VICE-REITORIA DE ENSINO DE GRADUAO E CORPO DISCENTE
COORDENAO DE EDUCAO A DISTNCIA
METODOLOGIA DA HISTRIA Rio de Janeiro / 2009 TODOS OS DIREITOS RESERVADOS UNIVERSIDADE CASTELO BRANCO Conteudista Luiz Cludio Deulefeu METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 1 4/5/2009 13:42:13 UNIVERSIDADE CASTELO BRANCO Todos os direitos reservados Universidade Castelo Branco - UCB Nenhuma parte deste material poder ser reproduzida, armazenada ou transmitida de qualquer forma ou por quaisquer meios - eletrnico, mecnico, fotocpia ou gravao, sem autorizao da Universidade Castelo Branco - UCB. Universidade Castelo Branco - UCB Avenida Santa Cruz, 1.631 Rio de Janeiro - RJ 21710-250 Tel. (21) 3216-7700 Fax (21) 2401-9696 www.castelobranco.br Un3m Universidade Castelo Branco Metodologia da Histria / Universidade Castelo Branco. Rio de Janeiro: UCB, 2009. - 36 p.: il. ISBN 1. Ensino a Distncia. 2. Ttulo. CDD 371.39 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 2 4/5/2009 13:42:14 Apresentao Prezado(a) Aluno(a):
com grande satisfao que o(a) recebemos como integrante do corpo discente de nossos cursos de gradu- ao, na certeza de estarmos contribuindo para sua formao acadmica e, consequentemente, propiciando oportunidade para melhoria de seu desempenho prossional. Nossos funcionrios e nosso corpo docente es- peram retribuir a sua escolha, rearmando o compromisso desta Instituio com a qualidade, por meio de uma estrutura aberta e criativa, centrada nos princpios de melhoria contnua. Esperamos que este instrucional seja-lhe de grande ajuda e contribua para ampliar o horizonte do seu conhe- cimento terico e para o aperfeioamento da sua prtica pedaggica. Seja bem-vindo(a)! Paulo Alcantara Gomes Reitor METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 3 4/5/2009 13:42:14 Orientaes para o Autoestudo O presente instrucional est dividido em quatro unidades programticas, cada uma com objetivos denidos e contedos selecionados criteriosamente pelos Professores Conteudistas para que os referidos objetivos sejam atingidos com xito. Os contedos programticos das unidades so apresentados sob a forma de leituras, tarefas e atividades com- plementares. As Unidades 1 e 2 correspondem aos contedos que sero avaliados em A1. Na A2 podero ser objeto de avaliao os contedos das quatro unidades. Havendo a necessidade de uma avaliao extra (A3 ou A4), esta obrigatoriamente ser composta por todo o contedo de todas as Unidades Programticas. A carga horria do material instrucional para o autoestudo que voc est recebendo agora, juntamente com os horrios destinados aos encontros com o Professor Orientador da disciplina, equivale a 60 horas-aula, que voc administrar de acordo com a sua disponibilidade, respeitando-se, naturalmente, as datas dos encontros presenciais programados pelo Professor Orientador e as datas das avaliaes do seu curso. Bons Estudos! METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 4 4/5/2009 13:42:14 Dicas para o Autoestudo 1 - Voc ter total autonomia para escolher a melhor hora para estudar. Porm, seja disciplinado. Procure reservar sempre os mesmos horrios para o estudo. 2 - Organize seu ambiente de estudo. Reserve todo o material necessrio. Evite interrupes. 3 - No deixe para estudar na ltima hora. 4 - No acumule dvidas. Anote-as e entre em contato com seu monitor. 5 - No pule etapas. 6 - Faa todas as tarefas propostas. 7 - No falte aos encontros presenciais. Eles so importantes para o melhor aproveitamento da disciplina. 8 - No relegue a um segundo plano as atividades complementares e a autoavaliao. 9 - No hesite em comear de novo. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 5 4/5/2009 13:42:14 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 6 4/5/2009 13:42:14 SUMRIO Quadro-sntese do contedo programtico ................................................................................................. 09 Contextualizao da disciplina ................................................................................................................... 11 UNIDADE I A HISTRIA DA HISTRIA 1.1 - Os historiadores e a Histria ................................................................................................................ 13 1.2 - Filosoa e Histria ............................................................................................................................... 16 UNIDADE II O METODO DA HISTRIA 2.1 - O paradigma cientco da cincia histrica ......................................................................................... 18 2.2 - Paradigmas cientcos e as cincias humanas e sociais ...................................................................... 19 UNIDADE III A PESQUISA NA HISTRIA 3.1 - Histria e pesquisa ............................................................................................................................... 24 UNIDADE IV A SNTESE HISTRICA 4.1 - Histria e narrativa .............................................................................................................................. 26 4.2 - Histria cultural .................................................................................................................................. 27 Glossrio ..................................................................................................................................................... 34 Referncias bibliogrcas ........................................................................................................................... 35 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 7 4/5/2009 13:42:14 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 8 4/5/2009 13:42:14 9 Quadro-sntese do contedo programtico UNIDADES DO PROGRAMA OBJETIVOS I - A HISTRIA DA HISTRIA 1.1 - Os historiadores e Histria 1.2 - Filosoa e Histria II - O MTODO DA HISTRIA 2.1 - O paradigma cientco da cincia histrica 2.2 - Paradigmas cientcos e as cincias humanas e sociais III - A PESQUISA NA HISTRIA 3.1 - Histria e pesquisa IV - A SNTESE HISTRICA 4.1 - Histria e narrativa 4.2 - Histria cultural Identicar e discutir as principais abordagens no pensamento histrico atravs dos tempos com nfase na poca moderna e contempornea, ressaltando os seus fundamentos loscos e terico-metodolgicos; Discutir as relaes entre a histria dos conceitos e das ideias polticas e sociais e a elaborao teri- ca das disciplinas inscritas no mbito das cincias humanas; Entre as suas nalidades est a de propiciar um espao para o desenvolvimento e o aprimoramento de metodologias de pesquisa nos campos da teoria da histria. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 9 4/5/2009 13:42:14 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 10 4/5/2009 13:42:14 11 Contextualizao da Disciplina A disciplina que est sendo proposta visa a possibilitar que alunos de histria interessados na problemtica terico-metodolgica possam exercitar suas dvidas e preocupaes por meio de exposies gerais de temas selecionados sobre os aspectos tericos e metodolgicos relevantes das principais correntes modernas e con- temporneas da Histria. sempre necessrio interpretar a historiograa como parte da atmosfera intelectual da poca em que se colo- ca. Qualquer produo cultural dependente do modelo cultural existente, chamando-se a isso moda, estilo ou paradigma dominante na arte ou na losoa, e evidente que o registro da histria uma produo cultural. A desconstruo, o pensamento dbil ou a ps-modernidade, conceitos do nal do sculo XX, foram a incubadora da atual desconstruo da histria, que para alguns apenas uma narrativa. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 11 4/5/2009 13:42:14 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 12 4/5/2009 13:42:14 13 UNIDADE I A HISTRIA DA HISTRIA 1.1 - Os Historiadores e a Histria Histria (do grego antigo historie, que signica testemunho, no sentido daquele que v) a nica ci- ncia que estuda o Homem no tempo e no espao. A palavra histria tem sua origem nas investigaes de Herdoto. Todavia, ser Tucdides o primeiro a apli- car mtodos crticos, como o cruzamento de dados e fontes diferentes. Os historiadores usam vrias fontes de informao para construir a sucesso de processos histricos, como escritos, gravaes, entrevistas (Histria oral) e achados arqueolgicos. Algumas abordagens so mais frequentes em certos perodos do que em outros e o estudo da Histria tambm acaba apresentando costumes e modismos (o historiador procura, no pre- sente, respostas sobre o passado, ou seja, inuencia- do pelo presente). O surgimento da Histria equi- valente ao da escrita, mas a conscincia de estudar o passado ou de deixar para o futuro um registro da memria uma elaborao mais complexa. Grcia Os primeiros gregos que se interessaram sobretudo sobre os mitos de criao (os loggrafos) j pratica- vam a recitao dos eventos. A sua narrao podia apoiar-se em escritos, como foi o caso de Hecateu de Mileto, na segunda metade do sculo VI a.C.. No sculo V a.C., Herdoto de Halicarnaso diferenciou- se deles pela sua vontade de distinguir o verdadeiro do falso; por isso, realizou a sua investigao (eti- mologicamente Histria). Uma gerao mais tarde, com Tucdides, esta preocupao tornou-se crtica, com base na confrontao de diferentes fontes orais e escritas. A sua Histria da Guerra do Peloponeso pode ser vista como a primeira obra verdadeiramente historiogrca. Os seguidores do novo gnero literrio inaugurado por Herdoto e Tucdides foram muito numerosos na Grcia Antiga e entre eles contam-se Xenofonte (autor do Anbasis), Posidnio Ctsias, Apolodoro de Artmis, Apolodoro de Atenas e Aristbulo de Ca- sandrea, entre outros. No sculo II a.C., Polbio, em sua obra Pragmateia (traduzido tambm como Histria), talvez tentando escrever uma obra de Geograa, abordou a questo da sucesso dos regimes polticos para explicar como que o seu mundo entrou na rbita romana. Ele foi o primeiro a procurar causas intrnsecas para o de- senvolvimento da histria, mais do que invocar prin- cpios externos. Nesta fase do perodo helenstico, a biblioteca e o Museu de Alexandria representavam o pice do af grego em preservar a memria do passa- do, o que signica a sua valorizao como uma ferra- menta til para o presente e o futuro. Roma O contato de Roma com o mundo Mediterrneo, primeiro com Cartago, mas sobretudo com a Grcia, o Egito e o Oriente, foi fundamental para ampliar a viso e utilidade do seu gnero histrico. Os histo- riadores (quer romanos quer gregos) acompanharam os exrcitos nas campanhas militares, com o objetivo declarado de preservar a sua memria para a posteri- dade, de recolher informaes teis e de justicar as suas aes. A lngua culta, o idioma grego, foi utiliza- da para este gnero, a partir da mais sbria, o Latim. Salstio, o Tucdides romano, escreveu De Coniu- ratione Catilinae (A conjurao de Catilina, da qual foi contemporneo, no ano de 63 a.C.). Faz um ex- tenso relato das causas remotas da conjurao, assim como das ambies de Catilina, retratado como um nobre degenerado e sem escrpulos. No a preci- so histrica que lhe interessa e sim a narrao de alguns fatos