DIPLOMADO FRONTERAS DE TINTA ENSAYO MDULO 2. LA TRANSFUSIN DE LA VERDAD: HISTORIA, PERIODISMO Y FICCIN. ALEJANDRA ISLAS BEZ JUNIO 20! 1 HISTORIA CULTURAL: UNA NUEVA FORMA DE ESCRIBIR LA HISTORIA. EL CINE COMO NUEVA FUENTE HISTRICA. La posmodernidad ha trado consigo un replanteamiento de valores, actitudes, formas de ver y construir el mundo, etctera lo cual ha permitido que las ciencias, sobre todo las sociales, replanteen su forma de investigar y construir conocimiento. El trabajo rizomtico que implica la multidisciplinaridad permite que las ciencias sociales tengan un mayor alcance en sus estudios y por tanto una construccin ms completa y compleja del conocimiento. En el caso de la !istoria, esta apertura ha permitido la e"pansin de sus subdivisiones, siendo la historia cultural la ms representativa de las #ltimas dcadas. La historia cultural se ha permitido tomar como fuentes aquellos productos culturales a travs de los cuales el hombre plasma su acontecer diario. $roductos culturales como la prensa, la fotografa, la literatura, el cine, entre otros dejan de ser productos de la necesidad de e"ternar los ms profundos sentimientos y aconteceres humanos y, debido a esto mismo, cobran una importancia histrica puesto que permiten un nivel de anlisis ms profundo del acontecer humano. En particular, el cine ha tomado parte tambin de la historia para desarrollar, valga la redundancia, sus propias historias en el llamado cine histrico y en el cine documental. %iendo stos gneros los que aportan ms al estudio histrico& no obstante, el cine como arte e incluso como industria permite conocer y estudiar conte"tos socio'poltico'temporales as como tendencias estticas. ()odo film constituye un reflejo histrico del conte"to en que ha sido realizado. %i adems, este film aborda un tema histrico pretrito, la articulacin cine*historia se produce a un doble nivel+ el del film como instrumento de anlisis y reproduccin de un hecho histrico, y tambin como paralelo reflejo contemporneo de las circunstancias histricas en el momento de su produccin, - En ese sentido, el cine sirve como herramienta de la historia para reconstruir y entender escenarios polticos, econmicos, sociolgicos, culturales y, en consecuencia, histricos. Lo cual no trae como consecuencia sino una historia ms humana y completa. 1 RIAMBAU, Esteve. Octubre, un doble refejo de la Historia, en a Historia ! el "ine. Barcelona. #onta$ara, 1%&'. ( .l ampliar sus fuentes, el historiador se permite hacer investigaciones que lo llevan a conocer el quehacer humano de una manera ms profunda y compleja, le permite no slo conocer los hechos sino entender el porqu de los hechos basados en sus diferentes conte"tos. (En esta tarea, el historiador*investigador define en la imagen flmica dos mbitos claramente diferenciados+ el contenido aparente y el contenido latente. El contenido aparente es accesible para cualquier espectador mediante el simple mirar de los hechos que suceden en el filme. La mirada del historiador no se conformar con este simple mirar y debe buscar el contenido latente, estudiando el filme como un te"to de cultura y como memoria del pasado... )odo ello supone recuperar el punto de vista de un observador*espectador intencionado e ilustrado que, al mismo tiempo que toma conciencia del carcter de representacin de lo que ve, est obligado a una nueva labor interpretativa, / El historiador retoma los aspectos que nos pareceran lgicos como el guin, la produccin, vestuario, fotografa, actores, etctera pero tambin retoma aspectos que resultan fundamentales para un acercamiento ms profundo al estudio como la biografa del director, el aspecto poltico, el recibimiento del p#blico y de la crtica. Es decir, el estudio de un filme no slo es el anlisis del lenguaje cinematogrfico sino todo lo que hay detrs de la realizacin de ese filme, ya sea de ficcin o documental, de arte o comercial, histrico o de cualquier otro gnero. El historiador entiende que detrs de un filme hay todo un panorama de motivaciones personales pero tambin econmicas, sociales, artsticas y por supuesto polticas. El valor histrico de un filme es a m parecer de primera importancia& el cine, al igual que el resto de las artes, se basa en la verosimilitud y tiene la ventaja de que puede capturar escenas de la vida real, la cotidianidad de una sociedad en un tiempo y espacio determinados. El cine documental es una fuente directa para el historiador ya que le permite obtener de primera mano lo que acontece en una sociedad respecto a un fenmeno en particular, sin olvidar que pasa por el filtro del director, permite comparar valores, ideas, sentimientos del ser humano. )enemos como ejemplo las primeras pelculas de los Lumiere que, si bien no podran ser consideradas en su totalidad como documentales ya que stos tienen ms caractersticas que lo definen como tal, s plasman y guardan para las futuras generaciones los comportamientos de un personaje o sociedad. ( #ER)*)+E, -EBA-.I*), /avier. "ine e Historia en el aula. Madrid. A0al, 1%%1. ' 0e igual manera, los filmes de la 1evolucin han permitido a los historiadores ampliar las investigaciones al respecto, ahondar en la e"istencia, importancia y permanencia de figuras polticas como el caudillo, permite conocer la vestimenta de las diferentes clases sociales, el aspecto de las calles de las ciudades as como las armas de la poca, las tcticas de batalla, etctera. %on piezas clave para la construccin de la historia moderna y, vale la pena decirlo, su evolucin hacia una etapa posmoderna. $ermite saber qu temas van tomando relevancia en una sociedad determinada, cules son ignorados o pierden inters con el tiempo. En resumen, el documental es una radiografa de una sociedad en particular. Le aporta al historiador una visin ms humana de los hechos, en algunos casos ms objetiva y en muchos otros ms subjetiva de cierto fenmeno. En el artculo (El film de ficcin como testimonio de la !istoria,, 2. 