LA MSICA EN LA EDAD MEDIA

Introduccin
La edad media comienza tras la cada del imperio romano y termina en el siglo XV tras una grave
crisis iniciada en el siglo XIV. En occidente, la iglesia se convirti en el eje fundamental de la
vida medieval. Monjes y religiosos compusieron msica para a hacer ms solemne la liturgia.
A partir del gregoriano, fue desarrollndose una msica que desemboc en el nacimiento de un
modo de expresin revolucionario: la polifona.
Por otra parte, los estilos artsticos proporcionaron imponentes edificios que fueron el escenario
de estas melodas.
Los orgenes del canto gregoriano
Se cree que los primitivos cantos cristianos nacieron a imagen y semejanza de los que cantaban
los judos en sus sinagogas.
Como la iglesia se haba extendido por el enorme territorio del antiguo impero romano, en cada
lugar se cantaba de una manera diferente. Fue necesario emprender una unificacin, salmos de
las catacumbas. Este trabajo lo llev a cabo el papa Gregorio Magno por la cual este tipo de
canto recibe el nombre de Gregoriano.
Alabar a dios con msica
Los rituales cristianos que se acompaaban del canto eran la misa y los oficios.
El gregoriano es un canto mondico sin acompaamiento de instrumentos y su texto religioso,
est escrito en latn.
Msica gregoriana
La msica intenta dar el sentido de las palabras, y el mismo latn con sus largas y breves influye
directamente en la meloda gregoriana, que sin esta lengua deja de tener sentido. Adems de
mondico es a capella ( a una sola voz y sin acompaamiento instrumental).
Ritmo y meloda
El ritmo en el gregoriano es libre, est lejos de lo que son las barras de comps, de la
acentuacin mecnica, es muy flexible y hulle de todo lo que puede ser una medda matemtica.
En tanto que es msica inseparable del texto, este juega un papel fundamental en la
determinacin del ritmo (la notacin neumtica era muy precisa en cuando al ritmo)
-El mbito meldico es reducido. La mayora de los cantos tienen un mbito de sptima, octava o
novena, aunque los cantos ms antiguos se mueven entre los lmites de una quinta o sexta.
-El intervalo. La meloda gregoriana no tiene grandes saltos, es una meloda por grados conjuntos,
la forma ms normal de movimiento disjunto son los saltos de tercera y cuarta, los intervalos de
quinta son ms escasos y los mayores de quinta son muy raros.
-Diseo meldico. En la mayora de las melodas gregorianas la curva o arquitectura meldica
tiene forma de arco. Se comienza en el grave, se eleva a notas ms agudas y luego desciende
hasta el final de la frase o cadencia. Segn el nmero de notas que tengan cada slaba el canto
gregoriano se clasifica en los siguientes grupos o estilos:
.
1-Silbico: Cuando cada slaba tiene su nota, cada nota de la meloda se corresponde
con una slaba del texto.
2-Salmodico: Sobre una misma nota recitativa aparecen muchas slabas del texto
3-Neumtico: Cuando cada slaba del texto lleva dos o tres notas.
4-Melismtico: Cuando lleva ms de tres notas por slabas.
Formas litrgicas del gregoriano
Las dos formas litrgicas ms importantes del gregoriano son:
1-El oficio de las horas: Los monasterios que se fundan bajo el impuesto de San Benito
desempean el papel de verdaderas escuelas de canto. San Benito fija el oficio dividido en horas
repartidas a lo largo de la jornada y de la noche constituye la vida completa de la comunidad
religiosa en el claustro. Concibi la regla como un ciclo en horas:
-Maitines -Laudes -Prima -Tercia -Sexta -Nona-Visperas
2-Misa: La ordenacin litrgica de la misa es mucho ms tarda que la de las horas. En la misa
encontramos 2 secciones bien diferenciadas:
El ordinario (Parte invariable de la misa). El propio: (Parte variable de la misa)

En la Misa polifnica nicamente se emplea el Ordinario.
ORDINARIO PROPIO
(Cantado)