com as suas causas e consequncias, as- sim como a oportunidade de esclarecer o processo de degenerao em que a Repblica se viu imersa. Alm dos indivduos, o objeto da sua observao centra-se nas classes sociais e nas faces polticas: idealiza um passado virtuoso, e detecta um processo de decadn- cia que atribui aos vcios morais, discrdia social e ao abuso do poder pelas diferentes faces polticas. Idade Mdia A historiograa medieval feita principalmente por hagigrafos, cronistas, membros do clero episcopal prximos ao poder, ou pelos monges. Escrevem-se genealogias, ridos anais, listas cronolgicas de acon- tecimentos ocorridos nos reinados dos seus soberanos (anais reais) ou da sucesso de abades (anais monsti- cos); vidas (biograas) de carter edicante, como as dos santos Merovngios, ou, mais tarde, dos reis METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 13 4/5/2009 13:42:14 14 da Frana, e histrias que contam o nascimento de uma nao crist, exaltam uma dinastia ou, inversa- mente, fustigam os ignbeis de uma perspectiva reli- giosa. Esta histria providencialista, de inspirao agostiniana, e circunscreve as aes dos homens nos desgnios de Deus. preciso esperar at o sculo XIV para que os cronistas se interessem pelo povo, o gran- de ausente da produo deste perodo. Idade Moderna Durante o Renascimento, o Humanismo trouxe um gosto renovado pelo estudo dos textos antigos, gre- gos ou latinos, mas tambm pelo estudo de novos suportes: as inscries (epigraa); as moedas (numis- mtica) ou as cartas, diplomas e outros documentos (diplomtica). Estas novas cincias auxiliares da era moderna contriburam para enriquecer os mtodos dos historiadores. Neste perodo a histria no di- ferente da geograa e nem mesmo das cincias natu- rais. dividida em duas partes: a histria geral (atu- almente denominada simplesmente como histria) e a histria natural (atualmente as cincias naturais e a geograa). O Sculo XIX a Histria: Cincia Erudita O sculo XIX foi um perodo rico em mudanas tanto na maneira de conceber a histria como na de escrev-la. Na Alemanha, esta evoluo havia se produzido antes, e j estava presente nas universidades da Idade Moder- na. Agora, a institucionalizao da disciplina deu lugar a vastos corpos que reuniam e transcreviam as fontes, sistematicamente. Entre estes, o mais conhecido o Mo- numenta Germaniae Historica, a partir de 1819. A His- tria ganha uma dimenso de erudio, mas tambm de atualidade. Pretende rivalizar com as demais cincias, sobretudo com o grande desenvolvimento que estas atravessam poca. Theodor Mommsen contribui para dar erudio as suas bases crticas. Na Frana, foi considerada como uma disciplina in- telectual distinta de outros gneros literrios desde o comeo do sculo, quando os historiadores prossio- nalizaram-se e fundaram os arquivos nacionais fran- ceses (1808). Em 1821 fundou-se a cole nationale des Chartes, primeira grande instituio para o ensino da Histria no pas. A partir da dcada de 1860, o historiador Fustel de Coulanges escreveu a histria no uma arte, uma cincia pura, como a fsica ou a geologia. Sem dvida, a histria implica no debate da sua poca e inuenciada pelas grandes ideologias, como o liberalismo de Alexis de Tocqueville e Franois Guizot. o momento de fundao das gran- des histrias nacionais. Os historiadores romnticos, como Augustin Thier- ry e Jules Michelet, mantendo a qualidade da ree- xo e a explorao crtica das fontes, sem receando espraiar-se no estilo, mantiveram-na como uma arte. Outro dos fundadores da historiograa no sculo XIX foi Leopold Von Ranke, que se destacou pela sua ele- vada crtica com as fontes usadas na Histria. Adep- to das anlises e das racionalizaes, o seu lema era escrever a Histria tal como foi. Desejava relatos de testemunhas visuais, enfatizando sobre o seu ponto de vista. Hegel e Karl Marx introduziram o vis social na Histria. Os historiadores anteriores haviam se con- centrado nos ciclos de apogeu e crise dos governos e das naes. Uma nova disciplina emergente trouxe a anlise e a comparao em grande escala: a Socio- logia. A partir da Histria da Arte, estudos como o de Jacob Burckhardt sobre o Renascimento conver- teram-se na referncia para entender os fenmenos culturais. A Arqueologia ps em contato o mito com a realidade histrica, tanto no Egito como na Mesopo- tmia e Grcia (Heinrich Schliemann em Troia, Mi- cenas e Tirinto, e mais tarde Arthur Evans em Creta); tudo isso em um ambiente romntico e aventureiro que lentamente foi-se depurando para tornar-se cien- tco. A Antropologia aplicada explicao dos mi- tos produziu o monumental trabalho de James Geor- ge Frazer (The Golden Bough; a Study in Magic and Religion (O ramo de ouro, 1890), a partir do qual os historiadores puderam repensar o seu ponto de vista sobre a relao das sociedades humanas de todas as pocas com a magia, a religio e inclusive a cincia. O Sculo XX A histria vai se armando como uma cincia so- cial, uma disciplina cientca envolvida com a socie- dade. Nos princpios do sculo XX, a histria j havia adquirido uma dimenso cientca incontestvel. Instalado no mundo acadmico, erudito, a disciplina foi inuenciada por uma verso empobrecida do posi- tivismo de Auguste Comte. Pretendendo objetividade, a histria limitou o seu objeto: o fato ou evento isolado, o centro do trabalho de um historiador considerado como a nica referncia para responder corretamente ao imperativo da objetividade. Tampouco se ocupa por estabelecer relaes de causalidade, substituindo por re- trica o discurso que se pretendia cientco. Simultaneamente, e em contraste, desenvolvem-se disciplinas similares, que tendem generalizao como a histria cultural e a histria das ideias, com Johan Huizinga (O Outono da Idade Mdia) ou Paul METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 14 4/5/2009 13:42:14 15 Hazard (A crise da conscincia europeia) entre os seus iniciadores. Ensastas como Oswald Spengler (O Declnio do Ocidente), e Arnold J. Toynbee (Um Es- tudo da Histria) em controvrsia famosa, publicam profundas reexes sobre o prprio conceito de civi- lizao, que juntamente com a Revolta das Massas ou Espaa invertebrada, de Jos Ortega y Gasset obtive- ram extraordinria divulgao, como um reexo do pessimismo intelectual do entre-guerras. Mais prxi- mo ao mtodo do historiador, e no menos profundo, o trabalho de seus contemporneos, o belga Henri Pirenne (Mohammed e Charlemagne, em portugus, Maom e Carlos Magno), ou o australiano Vere Gor- don Childe (pai do conceito Revoluo Neoltica). Contudo, a grande transformao na histria dos eventos vem de contribuies externas: por um lado, o materialismo histrico de inspirao marxista, que introduz a economia nas preocupaes do historiador. Por outro lado, a perturbao provocadas pela histo- riograa pelos desenvolvimentos polticos, tcnicos, econmicos ou sociais vividos pelo mundo, sem es- quecer os conitos mundiais. Novas cincias auxilia- res surgem ou desenvolvem-se consideravelmente: a Arqueologia, a Demograa, a Sociologia e a Antro- pologia, sob a inuncia do estruturalismo. A Escola dos Annales A chamada Escola dos Anais constitui-se num mo- vimento historiogrco. Recebe essa designao por ter surgido em torno do peridico acadmico francs Revue des Annales, tendo destacado-se por incorpo- rar mtodos das Cincias Sociais Histria. Em ge- ral, divide-se a trajetria da escola em quatro fases: primeira gerao liderada por Marc Bloch e Lucien Febvre ; segunda gerao dirigida por Fernand Braudel ; terceira gerao vrios pesquisadores tornaram-se diretores ; e quarta gerao a partir de 1989. Os fundadores do peridico (em 1929) e do movi- mento foram os historiadores Marc Bloch e Lucien Febvre, ento docentes na Universidade de Estras- burgo. Rapidamente foram associados com a abor- dagem inovadora dos Annales, que combinava a Geograa, a Histria e abordagens sociolgicas da Anee Sociologique (muitos dos colaboradores eram conhecidos em Estrasburgo) para produzir uma an- lise que rejeitava a nfase predominante em poltica, diplomacia e guerras de muitos historiadores do scu- lo XIX. Ao invs, foram pioneiros na abordagem de um estudo de estruturas histricas de longa durao nos eventos (la longue dure). Geograa, cultura material e o que posteriormente os Annalistas chama- ram mentalidades ou a psicologia da poca tambm eram reas caractersticas de estudo. Bloch foi morto pela Gestapo, durante a ocupao alem da Frana na Segunda Guerra Mundial e Feb- vre seguiu com a abordagem dos Annales nas dca- das de 1940 e 1950. Nesse perodo, orientou Fernand Braudel, que tornou-se um dos mais conhecidos ex- poentes dessa escola. A obra de Braudel deniu uma segunda gerao na historiograa dos Annales e foi muito inuente durante as dcadas de 1960 e 1970, especialmente por seus estudos no Mediterr- neo durante a era de Filipe II de Espanha. Enquanto autores como Emmanuel Le Roy Ladurie e Jacques Le Goff continuam a carregar a bandeira dos Annales, hoje em dia a sua abordagem tornou-se me- nos distintiva enquanto mais e mais historiadores traba- lham a histria cultural e a histria econmica. Escola de pensamento conhecida como Escola dos An- nales formou-se em torno da revista Annales dhistoire conomique et sociale, fundada por Lucien Febvre e Marc Bloch em 1929, alargou o mbito da disciplina, so- licitando a conuncia das outras cincias, em particular a da Sociologia, e, de maneira mais geral, transforma a histria ampliando o seu objeto para alm do evento e inscrevendo-o na longa durao (longue dure). Aps o hiato da Segunda Guerra Mundial, Fernand Braudel continuou a editar a revista e recorreu, pela primeira vez, Geograa, Economia e Sociologia para desenvol- ver a sua tese de economia-mundo (o exemplo cls- sico o O Mediterrneo e o mundo mediterrnico na poca de Filipe II). O papel do testemunho histrico muda: permanece no centro das preocupaes do historiador, mas j no o objeto, seno o que se considera como um til para construir a histria, til que pode ser obtido em qualquer domnio do conhecimento. Uma constela- o de autores mais ou menos prximos Annales participa dessa renovao metodolgica que preenche as dcadas centrais do sculo XX (Georges Lefebvre, Ernest Labrousse). A viso da Idade Mdia mudou completamente aps uma releitura crtica das fontes, que tm a sua melhor parte jus- tamente no que no mencionam (Georges Duby). Privilegiando a longa durao ao tempo curto da hist- ria dos eventos, muitos historiadores propem repensar o campo da histria a partir dos Annales, entre eles Emmanuel Le Roy Ladurie ou Pierre Goubert. Nova Histria a denominao popularizada por Pierre Nora e Jacques Le Goff (Fazer a Histria, 1973) que designa a corrente historiogrca que ani- ma a terceira gerao dos Annales. A nova histria trata de estabelecer uma histria serial das mentalida- des, ou seja, das representaes coletivas e das estru- turas mentais das sociedades. