Ver para Crer - Tocar para Sentir - Vania Simões

Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura
Apresentada ao Departamento de Arquitectura da FCTUC em Setembro de 2013

Sob a orientao do Professor Doutor Jos Fernando Gonalves
Vnia Sofa Pereira Simes
VER PARA CRER, TOCAR PARA SENTIR
A CASA COMO EXPERINCIA MATERIAL E SENSORIAL
VER PARA CRER, TOCAR PARA SENTIR
Agradecimentos
Ao professor Dr. Jos Fernando pela orientao e palavras inspiradoras.
Aos arquitetos Carlos Castanheira, Pedro Santos, Nuno Grande e Maria Rebelo Pinto (arquiteta
associada aos arqs. Aires Mateus) pelas interessantes conversas durante as visitas s casas.
Joana Melo (em especial pelas incansveis revises da dissertao) e Joana Sebastio pelo
constante apoio e incentivo, por tudo o que me ensinaram, pela fantstica amizade!
Liliana pelas correes e palavras sinceras, pelo sorriso constante que me faz acreditar que tudo
possvel. Joana Orncio e Lara pelo entusiasmo, pela companhia nas visitas aos casos de
estudo. (Yes, we can!)
Ins pela presena e amizade incondicional.
Aos restantes, e no menos importantes, amigos com quem partilhei tanta coisa ao longo deste
curso, aos meus jeitosos e jeitosas, um enorme obrigada.
Aos meus pais e irm pela pacincia nas noites perdidas e de maior desespero ao longo destes anos
e pelo esforo que fazem todos os dias para que tenha o privilgio de crescer mais e mais. minha
querida avozinha pelos momentos hilariantes.
Resumo
Numa sociedade cada vez mais complexa e exigente, a casa tornou-
-se palco de inmeras experincias que a transformaram num produto
comercializvel. Com a constante evoluo tecnolgica e social, assim
como com o salto qualitativo que as novas tecnologias promoveram, a casa
foi perdendo algum do seu signifcado, caminhando em direo a uma
arquitetura pluralista e descontinuada que nos afastou da sua essncia.
Assim, entende-se ser pertinente repensar o valor tectnico e potico dos
materiais na habitao como forma de promover uma arquitetura vivida e
experienciada que se aproxime novamente do Homem.
O trabalho incide sobretudo no modo como os materiais determinam
o desenho e o viver da habitao e na capacidade de se adaptarem a novos
contextos, novas exigncias, de proporcionarem experincias diferentes.
Para isso, evidencia-se ao longo do texto a importncia dos materiais e
tcnicas utilizadas atravs da anlise de algumas casas que se consideram
marcos da histria da arquitetura do sculo XX e nos permitem entender
melhor o caminho que os materiais tm percorrido at hoje. Analisam-se
tambm quatro casas contemporneas que levantam questes sobre o tema
da materialidade e da imagem, pertinentes para a refexo sobre o signifcado
da arquitetura contempornea.
O presente estudo caminha ento na direo de um objetivo global:
procurar nos materiais e nas suas propriedades formais e plsticas uma
alternativa arquitetura de imagem desprovida de signifcado, que pode
entender-se como uma nova viso sobre a construo da casa e compreender
uma postura crtica que utilize sabiamente os materiais para conferir conforto
e identidade ao espao domstico.
Abstract
Nowadays, in a society increasingly complex and exigent, the house
had become object of countless experiences that have transformed it into a
commercial item. With the constant technological and social evolution, as
well as with the qualitative leap promoted by new technologies, the house
has lost part of its meaning, walking toward to a pluralistic and discontinued
architecture. Tus, this paper aims to rethink the tectonic and poetic value
of materials in housing solutions as a way of developing an architecture
lived and experienced.
Te investigation focuses mainly on the way materials infuence the
design and the act of living in a house or even on its capacity of adaptation
to new situations, providing diferent experiences. For this, the importance
of the materials and techniques used are outlined on the paper through the
analysis of several houses of twentieth-century, historicaly relevant, allowing
to understand better the evolution of the use of materials in dwelling. Tis
study also analyses four contemporary houses that raise questions about
materiality and image, relevant to todays discussion of contemporary
architecture.
Tis study walks towards a global goal: search on the materials and
its formal and plastic properties an alternative to the architecture of image,
which may be understood as a new vision about housing construction,
containing a critical position as well, that uses materials wisely to provide
comfort and identity to the domestic space.
Relao de casas Boas e Ms
Para juzo dos meus amigos
Carlos Loureiro e Pdua Ramos
H casas
cuja beleza comea no projecto,
outras, e so talvez as mais belas,
existem s na cabea do arquitecto.
H casas feitas medida do homem,
outras h para andar de bicicleta,
h casas sobres cascatas
onde ao sortilgio da gua
se junta a msica de Bach.
H casas to ajustadas
como fato por medida
ou um verso de Cesrio,
outras de to confusas
no viram rgua nem esquadro.
H casas de papel, casas de madeira,
casas de palha e de barro,
casas que trepam pelo cu,
casas que cheiram a jasmim do Cabo,
h casas s para dormir
parecidas com um sudrio.
H casas onde
habitar o comeo da morte,
h casas de ptios da morte,
com varandas para o mar,
casas onde apetece estar sentado
com um gato nos joelhos
e o corao sossegado.
H casas com recantos para amar,
h outras onde o amor
se faz em cinco minutos
e s vezes j demais,
h casas como um dedal,
e geometria de abelhas,
casas de perfl atento
ao rumor das nascentes e das estrelas.
H casas como um cristal,
casas de luz circular,
h casas onde no possvel
ouvir correr o silncio, h casas
que de casas s tm nome,
h casas que nem para ces.
H casas onde o po triste
e a roupa mal lavada,
h casas que so um rio, h casas
que so um barco,
outras tm pomares
onde os diospiros ardem,
h casas com terras de vinha e trigo
e muros a toda a roda.
H casas que so um poema
Para dar a um amigo,
Eugnio de Andrade
S. Lzaro 18.12.91
Sumrio
Introduo
I. Importncia dos materiais na habitao
Materiais porqu?
Valor tectnico e carcter potico dos materiais
Caractersticas dos materiais
Pedra
Madeira
Tijolo
Beto
Ferro/ao
II. Traos de Materialidade
Modernismo e Industrializao dos materiais de construo
Interveno industrial e revoluo construtiva
Habitao industrializada
Tempo, regra e efcincia
Mudana de paradigma
Retorno s razes culturais
Local, cultura e textura
Pluralismo e descontinuidade
III. A Casa como experincia material e sensorial
Casa do Buraco III . Arquiteto Carlos Castanheira
Casa PR . Arquiteto Pedro Santos
Casa Laranja . Arquitetos Nuno Grande e Pedro Gadanho
Casa em Leiria . Arquitetos Aires Mateus
A experincia . Interpretao local e pessoal
Consideraes Finais
Bibliografa
Fonte das imagens
Anexos
65
57
49
71
79
27
15
39
49
89
93
115
101
125
129
155
165
175
185
201
213
233
249
143
15
Introduo
Motivao pessoal
As sensaes, os sentimentos, as memrias, os signifcados dos espaos,
das formas, dos materiais, a relao do Homem com o cho e a parede que
toca, justifcam o porqu da minha paixo pela arquitetura.
A escolha do tema para o trabalho surge de uma motivao pessoal
ligada s potencialidades do material como elemento que torna possvel a
concretizao de uma ideia de projeto em arquitetura, e a toda experincia
de projeto ao longo do curso, marcada sobretudo pelo perodo de Erasmus
na Noruega onde o culto da madeira espelha claramente a identidade de
um pas.
A casa surgiu como um dos primeiros contactos que tive com o desenho
arquitetnico enquanto estudante. A riqueza da experincia marcou o incio
de um percurso acadmico que termina agora com o intuito de aprofundar
os meus conhecimentos sobre o tema.
A escolha dos materiais
Segundo Martin Heidegger o que d s coisas a sua constncia e essncia
mas , simultaneamente, fonte do seu modo particular de presso sensorial
(cor, ressonncia, dureza, massividade), a matria nas coisas.
1
A importncia dos materiais na concretizao fsica e real da arquitetura
e a sua capacidade de infuenciar os espaos que habitamos so as principais
razes para a abordagem do tema da materialidade. importante entender
como o material est intrinsecamente ligado obra, nomeadamente a partir
das condies formais e estticas que caracterizam cada projeto, a partir
do seu valor potico, e efeitos tcteis, numa apologia arquitetura vivida,
sentida, em favor da experincia.
A importncia dos materiais para a arquitetura ao longo dos sculos
torna difcil a seleo dos materiais a abordar, assim como a delimitao do
1
BARATA, Paulo Martins Introduo: refexes sobre o mbito da tectnica. p.46.
Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial
17
Introduo
perodo temporal. Contudo, faz-se referncia ao longo do ensaio madeira,
pedra, ao tijolo, ao beto armado e ao ferro. Primeiro pelo prestigiado
contributo que foram oferecendo construo da arquitetura domstica
e depois por poderem formar uma base de conhecimentos til anlise e
fundamentao dos casos de estudo.
A escolha da habitao
A habitao unifamiliar , geralmente, uma encomenda privada e
pessoal, uma iniciativa individual e social. Surge na perspetiva de habitar
futuramente, um espao de desejo, um lugar mais confortvel, mais
funcional, mais seu,

por isso, e necessariamente, exerce sobre o Homem
grande infuncia.
Ao longo dos tempos surge associada experimentao e investigao
arquitetnica, quase como um programa laboratorial, pela escala do
programa e proximidade com o cliente, onde h uma maior liberdade de
desenho e muitas vezes uma ateno ao detalhe e ao material mais interessante
e mais difcil de atingir em grandes edifcios, o que ter infuenciado a
evoluo, diversidade e inovao neste campo. Na histria recente (do sculo
XX) arquitetos como Frank Lloyd Wright, Le Corbusier ou Alvar Aalto
desenvolveram interessantes projetos de habitao unifamiliar, tanto em
termos formais como atravs da sbia utilizao dos materiais e das novas
tecnologias, destacando-se na histria da arquitetura e contribuindo para
o que hoje a casa contempornea.
Optou-se ento por limitar o trabalho ao programa da habitao, por
se entender que o arquiteto desenvolveu, sobre este programa, solues que
espelharam interessantes abordagens dos materiais e das suas caractersticas
fsicas e sensoriais que promoveram o bem-estar do Homem e dignifcaram
a imagem da casa.
A escolha do sculo XX
A Revoluo Industrial do sculo XIX o ponto de viragem na histria
que motivou a criao de novos materiais, novas tcnicas e possibilidades
19
Introduo
construtivas. Meios apropriados pelo arquiteto moderno, que inspirado
na lgica da casa-mquina de Le Corbusier, por exemplo, respondia ao
programa da habitao moderna. No entanto, a partir da dcada de 50, a
exaustiva experimentao esttica e formal dos princpios construtivos do
Modernismo encontra novos argumentos que vo para alm da forma e que
possibilitam pensar a casa como campo de investigao. Ou seja, a crtica
a uma ideia hegemnica, racional e funcional de arquitectura veio permitir
aceitar que o homem e as suas manifestaes culturais no sejam realizaes
abstractas, universalmente codifcadas.
2
Assim, o retorno s origens culturais
e as potencialidades dos materiais naturais, j sistematizados, seria o caminho
para restabelecer signifcado arquitetura, nomeadamente habitao dos
anos 50. A readaptao dos materiais naturais a novas tcnicas construtivas,
direciona-nos para uma nova perceo entre natural e sinttico, global e
local, contemporaneidade e tradio.
3

Por se considerar o sculo XX um momento de grande riqueza formal
e material optou-se por limitar a abordagem do ensaio a este perodo, que
depois servir de contexto para introduzir os casos de estudo, j do sculo
XXI.
Estrutura do trabalho
O trabalho pretende levantar questes e procurar respostas que podem
ser teis arquitetura contempornea e ao papel atual do arquiteto. Pretende
ser uma abordagem, no exaustiva mas especfca, sobre os materiais e as
suas infuncias na habitao, assumindo a materialidade como objeto central
do trabalho.
O primeiro captulo aborda a importncia do material na arquitetura
como elemento que nos permite materializar uma ideia e expressar intenes
de projeto, como meio que gera sensaes, refora a identidade do espao ou
favorece imagens vazias de signifcado. Segue-se uma breve refexo sobre
o valor tectnico e o carcter potico dos materiais na construo da casa e
por fm, expe-se algumas caractersticas e potencialidades construtivas dos
2
Ibid. p.18.
3
RIBEIRO, Sara Filipa Guiomar Os velhos materiais na nova arquitectura p.10.
21
materiais selecionados da madeira, da pedra, do tijolo, do beto e do ferro.
O segundo captulo apresenta uma breve exposio sobre alguns
traos de materialidade na habitao privada ao longo do sculo XX que
permite verifcar infuncias do material, tanto no desenho da casa, como
no modo como se experienciava e vivia o espao domstico. Neste captulo
pretende-se tambm compreender a interveno industrial e tecnolgica
nos materiais, particularmente no que se refere ao desenvolvimento de
processos de sistematizao, que introduziram uma lgica de economia e
rapidez construo da casa.
Aps toda a experimentao modernista tornava-se cada vez mais
necessrio repensar os conceitos de conceo da habitao privada. Verifcava-
se que aps a destruio deixada pela II Guerra Mundial era necessrio
restituir valor e signifcado casa, tambm como forma de restruturar a
sociedade que fcara completamente desagregada. Os arquitetos da segunda
metade do sculo XX encontrariam na arquitetura vernacular, nas tradies
locais e sobretudo nos materiais naturais o caminho para seduzir o Homem
e o reaproximar da arquitetura.
importante mencionar que a seleo das obras interpretadas e referidas
ao longo desta parte do texto deve ser entendida a partir da sua relevncia
na histria da habitao do sculo XX e da infuente utilizao dos materiais
em cada obra. Os exemplos estudados foram tambm selecionados com o
objetivo de consolidar o tema sem deixar de considerar o ponto de vista da
afnidade e do sentimento, o tal que tem em conta aquilo que nos vai na alma.
4
No terceiro captulo o trabalho foca-se na anlise de quatro casos de
estudo, quatro abordagens completamente distintas, que se entenderam
pertinentes para, de um modo geral, fundamentarem a importncia e
compreenso dos materiais na habitao privada. A eleio dos casos de estudo
baseia-se na contemporaneidade das casas, assim como na interpretao dos
materiais por parte do arquiteto. Marcadamente distintas pela forma, pela
conceo, pelo local e obviamente pelos materiais utilizados, as quatro casas
suscitam interessantes questes sobre o tema da materialidade e o seu grau
4
RODRIGUES, Ana Lusa Jardim Martins A habitabilidade do espao domstico - o cliente, o arquitecto, o
habitante e a casa. p.6.
Introduo
23
de infuncia no desenho da habitao e na forma como experienciamos e
habitamos o espao domstico.
A anlise desenvolve-se segundo a experincia pessoal nos casos de
estudo ( exceo da Casa Laranja, cuja visita no foi possvel realizar) e a
partir de conversas com os respetivos arquitetos ou colaboradores. Conversas
que explicaram sensibilidades, escolhas e gostos visveis nas casas. Por fm,
descreve-se a experincia pessoal da visita s casas, da viso a partir das
imagens encontradas em revista o antes e do contacto, visual e tctil,
com os materiais, da experincia no espao domstico e das conversas com
os arquitetos o depois.
Principais objetivos
O trabalho procura ento refetir sobre o panorama da construo
da casa contempornea, numa altura em que se confere cada vez mais
importncia imagem, extravagncia da esttica e ao que meditico. Se
verifcarmos, projetos de habitao unifamiliar fazem parte do currculo
de qualquer arquiteto e muitos contriburam para o seu reconhecimento
mundial. Pode dizer-se que a casa se assume como uma das principais armas
de publicidade da arquitetura e neste sentido vale a pena repensar como
a toda essa imagem da habitao contempornea surgem associados (ou
no) aos materiais, vale a pena refetir sobre as infuncias dos matrias no
desenho e modo como vivemos o espao, vale a pena refetir e apelar por
uma arquitetura vivida e experienciada.
Introduo
25
CAPTULO 1
IMPORTNCIA DO MATERIAL NA HABITAO
O material ou os materiais, tal como a pele humana, fazem
parte do todo e so uma parte da identidade desta, nascem
com ela, adaptam-se, crescem, definem-se, amadurecem e
envelhecem.
5
5
CASTANHEIRA, Carlos Todos os materiais so iguais....
1. Espigueiro em Cerquido, Moreira do Lima, 2012.
27
Importncia do material na habitao
Materiais porqu?
Para que haja arquitetura necessrio que haja uma ideia. Ideia
que, em constante metamorfose, se vai defnindo e se concretiza com a
materialidade. atravs dela que o espao deve ganhar identidade, beleza,
solidez, cores, ritmos, sons, etc., e depois suscitar sensaes distintas, que
nem sempre conseguimos explicar. Hoje a arquitectura est reduzida a
pginas de revistas,
6
imagem da casa de sonho e sua mediatizao, por
isso torna-se necessrio refetir sobre a importncia dos materiais e apelar
a uma arquitetura ttil e sensorial que reivindique uma observao ativa.
7
Materializao da ideia
A arquitetura o resultado de uma ideia construda que adquire uma
forma real, fsica e visvel, forma essa que organiza espao e acolhe aqueles
que a experienciam. Forma que existe a partir dos materiais e dos mtodos
de construo. Estes determinam o resultado fnal, revelam e materializam
a essncia e a inteno de uma ideia concebida pelo arquiteto, delimitam o
espao interior e exterior. Segundo Martin Heidegger
8
os limites no so o
ponto onde alguma coisa termina mas, como os Gregos reconheciam, o ponto
onde alguma coisa inicia a sua existncia.
9
a partir dos limites constitudos
pelo material que, por exemplo, o espao domstico separa a vida privada,
da vida social do Homem e a arquitetura cria [uma] estrutura em torno das
nossas vidas.
10
a proteo, que a casa e os materiais conferem, que defne
a essncia da habitao com o objetivo de proporcionar bem-estar dentro
dos seus limites, semelhana da natureza da caverna.
A ideia gera uma forma e, tal como defende o professor e arquiteto
6
GIGANTE, Jos em entrevista a VASCONCELOS, Diogo; PIMENTEL, Henrique; RIBEIRO, Ins conversa
com Jos Gigante. p.33.
7
RASMUSSEN, Steen Eiller Viver a Arquitectura. p.49.
8
Filsofoalemo,umdosmaisinfuentesdosculoXX, nasceu em 1889. Inspirado na corrente fenomenolgica,
a sua teoria fundamenta-se no problema do sentido do ser.
9
DEPLAZES, Andrea Constructing architecture: Materials processes structures. p.19.
10
RASMUSSEN, Steen Eiller [op. cit.]. p.9.
2. Casas de granito, Ifanes. Uma fachada com porta carral, Arquitetura Popular em Portugal, 1961.
3. Palheiros de madeira da Tocha, anos 70, sc. XX.
4. Museu de Arte Romana, nave principal, Rafael Moneo, Mrida, 1980-85.
5. Instituto Salk, Louis I. Kahn, Califrnia, 1959-65.
29
Jos Gigante, essa ideia nunca independente da materialidade,
11
no que
os materiais surjam partida evidentemente, mas porque as formas sugerem
modos de construir ou de se expressar que se encontram naturalmente nos
materiais. Com eles a obra ganha vida e a que impe os seus condicionantes,
por isso quando se desenvolve o projeto de uma casa, os materiais devem
ser pensados desde o incio, pois estes infuenciaro a forma, a perceo e
a vivncia. H portanto um dilogo onde arquitetura e matria se revertem
uma na outra dando origem e signifcado aos espaos que experienciamos.
Identidade
A obra ganha identidade atravs do carcter dos materiais, isto , a
forma, as dimenses, a textura, a cor ou a predominncia de um material
distinguem ambientes, defnem construes. Exemplos genricos, como
as casas de granito do norte de Portugal,
12
cujos grandes blocos de pedra
assinalam as fachadas; os palheiros da Tocha,
13
tradicionalmente construdos
em madeira; a Torre Eifel,
14
a grande estrutura de ferro; o majestoso Museu
Nacional de Arte Romana em Mrida
15
de Rafael Moneo, com o ritmo dos
tijolos em vrios tons de castanho; o Jonas Salk Institute
16
de Louis Kahn,
uma obra de beto pensado a partir de tcnicas da arquitetura romana,
permitem-nos clarifcar esta ideia de que os materiais caracterizam e imprimem
uma identidade obra arquitetnica. Nestes casos a arquitetura exprime-se
atravs da essncia dos materiais e da sua interpretao pelo arquiteto de
formas distintas. com a construo e com os materiais que a arquitetura
concretiza os princpios de Vitrvio: frmistas, venustas e utilitas. atravs
dos materiais que o arquiteto tem a possibilidade de atribuir solidez, beleza
11
GIGANTE, Jos em entrevista a VASCONCELOS, Diogo; PIMENTEL, Henrique; RIBEIRO, Ins [op. cit.].
p.33.
12
Casas estudadas no Inqurito Arquitetura Regional Portuguesa realizado entre 1955 e 1960, ano em que foi
publicado. Francisco Keil do Amaral foi o grande impulsionador da iniciativa.
13
Construes sobre estacas em tabuado aplicado na vertical, com juntas colmatadas por ripas, ou na horizontal,
sobreposto. Tradicionalmente eram pintados com leo queimado e adquiriam uma tonalidade enegrecida. Praia
da Tocha / Palheiros da Tocha de Alice Andrade. Associao de Moradores da Praia da Tocha 2001.
14
Projeto do engenheiro Gustav Eifel, construdo para a Exposio Universal de 1889. Foi uma das estruturas
em ferro revolucionrias do sc. XIX.
15
O projeto, construdo entre 1989 e 1986, associa as runas j existente com uma construo em tijolo, na
continuidade das referncias deixadas no local pela cultura romana.
16
Projeto do arquiteto Louis Kahn, construdo em 1965 nos E.U.A., marcado pela simetria e pelo poder do beto
em conjunto com o mrmores do pavimento e a madeira da janelas.
6. Igreja de Klippan, Sigurd Lewerentz, 1962-66.
7. Pormenor da parede de tijolo.
31
e utilidade a uma construo. De acordo com Aris Konstantinidis boa
arquitetura comea sempre com construo efciente. Sem construo no h
arquitetura. Construo encara o material e o seu uso de acordo com as suas
propriedades.
17

Os materiais, enquanto elementos que concretizam a forma e o espao
domstico, infuenciam a realidade e a aparncia de cada habitao. Assim,
por exemplo, uma casa de pedra diferente de uma casa de madeira, de tijolo,
ferro ou beto. Uma casa de pedra ter um desenho diferente, de acordo
com as dimenses dos blocos de pedra, bem como um aspeto mais slido
e pesado, enquanto uma casa de madeira pode tirar partido da facilidade
construtiva das peas estandardizadas, associadas a sistemas construtivos
bastante fexveis,
18
expressando a imagem de uma casa mais sensvel e leve.
As solues construtivas, assim como os materiais, so inmeras. Por exemplo,
Sigurd Lewerentz na Igreja de Klippan (1962-66) assume as condicionantes
das dimenses do tijolo como caractersticas indissociveis do material e
atravs delas desenha o edifcio, no recorrendo ao corte de nenhum tijolo
e permitindo que o material mantenha o seu estado puro e dite as regras na
composio da forma. Uma opo que afrma forma e tectnica, e exalta as
capacidades do material.
Sensaes
Para alm da infuncia no desenho da casa, materiais como a madeira,
a pedra, o tijolo, o beto, o ferro, etc., provocam em ns sensaes diferentes.
Talvez seja o signifcado da sua natureza que nos infuencia. A ideia de que,
por exemplo, as pedras so o resultado de processos de transformao milenar
que explicam uma determinada forma, [...] [e de que] as pedras, incorporam
em si a memria das suas transformaes (ou pelo menos a sua idade)
19

faz com que estabeleamos uma relao mais prxima com o material. Na
mesma perspetiva, a madeira resulta do processo de crescimento gradual
17
KONSTANTINIDIS, Aris cit. por FRAMPTON, Kenneth Studies in tectonic culture : the poetics of construction
in nineteenth and twentieth century architecture p.335.
18
Como o caso da gaiola pombalina, o balloon frame ou a platform frame, explicados mais frente no captulo:
carcter dos materiais-madeira.
19
PROVIDNCIA, Paulo A Memria da Matria: Pikionis e as pedras do caminho da Acrpole. p.45.
8. Casa da Cascata, Frank Lloyd Wright, Pensilvnia 1935-39 .
9. Pormenor da parede de calcrio rstico.
33
da rvore que tambm reproduz marcas na sua forma fnal. Segundo Steen
Rasmussen revela-se tambm um material atraente porque nunca apresenta
uma temperatura muito diferente da nossa.
20
O tijolo, que embora no
possua uma origem natural, possuiu um processo de fabrico ligado mo
do Homem e terra
21
e posteriormente, dentro dos limites da tcnica rgida,
incute vida e carcter s paredes.
22

Nestes exemplos, que caracterizaram no fundo a arquitetura vernacular,
ligamos a nossa memria origem de cada um e isso torna estes materiais
compreensveis e familiares. Em contrapartida, com o beto, o vidro ou o
ferro, por exemplo, talvez seja a ausncia desse conhecimento sobre a sua
formao que geralmente provoca desconfana perante espaos por eles
desenhados. Os materiais sintticos cujas origens se desconhecem ou se
afastam das razes culturais carecem de signifcado, pelo que mais difcil
ao Homem criar uma relao de afnidade com eles.
23

No entanto, o papel do arquiteto contornar esta ideia e restabelecer
o contato entre arquitetura e o Homem. Para muitos a materialidade o
instrumento de uma arquitetura sensorial e experiencial, expressiva. Frank
Lloyd Wright foi um dos pioneiros no entendimento dos materiais naturais
como meio de expresso na habitao. Tomando como referncia algumas
imagens, Steen Rasmussen descreve a Casa da Cascata (1935-39), as suas
paredes de calcrio rstico contrastam com blocos macios de cimento branco e
vidro e ao reluzente. As superfcies lisas devem ser absolutamente homogneas.
difcil explicar porque minsculas diferenas no carcter textural, que so
quase impossveis de serem medidas por instrumentos cientfcos, nos afectam
to fortemente. [...] No temos uma razo para as nossas diferentes avaliaes,
mas a diferena que percebemos bastante real. As palavras podem pr-nos
na pista certa, mas ns mesmos temos de sentir os efeitos texturais para
compreender o que realmente eles so.
24

O campo das sensaes entende-se assim como algo extremamente
20
21
Caso do adobe por exemplo, construdo atravs de um processo artesanal ou semi-industrial constitudo a
partir de terra crua, gua e palha moldado em frmas.
22
23
Ibid. p.31.
24
Ibid. p.138.
10. Casa Tugendhat, Mies van der Rohe, Brno (Repblica Checa), 1928-30.
11. Casa Avelino Duarte, lvaro Siza, Ovar, 1981-85.
35
complexo, ligado experincia de cada um, ao ntimo, memria, por ser
um campo subjetivo, onde nada uma verdade absoluta, e quase tudo pode
ser questionado. No entanto, podemos dizer que so os nossos sentidos
que nos permitem experienciar a arquitetura, e que, reciprocamente, so
os materiais, a sua qualidade, a forma e a textura que nos oferecem o que
sentir. De acordo com Kenneth Frampton, o espao arquitetnico parte
de uma experincia sensorial, em que o corpo reconstri o mundo atravs
da sua apropriao tctil da realidade.
25
A viso reproduz uma imagem
fotogrfca do espao, resultante das nossas primeiras impresses sobre ele
mas s depois da experincia tctil face aos materiais conseguimos entender
o que percecionamos com um primeiro olhar.
Arquitetura de imagem
As inovaes industriais, desde o sculo XVIII, contriburam para a
abstrao e racionalizao das formas, juntamente com a mecanizao e
sistematizao dos materiais.
26
A casa do sculo XX foi perdendo a imagem
tradicional, que a construo vernacular comportava, adaptando-se a novas
realidades. A Casa Tugendhat (1928-30) de Mies van der Rohe ou, j nos
anos 80, a Casa Avelino Duarte (1981-85) de lvaro Siza so exemplos que
ilustram essa mudana, onde as linhas que desenham as casas se afastam do
conceito de casa tradicional.
Inicialmente os arquitetos do sculo XX exploraram novas solues
que procuravam oferecer novos modos de habitar; depois as tentativas de
aproximao s razes culturais foram inmeras , verifcadas por exemplo
no organicismo escandinavo, e bastante infuentes ainda hoje, assim como as
experincias contrrias em que arquitetos, como Venturi ou Peter Eisenman,
em meados dos anos 70, interpretavam a casa com um novo sentido, distante
dos valores modernistas.
Em pleno sculo XXI, num momento em que a prtica de projecto se
tm afastado do seu carcter material, socorrendo-se de operaes informticas
25
BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.12.
26
ISASI, Justo Una casa, un material. p.114.
12. I am a monument e decorated shed, Learning from Las Vegas, Robert Venturi, 1970.
37
(formas) que reproduzem opes pr-defnidas (modelos), produzindo imagens de
sntese,
27
a casa surge cada vez mais associada imagem. Sequencialmente,
a arquitetura domstica contempornea refete a descontinuidade e pluralismo
semelhana de uma sociedade cada vez mais exigente e em constante
evoluo. Isso refete-se tambm no ritmo da construo, demasiado rpido,
que tem potenciado, ao longo dos ltimos anos, uma arquitetura desprovida
de signifcados ou que muitas vezes no entendemos. Alberto Campos Baeza
defende que a arquitetura precisa de tempo para conhecer os contextos
em que se insere, para construir um raciocnio sobre a questo em causa;
precisa de tempo para encontrar uma soluo plausvel, precisa de tempo
para ser construda.
28
A esta ideia, acrescenta-se a necessidade de restituir
sensibilidade arquitetura, casa, atravs da materialidade e proporcionar
uma observao ativa que nos desperte emoes.
Os avanos tecnolgicos valorizaram a construo da habitao, certo,
mas tambm a sua difuso enquanto imagem que surge pelo espetacular
em vez de apostar na experincia espacial, material e tctil. Neste contexto, a
tectnica surge como estratgia crtica contra os perversos efeitos da decorated
shed Venturiana,
29
do fenmeno do descontrutivismo
30
na arquitectura e
da crescente mediatizao comercializada da cultura arquitetctnica: um
discurso que [...] remete as condies de sobrevivncia da arquitetura como
disciplina potica e autnoma.
31
medida que a habitao vai perdendo a
sua compreenso e a autenticidade material, a forma, as propores, torna-
-se um espao impessoal, uniforme, imaterial. Heidegger defende que o
Homem s consegue habitar quando se identifca, ou seja, quando o ambiente
ganha signifcado, quando o espao deixa de ser um ambiente inspito e
nos proporciona agradveis experincias. Neste sentido, preciso devolver
sensibilidade e potica ao espao domstico mediante as potencialidades da
materialidade, da textura, do peso, da densidade, da luz no espao.
27
PROVIDNCIA, Paulo [op. cit.]. p.44.
28
BAEZA, Alberto Campo La idea constuda : la arquitectura a la luz de las palabras. p.25.
29
Conceito desenvolvido pelo arquiteto Robet Venturi (1925) no livro Learning from Las Vegas (1972) realando
a ideia de arquitetura enquanto imagem e de comunicao atravs de cdigos culturalmente defnidos.
30
Termo que surge por volta dos anos 80 e se caracteriza pela transformao e desconstruo numa crtica
arquitetura moderna em virtude do conceito, do anti-historicismo, do puro funcionalismo e da esttica.
31
13. Casa Mller, Adolf Loos, Praga, 1928-30.
14. Teto da Galeria de Arte da Universidade de Yale, Louis I. Kahn, 1951-53.
15. Sector Governamental da Assembleia Nacional em Bangladesh, Louis I. Kahn, 1962-74.
39
Valor tectnico e carcter potico dos materiais
Etimologicamente, a palavra tectnica provm da palavra grega tekton,
que signifca carpinteiro ou construtor. De acordo com Frampton, no seu
livro Studies in tectonic culture, em 1995, tectnica surge pela primeira
vez associada ao carcter potico em Safo,
32
onde o carpinteiro tem o papel
tambm de poeta. Por volta de 1982, ocorre uma nova interpretao do
termo sugerido pelo flsofo Adolf Heinrich Bornein, que v a tectnica
como a arte das junes e confere uma vertente artstica ao ato de construir.
33

Por outro lado, a meados do sculo XIX, atravs dos textos de Der Stil e
Entretien sur Larchiteture, Semper e Viollet-le-Duc defnem duas linhas tericas
na histria da arquitetura da cultura arquitetnica, centradas, a de Semper,
na ideia de que uma transfgurao da estrutura e dos materiais construtivos
atravs do revestimento, e a de Viollet-le-Duc, na ideia de uma correspondncia
directa entre estrutura e forma arquitetnica.
34
Assim, a Casa Mller (1930)
de Adolf Loos seguia a teoria do revestimento e adorno de Semper, verifcada
por um tratamento de superfcies especfco,
35
atravs do qual Loos afrmava
a prioridade do revestimento e autenticidade dos materiais. Porm, Louis
Kahn procurava solues formais que se pudessem expressar com a mesma
fora no desenho inicial e fnal, semelhana da teoria de Viollet-le-Duc,
36
o
que se pode verifcar no teto expressivo da Galeria de Arte da Universidade
de Yale (1951-53) constitudo por um complexo padro triangular de beto,
assim como no Sector Governamental da Assembleia Nacional, em Dacca,
Bangladesh (1962-74).
Embora estas linhas tericas revelassem preocupaes ligadas prtica
da potica de projeto e concretizao em obra, foram sofrendo ao longo
dos tempos algumas alteraes devido especializao das tcnicas de
32
Poetisa grega do gnero lrico, nascida em meados de 612 a.C. cuja obra fcou notria pelo teor sensual e emocional.
33
34
Giovanni Fanelli cit. por MARTINS, Ivo Edgar A. Tectnica e expresso do espao domstico: uma refexo
com base nos projectos do arquitecto Srgio Fernandez. p.24.
35
WESTON, Richard A casa no sculo XX. p.39.
36
Ibid. p.63.
16. Muro de tijolo, Chaves, 2012.
41
edifcao e ao aparecimento de novos materiais de construo. Novas formas
de construir trouxeram novas abordagens sobre o conceito de tectnica.
Por isso, Fampton entende ser importante repensar os modos construtivos
e estruturais para que estes no futuro revelem tambm o seu potencial
expressivo; entendida como manifestao de uma potica da construo a
tectnica arte, mas no que diz respeito sua dimenso artstica, ela no
nem fgurativa nem abstracta.
37

Neste sentido, considera-se importante repensar e restabelecer ligaes
com o valor tectnico e com o carcter potico dos materiais como forma
de facilitar a conceo de uma arquitetura adequada e relevante nestes
tempos de mudana. no seguimento deste ponto de vista que se considera
necessrio restabelecer o carcter potico dos materiais, para restabelecer os
valores da arquitetura que nos emociona. O valor tectnico dos materiais,
no reside apenas na sua aparncia, mas tambm no modo como so
usados, no reconhecimento do seu carcter tcnico, no seu comportamento
e durabilidade em obra, na traduo de algum valor simblico.
Tectnica um termo bastante abrangente, com mltiplas interpretaes
ao longo dos sculos, revelada a partir da construo fsica e traduzida
segundo valores mais abstratos que tm que ver com a nossa sensibilidade
perante as coisas. Se imaginarmos, por exemplo, uma mesma casa em
diferentes materiais, o valor tectnico de cada uma ser distinto, pois cada
soluo ir apresentar formas de construir especfcas que implicam perceber
o material e utiliz-lo de acordo com as suas condies/limitaes. Citando
Mies van der Rohe devemos lembrar-nos que tudo depende de como usamos
o material, e no dele prprio.
38

No caso da construo em tijolo a estereotomia do material permite criar
padres e ritmos por vezes entendidos como uma forma de arte resultante do
trabalho do arquiteto. Paralelemente, a ideia da sobreposio de pequenos
volumes os tijolos que vo formando a casa une tectnica ao material
e estrutura. neste sentido que Mies desenvolve o projeto da Casa Wolf
(1926) e explora a expressividade do tijolo. De acordo com Frampton, no
37
FRAMPTON, Kenneth cit. por BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.20.
38
FRAMPTON, Kenneth [op. cit.].
17. Casa Wolf, Mies van der Rohe, Gubin (Polnia), 1926.
18. Maison Week-end, Le Corbusier, Paris, 1934-35.
43
existe nada historicista nesta casa, mas no entanto, a homogeneidade da
fachada de alvenaria liga-a a um carter tradicional e simblico. Mies calcula
mesmo todas as dimenses dos tijolos, pelo que a integridade tectnica
do seu trabalho reside nesse cuidado atribudo a cada detalhe construtivo
resultando num todo que entende a arte de construir como um ato potico.
39