(Entonado o Rezado)
1 Introitus
2 Kyrie
3 Gloria
4 Collecta (oratio)
5 Epistula
6 Graduale
7 Alleluia o Tractus
8 Evangelium
9 Credo
10 Offertorium
11 Secreta
12 Praefatio
13 Sanctus
14 Agnus Dei
15 Communio
16 Postcommunio
17 Ite Misa est
El problema de la notacin musical
Al principio de la edad media, los textos no estaban escritos y se transmitan de forma oral.
Lleg un momento en que la cantidad y dificultad fue tanta, que se empezaron a copiar los
textos, con indicaciones acerca de cmo haba que cantarlos.
As empezaron a utilizarse neumas. Sin embargo, era un sistema muy imperfecto. Primero
Hucbaldo y, ms tarde, Guido d'Arezzo emplearon lneas paralelas para situar los signos
musicales.
Siglos despus, los neumas fueron sustituidos por unos signos ms claros y de forma cuadrada.
Esta notacin cuadrada, junto a las lneas del pentagrama, sirvi para la altura de los sonidos.
La msica profana en la edad media
Manuscritos musicales, la mayor parte de temas religioso. Monoda profana (canto a una sola voz,
no litrgico) apenas han llegado documentos escritos de ella. Los copistas y tericos eran monjes
a quienes no interesaba la msica profana.
Trovadores y troveros
Los trovadores fueron poetas-msicos cortesanos que tuvieron una gran importancia durante la
Edad Media, sobre todo en Francia y Espaa. Su arte naci en la povrenza, siguiendo el modelo la
poesa popular. El tema principal de los poemas y canciones era el amor caballeresco. EL trovador
renda homenaje a su amada una dama de ms alto rango social, muchas veces casada a la que
amaba platnicamente. Estos personaje, que surgieron a finales del siglo XI, emplearon la lengua
provenzal. Los troveros tambin surgieron en Francia, pero en el norte, por lo que se expresaron
y compusieron sus canciones en una lengua distinta: La Langue d'Oil, ms tarde dio origen al
francs actual. Los troveros tomaron el relevo de los trovadores, desarrollaron su actividad
desde el siglo XII. Sus antecesores surgieron en las cortes; con el nacimiento de las ciudades, se
vincularon la burguesa, establecindose en gremios. Adam de la Halle (1240-1287), se conocen
numerosas composiciones.
Trovadores y troveros gozaron de gran prestigio, hasta al punto de que algunos de ellos eran
nobles incluso reyes, como Ricardo Corazn de Len y Alfonso X el sabio.
Las composiciones
Trovadores: 2600 poemas y 275 melodas de tema variado
-Cans: Dedicada al amor corts
-Sirvents: Tipo de cancin que el trovador dedica al noble que le mantiene
-Cancin del alba: Cuando el amante tiene que despedirse de su amada.
Troveros: Repertorio de 2400 poemas y 1700 melodas
-Las: Queja amorosa o canto a la virgen
-Cancin de mal casada: en la que una mujer casada con un hombre mayor, se queja de su marido
-Cancin de trabajo: Para ser cantada mientras se realizan diversas labores.
Juglares
Al principio de la edad media, los textos no estaban escritos y se transmitan de forma oral.
Lleg un momento en que la cantidad y dificultad fue tanta, que se empezaron a copiar los
textos, con indicaciones acerca de cmo haba que cantarlos.
As empezaron a utilizarse neumas. Sin embargo, era un sistema muy imperfecto. Primero
Hucbaldo y, ms tarde, Guido d'Arezzo emplearon lneas paralelas para situar los signos
musicales.
Siglos despus, los neumas fueron sustituidos por unos signos ms claros y de forma cuadrada.
Esta notacin cuadrada, junto a las lneas del pentagrama, sirvi para la altura de los sonidos.
Los orgenes del canto polifnico
Hacia el siglo X se introdujeron una serie de variaciones, aunque todava segua cantndose a una
sola voz.
Al mismo tiempo empez a surgir la polifona, el canto a varias voces. Primero fueron tan solo
dos, y se hizo de una manera sencilla: la voz principal cantaba gregoriano y una segunda voz,
llamada voz organal, duplicaba la principal, pero la distancia de una 4 o una 5, ms baja.
Haba nacido el organum.
Poco a poco las dos lneas meldicas fueron independizndose, con lo que este sencillo
procedimiento se complic.
El ars antiqua
En la segunda mitad de siglo XII, Europa conoci tiempos de extraordinaria prosperidad cultural.
En pars, se construa la catedral de Notre dame, en torno a la cual surgi un grupo de msicos
que pasaron a la historia por ser los primeros autores polifnicos conocidos.
Lonin y Potin. Las composiciones de todos ellos son conocidos como la msica "de la Escuela de
Notre Dame", los encuadernamos dentro del ars antiqua.