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 15 4/5/2009 13:42:14 16 Outros historiadores franceses, como Philippe Aris, Jean Delumeau e Michel Foucault, este ltimo nas fronteiras da losoa, descrevem a histria dos temas da vida quotidiana, como a morte, o medo e a sexua- lidade. Querem que a histria escreva sobre todos os temas, e que todas as perguntas sejam respondidas. Foi dito que cada gerao tem o direito de reescrever a histria. Na esfera acadmica, a reviso das manei- ras de compreender o passado parte da tarefa do his- toriador prossional. At que ponto que essa reviso surge cienticamente, como uma distoro das certe- zas anteriormente estabelecidas (Karl Popper) e no pseudo-cienticamente, como faria o que se denomi- na pejorativamente de revisionismo historiogrco, algo difcil de avaliar. Uma prova de toque seria de- tectar se o revisionista um estranho ao mundo aca- dmico, que se dedicada ao uso poltico da histria, o que alis um vcio comum: a histria sempre foi usada como uma arma para a transformao social e os meios acadmicos nunca foram uma excepo. Na historiograa, cincia social, difcil perceber se nos encontramos diante de uma mudana de paradigma como os que estudou Thomas Kuhn para as cincias experimentais (Histria das Revolues Cientcas), principalmente porque nunca h um consenso to universalmente partilhado como para entender que o desvio dele seja uma revoluo. 1.2 - Filosofia e Histria As Concepes Filosficas da Histria Ainda no sculo XIX surgiu a discusso em torno da natureza dos fenmenos histricos. A que espcie de preponderncia estariam ligados? Aos agentes de ordem espiritual ou aos de ordem material? Antes dis- so, a fundamental teolgica fez uma festa na mente cordata do povo. Concepo Providencialista - Segundo essa corren- te, os acontecimentos esto ligados determinao de Deus. Tudo, a partir da origem da terra, deve ser expli- cado pela Providncia Divina. No passado mais remoto, a religio justicava a guerra e o poder dos governantes. Na Idade Mdia Ocidental, a Igreja Catlica era a ni- ca detentora da informao e, naturalmente, forticou a concepo teolgica da Histria. Santo Agostinho, no livro A Cidade de Deus, formula essa interpretao. No sculo XVII, Jacques Bossuet, na obra Discurso Sobre a Histria Universal, arma que toda a Histria foi escrita pela mo de Deus. E no sculo passado, o historiador italiano Csare Cantu produziu uma Histria Universal de profundo engajamento providencialista. Concepo Idealista - Teve em Georg Wilhelm Friedrich Hegel, autor de Fenomenologia do Esprito, seu corporicador. Defende que os fatos histricos so produto do instinto de evoluo inato do homem, dis- ciplinado pela razo. Desse modo, os acontecimentos so primordialmente regidos por ideias. Em qualquer ocorrncia de ordem econmica, poltica, intelectual ou religiosa, deve-se observar em primeiro plano o papel desempenhado pela ideia como geradora da realidade. Para os defensores dessa corrente, toda a evoluo cons- trutiva da humanidade tem razo idealista. Concepo Materialista - Surgiu em oposio concepo idealista, embora adotando o mesmo m- todo dialtico. A partir da publicao do Manifesto Comunista de 1848, Karl Marx e Friedrich Engels lanam as bases do Materialismo Histrico, onde ar- gumentavam que as transformaes que a Histria viveu e viver foram e sero determinadas pelo fator econmico e pelas condies de vida material domi- nantes na sociedade a que estejam ligadas. A preo- cupao primeira do homem no so os problemas de ordem espiritual, mas os meios essenciais de vida: alimentao, habitao, vestimenta e instrumentos de produo. No prefcio de Crtica da Economia Po- ltica, Karl Marx escreveu: As causas de todas as mudanas sociais e de todas as revolues polticas, no as devemos procurar na cabea dos homens, em seu entendimento progressivo da verdade e da justia eternas, mas na vida material da sociedade, no enca- minhamento da produo e das trocas. Concepo Psicolgico-social - Apoia-se na teoria de que os acontecimentos histricos so resultantes especialmente de manifestaes espirituais produzi- das pela vida em comunidade. Segundo seus defen- sores, que geralmente se baseiam em Wilhelm Wundt (Elementos de Psicologia das Multides), os fatos histricos so sempre o reexo do estado psicolgico reinante em determinado agrupamento social. Texto Complementar I As Grandes Correntes Historiogrcas - Da An- tiguidade ao Sculo XX por Pedro Silva De Herdoto, o pai da Histria, ao sculo XX, di- versas foram as formas encontradas de pensar e escrever a Histria. O curto texto que se segue, pretende dar a conhecer os passos fundamentais desse percurso. De uma forma geral costuma dividir-se a evoluo do Processus histrico em trs fases distintas: a fase Pr-cientca que engloba as historiograas Grega, Romana, Crist-medieval e Renascentista, a fase de transio, em que se destacam a historiograa Racio- nalista ou Iluminista e a historiograa Liberal e Ro- mntica e, nalmente, a fase cientca em que temos METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 16 4/5/2009 13:42:14 17 o Positivismo, o Historicismo, o Materialismo Hist- rico, no sculo XIX, e a escola dos ANNALES e a Histria Nova, em pleno sculo XX. Como j vimos considera-se que o Processus hist- rico se inicia com os gregos e de fato com Herdoto de Halicarnasso que em pleno sculo V a.C. se faz pela primeira vez uma tentativa de investigao do passado, eliminando tanto quanto possvel o aspecto mitolgico. A histria comea a abandonar o estudo das coisas divinas e comea a preocupar-se com as coisas hu- manas. Herdoto procurou alm disso estabelecer uma causalidade entre os fatos histricos e os motivos que os determinam, fator de extrema importncia se conside- rarmos que esta forma de atuao, esta perspectiva, no inata ao pensamento grego. Como arma Barraclough, esta uma inveno de Herdoto. Alm de Herdoto, a historiograa grega contou com outros personagens importantes de que se destacam Tucdides e Polbio. Se Tucdides importante pelo rigor que coloca na seleo dos testemunhos e pela imparcialidade que pretende in- troduzir na narrativa, com Polbio faz-se a transio da tradio historiogrca para os Romanos, destacando- se especialmente entre estes Tito Lvio e Tcito. No en- tanto faltou brilho historiograa romana e em termos concretos pouco se evoluiu relativamente aos helnicos. Se com Tito Lvio e a sua histria de Roma ainda se vis- lumbra a introduo de algum mtodo na investigao dos factos, com Tcito e a sua perspectiva pedaggica, encontramos um relato eivado de parcialidade e precon- ceitos. Numa anlise geral, podemos armar que a his- toriograa Greco-Romana se caracteriza por um sentido pragmtico, didtico e principalmente com os Romanos, pelo surgimento de um esprito de exaltao nacional. A Histria que com Herdoto e Tucdides apresentava um cariz regionalista, passa com os seus seguidores a assumir uma perspectiva universal. Com o advento da Idade Mdia a historiograa so- fre um retrocesso e passa a apresentar relaes teol- gicas que lhe imprimem um carcter providencialista, apocalptico e pessimista. Deus passa a estar no cen- tro das preocupaes humanas. o Teocentrismo. A preocupao do historiador passa a ser a justicao da vinda do lho de Deus ao Mundo, e depois desse evento, analisar as suas repercusses. A chegada do Renascimento introduz grandes altera- es na historiograa, tornando-se de novo o Homem o objeto de estudo. Assiste-se a um ressurgimento da herana cultural da Antiguidade Clssica, acompanha- do de um desenvolvimento muito sensvel das cincias auxiliares da Histria, como a Epigraa, a Arqueologia, a Numismtica etc. o tempo do Antropocentrismo. O perodo que antecede e acompanha a Revoluo Francesa vai ser caracterizado por grandes lsofos, tais como Voltaire, Montesquieu e Jean Jacques Ros- seau, que iro lanar as bases loscas de um novo Mundo. Como bvio, isto ir reetir-se no estudo da Histria e d-se uma nova orientao do sentido de estudo, atribuindo-se mais importncia ao estudo das sociedades do que propriamente das grandes per- sonalidades. A historiograa Liberal e Romntica que surgiria na se- quncia do movimento liberal que invadiu a Europa em pleno sculo XIX ir debruar-se sobre o Homem, as so- ciedades e os municpios. uma Histria eminentemente regionalista, com grande simpatia pela Idade Mdia (ad- vento das nacionalidades) e que introduz subjetividade na narrativa. um perodo de grande divulgao cultural, h um alargamento de pblico e os historiadores so, nalguns casos, jornalistas como Thierry e Guizot. Com Auguste Comte so lanadas as bases do Posi- tivismo que, como diz Colingwood, a aplicao da losoa s cincias da Natureza. Institui-se um mto- do que ainda hoje , na sua essncia, utilizado e a m de contrariar a subjetividade romntica, o papel do historiador passa a traduzir-se na pesquisa dos fatos (pesquisa particularmente cuidada) e na sua subse- quente organizao, fazendo a sua exposio atravs de uma narrativa to impessoal quanto possvel. Porque o rigor do Positivismo no seria, segundo al- guns historiadores, integralmente aplicvel s cincias humanas, assiste-se ao surgimento de um movimento denominado Historicista que passa a dedicar grande ateno subjetividade e interpretao, embora apro- veitando muito do mtodo positivo. A Histria, que se- gundo os positivistas no deveria ser interpretada mas redescoberta, passa a constituir um processo pleno de subjetividade. Ranke que de alguma forma indica a evoluo que se vai seguir ao dar grande importncia ao aspecto econmico na evoluo das sociedades. No en- tanto, tal tendncia s vira a concretizar-se com o apare- cimento do Materialismo Histrico de Marx e Engels. Estes dois autores defendem que a Histria constitui, no seu essencial, uma descrio da luta de classes que sempre tem oposto explorados e exploradores. A eco- nomia passa a constituir um aspecto de capital impor- tncia na evoluo das sociedades, nomeadamente no que toca posse dos meios de produo. Marx divide a Histria em cinco grandes captulos e introduz a noo de descontinuidade do processo histrico. O Homem passa a ter um papel mais modesto, passando o estudo das massas a ser mais atento. H um aproveitamento da losoa Hegeliana (Tese-Anttese-Sntese), defendendo Marx que a realidade no a concretizao do esprito do Homem, como armava Hegel, mas sim o motor que condiciona o esprito humano. Segundo Barraclou- gh, o contributo do marxismo fundamental pela nova orientao que conferida ao processo histrico, orien- tao que ir culminar com a escola dos Annales e a Histria Nova. