Associao Nacional de Histria ANPUH

XXIV SIMPSIO NACIONAL D HIS!"IA # $%%&

Cinema marginal e flanncias juvenis pela cidade.
1
Edwar de Alencar Castelo Branco
*
A cidade, na sua proliferao de objetos, signos e vestgios, reete a
u passado co todos os futuros !ue ele soterrou.
"eter "al "elbart
Resumo
#este trabal$o, o centro do arguento consiste na id%ia de !ue nu oento e !ue a
realidade brasileira tendia a ua crescente cople&ificao, e ra'o do tab% crescente
processo de undiali'ao, jovens cineastas propun$a intervir nessa realidade co o intuito
de provocar ua apliao conceitual no capo artstico, forulando no apenas novos
objetos, as ua nova relao co a!uilo !ue seria o objeto da arte. (s files e estudo
e&pressaria u oviento sub)reptcio e astucioso, atrav%s do !ual fragentos da
juventude brasileira copun$a, face *s foras doinantes de pensaento no perodo, suas
artes de fa'er. As fontes consiste e seis files rodados entre 1+,- e 1+,. nas cidades de
/eresina e do 0io de 1aneiro.
Palavras-chave2 3ist4ria, Cinea, Cidade.
Abstract
/$is wor5, fro t$e anal6sis of fil in not)coercial forat, reflects about t$e e&isting
tensions between t$e visible cit6, configured in t$e tal5 town planner, and t$e e&press,
subjective cities in t$e routine practices of $is consuers. /$e center of t$e arguent
consists of t$e idea of t$at t$e fil in stud6 configure a seantic guerrilla t$at planned to
perfor news readings of t$e urban space fro t$e location and occupation of t$e places of
t$e cit6 b6 eans of tactical oveents. /$e bod6 of springs is coposed for si& fil of t$e
7spectru /or!uato neto7 rolled between 1+,- and 1+,. in t$e cities of /eresina and of t$e
0io de 1aneiro.
Key-Words: 3istor6, 8ovies, Cit6.
ntrodu!"o
"ensar especulativaente o trip% $ist4ria, cinea e cidade no constitui tarefa
f9cil. E parte por!ue nos acostuaos, ao longo do tepo, co a id%ia de !ue o paradiga
!ue assegura o pensaento : o !ual, por sua ve', asseguraria tab% !ue n4s e&istios : % a
fundao da cidade segundo ua ra'o universal e solit9ria, negativa do acaso, do tepo e da
$ist4ria. Esta cidade coo iage do pensaento, $erdada de ;escartes, nos conforta
1
Este te&to % u subproduto da pes!uisa <=otograas al)ditos, discursos in)faes2 >uper oito e contestao
juvenil no #E do Brasil?, desenvolvida co au&lio financeiro do Consel$o #acional de ;esenvolviento
Cientfico e /ecnol4gico.
*
;outor e 3ist4ria e "rofessor Adjunto na @niversidade =ederal do "iau.
e&ataente por!ue, ao eso tepo e !ue e&pressa o sujeito da cidade, o eu do cogito,
assegura a vit4ria da ra'o A"EBBA0/, -CCCD. Ao propor u estudo sobre a cidade coo
e&presso do desejo, estou e apropriando $istoricaente de files e superoito para fi&ar
na linguage ua das diensEes acontecientais da $ist4ria.
