Apuntes diseo: Diseo de interiores.

Ambientacin y materiales
EL DISEO DEL ESPACIO HABITABLE. INTERIORISMO Y AMBIENTES. MATERIALES.
Se trata de un tema de vital importancia porque hace referencia a nuestro entorno ms
prximo, el espacio donde vivimos y en el que interactuamos con otros seres. Es importante conocer
las races histricas de nuestro emplazamiento, los aspectos ms relevantes de la arquitectura que
nos rodea, en qu se basa el interiorismo y la decoracin, y cmo influye el uso de unos materiales u
otros en ella. ara ello empezaremos por definir espacio habitable, haciendo una breve referencia
histrica. !s tarde hablaremos del interiorismo, la ambientacin y la decoracin, para finalizar con
una referencia al uso de los materiales se"#n unos fines determinados.
$omencemos pues a hablar sobre el espacio habitable. %a forma en que los individuos se
or"anizan viene determinada por las relaciones que se establecen en el entorno urbano
&or"anizacin social, econmica y cultural'. El espacio habitable es aquello que el hombre ha creado
de forma artificial para necesidades de cobi(o, entretenimiento, esparcimiento, comunicacin, culto,
actividad laboral, educacin, etc)pudindose establecer dos niveles* el trazado urbanstico y el
dise+o de interiores. Si atendemos a la definicin que planteahilip ,a-son del dise+o como visin
"eneral, tendremos que entenderlo como .medio por el que ordenamos nuestro entorno,
remodelando los materiales naturales para satisfacer nuestras necesidades y lo"rar nuestros
propsitos. Sur"e en la zona intermedia entre la humanidad y el entorno natural y expresa las
intenciones, deseos y esperanzas humanas/. Sin embar"o, es necesario establecer unos niveles de
ob(eto, local, edificio, urbanismo y territorio. 0ue%eonardo 1envolo quin ms profundiz en el
espacio habitable en su libro*Diseo de la ciudad. La descripcin del ambiente, en el que propone
dos modos de ambiente. El primero definiendo los instrumentos y los ob(etos en que el hombre se
encuentra inmerso, empezando por los ob(etos simples, los espacios mnimos en el hbitat, las
casas, la ciudad, y el territorio. El se"undo realizando un recorrido por los diversos perodos
histricos.
2eamos la evolci!" hist!#ica del espacio habitable. 3 lo lar"o de los tiempos, el hombre
ha mantenido una constante de refle(ar en los lu"ares donde vive una serie de formas e im"enes
que sirven para diferenciarlo de otras culturas. 4urante la rehistoria, por e(emplo, los espacios
habitados no slo daban proteccin fsica a sus moradores, sino que exista una relacin m"ica
entre los smbolos que en ella se ubicaban y sus habitantes. 2emos tambin un claro e(emplo de esto
en la cultura e"ipcia, refle(ando todo un inventario de escenas que conforman su modo de entender
la vida. En la poca clsica aspiraron a descifrar los eni"mas de la propia naturaleza, por lo que
establecan relaciones entre las partes y el todo, expresando en im"enes y construcciones su idea
del universo. 5 en la Edad !edia las escenas apocalpticas se expresaron los miedos de su
sociedad.
3 la hora de estudiar el espacio habitable debemos establecer una escala $e valo#es .in
crescendo/ para facilitar su anlisis y sus caractersticas. ara ello llevaremos a cabo un claro
esquema.
6. %os ob(etos* son los medios que permiten al hombre su relacin con el entorno.
Estamos rodeados de ellos y los utilizamos a diario, formando parte de nuestra vida cotidiana.
7. %as estancias y locales* son los acoplamientos de ob(etos para acciones concretas.
or decirlo de otra forma, son el escenario de los ob(etos, lo que denominamos como .habitacin/.
8. %a vivienda* deriva del acoplamiento de varias habitaciones. Es la unidad mnima
arquitectnica y clula fundamental de la ciudad.
9. El edificio* se trata del acoplamiento de viviendas, locales, etc) con los servicios
necesarios.