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 17 4/5/2009 13:42:14 18 UNIDADE II 2.1 O Paradigma Cientfico da Cincia Histrica Historiografia e Perspectiva: o Objeto da Histria A histria no tem outra alternativa seno seguir a tendncia de especializao de qualquer disciplina cientca. O conhecimento de toda a realidade epis- temologicamente impossvel, ainda que o esforo de conhecimento transversal, humanstico, de todas as partes da histria, seja exigvel a quem verdadeira- mente queira ter uma viso correcta do passado. A Histria, portanto, deve segmentar-se, no apenas porque a perspectiva do historiador esteja contami- nada com subjetividade e ideologia, mas porque ele deve optar, necessariamente, por um ponto de vista, do mesmo modo que um cientista: se quiser observar o seu objeto, deve optar por usar um telescpio ou um microscpio (ou, de forma menos grosseira, que tipo de lente ir aplicar). Com o ponto de vista deter- mina-se a seleo da parte da realidade histrica que se toma como objeto e que, sem dvida, dar tanto a informao sobre o objecto estudado como sobre as motivaes de um historiador que o estuda. Essa vi- so preferencial pode ser consciente ou inconsciente, assumida com maior ou menor cinismo pelo historia- dor, e diferente para cada poca, para cada nacio- nalidade, religio, classe social ou mbito no qual o historiador pretenda situar-se. A inevitvel perda que supe a segmentao, com- pensa-se pela conana em que outros historiadores faro outras seleces, sempre parciais, que devem complementar-se. A pretenso de conseguir uma perspectiva holstica, como pretende a Histria total ou a Histria das Civilizaes, no substitui a neces- sidade de todas e cada uma das perspectivas parciais como as que se tratam a seguir: Os recortes temporais vo desde as periodizaes cls- sicas (Pr-histria, Histria, Idade Antiga, Idade Mdia, Idade Moderna ou Idade Contempornea), at as hist- rias por sculos, reinados, e outras. A periodizao cls- sica discutvel, tanto pela necessidade de perodos de transio e de solapamentos como por no representar perodos coincidentes para todos os pases do mundo (razo pela qual foi acusada de eurocntrica). A Escola dos Annales foi uma das origens da xa- o da memria dos feitos histricos em muitas cul- turas. As crnicas (que em seu nome j indicam a in- teno do recorte temporal) so usadas como reexo dos acontecimentos notveis de um perodo, habitu- almente um reinado. A arcontologia seria a limitao do registro histrico lista de nomes que ocupavam determinados cargos de importncia ordenados cro- nologicamente. De fato, a mesma cronologia, disci- plina auxiliar da histria, nasce em muitas civiliza- es, associada ao cmputo do tempo passado que se xa na memria escrita pelos nomes dos magistrados, como ocorria em Roma, onde era mais comum citar um ano por ser o dos cnsules tais ou quais. No Egito, a localizao do tempo se fazia pelos faras e dinas- tias. muito signicativo que nas culturas no hist- ricas, que no xam mediante a escrita a memria do seu passado, no se mantenha a durao concreta do tempo passado mais do que uns poucos anos, que po- dem ser inclusive menos do que os que dura uma vida humana. Tudo o que ocorre fora dele referido como faz muito tempo, ou como no tempo dos antepas- sados, que passa a ser um tempo mtico, ahistrico. O tratamento cronolgico o mais utilizado pela maioria dos historiadores, pois o que corresponde narrativa convencional, e o que permite ligar as causas passadas com os efeitos no presente ou no futuro. No entanto, ele usado de vrias maneiras: por exemplo, o historiador deve sempre optar por um tratamento sncrono ou diacrnico do seu estudo dos fatos, ainda que muitas vezes se faam os dois. O tratamento diacrnico estuda a evoluo tem- poral de um fato, por exemplo, a formao da classe operria na Inglaterra ao longo dos sculos XVIII e XIX. O tratamento sncrono concentra-se nas diferenas que o fato histrico estudado tem ao mesmo tempo, mas em diferentes nveis, por exemplo: compara a situao da classe trabalhadora na Frana e na Ingla- terra, na conjuntura da revoluo de 1848 (ambos os exemplos foram referidos a partir de Edward Palmer Thompson). Perodos ou momentos especialmente atraentes para os historiadores acabam convertendo-se, pela intensi- dade do debate e do volume de produo, em verda- deiras especialidades, tais como a histria da Guerra Civil Espanhola, a histria da Revoluo Francesa, a da Independncia dos Estados Unidos da Amrica ou a da Revoluo Sovitica, por exemplo. Tambm devem ser consideradas as diferentes con- cepes de tempo histrico, que, de acordo com Fer- nand Braudel vo da longa durao ao evento pontu- al, passando pela conjuntura. O MTODO DA HISTRIA METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 18 4/5/2009 13:42:14 19 Cincias Auxiliares da Histria A fragmentao do objeto histrico pode induzir, em algumas ocasies, a uma limitao muito forada da perspectiva historiogrca. Levada a um extremo, pode-se reduzir a histria cincia auxiliar daquela de que se serve para encontrar explicao para os fa- tos do passado, como a Economia, a Demograa, a Sociologia, a Antropologia ou a Ecologia. 2.2 Paradigmas Cientficos e as Cincias Humanas e Sociais Texto Complementar II METODOLOGIA DA HISTRIA Alberto Lins Caldas Professor de Teoria da Histria - Centro de Herme- nutica do Presente UFRO ... cada vez mais historiadores esto comeando a perceber que seu trabalho no reproduz o que real- mente aconteceu.... Peter Burke Este um texto estritamente heurstico: sua funo deve se esgotar na sala de aula. Sua meta reunir determinadas experincias para discusso e est- mulo pesquisa em Histria. Seu mbito restrito e aberto exatamente para permitir os desdobramentos da individualidade na pesquisa historiogrca e os debates em sala de aula. Suprindo decincias, no sendo usado, no se tornando manual: sua forma de existncia de instigamento e estmulo prelimi- nares. Suas incompletudes e erros devem estimular, na prtica do debate e na pesquisa, um processo de resposta ativa e criativa. O PROJETO O projeto rascunho inicial de pretenses, intui- es, articulaes imprevistas, desejos, paixes. No modelo, devendo se apresentar preliminarmente como imaginao seduzida, espao de devaneio que se ajusta para agir, para se pr a criar ou arrebanhar seu objeto de desejo. O momento inicial, o que le- var ao projeto, no nem deve ser acadmico: ele pessoal, obsesso, escolha, dvida, querer saber, no saber, um querer completar, o desenvolvimento de um quadro de questionamentos que precisam se corporicar num primeiro esboo. Esse esboo o projeto: guia no caminho inicial, jamais algo a ser re- alizado em sua plenitude, algo que force os documen- tos, a escrita, a ao ou o pensamento na pesquisa. O projeto condensao de princpios no planilha de execues, uma delimitao de objeto e uma denio de direo. Esboaremos aqui um modelo de projeto, ideias esparsas, bases, estmulos. Dele podemos fazer quan- tas modicaes for preciso, acrescentando, retiran- do, refazendo ao gosto do desejo e da matria, e a cada matria um projeto especco. Na Justicativa desenvolve-se por que se preten- de realizar a pesquisa. Busca-se falar do problema, da ideia, da imagem que conduziram ao projeto que se pretende realizar e onde (na bibliograa, na vida, no sonho, no desejo e porqu) se originou o problema central do trabalho. Tambm se fala sobre a relevncia da pesquisa e inicia sua defesa numa explicao dos motivos de viabilidade da execuo, as referncias originalidade e, principalmente, relacionar em grandes linhas os marcos tericos com o tema. Os Objetivos apontam com o para que da investigao, com o que se quer pesquisar, denindo os problemas, devendo-se, nesse momento, se inter-relacionar intimamente com o tema da pesquisa. No Quadro Terico delimita-se a srie de marcos tericos que sustentam a pesquisa, situando- a dentro do campo terico principal. Na Metodologia desenvolve-se a metodologia geral, nascida dos quadros tericos e dos problemas especcos do assunto, rela- cionando essa metodologia geral com uma metodologia especca (procedimentos) gerados a partir do tema ou da rea de conhecimento. Mas deve-se lembrar que um projeto de Histria no deve ter Hipteses (que no so questes ou problemas mas um tipo de viso de mundo), o que seria reposicionar o conhecimento para um tempo onde se queria prever, materializar, objeticar tanto os documentos quanto a atividade do historiador. Podemos tambm desenvolver uma parte de Recursos Financeiros e Humanos, onde se pe as despesas, os nanciamentos e as necessidades com material, e at mesmo a quantidade de pessoal para realizao da pesquisa, mas isso em casos muito especcos, prin- cipalmente quando envolve projeto institucional com bolsa, relatrio etc., o que exigiria tambm um Crono- grama, que estrutura temporal geral da pesquisa: princpio e m, uma estimativa das aes no tempo, as etapas a serem seguidas numa sequncia lgica. A Bibliograa deve pr, num mesmo conjunto, textos especcos sobre o tema tratado, textos gerais onde se desenvolve o tema e seus correlatos imediatos, tex- tos gerais da fundamentao terica, demonstrando conhecimento e leitura tanto sobre a questo quanto da- quilo que a envolve. A desenvoltura bibliogrca fun- damental em todo o processo de pesquisa. MTODO Toda pesquisa ui em contradies. Deve-se assumir, ento, as contradies como componentes da existncia, do pensamento, das teorias, dos conceitos, das ideias e, METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 19 4/5/2009 13:42:14 20 principalmente, do pensamento histrico. Os elementos contraditrios devem ser compreendidos e enfrentados, no anulados ou afastados. Os elementos contraditrios, os conjuntos contraditrios no exigem mediaes lgicas para se restabelecer numa harmonia falsa. O sistema ser compreensvel mesmo sem as mediaes foradas, sejam pelas teorias sejam pelo estilo inconsciente de si mesmo. As contradies no devem ser expurgadas, superadas ou pensadas separadamente: elas nascem da relao, da dialogicidade geral. Uma pretensa pureza esconde as ssu- ras, as incomunicabilidades, as imperfeies necessrias ao entendimento. As contradies pedem somente a no-con- ciliao para se mostrarem vivas. No h a realidade e suas contradies, mas contradies criadas enquanto realidade, contradies histricas. A pesquisa deve se apropriar em pormenor da mat- ria, criando tanto as relaes internas quanto os pr- prios elementos e a relao dialtica dos elementos entre si. Aps a investigao (anlise), vem a expo- sio, que sinttica, modo de narrar, sem esquecer que a anlise tambm processo sintetizante. A anli- se atinge os elementos e a exposio (sntese e estilo) reconstitui a estrutura. Cada mediao e congurao tm as suas contra- dies, deformaes e historicidades peculiares. Por- tanto, o mtodo deve subordinar-se ao contedo, matria em estudo, vontade, critrio e criatividade do historiador. Depois que a anlise cria os elementos mais sim- ples, os conceitos, as realidades mais elementares, no pode a pesquisa car satisfeita e parar. O nvel analtico comporta tipos de reconstruo sinttica que, falsamente, criam a iluso de haver-se chegado ao nal. A anlise apenas um dos primeiros momen- tos da pesquisa. Em seguida preciso percorrer o ca- minho em sentido contrrio. Do simples ao complexo e do complexo ao simples. Cada elemento revisto pelo conjunto enquanto o fundamenta. A matria exposta a partir dos seus elementos, compreendidos como complexos, ricos em facetas, mltiplos em determinaes, contradio sobre con- tradio, polifonia em processo. Dessa maneira, a ma- tria historiogrca s pode resultar da anlise crtica e criativa de uma escritura. Assim como a realidade o sonho real de determinada sociedade, a histria o sonho do mtodo, o sonho da Histria. Desta maneira, o mtodo no neutro, mas crtico, poltico, totalizador, histrico, vivo, negativo, pesso- al, devendo ser constantemente renovado e desenvol- vido, sem se tornar saber somente institudo, sem se tornar estrutura estvel. preciso