Noutro caso, na Maison Week-end (1934-35) Le Corbusier utiliza
materiais modernos, como o beto, tijolo de vidro, painis de madeira
compensada, azulejos industriais, entre outros, de acordo com formas e
materiais vernaculares, como a pedra e a madeira. O pormenor das paredes
de pedra e da parede central em tijolo que suportam as abbadas de beto
revestidas a madeira permite a Le Corbusier diluir a ideia de unifcao dos
mdulos estruturais em favor da expressividade da forma, uma vez que no
h uma continuidade material mas uma assemblagem signifcativa. Assim, o
signifcado tectnico da casa reside na arte da sua construo e da agregao
de materiais vernaculares com tcnicas modernas. Como Semper sugere
na sua Stofwechseltheorie,
40
a histria da cultura manifesta transposies
ocasionais em que atributos arquitetnicos de um modo so expressos noutro
como forma de reter o seu valor simblico tradicional.
41
E assim o entende Le
Corbusier na Maison Week-end quando procura conciliar as potencialidades
do beto com a expressividade da madeira e as formas caractersticas da
arquitetura vernacular mediterrnica, estabelecendo alguma afnidade entre
novas formas e novos materiais e vice-versa.
Utilizar a matria como ponto de partida cada vez mais um trabalho
autolimitado e consciente. Hoje condicionado por medidas, certifcados de
qualidade e outros tipos de sistematizao ou regra, o projeto de construo
est a tornar-se uma exigente tarefa que requere uma inteligncia e trabalho
extraordinrios por parte do arquiteto. Segundo Kenneth Frampton, a
arquitetura enquanto disciplina artstica e dotada de valor tectnico, deve
sustentar uma relao interativa entre valores tcnicos e construtivos. O ato
de construir no deve apenas refetir a imagem de superfcies revestidas por
39
Ibid. p.169.
40
Traduo livre do alemo: "transformao de material". Teoria do arquiteto e terico alemo do sculo XIX
Gottfried Semper (1803-1879) estudado nas suas obras Die Vier Elemente der Baukunst (1851) e Der Stil (1860)
41
FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. p.25.
45
materiais que assentam em estruturas fundamentadas apenas pelo discurso
conceptual, mas ser parte de um todo que envolve a histria, a materialidade,
a cultura, a economia, as tecnologias, as suas potencialidades e o carcter
sensitivo do Homem. Portanto, todas estas disciplinas e temas subjacentes
acabam por infuenciar e condicionar a arquitetura contempornea, no
de forma pejorativa, mas estabelecendo bases para uma arquitetura real e
identifcvel com o Homem.
Segundo Vittorio Gregotti O potencial tectnico integral de qualquer
edifcio deriva da sua capacidade de articular os aspectos, tanto potico como
cognitivos, da sua substncia. Esta dupla articulao pressupe que temos que
medir entre a tecnologia como procedimento produtivo e a tcnica artesanal
como capacidade anacreontstica mas renovvel de reconciliar diferentes
modos produtivos e nveis de intencionalidade. Assim, a tectnica sugere-se
como oposio presente tendncia de depreciar a pormenorizao a favor da
imagem geral. Como um valor, defne-se por oposio ao fgurativo gratuito,
pois na medida em que as nossas obras so concebidas para a longa durao
devemos produzir coisas que paream que sempre ali estiveram..
42

Num mundo potencializado por cdigos e smbolos formais,
43
que
esconde a expresso real da arquitetura e a revela a partir da sua aparncia
e imagem, procura-se restabelecer significados e conceitos, hoje mais
exigentes no que toca ao campo do conforto e da intimidade, da inovao
e da esttica. Por isso, entende-se ser pertinente reforar a importncia da
materialidade, no apenas como elemento construtivo, dotado de inmeras
capacidades procedentes dos avanos tecnolgicos, mas tambm como
forma de harmonizar a construo, de restabelecer o carcter potico casa
e reavivar o conceito de tectnica.
Finalizando, pode aferir-se que a tectnica evoluiu em paralelo com a
modernizao da sociedade do sculo XX, assim como com a heterogeneidade
da construo, associando-se hoje a mltiplas interpretaes que se podem
traduzir entre os valores da construo, a tcnica, os valores simblicos e
poticos dos materiais e as sensaes individuais. Tectnica refere-se assim
42
43
RIBEIRO, Ins Matria. p.8.
47
a um conceito que procura preservar a essncia da arquitetura a partir
da construo e da materialidade, no esquecendo os contextos e o valor
expressivo, como confere a obra de Kahn. Portanto, entende-se que o conceito
de tectnica deve estar intrinsecamente associado ao projeto da habitao
privada para que este seja um lugar envolvente, real, ao mesmo tempo que
expressivo, simblico e at potico.
19. Aldeia de xisto, Pido.
49
Caractersticas dos materiais
A arquitetura difunde-se em vrios campos temticos que convergem na
obra construda. Entre eles, a materialidade um dos aspetos mais importantes
que, entendendo-se como o meio para concretizar uma ideia e a sua forma,
deve ser compreendida pelo arquiteto como meio que lhe permita aliar s
necesidade da arquitetura as potencialidades de cada material, no apenas no
sentido de os utilizar para construir, mas usufruindo das suas caractersticas
fsicas e estticas, numa tentativa de reintroduzir signifcados na arquitetura
contempornea. Assim, cr-se ser importante evidenciar caractersticas e
capacidades de alguns materiais, nomeadamente da pedra, da madeira,
do tijolo, do beto e do ferro, no sentido de se poder entender melhor as
experincias modernistas e o caminho que hoje se toma em relao a estes
materiais, principalmente no programa da habitao privada.
Pedra
A natureza da pedra, que a liga intrinsecamente Terra, faz-nos
reconhecer neste material a histria de povos e civilizaes. Dela possumos
memria e reconhecemos um enorme valor simblico que vem desde as
construes egpcias. A pedra foi um dos primeiros materiais de construo
com o qual o Homem teve contacto, reconheceu-lhe qualidades enquanto
possvel abrigo (a caverna), utilizou-a como ferramenta de caa, e com ela
inventou o fogo. Enquanto elemento estrutural, identifcou lugares que fcaram
marcados pela expresso do material, como as aldeias de xisto e a construo
em granito que facilmente reconhecemos no norte de Portugal, defnindo
uma construo pesada em tons de terra, consequente das caractersticas
estticas da pedra, mas que enfatiza sobretudo a relao do material com as
razes locais e tradicionais.
44
Algumas intervenes de reconstruo destas
44
O Inqurito Arquitetura Regional Portuguesa realizado entre 1955 e 1960, ano em que foi publicado, e por
iniciativa de Francisco Keil do Amaral, tinha como objetivo estudar e entender as caractersticas da arquitetura
popular de cada regio do pas, para poder consolidar a arquitetura de hoje e refutar a ideia de alguns falsos
regionalismos criados at ento pela arquitetura protegida pelo governo.
20. Casa Clara, axonometria, Ins Corteso, Castro Daire, 2006-08.
21. Casa Clara, fachada noroeste (volume da cozinha e casa de banho esquerda).
22. Casa Clara, ptio no piso trreo.
23. Casa em Baio, parede interior em alvenaria de pedra aparelhada (granito), E. Souto de Moura, 1990-93.
24. Muralha Nazari, parede em alvenaria de pedra seca (mrmore), Antonio Jimnez Torrecillas, Granda, 2006.
25. Villa Le Sextant, parede em alvenaria de pedra ordinria, Le Corbusier, Les Mathes (Frana), 1935.
51
casas esto hoje associadas a sistemas estruturais mais leves, por exemplo
em madeira ou tijolo, de modo a conservar os princpios construtivos
tradicionais e sugerir uma imagem contempornea, como acontece na Casa
Clara (2006-08), em Castro Daire, da arquiteta Ins Corteso, cuja base de
trabalho assim uma caixa em pedra de granito
45
dourado de dupla altura,
ligada no interior a um volume contguo em tijolo rebocado onde [constroem]
a cozinha e a instalao sanitria, espaos ausentes neste tipo de arquitectura
popular.
46
No interior do volume os pisos so separados por estruturas de
vigas e soalho em madeira de castanheiro.
Entendem-se como principais sistemas tradicionais de pedra natural
a alvenaria de pedra aparelhada, a alvenaria de pedra ordinria e a alvenaria
de pedra seca, dentro dos quais existem variantes de composio esttica. O
sistema de alvenaria de pedra aparelhada consiste no assentamento da pedra
sobre argamassa, sendo escolhidas pedras irregulares com melhor aspeto
(normalmente com a mesma altura e diferentes larguras) e aperfeioadas as
arestas para conferir alguma regularidade e uniformidade construo. Este
sistema enfatiza a horizontalidade dos volumes e normalmente utilizado
para construes em granito e xisto, podendo ainda ser revestido a reboco ou
no.
47
Tambm executado a partir de pedra irregular assente em argamassa,
o sistema de alvenaria de pedra ordinria tem a particularidade de ser mais
fcil e rpido pois no exige tanto cuidado na execuo. Pela irregularidade,
a pedra deve ser assente pela parte mais lisa e caladas com pequenas pedras.
Geralmente esta alvenaria tambm utilizada para construes em granito,
xisto ou calcrio, revestida a reboco apesar de em muitos casos se apresentar
aparente e a ter um ar mais rudimentar e natural.
48
Em contrapartida a
construo em alvenaria de pedra seca dispensa a utilizao de argamassas
na ligao das pedras entres si, vulgarmente associada pedra irregular,
requerendo assim um bom travamento das pedras principais atravs de
pedra mais pequenas. Este sistema, tambm associado ao granito e o xisto,
45
Construdo de forma tradicional com paredes de alvenaria de pedra em perpianho, isto , com pedras talhadas
de forma que a sua largura seja igual espessura da parede.
46
Descrio da casa de Ins Corteso. Disponvel em: http://inescortesao.carbonmade.com/projects/2226937#4.
47
FLORES-COLEN, Ins, [et al.] Paredes. p.34.
48
Ibid. p.37.
26. Casa do Loivo, Guedes + DeCampos, Vila Nova de Cerveira, 1996-2003.
27 e 28. Casa do Loivo, beto e parede de pedra, Guedes + DeCampos, Vila Nova de Cerveira, 1996-2003.
53
adapta-se forma natural da pedra e s suas caractersticas plsticas, a sua
utilizao mais comum em muros.
49

Atualmente, com as exigncias de maior conforto e bem-estar, a
diminuio das espessuras das paredes, o custo da mo-de-obra e a evoluo
tecnolgica, a pedra desempenha um papel secundrio, sendo mais utilizada
como elemento de revestimento de espaos e pavimentos.
50
No perdendo
porm as suas capacidades enquanto elemento estrutural, a pedra foi-se
adaptando s necessidades contemporneas, apresentando novos acabamentos,
novos formatos e novas possibilidades construtivas, associando-se a outros
materiais, como o beto, o tijolo ou a madeira, e argamassas que lhe atribuem
outra estabilidade.
Nesta linha de evolues, Cristina Guedes
51
projeta a Casa do Loivo
(1996-2003), em Vila Nova da Cerveira, que surge como um volume, cujas
lajes estruturais so em beto, forrado a partir do aparelho de pequenas
pedras de granito. Uma soluo que conjuga novos mtodos e materiais
anlogos aos locais com a perspetiva de integrar a casa no local.
Esteticamente, o aspeto fnal dos elementos de pedra difere conforme
o tipo de pedra e o fm a que se destinam. As superfcies defnem-se entre
lisas, utilizadas frequentemente no interior, e rugosas, mais utilizadas no
exterior, sendo, no entanto, possvel adaptarem-se a novas realidades.
A pedra pode ter um acabamento bruto, serrado ou tratado. Dentro das
pedras tratadas, possvel obter vrios acabamentos: polidos, de superfcie
plana e lisa com aspeto brilhante que reala as caractersticas dos materiais,
nomeadamente o gro e os veios, transmite uma sensao de nobreza e
requinte da pedra natural; amaciado, aspeto semelhante ao polido mas
sem o brilho e a pormenorizao do acabamento; escovado: superfcie com
acabamento rude e semi-rugoso, adequado a pavimentos; bujardado, mais
adequado a pavimentos exteriores devido ao acabamento rugoso, as superfcies
tm geralmente um aspeto esculpido e uma cor mais esbatida; famejado,
provocado pelo choque trmico nas superfcies conferindo-lhe uma certa
49
PFEIFER, Gnter, [et al.] Masonry construction manual p.135.
50
Ibid. p.40.
51
Ateli Guedes + DeCampos Disponvel em: http://www.guedesdecampos.com/pt_index.html.
29. Alguns acabamento de pedra tratada.
Escovado
Bujardado
Flamejado
Riscado
Jacto de areia
Escadilhado
55
textura; riscado, um dos acabamentos mais dispendioso e demorados mas
com efeitos texturais bastante distintos conseguidos com a utilizao de uma
fresa especfca. Para alm destes, h outros acabamentos que proporcionam
construo de hoje uma vastssima oferta de efeitos estticos.
52
Na habitao, a pedra est quase sempre presente nos revestimentos de
paredes e pavimentos interiores. Geralmente so escolhidas peas regulares
com medidas standard e espessuras reduzidas, aplicadas com colas especiais
sobre as superfcies e prevendo a execuo de juntas que marcam naturalmente
o desenho e o ritmo dos espaos. J em relao aos revestimentos exteriores,
nomeadamente em fachadas, a ligao das pedras entre si pode ser feita atravs
de barras metlicas com as extremidades reviradas designadas de gatos. Os
grampos peas metlicas ou de pedra so tambm vulgarmente usados para
a ligao de pedras de cantaria.
53
Pode tambm ser colada com argamassas
e/ou funcionar em conjunto com tijolo ou com beto.
54
Para fnalizar, os mtodos industriais transformaram a pedra. Antes,
imperfeita e naturalmente rude, tratada artesanalmente pela mo do Homem,
simbolizava o trabalho lento de escultor, enquanto que hoje v esse esforo
substitudo pela velocidade e efcincia mecnica. As tcnicas de sistematizao
da produo, introduzidas no perodo Industrial e aperfeioadas com o evoluir
da cincia e da tecnologia, concederam rapidez e efccia s utilizaes de pedra
natural. A fabricao mecnica incutiu novos processos de rentabilizao,
permitiu introduzir a perfeio no corte e nos acabamentos (se assim se
desejar), e regra aliou as vantagens econmicas com a possibilidade de
produo em srie. A imperfeio propositada e pode ser executada pela
mquina. O valor tectnico est, assim, entre o valor simblico e natural da
sua origem, a produo rentabilizada pela mquina, a forma como aplicada
e a expresso que a mquina lhe deu e que caracteriza a obra.
52
Disponvel em: http://tonsdepedra.com/pedra_natural_acab.php
53
MOREIRA, Anabela Mendes Pedras Naturais. p.39.
54
PFEIFER, Gnter; [et.al.] [op. cit.]. p.135-136.
30. Cabana primitiva, Essai sur lArchitecture (1753) , Marc-Antoine Laugier.
31. Cabana tradicional da Noruegua.
32. Sistema construtivo pilar-viga.
33. Partenon, Ictinos e Calcrates, Atenas, sculo V a.C.
57
Madeira
Durante sculos a madeira foi vista como um dos principais materiais
na construo da habitao, em paralelo com a pedra e o tijolo, contudo, no
incio do sculo XX, com o surgir do ferro e do beto armado e a partir das
suas propriedades, a utilizao dos materiais naturais decresceu.
55
Ainda
assim, a construo em madeira associada habitao continuou a ser
desenvolvida nos Estados Unidos da Amrica, Norte da Europa e Japo,
56

principalmente por terem uma proximidade com a matria-prima bastante
relevante na sua cultura. Atualmente, a madeira surge apoiada por novos
sistemas construtivos e pelo aparecimento de produtos derivados, altamente
efcientes e bastante rentveis, que permitem expandir a utilizao da madeira
no s ao campo das estruturas como tambm dos revestimentos.
Na histria da origem da arquitetura os materiais eram utilizados
como a natureza os fornecia. Assim, na Escandinvia,
57
por volta do sculo
IV, surgiram construes em troncos de madeira, dispostos horizontal ou
verticalmente, como as cabanas tradicionais norueguesas, construes que
fundamentavam sabiamente a teoria da composio da cabana primitiva de
Marc-Antoine Laugier.
58

S com a Revoluo Industrial os mtodos tradicionais da construo em
madeira foram revistos. Com a sistematizao da matria-prima foi possvel
desenvolver novos sistemas construtivos, de carcter porticado ou entramado
59

onde o mdulo se tornava essencial e eram comuns grandes elementos de
madeira com elevado peso prprio, que os defniam como construo pesada.
Dentro desta destacamos o sistema pilar-viga (ou porticado),
60
um dos sistemas
construtivos mais antigo e delicado da construo, que simbolicamente
lembra a controversa teoria de Semper
61
de que os templos gregos em pedra
55
Cf. NESDE. Disponvel em: http://www-ext.lnec.pt/LNEC/DE/NESDE/divulgacao/Emerg_bet_arm.html.
56
TORRES, Joo Tiago Caridade Sistemas construtivos modernos em madeira. p.1.
57
Regio geogrfca do norte da Europa composta pela Dinamarca, Noruega e Sucia, e num sentido mais
abrangente, tambm a Finlndia.
58
Jesuta francs (1713 1769) e um dos mais importantes tericos do Neoclassicismo que com o seu ensaio
Essai sur lArchitecture (1753) estabeleceu uma interpretao racional do Classicismo com base na imagem da
caba primitiva constituda por troncos de rvore que suportavam a estrutura.
59
Este sistema difere do sistema pilar-viga r essencialmente pela utilizao de elementos portantes diagonais.
60
Constitudo por prticos (pilar e viga) constituindo um conjunto autoportante, que remete para as construes
das civilizaes pr-histricas. Um dos mais antigos registos o Stonehenge, cuja construo ocorreu ainda no
perodo Neoltico.
61
Semper na sua Stofwechseltheorie defende que a histria da cultura se readapta para no perder o valor
simblico tradicional. FRAMPTON, Kenneth in BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.25.
34. Maquete de edifcio pombalino, gaiola pombalina, LNEC-DE, NESDE.
35. Casa em Arruda-dos-Vinhos, estrutura em gaiola de madeira, Plano B Arquitetura, 2005-2008.
59
seriam uma reinterpretao do arqutipo da tpica estrutura de madeira.
Hoje, este sistema geralmente constitudo por peas em madeira macia ou
lamelada colada fxada
62
atravs de processos mecnicos. Distingue-se pelo
facto de a estrutura funcionar de forma independente dos compartimentos
ou da fachada, e assim, oferecer maior fexibilidade ao espao domstico,
possibilitando aberturas/vos maiores. Este sistema bastante comum na
construo de habitaes,
63
como alis verifca atualmente o arquiteto Carlos
Castanheira com as suas casas de madeira.
64

Em paralelo surgiam as estruturas leves em madeira que introduziram
facilidade, rapidez e economia produo da habitao. O princpio da
pr-fabricao, no sculo XX, tornou estes sistemas bastante rentveis, pois
estavam associados a elementos de menor dimenso, logo mais leves, sendo
possvel desmontar todas as peas e transport-las facilmente para o stio
onde se montava a casa. A estrutura leve em madeira representava um novo
conceito que seria desenvolvido tambm em Portugal aps o terramoto de
1755, em Lisboa, com a gaiola pombalina
65
e que possibilitava a construo
de paredes mais leves e fexveis, e que hoje se pode ver aplicado na Casa em
Arruda-dos-Vinhos (2005-08) do ateli Plano B Arquitectura. De forma
semelhante, o sistema balloon frame de George E. Woodward, em 1869, ganha
expresso nas casas americanas. Este sistema, baseado em mdulos de seco
retangular de tamanho standard com cerca de 5 x 20 cm, caracterizava-se
pela simplicidade construtiva e pela liberdade do desenho da planta, do
volume e da posio dos vos.
66

Em Portugal, no incio do sculo XX o beto assumia as suas
potencialidades na construo, pelo que a madeira se associava habitao
de menor qualidade, particularmente em construes pr-fabricadas na
periferia das cidades. Enquanto isso, Wright, nos E.U.A. desenhava algumas
62
A madeira lamelada colada um produto tecnologicamente avanado para construo de estruturas, composto
por madeira de pinho nrdico, proveniente de forestas sustentveis. A primeira grande estrutura construda em
Portugal com madeira lamelada ter sido a cobertura do Pavilho Atlntico para a EXPO 98. Disponvel em:
http://rpee.lnec.pt/Ficheiros/pg45_r.pdf.
63
DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.98.
64
Ver captulo III sobre a Casa do Buraco III.
65
Sistema de construo composto por uma estrutura de elementos de madeira verticais, horizontais e inclinados,
ligados entre si, formando cruzes que constituam um sistema slido e de grande estabilidade, cujas paredes eram
preenchidas posteriormente por alvenaria de tijolo burro ou pedra argamassada. Disponvel em: http://www-ext.
lnec.pt/LNEC/DE/NESDE/divulgacao/gaiol_const_sism.html.
66
36. Sistema balloon framing em madeira, 1830-1930.
37. Casa W. A. Glasner, Frank Lloyd Wright, Illinois, 1905.
38. Sistema construtivo em plataformas de madeira, 1930-at ao presente.
39. Casa Willimann-Ltscher, Bearth & Deplazes, Sevgein (Sua), 1999.
40 e 41. Sistema em painis de madeira.
61
casas da pradaria em madeira a partir da ordem deste sistema modular
repetitivo, como o caso da Casa Ross (1902) e da Casa Glasner (1905).
tambm a partir deste sistema que se desenvolve o sistema em
plataformas com uma montagem facilitada pela fragmentao de elementos
de grande dimenso [...]. A menor dimenso das peas favorece a utilizao
da pr-fabricao neste sistema que, aliada simplicidade de montagem,
permite a diminuio nos prazos e nos custos associados mo-de-obra.
67
A
principal diferena entre este sistema e o balloon frame reside na utilizao de
placas de madeira na formao dos pisos e para o revestimento da estrutura,
favorecendo a sua estabilidade. Assim, a versatilidade em responder a
detalhes especfcos, a simplicidade e lgica de conceo reconhecem a este
sistema enormes vantagens na construo da casa, como exemplifca a Casa
Willimann-Ltscher (1998) dos arquitetos Bearth & Deplazes.
68
Com a racionalizao dos componentes de montagem da construo
em madeira, ao longo sculo XX, podemos ainda referir um outro sistema,
composto por painis de madeira que assumem tambm um carcter
estrutural. A estes so anexados, de forma perpendicular, tiras verticais
de madeira entre as quais se coloca o isolamento. Assim, a resistncia do
sistema de painis aumenta e a grelha tradicional das estruturas de madeira
dispensvel permitindo abrir vos independentemente da estrutura.
69

Com a evoluo das tcnicas e o desenvolvimento de novos produtos,
como o caso dos contraplacados e da madeira lamelada colada, tem-se
sentido um crescente interesse na utilizao da madeira na construo da
habitao, talvez tambm por estar cada vez mais associada a noes de
sustentabilidade e preocupaes ambientais. Presentemente, altamente
automatizada e sistematizada, a madeira segue cada vez mais padres e
medidas standard que permitiram regularizar a construo.
Para alm do carcter estrutural, a madeira tambm utilizada em
revestimentos e pavimentos. A madeira utilizada no revestimento de fachadas
por norma tratada para que adquira estabilidade dimensional e garanta a
67
TORRES, Joo Tiago Caridade [op. cit.]. p.13.
68
69
Ibid. p.97.
42. Painis de madeira, MDF, HDF, OSB (de cima para baixo).
43. Reconverso de um Palheiro, Joo Mendes Ribeiro, Mortgua, 2000.
44. Casa G,Wespi de Meuron, Sua, 2000.
63
devida resistncia aos efeitos climticos. No podendo, no entanto, contrariar
a sua oxidao que refete o passar do tempo adquirindo uma tonalidade
cinza-prateada, e que muitas vezes explorada esteticamente pelos arquitetos.
Para alm da madeira tratada, so tambm utilizados painis compactos e
homogneos, bastante resistentes, resultantes dos processos de fabricao
de alta tecnologia, como o MDF,
70
o OSD,
71
os contraplacados, etc., que
oferecem particulares vantagens, como facilidade de construo, economia
de tempo e leveza, pois a estrutura de suporte da habitao comporta menos
carga, o que defne tambm uma soluo globalmente mais econmica. Ao
mesmo tempo estas solues apresentam-se menos naturais e sensveis,
menos tectnicas.
Em relao aos pavimentos, a madeira macia ainda hoje muito
recorrente, pela indiscutvel nobreza da origem natural e pelo valor esttico
proveniente dos veios, da textura, da cor, do prprio cheiro. No entanto,
existem outras solues, nomeadamente os pavimentos futuantes de madeira,
que sendo menos durveis que os pavimentos macios, tm a vantagem da
facilidade de colocao, grande variedade de espcies e texturas escolha, com
custos de instalao muito atractivos.
72

De destacar tambm os efeitos das composies com este material
que com diferentes dimenses e acabamentos oferecem diferentes sensaes
ao espao domstico e prpria forma. Por exemplo, o desenho vertical
da madeira torna os espaos e os volumes mais altos e estreitos, enquanto
uma aplicao horizontal evidencia a sensao de construo mais baixa e
larga, acentuando tambm a noo de perspetiva das formas. Considerando
as diferenas dos dois projetos, podemos distinguir estas sensaes na
Reconstruo do Palheiro (2000-04) do arquiteto Joo Mendes Ribeiro e
na Casa G (2000),na Sua,do arquiteto Wespi de Meuron.
Neste sentido, tambm a cor e a luz natural provocam alteraes na
70
Signifca Medium Density Fiberboard (traduo livre do ingls: placa de fbra de mdia densidade), surge por
volta dos anos 70.
71
O OSB (orientedstrand board, ou aglomerado de partculas de madeira longas e orientadas) o desenvolvimento
mais importante dos ltimos anos na indstria dos derivados de madeira. As excelentes caractersticas do OSB
resultam diretamente da especifcidade do seu processo de fabrico. Depois de revestidas com cola, as partculas de
madeira so dispostas em camadas, e cada camada orientada de forma diferente, de modo a maximizar a resistncia
e a estabilidade do painel. In Jular. Disponvel em: http://www.jular.pt/conteudos.php?lang=pt&id_menu=20
72
Cf. Jular. Disponvel em: http://www.jular.pt/conteudos.php?lang=pt&id_menu=236.
45. Casa Schindler, Rudolf M. Schindler, Los Angeles, 1921-22.
46. Pintura da Torre da Babilnia, Pieter Bruegel, Museu Boymans-van Beuningen (Roterdo), 1563.
65
perceo do espao. Geralmente, tons mais claros, ou mais iluminados,
transmitem a sensao de maior amplitude, e pelo contrrio, tons mais
escuros, ou com menos luz, transmitem a impresso de espaos mais
pequenos. A Casa Schindler (1921-22) de Rudolf Schindler, por exemplo,
ilustra a utilizao da estrutura de madeira em tons castanhos-escuros no
teto, acolhendo o habitante e tornando o p-direito ilusoriamente mais baixo.
Este aproveitamento, possvel atravs do desenvolvimento de processos
que rentabilizam a matria-prima, tem transformado a madeira num
material de alta qualidade que, em conjunto com as novas tecnologias, se
tem adaptado s diferentes necessidades da construo atual. As progressivas
transformaes da madeira atribuem-lhe um signifcado tectnico entre o seu
carcter natural e a produo tecnolgica. Pode dizer-se que se conciliaram
dois mundos distintos o natural e o artifcial garantindo a economia e
a regra, ao mesmo tempo que se tenta preservar o signifcado da madeira
(ainda que fgurativo em alguns dos seus derivados).
Em suma, a madeira antes trabalhada artesanalmente, evoluiu sob a
infuncia frentica do desenvolvimento tecnolgico e do ritmo da construo
ps-guerra. O contexto industrial imps uma resposta rpida, regularizou
medidas que se associaram a processos rigorosos de modulao e pr-
fabricao com que evolumos construtivamente e nos permitiram desenvolver
solues diversifcadas e apropriadas, nomeadamente no campo da habitao,
mas que muitas vezes carece de sentido, de signifcado.
Tijolo
O tijolo um material cermico muito utilizado na construo, pelas
suas possibilidades construtivas e valor plstico. Tem-se adaptado s novas
tecnologias e evoludo ao longo da histria, funcionando no tanto como
elemento estrutural, mas cada vez mais como revestimento.
Os primeiros exemplos conhecidos da construo em tijolo situam-
-se na Mesopotmia onde a sua utilizao est ligada a muralhas e torres-
-zigurates, como a Torre da Babilnia,
73
associada a um ato de ascenso e
73
Segundo Gnesis, Emigrando do oriente, os homens encontraram uma plancie na terra de Sennaar e nela se
47. Casa Josef Esters, Mies van der Rohe, Krefeld (Alemanda), 1927-30.
48. MIT Baker House, Alvar Aalto, Cambridge, 1946-48.
49 e 50. MIT Baker House, pormenores da parede de tijolo, Alvar Aalto, Cambridge, 1946-48.
67
unifcao cultural, e no Egipto, a abbadas de tijolo.
74
Comeara por ser
produzido mo em frmas de madeira, lembrando os mtodos de cofragem
hoje utilizados na moldagem do beto, progredindo at atual produo
altamente sistematizada.
Ainda que os mtodos mais tradicionais no tenham desaparecido
totalmente, a tcnica e o processo mecnico, introduzidos pela Revoluo
Industrial no sculo XIX, alteraram drasticamente os processos de construo.
A produo de tijolo comeava assim a ser transformada numa operao
contnua, controlada, regularizada e automatizada.
75
S em 1880, na Alemanha,
em Neumnster, surgiram tcnicas de endurecimento do tijolo que permitiram
expandir a construo pelo resto da Europa,
76
iniciando-se uma produo
mais rpida e em maior quantidade.
A produo industrial permitiu introduzir medidas rigorosas que
vieram disciplinar e afrmar a relao entre construo e material no sculo
XX, no sentido de ligar as formas (os volumes) ao dimensionamento do
tijolo, tambm reforando assim o carcter tectnico das construes.
Neste perodo o tijolo era frequentemente utilizado para a infraestrutura de
fbricas, armazns, pontes, etc., por ser uma construo mais barata. Alguns
arquitetos aliavam essas capacidades estruturantes essncia do material
face vista, como as casas em tijolo de Mies, cujo rigor no clculo de cada
tijolo transparecia no desenho fnal, como se verifca na Casa Josef Esters
(1927-30), ou a Baker House para o MIT (1946-1948) de Alvar Aalto, que
em oposio se distinguia pela irregularidade do tijolo enfatizando a curva
orgnica do edifcio.
O sculo XX fcava tambm marcado pelo desenvolvimento da construo
em ferro e beto. A alvenaria de tijolo, semelhana da pedra, comeava
a ser mais utilizada em simples panos de revestimento ou na formao de
paredes divisrias. Ao mesmo tempo verifcou-se uma gradual substituio
fxaram. Disseram uns aos outros: Vamos fazer tijolos, e cozamo-los ao fogo. Utilizaram o tijolo em vez de pedra,
e o betume serviu-lhes de argamassa. Depois disseram: Vamos construir uma cidade e uma torre cuja extremidade
atinja os cus. Assim, tornar-nos-emos famosos para evitar que nos dispersemos por toda a face da terra. [...],
Antigo Testamento, cap.11 versos 1 a 9. Bblia Sagrada.
74
FERREIRA, Ral Hestenes Conhecer o tijolo para construr a arquitectura. p.113.
75
Ainda no sculo XVII foram realizadas algumas experincias com o mesmo sentido em Inglaterra devido
escassez de pedra local para construir. PFEIFER, Gnter; [et.al.] [op. cit.]. p.22.
76
Ibid. p.22.
51. Assentamento espanhol (muro de uma pea).
52. Assentamento em contra-fada (muro de meia pea).
53. Assentamento ingls (muro de uma pea).
54. Assentamento belga (muro de uma pea).
69
das paredes resistentes de alvenaria de pedra pelas paredes de tijolo, evoluindo
da parede simples de pedra e de tijolo at s paredes duplas.
77
Adaptando-se
a novas funes e com a produo sistematizada, a construo garantia mais
conforto ao espao domstico, se utilizada em conformidade com sistemas
estruturais mais efcientes e leves. A parede de tijolo face vista est hoje
geralmente associada a uma parede dupla, como forma de garantir melhor
isolamento trmico e responder grande exigncia das normas e regulamentos
que gerem a construo contempornea.
construo em tijolo est associada uma grande variedade de
assentamentos, com variaes de pas para pas ou de regio pra regio, sendo
que atualmente o assentamento mais comum o muro de meia-pea.
78

Os principais tipos de assentamento so: assentamento espanhol (muro de
uma pea): composio em que o comprimento do tijolo a espessura da
parede; assentamento em contra-fada (muro de meia pea): formada por
tijolos colocados ao baixo, em que a largura corresponde espessura da
parede. A segunda camada afastada para o lado meio tijolo da anterior;
assentamento ingls (muro de uma pea): composio em que se alteram
fadas a uma pea com fadas a meia pea. Pela sua regularidade e solidez
geralmente utilizado na construo de edifcios; assentamento belga (muro
de uma pea): baseado no de tipo ingls mas que, em cada fada sucessiva de
tijolo a uma vez, se afasta meio tijolo. Os tijolos so normalmente assentes
sobre argamassa que os liga formando as juntas do tipo refundadas, as mais
utilizadas, no entanto podem ser feita face, biselada, cncava, etc.
O desenho fnal de quaisquer obras ser infuenciado pelas decises
tomadas ao longo do projeto, desde os ritmos, ao tamanho e cor do tijolo
ou ainda espessura e cor das juntas que emolduram a composio. O ritmo
das paredes de tijolo face vista tambm infuenciado pelas dimenses
standard do tijolo. Em conjunto, estes fatores proporcionam aos edifcios
diferentes expresses plsticas e sensitivas que, de certa forma, esto tambm
ligadas simbologia do material que resulta da sua ligao entre os quatro
77
FLORES-COLEN, Ins; [et.al.] [op. cit.]. p.9.
78
Cf. Catlogo Cermica Vale da Gndara. Paredes de tijolo face vista.
55. Brick Country House, Mies van der Rohe, projeto no construdo, 1923-24.
56. Casa Louis Carr, Alvar Aalto, Paris, 1959.
71
elementos naturais: terra, gua, fogo e ar.
79
Os efeitos texturais desta construo
assemelham-se ao trabalho de tecelagem, baseado em ritmos que no fm do
origem a superfcies processadas uniformemente. A estereotomia do tijolo
atribui construo da casa uma variedade e beleza arquitetnica distinta,
formando quase a ideia de membrana que envolve o espao domstico ou
se dilui no contexto, como acontece na Brick Country House (1923-24)
de Mies. Semper defendia que a construo em tijolo de barro no estava
focada na construo mas na ornamentao, na criao de planos que se
expressavam atravs das capacidades plsticas e da sua estereotomia,
80
o que
de certa forma ia ao encontro da ideologia de Adolf Loos relativamente
prioridade do revestimento sobre qualquer outra considerao.
81
Em Portugal, a utilizao de tijolo verifcava outrora maior predominncia
a sul do Tejo. construo de paredes em tijolo estava normalmente associada
alguma ausncia de rigor na montagem, que segundo tradies da regio
sul se disfaravam com a aplicao da cal, um pouco semelhana do que
fez Alvar Aalto em algumas das suas casas, nomeadamente na Casa Louis
Carr (1959). Nestes casos a identidade do tijolo estava presente segundo a
irregularidade que imprimia nas fachadas.
A perdurante utilizao do tijolo marca a imagem de uma arquitetura
identifcada pelas potencialidades do material, nomeadamente pela cor,
textura e solidez, assim como pelas diferentes composies adaptadas ao
longo dos anos, quase como se a construo se tratasse de uma infnita teia
que agarra todos os tijolos e forma um tecido que reveste o edifcio.
Beto
Surge por volta do sculo XIX em conformidade com o processo de
industrializao, destacando-se na construo de grandes infraestruturas,
mas a partir do sculo XX que a sua utilizao se generaliza e chega em
grande fora arquitetura domstica transformando radicalmente a ideia
tradicional de habitao.
79
Tema abordado no captulo materiais porqu?.
80
MORAVNSZKY, kos Te pathos of masonry. p.23.
81
57. Casa Schwob, Le Corbusier, La Chaux-de-Fonds (Sua), 1916.
58. Villa Cook, de Le Corbusier, Paris, 1926.
59. Apartamentos da Rua Franklin, Auguste Perret, Paris, 1902-04.
60. Apartamentos da Rua Franklin, pormenor da fachada, Auguste Perret, Paris, 1902-04.
73
O aparecimento de um cimento com grande resistncia, o cimento
Portland,
82
veio solidificar as construes, em conjunto com o ferro e
depois com o ao dando origem ao promissor beto armado em 1850.
83