19 constitui lugar cou a id%ia de !ue as anifestaEes da arte brasileira,
notadaente a!uelas eclodidas a partir de 1+F., configura u iportante instruento para
se perceber a eergGncia de ua arte p4s)oderna no pas A"E;0(>A, 1+HFD. Entre os anos
sessenta e setenta o capo artstico brasileiro e&perientaria profundas rupturas, o !ue
resultaria na gerao de novos objetos, tais coo a "oesia Concreta, o Cinea #ovo, o
"oea "rocesso, a /ropic9lia, a "oesia 8arginal, etc. /odos esses novos objetos
contribuiria, conjugadaente, para u reposicionaento do papel social da arte e dos
artistas, c$egando eso a forar a constituio de u novo acordo t9cito AIJ, -CCKD entre
consuidores e produtores das obras de arte. (s apontaentos !ue se seguiro so resultantes
de u esforo !ue visa ua refle&o sobre a inventividade de cineastas do incio da d%cada de
1+,C. /rata)se, do ponto de vista deste trabal$o, de sujeitos !ue, sob o ipacto da p4s)
odernidade ACA>/EB( B0A#C(, -CCLD, buscava, atrav%s da linguage filogr9fica,
ressignificar o undo * sua volta e especialente confirar seu lugar na cidade. (s files
!ue sero tratados a!ui e&pressaria, * lu' da teoria !ue se est9 utili'ando, u oviento
sub)reptcio e astucioso, atrav%s do !ual fragentos da juventude brasileira copun$a, face
*s foras doinantes de pensaento no perodo, suas artes de fa'er ACE0/EA@, 1++.D.
@ dos aspectos a se destacar no universo e estudo di' respeito ao fato de !ue
por ais diversos !ue possa ter sido os lugares nos !uais a atividade juvenil atuou, a cidade
acabou por figurar coo o palco privilegiado no desenvolviento dessa guerril$a seMntica.
Ao apropriar)se da cidade, os cineastas e&perientais e estudo favorecia o
estabeleciento de novas sensibilidades urbanas, configuradas a partir de ua nova
seanti'ao sobre a e&periGncia da cidade. Davi vai guiar AC(@/( =NB3(, 1+,-D
representa u bo e&eplo de ua deliberada flanMncia investigativa pela cidade.
/rocadil$o co o noe do principal protagonista : ;avi Aguiar :, o ttulo reete *s
intenEes centrais do file2 utili'ar as noEes de guia e contra)guia para, a partir de u
deslocaento sobre a cidade de /eresina, ir dando visibilidade e afrontando os instruentos
pan4pticos de controle do espao urbano, coo os sinais de trMnsito. A cidade !ue eerge na
tela, coposta por u cen9rio buc4lico !ue revela pacatos bate)papos de final de tarde nas
caladas, % repentinaente subetida a ua vertige e&pressa por otocicletas e auto4veis
!ue desli'a por suas ruas e alta velocidade. Ao so ao eso tepo agressivo e
-
elanc4lico da banda de roc5 Pink Floyd o protagonista sorri !uase furiosaente, en!uanto,
cabelo ao vento e a prete&to de guiar sua otocicleta, arrasta os ol$ares na contrao. (
arguento do file se concentra e u esforo para ler os signos da cidade a partir de ua
afronta aos regulaentos. @rubus, por e&eplo, so apropriados coo instruento de ua
est%tica inorit9ria, probleati'adora da pr4pria noo de belo. ( desta!ue, entretanto, e
Davi vai guiar tanto !uanto e O Terror da vermelha AA0AO1( #E/(, 1+,-D % dado *s
tabuletas de trMnsito, as !uais so consuidas sepre no sentido da negao.