tambm uma autoavaliao do historiador com relao a sua posio de classe, sua funo so- cial, o lugar da sua fala e com qual sistema de poder sua fala se compromete, suas metas tericas e uma conscincia que o capacite a compreender a gerao de homens, coisas e ideias na sua formao social: isso normalmente escapa aos professores de his- tria, abismados na reproduo banal e ideolgica (periculosa) dos acontecimentos. O mtodo no analtico ou sinttico, indutivo ou de- dutivo. Superao desses componentes numa perspec- tiva crtica, onde um se converte no outro, na prpria realidade, no historiador, no seu contrrio, num limite e num deslimite, criao/inveno, o mtodo como eterna superao de si mesmo, sonho desta realidade. A historicidade (resultado da escrita) deve comun- gar com a literatura a abertura innita das interpre- taes e dos sentidos. A relao sujeito (historiador) objeto (documentos) no relao simples, principal- mente porque os objetos parecem autnomos, reais mais que o real: sua dimenso de resultante da prxis e dimenso imaginria desaparecem. Os documentos possuem astcias: no so objetos, como algo dado naturalmente: os documentos so sujeitos. Por ou- tro lado, o historiador, sujeito, deve avaliar sua condi- o de objeto e a prpria objeticao. Os documentos no falam por si mesmos. Alm de serem testemunhos, so escolhidos pelo pesquisador por interesses do presente e no por algo no e para o passado: sua existncia somente relacional: aos discursos, aos saberes, ao pesquisador, aos procedimentos. Somente o confronto, o dilogo entre o historiador e os documentos (luta de mundos, concepes, tempos, realidades, eixos) que realiza e supera a teoria, o m- todo, os procedimentos. Nada substitui essa luta, onde interpretao e realidade se digladiam, se estimulam, se delimitam, se criam, orescem, explodem ou morrem. Os documentos no so inocentes: eles fazem parte da rede seletiva que os fez existir e se perpetuar. Todo do- cumento poltico: sua lngua ideolgica e sua matria ccional, sua razo disciplinar. Histria dilogo, reexo, negatividade. selecionar determinando quais documentos so rele- vantes pesquisa e os que no so, mas a criao do historiador e a realidade em estudo os elementos que deniro esses cortes, no teorias preconcebidas ou aspectos incontrolveis de mtodos e procedimentos. A PESQUISA 1- O levantamento bibliogrco ao inespec- ca, isto , foi atividade que levou ao assunto, ao tema, ao desejo e, ao mesmo tempo, acompanha a produo geral da pesquisa, fazendo parte da seduo e no das obrigaes ou das regras. Seu lugar no nem pode ser denido; METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 20 4/5/2009 13:42:14 21 2 - A pesquisa , inicialmente, um procurar, um pro- duzir, um preparar, um reunir a documentao num processo de viver o assunto, encontrar o desejado, vivendo o risco do encontro, do fragmento e das per- das, mas a histria no encontrada, ela ser produ- zida, escrita, inscrita: sua dimenso de existncia um a priori; 3 - A organizao da documentao fundamental (por pessoa, instituio, poca, assunto, regio etc.): sem esse ordenamento constitutivo toda a pesquisa pode desmoronar, mas essa ordem documental, ins- trumental, no ontolgica; 4 - Ler e reler exaustivamente a documentao como um todo, selecionando os documentos que iro fazer parte do corpus (j exige uma viso de conjunto, uma pr-ideao e uma ideia de histria, de texto nal); 5 - Cozinhar os documentos (eles no so comidos crus: so transformados em notas, chas, resenhas, comentrios, artigos, fragmentos, imagens): intimi- dade progressiva e julgamento dos documentos: arti- culaes e desarticulaes; 6 - Crtica das fontes (exige leituras mais vastas: a Histria um domnio mltiplo): a) crtica exter- na (de autenticidade): verica o valor extrnseco do documento. uma percia material do documento. Como o documento foi produzido; quem redigiu o documento; em que momento se redige o documento; para qual destinatrio; sob que forma se apresenta; como chegou at os que o detm; qual discurso elabo- ra; questes de letra, suportes, escrita etc.; b) crtica interna: uma hermenutica buscando saber as inten- es de fundo do documento; 7 - Procedimentos crticos: a) anlise do documento: atomizao de seus elementos (avaliao psicolgi- ca, social, econmica, institucional dos elementos do documento); b) controle das fontes do documento (se observado pelo narrador ou se contado a ele por ou- tro): foco narrativo; c) comparao dos documentos e dos elementos internos; 8 - O historiador prisioneiro dos quadros tericos de referncia, da sua classe social, da posio poltica, dos discursos envolvidos, dos mtodos escolhidos: um dos movimentos tericos ser tomar conscincia dessas referncias e no projet-las inocentemente sobre sua escrita, como se zessem parte da realidade histrica; 9 - Comparar, reagrupar, afastar, extrapolar, selecionar, solicitar, torcer a documentao em busca de respostas s perguntas e questionamentos: a natureza discursiva dos documentos exige um mergulho lingustico, no a espera por um encontro: ali nada existe: ali o lugar da nossa criao; 10 - Construir um modelo, uma ideia, uma imagem do conjunto documental (histria, trama, narrativa): primeiro passo da escrita; constituir uma viso de conjunto provisria, pois ser modicada pela escrita: isso advir das leituras e da feitura das chas, notas, textos; 11 - Com as notas, os resumos, as chas e as rese- nhas, iniciar a escrita buscando realizar a viso de conjunto passo a passo, como se escrevesse um texto literrio (um conto, uma novela, um romance: hist- ria co: perder essa dimenso meio caminho andado para uma ideologia deslavada), compondo os personagens em seus lugares, escrevendo sua psi- cologia, seus embates, suas ideias, suas razes, suas aes, suas relaes, criando o ambiente, o lugar, o espao de vida onde se desenrolar a histria; 12 - Compondo as vozes enquanto carne a escrita da Histria materializa teatralmente numa simbiose onde as vozes compostas e as vozes do historiador se articulam inseparveis; 13 - Articular o desarticulado, separar o unido, per- guntar ao informe, fazer mover o imvel, imaginar nos vazios, perguntar aos silncios, reviver os mor- tos, dar corpo e movimento aos vestgios, dizer mais e sempre muito menos que o vivido; 14 - O mtodo geral tanto da feitura de notas e - chas quanto da escrita do texto um ir e vir constan- tes: das perguntas ao documento e do documento s perguntas; dos documentos escrita e da escrita aos documentos. NOTAS SOBRE HISTRIA 1 - O vivendo (o imediato do presente) desapare- ce na medida do seu acontecer, sendo impossvel apreend-lo tanto em sua totalidade quanto em suas relaes; o viver deixa vestgios (documentos), mas esses vestgios s se tornam documentos depois de raptados por discursos que lhe do no somente vi- sibilidade (no existem vestgios-em-si) mas sentido e estrutura; o historiador (com todas as questes do sujeito) ir transformar os vestgios em documentos para a Histria, isto , lhe dar uma dimenso den- tro do conhecimento, trabalhando para constituir sua existncia estruturada e signicativa; o resultado des- se trabalho, dessa escrita que a Histria (atividade que produz a histria) chamada fato (que a histria de segundo grau acredita ser-o-que-aconteceu). A Histria produz a histria: dimenses fundamentais; escrita e ideologia. 2 - Separar o discurso dos historiadores da ques- to passado. Enquanto o primeiro se liga aos concei- METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 21 4/5/2009 13:42:14 22 tos de discurso, escrita e ideologia, o segundo faz parte do ambiente ontolgico junto com tempo, pre- sente e memria. 3 - Dessa maneira, a histria migra para a Histria, e esta deve enfrentar sua produo, as iluses decor- rentes dessa produo e os poderes advindos dessa construo enquanto ideologia (ideia, sistema de ideias que se pretende dizer o real, ser o prprio real). 4 - As questes prprias da Histria devem ceder o lugar a uma preocupao mais ampla, no a partir de um ponto cego no presente, mas uma articulao de vrias disciplinas na reexo-tempo. 5 - Partir da tese marxista de que o objeto, a reali- dade, o mundo sensvel deve ser compreendido en- quanto atividade humana concreta: nos cabe agora pensar a forma de existncia desse mundo sensvel, como ele criado/reproduzido, como essa atividade concreta transformada em vestgios aparece ao his- toriador. Objetivamente (dimenso do imediato do presente) a histria est inscrita somente na Histria, isto , nos livros, na escrita, nos complexos imaginrios que so o tempo. preciso enfrentar esse primeiro momento, essa dimenso de escrita, de imaginrio; em segundo lugar a dimenso que a primeira instncia abre enquanto teoria e alienao das questes, ou materiali- zao do terico enquanto realidade. A primeira questo metodolgica da Histria a compreenso desses meca- nismos, desses uxos, dessas substituies: essa vonta- de obscura em ser Cincia. 6 - No imediato do presente no h histria (a ori- gem, o linear, o destino), mas o simples vivendo. A histria (coletiva ou pessoal) s aparece, sempre enquanto discurso, com uma toro do imediato do presente, onde discursos (historiogrco, psicolgi- co, sociolgico, antropolgico) se pe a se preencher com uma reexo pos-mortem. Essa reexo um simulacro daquilo que exercitamos vivamente para sermos no imediato do presente, isto , o tempo. 7 - Histria ou deve ser uma losoa das realida- des bsicas e fundantes. Sua matria o tempo. 8 - A relao entre a Literatura e a Histria pode ser muito mais produtiva do que normalmente se espera. So duas dimenses da narrativa, mesmo que uma alardeie sua ccionalidade enquanto a outra esconda sua dimenso de criao literria. O contato poderia abrir para a Histria um arsenal moderno para sua es- critura, trazendo estratgias literrias para o enfren- tamento de uma realidade no mais compatvel com narrativas judicirias e policiais tornadas princpio historiogrco. 9 - A narrativa histrica esconde os vazios do vi- ver, as incompletudes, os silncios, as faltas, as re- peties, as in-articulaes, sua prpria atividade escritural: o resultado sempre muito mais e muito menos que o vivendo: faz parte da mesma matria imaginria e ccional da existncia: a Histria, que poderia tocar o prprio centro do existir, se conforma com uma escrita alienada e ideolgica. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 22 4/5/2009 13:42:14 23 Referncias Bibliogrficas do Texto Complementar BLOCH, Marc. Introduo Histria. Europa-Amrica, Sintra, 1976. BURKE, Peter (Org.). A Escrita da Histria. So Pulo: UNESP, 1992. CALDAS, Alberto Lins. Histria e Cincia. Boletim/Labogeo/UFRO, n. 1, setembro, Porto Velho, 1993a. __________. Compreenso histrica. 