Tendo como principais vantagens a robustez e a resistncia compresso e
trao proporcionou novas formas de edifcao e consequentes avanos
na arquitetura. Com as suas capacidades tcnicas, rapidamente substituiu
a utilizao dos materiais naturais por volta dos anos 20, como verifcado
ao longo da anlise dos materiais anteriores.
84
As primeiras construes de
beto utilizavam-no como elemento estrutural e recorriam ao reboco e aos
materiais naturais para disfarar o carcter rude das suas superfcies, como
na Casa Schwob (1916) de Le Corbusier atravs do tijolo, ou como Auguste
Perret fez nos apartamentos da Rua Franklin (1902-04) em Paris, atravs
do ornamento com materiais cermicos que conferiam fachada outra
dinmica. O beto vista no possua a nobreza dos materiais naturais,
pois no lhe era verifcada qualquer relao com a tradio e a cultura.
85
No
entanto, quando Le Corbusier afrmou em 1923 que a casa uma mquina
de habitar no s proclamou um princpio esttico, como reconheceu, na
sua admirao pela engenharia, a integrao indispensvel dos sistemas na
construo moderna.
86
O beto vinha ento transformar a conceo da
casa e o modo de habitar, desde a estrutura imagem, como alis verifcava
a Villa Cook (1926) de Le Corbusier.
Olhava-se sobre o sculo XX como o sculo da mudana, assume-se a
sinceridade mxima da construo a partir do mdulo. O sistema construtivo
funcionava como inspirador conceptual e mote regrador da arquitetura. A
utilizao do beto ao longo da primeira metade dos anos 50 generalizava-se
numa construo porticada conjugando suportes verticais e lajes tornadas cada
vez mais leves com a introduo de elementos cermicos que eram encaradas
82
Descoberto em 1824 por Joseph Aspdin, designa-se tipo Portland porque semelhante em cor, solidez e durabilidade
ao calcrio da ilha de Portland. Cf. Joaquim Viseu, Notas, in TOSTES, Ana Construo moderna: as grandes
mudanas do sculo XX. p.31.
83
Ibid. p.31.
84
Resulta uma pedra, aparentemente com as caractersticas da pedra natural clssica mas a que os vares de ao
bem aderentes ao beto conferiram a este uma tenacidade e uma resistncia que a natureza ptrea no possui Por
isso o beto veio substituir a alvenaria de pedra ou de tijolotm pesos da mesma ordem de grandeza mas os betes
so geralmente mais resistentes e baratos. Cf. Joaquim Viseu, Notas, in ibid. p.31.
85
MOREIRA, Maria de Ftima G. F. P. Superfcies de beto aparente. p.2.
86
TOSTES, Ana [op. cit.]. p.3.
61. Unit dHabitation, Le Corbusier, Marselha, 1947-52.
62 e 63. Unit dHabitation, pormenores de acabamentos em beto, Le Corbusier, Marselha, 1947-52.
64. Igreja de So Francisco de Assis da Pampulha, Oscar Niemeyer, Minas Gerais, 1943.
75
plasticamente pelos arquitetos como estmulo compositivo. [...] A modulao
estrutural e construtiva assumida plasticamente na imagem exterior das
construes e legitimado como alibi formal.
87
E assim exemplifca a Unit
dHabitation (1947-52), em Marselha de Le Corbusier, que resulta de um novo
conceito de habitar (em unidades) e da plasticidade do beto que facilitava
a experimentao de novas formas, novos efeitos texturais, novos modelos
de habitar, tornando primeira vista todas as ideias possveis de concretizar.
Atualmente o beto permite atingir, enquanto elemento estrutural,
genericamente qualquer forma desejada, e procura, para alm das capacidades
estruturais, deter os nossos sentidos perante a sua camada superfcial.
possvel criar efeitos texturais distintos, de acordo com a cofragem, com os
acabamentos e com as intenes de projeto, assumindo a obra quase como
um objeto escultrico e uniforme. Esta fexibilidade reconhece o beto como
um dos materiais mais atrativos do mercado, caracterstica, na verdade, j
evidenciada por alguns dos mestres modernos, como Kahn no edifcio da
Assembleia Nacional de Bangladesh (1962-83): uma obra monumental e
complexa engrandecida pela forma como os materiais, e sobretudo o beto,
so utilizados formando uma composio expressiva e intemporal. Tambm
Oscar Niemeyer, em grande parte da sua obra, reconhece as potencialidade
do beto, nomeadamente na Igreja de So Francisco de Assis da Pampulha
(1943), que desafou a monotonia das linhas retas da arquitetura moderna,
aproveitando a liberdade plstica do beto armado.
88
interessante pensar que uma massa sem forma ganha forma sobre
um molde que deixa a sua impresso, como se se tratasse de uma espcie
de memria. A cofragem do beto pode ser feita com tbuas de madeira,
sendo a utilizao mais comum a madeira de pinheiro bravo,

com painis
contraplacados base de madeira, com mdulos de beto, com ao, entre
outros mtodos.
89
Com a madeira, o material natural deixa as impresses
da sua natureza, nomeadamente a marca dos veios, no material industrial.
87
TOSTES, Ana Cultura e tecnologia na arquitectura moderna portuguesa. p.760.
88
No o ngulo reto que me atrai. Nem a linha reta, dura, infexvel, criada pelo homem. O que me atrai a curva
livre e sensual. A curva que encontro nas montanhas do meu pas, no curso sinuoso dos seus rios, nas nuvens do
cu, no corpo da mulher amada. De curvas feito todo o Universo. O Universo curvo de Einstein. Oscar Niemeyer
Disponvel em: http://www.niemeyer.org.br/outros/poema-da-curva.
89
DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.64-65.
65. Acabamentos de beto.
66. Casa do Conto, beto aparente com texto gravado em baixo-relevo, Pedra Lquida, Porto, 2009-11.
67 e 68. Casa Bianchi, Mario Botta, Riva San Vitale (Sua), 1971-73.
69 e 70. Casa no Gers, Graa e Roberto Ragazzi, 2003.
77
Podemos, assim, estabelecer uma certa relao com a tentativa de aproximao
entre natural e industrial, talvez como forma de o tornar mais prximo de
ns, de lhe atribuir signifcado. J com o ao, a cofragem confere superfcies
mais lisas e perfeitas. Para alm dos efeitos da cofragem existem outros efeitos
texturais que o beto pode adquirir atravs do tratamento das superfcies.
Esses efeitos podem derivar de aes de adio ou subtrao. No caso da
adio h uma alterao da superfcie pelo acrscimo de camadas (aplicao
de tintas) ou de elementos slidos (pedras, etc.), no caso das intervenes por
subtrao implica a remoo da superfcie exterior atravs de tratamentos
especfcos (manuais, tcnico ou mecnicos). Este ltimo mtodo permite
obter distintos tipos de texturas, assim como explorar efeitos de contraste
luz/sombra, atravs do tratamento por escovagem, perfurao, baixos-
relevos, polimento do beto, do beto bujardado
90
, dos jatos de gua ou de
areia, da serigrafa, entre variadssimas tcnicas.
91
Estes processos devem
ser escolhidos consoante o resultado fnal pretendido, pois so fatores de
infuncia esttica da obra.
As impresses digitais deixadas pela estrutura efmera da cofragem
ou pelos efeitos de acabamento conferem um carcter caracterstico s
construes em beto. Exemplos, como a Casa Bianchi (1971-73) de Mario
Botta, onde sobressai a simplicidade dos materiais, em especial dos blocos
de beto vista no exterior, e pintados de branco, no interior, que surge
com a mesma qualidade e tratamento do seu antigo mestre Carlo Scarpa.
Ou como a Casa no Gers (2003) de Graa Correia e Roberto Ragazzi, que
faz referncia Casa Malaparte (1937) de Adalberto Libera, expressam essa
relao entre material e mtodo de construo,
92
marcas que reconhecem
o valor tectnico pela mestria como foram interpretados e introduzidos os
meios de produo modernos e a capacidade de integrao de materiais de
natureza estranha na habitao, e nestes casos, na natureza.
90
Martelagem manual ou mecnica do beto permitindo obter superfcies rugosas.
91
92
A casa toda construda em beto cofrado com o processo tradicional usando tbuas de madeira de pinho e
com a estereotomia desenhada de acordo com a escala das superfcies e de todo o conjunto. No interior, a casa
totalmente forrada por uma sandwich de isolamento trmico e contraplacado de btula, tecos e paredes, o que confere
uma particular sensao de conforto. Disponvel em: http://www.oasrn.org/construirem/uploads/areareservada/
areareservada6/02.8de8_casa_geres_fcha_tecnica.pdf.
71. Palcio de Cristal, Joseph Paxton, Exposio Universal Londres, 1851.
79
Concluindo, o beto e a sua versatilidade e plasticidade, resultantes do
trabalho da cincia e da engenharia desde o sculo XIX, revolucionaram a
construo. Surgia nesta altura um novo princpio esttico conduzido pelo
mestre Le Corbusier que enaltecia o poder da mquina e das novas tcnicas
construtivas, potenciadas pelo tambm novo material o beto armado. No
campo da habitao privada ao longo do sculo XX, as inmeras experincias
incidiram em construes ousadas e mais slidas, consequncia da liberdade
estrutural cedida pelo beto. Experincias no s marcadas pelas formas
extravagantes, mas tambm pela expresso que iam adquirindo. Desde um
aspeto rude e no tratado, com as marcas da madeira que tentavam atribuir
algum carcter tectnico, aos efeitos texturais ou aparncia completamente lisa
e limpa de marcas de trabalho desenvolvidos pelas tcnicas contemporneas.
Assim, se tem adaptado o beto ao longo dos anos, procurando uma forma
de integrar a casa e o espao domstico, tentando conciliar forma e potica,
criando relaes que lhe atribuam algum signifcado e neutralizem o seu
passado.
Ferro/Ao
93

Inicialmente utilizado na construo das linhas dos caminhos-de-ferro e
com a Revoluo Industrial utilizado na construo de estruturas industriais,
o ao comeava a representar novas oportunidades construtivas.
94
Desenvolvia
um papel fundamental na execuo de infraestruturas, tanto individualmente
como em conjunto com outros materiais, particularmente com o beto, o
vidro ou o tijolo. Com a efcincia e resistncia do ao foi possvel introduzir
rapidez e facilidade no processo de montagem das estruturas, admitindo
maior fexibilidade e leveza construo. A ttulo de exemplo, Joseph Paxton
projetou o Palcio de Cristal, para a Exposio Universal de 1851, uma
gigantesca estrutura modular em ao que impressionava pela transparncia
e ritmos da estrutura. O ao contribuiu tambm para a libertao das formas
93
S com as grandes invenes do sculo XIX (os fornos de Bessemer, Tomas e Martin) o ao, que at essa altura era
manufaturado a partir do ferro em pequenas quantidades, teve um crescimento espetacular e tornou-se rapidamente
no metal mais importante da Revoluo Industrial. Na sua constituio, o ao ferro a que adicionado carbono
numa percentagem de perto de 0%, o que corresponde a vestgios muito leves, at 2%. A quantidade de carbono tem
impacto nas caractersticas do metal. In Sobre a CMM-O que o ao. Disponvel em: http://www.cmm.pt/site/.
94
WESTON, Richard [op. cit.]. p.27.
72. Lovell Health House, Richard Neutra, Los Angeles, 1927-29.
73. Lovell Health House, vista da sala de estar, Richard Neutra, Los Angeles, 1927-29.
74. Casa Eames, estrutura em ao, Charles e Ray Eames, Califrnia, 1949.
75. Casa Eames, Charles e Ray Eames, Califrnia, 1949.
81
arquitetnicas. Com menos elementos, comparativamente construo em
madeira, era possvel atingir solues bastante interessantes do ponto de
vista formal e esttico.
95

Tal como com o beto, ao longo do sculo XX, os novos mtodos
construtivos potenciados pelo ao comearam a substituir a construo
com materiais tradicionais.
96
As vantagens da produo pr-fabricada, do
baixo-custo, da relao com sistemas repetitivos e versteis, mas sobretudo
da maior resistncia e solidez das estruturas, signifcaram o desenvolvimento
da construo em ao. Le Corbusier reconhece que O concreto, o ferro
transformaram totalmente as organizaes construtivas conhecidas at aqui
[1923] e a exatido com a qual esses materiais se adaptam teoria e ao clculo
nos d cada dia resultados encorajadores, primeiro pelo sucesso e depois por
seu aspecto que lembra os fenmenos naturais, que reencontra constantemente
as experincias realizadas na natureza.
97

A habitao, sendo um programa de pequena escala, possibilitou
experincias que encontram defnio nas palavras de Le Corbusier e levaram
ao limite o carcter tectnico do ferro. A leveza inerente aos perfs de ao,
a lgica da construo modular ou porticada, revelou-se atravs de uma
elegncia distinta, como no desenho de Neutra para a fachada da Lovell
Health House (1927-29) onde difcilmente se distinguem pilares dos caixilhos
das janelas. A relao de continuidade do espao com a possibilidade de
abertura de grandes extenses de vidro uma das conquistas deste gnero
de construo na poca. O ao e o vidro evocavam a imagem ideal de luz
e desmaterializao dos limites da casa, mas a casa de vidro era uma casa
de sonhos,
98
condicionada pelos limites tecnolgicos, como foi a Casa
Farnsworth (1946-51) de Ludwig Mies van der Rohe: uma combinao
entre materiais requintados que expunham a sua essncia e confrmavam a
apoteose esttica de menos mais na casa, mas que careceu de privacidade e
intimidade, de conforto e proteo do exterior. Por outro lado, a Casa Eames
(1949) de Charles e Ray Eames resultou das vantagens de pr-fabricao. Os
95
DIETHELM, Alois Why steel? p.113.
96
PFEIFER, Gnter; [et. al.] [op. cit.]. p.29.
97
CORBUSIER, Le Por uma arquitectura. p.203.
98
ISASI, Justo [op. cit.]. p.115.
76 e 77. Produtos em ao.
78. Estrutura com vigas ao contnuas.
79. Casa Frank McCauley, Raphael S. Soriano, Califrnia, 1959.
80. Estrutura com pilares de ao contnuos.
81. Estrutura com vigas de ao em dois sentidos.
83
perflados e asnas standard em ao permitiram criar ritmos que se faziam
notar nas fachadas de forma bastante discreta em conformidade com o vidro
translcido e transparente e os painis pintados de cores primrias. Para os
arquitetos da habitao o ao e o vidro pareciam-lhes to naturais quanto
as casas de Wright com os seus materiais orgnicos.
99
O ao o esqueleto
da casa e assume-se claramente como tal. O carcter tectnico reconhece-se
na transparncia construtiva e na delicadeza com que as partes se formam,
semelhana dos interesses de Viollet-le-Duc em relao arquitetura gtica.
100

O ao, assim como o beto, no tem os atributos estticos dos materiais
naturais, e ainda que o beto se tente neutralizar atravs da impresso de
texturas naturais a partir da cofragem de madeira, o ao assume-se geralmente
como um material industrial e resultado da tecnologia. Atualmente existem
vrios tipos de ferro que variam conforme as quantidades de elementos
qumicos que lhe so inseridos, apresentando caractersticas e utilidades
distintas. Alm da constituio, o ferro varia entre produtos semiacabados,
sendo que estes podem ser placas, barras ou lingotes, e produtos acabados,
elementos produzidos a partir dos anteriores e que so, basicamente, perfs
estruturais (de seco em H, I, p. ex.), chapas, vigas.
101

Nos sistemas construtivos destacam-se trs tipos de estrutura em ferro:
estrutura com vigas contnuas: constituda por mdulos de vigas contnuas
e pilares interrompidos em todos os andares. Caracteriza-se pelos mdulos
estruturais se afastarem da fachada e pelo piso que se deve posicionara
acima das vigas principais. Utilizado por exemplo na Casa Frank McCauley
(1959) na Califrnia do arquiteto Raphael S. Soriano;
102
estrutura com pilares
contnuos: constituda por mdulos de pilares contnuos que surgem em face
na fachada, o que faz com que a estrutura interfra menos no espao interior
99
100
Viollet-le-Duc considerava necessrio conciliar novas tcnicas e novas solues construtivas, como a utilizao
do ferro e outros materiais resultantes de processos mecnicos, interessava-se especialmente pela estrutura e
tectnica da arquitetura gtica. Cf. ALMEDIA, Joaquim Carlos Pinto de Matria do projecto : ideais puristas
e razo tcnica na arquitectura contempornea. p.66.
101
Primeiro, a matria-prima o minrio de ferro ou a sucata de ferro, dependendo do processo so transformados
em ao fundido. [...] Depois, o ao fundido vazado e solidifcado num sistema de rolos contnuo. Assim se
produzem os chamados produtos semiacabados. Estes produtos podem ser placas (ou chapas), que possuem um
perfl transversal retangular, ou barras de ferro ou lingotes, que tm um perfl transversal quadrado. Por fm, estes
produtos semiacabados so transformados, ou laminados em produtos acabados. In Sobre a CMM-O que o
ao. Disponvel em: http://www.cmm.pt/site/.
102
DIETHELM, Alois [op. cit.]. p.126.
81. Casa de frias, axonometria da estrutura em ao, Norberg-Schulz, Oslo, 1955.
82. Casa de frias, sala de estar, Norberg-Schulz, Oslo, 1955.
85
e este possa ser mais livre semelhana do utilizado na Casa Farnsworth
(1946-51) de Mies;
103
estrutura com vigas em dois sentidos: constituda por
uma armao formando por pilares contnuos e vigas dispostas em dois
sentidos. Os pilares devem ser perfs estruturais ocos, e sendo estes contnuos
permitem criar ps-direitos de diferentes alturas no mesmo espao.
Apesar de no perodo de industrializao, por todas as vantagens
referidas, o ao tender a substituir a construo em madeira, essa tendncia
foi sublinhada com as evolues das tcnicas de construo,
104
no sentido
em que as estruturas de ao, notveis por serem estruturas leves, se foram
adaptando a sistemas construtivos semelhantes aos utilizados pela madeira.
Em particular, Norberg-Schulz na sua Casa de frias em Oslo (1955)
demonstrou um forte interesse em conciliar os princpios da construo
tradicional norueguesa em madeira com a construo em ao da sua casa.
Atualmente, o ao conjuga-se por exemplo com o sistema estrutural de
plataformas que basicamente constitudo por elementos modulares pr-
fabricados em conjunto com painis de madeira tambm pr-fabricados.
Em sntese, a industrializao do ao despertou novos interesses no
desenho na habitao. Uma construo rpida, de baixo custo e a partir de
elementos de ferro estandardizados concretizaram os desejos de arquitetos to
extravagantes como Mies. Hoje, a subtileza dos perfs metlicos, dos mdulos
sistemticos e da honestidade da estrutura em ao resultam em construes
ainda mais fexveis, distintas pela leveza e aparente simplicidade construtiva.
O ao tem favorecido cada vez mais uma construo multifacetada, pronta
a responder rapidamente s exigncias da sociedade contempornea.
103
Ibid. p.128.
104
Ibid. p.114.
87
CAPTULO 2
TRAOS DE MATERIALIDADE
Soalhos como membranas leves, massas pesadas de pedra,
panos macios, granito polido, cabedal suave, ao suave, ao
bruto, mogno polido, vidro cristalino, asfalto mole aquecido
pelo sol os materiais dos arquitectos, os nossos materiais.
Todos os conhecemos. E contudo no os conhecemos. Para
projectar, para inventar arquitecturas, temos que aprender
a trat-los conscientemente. Isto trabalho de investigao,
trabalho de memria
105
105
ZUMTHOR, Peter Pensar a arquitectura. p.54.
89
Modernismo e Industrializao dos materiais
Para o entendimento das experincias de materialidade na habitao ao
longo do sculo XX necessrio compreender a integrao da investigao
tecnolgica e a infuncia da produo industrial na construo. Num contexto
marcado pela destruio da guerra, torna-se propcio o desenvolvimento
de novos conceitos para a habitao, tanto formais como construtivos. A
apologia mquina de Le Corbusier gera novas experincias na arquitetura
domstica e na mesma perspetiva, os materiais standard surgem com novas
possibilidades que se aliam produo em massa, efccia e economia.
Entende-se ento ser pertinente fazer uma pequena abordagem onde o
trabalho do arquiteto se revelou, de forma distinta, entre as necessidades
do homem e as potencialidades dos novos materiais e das novas tcnicas
construtivas.

Interveno industrial e revoluo construtiva
ainda no sculo XVIII, com a progresso da industrializao das
tcnicas de construo desde a Revoluo Industrial, que se inicia a substituio
gradual dos mtodos artesanais pela produo maquinizada que baixaria o
preo dos materiais, aceleraria o ritmo da sua produo e os tornaria mais
efcientes. Segundo Le Corbusier os primeiros efeitos da evoluo industrial
na construo manifestam-se atravs dessa etapa primordial: a substituio
dos materiais naturais pelos materiais artifciais, dos materiais hetergenos
e duvidosos pelos materiais artifciais homogneos e provados por ensaios de
laboratrio e produzidos como elementos fxos. O material fxo deve substituir
o material natural, varivel ao infnito.
106
O mestre modernista discursava
numa apologia clara ao standard e s vantagens em racionalizar a arquitetura.
A revoluo tecnolgica e construtiva, procedente das capacidades produtivas
da mquina e dos avanos da cincia, vinha permitir o desenvolvimento de
106
CORBUSIER, Le [op. cit.]. p.165.
Traos de materialidade
91
novos materiais e tcnicas. Em todos os domnios da indstria, colocaram-se
problemas novos, criou-se um instrumental capaz de resolv-los. Se esse facto
colocado em face ao passado, h revoluo.
107

Na segunda metade do sculo XIX surgem o ao e o beto que vieram
transformar a construo, oferecer novas possibilidades formais e, sobretudo,
responder s necessidades de uma sociedade em crescimento e em busca
de novas experincias na cidade. A introduo das novas tecnologias, o
incremento de materiais de origem industrial, a proliferao de elementos
estandardizados e de mtodos, acompanham um aumento de combinaes
possveis, com uma maior liberdade de movimentos no desenho do conjunto,
108

podendo isto entender-se como um incentivo ao desenvolvimento da
construo de habitaes e um estmulo ao consumo, que consequentemente
alterou o modo e as condies de habitar.
A utilizao dos materiais desenvolveu-se em trs sentidos: primeiro,
alguns materiais, como a alvenaria de pedra, a madeira ou o vidro, foram
submetidos ao processo de industrializao mantendo as suas caractersticas
naturais sem sofrerem grandes alteraes, o que facilitou o acesso a estes
materiais, assim como um aumento de efccia na obra com a sua utilizao;
depois, surgiu um largo interesse na utilizao de tijolo at chegada do
cimento que usado sob a forma de beto conduziu a que rapidamente se
substitusse os materiais tradicionais [; fnalmente], a mais importante infuncia
foi protagonizada pelos materiais estruturais: o ferro, o ao e o beto armado
109

que vieram proporcionar uma revoluo construtiva, sendo possvel atingir
novas formas e ter mais liberdade de composio.
O incio do sculo XX seria ento um perodo de grandes transformaes
estimuladas sobretudo pelo esprito da mquina e pela atitude de mudana. Com
a Revoluo Industrial, a expanso dos materiais no mercado proporcionaram
uma produo em srie, de elevado consumo e economia de escala. Apesar de
no terem sido o nico fator de revoluo na produo da habitao privada,
as novas tecnologias e os novos materiais (industrializados) foram um dos
107
Ibid. p.189.
108
AALTO, Alvar Da infuncia dos materiais e das estruturas. p.283.
109
TOSTES, Ana Construo moderna: as grandes mudanas do sculo XX [op. cit.]. p.2.
1. Prottipo dymaxion house, Richard Buckminster Fuller, anos 20.
2. Casa para a empresa Hirsch Kupfer und Messingwerke, Walter Gropius, Berlim, 1931.
3 e 4. Duas casas unifamiliares pr-fabricadas, estrutura de ao e painis de cortia revestidos de placas de cimento
amianto, Walter Gropius, Stuttgart, 1927.
93
fatores mais relevantes na transformao da sociedade e dos conceitos de
conceo da casa que ainda hoje se fazem sentir.
Habitao industrializada
Entre as duas Guerras Mundiais viviam-se momentos eufricos de
desenvolvimento das ideias modernistas que quebravam a relao com as
tradies do passado e apostavam na introduo de novos materiais e tcnicas
que prometiam progressos na conceo da casa como resposta vivel crise
habitacional deixada pela guerra.
Ao processo de industrializao dos materiais est associada a pr-
fabricao da habitao privada que, no incio do sculo XX se viu como a
forma mais rpida e efcaz de responder crise habitacional deixada pela
Primeira Guerra Mundial. A casa pr-fabricada surgiu de acordo com dois
mtodos de produo diferentes: um em que a casa era produzida como uma
unidade, em que variava apenas o modelo, semelhana do que acontecia
com os carros; outro em que eram produzidos os seus componentes que
compreendiam determinadas regras de aplicao e s depois atingiam
alguma variedade atravs de combinaes diferentes.
110
A exemplo do
primeiro mtodo, Richard Buckminster Fuller desenvolve, por volta dos
anos 20, o prottipo da dymaxion house, que atravs da pr-fabricao
propunha responder s necessidades da produo em massa da habitao
com verdadeiras mquinas de habitar.
Num perodo de urgente restabelecimento do espao privado, a
casa pr-fabricada era um dos mtodos mais promissores. Walter Gropius
desenhou em Stuttgart duas casas unifamiliares pr-fabricadas (1927), em
que executou um sistema de montagem a seco para uma estrutura composta
por um esqueleto de ao e um tabique feito de painis de cortia revestidos de
placas de cimento amianto.
111
Desenvolveu tambm uma outra casa para a
empresa Hirsch Kupfer und Messingwerke (1931), em Berlim, com peas
de cimento amianto no interior e uma estrutura em madeira cujas partes
110
ROWE, Peter G. Modernity and housing. p.61.
111
FOLZ, Rosana Rita Industrializao da habitao mnima: Discusso das primeiras experincias de Arquitetos
modernos 1920-1930. p.107.
5. Casa Tropical, Jean Prouv, Nger, 1949.
95
pr-fabricadas se montavam in situ e cuja fachada era posteriormente
revestida a cobre. Como Gropius, tambm Jean Prouv explorou tcnicas
de tipo fabril, aptas produo de elementos, e materiais padronizados
que depois se adaptaram construo emergente de casas pr-fabricadas
durante a Segunda Guerra Mundial. De referenciar a Casa Pr-fabricada
Meudon (1949), em Frana, e a Casa Tropical (1949), em Nger, toda em
ao e alumnio, que impunha um desenho de fachada inovador, laminado,
ligado a preocupaes com o controle climtico.
Destacava-se tambm a honestidade dos materiais, como o caso do
ferro ou do tijolo, ou a banalizao da cobertura plana e comeavam a surgir
novos princpios que permitem entender a conceo da casa mquina, a casa
que funcionaria em qualquer lugar, que seria universal e intemporal.
112
A
arquitetura comeava a ser pensada a partir de uma base cientfca proveniente
da sistematizao dos materiais de construo e do processo tecnolgico por
que passavam. Era preciso estabelecer alguma ordem e aprofundar o estudo
racional dos objetos e da construo.
A casa moderna desejava afrmar-se sob formas primrias e espaos
teis, de modo a conseguir mxima comodidade com o menor uso de espao
possvel.
113
Procurava-se tipifcar e depurar as solues arquitetnicas atravs
das superfcies e dos materiais de conceo standard que responderiam s
necessidades emergentes da sociedade.
Le Corbusier seria um dos pioneiros da ideia de casa mquina mostrando
bastante interesse em procurar novas solues. Com base neste pensamento
surge a proposta da Casa Domin (1914) de Le Corbusier, um dos pioneiros
da casa mquina, que com o princpio de produo fabril aplicado estrutura
pretendia reproduzir e conjugar a casa de diversas e infndveis maneiras.
Caracterizava-se tambm pela planta-livre, que permitia organizar e libertar
o espao interior, e pela fachada-livre, que possibilitava a utilizao dos
materiais de forma mais independente da estrutura, de forma a que estes
no condicionem o dimensionamento da casa com as suas medidas, como
acontecia com as casas em pedra, por exemplo. A libertao da estrutura
112
GONALVES, Lissette Habitao Unifamiliar: a problemtica da casa contempornea. p.24.
113
TOSTES, Ana Cultura e tecnologia na arquitectura moderna portuguesa [op. cit.]. p.380.
6. Casa Domin, de Le Corbusier, 1914.
7. Casa Citrohan, Le Corbusier, 1920.
8. Casa Schrder, Gerrit Rietveld, Utrecht (Pases Baixos), 1924.
9. Villa Savoye, Le Corbusier, Paris (Frana), 1927-31.
10. Casa Farnsworth, Mies van der Rohe, Illinois (E.U.A.), 1951.
11. Casa Tugendhat, Mies van der Rohe, Brno (Repblica Checa), 1930.
97
favorecia a liberdade de utilizao do material, sobretudo na fachada, sendo
possvel encar-la quase como uma casca sobre a estrutura. Esta proposta
seria aplicada tambm Casa Citrohan (1920), embora no tenha sido
construda.
Com as vantagens da produo em srie reconhecidas ao longo destes
estudos, Le Corbusier deparava-se com a possibilidade de um novo conceito
que acreditava ser a defnio necessria para a habitao da poca. Como
o prprio referiu na construo comeou-se a fabricar a pea em srie; a
partir de novas necessidades econmicas, criaram-se elementos de detalhe e
elementos de conjunto.
114

Num contexto vincado pela utilidade e capacidade dos materiais,
pela expresso das novas tcnicas de produo e pelas novas possibilidades
construtivas surge uma nova ordem esttica sobre a casa. Com o elevado grau
de estandardizao a infuenciar fortemente a casa, europeia e ameriana, o
debate focava-se na procura da forma para esta produo pr-fabricada. A
materialidade da construo do incio do Modernismo interferia mais com a
forma e menos com a expresso e pura essncia dos materiais. Os arquitetos
procuravam desenvolver habitaes em que o material funcionava acima
de tudo como elemento que criava volumes e tornava efciente a forma
e a construo do espao de habitar, preferindo acabamentos em reboco
pintado de branco em vez da honestidade dos materiais. Exemplos como a
Casa Schrder (1924), de Gerrit Rietveld, ou a Villa Savoye (1927-31), de
Le Corbusier, representam essa viso moderna sobre a casa: planos e linhas
retas evidenciavam a desconstruo da caixa, a geometria e os volumes puros;
a materialidade era homognea, favorecendo a continuidade de planos; o
afastamento da forma reconhecvel da casa tradicional e do seu signifcado
era crescente.
tambm neste perodo que se desenvolvem conceitos como a parede
cortina, a fachada de vidro consolidados com estruturas em beto ou metal.
Mies testaria estes mesmos conceitos na Casa Farnsworth (1951) e na
Casa Tugendhat (1930), onde introduziu materiais como o ao e o travertino
114
12. Casa Chamberlain, Marcel Breuer. Massachusetts (E.U.A.), 1940.
99
no espao domstico, reconhecendo-lhe assim uma qualidade suplementar
atravs das caractersticas dos materiais. Mies daria tambm arquitetura
da casa de ferro e de vidro um novo carcter que tentava integrar-se de
forma nobre na paisagem envolvente atravs da fexibilidade do desenho,
da permeabilidade dos planos e do esqueleto estrutural visvel.
Na Amrica, as marcas profundas deixadas na sociedade do ps-
guerra deixaram tambm uma necessidade urgente de produo de novas
habitaes, que encontra na construo em madeira uma soluo vivel para
esse problema, a que se associavam cada vez mais as capacidades tecnolgicas.
A produo de peas-tipo, de geometria regularizada, fabricadas em grandes
quantidades e de fcil utilizao permitiram desenvolver novos sistemas
construtivos como o que utilizado na Casa Chamberlain (1940) de Marcel
Breuer. especialmente relevante perceber a forma como o arquiteto faz
uma interpretao mais sensvel da arquitetura moderna. Focada numa
combinao entre o embasamento de pedra e o volume superior revestido
a madeira reconhece-se a sensibilidade em integrar materiais e contextos
com o desenho arquitetnico. O sistema modular de peas de madeira de
fcil montagem permitia uma construo rpida e resistente que apresentava
tambm alguma permeabilidade para a experimentao de novas formas. O
sistema americano balloon frame, no qual a casa se inspirava, possibilitava
assim criar alguns volumes em balano e reconhecia, com mais consistncia,
as capacidades da madeira como elemento estrutural que permitia desenvolver
solues slidas e efcazes, para alm das suas capacidades de revestimento.
Em continuidade, a revista Arts & Architecture desafiou alguns
arquitetos, como Richard Neutra, Rafael Soriano, Craig Ellwood, Charles e
Ray Eames, para projetarem casas-modelo baratas e efcientes que pudessem
responder s necessidades imobilirias deixadas pela Segunda Guerra
Mundial nos E.U.A. As experincias desenvolvidas, denominas Case Study
Houses (1945-62), exploravam ideias de casas modernas potencializadas pelos
novos materiais, como o caso do ao, que se revelavam bastante fexveis em
termos de construo.
Em Portugal, o desenvolvimento da casa pr-fabricada chega tardiamente,
13. Casa de frias Eduardo Anahory, Eduardo Anahory, Serra da Arrbida (Portugal), 1960.
101
em comparao com outros pases da Europa, deixando apenas alguns exemplos.
A Casa Eduardo Anahory (1960) um exemplo das possibilidades de fabrico
proto-industrial: uma combinao entre uma leve estrutura de madeira e
metal, que suportava a casa na enconta rochosa, paredes contraplacadas de
madeira e cortia e pavimento em madeira de pinho. Uma pequena casa de
frias de dimenses regradas e patentes no desenho da forma paralelepipdica
que o arquiteto projetou semelhana dos modelos holandeses e americanos
em conformidade com a expresso dos materiais tradicionais e a envolvente.
As vantagens da construo industrializada e padronizada estariam
na leveza, na reduo de custos de manuteno, na qualidade dos materiais
produzidos a partir de padres pr-estabelecidos, mas era sobretudo a
rapidez, a efcincia e o fator econmico que distinguiam estas novas solues
construtivas. Para alm dos fatores ligados produo e consumo, o material
pr-fabricado oferecia a possibilidade deslumbrante de inovar e recriar novos
modelos e novas combinaes apropriadas s necessidades do momento e
no tanto s necessidades individuais do homem. A casa pr-fabricada, em
geral, desligava-se dos contextos, podendo ser reproduzida em qualquer
lugar, em qualquer circunstncia, mas de certa forma condicionada pela
homogeneidade dos materiais industrializados.
Tempo, regra e efccia
Para Le Corbusier a arquitetura necessitava de padres que deveria
seguir de modo a atingir a perfeio.
115
Se tudo tivesse uma determinada
ordem, lgica, medida e funo, a arquitetura desenhava ento o lugar
perfeito para o homem moderno habitar e ser feliz.
A habitao moderna reconhecia ento o poder da mquina, punha
em acordo, atravs do seu desenho, o homem-tipo que viveria na casa-
-tipo e teria necessidades-tipo, que reduziam ao mnimo os esforos dirios
inteis,
116
semelhana dos efeitos da mquina sobre os materiais e o resto
da indstria. Enquanto que a antiga viga de madeira encerra talvez um n
traioeiro e a sua preparao conduz a uma considervel perda de matria
115
116
TOSTES, Ana Os verdes anos na arquitectura portuguesa dos anos 50. p.202.
14. Casa Robie, Frank Lloyd Wright, Illinois, 1902.
15. Casa Robie, tijolo da fachada, Frank Lloyd Wright, Illinois, 1902.
103
[...] a pedra, a boa pedra natural em paredes de um metro de espessura foi
superada por leves paredes duplas feitas como escria de ferro, e assim por
diante.
117
Resultantes do clculo e da produo sistematizada e exata, os
novos materiais melhoravam a qualidade construtiva da casa e enquanto
uma casa se construa em dois anos; hoje [1923] elevam-se edifcios em alguns
meses, as coisas mudaram muito!.
118
Segundo Alvar Aalto, a padronizao sempre existiu, sendo um dos
fatores mais importante de sistematizao na construo. A capacidade de
uniformizar e esquematizar os elementos construtivos e os materiais, permitiu
criar inmeras combinaes e sistemas prticos, econmicos e efcazes, entre
elas, a reduo de espessuras das paredes, a liberdade na organizao do
espao interior e a concretizao do sonho moderno (proclamado por Le
Corbusier) em racionalizar as formas, utilizando sobretudo formas primrias
de fcil entendimento. Aalto afrma tambm, que no existe melhor comisso
de padronizao do que a prpria natureza, mas na natureza, a padronizao
assenta sobretudo e quase exclusivamente nas mais pequenas unidades, as
clulas. Da resultam milhes de possibilidades de combinao excluindo assim
qualquer risco de uniformidade.
119
Donde tambm, uma infnita riqueza, uma
eterna renovao das formas num devir perptuo e orgnico. No que concerne
construo, a padronizao deve seguir a mesma via.
120
Assim, para Aalto, a
arquitetura devia usufruir das possibilidades de sistematizao dos materiais
sem esquecer a capacidade de mudar, de se adaptar aos tempos e s pessoas,
de progredir evocando a evoluo da vida natural, da vida orgnica.
121

A Casa Robie (1902) de Frank Lloyd Wright, ainda que num contexto
cultural diferente, ter surgido destes mesmos princpios. A horizontalidade
reforada por uma extraordinria aplicao do tijolo de revestimento longo
e estreito, que nas junes horizontais ao contrrio do que sucede nas fnas
117
118
Ibid. p.165.
119
Referem-se os exemplos genricos das rvores ou dos animais, mesmo havendo milhares de espcies diferentes,
conseguem agrupar-se consoante as semelhanas.
120
AALTO, Alvar [op. cit.]. p.283.
121
Ibid. Num momento em que a arquitetura surge sem signifcado aparente parece necessrio e urgente rever o
passado, comeando por desconstruir os tratados clssicos da arquitetura, de Palladio, Le Corbusier ou da Bauhaus
por exemplo, procurar o signifcado da esttica, investigar o seu intuito, rever a ordem, a geometria e o funcionalismo,
para reformular a base que tem formado os arquitetos contemporneos. Cf. WANG, Wilfred Standard. p.21.
16. Casa Alice Millard La Miniatura, Frank Lloyd Wright, Califrnia, 1923.
17. Casa Alice Millard La Miniatura, blocos de beto da fachada, Frank Lloyd Wright, Califrnia, 1923.
105
ligaes verticais assente com grossas camadas de argamassa da mesma
cor.
122
Estes pormenores unem os complexos planos que compe a casa e
ajudam na dissoluo dos seus limites. Esta obra combina a liberdade do
desenho e a ordem atravs da regra imposta pelas dimenses do tijolo, de
tal forma, foi possvel a Wright a transformao da imagem tradicional da
casa americana.
123
A obra de Wright, nomeadamente as Casas da Pradaria, manifestavam
infuncias da cultura japonesa pela repetitiva e varivel ordem dos elementos
compositivos, pela criao de uma atmosfera infuenciada pelos materiais e
diferentes planos, como na tradicionais casas de ch. O arquiteto procurava
tambm na cultura ocidental o respeito pelos valores que se aproximam
da natureza, da tradio e do bem-estar do corpo no espao domstico,
ao mesmo tempo que reconhecia as capacidades da mquina. A mquina,
pelo seu magnfco corte, modelagem, alisamento e capacidade repetitiva,
tornou possvel usar sem desperdiar [...] desfrutar de belos tratamentos de
superfcies de formas limpas e fortes.
124
Frank Lloyd Wright seria um dos
pioneiros na formao de um novo entendimento da arquitetura americana,
considerando a mquina e a produo industrial como elementos essenciais
ao processo de desenho da habitao. Uma das suas primeiras experincias,
ainda que no construda, foi a Casa Harry E. Browne (1906) que resultava
das caractersticas do bloco de beto pr-fabricado. Wright afrmava que
esta fora a primeira casa em blocos de beto, projetada cerca de quinze anos
antes da sua inovadora aplicao na Casa Alice Millard La Miniatura
(1923) na Califrnia. L-se na obra um profundo desejo de fazer dos blocos
de beto algo de belo, texturado como as rvores. Para a casa desenha um
mdulo com 40 centmetros de lado que controlava todas as dimenses
[...]. Os blocos expandiam-se em todas as direces, invadindo as superfcies
e clarifcando o signifcado do termo bloco txtil, que tece os espaos como
122
WESTON, Richard [op. cit.]. p.35. A atualidade do diagnstico das afrmaes de Aalto faz-nos pensar no
caminho que a arquitetura contempornea tomou. Evoluindo cada vez mais para um arquitetura sem signifcado
aparente parece necessrio e urgente rever o passado, comeando por desconstruir os tratados clssicos da
arquitetura, de Palladio, Le Corbusier ou da Bauhaus por exemplo, procurar o signifcado da esttica, investigar o
seu intuito, rever a ordem, a geometria e o funcionalismo, para reformular a base que tem formado os arquitetos
contemporneos. Cf. WANG, Wilfred [op. cit.]. p.21.
123
WESTON, Richard [op. cit.].
124
18 e 19. Casa Jacobs, Frank Lloyd Wright, Madison (E.U.A.) 1936.
107
um pano tridimensional
125
reforado pela estrutura de pilares e vigas em
beto armado, essencial para a estabilidade das paredes. O potencial desta
singular inovao de Wright oferecia casa uma imagem bastante diferente
da praticada pelos modernistas europeus. O bloco de beto, em conformidade
com as possibilidades industriais, valorizava a forma da casa atravs das suas
qualidades texturais e tectnicas, provando assim que apesar da produo
maquinizada dos materiais, estes, atravs do padro que lhes fora impresso,
se inserem e adaptam ao contexto natural que envolve a casa. Wright
considera nesta altura que a estandardizao, como alma da mquina, estava
pela primeira vez na mo do arquiteto, sendo que a nica condicionante de
construir seria agora a imaginao e no o carcter dos materiais.
126