Piezas polifnicas:
-Organum: Se desarrolla y evoluciona. Organa a cuatro voces, que se mueven con mayor
libertad.
-Motete: dos o tres voces, cada una de las cuales canta un texto distinto y tiene un ritmo
tambin diferente
-Conductus:-Doble: Tenor y duplum
-A tres voces: Tenor, motelus, y triplum
-A cuatro voces: Motete triple
El ars nova
Se conoce con el nombre de ars nova a la poca que se desarroll a lo largo del siglo XIV. Fue
Philippe de Vitry compositor y terico musical que escribi un tratado titulado ars nova, quien dio
nombre a este tipo de msica.
Con el ars nova la polifona medieval llega a su mxima perfeccin. Guillaume de Machaut fue uno
de sus ms destacados compositores. Vitry y otros msicos expusieron nuevas teoras en torno al
ritmo, contra las que reaccionaron violentamente los msicos ms consevadores.

Estas polmicas, fueron un estmulo para la msica.
Arquitectura y msica
La construccin de las catedrales proporcion un entorno privilegiado y una acstica especial
para el canto.
El interior de la catedral se puso al servicio de los cantos litrgicos. Sus intrpretes eran los
cannigos, sacerdotes.
La msica dentro de la catedral
En las catedrales adems del canto gregoriano, de carcter exclusivamente de carcter
religioso, se realizaban otras actividades musicales de corte ms profano. Juegos de escarnio,
parodias y canciones de origen juglaresco.
Misterios: Representaciones teatrales de un pasaje bblico o de un milagro, acompaadas
normalmente de msica.
La msica entorno a la catedral
El espacio entorno a la catedral, sirvi tambin de escenario a las actividades musicales de
carcter religioso, sobre todo en las ciudades de peregrinacin como Santiago de Compostela.
Las canciones interpretadas y bailadas eran muchas veces profanas y populares, y podan
molestar a las personas que estuvieran dentro de la iglesia rezando, fue necesario componer
otras ms apropiadas, de tema religioso pero que a la vez fueran aptos para el baile. Juglares y
trovadores tambin participaron en este ambiente con canciones en honor a la Virgen.
El coro y sus elementos
La sillera, primero fueron de piedra, luego se prefiri la madera para mayor comodidad,
decoradas con relieves que representan diversos temas bblicos, personajes fantsticos
decoracin geomtrica o vegetal.
El atril o facistol constaba de cuatro caras en cada una de las cuales se colocaba un cantoral,
poda rotar sobre su pie.
En el cantoral se combina la liturgia cantada en latn con su notacin musical.
Misericordias, pequeas piezas de madera en las que los cantores se podan apoyar y aliviar su
fatiga, de ah su nombre, obligados a pasar mucho tiempo de pie.
El testamento de Alfonso X el Sabio
En la catedral de Sevilla, donde est enterrado Alfonso X, se conservaron los libros, pero poco a
poco las cantigas dejaron de cantarse y cayeron en el olvido. Felipe II decidi llevarlos a su
biblioteca en El Escorial, donde se conservan hasta hoy.
Un catlogo de instrumentos medievales
En la Edad Media hubo una gran cantidad de instrumentos musicales, pero, se conservan muy
pocos. Para conocerlo debemos acudir a los grabados, pinturas, esculturas y otras
representaciones. Las cantigas son una inmejorable fuente de informacin. En ellas aparecen
decenas de miniaturas que permiten apreciar la riqueza instrumental del medievo.
Cuerdas Vientos Percusin
Viola Flauta Tambor
Crowth: violn de 3 cuerdas Flauta recta Timbal
Rebec o Rabel: antiguo antecesor
del violn
Flageolet: especie de flauta recta Carilln: juego de campanillas
Lad Flauta traversa Platillos
Mandora: especie de Lad Oboe Cascabeles
Ctara Muse: gaita o dulzaina Tringulo
Vihuela: guitarra Pito Campanitas
Guitarra morisca Cornamusa o zampoa: gaita
Arpa Corneta
Trompeta
Cuerno
Trompa
Bombarda: de la familia de los
oboes

rganos: de fachada y porttiles