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METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 23 4/5/2009 13:42:14 24 UNIDADE III A PESQUISA NA HISTRIA 3.1 - Histria e Pesquisa Documentos e Fontes Histricas No se passa pela vida sem deixar marcas. Um ob- jeto, uma obra, um desenho, uma cano, uma carta, uma hiptese formulada so traos da passagem do homem. Todo e qualquer vestgio do passado, de qualquer natureza, dene o documento histrico. Quantas vezes, porm, no foi tentada a falsicao de documentos histricos? Heris ctcios, peas com atribuies alteradas de origem, tempo e uso, in- formaes sem fontes... muitas e tantas danaes dos que querem moldar a histria aos seus caprichos. Por isso existe uma cincia especial, a Heurstica, s para cuidar da vericao e investigao da autenticidade das fontes histricas. Sobre fontes e documentos feita a crtica histrica: Crtica Objetiva - Verica o valor extrnseco, exter- no de um documento; se original ou apenas uma cpia. Crtica Subjetiva - Verica o valor intrnseco, interno, de um documento. um trabalho especiali- zado, comparativo, que s pode ser realizado pelas cincias auxiliares da Histria: Arqueologia (estuda runas, objetos antigos); Paleontologia (fsseis); He- rldica (emblemas e brases); Epigraa (inscries lapidares); Numismtica (moedas); Genealogia (li- nhagens familiares); Paleograa (estudo da escrita antiga) A Historiografia como Meta-Histria Se a Histria uma cincia (cujo objeto o passa- do da humanidade), tem que submeter-se, como toda cincia, ao mtodo cientco. Ainda que este no pos- sa ser integralmente aplicado a todos os campos das cincias experimentais, pode-se faz-lo a um nvel equiparvel ao das chamadas Cincias Sociais. Um terceiro conceito conuente no momento de denir-se a Histria como fonte de conhecimento a chamada Teoria da Histria, tambm denominada como historiologia (termo cunhado por Jos Ortega y Gasset), cujo papel o de estudar a estrutura, leis e condies da realidade histrica histrica (DRAE); enquanto que o da historiograa o de relato em si mesmo da histria, da arte de escrev-la (DRAE). impossvel acabar com a polissemia e com a su- perposio destas trs acepes, mas, de maneira simplicada, pode-se admitir: a histria o estudo dos feitos do passado; a historiograa a cincia da histria e a historiologia a sua epistemologia. A Filosoa da Histria o ramo da losoa que concerne ao signicado da histria humana, se que o tem. Especula acerca de um possvel m teleolgi- co de seu desenvolvimento, ou seja, pergunta-se se h um esboo, um propsito, princpio diretor ou nali- dade no processo da histria humana. No deve con- fundir-se com os trs conceitos anteriores, dos quais se separa claramente. Se o seu objeto a verdade ou o dever ser, se a histria cclica ou linear, ou se nela existe a ideia de progresso, so matrias das quais tra- ta esta disciplina, alheias histria e historiograa propriamente ditas. Um enfoque intelectual, que tampouco contribui muito para entender a cincia histrica como tal, a subordinao do ponto de vista losco historici- dade, considerando toda a realidade como produto de um devir histrico: esse seria o lugar do historicismo, corrente losca que pode estender-se a outras cin- cias, como a Geograa. Uma vez despojada da questo meramente nomi- nal, resta para a historiograa, portanto, a anlise da histria escrita, das descries do passado; especi- camente dos enfoques na narrao, interpretaes, vises de mundo, uso das evidncias ou documentos e os mtodos de sua apresentao pelos historiadores; e tambm o estudo destes, por sua vez sujeitos e ob- jetos da cincia. A historiograa, de maneira restrita, a maneira pela qual a histria foi escrita. Em um sentido mais amplo, a historiograa refere-se metodologia e s prticas da escrita da historia. Em um sentido mais especco, refere-se a escrever sobre a histria em si. Fontes Historiogrficas e seu Tratamento importante distinguir a matria-prima do traba- lho dos historiadores (a fonte primria) do produto acabados ou semiacabados (fonte secundria e fonte terciria). Do mesmo modo, importa notar a diferena entre a fonte e o documento e o estudo das fontes do- METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 24 4/5/2009 13:42:14 25 cumentais: a sua classicao, prioridade e tipologia (escritas, orais, arqueolgicas); o seu tratamento (reu- nio, crtica, contraste), e manter o devido respeito a essas fontes, principalmente com a sua citao el. A originalidade do trabalho dos historiadores uma questo delicada. Historiograa o equivalente a qualquer parte da pro- duo historiogrca, ou seja: ao conjunto dos escritos dos historiadores acerca de um tema ou perodo histri- co especco. Por exemplo, a frase muito escassa a historiograa sobre a vida cotidiana no Japo na Era Meiji quer dizer que existem poucos livros escritos so- bre esta questo, uma vez que at o momento ela no recebeu ateno por parte dos historiadores, e no por- que esse objeto de estudo seja pouco relevante ou por- que haja poucas fontes documentais que proporcionem documentao histrica para faz-lo. necessrio diferenciar os dois termos utilizados acima: produo historiogrca e documentao histrica, ainda que em muitos casos coincida que os historiadores utilizem como documentao histrica precisamente a produo historiogrca anterior. Nenhum historiador, por mais objetivo que pretenda ser, alheio aos seus prprios interesses, ideologia ou mentalidades, nem pode subtrair-se ao seu ponto de vis- ta particular. Quando muito, pode tentar a intersubjeti- vidade, ou seja, ter em conta a existncia de mltiplos pontos de vista. A reexo sobre a possibilidade ou im- possibilidade de um enfoque objetivo conduz neces- sidade de superar a oposio entre a objetividade (a de uma inexistente cincia pura, que no seja contamina- da pelo cientista) e subjetividade (implicada nos interes- ses, ideologia e limitaes do cientista), com o conceito de intersubjetividade, que obriga a considerar a tarefa do historiador, como o de qualquer cientista, como um produtor social, inseparvel do restante da cultura hu- mana, em dilogo com os demais historiadores e com toda sociedade como um todo. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 25 4/5/2009 13:42:14 26 UNIDADE IV 4.1 Histria e Narrativa A SNTESE HISTRICA No caso do perodo pr-histrico, a diferena radical entre fontes e mtodo (assim como a diviso burocr- tica das ctedras universitrias) faz com que seja uma cincia muito distante daquela feita pelos historiadores, sobretudo quando tais fontes e mtodos se prolongam, dando primazia utilizao das fontes arqueolgicas e ao estudo da cultura material em perodos para os quais j existam fontes escritas, falando-se ento no da Pr- histria, mas sim propriamente da Arqueologia com as suas prprias periodizaes (Arqueologia Clssica, Ar- queologia Medieval e mesmo Arqueologia Industrial). Uma diferena menor pode ser encontrada com o uso de fontes orais, no que chamado de Histria Oral. No obstante, h que recordar o que foi dito sobre a primazia das fontes escritas e o que estas determinam cincia historiogrca e prpria conscincia da histria em seu protagonista, que toda a humanidade. Recortes Espaciais So exemplos de recortes espaciais a Histria continental, a Histria nacional e a Histria regional. O papel da histria nacional na definio das prprias naes inegvel (para a Espanha, por exemplo, desde as Crnicas medievais at a His- tria do Padre Mariana; veja-se ainda nacionalismo). Tambm como exemplo, os historiadores se agrupam distintamente por nacionalidade, por poca ou por tendncia. A Geografia dispe de conceitos no to potentes, porm no menos arbitrrios, que tm permitido edificar o prestigioso ramo da Geografia regional. A Histria local , sem dvida, a de mais fcil justi- ficao e de validade universal, sempre que supere o nvel da simples erudio (que ao menos sempre servir como fonte primria para obras de maior ambio explicativa). Recortes Temticos So os que do lugar a uma histria setorial, presente na historiograa desde a antiguidade, como ocorre com a: Histria Poltica, reduzida histria dos eventos ou cate- gorizada na Histria das instituies, Histria dos sistemas polticos, Histria do Direito e Histria Militar; Histria Econmica, s vezes geminada com a Histria Social, no entanto, tambm pode ser enten- dida como Histria do movimento operrio ou uma histria mais universal, a dos movimentos sociais; Histria da Igreja, to antiga como ela mesma, ou a histria das religies, nascida pela necessidade de tornar o seu estudo comparativo; Histria da Arte, nascida ainda na Antiguidade Clssica com a valorizao da sua produo artstica e de seu passado; mais recente do que estas, mas englobando-as de algum modo, a Histria das ideias, que pode incluir as crenas, as ideologias ou a Histria da cincia e da tecnologia e com elas subdividir-se at ao innito: Histria das doutrinas econmicas, Histria das dou- trinas polticas etc. Uma das formas de se perguntar qual o objeto da Histria atravs da escolha do que que merece ser mantido na memria, quais so os fatos memorveis. So todos, ou so apenas aqueles que o historiador considera transcendentais? Algumas destas denominaes encerram no uma simples diviso, mas sim vises metodolgicas opos- tas ou divergentes, que se tm multiplicado nos l- timos cinquenta anos. A histria hoje mais plural do que nunca, dividida em uma multiplicidade de especialidades to fragmentada que muitos dos seus ramos no se comunicam entre si, sem ter sujeito e objeto comuns: a Micro-histria, que se interessa pela especicida- de dos fenmenos sociais a partir de uma perspectiva que tem sido comparada a uma lupa de aumento; a Histria da vida quotidiana, a partir de uma mes- ma seleo do objeto, abre depois o campo de viso buscando a generalizao; a Histria da mulher ou os chamados estudos de gnero, como muitas histrias transversais que, por ve- zes, podem ser colocadas como uma histria das mino- rias, ou discriminar-se tematicamente como a histria da sensibilidade, ou a histria da sexualidade; alteraes na histria econmica como a cliome- tria ou a histria da empresa; a Histria cultural, que registra um novo impulso aps vrias dcadas; a Histria do tempo presente, criada na dcada de 1980 e que est interessada nos grandes avanos do nosso tempo; a climatologia e a gentica, que junto com outras disciplinas, esto se deixando notar mais no debate historiogrco, atravs da histria ambiental ou ego- histria, nos cada vez mais utilizados estudos de ge- ntica populacional. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 26 4/5/2009 13:42:14 27 4.2 - Histria Cultural Correntes Historiogrficas: o Sujeito da Histria sempre necessrio interpretar a historiograa como parte da atmosfera intelectual da poca em que se coloca. Qualquer produo cultural dependen- te do modelo cultural existente, chamando-se a isso moda, estilo ou paradigma dominante na arte ou na losoa, e evidente que o registro da histria uma produo cultural. A desconstruo, o pensamento dbil ou a ps-modernidade, conceitos do nal do s- culo XX, foram a incubadora da atual desconstruo da histria, que para alguns apenas uma narrativa. Uma boa maneira de distinguir a interpretao da histria que tem uma determinada corrente historio- grca atual perguntar-lhe a quem considera sujei- to histrico ou verdadeiro protagonista da histria. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 27 4/5/2009 13:42:14 28 Texto Complementar A HISTRIA CULTURAL NA HISTORIOGRAFIA CONTEMPORNEA Francisco Jos Calazans Falcon Livre-docente em histria moderna pela Universidade Federal Fluminense (UFF). Penso que esta talvez no venha a ser a oportunidade mais adequada para apresentar as principais questes conceituais e suas implicaes historiogrcas do ponto de vista da histria cultural. Trabalho, desde 1990, com diversos aspectos da histria cultural e sei muito bem que no haveria como reto- mar, aqui e agora, as inmeras questes abrangidas por esse campo da produo historiogrca na atualidade. Vou, portanto, to-somente apresentar algumas breves indicaes e comentrios, tendo em vista a problemtica da histria da educao. 1. Toda vez que se aborda o tema da histria cultural emerge obrigatoriamente, no mbito do problema das re- laes entre histria e cultura, a indagao a respeito das diferenas, ou no, entre histria da cultura e histria cultural. O primeiro obstculo aqui vem a ser o conceito de cultura. H ento que se distinguir entre a historio- graa da cultura elaborada a partir dos pressupostos da Ilustrao e aquela elaborada em funo de pressupos- tos antropolgicos, na qual mais e mais se destaca o carter plural da noo de cultura e sua multiplicidade de denies. Logo, preciso reconhecer que cultura constitui um nome aplicvel a um campo semntico e, como tal, em processo contnuo de ampliao e complexicao. Denys Cuche, ao analisar A noo de cultura nas cincias sociais, percorre o longo itinerrio conceitual e metodolgico que se inicia com a gnese da palavra e da ideia de cultura, passa pela inveno do conceito cientco de cultura, em Edward B. Tylor e Franz Boas, seu triunfo no sculo XX, e as diferentes congura- es mais ou menos recentes das variadas acepes e relaes construdas em funo desse mesmo conceito de cultura. Particularmente instigantes, alis, so o captulo 4, sobre o Estudo das relaes entre as culturas e a renovao do conceito de cultura, e o captulo 5, intitulado Hierarquias sociais e hierarquias culturais. 2. Uma das maneiras utilizadas pelos historiadores do cultural para contornar as interminveis discusses a propsito dos objetos culturais que constituiriam a matria-prima da histria cultural foi, ou tem sido, a de pensar a histria cultural como uma certa forma de abordagem do real histrico e, ao mesmo tempo, encarar a dimenso ou perspectiva cultural como alguma coisa que est presente na economia, na poltica e na sociedade como um todo. Assim, entendendo-se o cultural como um certo tipo de enfoque ou abordagem, caria de p a ideia da uni- dade da histria s existe uma histria. Logo, a ser aceito esse ponto de vista, a histria cultural equivale teoricamente s outras grandes divises da histria a econmica, a poltica e a social. No lugar de objetos previamente denidos como culturais, a histria cultural contemplaria de fato o conhecimento de uma dimen- so do real. Haveria assim uma diferena conceitual bastante real entre histria cultural e histria da cultura, j que esta ltima se deniria a partir de objetos ou de um nico objeto, a cultura reconhecidos como aqueles pertencentes, ou inerentes, prpria ideia de cultura. Logo, em lugar de um tipo de abordagem ou de uma dimenso do real, tratar-se-ia do recorte de objetos histricos reconhecidos como culturais. Que no se trata de um simples jogo de palavras, pode-se perceber com clareza, por exemplo, em Gombrich, quando se prope a denir aquilo que deveria ser uma verdadeira histria cultural, em oposio velha hist- ria da cultura, autntico obstculo epistemolgico, segundo ele, no caminho da construo necessria de uma histria cultural realmente histrica. Peter Burke, ao escrever sobre as Variedades de histria cultural, assinala o fato de que hoje j existem mui- tos historiadores que preferem denir-se como historiadores culturais, algo talvez impensvel h alguns poucos anos. Ao mesmo tempo, a maioria desses historiadores prefere trabalhar com disciplinas setoriais em vez de escrever sobre culturas totais como reao dependncia da antiga histria cultural ao postulado da unidade ou consenso cultural (tipo esprito do tempo, weltanschauung, civilizaes etc.). Outro exemplo desse tipo METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 28 4/5/2009 13:42:14 29 de crtica a um conceito unitrio de cultura dado por Thompson em seu conhecido estudo sobre a formao da classe operria inglesa. Arma Schorske que, assim como necessrio conhecer os mtodos crticos da cincia moderna para in- terpret-la historicamente, tambm preciso conhecer os tipos de anlise empregados pelos estudiosos de humanidades para se poder abordar a produo cultural no-cientca do sculo XX. Mas o historiador no partilha totalmente do objetivo do analista de textos na rea de humanas. Este visa o mximo de elucidao de um produto cultural, relacionando todos os princpios de anlise com o seu contedo particular. J o histo- riador procura situar e interpretar temporalmente o artefato, num campo no qual se cruzam duas linhas. Uma vertical, ou diacrnica, com a qual ele estabelece a relao de um texto ou um sistema de pensamento com expresses anteriores no mesmo ramo de atividade cultural (pintura, poltica etc.). A outra horizontal, ou sincrnica; com ela, o historiador avalia a relao do contedo do objeto intelectual com as outras coisas que vm surgindo, simultaneamente, em outros ramos ou aspectos de uma cultura. O o diacrnico a urdidura, e o sincrnico a trama do tecido da histria cultural. O historiador o tecelo, mas a qualidade do tecido depende da rmeza e cor dos os. Ele tem de aprender um pouco de ao com as disciplinas especializadas, cujos estudiosos, na verdade, perderam o interesse de utilizar a histria como uma de suas modalidades bsicas de entendimento mas ainda sabem melhor do que o historiador o que constitui, em seu ofcio, um o resistente de cor rme. O ponto de vista de Chartier a respeito da natureza da histria cultural foi expresso de uma forma bastante sinttica: [...] trata-se de identicar o modo como em diferentes lugares e momentos determinada realidade social construda, pensada, dada a ler, [sendo necessrio] considerar os esquemas geradores das classicaes e das percepes prprias de cada grupo ou meio como verdadeiras instituies sociais, incorporando sob a forma de categorias mentais e de representaes coletivas as demarcaes da prpria organizao social. Arma ele, ainda, que podemos [...] pensar uma histria cultural do social que tome por objeto a compreenso das formas e dos motivos, isto , das representaes do mundo social que, revelia dos atores sociais, traduzem as suas posies e interesses objetivamente confrontados e que, paralelamente, descrevem a sociedade tal como pensam que ela ou como gostariam que fosse. Essas duas citaes permitem-nos perceber que estamos diante de duas concepes da histria cultural: uma que a associa a uma histria da cultura orientada para o recorte e a anlise de objetos especcos chamados objetos culturais - e a entra, claro, a distino entre cultura material e cultura imaterial (ou espiritual); e outra que privilegia o critrio dos pressupostos metodolgicos que tm em vista a abordagem tanto das representa- es como das prticas sociais de acordo com as concepes tpicas das diversas teorias sociais. 3. O conceito de histria cultural tambm no se encontra imune ao conito dos sentidos: h quem pense a histria cultural nos moldes da velha oposio historicista entre um mundo natural e um mundo da cultura, ou humano, histrico por denio. No bojo de algumas dessas interpretaes, persiste, no raro, uma associao do cultural ao espiritual ou mental, fazendo-nos recordar as conhecidas distines oitocentistas entre uma alta cultura, ou cultura das elites letradas, e uma cultura popular, iletrada, por denio, e muito prxima, quando no mesmo idntica, das manifestaes chamadas ento folclricas. J no territrio marxista, a histria cultural ora vem referida aos produtos e manifestaes da cultura material, ora se restringe ao estudo das formas de conscincia social, e a entra em cena o problema da ideologia. Muito comum, tambm, a discusso segundo pressupostos estruturais e estruturalistas, mais recentemente , na qual se indaga se a cultura e o cultural constituem ou no uma instncia do real, sua autonomia relativa e as relaes que mantm com as outras instncias do real. Histria cultural ou histrias culturais? De acordo com o conceito de cultura que se tenha em vista, h pelo menos duas concepes bsicas acerca do campo de abrangncia da histria cultural: a primeira delas dene a histria cultural como histria da cultura intelectual ou desinte- ressada, voltada para as coisas do esprito, sinnimo talvez de histria intelectual, e muito prxima da antiga histria das ideias. Basicamente voltada para as formas textuais em geral, essa histria cultural identica-se bastante com a chamada alta cultura, ou cultura dominante. J no caso da segunda, porm, a histria cultural compreende tanto a cultura intelectual (ou do esprito) quan- METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 29 4/5/2009 13:42:14 30 to a cultura material, ou seja, a erudita e a popular, a cultura cientca, losca e artstica, mais sosticada, e a cultura cotidiana, ou do senso comum. Frequentemente, a alta cultura, enquanto cultura dominante, asso- ciada s chamadas elites ou classes letradas, ao passo que a cultura cotidiana vista como a cultura popular, ou dominada. Todas essas denominaes e oposies vm sendo submetidas a crticas constantes. Para no poucos histo- riadores, alis, tais dicotomias culturais so demasiado simplistas, reducionistas e irreais - tal como se d, por exemplo, com Roger Chartier, Jacques Revel e Carlo Ginzburg, j que a dinmica das relaes culturais e so- ciais tende a misturar essas divises e distines aparentemente to homogneas. Quanto aos autores marxistas, suas crticas tm sido endereadas a esse conceito supostamente amplo de histria cultural, mas que deixa de fora praticamente toda a cultura material. Trabalhar cada vez menos com um conceito nico de cultura ou com suas supostas oposies dicotmicas parece ser a tendncia entre os historiadores do cultural. Alguns problemas da histria cultural A historiograa contempornea vem demonstrando a realidade e a especicidade da histria cultural. No limite, alis, j existem aqueles que admitem no ser mais aceitvel tentar pens-la segundo os esquemas ex- plicativos que legitimam os demais campos do conhecimento histrico, tal como acabo de fazer. De qualquer modo, porm, preciso ter em vista pelo menos trs coisas a respeito da histria cultural: 1. A histria cultural no deve ser encarada como mais uma entre as diversas disciplinas histricas especiali- zadas e denidas em funo das temticas respectivas. O cultural constitui um campo multi e interdisciplinar, capaz de articular os temas e as questes mais ou menos dispersos pelas disciplinas especializadas. 2. Ela no apenas mais um tipo de enfoque ou abordagem. Ao contrrio de abordagens como a econmica, a poltica, a social ou a intelectual, nas quais o historiador recorta e destaca da totalidade histrica certos tipos ou conjuntos de objetos relativamente homogneos, a histria cultural v-se sempre diante da diculdade de recortar objetos culturais. Da podemos perceber atitudes bastante diferenciadas entre os historiadores diante da histria cultural: h os que denem o cultural como tudo aquilo no classicado como econmico, poltico, social; mas h tambm quem veja o cultural como uma dimenso transdisciplinar, inerente ao prprio real, prpria de todo o fazer humano. Logo, no haveria como circunscrever o cultural em termos de regio ou nvel, pois, a rigor, ele faz parte de todos os nveis. 3. No se trata apenas de um novo espao ou dimenso do real, distinto, separado e denido em termos espa- ciais ou hierrquicos em relao aos demais espaos, regies ou nveis desse mesmo real. Assim, chega-se a uma concluso bastante interessante: a histria cultural no deveria ser apenas uma deno- minao ou rtulo que se aplicaria a um campo de estudos constitudo de objetos e temas especcos. A ideia de atribuir uma espcie de lugar ao cultural em termos de realidade histrica, um lugar situado entre o econmico, o poltico e o social, talvez tenha tido sua razo de ser no comeo da histria cultural. Hoje, todavia, sabe-se que esse lugar no existe, assim como tampouco existe uma alocao arquitetnica que permita dizer se a histria cultural est acima, abaixo, ou ao lado de outros aspectos do real.