No exemplo da Casa Jacobs (1936), o ritmo horizontal da madeira
dilua a imagem da casa no local de implantao. Em conjunto funcionavam
tambm o tijolo e o vidro que conferiam uniformidade sua obra. Wright
desenvolveu nesta casa um sistema construtivo que possibilitava a reduo
das paredes de alvenaria ao mnimo necessrio para garantir a solidez do
conjunto e libertar o espao central da casa. As restantes paredes eram
envidraadas ou confguradas por estantes desenhadas a partir das dimenses
standard do contraplacado e que consolidavam a estrutura. O projeto desejava
conferir novas formas e um melhor conforto no espao domstico, para
alm de procurar responder s necessidades do utilizador, usufruindo das
caractersticas dos materiais e das novas tcnicas construtivas.
A produo mecnica tornava possvel imprimir a perfeio atravs do
rigor do corte e da regra das dimenses dos materiais que o arquitetos como
Wright ou Mies exploram em algumas das suas casas. A alvenaria de tijolo
aparente demonstrava, particularmente, a ordem e a lgica da sua textura e
junes, assim como a preciso e o curso das operaes construtivas. A forma
de assentamento dos tijolos , portanto, mais do que a soma das suas partes,
a sua estrutura percebida como uma ornamentao esttica, estabelecendo
ou representando um verdadeiro estado das coisas.
127
Assim o carcter
125
126
127
20. Brick Country House, maquete, Mies van der Rohe, 1923-24.
21. Concrete Country House, Mies van der Rohe, 1924.
22. Casa Honrio de Lima, A. Viana de Lima, Porto, 1939-40.
109
tectnico da obra era fortalecido pela dinmica da materialidade inerente
ao seu assentamento.
Este equilbrio perfeito entre a preciso tcnica e a liberdade de criao
artstica tambm explorado na Brick Country House (1923-24), onde
Mies van der Rohe, grande entusiasta da obra de Wright, chega a desenhar
mesmo cada um dos tijolos do projeto,
128
o que lhe permitiu reforar a
horizontalidade dos volumes que constituem a casa. O material no visto
como elemento unitrio, mas como elemento essencial na formao de
planos que distinguem e desenham a casa.
129

Para alm da casa em tijolo, Mies acaba tambm por desenhar a mesma
casa mas numa verso em beto a Concrete Country House (1924). As
duas casas distinguem-se essencialmente pela estereotomia do tijolo e pela
aparncia planar do beto, o interesse est no detalhe e no efeito textural
impresso pelo tijolo, ao contrrio da abstrao quase perfeita do beto que
lembra a ideia de uma pedra onde so escavados o vazio dos vos. Estas
duas experincias representam uma pequena ideia da importncia que o
arquiteto dava aos materiais, ao seu detalhe Deus est nos detalhes , e
predileo pelo poder da forma tectnica.
130

No contexto portugus, a casa moderna reconhece-se de forma particular
em relao ao panorama europeu por razes ligadas tradio, cultura, aos
atrasos no desenvolvimento tecnolgico, disponibilidade de materiais, etc.
No entanto, os modelos europeus so adotados pelos jovens arquitetos numa
tentativa de atualizao da arquitetura. Viana de Lima um dos pioneiros
na concretizao das ideias modernistas em Portugal, claramente verifcadas
na Casa Honrio de Lima (1939-1940), cuja experimentao da forma s
foi possvel pelas possibilidades estruturais do beto armado. As referncias
diretas a Le Corbusier motivaram Viana de Lima a utilizar o material em
virtude da aparncia do volume, num jogo de planos abertos e fechados.
Tambm Armnio Losa e Cassiano Barbosa se distinguiram como
protagonistas modernos no contexto portugus. Na sequncia do debate
128
A planta frequentemente comparada com o desenho Rhythm of a Russian Dance (1918) de Teo van
Doesburg, revelando infuncias do De Stijl. Cf. WESTON, Richard [op. cit.]. p.48.
129
COHEN, Jean-Louis Mies van der Rohe. p.35.
130
23. Casa Carrapatoso, Armnio Losa e Cassiano Barbosa, Porto, 1947-48.
111
sobre questes de carcter social e econmico que difcultavam o progresso
da arquitetura, realizado no Congresso Nacional de Arquitectura de 1948
e onde se reivindicou a adoo dos princpios modernos, estes arquitetos
importaram conceitos formais da vanguarda internacional para o contexto
portugus com o intuito de redesenhar as formas, repensar a organizao e
a funo do espao domstico segundo novas tcnicas construtivas e utilizar
novos materiais estruturais industrializados.
131

No programa da habitao, desenham a Casa Carrapatoso (1947-48)
no Porto. O projeto surge associa-se premissa modernista forma segue a
funo
132
de Louis Sullivan e articula ao mesmo tempo elementos de carcter
pr-fabricado com elementos da arquitetura vernacular. O acabamento
rugoso do granito e a sua aplicao sob a forma de retngulos irregulares
na parede recria uma expresso familiar que atribui identidade e textura
casa, ao mesmo tempo que o fbrocimento ondulado introduz ritmo na
fachada e se articula com o pano de tijolo de vidro. A assemblagem entre
os materiais utilizados e associados segmentao da casa, qualifcam-na
como um exemplo de arquitectura hbrida que, funcionalista e experimental,
abandona as imposies do Estilo Internacional e se transforma num conjunto
simultaneamente moderno e local.
133
Tentava-se inovar e evoluir atravs
da utilizao de materiais industrializados e de dimenses regradas que
ofereciam rigor e uma nova expresso habitao.
Em suma, as propostas dos arquitetos modernos dos primeiros
anos do sculo XX para a habitao, incidiram sobretudo em experincias
revolucionrias favorecidas pelos novos materiais, como o beto e o ao, e
pela sua estandardizao. A casa moderna tornou-se mais fcil de construir e
concretizar, era fexvel, tanto formalmente como na sua organizao interior
e tambm mais barata. A pluralidade de experincias que se foram realizando
permitiram explorar diferentes formas de habitar, desde as casas de Wright s
de Le Corbuisier ou Mies por exemplo, que apesar de distintas partilharam
o mesmo interesse em usufruir das capacidades das novas tecnologias, e dos
131
TOSTES, Ana Os verdes anos na arquitectura portuguesa dos anos 50 [op. cit.].
132
Princpio funcionalista associado arquitetura e ao design moderna do sculo XX, defendido por Adolf Loos
em 1908 no seu livro Ornamento e Crime onde defende a honestidade da forma.
133
MAGRI, Lucio; TAVARES, Jos Lus Armnio Losa e Cassiano Barbosa. p. 41.
113
novos materiais. Umas em conformidade com os contextos, a essncia dos
materiais e de forma mais potica outras de forma mais abstrata e radical
como o caso de Le Corbusier ou das casas pr-fabricadas.
115
Mudana de paradigma
Sobretudo depois da II Guerra Mundial (1939-1945), que destruiu
cidades e desagregou socialmente milhares de europeus, mais do que
se centrarem na procura por uma arquitetura universal, os arquitetos
debruaram-se sobre a restruturao urbana, procurando um retorno s
origens, no sentido de fazer arquitetura de acordo com a cultura local e
perfeitamente identifcvel pelos seus utilizadores.
Retorno s razes culturais
Segundo Josep Montaner, nos anos 50, paulatinamente, a linguagem
metafrica da mquina substituda pela linguagem metafrica do orgnico.
134

O retorno cultura vernacular, ao lugar, s texturas e atmosfera envolvente
do projeto contriburam para a legitimao da ideia de habitao humanizada
que desejava conciliar qualidade, expresso e conforto, sugeridos, entre
outros fatores, pela materialidade, com o lado tecnolgico da arquitetura
moderna industrializada.
O ambiente era de crise mas tambm de evoluo. A arquitetura
moderna no s perdeu pela capacidade de comunicao e associativa como
no proporcionou a ideia de conforto, segurana e forma convencional que o
pblico desejava. necessrio que a arquitetura propicie a ideia de privacidade,
segurana, identidade, proteco, associao, fgurao, memria, etc., e, no
entanto, a arquitetura moderna muito tcnica, annima, repetitiva, abstrata,
redutiva, aberta, etc..
135

Depois do corte com os clssicos da arquitetura e a arquitetura
vernacular, das alteraes do estilo de vida, da cultura, da economia ou da
poltica, era necessrio, por volta dos anos 50, voltar a encontrar signifcado
na construo, principalmente no programa da habitao. Segundo Van
Eych [era] necessrio relativizar a nossa cultura e civilizao: vital superar
134
MONTANER, Josep Maria [op. cit.]. p.56.
135
Ibid. 2001, p.152.
24. Le Cabanon, Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin (Frana), 1949.
117
a abstrao alienante da arquitetura moderna, bsico reencontrar aquilo
que comum s formas construdas pelo homem.
136
Tal necessidade leva os
arquitetos a reaproximarem-se da arquitetura vernacular e das razes culturais.
A adaptao de uma nova perspetiva da arquitetura passava por integrar a
cultura local de acordo com o projeto. Os materiais eram utilizados sem
dogmatismos e adequados sua funo, a obsesso estetizada pela abstraco
d lugar a uma relao de empatia: com o contexto, com a histria, com a
tradio, com os utentes. Constri a relao com o mundo. Construtivamente
explora-se a expresso macia dos elementos enfatizando o contraste entre
materiais, cores e texturas. Os materiais passam a expressar a identidade do
lugar ou da tradio vernacular.
137
Os arquitetos dos anos 50 exploravam conceitos entre a utilizao da
expresso natural dos materiais e as vantagens tecnolgicas que se foram
introduzindo na construo da casa; procurou-se humanizar e atender
s necessidades do usurio recorrendo a formas particulares e orgnicas,
bastante mais versteis e adaptadas topografa e paisagens.
O ambiente de renovao de ideias e de continuidade dos valores
modernos chegaria tambm a Le Corbusier que usufruiria das potencialidades
de um sistema pr-fabricado muito simples no pequeno refgio Le Cabanon
(1949) utilizando contraplacado e peas pr-fabricadas de carvalho para
construir o interior, meios-troncos de pinho para o exterior e uma estrutura
de madeira revestida com chapas de zinco para a cobertura inclinada. A
ideia de abrigo associava-se ao conforto oferecido pela madeira e ao detalhe
dos elementos pr-fabricados que infuenciaram o desenho e as dimenses
desta casa-abrigo. A proximidade com os materiais e a forma como foram
pensados, de acordo com o bem-estar do habitante, permitiram ao arquiteto
intensifcar a relao entre o homem e a arquitetura.
esta mesma relao, homem-arquitetura, que, dadas as mudanas
de paradigma, os arquitetos da segunda metade do sculo XX tentavam
alterar, servindo-se da maneira como os materiais eram utilizados, da sua
capacidade de aproximao entre os dois intervenientes, ou mesmo como
136
Ibid. 2001, p.32.
137
TOSTES, Ana Cultura e tecnologia na arquitectura moderna portuguesa [op. cit.]. p.763.
25. Casa-estdio em Munkkiniemi, Alvar Aalto, Helsnquia, 1935.
26. Casa Luis Barragn, terrao, Luis Barragn, Cidade do Mxico, 1950.
27. Casa Luis Barragn, local de trabalho, Luis Barragn, Cidade do Mxico, 1950.
119
meio de expresso e reconhecimento da arquitetura tradicional.
Estas ideias haviam j sido manifestadas nas Casas da Pradaria de
Frank Lloyd Wright, ao mesmo tempo que a sua sistematizao e produo
em massa continuavam a facilitar e ampliar a construo da habitao.
Outras manifestaes da arquitetura vernacular ocorrem na obra de Alvar
Aalto, Luis Barragn, Jrn Utzon, e at mesmo na obra inicial de Siza Vieira.
A arquitetura escandinava, que procurava reintroduzir comodidade
domstica, o sentido comum, a textura e as cores tradicionais, a fantasia e o
gosto pela decorao, o valor do bom artesanato.
138
, que valorizava a integrao
dos materiais naturais e os contextos envolventes, exerceu grande infuncia
sobre os arquitetos da terceira gerao.
139
Ainda na primeira metade do
sculo XX, uma das primeiras posies de crtica arquitetura moderna,
desintegrada da cultura local e do Homem, foi a do arquiteto fnlands
Alvar Aalto. Na sua Casa-estdio em Munkkiniemi (1935) os diferentes
corpos que a constituem lembram infuncias das casas para os Mestres da
Bauhaus desenhadas por Walter Gropius em Dessau.
140
A estrutura era uma
combinao entre paredes de alvenarias, paredes de beto, pilares de ao
pintados de branco e uma base em pedra que sustentava o terreno entre o
estdio e a zona privada da casa. A fachada ganhava expresso com o tijolo
burro pintado de branco e com a sua textura impressa nas superfcies atravs
das juntas. As ripas de madeira escura destacavam um volume superior e
sugeriam um ritmo vertical que obedecia forma e s medidas standard do
material imitando o bambu. A casa reconhecia nos materiais e nos volumes
simples a riqueza da cultura tradicional fnlandesa e a importncia da essncia
de cada material, das suas texturas, na criao de um espao confortvel e
agradvel, bem como na integrao da casa no espao natural envolvente.
Entre a simplicidade da arquitetura popular e a sofsticao da arquitetura
moderna, est tambm a Casa Luis Barragn (1950), onde o arquiteto mexicano
concentrou os seus sonhos e memrias, transformando-a numa experincia
fsica e pessoal. Desenhava uma sequncia de espaos abertos e fechados
138
MONTANER, Josep Maria [op. cit.]. p. 84.
139
A terceira gerao refere-se aos arquitetos cuja sua obra se destaca por volta de 1945-1950 e caracteriza-se
pela continuidade e renovao das ideias do modernismo.
140
28. Casa Experimental, Alvar Aalto, Muuratsalo (Finlndia),1953.
29. Casa Jrn Utzon, Jrn Utzon, Hellebk (Dinamarca), 1952.
121
que conduziam ao ambiente intimista do espao domstico, expresso pela
utilizao paradoxal e humilde dos materiais e acabamentos, da luz e da cor,
que suscitavam sensaes plsticas. A rudeza do beto da fachada interage
perfeitamente com as formas, cores e texturas da arquitetura verncula
141

mexicana. A materialidade da habitao estava entre as premissas da casa
moderna, na limpeza e sobriedade das superfcies e volumes, e as qualidades
dos contextos locais, representadas na madeira do teto e do cho e nas cores.
Barragn descobria assim a poesia da arquitetura desviando-se da linha
convencional moderna e impondo o seu prprio estilo no desenho da casa.
142
A Casa Experimental Muuratsalo (1953), com infuncias das casas
mediterrneas e da tradio construtiva japonesa em madeira, foi consequncia
de toda uma experimentao material. As paredes exteriores de tijolo aparente
dividem-se em cerca de cinquenta painis, executados com diferentes tipos de
tijolos assentes segundo vrias dimenses de juntas propcias colocao de
trepadeiras e que garantem toda uma variedade de texturas. Aalto descrevia-as
como experimentais, [...] era vital testar os materiais antes de os impor aos
clientes.
143
O tijolo pintado de branco integrava-se perfeitamente e adoptava
uma expresso prxima da envolvente, apetecia tocar e sentir a sua textura
na parede. Esta casa verifcou-se como um desafo onde o arquiteto fez
diferentes ensaios sobre os materiais, particularmente sobre o tijolo, ao nvel
da cor, das dimenses e das diferentes posies que criaram efeitos texturais
e tcteis distintos nas superfcies da casa.
144
Uma interessante perspetiva e
interpretao da importncia dos materiais e das suas caractersticas na
habitao.
Partindo dos mesmos princpios das Casas da Pradaria de Wright,
da paixo pelas casas do Japo, tal como Alvar Aalto, e da simplicidade de
Mies, Jrn Utzon desenhou a sua prpria casa, em 1952, em Hellebk. O
desenho da casa difundia-se entre arquitetura e natureza numa imagem
horizontal proporcionada pela cobertura que parecia futuar, maneira da
141
142
SVEIVEN, Megan. AD Classics: Casa Barragan / Luis Barragan.
143
144
SIPPO, Hanni Muuratsalo Experimental House.
30. Jrn Utzon com maquetes das Casas Prottipo Espansiva, 1969.
31 e 32. Casa Rocha Ribeiro, lvaro Siza Vieira, Maia, 1960-62.
123
Casa Farnsworth (1946-51) de Mies van der Rohe.
145
A composio em tijolo
lembrava a Brick Country House (1923-24) de Mies. Recorrendo madeira
escura e ao tijolo amarelo-torrado, Utzon utilizava os materiais com uma
mestria que mais tarde defniria a imagem da moderna casa dinamarquesa
e, ainda, mais importante, as sensaes que deviam transmitir:
146
a casa era
a imagem do tijolo dinamarqus e da construo tradicional em madeira.
O sistema de mdulos que desenhava esta casa seria mesmo, quinze anos
depois, retomado pela Indstria Dinamarquesa da Madeira para desenvolver
as Casas Prottipo Espansiva (1969).
Sob infuncia dos exemplos nrdicos, a Casa Rocha Ribeiro (1960-62)
do lvaro Siza Vieira era um caso de particular sintonia entre materialidade
e domesticidade, como alis se verifcava tambm na Casa de Ch da Boa
Nova (1958-1963). Na sua obra a procura de uma linguagem formal a partir
da materialidade cedo se tornaria redundante como expresso crtica. A [casa]
porm, exemplo de arte de construir, difcilmente encontra paralelo na obra do
arquitecto.
147
As paredes eram em alvenaria de blocos de granito rebocados
sobre as quais se desenvolvia a laje de beto. A madeira era utilizada na parte
inferior do alpendre e os seus atributos eram tambm evidenciados atravs
das portadas exteriores que fechadas reforavam o carcter tectnico da casa.
O sistema estrutural pode ser entendido como um casco [...] sobre o qual o
signifcado arquitectnico se inscreve pelo detalhe e expresso do material..
148

No interior, o confronto entre as texturas da madeira escura e da parede
branca continuavam, intensifcando o ambiente de domesticidade atravs
dos efeitos da luz controlada pelo encerramento ou abertura dos painis de
madeira da fachada. A atmosfera da casa vivia-se ento entre a expresso
intensa dos materiais e o detalhe singular de cada elemento. Para alm da
madeira em conformidade com os grandes envidraados e as superfcies
rebocadas, tambm o modo como Siza reintroduziu a telha na habitao
refetia esta preocupao o habitante podia interagir com a cobertura,
podia pressentir a sua textura e o seu ritmo ondulante e nalguns pontos da
145
146
147
Ibid. p. 74.
148
TRIGUEIROS, Luiz lvaro Siza: 1954-1976. p.70.
33 e 34 Casa Sarabhai, Le Corbusier, Ahmedabad (ndia), 1951-56.
35 e 36. Casa Shodhan, Le Corbusier, Ahmedabad (ndia), 1952-1956.
125
casa at mesmo experienci-la.
O regresso ao espao simblico, s razes culturais e utilizao de
materiais simblicos, como o tijolo, a pedra e/ou a madeira enfatizaram a
contradio da defnio de materiais naturais, que a partir da sistematizao
e da produo em srie se tornam tambm produtos industriais. Depois da
crise da arquitetura racionalista dos anos 20, a arquitetura escandinava
uma das principais impulsionadoras de uma viso renovadora, a sntese
entre modernidade e cultura local, entre novas tecnologias e a essncia dos
materiais naturais. Os arquitetos procuravam solues que restabelecessem
signifcado habitao privada, ao mesmo tempo que manifestavam a
inteno de continuidade e renovao do Modernismo.
Local, cultura e textura
Utilizando as palavras de Frampton, dependendo do clima, da tradio
e da disponibilidade material, os papis respectivos das formas tectnicas e
estereotmicas variam consideravelmente.
149
Os quatro cantos do mundo
tm agarrados a si milhares de identidades diferentes, que defnimos como
cultura, cultura essa que se refete no s na sociedade mas na arquitetura
local.
To naturais como o prprio local, as casas de Le Corbusier posteriores
guerra defnem com clareza a sua convico de que a utopia da era da mquina
devia dar lugar a obras intemporais que se relacionassem fortemente com a
natureza elementar.
150
Foi na ndia, em Ahmedabad, que se verifcaram
duas respostas adequadas ao local e famlia. A Casa Sarabhai (1951-56)
combina um modelo abobadado com o tijolo local, feito mo e seco ao
sol, com o beto, materiais que integravam o moderno vernacular indiano.
O tijolo no interior da habitao possibilitou a formao de abbadas e
paredes resistentes que confguram o ambiente complexo, livre e aberto
da casa. Um espao ntimo e transcendente, refexo do poder simblico e
plstico dos materiais de construo. De forma diferente, na Casa Shodhan
149
FRAMPTON, Kenneth, Etimologia in BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.26.
150
37 e 38. Casa Lis, Jrn Utzon, Maiorca (Espanha), 1974.
39. Alleman House, Rudolf Olgiati, Wildhaus (Sua), 1965.
40 e 41. Casa Koshino, Tadao Ando, Hyogo (Japo), 1979-82.
127
(1952-1956) a grelha estrutural d habitao uma tridimensionalidade
s possvel atravs da planta desenhada a partir do modelo Domin e das
possibilidades construtivas do beto. A casa assume a expresso pura e dura
do beto aparente mas Le Corbusier adapta a imagem da casa moderna ao
clima indiano atravs da abertura de grandes vos e do desenho fuido e
contnuo do espao domstico, potencializado pelos materiais escolhidos.
Tambm a Casa Lis (1974) de Jrn Utzon, em Maiorca, reverte todo
o seu simbolismo para a forma como o arquiteto valoriza os materiais
disponveis da zona. A pedra assume um signifcado fgurado pela sua
natureza e importncia na histria. Relembra-nos a robustez e nobreza dos
templos gregos cujas propores, a simetria, a preciso construtiva e a riqueza
dos materiais constituam harmoniosas construes prximas do Homem.
A tectnica, aqui, baseava-se na substncia dos materiais e na ordem da
geometria.
151
Para alm disso, na metfora da runa, a pedra assume uma
outra dimenso da realidade a expresso do tempo no material.
A Alleman House (1965), de Rudolf Olgiati, pode ser considerada um
trabalho escultrico por parte do arquiteto, na medida em que a impresso
da madeira no beto tenta domestic-lo e integrando-a no contexto local,
quase como se trata-se de uma pedra esculpida. A cofragem pode formar
uma espcie de pele suave, com as juntas a parecerem costuras [...]. Esse o
caso da Casa Koshino [1979 -82] de Tadao Ando. Aqui, a cofragem to suave
que, juntamente com as pequenas diferenas de altura do beto, d s paredes
uma materialidade txtil ou mesmo uma fragilidade cermica quando vista
sob o brilho da luz em toda a sua superfcie.
152
Nos fnais da dcada de 70,
Tadao Ando fazia assim uma nova interpretao da casa e das tradies do
Japo sob a aplicao de um material novo o beto aparente, que permitiu
enraizar a casa no terreno e estabelecer contacto com a natureza, que de
certa forma nos lembra a Casa Lis de Utzon, e o extraordinrio trabalho de
Le Corbusier com o beto.
Os contextos (o local, o clima, a cultura, etc.) suscitavam cada vez mais,
ao arquiteto dos anos 50, interesse pelas qualidades da arquitetura tradicional,
151
152
129
bem como pelas potencialidades dos materiais naturais, que embora tenham
sofrido alteraes tecnolgicas na sua constituio, se tornavam bastante
viveis na resposta s necessidades da construo da poca.
Pluralismo e descontinuidade
O ambiente era de prosperidade e progresso para a arquitetura aps
a Segunda Guerra Mundial. Associada necessidade de produo e a uma
sociedade cada vez mais industrializada e consumista a conceo da casa
sofreu grandes alteraes. Depois da exaustiva experimentao e das vises
utpicas da era da mquina as premissas modernas deixaram de fazer sentido
e no fnal dos anos 50 tornou-se necessrio procurar novos conceitos que
defnissem a casa ps-moderna.
A lgica matemtica como o dimensionamento e sistematizao
do material, na primeira metade do sculo XX, surgiu associada a uma
lgica econmica e de abstrao da forma, que criou imagens vigorosas,
nomeadamente na arquitetura domstica, que atraram os arquitetos
modernos. Estas facilidades oferecidas pela fabricao, o dimensionamento
condicionado, as formas e as diversas caractersticas dos materiais, permitiram
uniformizar a ideia de casa e os princpios da sua conceo. A pr-fabricao
e estandardizao encorajaram a nudez decorativa e a homogeneidade das
superfcies. A forma e a construo da casa moderna podiam defnir-se como
categorias da abstrao, articulao e consistncia. Assim, dessa forma, a
habitao moderna distinguiu-se pelas composies abstratas, pelos planos
disciplinados e pelo trabalho da matria justifcvel em termos cientfcos
e matemticos.
153
A casa-mquina perdera a identidade individual e
heterognea e j no se identifcava com o Homem da segunda metade do
sculo XX. A criao de modelos e a padronizao do processo de projeto,
produo e construo apagaram a longo prazo os vestgios de signifcado
e potica da arquitetura o valor tectnico.
Os anos 60 e 70 fcariam marcados por mudanas mais radicais que
procuraram encontrar ideias alternativas para a arquitetura. Aldo Rossi
153
ISASI, Justo [op. cit.]. p.112.
42. Casa Vanna, Robert Venturi, Pensilvnia (E.U.A.), 1962.
43 e 44. Casa VI ou Casa Frank, Peter Eisenman, Connecticut (E.U.A.), 1972-75.
131
e Robert Venturi teriam nesta altura um importante papel neste sentido,
principalmente atravs o seu legado terico Larchitettura della citt (1966)
e Complexity and Contradiction in Architecture (1966), respetivamente.
Venturi tentou introduzir elementos reconhecveis da arquitetura
do passado em algumas das suas obras de modo a restituir signifcado
arquitetura. Expondo a sua crtica ao movimento moderno Venturi defende
que os velhos clichs que envolvem tanto a banalidade quanto a desordem
continuaro sendo o contexto da nossa nova arquitetura e, signifcativamente,
a nossa arquitetura ser o contexto deles. [...]
154
Neste sentido a Casa Vanna
(1962), entre jogos de perfeita simetria na sua constituio, lembrando
infuncias de Le Corbusier em algumas das suas villas, e retomando a forma
conceptual da casa tradicional com o telhado de duas guas, a chamin e a
porta centrada, foi uma espcie de manifesto identifcada como a primeira
casa a assumir conceitos e formas ps-modernos. Segundo Richard Weston,
a casa consistia na ideia pouco louvvel de que uma construo devia revelar
os meios estticos da profsso aos entendidos e, simultaneamente, transmitir
mensagens mais simples destinadas ao homem comum.
155
Ao contrrio da Casa Vanna (1962), Peter Eisenman surgia com
uma revolucionria ideologia sobre a conceo da arquitetura, partindo
de premissas onde o conceito e a ideia eram o ponto-chave da sua obra.
Contrariando todos os valores da arquitetura at ento defendidos, o
arquiteto realizou, no fnal dos anos 70, uma srie de casas unifamiliares que,
segundo ele, eram como puras experincias sem expresso ou signifcado
que pudessem infuenciar o processo intelectual da conceo de casa. A Casa
VI ou Casa Frank (1972-75) mostra a tenso formal de planos paralelos e
perpendiculares de beto e de aberturas em vidro: um jogo de cheios e vazios
que desmaterializa a ideia de cubo com os planos que surgem, sem explicao,
a cortar o espao. Era a inteno de projeto, o conceito, que infuenciava a
forma e o material, o beto, apenas o meio que possibilitava a construo de
planos e o seu cruzamento. Eisenman desvalorizava quaisquer qualidades
expressivas, texturais dos materiais que pudessem distrair da essncia da
154
VENTURI, Robert cit. por GONALVES, Lissette [op. cit.]. p.40.
155
133
arquitetura ou que identifcassem algum carcter simblico casa. As suas
propostas mostravam o momento de pluralidade e descontinuidade por que
a arquitetura passava ao longo dos anos 70.
As inmeras experincias neste perodo sobre a habitao, as suas
necessidades e a oferta abundante de novos materiais e tecnologias levam a uma
transformao global da imagem da casa tradicional. Por um lado, comeava
a surgir maior interesse por parte do arquiteto em integrar novas disciplinas
na conceo da casa, como a antropologia e a psicologia. Procurava-se cada
vez mais entender os contextos em que se vivia, aceitar a pluralidade cultural
e entender a habitao e a construo dela atravs de solues adequadas, com
materiais locais por exemplo, como alis, j havia pensado Frank Lloyd Wright
e depois Alvar Aalto. Por outro lado, as propostas tecnolgicas eram levadas
at s ltimas consequncias e a partir daqui entraremos no universo intelectual
do pluralismo e da descontinuidade.
156
O desenvolvimento na possibilidade
de clculo e produo de estruturas, assim como o aparecimento de novos
materiais, derivados metlicos e plsticos que se foram transformando e
adaptando aos avanos tecnolgicos e a possibilidade de produo de todo
o tipo de peas pr-fabricadas tridimensionais, alteram signifcativamente a
casa privada, desde o desenho, forma e at ao conforto. A arquitetura pode
ser construda como qualquer outro objeto de consumo, integrar-se totalmente
s leis da fabricao em srie e alcanar a perfeio de encaixe de qualquer
pea industrial.
157

Verifca-se assim que a habitao encontra, aps um longo perodo na
primeira metade do sculo XX de indefnio e metamorfose, o seu signifcado
no refexo e integrao dos contextos culturais, econmicos, polticos, sociais,
locais e pessoais. O projeto de uma casa , devido ao crescimento da sociedade
e do seu intelecto, um processo cada vez mais complexo e multifacetado.
So fatores como os mencionados que infuenciam o consumo e a produo
de casas. Ao mesmo tempo, a materialidade deixa de valer pela sua essncia
natural e pelo seu carcter potico. Agora o mais importante da arquitetura
sua capacidade comunicativa, ou seja, sua fachada, imagem que o edifcio
156
157
Ibid. p.112.
135
oferece. Isso ser uma caracterstica defnitiva da arquitetura ps-moderna
que ir estritamente ligada cultura visual dos meios de comunicao e que
carrega o perigo de cair na mera mercadoria, trivialidade e superfcialidade.
A arquitetura perde seus atributos bsicos e se converte em pura mensagem
de imagens, por cima dos espaos, processos, funes ou formas.
158

158
Ibid. p.166.
137
CAPTULO III
As habitaes so casas quase sempre em dois pisos, organizados,
acabados, bem acabados, sempre nicos.
A luz, o espao, a privacidade, o conforto so identidade do
identidade. O exterior, pela qualidade relao lgica do
interior e vice-versa.
A elegncia, a durabilidade, a cor que luz, os contrastes
que so dos materiais e que deles sobressaiam, as relaes
que so directas mesmo que suaves, discretas, fazem da
qualidade morfolgica a qualidade da arquitectura que
urbanidade, que cidade.
159
159
CASTANHEIRA, Carlos Um edifcio na cidade.
139
Casos de estudo
A casa nasce de um complexo conjunto de ideias, decises, intenes,
desejos A sua conceo requer do arquiteto uma sensibilidade especial e
um trabalho conjunto com o cliente, de tal modo que a casa deve tornar-se a
expresso da personalidade do mesmo. A proximidade com que a arquitetura
se relaciona com o Homem deve ser pensada e entendida como mtodo de
projeto, o arquiteto deve entend-lo, reconhec-lo, senti-lo no que projeta.
Essa relao deve sair do papel e das duas dimenses, deve atingir uma
terceira que se considera ser possvel encontrar atravs do material e da sua
expresso, no esquecendo no entanto que esta apenas uma das partes
importantes de um conjunto de fatores que infuenciam a construo da casa.
A casa deve ser a experincia arquitetnica mais prxima do homem
e do que ele necessita e no apenas a concretizao superfcial de uma
inteno formal. Segundo lvaro Siza, arquitetura antes de mais um servio,
orientado para o bem-estar.
160
A habitao deve ser desenhada de acordo
com as caractersticas daquele que habita e no de acordo com as tendncias
arquitetnicas. Assim, salienta-se que o papel do arquiteto confrontar o
utilizador com novas propostas, que ele no conhece, nem pensa precisar, mas
cuja qualidade arquitetnica incutir um novo sentido ao espao de habitar.
Falar de habitao ento falar de como se vive, falar do que nela se
pode sentir, falar do que se v e pode tocar, falar da matria que reveste
um espao ntimo e faz parte do quotidiano, que far parte da memria.
isto e muito mais, que apenas se entende a partir da experincia pessoal.
O captulo que se segue procura fazer uma breve anlise e interpretao
pessoal de quatro casas, quatro arquitetos, quatro locais, diferentes geraes
e concees, vrios materiais que determinam o desenho e o ambiente das
habitaes. Na Casa do Buraco III a escolha baseia-se no trabalho detalhado
e cuidado com a madeira, na Casa PR distingue-se a utilizao da pedra
em conformidade com as potencialidades do beto aparente e as novas
possibilidades tcnicas, na Casa Laranja ressalta o trabalho entre o beto e as
suas aptides formais e sensoriais, por fm, na Casa em Leiria reconhecem-
160
SIZA, lvaro em entrevista com FONSECA, Joo Carlos lvaro Siza em busca da serenidade. p.30.
A casa como experincia material e sensorial
141
-se no tanto as potencialidades do material mas antes o simbolismo das
formas tradicionais adaptada a uma imagem abstrata da casa conseguida
pela ausncia de expresso dos materiais comuns.
Procurou-se analisar os casos de estudo a partir das bases de trabalho de
cada arquiteto, do local e suas infuncias no espao domstico, dos conceitos
que fundamentaram decises plsticas e formais, da materialidade que
possibilitou a construo das casas, que as identifca e nos sugere diferentes
impresses e noes de conforto e intimidade.
161

Sendo o trabalho uma abordagem da casa como experincia material
e sensorial, o antes e depois da visita s casas revelou-se uma interessante
experincia entre surpresas e desiluses que evidenciam a necessidade de
formarmos conhecimentos a partir do contacto com o real. Tornou-se ento
importante expor essa experincia pessoal, confrontando-a com a realidade
que conhecer o mundo da arquitetura atravs das revistas e dos mdia e
depois conhec-lo, na verdade, na primeira pessoa.
Citando Jos Gigante a experincia arquitectnica faz-se confrontando-
-se com o espao e no a partir da sua visualizao.
162
161
NOTA: Em anexo encontram-se disponveis as entrevistas a cada arquiteto e os desenhos tcnicos de cada
casa.
162
GIGANTE, Jos em entrevista com VASCONCELOS, Diogo; PIMENTEL, Henrique; RIBEIRO, Ins [op.
cit.]. p.33.
1. Arquiteto Carlos Castanheira, Lisboa, 1957.
143
Casa do Buraco III | Arquiteto Carlos Castanheira
Vila de Cucujes (Oliveira de Azemis) | 1998-2001
O que mais impressiona nos projetos de Carlos Castanheira uma
particular autenticidade que julgo ligada a essa mesma experincia do
trabalho com diferentes materiais. Autenticidade presente sobretudo nas casas
em madeira: na complexidade dos espaos, em expanso horizontal e vertical,
em todas as direes, sob o controle de delicadas estruturas em madeira. Estes
projetos, construdos em terrenos arborizados de aprecivel dimenso e complexa
topografa, tm como pedra fundadora a insero na paisagem, pela escolha
certeira da implantao e dos materiais utilizados desde a pedra de granito
ao xisto madeira na cor natural.
163
Novembro de 2011
lvaro Siza
O arquiteto
Carlos Castanheira, Lisboa, 1957
O arquiteto, formado na Escola Superior de Belas Artes da Universidade
do Porto entre 1976 e 1981, cedo estabelece contacto com lvaro Siza, seu
professor na segunda metade dos anos 70, assim como com Fernando Tvora.
Enquanto estudante trabalhou com muitos arquitetos, o que lhe dera uma
abrangente experincia prtica que considera ter sido bastante infuente na
sua aprendizagem como arquiteto.
O seu percurso continua na Holanda, por onde permanece oito anos.
ainda a que reencontra lvaro Siza e iniciam um trabalho conjunto baseado
numa forte cumplicidade e respeito pelo trabalho de cada um.
Em 1993, anuncia a abertura do seu ateli de arquitetura Carlos
Castanheira & Clara Bastai, Arquitetos Ld., em cooperao com a arquiteta
163
Disponvel em http://www.carloscastanheira.pt
2. Casa Avenal, Carlos Castanheira, Oliveira de Azemis, 2000-04.
3. Casa do Buraco III, fachada oeste, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001.
145
italiana Maria Clara Bastai. O seu trabalho essencialmente no campo
das obras privadas, pelo que Carlos Castanheira estabelece um contacto
bastante prximo com o tema da habitao. De realar, todo o interesse e
sensibilidade na contextualizao dos seus projetos com o envolvente e em
conformidade com a perspicaz escolha e aplicao dos materiais. Distinguem-
-se principalmente as casas em madeira que conferem um outro sentido
arquitetura e ao habitar atravs de cada elemento nico
164
que as constituem.
Carlos Castanheira menciona no utilizo a madeira, em algumas
construes que tive e tenho a possibilidade e o privilgio de realizar, por razes
de tradio. porque gosto! Gosto do cheiro; do toque; das cores naturais; da
textura; dos veios; dos ns; do pinzio e da couoeira; do pilar e da viga, da
cavilha e da respiga; do formo e da bitolae gostode carpinteiros.
165
Como
reconhecimento desse trabalho, o arquiteto recebe o Prmio de Construo
em Madeira 2005 AIMMP com a Casa Avenal em Oliveira de Azemis; o
Prmio Nacional de Arquitetura em Madeira 2011 AFN/MA com a Casa
Adpropeixe no Gers e a 2 Meno Honrosa do mesmo prmio com a Adega
Casa da Torre em Vila Nova de Famalico.
A pele dos meus projectos, das minhas obras so parte do todo e de
todas as preocupaes que geram as decises.
166
O local
A Casa do Buraco III a terceira casa de um condomnio fechado
constitudo por mais duas casas, cujos projetos tambm pertencem a Carlos
Castanheira. O lote onde se localiza era o menos apetecido, quase intransponvel
pela quantidade de rvores que continha e pelo terreno acidentado. Havia
tambm um curso de gua subterrneo que tornava qualquer soluo mais
complexa. No entanto o arquiteto acabaria por compr-lo e desenvolver uma
164
O arquiteto tem preferido trabalhar com artesos em vez de utilizar elementos pr-fabricados na construo das
casas, assim cada elemento pensado e cuidadosamente criado de acordo com a sua funo futura e em funo
de um todo. Cf. Entrevista ao arquiteto Carlos Castanheira em anexo.
165
CASTANHEIRA, Carlos Construir com madeira - porque eu gosto!
166
CASTANHEIRA, Carlos Todos os materiais so iguais... [op. cit.].
4. Casa do Buraco III, fachada sul, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001.
5. Casa do Buraco III, planta piso 1, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001.
147
proposta completamente integrada no meio natural e bastante interessante,
particularmente do ponto de vista da materialidade.
O conceito e a conceo
Tudo tem de ser articulado no sentido de uma ideia.
167

A ideia inicial desenvolve-se em funo do terreno e das suas
condicionantes, pelo que o curso de gua ali existente foi a condio e o
ponto de partida para a criao de um corpo em ponte com o objetivo de
salvaguardar o desenho do terreno natural.
A casa desenvolve-se essencialmente em dois volumes. Um deles,
implantado perpendicularmente s curvas de nvel, contm as reas comuns
famlia a sala de jantar e de estar, a cozinha, a dispensa, a lavandaria,
a casa de banho, o quarto de hspedes, a garagem e sobre esta, num piso
superior, o escritrio que sobressai volumetricamente. A este primeiro
volume o arquiteto liga uma plataforma de chegada casa. A sala, de p-
direito duplo, o ponto comum entre os dois volumes perpendiculares e a
ligao entre zonas mais ntimas e zonas sociais/comuns.
O segundo volume contm trs quartos e as respetivas casas de banho
privadas, a baixo do qual existe ainda espao para arrumao e uma sala
dedicada ao lazer dos flhos e dos seus amigos, interpretada tambm como
muro de conteno.

