Es habitual que pasado un tiempo desde que comenzamos a tocar con un instrumento,

busquemos nuevos tipos de sonoridades con el fin de salir un poco del ya tan habitual sistema
tonal.
Uno de los mtodos ms atractivos para ello es utilizando los diferentes MODOS que generan
las escalas. En este punto, vamos a centranos sobre los modos de la escala diatnica natural.
NOTA: este artculo no est dirigido a no iniciados o principiantes en teora musical. Se
debern tener claros algunos conceptos como escala, tonalidad, intervalo, grados de la
escala/acorde, acordes mayores y menores, etc.

Concepto y funcionalidad
La msica modal trata de generar un contraste entre una meloda y un fondo armnico que
suele ser una progresin de acordes (en muchas ocasiones el mismo acorde repetidamente) o
incluso otra meloda, especialmente arpegiada.
Entre 2 notas seguidas de la escala natural solo podremos encontrar 2 tipos de INTERVALOS:
de un semitono y de un tono y su orden est dispuesto de un modo concreto.
Los modos son engendrados a partir de los diferentes GRADOS de la escala y la disposicin
de los intervalos cambia en consecuencia.
Un modo se utiliza sobre una nota en concreto y suele ser sobre la FUNDAMENTAL del acorde
que en ese preciso momento est sonando. El caso es que para que un modo se considere
COMPATIBLE con un acorde, ese modo DEBER contemplar (que no utilizar) todas las notas
del acorde, es decir, que a mayor nmero de notas tenga el acorde, menor sern los modos
que se puedan aplicar sobre l.
Por tanto, una escala por si sola no puede determinar el modo. Necesita un fondo armnico
que contraste con la solucin meldica que los modos nos permiten generar.
Por ejemplo, una meloda con la escala de DO Mayor sobre un acorde de DO sera el modo
jnico, sobre RE: drico, FA: lidio, etc.
Pero estos seran MODOS PARALELOS (modos que comparten exactamente las mismas
notas) y no es lo que nos interesa tratar en este atculo.
Los modos dotan al sonido de un "colorido"que los distingue de otros por el grupo de notas
utilizados y si utilizamos siempre las mismas no lograremos dicho colorido.

Aplicacin prctica
Cada modo dispone los intervalos entre notas de un orden diferente. Fijndonos en la imagen
inicial del artculo obtenemos las diferentes disposiciones intervlicas. (T=tono; S=semitono):
Jnico: T-T-S-T-T-T-S
Drico: T-S-T-T-T-S-T
Frigio: S-T-T-T-S-T-T
Lidio: T-T-T-S-T-T-S
Mixolidio: T-T-S-T-T-S-T
Eolio: T-S-T-T-S-T-T
Locio: S-T-T-S-T-T-T
El tercer grado de cada modo ser bastante importante ya que determinar si es de
tipo menor (a un tono y medio) o mayor (a 2 tonos).
Hay 3 con su 3 mayor: jnico, lidio y mixolidio ; y 4 con su 3 menor: drico, frigio, eolio y
locrio. Pero habr otras notas que distingan a unos de otros y esas sern las que den ese
colorido. Sern las notas carctersticas:
Modo jnico: 4 justa y 7 M (mayor).
Modo drico: 6 M.
Modo frigio: 2 b (menor).
Modo lidio: 4 # (aumentada).
Modo mixolidio: 7 b.
Modo eolio: 6 b.
Modo locrio: 5 b (disminuida).
*Tratar de evitar utilizar los grados con nmeros romanos, para facilitar su lectura a los que no
estn familiarizados con ellos.
Supongamos un acorde trada de DO mayor de (Fundamental DO - 3 mayor MI - 5 justa
SOL). Los modos que tienen la 3 mayor y la 5 justa son: jnico, lidio y mixolidio. Aplicaremos
pues, cualquiera de estos modos al acorde de DO.
Jnico: DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI.
Lidio: DO - RE - MI - FA# - SOL - LA - SI.
Mixolidio: DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SIb.
Este ha sido un ejemplo prctico para saber que modos podemos utilizar con un acorde
determinado. Si el acorde hubiese sido con 7 mayor (tpico en acorde mayor), el
modo mixolidio no lo podramos utilizar porque tiene la 7 menor y no contempla por tanto, la 7
mayor.
Con un acorde menor de trada: drico, frigio y eolio. Con 7 menor los mismos, ya que todos
los modos con 3 menor tambin tienen la 7 menor, adems de la 5 justa.
Otro ejemplo: si hubisemos utilizado un tpico power-chord de 5 (fundamental y 5 justa)
podramos aplicar cualquier modo excepto el locrio, que es el nico que no la tiene justa.

Cuando se repite una progresin de acordes o power-chords, algo que se suele hacer es
tratarlos como si fuera uno solo, contando todas las notas que utilizan entre todos y aplicar un
modo diferente cada vez que comienza de nuevo la progresin.
Como ejemplo, despus se propondr un ejercicio con este mtodo. Vase el ejercicio 2.
Tambin se pueden tratar otras escalas como modos (armnica, meldica, gypsy, hexatonal,
disminuida...), siempre y cuando sean COMPATIBLES, es decir, cuando contengan las notas
utilizadas en los acordes.
Por supuesto, se pueden utilizar los modos que generan estas otras escalas pero por lo
general queda un sonido muy extico, quizs demasiado...
En cuanto a COMPATIBILIDAD, existen algunas exepciones como el uso de modos de una
escala que en su equivalencia en la escala diatnica natural son opuestos. Por ej. el
modo frigio de la escala armnica tiene su 3 mayor, sin embargo en la escala diatnica es
menor.
El resultado de utilizar el modo frigio de la escala armnica sobre un acorde menor da una
sonoridad muy "aflamencada".
No obstante, en este tipo de situaciones, lo mejor es dejarnos llevar por el oido y que sea l
quien nos diga si suena bien o no.