:. El barrio* es una asociacin primaria que comprende un cierto n#mero de viviendas
con sus servicios colectivos.
;. %a ciudad* n#cleo autosuficiente para un "rupo humano. <n "rupo de barrios, ms
rico en servicios y por tanto ms complicado, que se ri"e por unos parmetros or"anizativos.
=. El territorio* es el escenario de relacin entre la ciudad y el medio natural.
asemos a desarrollar el i"te#io#is%o & los a%bie"tes. $omencemos por aclarar el
concepto de .h'bitat/, ste es el medio fsico en el que el hombre vive y se desenvuelve, y las
circunstancias que influyen en ello de forma positiva o ne"ativa. 4e esta manera, el interiorismo ser
la actividad que se ocupa de acondicionar y decorar los espacios interiores de la arquitectura, y el
ambiente ser el medio determinado que rodea al hombre y en el cual act#a. %os factores de carcter
externo que condicionarn el interiorismo sern* el propio individuo, tanto a nivel cultural, como social
y laboral> y el entorno, como "rupo socioeconmico, la situacin "eo"rfica y la zona de vecindad.
<na disciplina a tener en cuenta en el estudio de dise+o de interiores es la er"onoma y la
antropomtrica, que plantean la visin del espacio como un con(unto de relaciones entre los factores
humanos y las necesidades del espacio para adecuarlo al hombre. Estas constantes estn
relacionadas con los aspectos bio?fisiol"icos, morfol"icos y operativos del hombre. En este sentido
se establecen las si"uientes spe#(icies en la definicin antropomtrica de los espacios*
6. superficies de ocupacin* que comprenden las medidas horizontales de las
mquinas, mobiliario y ob(etos necesarios para las diferentes actividades de las personas
que habitan ese espacio.
7. superficies de utilizacin* es la superficie requerida para el funcionamiento del
mueble o mquina y la ocupada por el operador o usuario del mueble.
8. superficies de circulacin* son los recorridos que se establecen para los accesos a
los diferentes ambientes o zonas dentro de un determinado espacio.
2eamos de nuevo una breve #e(e#e"cia hist!#ica para e(emplificar lo expuesto.
$omencemos por el interiorismo en el 3nti"uo E"ipto. 3qu las paredes de las casas se
cubran de cal o pintura a base de ho(as de palma o papiro. @ambin con esterillas de (unco trenzado,
que (unto a los muebles de marfil y piedras preciosas daban a las viviendas un aspecto ostentoso.
%os palacios cretenses se decoraban con frescos coloridos y con ob(etos de marfil, cermica, oro,
bronce y plata. En la poca romana, como ya hemos comentado, los suelos se pavimentaban con
bonitos mosaicos y las paredes se decoraban con pinturas de paisa(es en trampanto(o, tal y como
podemos ver en ompeya, una de las pocas ciudades que han perdurado prcticamente intactas tras
la intrusin del 2esubio, que la cubri por completo. Se sabe tambin que se haca uso de sofs
acolchados y reclinables, cortinas de seda, lana y lino, y que tenan una decoracin a base de
metales preciosos, cristal y cermicas. %a cultura rabe estar marcada por la decoracin ve"etal o
ataurique, "eomtrica o lacera y epi"rfica. Se crearn arabescos en las paredes, azule(os, estucos,
alfombras y cortinas de seda o terciopelo. En la Edad !edia destacarn los tapices en las paredes
de piedra. 4urante el ,enacimiento la tendencia la marcarn los techos altos decorados con
molduras de escayola, y en An"laterra se desarrollar el estilo @udor, una mezcla de madera y ladrillo.