A materialidade
Carlos Castanheira defne a sua prpria casa como extremamente
simples. A estrutura em contato com o terreno em beto, de modo a
oferecer maior estabilidade casa. Acima dele, os elementos pilares, vigas,
tetos, caixilharia so em madeira de Riga.
168
A expresso da madeira
reconhecida no espao interior e nos caixilhos, que no exterior funcionam
167
SIZA, lvaro em entrevista com FONSECA, Joo Carlos [op. cit.]. p.30.
168
Designadamente, um pinho da zona de Riga, de crescimento lento e muito vertical, uma madeira resinosa, de
veios mais apertados, de maior durabilidade e resistncia, escolhida de acordo com as necessidades do projeto e
as suas possibilidades construtivas e plsticas.
6. Casa do Buraco III, pormenor do beirado, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001.
7. Casa do Buraco III, vista interior, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001.
149
em conformidade com o revestimento de cobre, como um todo em sintonia
com a paisagem envolvente, fortemente arborizada.
O arquiteto defende o respeito pelos materiais, e sendo a madeira
um material sujeito a alteraes, especialmente quando em contacto com
o exterior e com o passar do tempo, opta por utilizar na cobertura e nos
revestimentos exteriores chapa de cobre. Com o mesmo intuito desenha um
sistema de palas e um largo beirado para que a madeira dos caixilhos no
esteja to exposta ao contacto direto com a gua das chuvas.
O cobre , como o prprio descreve, magnifcamente manufaturado.
Cada pea, cada detalhe delicadamente pensado pelo arquiteto e pelos
artesos, desafando as regras do standard e da arquitetura certifcada.
Considera mesmo, para que que a casa tem de ser certifcada? Ns estamos
a falar de casas, onde as coisas tm de ser muito rigorosas, no s o nosso
conforto, o conforto dos outros. Eu gosto muito de trabalhar com artesos,
e de sair fora das regras, acho que h um gozo nisso. Eu gosto de inventar,
quer dizer ningum inventa nada, mas eu gosto de falar com as pessoas que
sabem disto, com os carpinteiros quando so bons, com os homens do cobre
quando so bons
169

Para alm do cobre e da madeira, o pavimento interior em pedra xisto
, de acordo com o prprio arquiteto, revelou-se uma escolha acertada. A
textura do material, assim como a cor escura atribuem um ar resistente casa
parecendo sempre limpa, mesmo no estando.
170
A pedra fortalece tambm
a continuidade entre espaos interiores, apenas interrompida pelas paredes
leves revestidas a gesso cartonado que delimitam os compartimentos. As
fachadas envidraadas enquadradas por caixilhos de madeira permitem que
os habitantes da casa usufruam de um contacto quase direto com as rvores
no exterior, proporcionando ao mesmo tempo tranquilidade e conforto ao
espao domstico, nomeadamente sala de estar e zona do escritrio,
totalmente envidraados, garantindo um ambiente extraordinrio, um timo
local de repouso e inspirao.
As semelhanas com as casas da pradaria de Frank Lloyd Wright
169
CASTANHEIRA, Carlos em entrevista com a autora (em anexo).
170
Ibid.
8. Casa do Buraco III, caixilhos da sala de estar, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001.
9. Casa do Buraco III, pormenor da fachada sul, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001.
10. Casa Jacobs, pormenor beirado, Frank Lloyd Wright, Madison (E.U.A.) 1936.
151
podem ser reconhecidas pela hbil forma como as chapas de cobre reforam
a horizontalidade dos volumes, pelo desenho dos caixilhos, pela fuidez do
espao interior, mas sobretudo pelo interesse e reconhecimento do material na
construo da habitao. No entanto, Carlos Castanheira refere no pretendi
ser Frank Lloyd Wright mas uma coisa certa, quando se pega na madeira,
ou at no beto, e se usa a madeira de uma maneira bastante simples, como
esta que est aqui, no foge muito de Frank Lloyd Wright
171
As infuncias
verifcam-se no tanto no desenho, mas especialmente no tratamento dos
materiais, no seu entendimento e utilizao, como forma de promover o
espao domstico, a qualidade de vida do habitante e a prpria arquitetura.
De facto, interessa salientar a investigao e interesse do arquiteto
Carlos Castanheira face aos materiais e s solues construtivas que utiliza.
A motivao em interagir e promover o dilogo com as diferentes reas de
conhecimento intervenientes da obra converge depois num trabalho notvel
a nvel de construo e conforto.
O conforto e a intimidade
Carlos Castanheira entende que, enquanto arquiteto, a sua funo
, em primeiro lugar, entender as necessidades do cliente, pois na verdade
a habitao deve ser desenhada em funo daquele que a vive, devendo
tambm contribuir com os seus conhecimentos e experincia para tornar a
casa mais interessante e agradvel, evidenciando que existem vrias opes
para a proposta destinada uma determinada famlia.
No caso em questo, o cliente foi o prprio arquiteto, uma relao que
segundo ele proporcionou uma interessante experincia. A sinceridade com
que desenhou e a ponderao com que foram escolhidos todos os materiais
permitiram concretizar a sua ideia de casa e atribuir-lhe a sua prpria
identidade. A madeira e o xisto predominantes na habitao contribuem com a
sua qualidade, cor e textura para um ambiente acolhedor, proporcionando um
conforto interior excecional. O vidro, como j referido, oferece a possibilidade
171
Ibid.
11. Casa do Buraco III, sala de estar, Carlos Castanheira, Cucujes (Portugal), 1998-2001.
153
de aproximar a natureza ao Homem, na contribuio para um ambiente
bastante potico e calmo, assim como para a entrada de luz natural que
enriquece a expresso dos materiais e de cada espao da casa. Segundo
John Locke,
172
atravs dos sentidos que se forma o pensamento e se toma
conhecimento do real. Assim, o contato com as texturas, as cores e a luz
naturais, em toda a casa, faz compreender o espao, faz reconhecer e sentir
o conforto.
Apesar da qualidade de um espao no se avaliar apenas pela textura ou
cor do material utilizado, contribui certamente para lhe atribuir identidade.
isso que o arquiteto faz nesta casa ao utilizar a madeira e o cobre. A relao
entre a utilizao e escolha adequada dos materiais, de acordo com as
caractersticas de cada um e as intenes de projeto, est diretamente ligada
com o conforto que o espao proporciona aos seus habitantes.
172
John Locke (1963-1704) flsofo ingls representou o empirismo ingls e defendia que todas as ideias e
pensamentos humanos tinham origem naquilo que apreendemos dos sentidos. Para Locke o nosso conhecimento
era determinado apenas pelas experincias individuais consequentes da perceo sensorial.
12. Arquiteto Pedro Santos, Pombal, 1975
155
Casa PR | Arquiteto Pedro Santos
Pombal | 2004
O arquiteto
Pedro Santos, Pombal, 1975
Em 1996 inicia a sua formao em arquitetura na Escola Universitria
Artstica de Coimbra que conclui em 2001. Colaborou com os arquitetos
Joo Paulo Conceio, Miguel Correia, Rui Lacerda e Rodrigo Patrocnio.
Em 2004 abre o seu prprio gabinete Pedro Santos Arquitetura Lda. em
Pombal. Em 2005 recebe o Prmio Municipal de Recuperao do Patrimnio
de Montemor-o-Velho como 1 classificado. Em 2010 cria a MOOZZ
arquitetura, com o arquiteto Lus Flrio, que mantm at ao momento.
Os princpios de trabalho do arquiteto e do seu ateli baseiam-se no
intercmbio de culturas e ideias com o objetivo de promover cada vez mais a
efcincia e dinamismo dos seus projetos, adaptados tambm s necessidades
dos clientes. A experincia na construo civil, que adquiriu desde muito
novo, infuenciou fortemente a sua facilidade em lidar com os materiais.
173

Esse contato pessoal com todo o lado prtico da construo impulsionou a
sua sensibilidade construtiva que lhe permite arriscar muito mais em obra.
174
O local
A casa situa-se numa zona prxima da cidade de Pombal onde o
ambiente calmo e rural. No limite das plancies do rio Arunca, e vincado
por um talude coroado por uma rua privada da Quinta, o terreno fortemente
caracterizado pelos diferentes nveis de cota pontuados por rvores aleatrias.
175

Estas rvores pertenciam propriedade e o arquiteto procurou mant-las
intactas desde o incio da obra. A habitao compreende-se essencialmente
173
O arquiteto comeou a trabalhar com o pai na construo civil aos 14 anos, da obteve os conhecimentos prticos
em construo e o contacto com os materiais que depois foi aprofundando ao longo do curso e na prtica de projeto.
174
SANTOS, Pedro em entrevista com a autora (em anexo).
175
Disponvel em: http://www.moozz.eu/projectos/casa-pr-1.
13. Casa PR, esquema do conceito, Pedro Santos, Pombal, 2004.
14. Casa PR, planta piso 0, Pedro Santos, Pombal, 2004.
15. Casa PR, Pedro Santos, Pombal, 2004.
157
em duas partes, uma que se enraza no terreno (piso inferior) e que tem
tambm a funo de muro de suporte, e a outra que se liberta dele (piso
superior) e sustentada pelo envidraado da sala de estar, utilizado com a
inteno de continuidade (ilusria) entre interior da casa e terreno.
A casa foi desenhada pelo e para o prprio arquiteto Pedro Santos e
para a arquiteta Rita Cordeiro. O projeto foi, em simultneo, e como diz
Pedro Santos, um desejo pessoal, uma experincia um pouco confusa, um
misto de sensaes, que o no fnal o deixara bastante satisfeito com a soluo
encontrada. A exigncia dos clientes era nica e objectiva, tambm pouco
fexvel, ambos defendiam saberes e experincias vivenciais diferentes, e tudo
isso era refexo de um s projecto. A receita estava em cruzar a informao
conseguida pela anlise individual de cada um e transform-la em conceito
levado at as ltimas consequncias semo desvirtualizar.
176
Devido pendente do terreno, optou-se por dividir a casa em dois
pisos. O piso inferior, parcialmente enterrado, contm a sala que adquire a
forma de cubo envidraado e se anexa ao muro em pedra que suporta parte
do terreno. Por detrs deste existem alguns espaos domsticos como a
cozinha, dispensas e a garagem. O volume superior, onde esto os quartos,
apresenta-se quase como uma caixa de beto.
A materialidade
A relao de Pedro Santos com o material uma relao de cumplicidade,
o prprio refere no ligo ao material pelo material, mas por aquilo que eu
quero do material [...] os materiais que uso dizem alguma coisa sobre mim.
177

Esta afrmao lembra a ideia de Mies van der Rohe de que a forma como o
material utilizado que gera bons ou maus resultados arquitetnicos. Neste
sentido, a escolha dos materiais para a casa em questo incidiu, primeiro nas
176
Disponvel em: http://www.moozz.eu/projectos/casa-pr-1.
177
16. Casa PR, beto e granito, Pedro Santos, Pombal, 2004.
17. Casa PR, viga metlica que suporta o volume em beto, Pedro Santos, Pombal, 2004.
18. Casa PR, sal de estar, Pedro Santos, Pombal, 2004.
159
potencialidades do beto, pois considerou-se ser o material mais adequado
execuo de toda a estrutura da casa, e depois na qualidade esttica da pedra
como revestimento, numa das principais paredes estruturais do projeto.
A utilizao do granito fundamentada pelo seu carcter expressivo e
funo compositiva no conjunto do material. O arquiteto justifca, "precisvamos
de uma material para fazer todo o embasamento da casa, sendo que nesse
embasamento iria fazer muitas transies interior/exterior, e por outro lado este
material teria de apresentar uma aparente robustez que lhe permitisse apoiar
uma caixa de beto.
178
O granito assente sobre o sistema de alvenaria de
pedra aparelhada tanto no interior como no exterior. A textura da pedra
predomina no exterior, sobre o muro que sustm parte do terreno e que
com o auxlio de uma enorme viga metlica suporta o volume superior em
beto vista liso, favorecido pela cofragem em ao e pelo laborioso trabalho
dos empreiteiros.
Sobressai tambm a transparncia da sala de estar enriquecida pelos
grandes panos de vidro e pelos fnos caixilhos metlicos que lembram
algumas fachadas de Neutra. Esta permeabilidade intensifca a relao do
habitante com a atmosfera natural exterior criando ao mesmo tempo uma
sensao ilusria e tensa de leveza do volume superior que pe em causa o
equilbrio tectnico da casa.
179
No interior, a parede de pedra, em tons claros e de acabamento bruto,
aspeto rugoso e rude, impe a sua presena e reconhece a qualidade dos
materiais naturais em contraste com a limpeza do beto enegrecido que se
apodera do espao domstico.
A utilizao de cores escuras, que absorvem grande parte dos raios
luminosos, aqui pontuadas pela luz verticial proveniente do ptio e de uma
janela, dilui a perceo da sombra projetada e, consequentemente, da terceira
dimenso.
180
Neste caso, os tons do beto favorecem a sensao de calor
e tranquilidade no espao da cozinha e da sala de jantar. O efeito lembra
as Termas de Vals de Peter Zumthor, e refete a sensibilidade e sabedoria
178
Ibid.
179
A sensao de que o volume pesado, em beto, suportado pelo volume frgil, em vidro, contradiz a leis
naturais da fora, e nesse sentido a ideia de estabilidade e resistncia do conjunto pode tambm ser questionada.
180
SANTOS, Renata M. A dinmica da cor no espao p.77.
19 e 20. Casa PR, cozinha, Pedro Santos, Pombal, 2004.
21 e 22. Casa PR, quartos, Pedro Santos, Pombal, 2004.
161
de ambos em utilizar e usufruir das caractersticas de um material em
conformidade com a luz natural.
No interior do volume superior, em oposio ao volume inferior,
predomina o gesso cartonado branco e a madeira jambir
181
aplicada no
pavimento. A luz chega por uma janela, algumas claraboias e quatro rasgos
verticias que cortam o volume de beto e fornecem luz ao espao privado e
aos quartos. A harmonia entre os materiais e a luz proporciona a esta zona,
a mais ntima da casa, um ambiente protegido, mais fechado, quase como
em silncio, onde o dilogo entre as superfcies bastante subtil e uniforme
e onde o branco utilizado para proporcionar mais luz ao espao interior.
Os materiais so o que quisermos fazer deles. Parados, ss, abandonados,
eles esperam que os enformemos, que lhes demos vida, alegria e signifcado.
182
A tendncia do nosso trabalho tentar sair de gestos mais correntes,
de modo a que a arquitetura se encontre aliada estrutura tirando mximo
partido de ambas. Tal atitude advm da necessidade de transmitir um ideal
de espaos para o ideal do cliente.
183
Pedro Santos procura desenhar uma casa imagem das suas necessidades.
Na separao dos compartimentos, o arquiteto considera importante a
hierarquizao dos espaos atravs dos materiais, para que em cada espao
seja possvel criar sensaes diferentes e adequadas. Para isso, so importantes
as qualidades dos materiais o cheiro, a textura, o ser frio, o ser quente, a
cor, o impacto sonoro, etc. pois atravs delas que o arquiteto consegue
entender os materiais e gerar sensaes de conforto e bem-estar, por exemplo.
De acordo com isso, a parte privada da Casa PR corresponde parte superior,
mais ntima e recolhida, com a luz pensada de forma intimista, assim como a
escolha de superfcies planas e uniformes, onde o branco do gesso cartonado
181
Madeira de origem africana utilizada essencialmente devido sua dureza e tonalidade.
182
DIAS, Manuel Graa de Beto. p.77.
183
SANTOS, Pedro in Takao Shiotsuka, Sou Fujimoto Architects, Pedro Santos Arquitectura. p.111.
23. Casa PR, sala de jantar, Pedro Santos, Pombal, 2004.
163
marca a serenidade do espao e intensifca o poder da luz. A parte inferior
contm uma rea mais social onde a parede de pedra separa o lado mais
agarrado ao terreno e mais ntimo, praticamente todo em beto e madeira,
do lado mais liberto e mais social a entrada na casa e a sala de estar, em
pedra, madeira e vidro.
A assemblagem de materiais, assim como a interpretao da luz,
proporcionam casa espaos que despertaram aos habitantes sensaes
distintas de acordo com a sua funo e contribuindo para uma aumento do
conforto e bem-estar, de intimidade e recolhimento.
24. Arquiteto Nuno Grande, Luanda, 1966
25. Arquiteto Pedro Gadanho, Covilh, 1968
165
Casa Laranja | Arquitetos Nuno Grande e Pedro Gadanho
Carreo (Viana do Castelo) | 2000-2005
O arquiteto
Nuno Grande, Luanda, 1966
Iniciou a sua formao em arquitetura em 1992 pela Faculdade de
Arquitetura da Universidade do Porto. Estagiou sob orientao dos arquitetos
Manuel Fernandes de S e Francisco Barata, com quem desenvolveu projetos
urbansticos, e trabalhou em parceria com Pedro Gadanho, nomeadamente
na Casa Laranja.
Em 2008, com a engenheira Alexandra Grande, projeta o seu ateli
de arquitetura e engenharia Pedra Lquida, Lda. onde tem desenvolvido,
sobretudo, trabalhos de reabilitao, na zona do Porto. Entre eles destacam-
-se o hotel Casa do Conto (2009-11), uma antiga casa burguesa que se adapta
a um novo programa, onde os materiais novos o gesso e o beto se
conjugam com os j existentes a madeira em riga velha. O seu trabalho
marcado por uma arquitetura bastante simples e sbria onde o pormenor
se evidencia no resultado fnal.
Regista tambm no seu currculo a participao na organizao de
inmeras exposies e tambm autor e editor de algumas publicaes no
mbito da Cultura Arquitetnica e da Cultura Urbana portuguesas.
Pedro Gadanho, Covilh, 1968
Formou-se pela Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto
e obteve o grau de Mestre em Arte e Arquitetura pelo Kent Institut of
Arts and Designem Inglaterra. Da partem os seus interesses em diversas
reas que o dividem entre o exerccio da arquitetura, professor na FAUP,
crtico, investigador, editor e, mais recentemente, curador de arquitetura
contempornea no MoMA. Para alm disso, publica a sua tese de doutoramento
realizada na Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto intitulada
26. Casa Laranja, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
27. Casa Laranja, planta piso 1, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
28. Casa Laranja, planta piso 2, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
167
Arquitectura em Pblico, um importante estudo para a compreenso dos
fenmenos mediticos no contexto portugus da arquitetura.
No seu percurso enquanto arquiteto conta com algumas obras (como
a Casa em Almada (2012)) que tm em comum a utilizao de cores vivas
que se conjugam com planos que vo desconstruindo a ortogonalidade do
espao, retomando algumas ideias da Casa Schrder (1924) e conceitos
neoplasticistas.
184

O local
A Casa Laranja localiza-se numa privilegiada regio de Viana do
Castelo marcada pela presena do mar e das montanhas. Cerca de sete
quilmetros a norte da cidade, num terreno estreito e longo, de pendente
suave e sobre a costa atlntica, as formas irreverentes e a cor extravagante
da casa so a imagem de uma habitao singular que surge, a incio, quase
como uma espcie de provocao da arquitetura contempornea ao meio
rural, mas que gradualmente se integrou na paisagem como uma estranha
escultura que ali pertencera.
185
Segundo Nuno Grande, Carreo perdeu, h muito, o carcter buclico
[...]. O nosso projeto opera, sem nostalgias, sobre essa mudana.
186
Sendo o programa uma casa de frias, isso no signifca que tenham sido
esquecidas as necessidades quotidianas de quem a habita e que o projeto no
seja, ao mesmo tempo, o espelho das suas vivncias. A habitao entendida
desde o incio como uma complexa e desafante proposta, principalmente
para vizinhos e proprietrios, mas tambm para os engenheiros e os prprios
arquitetos.
Para a conceo do projeto, Nuno Grande revela o seu interesse
184
Movimento de vanguarda baseado na abstrao e pureza das formas, assim como na utilizao de cores
primrias. Mondrian (1872-1944), Teo van Doesburg (1883-1931) e Gerrit Rietveld (1888-1964) foram os
grandes impulsionadores deste estilo.
185
GRANDE, Nuno, GADANHO, Pedro Casa en Carreo, Viana do Castelo. p.102.
186
GRANDE, Nuno em entrevista com a autora (em anexo).
29. Casa Mobius, UNStudio, Het Gooi (Holanda), 199398.
30. Casa Laranja, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
169
pelo trabalho diagramtico desenvolvido por alguns arquitetos holandeses,
que davam a mesma importncia [...] aos espaos sobrantes e aos espaos
deslizantes [...] [A] Casa Moebius de Ben van Berkel (UN Studio), [] um
exerccio fascinante sobre a Fita de Moebius que obriga o espao interno a
contorcer-se em torno dos espaos de circulao, os quais se tornam, por isso,
espaos intensos na vida domstica. Esse carcter deslizante entre os diversos
volumes do programa, trazendo, para as fachadas, o desenho das circulaes
escadas, corredores, passagens est tambm presente na Casa de Carreo.
187
O conceito formal advm assim da adaptao do volume topografa do
terreno. O volume principal desliza atravs de um balano de oito metros em
direo a oeste, como se se lanasse para o mar, com o intuito de minimizar
o impacto visual na paisagem e contornar a imposio regulamentar de
profundidade.
Do deslizamento surge uma varanda-ptio exterior que contacta com
o jardim e a paisagem envolvente que desmaterializa a verticalidade da casa.
No desenho das fachadas abstratas do volume notam-se ainda as circulaes
e os servios correspondentes aos diferentes pisos.
O carcter experimental e escultrico, expressivo e monumental que
envolve toda a casa relembra premissas defendidas pelos primeiros arquitetos
modernista portugueses, nomeadamente por Viana de Lima na Casa Honrio
de Lima, que semelhana de Le Corbusier, conciliava o carcter funcionalista
com um forte sentido plstico das formas. Para alm disso, so notveis as
infuncias plsticas de Pedro Gadanho no que toca ao uso da cor.
A materialidade
As formas geomtricas e os materiais em bruto, como o caso do
beto, do tijolo e do vidro ofereciam uma facilidade construtiva bastante
ansiada em meados da dcada 50-70 do sculo XX, movimento designado
de brutalismo, capaz de despertar paixo e fria ao mesmo tempo. um
pouco neste sentido que Nuno Grande, em entrevista em 2007, identifca
187
Ibid.
31. Casa Laranja, varanda, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
32. Casa Laranja, sala de estar, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
171
a Casa Laranja, como um projeto de brutalismo colorido.
188
Foi no s a
irreverncia da forma e da mega estrutura, os grandes vos suspensos, como
tambm a expresso do beto e da cor que suscitaram reaes opostas entre
o amado e o desconfado.
Na Casa Laranja reconhecem-se as qualidades excecionais e expressivas
do beto, no exterior, pelas possibilidades formais, e no interior, pela pureza e
perfeio da aplicao do beto branco. Pela sua materializao, a casa lembra
a metfora do ovo invertido.
189
Um pouco ao contrrio do que habitual,
no interior que os arquitetos optam por utilizar a limpeza do beto branco
polido, enquanto o revestimento exterior em cappotto rebocado e pintado
com cores expressivas, como o cor-de-laranja e o cinzento, em analogia
pedra e aos telhados circundantes, como forma de enfatizar o jogo entre
formas e volumes. Em conjunto, funcionam tambm os vos envidraados
emoldurados em madeira de afzlia.
190

A materialidade da casa joga com duas condies tectnica e potica.
191

Para Pedro Gadanho as pessoas e a atmosfera so o elemento chave na
arquitetura, enquanto para Nuno Grande so o quente e frio os temas que
lhe suscitam maior interesse. A arquitetura da Casa Laranja refete esse misto
de interesses, particularmente no que toca ao desenho e entendimento do
espao e das linhas escultricas, utilizao das cores e suas intenes, da
aplicao dos materiais para conferirem uma imagem distinta casa. Portanto,
a ideia gera-se pelo contraste entre o frio, o silencioso, o austero interior e o
quente, dinmico, provocativo e impressionante exterior.
192
Os arquitetos da casa em estudo verifcam que conforto e intimidade
podem ser condies moldadas pelo uso, por exemplo, de um mobilirio
188
GRANDE, Nuno em entrevista com BIA, Zanoa; RAFIK, Nargisse Twenty things you should know about Nuno
Grande & Pedro Gadanho...Orange House - Casa em Carreo. 2007.
189
Expresso utilizada pelo arquiteto Nuno Grande em entrevista com a autora (em anexo).
190
Madeira de origem africana, de cor castanho avermelhada, veio direito com uma textura mdia e gro mdio.
Cf. Somapil. Disponvel em: http://www.somapil.com/pt/madeiras/africa/afzelia.
191
192
GRANDE, Nuno, GADANHO, Pedro [op. cit.], p.102.
33. Casa Laranja, sala de estar (vista oposta anterior), Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
34. Casa Laranja, corredor e sala de estar, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05.
173
informal, com madeiras escuras e tecidos cmodos, que contraste com a
aparente rudeza das paredes em beto branco, como acontece no interior
da Casa de Carreo.
193
No espao domstico, so as duas longas paredes de beto branco
polido que suportam o volume que desliza em consola e reconhecem o
carcter tectnico casa. A atmosfera, que se julga apenas pelas imagens,
transmite alguma ausncia de aconchego, talvez pela falta do mobilirio, com
que o arquiteto Nuno Grande parece contar quando se fala em reconhecer
conforto e intimidade habitao. Neste caso em particular, dir-se-ia que a
arquitetura no identifca a ideia de conforto ou capacidade de comunicao
atravs da matria. A prioridade do projeto incide sobretudo na expresso
do programa atravs da forma e da cor, acentuando-se o contraste (neo)
plasticista dos diferentes planos. Os materiais vieram apenas conformar e
confrmar essa (de)composio.
194

Ainda assim, no interior, o tratamento do beto polido em conformidade
com alguns pormenores em gesso cartonado e em madeira conferem
casa uma atmosfera de pureza e serenidade caractersticas que afrmam
o programa.
Na Casa Laranja a luz verifca-se um interessante jogo atravs de vos,
nem sempre em lugares evidentes, isto , a claraboia central ilumina o hall,
coando a luz atravs de uma parede-biombo de cor laranja; os grandes rasgos
a sul, ou voltados a poente, ao mar, no nos so imediatamente oferecidos. Tm
de ser descobertos a partir do movimento do habitante pelo espao interno. A
casa obriga-nos a ser activos na procura da luz e da paisagem. Sim, verdade,
continuamos a acreditar no acto performativo da promenade architectural,
o melhor legado conceptual de Le Corbusier.
195
193
194
Ibid.
195
Ibid.
35. Arquiteto Manuel RochadeAiresMateus,Lisboa, 1963
36. Arquiteto Francisco RochadeAiresMateus,Lisboa, 1964
175
Casa em Leiria | Arquitetos Aires Mateus
Pousos (Leiria) | 2008-2010
O arquiteto
Manuel RochadeAiresMateus,Lisboa, 1963
Francisco RochadeAiresMateus,Lisboa, 1964
A arte e arquitetura, incutidos no seio familiar, pelo pai arquiteto e
me pintora, despertam desde cedo interesse nos irmos Mateus. Com um
percurso bastante semelhante, licenciam-se ambos em arquitetura pela
Universidade Tcnica de Lisboa na dcada de 80, onde se verifcam algumas
infuncias de Manuel Tanha. No entanto, com o arquiteto Gonalo Byrne,
com quem trabalharam, que adquirem as principais bases de trabalho que
concretizam depois no seu prprio ateli fundado em 1988.
O seu contributo no ensino da arquitetura divide-se entre Portugal e
o mundo: lecionam na Universidade Lusada e na Universidade Autnoma
de Lisboa, passaram tambm pela Academia de Arquitetura de Mendrizio,
pela Universidade de Harvard e por muitas outras.
O seu trabalho distingue-se pelo domnio e simplicidade formal, pela
linguagem depurada do branco que caracteriza muitos dos seus projetos e
pela clara inteno de fazer prevalecer uma condio unitria e monoltica
do volume construdo, independentemente do que possa ocorrer dentro ou fora
dele.
196
Emlio Tuon acrescenta ainda na defnio da obra dos arquitetos
Aires Mateus que o que existe entre as coisas e entre as ideias, entre o natural
e o artifcial, entre o cheio e o vazio, entre a arqueologia e a arquitectura, entre
os factos e os artefactos, entre ns prprios e o mundo. neste interesse pelo que
sobra entre as coisas, e pelo mistrio do vazio que se situa o seu trabalho
197
196
TUON, Emlio Aires Mateus.
197
Ibid.
37. Casa em Leiria, fachada oeste, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
177
O local
A habitao localiza-se na periferia da cidade Leiria, na freguesia de
Pouso, num terreno com pendente moderada e sobrelevado em relao
rua. A casa procura enraizar-se no terreno, apropriando-se dele, e estabelecer
uma relao visual, ainda que um pouco forada, com a envolvente prxima,
mas tambm com o Castelo longnquo. Na relao com a envolvente era
importante trabalhar com a escala, por um lado o piso remetido para a cota
da rua, abaixo da cota do jardim, e trabalhar com uma volumetria arquetipal,
reforando a ideia duma perceo direta de uma casa que se distancia no
espao e se relaciona com o entorno.
198

