resultado da patente por intermdio
de um processo diverso, no h infrao patente.
32. Qual o prazo de validade de uma patente?
A patente tem prazo de validade de 20 (vinte) anos, contados da
data do depsito de seu pedido de registro.
33. Qual a diferena de uma patente para um modelo de utilidade?
A patente protege um processo produtivo inovador, o modelo de
utilidade protege, de forma isolada, uma melhoria em determinado pro-
cesso produtivo.
34. O prazo de validade do modelo de utilidade o mesmo da pa-
tente?
No, o prazo de validade do modelo de utilidade de 15 (quinze) anos.
35. O que desenho industrial?
Desenho industrial a proteo garantida a mudanas visuais e or-
namentais inovadoras aplicadas em determinado produto, as quais pos-
sam ser suscetveis a um processo industrial.
36. Qual a diferena de desenho industrial para modelo de utilidade?
O modelo de utilidade apresenta uma melhoria em determinado
processo, j o desenho industrial apenas altera o carter visual de deter-
minado produto.
130
Manual de Propriedade Intelectual
37. E qual o prazo de validade de um desenho industrial?
O prazo de validade do desenho industrial de 10 (dez) anos, po-
dendo ser renovado por at 03 (trs) perodos sucessivos de 05 (cinco)
anos cada, no podendo ter prazo de validade superior a 25 anos.
131
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e Ncleo de Educao a Distncia Unesp
15. GLOSSRIO
ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas.
Backlight Processo de iluminao de um objeto pela parte de trs.
Celebridades Pessoas publicamente conhecidas por desempenha-
rem atividades artsticas, polticas, esportivas ou de entretenimento.
Creative Commons Projeto que disponibiliza para autores de obras
protegidas licenas de uso para serem aplicadas em suas obras.
Edio Reproduo, divulgao, publicao e explorao da obra
literria, artstica ou cientca.
Fonograma Suporte para obras musicais e audiovisuais, como CD,
DVD e Blu-ray. Som gravado.
Imagem Neste manual, a palavra imagem se refere gura de pessoas.
Produo audiovisual Projeto artstico ou cientco que contm
tanto imagens como sons.
Fonte Origem de um contedo: site, livro, coletnea, compilao
em que o contedo utilizado est disponvel.
Metadado Dado sobre outro dado, relacionado s informaes sobre
a criao de um arquivo digital (nome, autor, linguagem, descrio,
palavra-chave, tipo de recurso, rea de conhecimento).
Monografa em parte Utilizao de uma parte especca de uma
monograa como referncia.
Monografa no todo Utilizao da monograa como um todo
como referncia.
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Manual de Propriedade Intelectual
Nota tcnica Texto aplicado em obras artsticas, literrias ou cien-
tcas que contm as informaes sobre a proteo autoral da obra.
Obras Produes intelectuais artsticas (msicas, quadros, esculturas,
bals etc.), cientcas (monograas, teses, dissertaes etc.) e literrias
(livros, coletneas, enciclopdias, sites etc.).
Parfrase Explicao de um texto por meio de palavras diferentes
das nele contidas.
Pardia - Recriao de uma obra consagrada, tendo, geralmente,
fundo cmico, com uso de ironia.
Passagens de obras Trechos de uma obra.
Reproduo Cpia de um ou vrios exemplares de uma obra
literria, artstica ou cientca ou de um fonograma, de qualquer
forma tangvel, incluindo qualquer armazenamento permanente ou
temporrio por meios eletrnicos ou qualquer outro meio de xao
que venha a ser desenvolvido.
Situao vexatria Situao constrangedora.
Sucessores Aqueles que sucedem a outro como herdeiro.
Suporte de contedo Mdia que serve para armazenagem de
uma obra (CD, DVD, papel, disco rgido, ash drive, mdia tica ou
magntica etc.).
URL Uniform Resource Locator (localizador uniforme de recursos,
em traduo livre), que a referncia a um recurso (site) da internet.
Vacina legal Texto legal aplicado na interface dos contedos, como
um site ou um livro.
Verbete Palavra com suas denies e exemplos constantes em
um dicionrio ou enciclopdia.