El 1arroco se"uir la moda de los reyes "obernantes* %us BAAA, %us BA2) hasta lle"ar a %us B2 con
el ,ococ, caracterizado por las paredes en tonos pastel, frescos con escenas de la naturaleza,
tapices con finas texturas, suelos de marquetera "eomtrica y la aparicin del escritorio, un nuevo
tipo de mueble. El Ceoclasicismo se"uir la lnea de %us B2A, lneas y n"ulos rectos, y tallas
sencillas. 4urante la poca napolenica asistiremos al llamado .estilo imperio/, donde se retomarn
las formas clsicas y e"ipcias. En el si"lo BAB tanto en An"laterra como en EE<< estarn marcados
por el .estilo victoriano/, con interiores recar"ados destacndose los te(idos con flecos y el
coleccionismo de barati(as. 3 finales de este mismo si"lo se han de destacar tambin el 3rt and
$rafts, con el que Dilliam !orris pretende volver a la sencillez de la artesana, y el 3rt Couveau, de
superficies onduladas y exticas. $on el si"lo BB lle"ar el eclecticismo, primero debido a las
tendencias marcadas por las van"uardias, todas ellas de corta vida, y despus por la influencia de
otros movimientos contemporneos. or un lado estarn los tradicionalistas que se esmerarn en la
decoracin con anti"Eedades y por otro los funcionalistas, obsesionados por adaptarse a la vida
contempornea. odemos destacar al"unos de los estilos ms si"nificativos como el marcado por la
revista 4e Sti(l, la escuela 1auhaus, el Fp 3rt o el op 3rt.
%o que est claro, viendo este recorrido por la historia del interiorismo, es que las tendencias
y los estilos han ido cambiando y adaptndose a los "ustos de la sociedad.
%a $eco#aci!" transformar lu"ares sin personalidad en emplazamientos aco"edores de acuerdo
con su funcin y con el modo de ser de las personas que los habitan. 4ecorar es por tanto, crear un
ambiente en un espacio por medio de masas, colores y luz, de modo que se amolde a la psicolo"a
de las personas que van a habitarlo. ara ello se har uso del color, la forma, las proporciones, el
estilo y la luz creando composiciones cuya finalidad ser or"anizar todos los elementos fsicos
creando una estructura coherente y a"radable a los sentidos. Se tendrn en cuenta
los p#i"cipios de*
? unidad* cuando todos los elementos se conciben y disponen l"ica y a"radablemente
sin competir por una posicin preponderante, expresando una #nica idea,
? variedad* utilizando el tipo y el "rado exactos,
? contraste* entendindose como sntesis de elementos contrarios,
? centro de inters* ya que se ha de crear un centro visual que atrai"a la mirada y que
aparezca dominando netamente el con(unto,
? equilibrio,
? ritmo,
? proporcin,
? escala y
? %ate#iales.
4e estos #ltimos veremos cmo han ido cambiando a lo lar"o de los tiempos. En los inicios
se hizo uso de adobe y plantas, y poco a poco se fue evolucionando hacia una variedad que se
ampli con la ,evolucin Andustrial con el empleo de hierro, acero, vidrio y plsticos, materiales
nunca antes utilizados en construccin. 3ctualmente se hace uso de ladrillo, piedra, madera,
ar"amasa, hormi"n, hierro, vidrio y cermica entre otros. %a nueva decoracin propondr pinturas
plsticas y resistentes que imitarn numerosos efectos en paredes, y cermicas y pavimentos con
variados dise+os. El desarrollo tecnol"ico dar carcter decorativo a electrodomsticos y otros
aparatos audiovisuales que antes cumplan una funcin meramente utilitaria.
<n intento de establecer un %o$elo $e a#%o"i)aci!" de los materiales es el que establece
tres tipos*
6. %as que se realizan con un solo material, variando la tcnica de intervencin o
variando los modos de aplicacin.
7. %a armonizacin de materiales anlo"os de un mismo "rupo se"#n su naturaleza*
metlicos sintticos, ptreos y or"nicos. Se crean de este modo contrastes entre sus cualidades
naturales, tambin se consi"ue armona variando los tipos de intervencin y la distinta aplicacin del
material, como en el caso anterior.
8. Enfrentando cualidades de materiales opuestos de diferente naturaleza, enfrentando
las cualidades, las intervenciones y la armona de un solo material.
2eamos por #ltimo una tabla de clasificacin de los distintos materiales.


ara finalizar el tema haremos un breve repaso a todo lo expuesto. Gemos comenzado por
definir espacio habitable y sus escalas de valores. 3 continuacin hemos hecho una aproximacin al
interiorismo y la ambientacin, para finalizar con la decoracin y el uso de los distintos materiales.