Na obra de Aires Mateus torna-se evidente o predomnio consciente
do quadrado como envolvente e intemporal de uma forma de entender as
dimenses de um edifcio, mas tambm tem um evidente paralelismo com certas
estruturas organizativas, como as formas clssicas de um palcio, as formas
vernaculares da casa ptio, ou com a bote miracle da arquitetura moderna
Corbusiana.
199
primeira vista, este projeto em particular, lembra-nos o
desenho ingnuo e primrio de uma casa. O que na verdade, se aproxima da
relao dos arquitetos Aires Mateus com o legado da arquitetura portuguesa
no que diz respeito aos valores tipolgicos. Segundo Diogo Seixas Lopes,
as principais infuncias no desenho da casa partem da arquitetura popular
e da ideia arquetipal de casa, do tipolgico de Palladio ou o sensorial de
Barragn mas na sua serialidade encontra um improvvel paralelo, com certeza
estrangeiro aos autores, nas House I-IV (1967-1976) de Peter Eisenman. Sob
o manto branco da abstraco tambm estes projectos investigavam com uma
potica e cincia premeditadas a condensao de fenmenos espaciais (cheio-
-vazio, estrutura-compartimento) no mais existencial dos recintos.
200
A casa fecha-se em si prpria e apenas permite que a luz seja controlada
198
MATEUS, Francisco; MATEUS, Manuel em entrevista com a autora (em anexo).
199
TUON, Emlio [op. cit.].
200
LOPES, Diogo Seixas [op. cit.].
38. Casa em Leiria, corte pelo ptio central, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
39. Casa em Leiria, fachada este, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
40. Casa em Leiria, ptio central, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
0 2 5 10m section
section
179
atravs do desenho dos ptios. Os trs pisos estabelecem contacto visual
entre si atravs do ptio central que confgura trs desenhos diferentes e
proporciona trs momentos distintos, de acordo com a funo de cada um.
A imagem tradicional denunciada pela cobertura das duas guas, ao mesmo
tempo que se assemelha a uma abstrao da realidade pela inexistncia de
janelas nas fachadas e das superfcies completamente brancas e imaculadas,
parece tambm querer atingir um carcter escultrico e unitrio.
A materialidade
Manuel e Francisco Aires Mateus desenvolvem o seu trabalho [...] num
consciente exerccio mgico de liberdade, apoiado por uma forma de trabalhar
sincera e honesta que lhes permite construir nada mais nada menos que simples
punhados de ar.
201
O reconhecimento instantneo da imagem da casa a premissa principal
para a conceo do projeto. Interessava aos arquitetos manter a forma e o
carcter de objeto compreensveis, utilizando para isso mecanismos como a
passagem das zonas privadas para uma rea oculta, preservando a proporo
e as fachadas da casa intactas.
A estrutura feita em beto e alvenaria dupla rebocada e a cobertura,
em particular, composto por beto armado e beto leve pintado.
202
Fazer
a casa com materiais diferentes no teto e paredes pareceu-nos que distrairia
essa perceo e compreenso imediata da forma, por isso que se investigou
tambm quais seriam os materiais, ou qual seria o tipo de construo, ou o tipo
de pintura adequado a esta ideia de fazer uma cobertura inclinada exatamente
com a mesma textura que as paredes exteriores.
203
A ausncia de outros
materiais justifca-se, assim, com a adaptao ao programa e forma da
casa, contribuindo para a defnio de unidade, tanto exterior como interior.
A continuidade e uniformizao textural comunicam atravs do
revestimento (reboco e pintura) branco e de uma linguagem minimal, onde
a tectnica est cingida a poucos elementos para fazer sobressair a modelao
201
TUON, Emlio [op. cit.].
202
Ver pormenor construtivo em anexo.
203
SILVA, Jorge P. Espaos & Casas.
41. Villa Rotonda, Andrea Palladio, Vicenza (Itlia), 1566.
42. Casa em Leiria, planta piso 0, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
0 2 5 10m plan level 0
181
dos volumes e das superfcies.
204
Este trabalho, cujos valores plsticos se ligam a
uma ideia de abstrao, relembra os grandes mestres da histria da arquitetura,
nomeadamente Andrea Palladio, que manifestava a esttica clssica atravs
da materializao da memria, da lgica das formas, das propores exatas
e da escala adequada ao Homem e ao seu meio circundante. Uma das suas
obras mais conhecidas Villa Rotonda,
205
exemplifca a solidez, utilidade e
beleza da sua arquitetura, afrmando os cnones da arquitetura de Vitrvio.
Tambm os arquitetos Aires Mateus, no que toca interpretao escultrica
da casa, da escavao do espao interior e dos ptios, da consonncia entre
forma, programa e materialidade (ou abstrao dela) se aproximam da
potica palladiana e da interpretao de escala e proporo de Le Corbusier,
infuncias que enriquecem a conceo e a imagem da Casa de Leiria.
Com outro material a casa teria outro desenho, no penso que o branco
seja a nossa identidade, espero que seja uma procura constante e nada que
se possa fxar.
206
A Casa em Leiria, de caractersticas bastante vincadas, desafa algumas
das ideias convencionais de conforto e bem-estar, de materialidade e
reconhecimento, refetindo, segundo os prprios arquitetos, a personalidade
de um cliente que respeita a depurao do espao.
Sendo necessrio assegurar alguma privacidade famlia, os arquitetos
fazem uso do terreno para atingir esse objetivo, organizando e distribuindo
a zona mais privada da casa no subsolo (ao nvel da rua) e fazendo depois a
abertura de ptios sem que haja exposio das atividades domsticas.
A casa divide as zonas socias e privadas por nveis, sendo que as
204
LOPES, Diogo Seixas Aires Mateus Monograifa. p.35.
205
Obra que infuncia a conceo arquitetnica moderna e contempornea, nomeadamente na interpretao da
escala e das propores, permitindo a Le Corbusier criar o Modulor, a partir do qual dimensiona os seus projetos,
ou o Sistema Domin que organiza de forma racional um conjunto de elementos padronizados que facilitava a
construo e as relaes dimensionais e proporcionais entre as formas. Cf. WASSELL, Stephen R.; WILLIAMS,
Kim Architecture and Mathematics.
206
43. Casa em Leiria, corredor no rs-do-cho, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
44. Casa em Leiria, quarto, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
45. Casa em Leiria, cozinha e sala de jantar, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
46. Casa em Leiria, sala de estar, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10.
183
zonas sociais a sala e a cozinha (num piso intermdio) e o escritrio (no
ltimo piso) , se organizam volta de um ptio central que distribui a luz
aos restantes pisos e reas da casa. No piso inferior concentram-se as reas
privadas do quotidiano da famlia, nomeadamente os quartos, iluminados
tambm por ptios privados que oferecem uma relao distinta e particular
com o cu e a luz natural. Esta diviso permite criar diferentes zonas, que,
no entanto, no se distinguem pela materialidade mas pela intensidade
de luz natural presente em cada compartimento. A perceo do espao
extraordinariamente enriquecida pela receo de luz natural que entra na
casa e cria uma atmosfera distinta. A luz entendida como parte integrante
de um todo que se organiza em funo do programa da habitao e do
conforto do habitante.
A casa tem, para l de tudo o que convencional, uma intimidade
traduzida na luz, espao exterior contido e aberturas.
207
Em suma, a conceo de conforto da Casa de Leiria distancia-se
do convencional, a pureza interior dos espaos, o silncio e a serenidade
do branco s so entendidas num todo trabalhado escala do cliente, em
conformidade com a luz, numa relao de proximidade e intimidade com
as formas e o reconhecimento das suas qualidades plsticas.
se a arquitetura pode estabelecer afnidades com a memria, os
afectos das pessoas que l vo habitar aumentam as possibilidades de vida
desses espaos.
208
207
Ibid.
208
MATEUS, Francisco; MATEUS, Manuel Sobre la permancencia de las ideias. p.12.
185
A experincia | interpretao local e pessoal
Ver para crer, tocar para sentir!
A viagem comeava na Casa do Buraco III.
A chegada no seria fcil, o acesso por entre o condomnio fazia-nos
pensar que estaramos a entrar na foresta e que nos teriamos enganado,
mas, ao fundo avistmos a casa, ali, como se fzesse j parte da paisagem,
por entre as rvores, num lugar encantador, puro, natural.
A receo foi amavelmente feita pelo arquiteto Carlos Castanheira e
por um dia chuvoso e cinzento que incrivelmente dava ao cobre da fachada
uma tonalidade mais escura. J no interior, a imagem intacta da sala, que
antes se julgava apenas por fotografa, era agora real e bastante prxima. A
riqueza do espao era infuenciada pelos pilares e vigas em madeira, pelo
cuidado no seu desenho, por cada detalhe, pela relao com a pedra de
xisto do cho, e claramente pelo vidro. A relao com o exterior torna-se
verdadeiramente prxima dos habitantes da casa. Naquele momento ouvia-
-se a chuva bater no zinco do telhado e o vento a passar pelas rvores que
se avistavam da sala, mas o conforto daquele espao no deixava margem
para dvidas de que a casa teria sido desenhada por algum e para algum
cuja sensibilidade tctil ultrapassava a dos comuns clientes.
Antes da visita, a casa despertou desde logo interesse em termos
estruturais e de implantao, e aps visita e conversa com o arquiteto, no
deixa de fascinar ainda mais por todo o contexto natural e o trabalho em
madeira. O que no expresso em revista talvez o acolhimento do espao
domstico, reconhecem-se os materiais, a sua origem, as texturas, o cheiro,
a cor natural, a potica da casa que acolhe atravs do carcter da madeira,
da pedra e da transparncia do vidro, num conjunto emocionante, numa
relao ntima entre homem, natureza e arquitetura.
O esqueleto estrutural, formado pela madeira e pelo beto, revestido
pelas chapas de cobre com juntas horizontais, que na verdade, em fotografa,
187
quase se confundem com a madeira. A escolha adequada dos materiais e
respetivos mtodos construtivos a base da imagem da casa. A preferncia
pelo conhecimento e trabalho do arteso do tekton
209
em vez do trabalho
pr-fabricado contraria a tendncia industrial da casa de madeira pr-
fabricada. Assim, cada elemento possui uma identidade prpria que atribui ao
material madeira, zinco e cobre uma grande carga simblica procedente
da intensa relao entre o pensamento do arquiteto, o trabalho do arteso
e o carcter do material. No esquecendo no entanto as restantes partes,
como os pormenores em zinco ou a magnfca implantao. A importncia
que os materiais e os mtodos de construo assumem na casa preserva os
valores da arquitetura experiencial e simblica.
Em suma, a casa resulta de um excelente entendimento entre condies
materiais e intenes de projeto. A juno de materiais naturais e sintticos
permite tirar melhor partido de ambos resultando num desenho sbrio,
que na verdade no sobressai pela extravagncia da forma nem da imagem
tantas vezes publicada, mas pelo trabalho do arteso e do arquiteto, pela
integridade dos materiais a que a casa est associada e se verifca sobretudo
com a experincia local.
A viagem continuava na Casa PR.
Foi fcil encontr-la. Situava-se junto estrada e destacava-se pela
volumetria completamente diferente das restantes habitaes daquela aldeia
perto de Pombal.
As primeiras imagens da casa, vistas atravs da lente de Fernando
Guerra,
210
revelavam sobretudo a imponncia do volume suspenso em
beto. Uma casa enigmtica pela estrutura, pelas entradas de luz e pelas
escolhas formais e materiais. Depois da visita Casa do Buraco III, a Casa
PR, com uma paisagem tambm interessante, parecia cortar relaes com
os contextos culturais e naturais. Ainda assim, podia dizer-se que a casa
209
Palavra grega que signifcava carpinteiro ou construtor e deu origem palavra tectnica.
210
Fernando Guerra fotgrafo de arquitectura. A sua formao, porm, de arquitecto. O seu olhar divide-se entre
dois modos distintos de construir o mundo. Por esta circunstncia, ele encontra-se numa posio privilegiada para
protagonizar a metamorfose do campo fotogrfco que far com que esta prtica de criao de imagens se venha a
identifcar, em parte, com o prprio campo arquitectnico. Disponvel em: http://ultimasreportagens.com/bio.php.
189
procurava integrar-se no terreno, tal como a Casa em Leiria, desenvolvendo
de forma idntica alguns espaos no subsolo.
Chegando ao local, reconhece-se-lhe o balano alucinante do volume de
beto mas no se entende como pode o vidro suportar toda aquela carga, na
verdade no suporta, serve-se fundamentalmente do apoio da viga metlica
que atravessa o volume e da parede de pedra
211
perpendicular que o sustm.
Tambm o espao exterior ajardinado surpreendia pela vastido, assim como
a pedra que envolve a base da casa, e muito mais o volume suspenso em beto.
No interior, a sala era o espao mais generoso, a transparncia do vidro
proporcionava um contato visual, bem conseguido, com o exterior, que joga
ao mesmo tempo com a textura natural do granito da parede e a madeira
jambir do cho. As zonas da cozinha, da sala de jantar e da sala de ch, que
em fotografas publicadas pareciam um pouco escuras, so explicadas pelo
arquiteto Pedro Santos como espaos em constante metamorfose, seja com as
estaes do ano ou intensidade do sol, e so por isso capazes de proporcionar
diferentes ambientes ao longo do dia e do ano.
212
Deste ponto de vista o
espao ganha outra dinmica, certo, mas mesmo assim, a aplicao do
beto aparente liso e enegrecido nessas zonas parece vir reforar a ideia de
espao escuro e de arestas impercetveis, e no o contrrio. A justifcao
no convence totalmente de que o espao, fechado e de cor escura, possa ter
uma forte grande receo de luz, como o arquiteto parece querer dizer, facto
que exposto pelas fotografas de Fernando Guerra onde espaos escuros
com focos de luz se intensifcam na imagem obtida. Talvez uma justifcao
ligada s possibilidades plsticas possa ir de encontro ao experienciado.
O ambiente pesado, resultante da cor e carcter do beto, quebrado
pelo granito que introduz uma expresso diferente na parede estrutural da
casa. Se a imagem pr-concebida nos fazia questionar a utilizao do granito,
no sendo esta uma pedra local e cuja introduo parecia um pouco forada,
a verdade que a inteno de continuidade e quebra entre espaos diferentes
no volume inferior conseguida, justifcando-se a utilizao deste tipo de
pedra pela aparente robustez, procurada pelo arquiteto para aparentemente
211
A parede na verdade em beto revestida a granito.
212
191
apoiar a caixa de beto.
Ao contrrio, da Casa do Buraco III, o desenho da Casa PR prima pela
extravagncia e pelo cuidado e entendimento notvel com que os materiais so
utilizados, caminhando no entanto em direo a um objetivo mais cientfco,
mais formal e esttico. A introduo de novas tecnologias na construo
da casa e o planeamento e dimensionamento estrutural matematicamente
pormenorizado so o refexo da complexidade construtiva que a casa comporta,
assemelhando-se neste sentido Casa Laranja. A escolha dos materiais
estabelece ento relao com essa complexidade e capacidade plstica e no
com o meio envolvente ou com as razes locais. Porm, apesar do carcter
desconhecido que a casa possa apresentar, tanto do ponto de vista formal
como simblico, quase retomando de novo a ideia de casa mquina, no
deixa de ser entendida como um conjunto slido e consistente que pode
encontrar nos detalhes e na sua complexidade construtiva o valor tectnico.
No fm, a experincia local, o contacto com os materiais e os espaos,
desmistifcam algumas opinies mais spticas sobre a sua composio
formal e material. O antes e depois revelam que para alm da imagem h
uma arquitetura de intenes e sentidos apurados, conseguida pelo que os
materiais nos podem oferecer e pelo que o arquiteto requer deles em obra.
A viagem termina com a Casa em Leiria.
Embora a imagem arqutipo da casa tenha sido largamente publicada,
e por isso seja tambm perfeitamente reconhecvel em termos de forma e
cor, a revista difcilmente permite que se conhea mais alm das fotografas-
tipo ou dos desenhos ilustrativos. Parecia primeira vista fcil de encontrar,
mas, na verdade, a sobrelevao do terreno fntou-nos. A entrada, discreta,
fazia-se no piso dos quartos (e da rua). Percorridos corredores com diferentes
larguras que dinamizavam o espao, surgiam focos de luz reforados pelo
branco total das superfcies e provenientes dos ptios que constituem a casa.
Logo de incio percebe-se que a luz era um dos elementos chave da casa
e que os arquitetos haviam sucedido na criao de um ambiente de pura
tranquilidade.
193
No piso acima, na sala e na cozinha, tudo arrumado, a vivncia da
casa esconde-se nas paredes, luz do que fazia Palladio noutros tempos. A
casa parece no suportar objetos fora dos armrios e a sala parece no ser
mais o centro de reunio da famlia. Confessa-se no se entender muito bem
como algum pode apropriar-se de um espao que aparentemente parece
no ser habitado e tocado, se bem que, a possibilidade de abrir todos os
armrios e animar a casa uma das hipteses. A arquiteta coordenadora
do projeto, Maria Rebelo Pinto, esclarece que o cliente respeita a limpeza
do espao e que vive bem em conformidade com o ambiente de pureza, que
busca um descanso dos excessos de informao do mundo exterior que chega
at ns atravs da comunicao social.
213
E se verdade que essa informao
global, com que somos constantemente bombardeados, infuencia o nosso
dia-a-dia, chegar a casa e ter um espao completamente tranquilo e ntimo,
reconhece-se, um luxo.
A plasticidade do estuque projetado, pintado de branco, funcionava
bem em termos estticos, era indiscutvel a homogeneidade do espao
domstico, mas para alm do contributo luz, o branco no emociona,
recorda antes a ideia do homem-tipo, da casa-tipo do Movimento
Moderno, do espao depurado e indefnido, ausente de emoo, de texturas,
ainda que os arquitetos utilizem no conjunto, madeira de pinho para o cho,
talvez na tentativa de quebrar a monotonia, e defendam que no existem
espaos depurados, apenas espaos bons ou maus que so apropriados pelo
habitante.
214
Mas na verdade, aquando da visita, a casa permanecia intacta,
como nas fotografas, ausente de identidade, ausente de qualquer coisa que
nos pudesse identifcar aquele que ali habitava. Talvez a questo no esteja
apenas ligada materialidade ou ausncia dela, mas a intenes de projeto
ligadas ao objeto plstico e escultrico, que no fundo concretiza tambm
os objetivos formais e estticos da imagem exterior, que funciona como um
todo uniforme e reconhecvel. Essa capa que reveste a casa exteriormente,
que se revelava atravs de imagens quase imaculada e perfeita, em visita,
ainda com poucos anos de vida, j reveladora de algumas patologias no
213
PINTO, Maria Rebelo em conversa com a autora durante a visita casa.
214
195
telhado. O pouco tempo que passou pelos materiais deixou marcas e cores
que se verifcam sobretudo na cobertura.
Em suma, a materialidade da casa identifca-se com a imagem e a sua
perceo. No a materialidade que nos emociona, mas a uniformidade dela,
a forma abstrata e o reconhecimento imediato que a caracterizam, a luz
no interior do espao, ao contrrio da Casa PR. A tectnica estabelece um
paralelismo com essa forma, como se a casa fosse uma obra de arte resultante
de um cubo seccionado. Porm, a construo no espelha a verdadeira
essncia dos materiais ou da prpria estrutura o beto leve, ou a parede
dupla de alvenaria de tijolo so revestidos com reboco, estuque ou simples
pintura branca pelo que se revela ambgua a defnio de tectnica.
Das casas visitadas, esta seria a mais ansiada em conhecer, talvez pela
mediatizao, pela forma. Viria a ser uma revelao bastante agradvel em
relao luz no interior da casa, organizao do espao domstico, mas
um desengano no que toca construo perfeita.
Embora no tenha sido possvel visitar a Casa Laranja, a conversa
elucidativa com o arquiteto Nuno Grande pde aproximar-nos um pouco
do que parece ter sido um desafo arquitetnico e cultural resultante numa
obra de carcter escultrico, semelhante ao da Casa PR ou de Leiria.
As imagens do exterior em revista haviam revelado o papel fundamental
assumido pela cor, aqui o laranja, que funciona afnal com o mesmo intuito
que o branco na Casa em Leiria dos arquitetos Aires Mateus: o branco
lembra a cal e o laranja procura os telhados envolventes. Reconhece-se o
valor simblico da arquitetura atravs da cor. As relaes estabelecidas pelos
prprios arquitetos entre o signifcado e a utilizao do laranja, ainda que no
sejam totalmente incoerentes, parecem um pouco foradas, no sentido em
que, primeira vista no estabelecamos essa relao e consideraramos antes
uma opo ligada dinmica do volume. A intensidade da cor reconhece
identidade casa e confrma a forte presena no meio em que se localiza. A
forma, porm, quebra qualquer relao que se queira criar com o desenho
das casas tradicionais envolventes. Na mesma perspetiva, o termo tectnica
197
difcilmente aplicado nesta casa. O sentido escultrio e de obra de arte
est presente, mas a desmaterializao da forma e o revestimento a cappotto
afastam a noo clara de como constituda a estrutura, assim como a
essncia dos materiais, especialmente no exterior.
O interior, que apenas se pode comentar atravs da impresso visual e
de algumas entrevistas aos arquitetos, reconhece a textura do beto branco
polido em duas das paredes principais. A ausncia de vida na casa, nas
imagens, remete-nos para a Casa Koshino (1979-82) de Tadao Ando, pela
uniformidade do espao, marcado apenas pelos buracos disciplinados da
cofragem de ao, um pouco austero mas ainda assim, com reconhecidas
capacidades plsticas oferecidas pelo beto.
Os quatro casos de estudo oferecem assim uma breve mas interessante
viso no s sobre a utilizao de alguns materiais na habitao mas tambm
sobre a experincia contrastante que ver atravs da imagem ou fazer um
reconhecimento pessoal em obra, fator que altera decisivamente a perceo
que temos da arquitetura.
Num mundo cada vez mais complexo e exigente, as transformaes
na habitao e no espao domstico so consequncias inevitveis. A casa
tornou-se um espao bastante vulnervel e propcio experimentao de
novas concees formais e estticas, novos materiais, novas tecnologias,
novas tendncias, fruto de uma nova sociedade que vive agora em funo do
desenvolvimento tecnolgico. Segundo Bruno Taut a habitao o refexo
mais imediato e extraordinrio de cada indivduo, logo, a casa tambm o
refexo das nossas relaes familiares e sociais, o refexo dos nossos gostos,
memrias, vivncias e o refexo de progressivas transformaes que ocorrem
no meio envolvente.
Assim, interessa reforar a importncia dos materiais como meio de
comunicao entre a arquitetura e o homem. Obviamente, no existem bons
ou maus materiais, ou uma frmula sobre como devem ser bem utilizados,
existem sim, diversas possibilidades que devem ir ao encontro de uma
arquitetura necessria, cuja identidade esteja naquele que habita. Para isso,
essencial um entendimento e conhecimento claro das caractersticas dos
199
materiais. Respeit-los e saber utiliz-los, usufruir deles.
Por isto entende-se que ser arquiteto envolver-se neste complexo
mundo, desmistifca-lo, interpreta-lo e traduzi-lo em lugares que oferecem ao
Homem experincias emocionante e reconfortantes. Como alis, verifcmos
nos casos de estudo, onde o papel dos materiais se revela acima de tudo como
meio para materializar ideias. Ideias que se expressam e comunicam com o
mundo e com o Homem, de formas distintas, de acordo com as caractersticas
e utilizaes de cada material.
A casa muito mais que uma imagem que se tenta comercializar e
impingir, e hoje importante repensar na materialidade como forma de chegar
ao Homem. Reconhecer a casa no apenas visualmente mas senti-la, toc-la.
Uma boa arquitetura deve hospedar o homem, deix-lo presenciar e
habitar, e no tentar persuadir.
215
215
ZUMTHOR, Peter Pensar a arquitectura. p.28.
201
Consideraes finais
Perante o desafo da habitao como experincia material e sensorial,
este ensaio permitiu-nos reconhecer a importncia dos materiais na casa, no
s como elemento que possibilita a concretizao de uma ideia abstrata, mas
como forma de interagir com o homem, de possibilitar uma experincia mais
rica que retoma os valores tectnicos da construo. Para isso considerou-
-se necessrio conhecer algumas caractersticas da madeira, da pedra, do
tijolo, do beto e do ferro. importante que o arquiteto conhea de perto os
materiais com que trabalha, seja fel sua essncia e expresso, para o que
projeto fnal resulte numa arquitetura de experincia e sensaes adequadas.
Por outro lado, o presente estudo permitiu-nos refetir sobre o legado
deixado por alguns arquitetos modernos. As experincias que foram feitas
ao longo do sculo XX, em relao utilizao e interpretao dos materiais
no desenho e vivncia da casa, so ainda hoje motivo de estudo e inspirao
para os arquitetos contemporneos.
Verifcaram-se vrias fases de transformao dos materiais desde
a Revoluo Industrial, nomeadamente a sua sistematizao e produo
padronizada e em srie. As infuncias dos materiais neste perodo, tambm
marcado pela destruio da guerra, refetiram-se numa construo mais
organizada, efciente, econmica e marcada pelas medidas standard. O
carcter racional e matemtico dos materiais propunha novas formas
homogeneizadas, baseadas na geometria exata da produo mecnica dos
materiais, criando ao mesmo tempo ambientes austeros que se julgavam
necessrios ao Homem moderno. A materialidade comportava, no apenas
novas solues para a habitao, mas uma carga social ligada s necessidades
emergentes da sociedade.
Mais tarde, por volta dos anos 50, a mudana de paradigma em
relao aos valores modernistas levava os arquitetos a regressarem s razes
culturais, sublinhando as diversas possibilidades plsticas e expressivas dos
materiais naturais para restabelecer o signifcado da arquitetura domstica.
203
Neste perodo a materialidade verifcou um cuidado por parte do arquiteto
e do construtor que exprimia a importncia e a essncia do material na casa,
fazendo das solues apresentadas tambm mais expressivas e emocionantes,
no sentido em que se identifcavam muitas vezes com o lugar, comportando
o material um valor simblico acrescido.
Em virtude do que foi mencionado, a anlise das quatro casas introduziu
a perspetiva do arquiteto contemporneo sobre a utilizao dos materiais na
habitao como meio no s de caracterizao mas principalmente como
protagonistas de um espao ntimo a que se reconhece tambm a capacidade
de responder s necessidades do utilizador. Procurou-se refetir sobre de
que forma estas casas evidenciaram a materialidade, se o que procuram o
reconhecimento dos materiais naturais ou, se por outro lado a pureza e a
eternidade do branco, ou at se nenhum destes fatores relevante.
Arquitetura provoca efeitos, expressiva, material e textura, um todo
que responde a um programa atravs da sabedoria e pela mo do arquiteto. O
que gostamos, o que nos conforta, o que nos acolhe ou repudia faz parte de
ns, da nossa memria. Os locais por onde passamos, a casa onde vivemos,
os materiais que tocmos no so apenas uma imagem icnogrfca guardada
em arquivo, mas uma imagem com textura e emoo que identifcmos
atravs do nosso corpo em contato com a arquitetura, com as superfcies,
com a matria. Arquitetura mais que uma planta, um corte e um alado
ou um modelo 3D, um aglomerado de saberes que procuram fundir-se e
atingir uma terceira dimenso a potica.
Somos, enquanto arquitetos, condutores de pequenas ideias que surgem
primeiro no papel e seguimos afetuosamente o desenvolvimento at atingirem
a maioridade, somos quem torna vivel o sonho de ter um lugar ideal
sem que esse lugar parea artifcial e seja, atravs de uma materialidade que
no tem que ser inacessvel, o que entendemos por CASA. Neste sentido,
Le Corbusier refere ao longo de toda a minha carreira agitou-me sempre
esta preocupao: conseguir, com materiais simples ou at pobres, com um
programa ditado mesmo por Digenes, que a minha casa fosse um palcio.
Consideraes fnais
205
Com o sentimento de dignidade como regra do jogo!
216
No se pretendem casas que no tenham signifcado, que no nos
emocionem ou estimulem sensaes, onde nos sentimos perdidos e sozinhos,
onde no nos identifcamos e somos apenas parte de uma imagem ilusria
do espao domstico e da habitao. De acordo com Juhani Pallasmaa, a
casa no um objeto, um edifcio, mas uma condio difusa e complexa que
integra memrias e imagens, desejos e medos, o passado e o presente. A casa
tambm um conjunto de rituais, ritmos pessoas e rotinas do quotidiano. A casa
no pode ser construda toda de uma s vez; tem a sua dimenso temporal e
contnua e uma produo gradual da adaptao da famlia e individual ao
mundo. A casa no pode, assim, tornar-se um produto comercializvel.
217
De
facto, com a globalizao necessrio refetir sobre as mudanas que afetaram
substancialmente os valores da arquitetura. Tal como a sociedade em que
vivemos, em constante mudana, tambm a arquitetura deve adaptar-se e
refetir a identidade daquele que na verdade mais lhe atribui signifcado e
sentido o Homem.
A materializao do espao da casa que confere ao Homem a possibilidade
de sentir e se apropriar poeticamente da arquitetura, torna claro o interesse
em entender essa relao e explorar como essa aproximao infuencia o
desenho da habitao e a sua expresso. Parece ento necessrio evidenciar
que a arquitetura comunica, e f-lo de diversas maneiras atravs da
forma, da implantao, da luz, dos materiais, dos meios de comunicao.
E na verdade, a comunicao, infuenciada pelos mdia, pela Internet, pela
globalizao, pelo poder da imagem e da facilidade com que se divulga,
cada vez mais distorcida.
No caso da habitao, a infuncia do sector econmico associada
crescente especulao imobiliria evidenciou uma crise de valores no campo
da conceo da casa. Neil Leach defende que a sobrevalorizao de uma
cultura de imagem provoca consequncias na arquitetura. Vai-se perdendo
toda uma base sensitiva e emocional que concebe valor e signifcado aos
espaos que habitamos, porque perdemos o poder de tocar as paredes da
216
CORBUSIER, Le Conversa com os estudantes das escolas de arquitectura. p.72.
217
PALLASMAA, Juhani Identity, intimacy and domicile: notes on the phenomenology of home.
Consideraes fnais
207
nossa casa, que antes comunicavam com a nossa mo e nos faziam sentir
que existia uma textura, uma expresso. Hoje, j no nos apetece tocar, as
superfcies so uniformes, desinteressantes, frias. O uso excessivo do vidro
e de materiais sintticos enfraqueceu a expresso do tempo, no os vemos
a envelhecer, no h sinais de que tenham sido vividos, a sua expresso
montona, a experincia redutora, no uma realidade autntica.
218
Neste
sentido, Juhani Pallasmaa expe que o culto da imagem na sociedade atual
faz com que a arquitetura perca plasticidade e aproximao com o corpo,
tornando-a isolada e fria, distante do campo da viso. Com a perda do toque e
da escala, a sensibilidade alcanadas pelo corpo humano e pela mo deixaram
de existir, as superfcies tornaram-se repulsivamente lisas, imateriais, eternas
e quase irreais.
219
Somos constantemente expostos a muita informao, a muitas imagens.
A consequncia est, tendencialmente, em aceitar passivamente essa realidade
imposta que diminui a nossa conscincia crtica e nos torna uma sociedade
descontrolada de consumo. Num panorama como este, o que agora nos
oprime no a falta de inveno, mas sim a falta de capacidade para absorver
com sensibilidade o inventado e o produzido.
220

A estratgia de equilbrio est provavelmente em chegar ao Homem,
seduzi-lo, como alis j fzeram Palladio, Frank Lloyd Wright e Carlos
Castanheira, por exemplo, utilizar os materiais como intermedirio entre
a arquitetura e homem, privilegiar e melhorar a experincia no espao que
envolve o corpo e une os sentidos em vez de uma arquitetura visual, plana
e uniforme que oferece ambientes desprovidos de autenticidade material,
de carcter potico e tectnico. A tectnica, que Frampton tenta defnir,
vem envolver questes de conceo de projeto inerentes utilizao dos
materiais, tcnicas construtivas e formas arquitetnicas, que atribuem
arquitetura um signifcado genuno e distinto atravs daquilo que vemos,
sentimos ou experimentamos. Assim, indiscutvel que os materiais e as
suas propriedades plsticas devem assumir um papel ativo na arquitetura,
218
CHANG, Clementine Architecture in Search of Sensory Balance. p.11-13.
219
Ibid. p.13.
220
GIEDION, Sigfried "Viver e Construir". In ROGRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de
arquitectura : sculo XX. p.242.
Consideraes fnais
209
como meio para reconquistar os nossos sentidos, interessados e envolvidos
no espao domstico, procurando nas nossas vivncias, no nosso meio
envolvente, nas nossas memrias o signifcado da arquitetura.
Tocar o ato que une as nossas sensaes ao material, ao espao
arquitetura. a experincia que nos enriquece e que enriquece o trabalho do
arquiteto porque a casa desenhada para algum, algum que se apropria,
vive e se reconforta ali, naquele espao envolvido de boas ou ms intenes,
de boas ou ms escolhas materiais, dependendo da sensibilidade e da arte
daquele que o desenhou. De acordo com Steven Holl "s a arquitetura na sua
essncia consegue oferecer pelo tctil, a oportunidade de sentir as superfcies
texturadas da pedra e dos bancos em madeira envernizada, a experincia da
luz a mudar com o movimento, o cheiro e a ressonncia dos sons no espao,
as relaes corporais de proporo e escala. Todas estas sensaes combinam
uma complexa experincia que se exprime pelo silncio. O edifcio fala atravs
do silncio do fenmeno percetual."
221

