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Eduardo Lagos desarroll un estilo


imaginativo e influyente.
Di scos | Mircoles, 22 de octubre de 2003
SE PUBLICA UN DISCO HISTORICO DE EDUARDO LAGOS
El sonido de l a modernidad
El notable pianista y compositor reuni un equipo nico, incluyendo a
Piazzolla y a Hugo Daz. El registro estuvo desaparecido 34 aos.
Por Diego Fischerman
Un disco donde Piazzolla toca como invitado?
Donde en la armnica est un misterioso Hans
Oreja, que no es otro que Hugo Daz? Una
grabacin en la que en la percusin est Domingo
Cura y cantando aparece Carlos Franzetti? Un
registro que cuando fue editado pas casi
desapercibido y que estuvo fuera de catlogo
treinta y cuatro aos, hasta ahora, en que se
publica en CD? S y, como en las propagandas,
mucho ms. Porque As nos gusta, de Eduardo
Lagos, es uno de los grandes discos secretos de
uno de los grandes msicos argentinos y porque a
la lista de intrpretes magnficos que tocan all (en
la que no puede dejar de mencionarse a Dante
Amicarelli y a Oscar Cardozo Ocampo) hay que
agregar que lo que tocan est entre lo ms original e influyente producido en la Argentina en
una poca en que la modernidad, las mezclas y el riesgo esttico estaban a la orden del da.
Lagos es un msico atpico. Considerado por muchos como el equivalente en el folklore de lo
que Piazzolla fue en el tango (lo que es, desde ya, una simplificacin), su discografa es
escasa y, hasta esta fundamental reedicin encarada por Trova, inexistente en el formato de
disco compacto. En su estilo confluyen varias lneas estticas en las que el jazz (y sobre todo
el cool jazz) de la dcada de 1960, la bossa-nova, la amistad con el propio Piazzolla y toda la
movida que haba comenzado unos quince aos atrs con la revalorizacin y el trabajo
alrededor de formas y materiales provenientes del folklore rural, encarado por Yupanqui y
Fal, entre otros, result fundamental.
Lagos incorpor al imaginario de eso que el mercado llam fol-klore armonas que hasta ese
momento le eran ajenas y, a la manera del J obim de Samba de una sola nota, lo puso en
escena, por ejemplo, en una chacarera llamada La oncena donde, precisamente, la meloda
se desarrolla con las oncenas de los acordes que la acompaan (una nota disonante para la
armona tradicional y usada, convencionalmente, con al fin de agregar tensin antes de una
resolucin). Sin embargo, la audacia tena una firme raigambre en el propio folklore. La
oncena (la nota nmero once a partir de aquella que se toma como referencia, por ejemplo,
para un do, un fa de la octava siguiente) es en realidad una cuarta compuesta y la armona por
cuartas es tpica de cierta msica del noroeste, por ejemplo la que se toca con tarkas.
Incidentalmente, La oncena que enrula el rulo de otro tema llamado La sptima fue
cantado por Mercedes Sosa en sus comienzos como solista.
As nos gusta fue grabado en 1969. Ms all de los compartimientos estancos en que las
corporaciones (del tango, del folklore, del rock) gustan dividir la cultura, resulta interesante
pensar a este registro como contemporneo de la operita Mara Buenos Aires de Piazzolla,
de los comienzos de Manal y de un tema como Avellaneda Blues y del primer disco de
Almendra. En todos esos proyectos (que coincidan, a la vez, con la ruptura de Miles Davis
con el jazz y con su inmersin en el jazz-rock, con Abbey Road de los Beatles y con la
aparicin de un nuevo cancionista, que cantaba en espaol en la tradicin potica de los
chansoniers franceses y se llamaba J oan Manuel Serrat) haba un concepto similar en cuanto
a la idea de tomar herencias culturales determinadas y desarrollarlas hacia otros lugares.
La polmica que rode a Piazzolla podra haber sido la misma con respecto a Almendra si en
la Argentina, en ese momento, hubiera habido un rock ya consolidado que pudiera haberse
sentido traicionado por temas como Plegaria para un nio dormido, Tema de Pototo o A
estos hombres tristes. En el mismo sentido, Eduardo Lagos discuta, con hechos, a los que
pretendan confundir tradicionalismo con tradicin y tradicin con cultura. En el propio folleto
se ocupaba de ponerlo en claro. Sabemos que no estamos haciendo folklore, pues el folklore
ya est hecho, sealaba all. A lo sumo podremos hurgar en su esencia y en sus races
rtmicas para proyectarlo hacia hoy aclaraba, de una manera ms o menosartstica, segn
nos salgan las cosas. Por eso, insisto, esto no es folklore, es proyeccin folklrica. Ms all
de las precisiones, queda ese aire de zamba llamado Por vivir, que cierra el disco y donde
Piazzolla hace un solo extraordinario de bandonen (en donde, por supuesto, se filtra el
tango), la musicalidad del contrabajo de Alfredo Remus y la guitarra de Cardozo Ocampo en
La sptima, la bellsima versin de La vieja, de J ulin y Benicio Daz y la exquisita Zamba
del que se queda. Al fin y al cabo, as les gustaba a ellos y as les gustar, con seguridad, a
los que quieran compartir esta msica cada vez ms viva.
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