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Bernarda Alba Span.

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La casa de Bernarda Alba: el gnero, temtica, espacio, lenguaje, estructura, personajes
http://www.rinconcastellano.es.org/literature/casa_alba.html
Gnesis. El Gnero
La casa de Bernarda Alba fue escrita en la primaera de 1!3", al parecer en pocos d#as. $ue la %ltima obra de Lorca,
&a 'ue poco despus ino su muerte. (ino luego la guerra,...
)o se estrenar#a *asta 1!+, en Buenos Aires- el mismo a.o & en el mismo lugar apareci/ la primera edici/n. La obra
se subtitula 0drama de mujeres en los pueblos de 1spa.a0. 23or 'u drama & no tragedia4 3ara Lorca la tragedia
comportaba elementos m#ticos 'ue a'u# estarn ausentes. 1l realismo del lenguaje & ciertas e5presiones 'ue cabr#a
llamar 0c/micas0 6en boca de 3oncia, por ejemplo7 ser#an tambin rasgos propios del drama. Sin embargo, por la
esencial impresi/n de necesidad de la catstrofe, de lo ine5orable de la frustraci/n, *ablar#amos de tragedia.
8ambin es cierto 'ue la obra tiene facetas del drama rural pero no es menos cierto 'ue Lorca trasciende ese gnero
preciso por muc*os aspectos & se al9a a un niel incalculablemente superior. Los estudios de Lorca *an encontrado
acentos s*a:espearianos, calderonianos, ...
La gnesis de la obra tuo su punto de partida en figuras reales; una tal $ras'uita Alba & sus *ijas, cu&a casa era
colindante de la 'ue ten#an los Lorca en (alderrubio 6<ranada7. 3ero s/lo el genio del poeta pudo crear, a partir de
a'ullas, las figuras de Bernarda & sus *ijas.
Planteamiento y temtica
8ras la muerte de su segundo marido, Bernarda Alba impone a sus cinco *ijas, como luto, una larga & rigurosa
reclusi/n. Se trata de la e5ageraci/n de una costumbre real, de una tradici/n lleada a e5tremos incre#bles. 3ero esa
misma e5ageraci/n, ese e5ceso sit%a la obra en el plano de lo legendario, de lo simb/lico, del mito.
1n esa situaci/n e5trema 6situaci/n l#mite7 los conflictos, las fuer9as, las pasiones se agrandarn, se desarrollarn
*asta la e5asperaci/n. =atali9ador de las fuer9as encerradas en la casa ser la figura de 3epe el >omano,
pretendiente o noio de Angustias, *ija ma&or & *eredera, pero atra#do por la juentud & belle9a de Adela, la menor,
& amado, a su e9, por ?artirio.
8al es la situaci/n de la 'ue arranca Lorca para dar cuerpo dramtico a su temtica ms personal & profunda. Se *a
dic*o 'ue el tema central de la obra es el enfrentamiento entre autoridad & libertad o el conflicto entre la realidad &
el deseo. 3odr#a *ablarse de rebeld#a contra represi/n, de naturale9a contra tradici/n,...
$rente al autoritarismo & la represi/n representada por Bernarda Alba, las *ijas encarnarn una gama de actitudes
'ue an de la ms pasia sumisi/n, frustrante, a la rebeld#a ms abierta, imposible. 1n suma, nos *allamos pues, ante
una, al parecer frustraci/n irreparable. 1s por este motio, por lo 'ue *ablbamos de necesidad de la tragedia. Las
ra#ces de la frustraci/n se pueden situar en un plano social con un fuerte componente moral, lo cual conducir#a a
se.alar una serie de temas cone5os con la temtica central; la moral tradicional & la presi/n social sobre los
indiiduos- las diferencias sociales, con lo 'ue llamaremos el orgullo de casta- &, en fin, la condici/n de la mujer en
la sociedad espa.ola de la poca.