( gesto de subverter os regulaentos do trMnsito, os !uais, coo se sabe, so
e&pressivos de u fragento do discurso urbanista, configuraria ua escrita alternativa de
/eresina. Coo j9 foi percebido, o gesto de cain$ar pela cidade : ao !ue e!uivale deslocar)
se na cidade : constitui ua atividade enunciativa, atrav%s da !ual os cain$antes,
delin!uenteente, subverte a cidade ideali'ada pelas estrat%gias do discurso urbanista,
revelando, e seu interior, <as pr9ticas icrobianas, singulares e plurais?, as !uais constitue
efetivaente a cidade ao pratic9)la ACE0/EA@, 1++.2 1,LD. A subverso cain$ante,
e&pressa e Davi Vai Guiar, no se fa' apenas no sentido da negao, as principalente da
bricolage. Esta bricolage ultiplica as possibilidades da cidade atrav%s de ua operao
sub)reptcia de ultrapassage de seus liites. Peja)se, a esse respeito, o odo coo Couto
=il$o A-CCFD iguala a sua atividade flica a ua apropriao de /eresina2
Eu quis fazer um filme em que eu filmava Teresina filmando todos os malucos,
todos os doides de Teresina da d!cada de "#$%& Ent'o eu filmei os meus amigos,
filmei o grande (ar da !)oca, que era o Gellati, que ficava aqui na Frei *erafim&
Filmei o su(+r(io, filmei gente fumando maconha, filmei meus amigos hi))ies,
filmei os ca(eludos, as meninas de mini,saia, as namoradas, as namoradas dos
meus amigos, usando como )ontua-'o do filme um )ensamento (em caracter.stico
que era um ins)etor de )ol.cia&
(bserve)se !ue a cartografia sentiental perceptvel no fragento transcrito
procura recobrir a cidade de /eresina co significados ao eso tepo ntios, subjetivos,
e alternativos e relao aos parMetros !ue regula as iagens positivas da cidade. 8as %
uito prov9vel !ue Tristeresina, a et9fora co a !ual /or!uato #eto recobriu sua cidade
natal, oferea o ais apropriado arguento para se pensar as cidades virtuais e&pressas nos
files e estudo. Esta et9fora, !ue articula as noEes de resina, triste'a e sina, constitui
ua das cartelas de abertura de O Terror da Vermelha AA0AO1( #E/(, 1+,-D. #ela, o autor
contrapEe seu corpo a u painel e duas diensEes, dividido e !uatro partes, no !ual %
possvel ler, e prieiro plano, as e&pressEes 0E>N#A e >N#A e e segundo plano,
anuscrito e repetido inQeras ve'es, a palavra triste. A frico das palavras opera diferentes
resultados : triste resina, triste sina e tristeresina : todos utili'ados taticaente coo
K
significados co os !uais o poeta recobriria sua cidade natal. #o file, as perabulaEes de
u assassino perseguindo suas vtias pelas ruas de /eresina so utili'adas para ua
investigao sobre o car9ter foral do cinea.
0odado e 1+,-, <( terror da verel$a? representa u dos lances finais da
conturbada trajet4ria artstica de /or!uato #eto. 3oje ua das aiores cidades do pas
-
, co
perto de u il$o de $abitantes, /eresina era, no incio dos anos setenta, ua tpica cidade
interedi9ria entre as cidade'in$as de interior e as etr4poles dos grandes centros. "or u
lado era a capital do Estado, co todo o burburin$o !ue esta condio ipun$aR por outro, era
ua pacata cidade e&istindo preguiosaente *s argens dos rios "arnaba e "ot6. 8as para
/or!uato /eresina era, antes de tudo, ua cidade onde <no acontece nada, onde nunca
passou u file de Sodard e onde cabeludo no entra na escola ne nas casas das falias?
AA0AO1( #E/(, 1+H-2 KK+D. ( file seria <at%ria de e4ria de ua s4 pessoa e
e!uipe percorrendo roteiro de lugares, !uintais, paisagens)plano geral Aid. Nbid.D.
Esta e&posio de seus lugares de e4ria /or!uato utili'a coo prete&to para
apresentar a linguage coo algo instituinte da realidade, o !ue pode ser e&eplificado co
a intruso de eleentos pl9sticos e po%ticos avessos * fico cineatogr9fica conteporMnea,
coo cartelas co as e&pressEes <vir : ver : ou : vir : a!ui?, as !uais irrope
inesperadaente e diferentes !uadros do file. A irrupo, por sua ve', perite ver u
percurso afetivo de /or!uato #eto por /eresina e, eso, por sua e&istGncia, o !ue se revela
na citao de outros files, coo o /osferato, de Nvan Cardoso.