3. 4aparrs Lera hace una clasificacin del cine histrico de ficcin en tres apartados+ -5 $elculas de valor histrico o sociolgico, que para l seran (aquellos films que, sin una voluntad directa de (hacer !istoria,, poseen un contenido social y, con el tiempo, pueden convertirse en testimonios importantes de la !istoria, o para conocer las mentalidades de cierta sociedad en una determinada poca,. /5 $elculas de gnero histrico. %eg#n Lera, aqu (cabe enclavar aquellos ttulos que evocan un pasaje de la !istoria, o se basan en unos personajes histricos, con el fin de narrar acontecimientos del pasado aunque su enfoque no sea muy riguroso,. 65 $elculas de intencionalidad histrica. %eran (aquellos que, con una voluntad directa de (hacer !istoria,, evocan un perodo o hecho histrico, reconstituyndolo con ms o menos rigor, dentro de la visin subjetiva de cada realizador, de sus autores,. En este sentido, el cine le ofrece al historiador otra rama de estudio que, a pesar de ser ficcin, no pierde el sentido histrico puesto que para su elaboracin deben recurrir a la investigacin, es decir, se au"ilia de la historia para crear nuevas visiones de un hecho. 7 esto resulta bastante enriquecedor porque deriva en recreaciones ms o menos fieles del hecho que podran resultar en material didctico, y como bien lo menciona Lera permiten conocer las diferentes posturas hacia un determinado hecho. 1 Las pelculas histricas acercan al p#blico a hechos histricos, muchas veces tambin plasmados en la literatura y*o la prensa que permite al espectador, no slo al historiador, sacar conclusiones propias sin dejar de lado que detrs de la misma, como ocurre con cualquier producto cultural, hay una intencionalidad manifiesta del autor. 4abe mencionar que este tipo de pelculas adquiere un valor didctico ms grande en sociedades como la nuestra donde la historia, y en general las humanidades, no son del agrado de gran parte de la sociedad o no tienen un gran peso en los planes de estudio ya que justamente acercan a la sociedad a conocer ciertos pasajes histricos. %i bien el espectador no lo toma como tal, s se queda con el argumento y con una idea general de lo que fue. 4laro est tambin el arma de doble filo que esto implica debido a que al ser ficcin puede o no ser fiel a la historia real trayendo consigo la posibilidad de tomar como verdadero algo falso y viceversa. $or otro lado, el cine tambin permite ser estudiado como objeto, desde su concepcin pasando por su desarrollo y desenvolvimiento, sus diferentes corrientes hasta llegar a nuestros das. La historia del cine, a pesar de ser un arte joven 8apenas un siglo y un poco ms de e"istencia5, es bastante amplia y por ende cuenta con bastantes subdivisiones que dan cuenta de una evolucin no slo tcnica y tecnolgica sino artstica, psicolgica, social, en resumen+ humana. El cine abarca una industria de entretenimiento pero tambin cultural donde no slo estn implicados aspectos de esta ndole sino tambin polticos e incluso econmicos del pas que lo produce. .dems est ganando muchos adeptos y ha (desplazado, a las otras artes por su inmediatez, su espectacularidad, su capacidad para estimular todos los sentidos 8inicial y principalmente la vista5, pero sobretodo que es fcil de digerir y obtener. %i bien una salida al cine puede costar alrededor de 9-:; por persona, entre entrada y palomitas, refresco y*o dulces, no es tan caro como otro tipo de artes como el teatro o la literatura, por tanto es el que permite un mayor crecimiento, alcance e influencia en el pensamiento y comportamiento de las sociedades. El cine cumple con funciones sociolgicas, polticas, histricas, didcticas, artsticas y, por supuesto, culturales. <aci como una alternativa ms para plasmar la realidad y se ha posicionado como una de las industrias ms poderosas en el globo. 2 $or ello, no puede negarse su susceptibilidad a ser tomado como objeto de estudio pero tambin como fuente histrica y de otras ndoles. $resenta una gama muy amplia de subdivisiones y gneros que se han mezclado y enriquecido entre s, dando cuenta de la capacidad del ser humano de evolucionar, transformarse e incidir en lo que le rodea. La inclusin del cine y otras artes como fuentes de la historia no puede verse de otra manera ms que como la evolucin del pensamiento moderno, positivista. La apertura del mismo a fuentes alternativas de consulta y la inclusin de otras disciplinas para nutrirse y a su vez nutrir y contribuir a un conocimiento cientfico mucho ms amplio y verosmil. El pensamiento posmoderno ha permitido reconocer el valor cientfico de las artes y con ello, una ciencia ms completa en busca del verdadero sentir y acontecer humanos. 3