1.

-Explique los desafos del ruido futurista a la celosa autonoma del

modernismo musical de principios de siglo, considere las propuestas de
Russolo y Busoni, y los principios de que la msica moderna deriva del
organicismo
Hoy, el Ruido triunfa y domina soberano sobre la sensibilidad de los hombres.. Luigi
Russolo.
El desafo Futurista tiene como objetivo trascender y e!erimentar con la ri"ue#a y la
emoci$n del goce ac%stico en s mismo, "ue los artistas sabr&n etraer de los ruidos
combinados, de la din&mica del ruido sonido'ruido.
El arte musical ha tenido un desarrollo desde su origen y !aralelamente el mundo
tambi(n ha ido evolucionando con el desarrollo industrial y tecnol$gico, y el odo
humano est& familiari#ado con el ruido de ma"uinas, autos, e!losiones, guerras,
ruidos,..etc. )uestro odo se com!lace con ellos, !ues ya est& educado !or la vida
moderna. *in embargo, nuestro odo no se da !or satisfecho, y reclama emociones
ac%sticas cada ve# m&s am!lias. El ruido es !or tanto familiar a nuestro odo, y tiene el
!oder de remitirnos inmediatamente a la vida misma.
El futurismo se enfrenta a ciertos desafos "ue tendr&n como objetivo !rinci!al
esca!arse de la monotona, de las reglas establecidas, de una vida ficticia "ue no
tiene nada "ue ver con la modernidad, del material tradicional y aburrido , !ara
e!lorar un mundo nuevo "ue se encarga de mostrar un arte e!erimental ,real y "ue
refleje el mundo actual.
+ienso "ue el reto de sustituir los timbres de los instrumentos tradicionales !or los
timbres del ruido, de construir instrumentos " imiten variedad de tonos de ruido ,
am!liar su tetura o etensi$n, en la actualidad es !osible gracias a la tecnologa y el
uso de soft,are "ue !ermite ca!turar, editar , re!roducir digitalmente cual"uier clase
de ruido. Es muy interesante tambi(n el desafo de e!lorar los materiales "ue
tenemos a nuestro alcance, crear nuevas cosas nuevos ritmos "ue se des!rendan de
los tradicionales y "ue salgan de los ruidos.
El es!ritu de una obra de arte, la medida de la emoci$n, y de su contenido humano,
!ermanecen inmutables en su valor a trav(s del curso de los a-os. la forma "ue estos
tres asumen, los medios a trav(s de los "ue se e!resan y el gusto de la (!oca "ue
les dio nacimiento son transitorios y envejecen r&!idamente. /usoni 0123
En cuanto a la forma, medios y el gusto y aun"ue la caracterstica del ruido sea la de
remitirnos brutalmente a la vida, el 4rte de los ruidos no debe limitarse a una
re!roducci$n imitativa.
El ruido futurista est& encargado de e!resar un contenido de verdad, el es!ritu y
emociones de esta (!oca o de alguna naci$n y alcan#ar un nivel de universalidad, de
la b%s"ueda de absoluto.5!rinci!ios del organicismo6.
El 7rganicismo e!lica el arte como un gran todo, su modelo fundamental es la
ti!ologa de la !lanta, donde el todo es !rioritario y las !artes son derivadas, las
!artes son lo "ue son gracias al todo, sin este no se !odra hablar de las !artes !or
se!arado. 4s mismo se logra una !ro!orcional estructural !erfecta de la obra, lograda
!or la relaci$n necesaria entre todas las !artes. 4 !artir de la idea original 5la semilla6,
se crean ideas secundarias 5 el !roceso creativo6. la evoluci$n de esta idea obedece a
las leyes de la naturale#a, es como la !lanta ,se desarrolla es!ont&neamente la !lanta
se hace as mismo .
La naturale#a se e!resa en la obra de arte, nada es accidental, ni secundario. +ero el
arte no imita a la naturale#a, el arte es la naturale#a misma.
El artista futurista debe enfrentarse a un nuevo terreno de inter!retaci$n y dinamismo
com!ositivo, transcri!ci$n, notaci$n, al !ublico "ue en su mayora !uede no estar
!re!arada !ara la escucha activa de dicho arte.
2.-escri!a las conexiones que esta!lece adorno entre msica y sociedad,
considerando"
a. La tendencia hist$rica del material musical
b.' Los !rocesos de racionali#aci$n
c.' La cuesti$n de la autonoma del arte
d.' La amena#a de la industria cultural
a#.- *eg%n 4dorno, el contenido esta en la forma, en el trabajo con los materiales8
armona, meloda ritmo, y la tendencia del material indica "ue se ecluyen los medios
de la tonalidad, es decir los de toda la m%sica tradicional, considera a (stos sonidos
falsos. 9efiniendo a (ste %ltimo como es!ritu sedimentado, socialmente !reformado,
entiendo "ue el material desarrollado en cada (!oca le !ertenece a esa sociedad y es
el fruto de !rocesos hist$ricos "ue lo obligan a mutar, alienarse y hasta a ser
desechado. Lo "ue invita al com!ositor a enfrentar esta tradici$n hist$rica involucrarse
con el material y trascenderlo, llev&ndolo a nuevos estados. El com!ositor al igual "ue
el material est&n mediados socialmente seg%n la (!oca. 4l enfrentarse el com!ositor al
material, tambi(n se esta enfrentando a la sociedad.