#esta atividade de filar a cidade de /eresina, apeando lugares de e4ria e
desconstruindo o discurso ut4pico urbanista ACE0/EA@, 1++.D, o file 0ora-'o materno
ABA00A;A>, 1+,.D, de 3aroldo Barradas, % a!uele !ue revela ais nitidaente a grande
influGncia dos tropicalistas sobre a prieira gerao de cineastas e&perientais no "iau. >eu
principal arguento % a apropriao da Qsica $oTnia de Picente Celestino A1H+.)1+FHD,
cuja releitura feita por Caetano Peloso, no disco )anis et circensis, de 1+FH, a recolocou nas
paradas de sucesso. Co o benefcio da tragicidade e&pressa pela Qsica : a !ual narra o
brutal assassinato de ua vel$in$a por u fil$o apai&onado !ue pretende dar o corao
aterno de presente * aada : o file probleati'a as relaEes entre pais e fil$os e revisita
as sociabilidades juvenis, procurando desconstruir a noo de aor roMntico. #o trajeto
entre a aada !ue l$e pede o corao da e coo prova de aor e a vel$in$a tipicaente
cat4lica !ue seria esfa!ueada e esfolada, o protagonista cartografa /eresina, correndo
loucaente por suas ruas, en!uanto as toadas constitue ua viso panorMica da capital
-
/eresina, de acordo co o Qltio levantaentos do NBSE, % a vig%sia prieira aior cidade do Brasil.
.
piauiense no incio dos anos setenta, peritindo revisitar sua ar!uitetura e recon$ecG)la e
suas sociabilidades pr%)odernas.
8as de todos os files e estudo 1iss Dora A(BNPEN0A, 1+,.D % a!uele !ue
apresenta a dico ais clara !uanto ao esforo de sntese das arcas identit9rias dessa
gerao e relao * cidade de /eresina. Articulado e torno do bar Gelatti, principal ponto
de encontro de parte da juventude teresinense no incio dos anos setenta, o file toa 1iss
Dora, esp%cie de diva dos superoitistas, coo centro de u enunciado !ue procura significar
o espao da!ueles jovens e colocar e desta!ue o oento de eergGncia do corpo feinino
eroti'ado no cen9rio pQblico. ( bar Gelatti no e&pressaria, do ponto de vista da leitura !ue se
est9 fa'endo do file, apenas o espao de convergGncia de parcela da juventude teresinense,
as ua et9fora da cidade !ue a!ueles jovens desejava consuir nu oento e !ue
liberadores coo a plula anticoncepcional e a ini)saia e&igia a fundao de novos lugares
de sujeito.
#o Mbito deste conjunto de files !ue est9 sendo tratado dois deles testeun$a
a di9spora a !ue fora subetidos estes cineastas a partir de 1+,K. /rata)se de Porenquanto
ASABPU(, 1+,KD e Tu)i,/iquim A"E0EN0A, 1+,.D. E&pressando as prieiras perip%cias dos
jovens cineastas piauienses ap4s a di9spora !ue os espal$ou por diferentes cidades do Brasil,
Porenquanto, rodado no 0io de 1aneiro e 1+,K, perite ter ua viso ao eso tepo
roMntica e tr9gica dos orros da capital carioca. A traa retoa a te9tica do serial killer :
presente, ali9s, e !uase todos os files dessa gerao :, o !ual, unido co ua foice, cepa
cabeas ao eso tepo e !ue d9 visibilidade * nature'a : ainda preservada : !ue copEe
o orro. Al% de peritir pensar as at%rias de e&presso !ue copun$a alguas
subjetividades juvenis na %poca, o file tab% % Qtil para indagar sobre as et9foras !ue,
do ponto de vista de seus jovens reali'adores, constitua o $uano. Porenquanto sinali'aria
o intervalo entre /eresina e o 0io de 1aneiro.