@odo ello, unido a la evolucin histrica en cada uno de los apartados, para e(emplificar me(or lo
expuesto.
A%bie"taci!". Co%bi"aci!" $e Colo#es
*.+ E"t#e la A#%o",a & el Co"t#aste
$uando se requiere ele"ir una paleta de colores, habr que utilizar todo nuestro
conocimiento e intuicin para esco"er la combinacin de colores correcta. Esta combinacin puede
basarse en armona o contraste.
A#%o",a
Existe armona cuando la inte"racin de todos los colores &matices, valores, etc.' producen
una unidad "rata a la vista, equilibrada y serena.
Co"t#aste
Existe contraste cuando la unin de varios colores produce una especie de choque que crea
una unidad cromtica ms vital y dinmica. $laro que aqu hay que tener cuidado* una oposicin
demasiada violenta entre dos o ms colores puede producir desarmona &unidad cromtica
desa"radable para el o(o humano'.
En "eneral, el uso ideal del color es aquel que inte"ra, en un mismo ambiente, armona y
contraste. ara ello la norma dominante se basa en aplicar un color matizado, con "rises, suave,
ocupando la mayor parte del traba(o, aplicando despus en zonas menores, otros tonos afines
armonizando. 5 finalmente peque+as notas de colores puros contrastados. ero, como veremos a
continuacin, hay diferentes maneras de combinar colores.
Co%bi"aci!" Mo"oc#o%'tica
Es la combinacin ms simple de todas. $onsiste en utilizar un solo color y sus matices, o
sea, el mismo color como base con diferentes tonalidades e intensidades, por e(emplo* verde claro,
verde intermedio y verde oscuro. Esta HmonotonaH se puede atenuar* 6' aplicando distintos tipos de
texturas que sean las que provoquen contraste y 7' utilizando matices de color muy distanciados &e(.
azul claro, azul oscuro'.
Co%bi"aci!" $e Co%ple%e"ta#ios
Es la combinacin con el contraste ms fuerte. El complementario es aquel color que,
trazando en el crculo cromtico un dimetro desde cualquier color, es tocado por ese dimetro
?colores diametralmente opuestos en el crculo cromtico?, e(emplo* verde y ro(o. %os
complementarios de los primarios, por e(emplo, son los secundarios.
%as combinaciones de colores complementarios producen el mayor "rado de contraste sin caer en la
desarmona. En decoraciones aburridas o poco vitales, podemos animarlas con detalles en colores
complementarios.
Co%bi"aci!" po# A"alo-,a
Es una combinacin de contraste suave. $onsiste en reunir colores que incluyan todo un
mismo color como base &e(. amarillo, amarillo?verdoso y amarillo?anaran(ado'.
Esta combinacin est dada por colores que en el crculo cromtico son adyacentes, o sea, que
estn uno al lado del otro. or e(emplo, un color primario y los dos que estn a su lado. Esta
combinacin se puede conocer tambin como colores armnicos y es una combinacin de contrastes
suaves.
Co%bi"aci!" po# Co%ple%e"tos Divi$i$os o Co%ple%e"ta#ios Ce#ca"os
Esta combinacin se consi"ue utilizando un color y los adyacentes de su complementario.
Co%bi"aci!" po# T#,os A#%!"icos
Es una combinacin de mximo contraste, visualmente excitante. @omando como punto de
partida cualquier color, podemos trazar un trin"ulo equiltero en el crculo cromtico, que nos dar
en sus vrtices, los otros dos colores restantes que forman el tro armnico. or lo tanto, el tro
armnico est formado por los tres colores que quedan en los vrtices si trazamos un trin"ulo
equiltero en el crculo cromtico.
4e esta manera los primarios forman un tro armnico entre s, i"ual que los secundarios. or
tratarse de una combinacin demasiado violenta &colores que HchocanH entre s', se utilizan
relativamente poco y con mucho cuidado.