Objetos e mtodos da histria cultural Arma Georges Duby que a histria cultural tem como proposta observar no passado, em meio aos movi- mentos de conjunto de uma civilizao, os mecanismos de produo dos objetos culturais (da produo vulgar mais renada). Nas atas do Colquio Franco-Hngaro de Tihany sobre Objeto e mtodos da histria da cul- tura, realizado em 1977, do qual participaram Duby, Le Goff, Makkai e Kosary (os dois ltimos historiadores hngaros), caram registradas as seguintes indicaes temticas: a) Vises de mundo: sistemas de valores e de normas ligados s necessidades econmicas, sociais e polticas da sociedade, sua inuncia sobre o conhecimento cotidiano, cientco e artstico e sobre as atitudes e modos de vida. b) Poltica cultural: as concepes das diferentes classes e camadas sociais e dos diversos movimentos e correntes. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 30 4/5/2009 13:42:14 31 c) Atividades institucionais na difuso da cultura material e intelectual (ensino, edio, imprensa, rdio, tele- viso, igrejas e organizaes sociais; a lngua como meio de comunicao). d) Intelectuais: seu papel/funo como difusores da cultura e a sua realizao/concretizao. e) Cincia: condies de existncia, resultados e funes no cotidiano, no desenvolvimento da sociedade, da conscincia cotidiana e das ideologias. f) Literatura e artes: condies de existncia, resultados, funes e inuncia sobre a conscincia cotidiana, as ideologias, as atitudes e os modos de vida; a imagem da sociedade e do homem em seus produtos. g) Cultura material e intelectual da vida cotidiana das diversas classes, camadas e grupos sociais. Principais caractersticas. h) Tradio e inovao cultural de uma poca; valores que se transmitem ou que desaparecem; lugar do per- odo em causa na evoluo global de determinado povo ou da humanidade. Quanto aos mtodos, Duby sublinha o conceito de produo cultural, pois, segundo arma, o historiador deve considerar o conjunto da produo cultural e as relaes que possam existir entre os acontecimentos pro- duzidos no topo do edifcio como obra-prima e essa base quase inerte da produo corrente, pois, em geral, as disciplinas separadas/especializadas permanecem ancoradas no excepcional. Seria fundamental, segundo ele, elucidar as relaes existentes entre o movimento criador, que arrasta a evoluo de uma cultura, e as suas estruturas profundas. Entre estas ltimas esto situadas as estruturas econmicas e suas conexes com os rit- mos da produo cultural em certas pocas. Ainda, segundo Duby, h tambm outros fatores, no-econmicos, a considerar: a) uma herana, um capital de formas de que cada gerao lana mo (formas literrias, artsticas, los- cas); b) os fatores ideolgicos, o papel do imaginrio, do sistema de valores, das imagens que servem para explicar o mundo; c) o fato de que no existe apenas uma cultura, mas sim culturas, mesmo em sociedades pouco evoludas; logo, importante no trabalhar com as noes de povo e elite como se fossem blocos homogneos, igno- rando-lhes as estraticaes e combinaes variadas os deslizamentos, passagens, interferncias, origens da complexidade do espao cultural (Falcon). Segundo Jean-Pierre Rioux, possvel distinguir pelo menos quatro blocos mais importantes no mbito da histria cultural: a) A histria das polticas e das instituies culturais, abrindo caminho ao estudo das relaes entre o poltico e o cultural (ideais, atores, culturas polticas). b) A histria das mediaes e dos mediadores, no sentido estrito de uma difuso instituda de saberes e de informaes, mas tambm, em sentido mais amplo, de inventrio dos transmissores, dos uxos de circulao de conceitos, ideais e objetos culturais; das maneiras mesa, escola, do rito religioso moda etc. c) A histria das prticas culturais, que no deve car fechada em si mesma, sinnimo de um sociocultural sempre presente no horizonte de pesquisa e levando a revisitar a religio vivida, as sociabilidades, as memrias particulares, as promoes identitrias e os usos e costumes dos grupos humanos. d) A histria, enm, dos signos e smbolos exibidos, dos lugares expressivos e as sensibilidades difusas, ancorada sobre os textos e as obras de criao, sempre ntima, alegrica e emblemtica, valorizando as ferramentas mentais e as evolues dos sentidos, misturando os objetos, as prticas, as conguraes e os sonhos. Sirinelli refere-se sntese entre os dois plos possveis de uma histria cultural, concebida ao mesmo tempo como histria das represen- taes do mundo e como a das elaboradas produes do esprito, desde os sistemas de pensamento mais construdos at as sensibilidades mais simples. Esses plos delimitam um campo de estudo, tendo por objeto tudo aquilo que dotado de sentido em um grupo humano em uma certa data. Da a validade da denio proposta para a histria cultural: como os homens representam e representam-se no mundo que os cerca. FALCON, Francisco J. C. Histria cultural. Rio de Janeiro: Campus, 2002. p. 17-24 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 31 4/5/2009 13:42:14 32 Referncias Bibliogrficas do Texto Complementar BOUTIER, Jean; JULIA, Dominique (Orgs.). Passados recompostos; campos e canteiros da histria. Trad. Marcella Mortara e Anamaria Skinner. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ/Ed. FGV, 1998. BURKE, Peter. Variedades de histria cultural. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2000. CARDOSO, Ciro Flamarion & VAINFAS, Ronaldo (Orgs.). Domnios da histria: ensaios de teoria e metodo- logia. Rio de Janeiro: Campus, 1997. CHARTIER, Roger. A histria cultural: entre prticas e representaes. Lisboa: DIFEL, 1990. ______. & ROCHE, Daniel. O livro: uma mudana de perspectiva. In: LE GOFF, Jacques & CUCHE, Denys. A noo de cultura nas cincias sociais. Bauru: EDUSC, 1999. FALCON, Francisco J. C. Histria cultural. Rio de Janeiro: Campus, 2002. GINZBURG, Carlo. A micro-histria e outros ensaios. Lisboa: Difel, 1991. GOMBRICH, Ernest Hans. Para uma histria cultural. Lisboa: Gradiva, 1994. HUNT, Lynn (Org.). A nova histria cultural. Trad. Jefferson Luiz Camargo. So Paulo: Martins Fontes, 1992. LE GOFF, Jacques & NORA, Pierre (Orgs.). Histria: novas abordagens. Traduo Theo Santiago. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1976c. ______. Histria: novos objetos. Trad. Theo Santiago. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1976a. ______. Histria: novos problemas. Trad. Theo Santiago. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1976b. NORA, Pierre (Orgs.). Histria: novos objetos. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1976. p. 99-115. REVEL, Jacques. A inveno da sociedade. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil; Lisboa: Difel, 1989. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 32 4/5/2009 13:42:14 33 Se voc: 1) concluiu o estudo deste guia; 2) participou dos encontros; 3) fez contato com seu tutor; 4) realizou as atividades previstas; Ento, voc est preparado para as avaliaes. Parabns! METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 33 4/5/2009 13:42:14 34 Glossrio As concepes formais da Histria Em sua evoluo, a Histria se apresentou pelo menos de quatro formas. Do simples registro analise cientca houve um longo processo. So elas: Histria Narrativa ou Episdica - O narrador contenta-se em apresentar os acontecimentos sem preocupaes com as causas, os resultados ou a prpria veracidade. Tambm no emprega qualquer processo metodolgico. Histria Pragmtica - Expe os acontecimentos com visvel preocupao didtica. O historiador quer mudar os costumes polticos, corrigir os contemporneos e o caminho que utiliza o de mostrar os erros do passado. Os gregos Herdoto e Tucdides e o romano Ccero (A Historia a mestra da vida) representam esta concepo. Histria Cientca - Agora h uma preocupao com a verdade, com o mtodo, com a anlise crtica de causas e consequncias, tempo e espao. Esta concepo se dene a partir da mentalidade oriunda das ideias loscas que nortearam a Revoluo Francesa de 1789. Toma corpo com a discusso dialtica (de Hegel e Karl Marx) do sculo XIX e se consolida com as teses de Leopold Von Ranke, criador do Rankeanismo, o qual contesta o chamado Positivismo Histrico (que no relacionado ao positivismo poltico de Augusto Comte) e posteriormente com o surgimento da Escola dos Annales, no comeo do sculo XX. Histria dos Annales (Escola dos Annales) - Pensadores franceses fundaram em 1929 uma revista de estudos, a Revue des Annales, onde rompiam decididamente com o culto aos heris e a atribuio da ao histrica aos chamados homens ilustres, representantes das elites. Para estes estudiosos, o cotidiano, a arte, os afazeres do povo e a psicologia social so elementos fundamentais para a compreenso das transformaes empreendi- das pela humanidade.
METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 34 4/5/2009 13:42:14 35 Referncias Bibliogrficas Bibliograa Bsica HUGHES-WARRINGTON, Marnie. 50 pensadores da histria. So Paulo: Contexto, 2008. JENKINS, Keith. A Histria Repensada. So Paulo: Contexto, 2006. MALERBA, Jurandir (org.). Histria escrita. So Paulo: Contexto, 2006. Bibliograa Complementar BITTENCOURT, Circe (org.). O Saber Histrico na Sala de Aula. So Paulo: Contexto, 2007. DUBY, Georges. O domingo de Bouvines. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1993. FALCON, Francisco J. C. Histria cultural. Rio de Janeiro: Campus, 2002. KARNAL, Leandro (org.). Histria na Sala de Aula. So Paulo: Contexto, 2006. LE GOFF, Jacques & NORA, Pierre (org.). Histria: Novos Problemas, Novas Abordagens, Novos Objetos. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1976. v. 3. PINSKY, Carla Bassanezi (org.). Fontes Histricas. So Paulo: Contexto, 2007. ______. Novos Temas nas Aulas de Histria. So Paulo: Contexto, 2008. SILVA, Kalina Vanderlei & SILVA, Maciel Henrique. Dicionrio de Conceitos Histricos. So Paulo: Con- texto, 2006. METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 35 4/5/2009 13:42:14 METODOLOGIA DA HISTRIA.indd 36 4/5/2009 13:42:14