E Tu)i,/iquim, rodado igualente no 0io de 1aneiro e 1+,., a et9fora
central % a!uela !ue reete a u Brasil cindido entre o centro e a periferia : ou, se preferir,
entre o litoral e o serto :, o !ue est9 e&presso logo no incio co cenas ostrando a travessia
de ua ponte !ue liga distintos lugares. A traa se desenvolve a partir do estran$aento de
u sujeito rec% c$egado ao 0io de 1aneiro. Este estran$aento, articulado e torno de u
aor platTnico e passional do protagonista por ua esp%cie de diva da cidade, oferece u
bo instruento para se pensar o ulticulturaliso brasileiro e o processo de captura de
subjetividades jovens por instruentos coo a dia. ( file e&pressa etaforicaente o
encontro, proovido pelo cinea, das cidades subjetivas de seus reali'adores. ( di9logo entre
L
/eresina e o 0io de janeiro no % visvel apenas no esforo para forar a seel$ana : o !ue
se e&pressa na aparGncia dos fotograas e na escol$a dos enfo!ues :, as principalente na
fora de ostrar os consuidores da capital carioca : piauienses rec% c$egados *!uela
cidade : coo outsiders. ( 0io de 1aneiro ant%)se sepre inatingvel, restando *!uele !ue
c$ega degluti)la atrav%s de ua operao !ue, pelo recurso * violGncia : e&pressa sepre
atrav%s de u serial killer : obrigue)a a ser outra coisa. Consolidadas arcas identit9rias dos
cariocas, coo a Sarota de Npanea, o Aterro do =laengo e a Baa da Suanabara, so
se!uencialente focadas coo algo deslubrante, fugidio e repulsivo. A reessa a ua
at%ria e&pressional nativa e inorit9ria : confore e&presso no ttulo Tu)i /iquim : %
reforada pela constante reafirao das diferenas entre o outsider, vestido * oda hi))ie, e
os insiders, sepre co palet4s e gravatas. A absoro do estrangeiro na cidade d9)se atrav%s
de sua cooptao pelas drogas. #u final tragicTico o Tu)i /iquim % enforcado co os
cordEes da vestienta do =rei Caneca, coo se fosse tragado pela fascinante paisage da
Baa da Suanabara.
#o universo !ue est9 sendo tratado o uso do super)H transcendia o siples recurso
a ua t%cnica eergente nas d%cadas de sessenta e setenta e incidia sobre u esforo, por
parte dos jovens cineastas e estudo, para utili'ar este objeto no apenas coo u novo
recurso t%cnico, as coo u instruento de transgresso. #este caso, a atividade de
consuir u produto coercial : as bitolas de uso do%stico : era assuido coo ua
atitude de bricolage, de inventividade, de criao e de produo. Nsso por !ue os sujeitos,
eso estando inseridos nua sociedade orientada pela l4gica do ercado, no consoe
de aneira passiva os produtos da indQstria cultural. Estes $oens ordin9rios assi o so
justaente por!ue, atrav%s de ua bricolage inventiva, consegue se apoderar
delin!uenteente dos c4digos culturais e reinventar o cotidiano !ue pretende usar. #o
liite, o ordin9rio se fa' e&ataente no esforo para recondu'ir as pr9ticas e as lnguas * vida
cotidiana, tra'endo a linguage de seu uso filos4fico de volta ao seu uso ordin9rio
AVN//SE#>/EN#, -CCL2 .HD.
A produo superoitista, vista e teros de sua %poca, representaria u esforo
de parte de seus reali'adores para abrir brec$as e ocupar espaos alternativos no apenas no
Mbito da produo artstica, as e seus pr4prios lugares de vivGncia. A partir dessa
produo arginal % possvel entender a %poca e estudo coo u perodo de redefinio de
valores e de conceitos e vastos capos. /or!uato #eto, !ue al% de ser u dos cineastas
e estudo foi u dos ideali'adores oviento tropicalista A=APA0E//(, -CCCD, ao
assuir a editoria da coluna Gel!ia Geral no jornal carioca 2ltima 3ora, entre o final de
F
1+,1 e o incio de 1+,-, transforou a!uele espao nua esp%cie de trinc$eira da arte