El Le"-a.e $el Colo#
Es bien conocido que los colores producen unas especiales reacciones y estados en los
su(etos que los miran. 4el mismo modo produce variaciones visuales en el ambiente, hacindolo
parecer con caractersticas diferentes a las reales. ero para entender el len"ua(e del color es
necesario conocer a qu se le llaman colores clidos y fros.
Colo#es C'li$os & Colo#es /#,os
ara obtener la divisin entre colores fros y clidos basta con trazar una lnea en el crculo
cromtico desde el amarillo?verde hasta el ro(o?violeta. %os colores de la izquierda, que contienen
ro(o y amarillo, son los clidos, y en la derecha el azul y los colores que contienen esa mezcla son los
fros. %os colores verdes y violetas puros son neutros y su "rado de temperatura depende de la
proporcin en que se les adicione ro(o, amarillo o azul.
%os colores clidos (amarillos y rojos) tienen un efecto estimulantes y dan la impresin de
que avanzan, que se adelantan de la superficie que los contiene. Esto provoca sensacin de
cercana. Son colores vitales, ale"res y activos.
or el contrario, los colores fros (azules, verdes y violetas) producen una accin rela(ante y
un efecto de retroceso, ale(amiento, "enerando sensacin de distanciamiento. roducen una
impresin de reposo y calma, y utilizados solos pueden dar efecto de poca intimidad y de tristeza.
En habitaciones "randes los colores clidos y oscuros ayudan a disminuir visualmente el
espacio. En un esquema de lneas predominantemente horizontales, los colores clidos sirven para
aumentar aparentemente el tama+o de los muebles y elevar los techos.
En tanto los colores fros y los tonos claros nos permiten a"randar el lu"ar. <n pasillo
estrecho, por e(emplo, adquiere aspecto de mayor anchura si est pintado con un color fro.
Sob#e los Colo#es C'li$os
Ro.o0El ro(o puro es el color ms vital, asociado a la accin intensa y excitante. <sado puro
puede resultar un tanto violento, por eso debe ser usado con moderacin, en detalles o peque+as
reas. 4e toda la "ama de ro(os ?bord, bermelln, ma"enta, etc.?, se puede decir lo mismo. El ro(o
reba(ado con blanco, en tonos ms pasteles, puede en cambio producir confort y calidez.
Na#a".a0El naran(a puro es, tambin, un color asociado con la vitalidad, pues comprende
mezcla de ro(o y amarillo. @an excitante como el ro(o, tambin debe usarse con moderacin y
respeto, evitando los "randes espacios. Siempre es mucho me(or utilizar combinaciones de naran(a
menos fuertes* salmn, etc.
A%a#illo0El amarillo evoca fuerza y voluntad. Es excitante y tiene su lu"ar ms adecuado en
las habitaciones con poca luz.
Sob#e los Colo#es /#,os
A)l0Es el color ms fro de todos. Expresa calma, quietud y reposo. or su calidad de
sedante es #til para zonas de traba(o y habitaciones. !ezclado con verde o violeta, reduce su
austeridad y frialdad. En habitaciones muy iluminadas no es conveniente utilizarlo, pues absorbe luz
y por lo tanto resta luminosidad.
1e#$e0or ser un color mezcla entre azul y amarillo, dos colores de caractersticas opuestas,
podramos decir que es un color equilibrado, que expresa quietud, ve"etacin, frescura. El verde
puro es un color neutro, que puede hacerse ms fro aumentando la cantidad de azul o ms clido
aumentando la participacin de amarillo. %os ms estimulantes, por supuesto, son los verdes?
amarillos. En el todo es me(or utilizarlo en tonos pastel, y puro slo para detalles.
1ioleta0El violeta es un color que produce tristeza. Es el color reli"ioso, mstico por
excelencia. Es un color indiferente y distante, capaz de evocar la idea de misterio. or ser el de una
onda de lon"itud ms corta expresa silencio y profundidad triste. 3umentando su proporcin de ro(o
se hace ms vital y activo. 3umentando el azul, acent#a su frialdad y distanciamiento. %os matices
lila y lavanda son de un marcado perfil femenino.