Esta tentativa de procurar nos materiais e na sua textura o reconhecimento
da casa e dos espaos com o corpo, pode entender-se como o caminho para
uma nova viso sobre a arquitetura. Uma nova atitude que pode oferecer
novas possibilidades, como refetem os casos de estudo antes analisados. A
madeira, a pedra, o beto, a cor laranja, o branco so uma pequena amostra
de como os arquitetos utilizaram as potencialidades dos materiais para
responder a um programa privado e sensvel a uma identidade.
Nesta cultura tecnolgica, o principal acontecimento da idade moderna
a conquista do mundo como imagem, descreve Heidegger. Sem dvida, a
especulao do pensador materializa-se na nossa era da imagem fabricada,
manipuladora e produzida em srie.
222
A imagem da casa no deve ser a
cpia de outras, preciso retomar a potica da arquitetura, a flosofa da
tectnica imagem dos arquitetos da segunda metade do sculo XX.
preciso retomar a sensibilidade material de Wright no reconhecimento do
tijolo como expresso de uma cultura local, preciso reviver as experincias
nrdicas pela seduo das construes em madeira, do tijolo pintado, do
221
CHANG, Clementine [op. cit.]. p.63.
222
PALLASMAA, Juhani Los ojos de la piel. p.20.
Consideraes fnais
211
conforto da casa. preciso repensar a materialidade como elemento essencial
do reconhecimento e entendimento da habitao.
Dadas as caractersticas do trabalho, que condicionam um desenvolvimento
mais extensivo e aprofundado do tema, a abordagem tornou-se no exaustiva
mas sim especfca, focada sobre os materiais e as suas infuncias na habitao,
assumindo a materialidade como objeto central. Entende-se portanto, que
fcam por aprofundar questes adjacentes ao tema, ligadas s necessidades
da sociedade atual e direo da arquitetura domstica que se prende cada
vez com a diversidade e incompreenso da construo. Perante este cenrio,
torna-se necessrio, numa perspetiva futura mas prxima, analisar o que
se fez, o que se faz e o que se pretende fazer da casa, reavaliar experincias
modernistas, vernaculares e/ou at dos tratados de arquitetura, interpret-
las luz das possibilidades materiais e expressivas, comeando talvez por
incutir no arquiteto, ainda em formao, a importncia dos materiais, no
apenas na casa, mas na arquitetura em geral.
Conclui-se, assim, que a casa no pode perder sentido, deve antes
ser cada vez mais o espao de cada um de ns, ligado quilo que somos e
queremos da arquitetura, dotada de uma postura crtica e inovadora que
utilize sabiamente os materiais, no como meio de decorao ou colagem,
mas como meio para conferir conforto e identidade casa.
Que a arquitectura uma misso que exige dos seus servidores vocao.
Que, consagrada ao bem da habitao (habitao que abriga os homens, o
trabalho, as coisas, as instituies, os pensamentos), a arquitectura um acto
de amor, nestes tempos de translao de uma civilizao passada para uma
civilizao nova, como entrar em religio, acreditar, consagrar-se, dar-se.
E que, por uma justa retribuio, a arquitetura dar, queles que lhe tiverem
votado todo o seu fervor, uma certa ordem de felicidade, essa espcie de transe
vindo das angstias do parto da ideia e seguido pelo seu radioso nascimento.
Poder da inveno, da criao, que permite dar o mais puro de si para levar
alegria aos outros, a alegria quotidiana nas habitaes.
223
223
CORBUSIER, Le Conversa com os estudantes das escolas de arquitectura [op. cit.]. p.39.
Consideraes fnais
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70. http://image.architonic.com/imgArc/project-1/4/5205185/CorreiaRagazzi-
-CasaGeres-01.jpg.
71. http://www.architecture.com/HowWeBuiltBritain/Images/Victorian/Victo-
rianLeisurePleasure/Crystal%20Palace%20interior_530x848.jpg.
72. https://fcdn-sphotos-g-a.akamaihd.net/hphotos-ak-frc1/4994_49452907728
Fonte das imagens
241 241
7363_928702236_n.jpg.
73. https://fcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/1148850_6050607
82850614_1113693336_n.jpg.
74. https://fcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash4/382089_56126419
0563607_50771286_n.jpg.
75. https://fcdn-sphotos-b-a.akamaihd.net/hphotos-ak-frc3/376013_56126429
3896930_271012506_n.jpg.
76. http://www.cmm.pt/site/index.php?process=download&id=1524&code=234
69f78f8c3eafae6131659f34ef59791062c17.
77. http://www.cmm.pt/site/index.php?process=download&id=1525&code=024
bc9e1023586ea61ff986a219dbcd429300d0.
78. http://farm4.staticfickr.com/3047/3047547975_2c066d9365_o.jpg.
79. http://www.trianglemodernisthouses.com/Soriano-Leaver.jpg.
80. http://farm4.staticfickr.com/3272/3047554669_e912dd09b5.jpg.
81. http://farm4.staticfickr.com/3028/3048408170_71608ee8c2_z.jpg?zz=1.
82. http://www.architecturenorway.no/content/3.questions/2.histories/1.otero-
-pailos-planetveien/16.Untitled-14.jpg.
83. http://www.architecturenorway.no/content/3.questions/2.histories/1.otero-
-pailos-planetveien/22.Untitled-19.jpg.
II. Traos de Materialidade
1. http://technoccult.net/wp-content/uploads/2011/05/dymaxHouse.png.
2, 3, 4. FOLZ, Rosana Rita Industrializao da habitao mnima: Discusso
das primeiras experincias de Arquitetos modernos 1920-1930. Cadernos de
Arquitetura e Urbanismo. p.107.
5. http://www.dailyicon.net/magazine/wp-content/uploads/2011/09/jp05dailyi-
con.jpg.
6. http://img3.douban.com/view/note/large/public/p129179410-10.jpg.
7. http://web.tiscali.it/antonio_santelia/images/galleria/lecorbusier/128a.jpg.
8. http://farm3.staticfickr.com/2395/2084236941_2e5a6e93b3_o.jpg.
9. https://fcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn1/945358_486966358
043635_362146303_n.jpg.
Fonte das imagens
243 243
10. http://25.media.tumblr.com/tumblr_mbkeo0td581rahmhgo1_500.jpg.
11. http://openhousebcn.fles.wordpress.com/2012/05/openhouse-barcelona-
-villa-tugendhat-architecture-mies-van-der-rohe-brno-czech-republic-2.
jpg?w=545.
12. http://www.greatbuildings.com/gbc/images/cid_20051219_kmm_img_8902.
jpg.
13. http://1.bp.blogspot.com/-QhoPnYe74bQ/UHmu2bo8-GI/AAAAAAAAA-
LI/YwIQ4Xnj6GM/s400/Screen+Shot+2012-10-07+at+2.25.15+PM.png.
14. https://fcdn-sphotos-b-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash4/483683_46601385
3472219_448986376_n.jpg.
15. https://fcdn-sphotos-b-a.akamaihd.net/hphotos-ak-frc3/1209300_61584754
5105271_231509155_n.jpg.
16. http://www.prairiemod.com/.a/6a00d8341bf72a53ef0134871cda07970c-
-800wi.
17. http://www.lasavvytours.com/webs%20la%20miniatura.jpg.
18. http://www.annapujadas.cat/material/imatges/arquitectura/wright/cpa03_ja-
cobs1.jpg.
19. http://www.annapujadas.cat/material/imatges/arquitectura/wright/cpa03_ja-
cobs3.jpg.
20. http://www.auburn.edu/~daggchr/13-earlymies/mies-a2.jpg.
21. http://www.trianglemodernisthouses.com/vander25.gif.
22. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/pt/7/73/Moradia_Porto_Viana_de_
Lima.jpg.
23. MAGRI, Lucio; TAVARES, Jos Lus Armnio Losa e Cassiano Barbosa:
Coleco Arquitectos Portugueses. p.38.
24. http://www.modavivendi.com/wp-content/uploads/2009/06/lc-cabanon-w.jpg.
25. http://jbdowse.com/eur/pix/aalto-house/0757.jpg.
26. http://www.casaluisbarragan.org/fotos/fotoscasa/terraza1.jpg.
27. http://www.casaluisbarragan.org/fotos/fotoscasa/taller2.jpg.
28. http://3.bp.blogspot.com/-nJwqQjE645A/UPgxvVl1d7I/
AAAAAAAAAJE/1npe7aGink0/s640/Experimental+House+-+Imagem+1.jpg.
29. http://farm7.staticfickr.com/6120/6280260898_9e68030cae_o.jpg.
30. https://fcdn-sphotos-h-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn1/544301_46404384
Fonte das imagens
245 245
0335887_1327808801_n.jpg.
31, 32. TRIGUEIROS, Luiz lvaro Siza: 1954-1976. pp.70 e 72.
33. http://www.fondationlecorbusier.fr/CorbuCache/410x480_2049_1016.jpg.
34. http://skfandra.fles.wordpress.com/2011/09/skf-1109_sostenibilidad_04-16.
jpg?w=750&h=605.
35. http://es.wikiarquitectura.com/images//9/94/Lcsh08.jpg.
36. http://es.wikiarquitectura.com/images//7/74/Villa_Shodan_24.jpg.
37. http://alrededordelaarquitectura.fles.wordpress.com/2013/06/openhouse-
-barcelona-architecture-can-lis-and-can-feliz-jc3b8rn-utzon-mallorca-1.
jpg?w=300&h=197.
38. http://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2013/01/casa-feliz.jpg.
39. http://www.blogarchiv.hochparterre.ch/fles/images/2009/10/
mob2275_1254381348.jpg.
40. http://ad009cdnb.archdaily.net/wp-content/uploads/2011/08/1313721853-
-koshino6-hoiol-390x500.jpg.
41. http://ad009cdnb.archdaily.net/wp-content/uploads/2011/08/1313721868-
-koshino13-gonzalo-125x125.jpg
42. http://img1.adsttc.com/media/images/50ca/b2bb/b3fc/4b70/6200/0279/
medium/1275423989-upenn.png?1361400735.
43. https://fcdn-sphotos-h-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn2/q85/s720x720/107
0096_596835403673152_882832879_n.jpg.
44. https://fcdn-sphotos-f-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/q71/21367_596835
217006504_1200954337_n.jpg.
III. A Casa como experincia material e sensorial
1. http://www.foornature.com/media/photos/6/6814/01_castanheira_popup.jpg.
2, 3, 4. Fotografas de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreporta-
gens.com/ultimas.php.
5. Desenho cedido pelo arquiteto Carlos Castanheira.
6, 7, 8, 9. Fotografas de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreporta-
gens.com/ultimas.php.
10. http://i905.photobucket.com/albums/ac251/outsideinphotos/jacobs%20hou-
se/rooframingbefore.jpg.
Fonte das imagens
247 247
11. Fotografa de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreportagens.
com/ultimas.php.
12. http://www.moozz.eu/sites/default/fles/pedro.jpg.
13. Casa PR, Pombal (Leiria). AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL.
ISSN 0213-487X. n. 120 (2006), pp. 122-125.
14. Desenho cedido pelo arquiteto Pedro Santos.
15. Fotografa de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto Pedro Santos.
16, 17. Fotografas da autora.
18, 19, 20, 21, 22, 23. Fotografas de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto
Pedro Santos.
24. http://portosummerschool.idiomatic.pt/imagens/tutors/Nuno.jpg.
25. http://www.diarioimobiliario.pt/resources/geral/moma_pedro_
gadanho_08mseck_300res_cc_thumb8.jpg.
26. Fotografa de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto Nuno Grande.
27, 28. Desenho cedidos pelo arquiteto Nuno Grande.
29. http://unstudiocdn2.hosting.kirra.nl//uploads/original/039215bc-025c-
4531-a21e-22781873d82f/2615067589.
30, 31, 32, 32, 34. Fotografas de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto Nuno
Grande.
35, 36. http://fair.veronafere.it/marmomacc/marmoArchitetturaDesign_2011/
img/premio/Mateus.jpg.
com/urdata/506/content/images/large/5.jpg.
38. Desenho cedido pelos arquitetos Aires Mateus via arquiteta Maria Rebelo
Pinto (associada).
com/urdata/506/content/images/large/12.jpg.
40. Fotografa da autora.
41. http://www.arquitetonico.ufsc.br/wp-content/uploads/2010/10/Villa-Roton-
da-plan-section3.jpg.
42. Desenho cedido pelos arquitetos Aires Mateus via arquiteta Maria Rebelo
Pinto (associada).
43, 44, 45, 46. Fotografas da autora.
Fonte das imagens
249
Anexos
NOTA: Todas as entrevistas em anexo foram realizadas pela autora aos respetivos arquitetos.
As entrevistas aos arq. Carlos Castanheira e Pedro Santos foram feitas pessoalmente nas
respetivas casas. A entrevista aos arquitetos da Casa Laranja foi realizada via email e as
respostas foram dadas apenas pelo arquiteto Nuno Grande, dado que o arq. Pedro Gadanho
vive fora do pas, cumprindo funes institucionais no Museum of Modern Art de Nova
Iorque (MoMA). A entrevista aos arquitetos Aires Mateus foi realizada tambm via email,
atravs da arq. associada Maria Rebelo Pinto com a qual tive a oportunidade de visitar a
Casa de Leiria.
Anexos
E NTRE VI S TA I
Casa do Buraco III | Carlos Castanheira
Vila de Cucujes (Oliveira de Azemis) | 1998-2001
16 de Dezembro de 2012
(A conversa iniciou-se informalmente medida que o arquiteto
mostrava a casa.)
Carlos Castanheira: Isto um condomnio e antigamente em
Portugal no havia condomnios, os nicos condomnios que havia eram
chamados condomnios verticais os prdios. Havia a fgura do condomnio
turstico, os condomnios onde as pessoas no eram permitidas viver/habitar
era s para turismo, para fns-de semana, para perodos de frias, se bem que
obviamente havia pessoas que viviam l, e aqui h uns anos alteraram essa lei.
E eu quando comecei a fazer, comecei a ver aqui um condomnio. Comecei a
fazer a casa A, ou casa n1, que de um amigo meu, um casal, e ele tem muitos
negcios no estrangeiro e j quando comemos ele tinha estado a comear
com esses negcios, mas j fazia muitas viagens, j estvamos com a casa
aprovada e at j em vias de construo, quando a mulher levantou alguns
problemas. Isto uma quinta muito grande, uma quinta de dez hectares, de
modo que ia fcar aqui muito sozinha. E eu ento fz a proposta, sem pensar
em mim, justamente de um condomnio, porque agora a lei j o permitia, j
tinha sado uma lei que permitia que houvessem condomnios horizontais,
digamos assim, desde que essas habitaes partilhassem infraestruturas.
Neste caso, ns partilhamos a entrada, o acesso, e algumas infraestruturas,
como saneamento e a gua, temos algumas coisas em comum, por isso
sermos um condomnio e no sermos lotes totalmente independentes, e
cada um tem o seu lote, o A,B e C. Primeiro foi um problema muito grave
para aprovar isto, a Cmara foi contra, tive uma guerra durante trs anos
para que isto fosse aprovado. E depois ele ps este lote venda, arranjou
um amigo e vendeu o terreno com o arquiteto includo. Para ter uma certa
cautela de quem que vinha para c controlar a qualidade de arquitetura,
ele tentou e conseguiu, e arranjou um amigo, que eu tambm conhecia, e
depois os dois que me convenceram a comprar o lote, que ningum cria.
Este lote era um bocado fundo, estava cheio de muitas rvores pequeninas,
quase intransponvel, digamos assim, e eles convenceram-me. Pronto, os
Anexos
meus pais so daqui de Olivria de Azemis, mas eu j no vivia c h muitos
anos, e achei interessante, tinha os meus flhos pequenos, e achei interessante
e pronto, vamos fazer a casa!
Portanto um condomnio de trs casas, depois h o resto da propriedade
que est fora do condomnio. enorme, tem uma parte agrcola, tem uma
parte forestal que delimitada pelo rio Antu e pelo muro. Uma das primeiras
coisas que eu fz, seno a primeira mesmo, em madeira, foi parte desta casa
(casa A) porque havia aqui uma runa, eles queriam fazer uma parte de
habitao e uma parte de visitas, que h a parte da garagem e tem tambm
um pequeno quarto de visitas. E como o pai dela negociava em madeira, eu
achei interessante que se aliasse esta possibilidade. Eu era mais jovem do que
sou hoje, e quando se jovem, quer-se fazer muitas coisas, quer-se fazer tudo,
e eu fz uma parte em beto, este quadrado que corresponde sala uma
parte em beto, depois h a parte em pedra que a runa existente, depois
h uma parte toda em madeira, depois h partes em beto vista tambm,
se calhar tem um bocado de coisas a mais, mas na altura queria fazer muita
coisa. Depois ento mais tarde, que tive vontade de fazer umas coisas todas
em madeira, e depois fz outras, umas mais coisas mais pequenas, e depois
ento pus a hiptese de fazer uma casa para mim, depois a, toda em madeira
(entre aspas, no h casas s de madeira) e depois com a minha casa, e com
a ajuda de outras coisas que fz, vrias pessoas pediram-me para fazer coisas
em madeira, primeiro para amigos depois j passei essa fase desconhecida
Vnia Simes: Ento a sua primeira experincia em madeira, foi
para si?
C. C.: A primeira experincia, que eu diria integral, da estrutura em
madeira e tudo, foi para mim, foi ao fazer que consegui mostrar que possvel
fazer, que no fca caro e que pode funcionar.
V. S.: Segundo Siza no Jornal dos Arquitetos: H coisas que observo
com certa difculdade, como a despromoo no mercado imobilirio da
qualidade, da intimidade e da tranquilidade que se deve encontrar numa
casa. Como estes fatores to necessrios no acontecem, necessria outra
sada, como eventualmente a consulta ao psiquiatra (risos). Julgo que se
mantm a necessidade na habitao de um territrio prprio de cada um
e isso contm a ideia de abrigo. Partilha da mesma opinio?
C. C.: Partilho, mas obviamente, a questo do conforto realmente
Anexos
bastante pessoal. E acho que ns arquitetos temos duas tarefas, falando agora
de conforto, uma perceber o que que os clientes querem e tambm no
abdicar da nossa posio como tcnico, como especialistas que devemos
introduzir ao que eles pretendem, quer dizer se eles querem uma casa
confortvel, ns temos de lhes explicar que h mais do que isso, h outras
coisas. Obviamente eles no esto to informados como ns, obviamente
h cliente mais informados e com mais jeito, mas h outros que no tm a
mnima noo, s sabem que querem uma casa, e sabem que querem uma
casa boa, j que vo gastar dinheiro, no querem gastar dinheiro mal gasto.
Mas esta interpretao do conforto, tambm vem muito do conforto, no
s plvico, se est bem se no se est bem, mas tambm o conforto de como
se vive a casa, como se gira na casa, ai j estou a falar mais de funo, e isso
um bocado subjetivo. E da arquitetos apresentarem solues diferentes
quase para as mesmas casas, para o mesmo tipo de programa, casal com
dois flhos, que quer uma sala, quer isto, quer aquilo, e depois as solues
so diferentes, e tambm a informao que chega ao arquiteto diferente.
V. S.: E nesse sentido, esta casa, para si, em termos de conceito
de conforto e intimidade incide mais na escolha do material ou para o
desenho do espao, ou um todo?
C. C.: No, eu acho que h uma srie de frases feitas como a forma segue
a funo, funo segue a forma, eu acho que nada disso verdade. Acho que
um cocktail que se deve fazer, se se vai por a forma frente da funo, no
est bem, se se pe a funo frente da forma tambm no est bem, eu acho
que fazer arquitetura preciso recolher o mximo de informao possvel
e muitas vezes deixar correr de forma irracional, eu acho que se ns somos
muito pragmticos, perde-se muito a poesia. Eu gosto muito, por exemplo,
quando estou a trabalhar com o Siza e o apanhamos, digamos, de p atrs,
distrado e a gente pergunta ento o que que isto? e vamos apanh-lo
num momento em que ele no est protegido e ele no tem resposta, e diz
porque eu gosto. E eu acho que isto uma resposta sufciente. Porque se
ns gostamos do amarelo ou no gostamos do amarelo, no h justifcao
para isso. E a mesma coisa se passa na arquitetura, h coisas que ns fazemos
e no se sabe bem porqu. Isso outra coisa que o Siza tem muito. Ele faz
uma soluo muito interessante, mas no fca contente, vai tentar ver se no
possvel outra maneira, e s vezes a procura de outra soluo muitas vezes
s para justifcar aquela, agora o apaixonar-se por uma coisa que pode ser
Anexos
muito perigosa, que tambm no tem justifcao. S que preciso dizer
assim estou apaixonado por aquela pessoa, mas porqu? mas tambm se
vamos fazer muitos porqus, porqus, porqus, poder haver uma pessoa
melhor que aquela e eu desisto daquela e depois ando procura de outra e
depois nunca mais encontro nenhuma, de vez em quando preciso haver
uma certa coerncia. E eu acho que este andar para a frente e para trs muito
importante, o Siza pouco tempo dizia e brincava com isso, dizia eu sou
um funcionalista. Eu acho que mentira, ele mais do que isso, ele tambm
um funcionalista, mas sobretudo um arquiteto com uma boa formao,
que consegue juntar uma srie de premissas e obviamente p-las no papel
e transmiti-las ao cliente, e depois obra. Obviamente s vezes vamos com
umas premissas muito fortes e as vezes no sei justifcar porqu. As vezes
vou ver um terreno e digo aqui tem de ser uma casa de pedra e as pessoas
at fcam um bocadinho desiludidas comigo porque estavam espera que
eu escolhesse uma casa de madeira, mas eu acho que para ali deve ser uma
casa de pedra, no quer dizer que depois no leve estrutura em madeira e
estas coisas as vezes no tm muita razo de resposta.
V. S.: No so assim to racionais
C. C.: Exatamente, e assim s vezes com vontade que ns temos, a
parte at psicolgica, o eu gostaria de fazer uma coisa em pedra, gostaria
de experimentar h sempre algo de laboratrio nisso, a gente faz sempre
algumas experincias, o que tambm interessante na nossa profsso.
Portanto, eu j fz, depois desta casa, vrias casas de madeira e s vezes adapto
os prprios pormenores ou ao stio, aos carpinteiros, digamos assim, ou a
outras questes pertinentes, mas nada assim to linear tambm.
Por exemplo, considerado que a madeira um material muito
confortvel, mas eu tenho pessoas que acham que o excesso de madeira no
lhes d conforto e h pessoas que se acham muito confortveis dentro de
uma casa completamente em beto e em vidro, e eu aceito isso. As pessoas
so diferentes e exatamente por isso que to interessante este mundo,
porque h vrias opinies, e estamos obviamente a falar de qualidade, pela
proporo das formas, pela proporo dos espaos so muito agradveis de
estar e no so em madeira.
V. S.: Segundo Bruno Taut "a habitao o refexo mais imediato
e extraordinrio de cada indivduo". Tendo em conta que o arquiteto o
prprio cliente, e que afrma que essa relao foi tima, de que forma
Anexos
que isso se refete? O que que distingue esta casa, sendo sua e estando
a desenhar para si?
C. C.: Eu acho que a maior parte das vezes as pessoas no so
completamente claras naquilo que querem, por razes vrias, ou porque
no se consegue exprimir ou porque tentam no gastar muito dinheiro, e
muitas vezes tentam travar algum excesso de custos, quando depois mais
tarde vale tudo, depois entusiasmam-se e comeam a gastar mais dinheiro
do que iam, e s vezes ns arquitetos fcamos um bocadinho aborrecidos
porque se soubssemos que havia aquele dinheiro, se calhar a soluo podia
ser um bocadinho melhor e gastar menos dinheiro em mrmore de casa de
banho, carssimos, e portanto h ali sempre uma negociao entre cliente e
arquiteto. Comigo, eu no ia ser desonesto, isso era um bocado complicado,
eu sabia perfeitamente at onde que podia ir, eu queria fazer uma casa com
dinheiros prprios, no queria fazer uma casa com emprstimos, portanto
saiba perfeitamente at onde que podia ir. Tive alguns problemas com a
Cmara, com a aprovao deste projeto, algumas coisas at interessantes,
da a relao ser muito boa.
Retomando, eu realmente no me zanguei comigo prprio, sabia bem
at onde que podia ir, tambm sabia onde que a casa estava, onde que
ela ia fcar, portanto tinha de ser uma casa muito prtica. Por exemplo, nesta
altura comeam a cair as folhas, e entram c dentro, portanto h uma relao
muito grande entre interior e exterior e eu queria que esta fosse uma casa
muito bem relacionada. Uma escolha muito acertada foi o piso ser em pedra,
a casa toda com o mesmo piso e eu queria que a casa fosse resistente e
que parecesse estar sempre limpa. Esta casa est sempre limpae no est!
Porque uma das coisas que me mete muita impresso, se esta casa fosse
em soalho, teria sempre rastos, sobretudo na zona de entrada, onde se entra
com os ps molhados. H uma srie, digamos, de hierarquias, de materiais,
portanto de escolha de materiais que foi muito ponderada, pronto tive alguns
problemas, sobretudo com a minha mulher, que tambm arquiteta, mas
que eu resolvi com muita democracia. E portanto, hoje estamos contentes,
e acho que preciso pensar muito bem nisto, j nas outras casas tenho pisos
em madeira, porque eles quiseram, que eu discuti com eles, mas criei-lhe
um espao de pedra, de maneira a que eles pudessem limpar os ps antes
de chegar ao interior da casa.
H este tipo de preocupaes com o quais os arquitetos se preocupam,
e que me pareceram importantes. E que eu introduzi nesta casa tambm,
Anexos
foi a primeira vez que introduzi numa casa um piso completamente em
pedra. Depois com este exemplo, j fz outras casas do mesmo gnero, com
os mesmos materiais.
Um dos problemas na arquitetura, e h pessoas que optam por comprar
casa feita, exatamente por isso, a nossa profsso muito do futurismo, ns
estamos a prever o futuro e temos de explicar s pessoas como que vai ser.
Hoje em dia temos algumas ajudas, algumas delas muito falsas, as maquetes
que do muita ajuda, os alado e plantas para alguns porque para outros
que completamente impossvel e no percebem nada, portanto preciso
transmitir. Para isso tem de haver uma grande relao de confante entre o
cliente e o arquiteto. O cliente est constantemente a acreditar que a proposta
interessante, que vai fcar bem, que boa. E isso nem sempre fcil, por
isso que h pessoas que escolhem comprar. A pessoa v e consegue entender
como vai ser. Comigo foi mais fcil, digamos que eu s pensava, no tinha
que estar a explicar e a relao foi boa, e sinceramente, do que est feito, havia
duas ou trs coisas que alterava hoje em dia, mas so coisas muito prticas.
H coisas que ns introduzimos nas casas, por questes de moda, que
no servem para nada. Eu tenho uma banheira de hidromassagens, que na
altura estava muito na moda, e esta casa j tem onze anos, e a banheira foi
usada pelos meus flhos, eu nunca l entrei! E por causa da banheira, o meu
duche pequeno, d perfeitamente, mas eu hoje teria alterado a banheira.
E pouco mais, era mais uma ou outra questo prtica que eu gostava de
alterar. Tirei uma ou outra porta, tinha portas a mais na zona da lavandaria,
umas pequenas adaptaes, e pouco mais que isso. Portanto estou bastante
contente com a casa, com as opes que fzemos. Houve uma ou outra
questo prtica, a questo do aquecimento, do uso das energias. Estive
quase, na altura, para introduzir um sistema de energia solar, mas era muito
caro, hoje os sistemas j so mais econmicos, hoje j teria colocado. E isto
um confito muito grande entre o que ecolgico e o que no ecolgico,
porque realmente o problema econmico muito importante. Eu tinha de
gastar muito dinheiro logo no incio quando o fui o gastando ao longo dos
anos, e se fosse agora introduzir o sistema solar mais econmico que h
dez anos, o que absurdo.
Uma coisa em que eu insisti muito, e que na altura foi mal interpretado,
j se falava muito de domtica, eu no quis domtica, mas introduzi, e o
eletricista que c andava no percebia porqu, uns tubos sobresselentes de
eletricidade para vrios compartimentos da casa e isso depois foi fantstico
Anexos
porque me deu possibilidade de mais tarde fazer algumas correes, introduzir
internet preciso criar uma srie de infraestruturas com uma certa
fexibilidade para que a casa se possa ir adaptando, uma das coisas que
eu tenho aqui, desde o incio, que eu acho que em breve vai sair, tenho a
possibilidade de ligar o computador e fazer um bocado a gesto da prpria
casa, um bocado um sistema de domtica, mas eu tenho esta possibilidade
com pouco tubos e isso foi uma questo que introduzi, mas no quis foi
realmente a domtica. A domtica uma coisa complicadssima, que faz
lembrar aqueles aparelhos que a gente compra, por exemplo, os telemveis
que tm no sei quantas funes e nem sabemos us-las.
Mas vivemos bastante bem, e estou contente com aquilo que fz,
obviamente agora estou a passar uma fase diferente, tenho um flho que j
saiu de casa, j tenho um quarto vazio, no s um quarto, sente-se muito
a falta dele, a outra flha em breve ir at ao Porto, e casa torna-se depois
muito grande, mas penso que uma das fases que as casa tm. Eu espero
que daqui a uns tempos ela aos fns-de-semana fque cheia, a casa acho que
foi feita e hoje voltaria a faze-la com essas pequenas correes.
V. S.: No alteraria materiais nem espaos?
C. C.: No. Tenho um quarto de visitas porque ns temos muitas
visitas, eu estive muitos anos na Holanda, tenho muitos amigos holandeses,
a minha mulher italiana tambm tem famlia e amigos, temos sempre aqui
algum. E um quarto que est separado do ncleo dos quartos da famlia,
que est aqui no rs-do-cho, algo independente.
V. S.: E essas infuncias da Holanda e da sua mulher esto presentes
na casa? Ou existe, por exemplo, alguma relao direta com a arquitetura
nrdica, que tambm trabalha muito com a madeira, ou de Frank Lloyd
Wright por exemplo?
C. C.: Isso a tal coisa que eu disse no princpio, h pessoas que chegam
aqui e dizem Ah Frank Lloyd Wright!. Eu estive nos Estados Unidos e gostei
bastante, e por um lado eu encaro essa afrmao como um elogio, mas no
pretendi ser Frank Lloyd Wright . Mas uma coisa certa, quando se pega
na madeira, ou at no beto, e se usa a madeira de uma maneira bastante
simples, com esta que est aqui, no foge muito do Frank Lloyd Wright. E
se respeitares a madeira, por exemplo, estas palas que eu tenho servem para
manter secos os caixilhos, o que fundamental para a madeira, tambm
Anexos
depende do tipo de madeira, mas se eu no tiver este tipo de cuidados estou
a fazer m arquitetura, no estou a respeitar o material, e eu fao estas palas,
o Frank Lloyd fez palas, mas eu no fz estas palas para copiar o Frank Lloyd
Wright, fz estas palas mais por respeito ao prprio material e pela orientao
da casa. Eu aqui procurei no fazer grandes envidraados. Ns estamos
agora a fazer um trabalho em Taiwan com um grande produtor de vidro
e tivemos contacto com vrios vidros e h vidros agora fantsticos j com
isolamento trmico e acstico, mas a maior parte deles so expostos ao tempo,
sem nenhuma proteo solar e com fortes problemas energticos, preciso
bombar ar condicionado para arrefecer, preciso bombar ar condicionado
para aquecer. E eu acho que com alguns elementos arquitetnicos, como o
caso de palas, a escolha da posio das fenestraes, das janelas, consegue-se
resolver muita coisa, como faziam os antigos. A arquitetura ter sul, norte,
nascente e poente. s vezes h muita arquitetura que no tem isso, que no
tem alados, os alados so todos iguais. Acho que so coisas fundamentais,
so talvez coisas um bocadinho antiguinhas mas que eu acho que fazem
todo o sentido, mas h tendncias na arquitetura que acham que no, que
tentam justifcar o que fazem ignorando este tipo de coisas, so posies
que eu respeito, as pessoas no tm de fazer arquitetura toda da mesma
maneira. Eu aqui, em dias de inverno consigo ter muita luz, entra-me o sol
c dentro, o que muito agradvel, mas no vero no entra, eu no vero se
quiser sol vou l para fora.
V. S.: Pensou nessa infuncia da luz?
C. C.: Sim, a luz fundamental. Eu tambm tenho aqui problemas
graves, que ter tantas rvores que tambm me quebram a luz. De inverno, e
no sei o que se passa mas as folhas cada vez mais demoram a fcar castanhas
e a cair, estas rvores j deviam estar todas quase despidas, eu tenho esta
paisagem toda livre por onde entra o sol de inverno que me aquece a casa,
e ai sim, faz o famoso, e neste caso produtivo, efeito de estufa. E esse outro
problema que introduzimos na casa, que o vidro duplo, que muito bom,
mas que ao mesmo tempo faz efeito estufa, aquece mas no sai e isso
preciso ter em considerao.
V. S.: Pegando de novo na ideia de conforto e intimidade que o
espao adquire, como que v a chamada arquitetura branca em que
o espao domstico bastante depurado e comea a ser quase como um
fetiche contemporneo, como que v isso na vida de uma famlia?
Anexos
C. C.: Voltamos histria da habitao unifamiliar e da habitao
coletiva. Quando se faz uma habitao coletiva temos de procurar encontrar
uma soluo standard que d para uma srie de famlias. A indstria que
est mais avanada nesse tipo de coisas, os carros, por exemplo, talvez a
coisa mais estudada para dar resposta a um grande nmero de pessoas e
para que se sintam bastante bem com pequenas adaptaes. E a indstria
tenta, porque quer vender carros, que os carros sejam bastante agradveis, o
que tem relao direta com o preo. Quando os carros comeam a ser mais
caros, as fbricas, os produtores comeam a personaliz-los e conseguem-se
ter assentos melhores, interiores diferentes, etc. Eu acho que h esses dois
tipos de situaes que a situao da casa unifamiliar, da casa personalizada,
e da casa standard e que se compra e no mesmo dia se pode entrar l para
dentro. Eu acho que em Portugal exagera-se um bocadinho tambm na casa
personalizada, eu sei de casos em que as pessoas fcam zangadas quando
se apercebem que o arquiteto j tinha feito mais ou menos aquele projeto
para um outro cliente, querem mesmo que a casa seja a sua personalidade,
ou por ostentao ou por no ostentao, ou at por gosto, porque gostam
de transmitir. Por exemplo, um dos possveis compradores para um destes
lotes, foi um jogador de futebol que aqui de S. Joo da Madeira, quando
veio c ver isto, a mulher disse que ah no gosto do terreno, gosto de ver a
estrada, h pessoas que realmente querem que se veja da estrada.
Eu h muitos anos, acho que ainda era estudante, foi a primeira vez
que fui a Paris, fui ao Pompidou e l havia uma exposio de arquitetura
russa, e uma das coisas que tinha, muito interessante, eram umas maquetes
em tamanho natural de espaos, e eu lembro-me de entrar num espao, com
teto, paredes, uma cadeira, depois passvamos para outro espao e havia a
mesma cadeira, parede, teto, e depois samos e algum perguntou ento no
notou nada? que o espao exatamente o mesmo, a nica diferena era
p-direito, muda completamente, a vivncia do espao altera completamente.
Noutro espao, era exatamente a mesma coisa, mas com cores, e muda tudo
outra vez. A alterao de um espao, no s pela cor, como p-direito e at
pela abertura de portas e janelas pode alterar completamente o espao, e
uma arte saber dominar o espao dessa maneira.
A mim interessa muito, ainda agora dei uma conferncia em Taiwan e
mostrei alguns exemplos, eu gosto muito de como o Siza nos faz entrar dentro
de um edifcio, h uma srie de hierarquias, de como que se entra, como
que se sai e isso d-nos sensaes, que muitas vezes no so automaticamente
Anexos
percebidas mas que so, na minha opinio, muito importantes. Eu no
sou muito a favor de alguma arquitetura que se faz por ai, que muito boa
tambm, em que por exemplo, o p-direito sempre o mesmo e o jogo
entre o aberto e o fechado. E quando digo aberto e fechado falo de uma
parede, janela, algumas perspetivas bloqueadas com muros. Podem ser casas
muito agradveis, mas eu prefro alguma hierarquias, digamos de valores, de
espaos e que as pessoas se sintam mais protegidas em espaos diferentes.
Por exemplo, nesta casa, o caso da sala de estar e de jantar, eu j fz esta
opo exatamente ao contrrio, em que a sala de jantar o espao mais alto
e a sala o espao o mais baixo, e so coisas completamente diferentes, e isto
so interpretaes que eu fao, segundo o que os clientes pretendem da sala,
onde a sala por exemplo de estar a lareira, muito mais recolhido e preferem
ter a sala de jantar mais exuberante, digamos assim.
V. S.: Isso tem que ver com a dinmica da famlia
C. C.: Sim, daquilo que eles me transmitem. E eu j fz este tipo de
experincias. s vezes sinto-me mais agradado com uma situao ou com
outra, mas eu gosto mais deste tipo de jogos do que de uma situao bastante
mais linear. Eu acho que possvel atingir os confortos necessrios e a soluo
necessria em vrias situaes e possvel atingir isso em solues bastante
mais caticas, onde a planta parece primeira vista desordenada mas que
muitas vezes no , um caos bastante ordenado que nos leva a fazer os tais
recursos que eu estava a contar agora em que a gente muda de espaos, que
podem ser exatamente iguais, mas que depois deixam de o ser, e quando
isto acontece muito importante, muito bem feito.
V. S.: um pouco como a sala que refere ser um espao de cruzamento
de dois corpos, [...] uma ligao entre o privado e o comum. Considera
importante este pensamento de separao dos espaos, e haver lugares
de transio na casa. Teve em conta a hierarquizao dos espaos e o seu
reconhecimento atravs dos materiais?
C. C.: Sim, h uma coisa que me preocupa naquilo que fao, sobretudo
nas casas em que se atingem situaes mais pessoais. Acho que quase como
o telemvel, ns temos direito de atender e de no atender, as pessoas quando
ligam no aceitam que a pessoa no atenda o telefone, e a mesma coisa
com a vivncia da casa. Eu aprendi, e desenvolvi isso se calhar com o Siza na
Holanda, havia muitas comunidades de estrangeiros, uma zona com certa
de 50% de estrangeiros, e as casas tinham de ser feitas para holandeses e
Anexos
para estrangeiros, ento agarrou-se num projeto e havia uma coisa chamada
duplo circuito e isso permitia-lhes que houvessem visitas em casa e que
as visitas circulassem dentro do espao social, fossem casa de banho,
cozinha, sala e se fossem embora sem perturbar a zona familiar. Eu penso
que isto fundamental e eu tento introduzir isto, de tambm criar alguma
privacidade dentro da prpria casa. Eu gostaria de estar aqui, em minha casa,
e de algum modo poder estar convosco aqui agora e dar privacidade ao resto
da famlia. Aqui nesta casa, uma situao de aberto e fechado, e a minha
flha pode perfeitamente vir agora cozinha sem ns nos apercebermos. E
a mesma questo para o quarto das visitas. Eu criei este quarto c em baixo,
para no levar pessoas estranhas para o ambiente familiar, assim a pessoa
pode entrar e sair quando quiser e sente-se vontade por no interferir
completamente na rea privada da famlia. H coisas em que preciso pensar
e que so importantes, e tento introduzir isso nos meus projetos e discutir
isso com os meus clientes. Eu estou precisamente a fazer um projeto aqui em
Oliveira de Azemis para uma famlia e a primeira vez que eu fao uma casa
que duas escadas. Entra-se na casa e desce-se para a sala e depois tem outra
escada que da cozinha para os quartos, portanto eu posso perfeitamente
ir do quarto para a cozinha ou para a garagem sem passar pela sala.
V. S.: Acha que houve uma evoluo na forma como o arquiteto
utiliza e pensa a materialidade na habitao unifamiliar? Apercebe-se que
o arquiteto tem cada vez mais sensibilidade sob a casa. E se essa evoluo
vai de encontro ao conforto e intimidade da famlia?
C. C.: Ainda h pouco dei o exemplo do automvel, e eu acho que em
muito automvel, devido necessidade de vender, tem um desenvolvimento
muito grande, muito bem estudado que no se compara com nada, ou
talvez s com os eletrodomsticos. E ningum vai comprar uma televiso a
preto e branco, ningum agora vai comprar um carro que no tenha vidros
automticos. Enquanto a atitude para a casa bastante diferente. Ainda se
continua muito, e uma guerra que eu tenho com portugueses, a querer
construir o castelo, o castelo para sempre e de preferncia que o flho mais
velho fque com o castelo mais tarde. E isso hoje em dia est muito antiquado
e preciso mudar, outra coisa que ns ainda temos muito viver a casa como
uma coisa para sempre.
Eu vivi durante muito tempo na Holanda e a casa era vista como um
investimento. No sistema holands, eu teria comparado esta casa para nos
Anexos
meus 65 ou 75 anos (depende um bocado) vender a outro casal com as
mesmas caractersticas que eu tive quando a comprei e ia para bungalow,
que uma casa muito mais prtica, com custos muito mais baixos. Aqui no,
ns continuamos a fazer castelos, para constituir uma famlia muito grande
e isto de certa forma um absurdo. H uma certa vivncia que agora tem
que mudar, e est a mudar, e acho que esta nova gerao, e falo por exemplo
dos meus flhos, acho que est a dar a volta completamente e penso que a
habitao vai ser bastante diferente, vai ser temporria. Por diversos fatores,
h uma srie de questes que esto a mudar bastante e penso que isso vai
ter implicaes na casa.
A questo da casa para sempre um problema poltico gravssimo
porque os nossos responsveis polticos optaram por cortar no negcio do
aluguer e dar prevalncia, neste caso aos bancos em contractos de compra e
venda. E neste momento, as pessoas esto ai todas muito atrapalhadas porque
tm contractos de trinta anos, a maior parte delas nem sequer vo viver
trinta anos e um problema que depois ainda via fcar para uma segunda
gerao. E a maior parte delas compraram coisas ms, com problemas graves
de manuteno, portanto eu acho que devia haver aqui polivalncias das
pessoas poderem mudar de casa e as pessoas neste momento esto muito
presas e algumas delas at com difculdades de encontrar um outro emprego
e se calhar at encontrar noutro lugar, mas no podem mudar para outro
lugar porque a casa no tem rodas e nem tm hiptese de alugar outra sequer.
H aqui problemas poltico-sociais muito importantes que iro transformar
o uso da casa. A casa, na minha opinio no evoluiu assim tanto porque
realmente as pessoas so um bocadinho retrogradas, e eu incluo-me nesse
ambiente. Houve vrias alteraes, eu por exemplo vivi, antes de vir para
esta casa, num edifcio em Vila Nova de Gaia, com acabamentos muito