e&periental, especialente do cinea arginal. Nsto acabaria fa'endo co !ue o poeta dWOs
+ltimos dias de )au)!ria catalisasse, e torno de si, a fQria dos advers9rios do cinea
arginal, especialente a fQria de Slauber 0oc$a. ;e todo odo, coube a /or!uato teori'ar
os parMetros da produo flica arginal e sua relao co a realidade brasileira dos
<anos de c$ubo?, valendo)se do espao !ue tin$a e 2ltima 3ora. 0elativaente *!uilo
!ue /or!uato pensava especificaente e relao ao papel do cinea e especialente e
relao *s utilidades do super)H coo instruento de ua guerril$a seMntica !ue refundasse
sua %poca, o e&certo transcrito a seguir configura ua bela sntese2
4uero liquidar com todas as teorias de montagem, tem)o, gram5tica f.lmica, etc&
6sso tudo 75 se transformou numa linguagem& Eu quero liquidar essa linguagem e
)artir de volta a um a)roach (em )rimitivo, como uma crian-a& *em
conceitua-es& 8u9uel falou que qualquer ti)o de filme 75 ! uma res)osta a um
)rinc.)io on.rico, uma es)!cie de sonho& De maneira que eu quero agora rom)er
com os conceitos estruturais e come-ar de novo :&&&;& <credito que a estrutura dos
signos no cinema ! mais im)ortante do que a montagem& < montagem re)rime as
imagens e os signos :&&&;& 4ualquer filme ! a )ro7e-'o de um sonho re)rimido& E
eu quero que esse sonho se7a li(erado, se7a livre, sem nenhum limite& O cinema
agora ! feito )or cineastas, =filmakers>, e eu quero que ele se7a feito )or todo
mundo& *u)er oito&&& Oito crian-as&&& 6sso ser5 o cinema li(erto :<?<2@O /ETO,
"#ABC "AD;&
( discurso tor!uateano configura)se coo eblea do confronto !ue reQne ao
eso tepo e sobre a esa atosfera fragentos de ua gra9tica flica baseada nos
cMnones da s%tia arte e ua nova enunciao !ue busca ua renovao de fora a solapar
as certe'as da teoria do cinea. ;esse odo, os files e super)H produ'idos na abiGncia
dos anos setenta pode ser entendidos coo iportantes instruentos de interveno na
rede de significados institudos e controlados pela sociedade, ua ve' !ue estes
epen$ara)se no sentido de apliar os liites deste abiente fec$ado !ue % a %poca,
iplicando no cinea o novo acordo t9cito j9 referido.
#ontes citadas:
#ilmes:
( /E00(0 ;A PE08EB3A. /. #eto, /eresina, 1+,-. -H inutos. CorX>o.
;APN PAN S@NA0$ Couto =il$o, /eresina, 1+,-. 1H,L inutos. CorX>o.
"(0E#Y@A#/($ C. Salvo, 0io de 1aneiro, 1+,K. -F inutos. CorX>o.
/@"N)#NY@N8$ "ereira, 0io de 1aneiro, 1+,.. 1, inutos. CorX>o.
C(0AZU( 8A/E0#($ Barradas, /eresina, 1+,.. 1. inutos. CorX>o.
8N>> ;(0A$ (liveira, /eresina, 1+,.. 1K inutos. CorX>o.
%ibliografia:
#E/(, /. &s 'ltimos dias de paup(ria$ >o "aulo2 8a& Bionad, 1+H-.
BA0/3E>, 0oland. A Aventura )emiol*gica$ >o "aulo2 8artins =ontes, -CC1.
,
CA>/EB( B0A#C(, E. de A. +odos os dias de Paup(ria: +or,uato -eto e a inven!"o da
+ropic.lia$ >o "aulo2 Annablue, -CCLa.
CE0/EA@, 8. de. A inven!"o do cotidiano: / 0 artes de fa1er$ "etr4polis2 Po'es,1++..
C(@/( =NB3(, ;. Entrevista concedida a 1. 3. 8onteiro e CFXC-X-CCF.
=APA0E//(, C. +ropic.lia2 alegoria alegria$ K ed. >o "aulo2 AteliG editorial, -CCC.
3(BA#;A, 3. B. de. Poetas rendem chefe de reda!"o 34$ 1ornal do Brasil, Coluna B. 0io
de 1aneiro, 1- de fevereiro de 1+HK.
"E;0(>A, 8. 5undo2 6omem2 Arte em Crise$ - ed. >o "aulo2 "erspectiva, 1+HF.
"EBBA0/, ". ". A vertigem por um fio: pol7ticas da subjetividade contempornea. >o
"aulo2 Nluinuras, -CCC.
VN//SE#>/EN#, B. nvestiga!8es filos*ficas$ 0io de 1aneiro2 Po'es, -CCL.
IJ, /. Tro)icalista lenta luta. >o "aulo2 "ublifol$a, -CCK.
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