=abr#a se.alar los distintos temas; el tema del 02'u dirn40 & las apariencias. 1l *onor, la pasi/n condenada a la
soledad o la muerte, la muerte & el luto, al igual 'ue la consiguiente reclusi/n frente al ansia amorosa simboli9ada
por 3epe el >omano, tambin son temas importantes del drama. =ontrasta tambin el enfrentamiento entre autoridad
& libertad & la rebeld#a contra la represi/n. Se oponen el autoritarismo & la represi/n a la 'ue Bernarda somete a sus
*ijas frente a su sumisi/n o rebeld#a. @tros temas son la frustraci/n irreparable 6social7 & la moral tradicional & la
presi/n social sobre los indiiduos, al igual 'ue las diferencias sociales entre mujeres & *ombres.
El Espacio
La acci/n se desarrolla en la casa de Bernarda Alba, un espacio cerrada. 1s el mundo del luto, del silencio, de la
ocultaci/n, en fin, un espacio propicio para situaciones l#mite. 1ste lugar, comparado a lo largo de la obra con un
0conento0, un 0presidio0, un 0infierno0 transmite una atm/sfera sofocante. 3arece faltar el aire, el agua en este
mundo 'ue pone barreras a las fuer9as de la ida, 0en el 'ue se respira la muerte0
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Se opone totalmente al interior de la casa & la represi/n a la 'ue las *ijas son sometidas, el mundo e5terior- de l
llegan ecos de pasiones elementales o de un erotismo desatado. 1ste mundo e5terior est regido por conenciones;
0'u dirn0. 1l pueblo en el 'ue tiene lugar la acci/n es considerado como un mal pueblo por tener po9os en lugar
de r#o. 1n este caso el r#o simboli9a la fuer9a ital, el erotismo, mientras el po9o indica claramente la muerte.
El Lengua!e
Se puede obserar claramente la maestr#a del dilogo, 'ue se caracteri9a por su fluide9, el nerio & la intensidad.
3redominan las rplicas cortas & rpidas & a menudo llama la atenci/n su sentenciosidad. Se unen realidad & poes#a.
1l lenguaje lor'uiano tiene adems un intenso sabor popular. 1st *ondamente enrai9ado en el *abla popular,
especialmente en la andalu9a, lo cual se puede obserar claramente en los giros & palabras, en el gusto por la
*iprbole & en la creatiidad.
Se debe mencionar tambin la dimensi/n potica del dilogo, cargado de simbolismo; imgenes & comparaciones.
=on ello se crea una atm/sfera dramtica & se consigue una indiiduali9aci/n de los personajes.
Estructura
" Estructura e#terna
La obra se puede estructurar en tres actos si atendemos a su estructura e5terna.
" Estructura interna
Se aprecian tres partes distintas en la obra. 3rimero aparece una e5posici/n de la situaci/n, una locali9aci/n espacio
temporal & una presentaci/n de los personajes. Se dice 'ue *a muerto el se.or Alba & 'ue Bernarda a a imponer
el luto en su familia. 1n la segunda parte, el desarrollo, se anuncia la boda de Angustias con 3epe el >omano & a
partir de este momento la tensi/n a en aumento. Se muestran las enidias & amores de las dems *ermanas, aparece
el misterio de las entanas & de los encuentros nocturnos. 1l momento cumbre es cuando se desela 'ue Adela &
3epe *ab#an mantenido una relaci/n. La %ltima parte, el desenlace, tiene un final trgico, el suicidio de Adela al
creer sta 'ue su madre *a matado a su amado 3epe.
Los persona!es
" Bernarda
nombre; 0con fuer9a de oso0
encarnaci/n *iperb/lica de las fuer9as represias
representa las conenciones morales & sociales ms a.ejas B mentalidad tradicional igente
importancia de las cr#ticas; el 0'u dirn0, apariencia, buena fac*ada aun cuando no se corresponda con
la realidad
oposici/n a impulsos er/ticos; la decencia, la *onra, la obsesi/n por la irginidad
concepci/n tradicional del papel de la mujer frente al del *ombre 6a las mujeres se les e5igir ma&or
rigide9- a los *ombres 0todo se les consiente0.