bons, mas j velho, e por exemplo, no tinha sala, tinha uma sala de jantar
porque quando aquele edifcio foi feito, anos 50, 55, no havia divises. E a
introduo da sala de estar uma coisa muito recente porque ningum estava.
As pessoas estavam mesa, convidavam pessoas para almoar ou jantar e
fcavam mesa, o que acontece aqui muito, rarssimas vezes algum vem
c a minha casa para ver televiso. A sala um elemento recente, realmente
introduzido pela questo da televiso e isso foi uma grande transformao,
geral, na habitao. Nos anos 30, os modernistas introduziram a sala mais
como elemento de vivncia, convivncia e discusso, leitura, mas neste
momento a prpria sala comea a ser dominada por aquele objeto retangular
Anexos
que transmite imagens e muitas vezes organizada volta dele. Eu neste
momento estou a fazer algumas propostas para casa, em que a soluo, e
tambm outra coisa que est a acontecer, desenhar a sala fazendo duas,
em que h um canto para a televiso, e como a televiso passa sempre a
mesma coisa, as pessoas comeam a ler mais, h de facto mais alternativas.
V. S.: E a introduo do computador? No verifca alteraes na
casa, dada a sua importncia, principalmente para os elementos mais
novos da famlia?
C. C.: Isso um problema e obriga a criar algumas regras ou ento
criar atividades que tirem as pessoas do computador. E isso passa-se com os
mais novos, mas tambm connosco, eu por exemplo trago bastante trabalho
para casa, de computador. E isso isola as pessoas, tanto no quarto, como
aqui na sala. Mas eu acho que isso tambm uma coisa que vai passar, mas
o problema j no s este, os prprios telemveis
V. S.: H um aspeto bastante interessante no seu trabalho em geral
que o facto de conciliar tcnicas de construo contemporneas, assim
como o uso de beto, com a utilizao da madeira trabalhada por artesos
e o cobre magnifcamente manufaturado. A pea standard retira beleza
ao material e esse cuidado do arteso? uma forma de ligar a ideia de
casa moderna ideia de casa ancestral ou uma forma de expresso?
C. C.: Ns s vezes escrevemos coisas, sobretudo quando no somos
escritores e deixamos, quase como fazer arquitetura, a alma correr e dizem-
se coisas que no so exatamente lineares.
O que me irrita bastante, no s na arquitetura, a estandardizao,
porque a certa altura tudo certifcado e , no fundo, juntar pecinhas de
tamanhos condicionados e tudo isto acaba por ser uma priso. Mas eu na
minha casa, desde que assuma, e se o cliente quiser que lhe faa um vo
com um vidro de quatro metros, desde que haja vidros com quatro metros,
porque no faze-lo? Para que que a casa tem de ser certifcada? Ns
estamos a falar de casas, onde as coisas tm de ser muito rigorosas, no s
o nosso conforto, o conforto dos outros. Eu gosto muito de trabalhar com
artesos, e de sair um bocado fora das regras, acho que h um gozo nisso.
Eu gosto de inventar, quer dizer ningum inventa nada, mas eu gosto de
falar com as pessoas que sabem disto, com os carpinteiros quando so bons,
com os homens do cobre quando so bons, e s vezes, por exemplo, at a
Anexos
nvel de desenho, desenho uma parte e algumas parte no vou desenhar
porque sei se calhar que o homem do cobre me vai arranjar uma soluo e
melhor do que andar a perder tempo a desenhar, mas no quer dizer que
eu no desenhe para me aperceber que h ali problemas. Em alguns pases
j no se desenha a porta, mas quando a desenha numa planta e ao por a
curvatura da porta apercebe-se que se calhar ela vai contra qualquer coisa,
quando no se faz no se sabe, eu acho fundamental fazermos o desenho. s
vezes tambm no vale a pena estar a elaborar muito o desenho porque se
calhar conseguimos na obra fazer alteraes e adaptaes e eu gosto disso,
o que s vezes mais difcil e acarreta alteraes de oramento. O standard,
obviamente que necessrio, no podemos estar constantemente a inventar
portas, mas por exemplo, ainda agora fz uma porta de 4,5m numa casa e
gostou o serralheiro, gostou o carpinteiro, porque interessante fazer coisas
diferentes. E preciso pensar, essa discusso entre as vrias reas, e quando
o trabalho corre bem, bastante agradvel.
V. S.: Acha que o arquiteto tem pensado a casa de forma intimista,
isto , a relao do arquiteto com o projeto da casa nunca totalmente
distante?
C. C.: No. Eu costumo comparar isto relao que a minha cadela
tem com os flhos. Quando estamos a projetar ns protegemos o projeto
ao mximo, mas o projeto no nosso e a dada altura ns vamos ter que o
abandonar, mas meu flho. Obviamente que s vezes o relacionamento com
os clientes no assim to bom, no to simptico, mas na maior parte dos
casos tenho tido bastante bom relacionamento, sobretudo nas casas e com
os clientes. Uns so mais abertos, outros eram nossos amigos e continuam
nossos amigos, aqueles que no eram nossos amigos tornaram-se nossos
amigos, h portanto um bom relacionamento. E isso, h um dia em que
a gente tem de cortar relaes, obviamente que h casos e casos e h casos
em que as pessoas depois nos chamam, e casos at exagerado, eu assisti com
o Siza a um caso em que uma senhora que tinha uma casa na Pvoa que
quando comprava um quadro no o colocava enquanto o Siza no fosse l
dizer qual era o melhor stio para o colocar. E isto exagero, ns esperamos
que as pessoas mobilem bem a casa mas h casos em que as pessoas no
perceberam nada, ns fazemos-lhe uma casa e depois metem l para dentro
tralha que no tem nada que ver com a casa, mas isso
Anexos
V. S.: J no um problema do arquiteto?
C. C.: No, um problema, porque fcamos a pensar no assunto, a pensar
que as pessoas no perceberam totalmente aquilo que tentmos transmitir.
Temos aqui trs casos, quase um laboratrio! Eu sou o autor das trs casas,
so trs casas diferentes, a vivncia das trs casas completamente diferente.
O terreno tem uma pendente muito grande e quando eu comecei a pensar
a casa para mim tive uma conversa com o pai da minha amiga da primeira
casa muito interessante. E descobri que havia um rego de gua e eu na altura
pensei, se h um rego de gua tenho de fazer uma ponte. preciso ter um
bocado de respeito pela gua e eu peguei nisso. A ideia essencial fazer uma
cave, em beto, que faz uma espcie de muro de conteno e criar uma rea
planta onde os carros chegam. Outra coisa com que eu sou um bocadinho
obsessivo com a arrumao, sempre preciso espao para arrumar porque
no gosto de perder tempo a procurar coisas.
O piso de baixo tem uma arrumao grande e uma sala que eu chamo
sala dos midos, tem uma escada de acesso garagem que no usada como
garagem, e j em obra, introduzi aqui uma sauna.
Eu queria uma relao muito grande entre interior e exterior e a minha
ideia era ter um espao aberto com alguns espaos fechados, que so por
exemplo, espaos sanitrios, como este na zona de entrada que ao mesmo
tempo permite quebrar o angulo para toda a zona da sala.
A casa tem um pequeno hall de entrada, sala de jantar e sala de estar,
um armrio que faz costas escada, uma cozinha aberta, no foi essa a
inteno mas h duas coisas que sempre me impressionou muito no flmes
americanos, uma as camas serem sempre encostadas a uma janela e outra
passar-se tudo nas cozinhas. E eu gostava de ter uma cozinha que fosse
espaosa mas ao mesmo tempo irritava-me que quem estivesse a cozinhar
estivesse a ser perturbado por quem no estivesse a cozinhar e outra questo
a posio do frigorfco. H uma pequena mesa para os pequenos-almoos,
muitos armrios, depois h uma zona com uma despensa e uma lavandaria,
que agora faria maior, um quarto de banho, com um hall que pode servir
ao mesmo tempo o quarto de visitas e quem precise. O quarto de visitas
semienterrado onde as janelas esto cota do terreno, depois tem uma
escada e em cima temos o escritrio todo envidraado e a paisagem reduzida
ao bosque. Temos p-direito duplo na sala, se subirmos a escada temos um
corredor com armrios, o quarto do meu flho com casa de banho, o quarto
da minha flha, que exatamente igual ao do meu flho, mas invertido e
Anexos
depois o nosso quarto com uma casa de banho por onde se passa por uma
zona de vestir. extremamente simples, digamos que a casa no tem nada
de especial, tem um terrao, tem uma consola. Depois acima da cave a
estrutura toda em madeira, pilares, vigas, etc. e depois tanto a cobertura
como as laterais so em cobre. Eu cheguei a pensar fazer tudo em madeira,
mas optei pelo cobre, at porque h zonas aqui muito pegadas ao terreno.
V. S.: Que tipo de madeira usa?
C. C.: a chamada madeira riga. um pinho da zona de Riga, de
crescimento lento e muito vertical e como uma madeira mais resinosa que
o nosso pinho e de veio mais apertado. uma madeira menos simptica
para os nossos bichos da madeira e todo o crescimento das caves de vinho
do Porto foi feito com esta madeira que era a nica na altura que dava para
fazer vigas muito grandes. Havia algumas madeiras em Portugal, no pinhal
de Leiria, mas como era uma madeira mais mole, o vo era mais complicado
de executar. E em relao qualidade-preo uma madeira muito boa, eu
por exemplo, a primeira casa fz em IP, que uma madeira que na verdade
no madeira, ferro, um a madeira muito rija, um bocado cara, e um
madeira escura e eu no queria minha casa assim, escura.
A escolha do material foi uma questo qualidade-preo e tambm
esttica, pela cor da madeira e ela est a fcar aos poucos mais vermelhinha,
h uma oxidao prpria, que o que acontece por exemplo com o cobre
que oxida e essas oxidao que o protege.
V. S.: E atualmente, quando faz estruturas em madeira utiliza
madeira de Portugal ou no?
C. C.: muito difcil, quase no possvel, tu neste momento s
consegues encontrar em grande quantidade eucalipto ou pinho para fazer
paletes. Por exemplo, ns temos os carvalhos, que so rvores de crescimento
muito lento e que no fundo do um prejuzo muito grande. Mas por exemplo,
em Frana tambm tens o carvalho francs, ou carvalho americano, so
carvalhos plantados em reas especfcas que seguem um bocado aquela regra
que existe na Noruega que consiste em cortar um e plantar trs, e portanto
tm uma indstria de grande qualidade, mas ns no.
Anexos
Anexos
Casa do Buraco III: Planta de Implantao
Anexos
Anexos
Casa do Buraco III: Planta do Piso 1
Anexos
Anexos
Casa do Buraco III: Planta do Piso 2
Anexos
Anexos
Casa do Buraco III: Alados e Pormenores Construtivos
Anexos
E NTRE VI S TA I I
Casa PR | Pedro Santos
Pombal | 2004
11 de Janeiro de 2013
Vnia Simes: Considera que segundo Bruno Taut A habitao
o refexo mais imediato e extraordinrio de cada indivduo?
Pedro Santos: Certamente que , at porque a habitao unifamiliar
o exerccio de arquitetura que mais envolve o arquiteto com o cliente
porque trabalha diretamente com ele, ou seja, eu vou fazer um exerccio
para aquela pessoa especfca, no como fazer um hotel. Quantas famlias
cabem num hotel? Para quem o hotel? para toda a gente. O sentimento
que se possa retirar do conhecimento da pessoa para quem estamos a fazer
o exerccio de arquitetura completamente diferente. Estamos a tratar de
um conhecimento privado em vez de um conhecimento generalista. Eu
costumo dizer que fazer uma casa para algum especfco como fazer para
ns, temos de o conhecer como ns nos conhecemos a ns, acho que isso
uma parte fundamental.
V. S.: Tendo em conta que o arquiteto o prprio cliente, como
que foi essa experincia? No sentiu que isso foi uma difculdade?
P.S.: uma difculdade porque ns temos a necessidade de estar sempre
a experimentar, vocs vo ter a oportunidade (espero eu que sim), de um
dia perceber que nem sempre possvel experimentar certas e determinadas
situaes em obra. Quando ns somos o nosso prprio cliente, quando somos
projetista e cliente ao mesmo tempo, essa experimentao, essa anlise, tudo
muito confuso porque no queremos errar, muito menos quando para
ns. E essa a grande difculdade, ento a experincia um pouco confusa,
acho que no consigo defnir bem essa sensao. Mas um misto que no
nos deixa grande margem para errar, ns quando fazemos temos de fazer
pela certa. No quer dizer que foi isso que aconteceu aqui nesta obra, mas
estou satisfeito, uma obra onde me sinto bem, o refexo daquilo que eu
sou. A difculdade foi chegar a um entendimento entre mim.
Anexos
V. S.: Era esta a ideia de casa que tinha desde o incio?
P.S.: Os projetos no nascem no incio, os projetos surgem sempre
no fm, que quando ns temos certeza de que h projeto. No incio h
ideias, mas no h projeto. Eu normalmente digo que o projeto como a
pastilha elstica. Metemos a pastilha boca, mastigamos, mastigamos e se
quisermos fazer as bolhinhas no incio elas no do, tm muito acar e
s no fm que conseguimos fazer as bolhinhas. Porqu? Porque foi muito
mastigado. E o projeto isso mesmo, ns comearmos, mastigarmos o
projeto, mastigarmos a ideia, e depois h a altura de abandonar o projeto, a
altura de ele amadurecer e depois voltarmos ao projeto sendo autocrticos
daquilo que fazemos. Posso dizer que este projeto durou dois anos, este e
tantos outros que tenho feito.
V. S.: Porqu a utilizao da pedra (granito) na Casa PR?
P.S.: A utilizao de pedra de granito na casa PR (relembro-lhe que
a pedra apenas reveste paredes, no tem qualquer funo estrutural) tem
que ver com as caractersticas do material e a sua funo compositiva no
conjunto. Isto , por um lado precisvamos de uma material para fazer todo
o embasamento da casa, sendo que nesse embasamento iria fazer muitas
transies interior/exterior, e por outro lado este material teria de apresentar
uma aparente robustez que lhe permitisse apoiar uma caixa de beto. Posto
isto, a opo recaiu na utilizao de pedra. Ter-se-ia de escolher um dos trs
tipos de pedra da regio, calcrio, granito ou xisto. Destas trs o granito foi
o que apresentava as caractersticas ideais para o efeito que se pretendia.
Para alm do cumprimento das duas premissas que estabelecemos e que j
lhas descrevi, a pedra mais abundante da regio, o calcrio, no seria um
material ptimo dadas as suas caractersticas hidroscpicas.
V. S.: Que solues construtivas adotou na Casa PR?
P.S.: Na parte construtiva existe uma primeira fase, que a fase da
opo do mtodo construtivo e nesta casa, nomeadamente, foi utilizada
uma estrutura mista e da os mtodos construtivos serem tambm mistos
e as solues tambm serem mistas, sendo essa a maior difculdade deste
projeto, tendo no entanto outras difculdades acrescidas, toda a estrutura foi,
de alguma forma, levada ao extremo, quer nos balano, quer nas projees,
quer na volumetria que se cria completamente solta. E isto deve-se a qu?
Felizmente tenho essa capacidade e muita experincia de obra que me leva
Anexos
todos os dias a pensar a arquitetura de forma mais prxima.
V. S.: Desde quando tem esse contato com os materiais?
P. S.: Eu trabalho nas obras desde os 14 anos, por isso, essa minha
facilidade em lidar com qualquer material e penso que a melhor coisa. As
faculdades deviam incutir no ensino, um lado prtico. E esse sem dvida,
o melhor mtodo para entender como foram solucionados esses problemas
construtivos. Esta mais-valia leva-me provavelmente a arriscar mais em obra,
no sentido de entrar quase em desequilbrio, e esse desequilbrio que eu
procuro em obra. Acho que qualquer obra procura sensaes, seno no o
faramos, e essa sensao pode ser encontrada nalgum desequilbrio, no a
nvel esttico, mas num sentido construtivo. E quem chega casa percebe
que h qualquer coisa que desequilibra a nvel estrutural, mas essa estrutura
tem uma compensao na parte da construo e importante referir como
esse desiquilibrio e esse detalhe foi pensada e estruturada, que no fundo,
a parte mais importante no resultado fnal da obra.
V. S.: Sem as solues mistas no teria conseguido o balano do
volume superior?
P. S.: Sim, no teria conseguido, mas a verdade que foi sempre uma
soluo desde o incio, no foi desvirtualizado do projeto de arquitetura
pelo projeto de construo, aquilo que normalmente acontece. Muitas
vezes pensamos numa determinada soluo, at esttica ou formal, mas
que quando chegamos parte de introduzir os pilares no funciona. Mas
isso no se passou, foi sempre muito ponderado o projeto de arquitetura.
Foi muito, digamos, mastigado at conseguirmos a soluo fnal, que se
deve tambm ao trabalho fantstico do gabinete de engenharia com quem
trabalho e realmente esse apoio e esse conhecimento tambm necessrio. E
a estrutura o ponto alto da casa. Posso dizer que no incio, toda a construo
da casa em suspenso no tinha viabilidade nenhuma, mas fui persistente e
procurei encontrar gabinetes de engenharia mais atualizados, excluindo os
mais tradicionais, que tambm gostam de arquitetura como ns apesar de
serem engenheiros e a soluo apresentada foi de encontro ao projeto de
arquitetura, rigorosamente como tinha pensado, o que no fcil.
A estrutura faz parte da composio, a casa s estrutura. O cliente
aqui um cliente muito especial. No ligo ao material pelo material, mas
por aquilo que eu quero do material. Muitas pessoas utilizam o material s
Anexos
porque j viu e vai gostar e isso muito diferente daquilo que eu prprio
escolho para mim e a conjugao muito mais fcil, os materiais que uso
dizem alguma coisa sobre mim. Por exemplo, o beto aparente mas tambm
estrutural.
V. S.: Isso acontece com a parede de pedra que divide a casa?
P. S.: No, efetivamente no. Essa parede de pedra em algumas partes
sim, pedra, s pedra, mas noutras no, tem de ter uma estrutura interna de
metal, at porque a parte estrutural no pode fcar desfraldada ao ponto
de entrar em rotura. E esta parede a parede estrutural da casa, pode no
parecer, porque mesmo por isso que ela em pedra, para no parecer que
a parte estrutural da casa. a espinha dorsal. A parede percorre a casa desde
o arruamento e que atravessa todo o terreno e que acaba por ser a parede
principal, a parede onde todo o volume assenta e nos mostra o desequilbrio
total estrutural, mas acaba por ser ela que defne toda a estrutura. De um
lado a casa mais apoiada e do outro a menos apoiada. Havendo aqui uma
diviso entre a parte social mais ntima e a parte social mais exposta. Tudo
o que servios funciona do lado direito de dentro da parede, tudo o que
estar funciona do lado de fora.
V. S.: importante a hierarquizao e separao dos espaos na
casa? Teve em conta essa hierarquizao e o seu reconhecimento atravs
da utilizao de diferentes materiais?
P.S.: Sim considero muito importante. Porque so os materiais que nos
trazem o conforto, nos trazem o cheiro, a textura, o bem-estar, o ser frio, o
ser quente. No fundo, os materiais tm que ver com os nossos sentidos. A
forma como ns vamos assimilando o espao atravs dos materiais que
esse mesmo espao confere. difcil estarmos a conceber um espao todo
revestido a madeira e dizer que aquele espao frio. Os materiais esto
ali diretamente ligados ao espao e acho que nessa realidade h tambm a
necessidade da conjugao de materiais que deriva de cada espao e daquilo
que queremos deles.
V. S.: Como trabalhar com o beto?
P.S.: A parte do beto vista tem um sem nmero de preocupaes,
podia ter fcado mais bruto, mas foi opo minha fazer uma parede mais
limpa, clean. E para alm disso, toda a parte eltrica tem de fcar no beto,
os interruptores tm de fcar no beto, os tubos de esgoto tm de fcar no
Anexos
beto, o abastecimento de gua tm de fcar no beto, tudo isto tm de fcar
incorporado no beto e preparado ainda na cofragem do mesmo em obra.
um outro projeto, o de execuo que exige bastante detalhe e cuidado
de execuo, nomeadamente preciso saber como se utilizam os painis
na cofragem, que esto certinhos, quais os negativos que queremos no
beto para fazer o foco de iluminao. Tudo isto tem de ser pensado antes
de executar porque no h margem para depois corrigir. Por exemplo, a
calha da cortina, um pequeno pormenor, mas a calha est embutida no
beto. Toda a parte de caixilharia, quando abrimos a caixilharia no temos
nenhum elemento fora do beto. Todas estas infraestruturas e estes pequenos
pormenores antes e essa foi a maior difculdade, sem falar na parte metlica
que estas lajes, paredes e vigas tm internamente. Eu diria que tem tanto de
metal como de beto.
Mas resumindo, no foi fcil, tivemos de passar de um beto normal
para um beto auto-compactvel.
V. S.: interessante perceber que concilia tcnicas de construo
contemporneas, o uso de beto, com a utilizao da pedra e da madeira
e com eles cria diferentes ambientes na casa PR. Isto a forma de ir
encontro com o que disse sobre o homem pode viver arquitectura tal
como a pensa, mas vive na arquitetura como se sente bem?
P.S.: Eu sou defensor dos materiais naturais porque podem, de certo
modo, perdurar no tempo, porque o material natural sempre natural colocam
nas obras outra longevidade, outro conforto. O beto aqui o material que
no natural, que faz parte de um processo qumico, mas que conjugado
com outros materiais nobres acaba por ser tambm nobre.
V. S.: Concorda que o material d um signifcado diferente ao
espao, ou pelo contrrio, o espao que pode atribuir ao material uma
expresso distinta?
P.S.: sempre o material que atribui signifcado ao espao, muito
embora o ideal seja formar o espao e o material ao mesmo tempo. Muitas
das vezes recorremos ao material para dar algum sentido e dignidade ao
espao, e mesmo escolhido a posteriori, no meu entender, mais de 90%
das vezes, o material que vai dar sentido a esse espao, at por causa do
contato direto que temos com ele.
Anexos
V. S.: Nesse mesmo sentido, considera que a luz est no mesmo
patamar, pensa na expressividade do material e na luz como forma inerente
ao espao familiar e ideia de lar?
P.S.: Eu diria que a luz no um material, mas sim uma ferramenta
que tem de estar sempre presente. Se estivermos numa sala toda em madeira
e ela estiver toda escura, sem luz no distinguimos o material. A luz uma
ferramenta que nos ajuda a explorar as caractersticas dos materiais.
V. S.: Teve em conta isso aqui na casa?
P.S.: Sim, claramente. Normalmente quando se fala desta casa,
aparentemente fala-se de pouca luz, poucos vos, mas efetivamente a casa
tem muita luz. Eu acho que houve um critrio muito grande na escolha dos
vos. Sem vus, sem cortinas, sem nada e essa a minha forma de estar.
Existe apenas a cortina da sala porque quase foi uma obrigao, mas todo o
restante espao no tem. A lgica dos vos recuados em relao fachada
no volume superior permite-me usufruir de um espao interior onde posso
estar vontade em relao ao exterior, que me priva mas que me difculta
a entrada de luz. Da tambm a inverso da rea social (parte de inferior)
e rea privada da casa (parte superior). A parte superior, como tem menos
luz, mais cuidada e devido ao esforo em privar este ncleo, branco por
dentro, com maior refexo possvel de luz de forma a compensar a ausncia
de vos face. Tudo isto tem uma razo e um porqu. A parte de baixo, como
a parte mais exposta, mais envidraada, mais aberta para o exterior ao
nvel do jardim, acaba por ser mais escura, mas a tonalidade e intensidade
de luz acaba por ser a mesma.
V. S.: De um modo geral, acha que houve uma evoluo na forma
como o arquiteto utiliza os materiais na habitao unifamiliar? Essa
evoluo vai de encontro ao conforto e intimidade do habitante da casa?
P.S.: Eu no vou falar pelos outros, mas vou comentar a partir da minha
forma de pensar. Eu simplesmente acho que o material a base de qualquer
obra, realmente a imagem da obra e por vezes no podemos condicionar
a obra em si pelo material. Alm de ele ser a base de contato entre a obra e
ns, onde ns estamos, tocamos, agarramos, todo esse material o que est
diretamente relacionado com o corpo. No entanto no deve ser castrador
da soluo arquitetnica, muitas vezes olha-se ao material e no se olha
soluo. E h por a vrios exemplos. Eu acho que o ideal a sintonia que
Anexos
deve haver entre soluo arquitetnica espacial e a parte do material, o que
nem sempre acontece, eu diria que em mais de 90% dos casos. Eu acho que
j se fez muito e vai-se fazendo muito boa arquitetura em Portugal, mas
tambm se vai fazendo muito m com muitos materiais mal utilizados. Para
utilizar um material no precisamos de saber s que ele existe, temos de saber
tambm o que esse material nos oferece, um material pode ser excelente mas
para determinada soluo pode ser o pior material do mundo. Muitas das
vezes vai-se pelo lado esttico do material sem se saber as caractersticas do
material e cometem-se muitos erros em virtude da esttica. Hoje em dia os
olhos tambm comem e frequentemente esse erro, cada vez mais se olha
ao aspeto, mas no chega. No chega porque a seguir vm os problemas, vem
a degradao acentuada de uma escolha menos feliz. Tem que haver uma
balana e temos que pesar isso. Isso um exerccio, que para quem est no
mercado, que est a projetar, quem tem o intuito de fazer arquitetura e de
fazer bem quase, eu diria, automtico. Quando escolhemos um material j
sabemos todas as suas problemticas e caractersticas. Quando se trabalha j
algum tempo j temos uma grande capacidade de formatao dos materiais
existentes no mercado e naturalmente os materiais vo surgindo medida
que o projeto vai surgindo, vamos tomando opes medida que o projeto
vai avanando e apresentando capacidades para que sejam tomadas essas
opes.
Eu acho que o mercado de materiais est muito agressivo. Enquadrando
aqui a obra de Souto Moura, h ali um minimalismo high-tech, mas por
detrs do minimalismo h uma grande tecnologia. Hoje em dia no tanto,
porque j est banalizado, mas quando comearam a surgir as casinhas dele
em que a caixilharia rematava com o rufo de zinco da cobertura e que tinha
uma chapa por dentro que agarrava caixilharia e havia ali uma engenharia
muito forte por trs e essa a tendncia de evoluo.
Ns esperamos dos materiais mais do que aquilo que nos podem
oferecer, esse o ponto principal, e subvertemos tudo isso sem perder o
sentido. As caractersticas de um material que comandam a capacidade
que esse material nos oferece e cabe-nos a ns surpreender e atingir as
capacidades mximas desse material no contexto geral da obra.
V. S.: De onde surge o desenho desta casa? H referncias nacionais,
internacionais, contemporneas ou at mesmo histricas?
P.S.: Se eu tive referncias? Todos ns temos. As referncias existem h
Anexos
muitos e muitos anos, desde que a humanidade existe. No tenho referncias
concretas, tenho muitos arquitetos de que gosto, uma meia dzia que realmente
aprecio. Nomeadamente o Siza que inevitvel no referenciar, o Tvora,
um grande senhor da arquitetura portuguesa, Souto Moura, Aires Mateus.
E depois temos os internacionais, estou a falar de Rem Koolhaas, MVRDV,
Zumthor, Sejima. interessante a forma como pensam. Mas vou concluir
de outra forma. Se tenho algumas referncias? No. Efetivamente, acho a
palavra referncias muito interessante, mas uma palavra muito forte e com
um sentido um bocado ambguo, porque ns todos temos experincias.
Posso dizer que j viajei antes e depois de fazer a minha casa e continuarei
a viajar e essas so realmente as minhas referncias, essas experincias
que ns vamos tendo. Ns por vezes temos referncias que esto no nosso
ntimo. Porqu? Porque passmos l, porque vimos, porque absorvemos,
porque gostmos, porque de alguma forma houve um registo de algo que
nos chamou a ateno e que se calhar depois aplicamos de uma forma
mais simples. Essas para mim so as referncias mais puras que existem.
H arquitetos que no o faro dessa forma, que fazem de uma referncia
uma cpia, mas para mim nunca est presente partir de uma referncia
pr-defnida. Os projetos nascem de uma grande anlise, de uma grande
pesquisa, de uma grande experincia de vida e conhecimento e isso que
importante nos projetos, se formos chegando concluso que realmente
houve uma soluo que teve uma referncia especfca ento essa soluo
deve ser uma evoluo. Ns tambm s conseguimos evoluir se tivermos
conhecimentos antes, ningum inventa nada.
V. S.: Se fosse hoje, mudaria alguma coisa no projeto da sua casa?
P.S.: No, se no j o teria feito.
Anexos
Anexos
Casa PR: Planta de Implantao
Anexos
Anexos
Casa PR: Planta Piso 0
Anexos
Anexos
Casa PR: Planta Piso 1
Anexos
Anexos
Perfl transversal e longitudinal
Casa PR: Perfis
Anexos
Alado norte e nascente
Anexos
Casa PR: Alados
Anexos
Alado sul e poente
Anexos
VB1
VB6
Casa PR: Alados
Anexos
VB1
VB6
Corte construtivo
Anexos
E NTRE VI S TA I I I
Casa Laranja | Nuno Grande e Pedro Gadanho
Carreo (Viana do Castelo) | 2000-2005
10 de Maro de 2013
Vnia Simes: Segundo Bruno Taut a habitao o refexo mais
imediato e extraordinrio de cada indivduo. De que forma interpreta
esta afrmao na casa do Carreo?
Nuno Grande: A Casa de Carreo uma casa de frias, no sendo,
por isso, um refexo direto das necessidades quotidianas da famlia para
quem foi desenhada. Isto no signifca que as suas vivncias no estejam
espelhadas no programa e na sua distribuio.
Tendo sido realizada para um casal de docentes, residente no Porto, com
uma vida marcada por viagens e experincias marcadamente cosmopolitas,
a casa assume o seu carcter urbano, ainda que realizada num ncleo
com reminiscncias rurais. De resto, Carreo perdeu, h muito, o carcter
buclico do seu primeiro assentamento agrcola e piscatrio, tendo-se
transformado num destino balnear. O nosso projeto opera, sem nostalgias,
sobre essa mudana.
V.S.: De onde surge o desenho desta casa? H referncias nacionais,
internacionais, contemporneas ou at mesmo histricas?
N.G.: Quando desenhamos esta casa, ramos ainda recm-licenciados da
denominada Escola do Porto, na qual, enquanto alunos, sempre procuramos
mais perceber e adquirir um mtodo projetual do que cristalizar ou alimentar
um estilo Escola do Porto.
Conhecamos inmeras casas unifamiliares de outros discpulos da
Escola, que procuravam mimetizar acriticamente as vrias experincias do
tipo mesa-caixa ensaiadas, por exemplo, por Eduardo Souto de Moura.
Quando viajvamos at Carreo, vamos como esse minimalismo chique
estava a invadir a paisagem minhota de caixas brancas, sem qualquer
relao com a topografa de suporte.
Isso irritava-nos muito, e, desde logo, procuramos olhar para outros
projetos que trabalhavam o programa de forma mais adaptativa, no num
sentido contextualista, mas jogando com as tenses sugeridas pelas diversas
Anexos
valncias internas. Interessava-nos, por exemplo, o trabalho diagramtico
desenvolvido por alguns arquitetos holandeses, que davam a mesma importncia
aos espaos servidos e aos espaos servidores, aos espaos sobrantes e
aos espaos deslizantes vejam-se algumas destas caractersticas em obras
da ltima dcada de Rem Koolhaas e de Ben van Berkel.
Lembro-me que eu e o Pedro Gadanho fomos juntos Holanda, no ano
2000, e andmos, como peregrinos, procura da Casa Moebius de Ben van
Berkel (UN Studio), um exerccio fascinante sobre a Fita de Moebius que
obriga o espao interno a contorcer-se em torno dos espaos de circulao,
os quais se tornam, por isso, espaos intensos na vida domstica.
Esse carcter deslizante entre os diversos volumes do programa,
trazendo, para as fachadas, o desenho das circulaes escadas, corredores,
passagens est tambm presente na Casa de Carreo.
curioso como esse movimento deslizante permite casa adaptar-se
melhor topografa e diversidade volumtrica das construes vizinhas.
Neste sentido, este projeto muito mais contextual que as descritas casas-
caixa que destroem a paisagem minhota.
A grande varanda em consola, que far lembrar a Casa Honrio de
Lima, de Viana de Lima, apenas mais um desses volumes que desliza
sobre os outros. Mas se atendermos que nela existe o mesmo desejo de
experimentao, que levou Viana de Lima a dar importncia a um espao
ambguo Varanda? Prolongamento da sala? Jardim suspenso? , ento essa
comparao agrada-nos. De resto, preciso dizer que a melhor vanguarda
moderna foi sempre no-funcionalista.
V.S.: interessante perceber que revertem a utilizao comum dos
materiais, o uso de beto branco polido no interior e o cappotto colorido
no exterior. Primeiro, esta opo foi essencialmente construtiva? Segundo,
esta opo no faz com que o espao domstico se afaste da conceo de
conforto e intimidade?
N.G.: As noes de conforto e intimidade alteraram-se muito nas
ltimas dcadas. Muitos dos paradigmas funcionais, em torno desses dois
conceitos, foram postos em causa ao longo do tempo. Conforto e intimidade
podem ser condies moldadas pelo uso, por exemplo, de um mobilirio
informal, com madeiras escuras e tecidos cmodos, que contraste com a
aparente rudeza das paredes em beto branco, como acontece no interior
da Casa de Carreo.
Anexos
As duas longas paredes em beto branco aparente so o suporte
construtivo de todo o volume, e das suas consolas que se projetam em vrias
direes. Neste sentido, so interiorizadas e homenageadas no seu esforo
tectnico.
Costumo dizer que esta casa como um ovo invertido ocre por fora,
branca por dentro. Quisemos que o exterior participasse desse prolongamento
da vida interna.
V.S.: A materialidade de uma habitao uma questo potica, de
idealizao do espao e da intimidade com o habitante ou uma questo
mais tcnica, mais esttica e de puro gosto pessoal?
N.G.: A materialidade da casa joga com essas duas condies tectnica
e potica.
V.S.: Concorda que o material d um significado diferente ao
expresso distinta?
N.G.: uma tenso dialtica, que vem da relao descrita na resposta
anterior.
V.S.: Quando se pensa no desenho de uma habitao unifamiliar,
pensa-se na expressividade do material como forma inerente ao espao
familiar e ideia de lar?
N.G.: Em Carreo, pensamos, sobretudo, na expressividade do
programa, presente nos vrios volumes que (de)compem a forma da casa.
Os materiais vieram apenas conformar e confrmar essa (de)composio.
V.S.: Para alm dos materiais, importante referir a infuncia da
luz natural no espao domstico, de que forma que isso teve relevncia
para a conceo e desenho da casa em Carreo?
N.G.: A luz est sempre presente no interior da Casa de Carreo,
mas no da maneira mais bvia. As aberturas nunca esto nos lugares mais
evidentes. A claraboia central ilumina o hall, coando a luz atravs de uma
parede-biombo de cor laranja; os grandes rasgos a sul, ou voltados a poente,
ao mar, no nos so imediatamente oferecidos. Tm de ser descobertos a
partir do movimento do habitante pelo espao interno. A casa obriga-nos
a ser ativos na procura da luz e da paisagem.
Sim, verdade, continuamos a acreditar no acto performativo da
Anexos
promenade architectural, o melhor legado conceptual de Le Corbusier.
V.S.: De um modo geral, acha que houve uma evoluo na forma
como o arquiteto utiliza os materiais na habitao unifamiliar? Essa
evoluo vai de encontro ao conforto e intimidade do habitante da casa?
N.G.: Acredito, pessoalmente, numa contnua experimentao em
torno dos materiais e dos conceitos de conforto e de intimidade que,
como disse, so hoje diferentes dos que foram para a vida domstica dos
nossos pais, os quais, por sua vez, os experimentaram, de modo distinto, dos
nossos avs, e por a adiante A arquitetura evolui quando no se cristaliza
em paradigmas de estilo e de vida.
Anexos
Casa Laranja: Plantas
Plantas
Anexos
Anexos
Casa Laranja: Cortes
Anexos
Casa Laranja: Alados
Anexos
Casa Laranja: Pormenor Construtivo
Anexos
E NTRE VI S TA I V
Casa em Leiria | Aires Mateus & Associados
Pousos (Leiria) | 2008-2010
14 de Janeiro de 2013
Vnia Simes: A casa em Leiria remete-nos para o arqutipo de
casa, atravs das duas guas, ao mesmo tempo que uma abstrao da
realidade, pela ausncia de janelas e brancura das superfcies, dando a
ideia de se tratar de uma pea escultrica, unitria. Qual o motivo para
a concepo deste casa neste local?
Aires Mateus: A casa no se relaciona s com a envolvente prxima,
mas tambm com o castelo longnquo. Na relao com a envolvente era
importante trabalhar com a escala, por um lado o piso remetido para a cota
da rua abaixo da cota do jardim e trabalhar com uma volumetria arquetipal,
reforando a ideia duma percepo directa de uma casa que se distancia no
espao e se relaciona com o entorno.
V.S.: Quais so as infuncias nacionais e internacionais, histricas
ou contemporneas do projecto?
A.M.: As infuncias so a arquitectura popular e a ideia arquetipal
duma casa.
V.S.: A aparente relao histrica e contempornea atribui habitao
um signifcado interessante. A principal inteno estabelecer afnidades
com a memria?
A.M.: Todos temos uma ideia de habitar, uma casa um programa que
nos muito prximo, a ideia explorar o programa to banal evidenciando
essa condio na imagem e explorando novas condies espaciais.
V.S.: Segundo Bruno Taut a habitao o refexo mais imediato
e extraordinrio de cada indivduo. Como que se concilia isso com a
limpeza de desenho e geometrizao do espao?
A.M.: Na nossa cultura limpeza e pureza so valores que nos unem.
V.S.: importante a hierarquizao e separao dos espaos no
Anexos
espao domstico?
A.M.: Os espaos so naturalmente hierarquizados pelas suas funes,
no seu desenho de partida ou pela apropriao.
V.S.: Hoje em dia, a depurao do espao domstico tornou-se quase
uma constante dos arquitectos contemporneos, considera que isso pode
infuenciar a vivncia de uma famlia na casa, no sentido em que torna
os espaos mais inspitos e impessoais?
A.M.: A depurao permite uma apropriao, logo uma forma de
introduzir o utilizador na vivncia da casa. No existem espaos no depurados
ou depurados, existem espaos bons ou maus.
V.S.: Esta reduo obsessiva dos meios do projecto a um plano onde
a abstraco, secundada pela geometria, soberana (segundo Diogo
Seixas Lopes), no um risco no caso da habitao unifamiliar em que
se desenha um espao para algum viver?
A.M.: No h nada de obsessivo, o que existe so espaos para as
pessoas viverem.
V.S.: Em que consiste a ideia de conforto e intimidade na casa de
Leiria? H a inteno de desafar o que convencional e reconhecvel?
A.M.: A casa tem, para l de tudo o que convencional, uma intimidade
traduzida na luz, espao exterior contido e aberturas.
V.S.: Qual a interpretao de materialidade no espao domstico,
no caso especifco da casa em Leiria?
A.M.: A materialidade traduz uma verdade construtiva e uma adequao
ao programa.
V.S.: Os arquitetos afrmam que qualquer material comunica algo.
O que comunica a parede branca no espao domstico?
A.M.: Os materiais comunicam, partindo da situao em que so usados,
o que importante que operem no todo do projecto e na sua coerncia.
V.S.: Concorda que o material d um significado diferente ao
expresso distinta?
Anexos
A.M.: O material parte integrante da defnio de espao, por isso
so indissociveis.
V.S.: No caso da Casa de Leiria o branco o elemento expressivo
de eleio, imaginaria a casa num ou em outros materiais? o branco, o
reboco, um elemento de identidade dos Aires Mateus?
A.M.: Com outro material a casa teria outro desenho, no penso que
o branco seja a nossa identidade, espero que seja uma procura constante e
nada que se possa fxar.
V.S.: De um modo geral, acha que houve uma evoluo na forma
como o arquitecto utiliza os materiais na habitao unifamiliar? Essa
evoluo vai cada vez mais de encontro ao conforto e intimidade do
habitante da casa?
A.M.: Penso que h uma evoluo porque sabemos mais e centramos
cada vez mais a nossa preocupao nas formas de habitar.
V.S.: Para alm dos materiais, importante referir a infuncia da
luz natural no espao domstico, de que forma que isso teve relevncia
para a concepo e desenho da casa em Leiria?
A.M.: A casa de Leiria desenhada a partir das vistas que controla e
da luz que desenha os espaos e as suas relaes.
Anexos
Anexos
Casa em Leiria: Piso 0
Anexos
Anexos
Anexos
Anexos
Anexos
0 2 5 10m section
section
0 2 5 10m section
section
0 2 5 10m section
section
0 5 25m rooftop plan 10
Anexos
Casa em Leiria: Corte transversal 1 e alado norte
Anexos
0 2 5 10m section
section
0 2 5 10m section
section
0 2 5 10m section
section
Anexos
Casa em Leiria: Corte longitudinal 1 e alado oeste
Anexos
0 2 5 10m section
section
0 2 5 10m section
section
Anexos
0 2 5 10m section
section
Casa em Leiria: Corte transversal 2 e alado sul
Anexos
0 2 5 10m section
section
0 2 5 10m section
section
0 2 5 10m section
section
Anexos
Casa em Leiria: Corte longitudinal 2 e 3
Anexos
Anexos
Casa em Leiria: Pormenor Construtivo
Anexos
NOTA: As citaes transcritas em portugus referentes a edies de lngua no portuguesa
foram sujeitas a uma traduo livre.
Todos os desenhos tcnicos em anexo foram cedido pelos prprio arquitetos.
Anexos

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Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura

Apresentada ao Departamento de Arquitectura da FCTUC em Setembro de 2013

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