!#.- La racionalidad total de la m%sica es su total organi#aci$n, la obra se em!ie#a a
ver encasillada en un cierto conjunto de reglas es!ecificas, es decir "ue !ara "ue en la
obra haya una estructura correcta, "ue res!onda a una totalidad !lena, el com!ositor
debe someterse al dominio de la ra#$n, "uedando !reso de leyes como se !uede ver
tambi(n en los !rocesos "ue ha tenido la sociedad, como sus conce!ciones religiosas
5desmitificaci$n de la vida de :a ;eber6,en organi#aciones tecnocr&ticas y en el
estilo de vida moderno de consumo y !roducci$n .
4l !asar todo al !lano racional, el arte !ierde sentido y deja de ser el arte !or el arte,
!ara convertirse en mercanca. *e im!one la ra#$n como norma trascendental, de
igual forma "ue !asa en la sociedad.
Esta racionali#aci$n total de la obra lleva a la !(rdida de libertad del com!ositor. +ara
dar un caso concreto, 4dorno toma a *ch<nberg y al dodecafonismo8 la obra en s
misma se construye con el dodecafonismo como material musical v&lido, !ero a la ve#
en contra de (l, !uesto "ue es material "ue constantemente est& mutando y
!oni(ndose en duda a s mismo, alter&ndose t(cnicamente !ara no !erder el sentido
de totalidad. 4s, esta necesidad de obediencia constante a reglas tan estrictas termina
!or convertir a la t(cnica no en un medio, sino en un fin en s mismo. 9e esta manera,
la obra de arte sacrifica su sentido est(tico a merced del nuevo orden del
dodecafonismo "ue, en tanto orden "ue re!rime la libertad, debe ser su!erado.
c#.- El arte no !uede hablar !or si mismo, este lleva consigo un contenido de verdad,
la debelaci$n de la verdad es un !roceso hist$rico, la est(tica'filosofa es la
encargada de revelar el contenido de la obra. La verdad de la obra constituye en
demostrar la falsedad de la sociedad, "ue se !resenta como una universalidad.
El verdadero arte carece de !%blico, 4dorno establece dos gru!os de m%sica la culta y
la m%sica ligera, esta %ltima utili#a el material de la culta y la degrada !ara su
comerciali#aci$n, c$mo una mercanca.
El arte deja de ser aut$nomo !ara servir a la sociedad, lo "ue llama el !roceso de
desestati#aci$n, el verdadero arte se aleja del !ublico y se aliena !ara llegar a ser, el
!ublico hace lo contrario la degrada a entretenimiento. Es lo "ue sucede entre la
m%sica y la cultura de masas, tambi(n lo "ue genera la industria cultural 5Holly,ood,
la radio, el ja##, la m%sica de moda, etc.6.
d#.-La industria con las t(cnicas de re!roductivas, afecta la escucha de la obra, el
!lacer del instante y la fachada !olicroma se transforma en el !reteto !ara dis!ensar
al oyente de !ensar sobre el todo, cuya eigencia est& contenida en el aut(ntico
escuchar. y el oyente se transforma 5al igual "ue su mnima resistencia6 en un
com!rador "ue todo lo ace!ta y todo lo "ue im!ide la reflei$n no es arte.
+ienso "ue la industria cultural se encarga de crear un !%blico ine!erto inca!a# de
escuchar, de ser crtico, de !ensar. Este !%blico no consigue una escucha total del
material, sino una escucha fragmentada, haciendo "ue no res!onda a la obran tenga
una escucha activa.
La cultura de masas !ara 4dorno transforma a las grandes obras en nada, las degrada
com!letamente 5!or ejem!lo cuando se toma un fragmento de una obra de /eethoven
y se la utili#a como banda sonora de una !elcula, autom&ticamente se est& sacando a
la m%sica original de su funci$n original6. El ca!italismo avan#ado con su !roducci$n
en serie, convierte al odo e!erto en analfabeto y saca a la m%sica de su mundo
aut$nomo !ara convertirla en una mercanca m&s dentro de un mundo en donde todo
tiene un valor de cambio.
=itas y fuentes8
497R)7 *obre la situaci$n social de la m%sica.
R>**7L7 El arte de los ruidos 5:anifiesto Futurista de 010?6
Ferruccio /usoni, Esbo#o !ara una nueva est(tica musical
497R)7, @heodor. Filosofa de la nueva m%sica.
497R)7, @heodor. *obre el car&cter fetichista de la m%sica y la regresi$n del odo.