orgullo de casta; conciencia de pertenecer a una capa social superior C por ello impide un noia9go de
?artirio 6por ra9ones sociales7
a todas las *ijas les recuerda a 'u obliga pertenecer el ser 0de su clase0, el *aber nacido 0con posibles0
autoridad, poder indicados por el bast/n, 'ue siempre llea en escena, & el lenguaje prescriptio
6/rdenes, pro*ibiciones, 0Silencio07
0tirana0, 0mandona0, 0dominanta0
poder irracional unido a un claro oluntarismo, ceguera 'ue le *ace tomar sus deseos por realidades, un
'uerer 'ue las cosas sean como su oluntad dispone
" Las hi!as
8odas las *ijas ien entre la reclusi/n impuesta & el deseo del mundo e5terior 60'uerer salir07. 8odas ellas estn
ms o menos obsesionadas por lo er/tico. 1stos an*elos er/ticos pueden ir unidos 6o no7 a la idea del matrimonio,
%nico cauce permitido para salir de a'uel encierro.
Las cinco *ijas de Bernarda encarnan un abanico de actitudes 'ue an de la sumisi/n o la resignaci/n a la rebeld#a.
ANGUSTIAS
3! a.os- *ija del primer matrimonio
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*eredera de una enidiable fortuna 'ue no tarda en atraer, pese a su edad & su falta de encantos a 3epe
el >omano
*a perdido la ilusi/n & la pasi/n &a.
MAGDALENA
30 a.os
por una parte da muestras de sumisi/n, pero puede sorprendernos con amargas protestas. 1lla *ubiera
preferido ser un *ombre, &a 'ue &a *a abandonado la idea de casarse.
AMELIA
AD a.os- personaje ms desfigurado; resignada, medrosa & t#mida
nombre; 0sin miel0
MARTIRIO
A+ a.os
personaje ms complejo. 3udo *aberse casado, si su madre no se *ubiera
enferma- depresia- pesimista
6pasi/n 'ue llea *asta una irreprimible ile9a.
ADELA
A0 a.os
encarnaci/n de la abierta rebeld#a
la ms joen, *ermosa, apasionada
su italismo 6traje erde7, su fuer9a, su pasi/n le *acen prorrumpir en e5clamaciones escandalosas;
0E?i cuerpo ser de 'uien &o 'uieraF0 o 0ELo tendr todoF0
en desaf#o abierto con la moral establecida, est dispuesta a conertirse en 'uerida de 3epe el >omano
aun'ue sea ponerse una 0corona de espinas0
momento culminante; cuando rompe el bast/n de mando de Bernarda C rebeld#a trgica
nombre; 0de naturale9a noble0
" $tros Persona!es
MARIA JOSEFA
la abuela
en sus palabras se me9clan locura & erdad
0EGjame salirF0 ; portao9 de un an*elo com%n
agranda l#ricamente los problemas centrales; la frustraci/n de las mujeres, el an*elo de matrimonio &
de maternidad, el ansia de libertad, de espacios abiertos, ...
LA PONCIA
ieja criada; interiene en las conersaciones, en los conflictos, *ace adertencias, da consejos, *asta
tutea a Bernarda
pero sta no deja de recordarla las distancias 'ue las separan C ella asume su condici/n pero est llena
de un rencor contenido
conersaciones con las *ijas; modo abierto & descarado de *ablar de lo se5ual aportarn un elemento
de contraste & turbias incitaciones
sabidur#a r%stica por su desgarro popular & por el sabor, la ri'ue9a & la creaci/n de su *abla
LA CRIADA
menor reliee 'ue 3oncia
participa del rencor *acia el ama 6& *acia el difunto marido, 'ue la acosaba7, aun'ue se muestra sumisa
e *ip/crita
obedece a la 3oncia pero es altanera & ruda con la mendiga
PEPE EL ROMANO
no aparece en escena pero est omnipresente
encarnaci/n del Hombre, del 0oscuro objeto del deseo0
con todo lo 'ue se a diciendo de l se compone un retrato suficientemente perfilado
su doble9; a detrs del dinero de Angustias, pero enamora a Adela
papel 0catali9ador0 de las fuer9as latentes