12/9/2014 El Arquitecto Impenitente: Bruno Zevi, el Cdigo Anticlsico y los Architetti-Camerieri

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APUNTES PARA UNA ARQUITECTURA AUSENTE
El Arquitecto Impenitente
PABLO J. LOPEZ HERNANDEZ
Impenitente : Adjetivo. Que persevera en un hbito.
Ausente : Nombre comn. Aplicado a personas o cosas. De lo que se ignora si vive todava o donde est
"Un artista verdadero es alguien que est preocupado por muy pocas cosas."
Aldo Rossi
"No habr otro edificio"
Louis Kahn
martes, 3 de julio de 2012
Bruno Zevi, el Cdigo Anticlsico y los Architetti-Camerieri
Rememorar la figura de Bruno Zevi (1918-2000) y lo que signific su "Guia al Codigo
Anticlsico", resulta muy atrayente. Y ms el sospesar, desde la perspectiva actual, el
impacto que han tenido los siete invariantes formulados en su libro "El Lenguaje Moderno
de la Arquitectura".
Beligerante y apasionado, Zevi preconiz a ultranza la necesidad de una codificacin del
nuevo lenguaje moderno arquitectnico. La mayoria de sus libros, Arquitectura In Nuce
(1964), Saber ver la Arquitectura (1948), Historia de la Arquitectura Moderna (1950),.... no
dejaron indiferentes a nadie. Para unos eran un conjunto de soflamas radicalizadas; para
otros los libros imprescindibles de cabecera
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En su Cdigo Anticlsico Zevi estableca los invariantes con que se deba manifestar y
desarrollar el lenguaje de la arquitectura moderna del siglo XX. Eran el nuevo habla a
propagar y entender, con su propio lxico, gramtica y sintaxis.
En los ultimos aos setenta, en mi escuela, estos invariantes se convirtieron en una
cuestin de fe indiscutible. Tambien nos epatabamos con los "Patrones de Arquitectura" de
Alexander, pero pronto se veia que aquello de los patherns eran como unas recetillas ms
simples: cuidar los umbrales en el trnsito del exterior al interior, ir de lo publico a lo privado
en los recorridos.........., en fin cositas como ms para ir por casa.
Los invariantes de Zevi no eran lo mismo. Sus controvertidos enunciados destilaban
vitalidad y confianza ilimitada. Eran de ms calado, y adems, para nuestra manifiesta
incultura arquitectnica, aquello parecia un chollo.
Segn Zevi, cumpliendo fielmente el guin propuesto en sus invariantes, uno podia sin gran
esfuerzo, empezar a hablar el lenguaje de la arquitectura moderna casi como quien hace
rosquillas. Nosotros, con la dudosa idea de lo que era la arquitectura, (muchos aun la
tenemos todavia), ingenua y reiteradamente sometiamos nuestros proyectos de escuela y
de papel, a la prueba mgica del algodn que los obligados invariantes representaban, para
comprobar anhelantes, si ibamos por el buen camino. Si ya eramos modernos.
Como tantas otras cosas, los invariantes se nos fueron olvidando por el camino, asi que
ahora los rescato y les doy un repasito rpido.
Primer invariante: El catlogo como metodologa del proyecto. Era el ms importante y
fundamental. El "principio gentico" de los dems. Se trataba de hacerse un reset mental y
empezar totalmente desde cero, rechazando y poniendo en solfa todas las normas,
ordenes, canones, tabues, y modelos anteriores. Todo-de-todo-de-todo. Era como si
nacieramos de nuevo. A la porra cualquier dogma idoltrico. O sea, que se podia
practicamente hacer lo que uno quisiera sin ninguna clase de reverencias a lo establecido
(o eso es lo que nos pareca). Muy bueno y facil, pensbamos. La cosa prometa.
Segundo Invariante : Asimetria y disonancias. Este estaba tirado. Nada de redundantes
composiciones simtricas que eran precisamente el maligno fetiche del clasicismo a
extirpar. Nada de conjuntos falsamente equilibrados. La disonancia como resultado natural
de la verdad que se proyectaba. Muerte a las lineas paralelas. Segn Zevi, Simetria =
Despilfarro Economico+Cinismo Intelectual. Tenia mucha razn mascullbamos: muerte al
angulo recto. Las plazas medievales, irregulares y libres, frente a la uniformidad artificiosa y
dictatorial de la geometrias del barroco y del renacimiento. O sea, nada de escuadra ni
cartabn. Retornar a la mano alzada. Tambin parecia facil porque, aun sin querelo, todo
nos salia generalmente raro y asimtrico.
El catalogo como metodologia. Primer invariante.
Editorial Poseidon
.
Asimetria y disonancias. Segundo Invariante.
Editorial Poseidon
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(Arquitectos al
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Cuando yo era joven
la carrera de arquitectura era una
de las ms guay. A ella se
apuntaban, vocacionalmente
unos, despistadamente ...
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Tercer Invariante : Tridimensionalidad antittica de la perspectiva. Segn Zevi, cuando
en los principios del siglo quince se descubri la maldita perspectiva, los arquitectos
olvidaron la arquitectura, limitndose solo a dibujarla. Las perspectivas pues, y sobre todo
las rebuscadamente centrales con una sola fuga, en vez de propiciar la tridimensionalidad,
reducian esquemticamente, en su representacin, los edificios a prismas simples,
regulares y aburridamente estticos, perdiendose el gran patrimonio de las curvas, las
asimetrias, los caprichosos angulos, etc.... Solo mostraban la falsa bidimensionalidad de los
objetos. A nosotros nos iba muy bien eso de zumbarse las perspectivas, ms que nada por
el trabajo que daban. De mayores comprendimos que no se trataba totalmente de eso.
Cuarto Invariante : Sintaxis de la descomposicin cuadrimensional. Ahora lo que habia
que hacer era seguir a De Stijl (una revista que tuvimos que buscar a toda prisa). Roto el
bloque de las falsas perspectivas se imponia descomponer la caja. Una habitacin no era
un prisma cerrado, sino seis planos en los que habia que descoser las junturas y liberar los
tabiques. Estos eran inpendientes, podian levantarse o bajarse, exceder de los limites que
antes separaban lo exterior de lo interior. O sea volver a desmontarlo todo. El paradigma
era el pabelln alemn en la Exposicin de Barcelona, de Mier van der Rohe, y lo cuadros
de Mondrian. Y como esto si que lo conociamos, la idea se captaba enseguida.
Quinto Invariante : Estructuras en voladizo, caparazones y membranas. Aqui Zevi ponia
a parir a los arquitectos e ingenieros que no saban aprovechar el esqueleto estructural
para integrarlo en la propia obra, o los que lo falseaban por prejuicios clsicos. A algunos
les tenia ganas. Por ejemplo a Eiffel con su dichosa torre, en la que los que cuatro grandes
arcos, que dan la impresin de soportar la misma torre, resultaba que eran falsos, y
cobardemente diseados, solo para respetar la retrica estaticidad de la visualidad clsica.
Conclusin: saber combinar la tcnica con la expresin. Habia que seguir a Ricardo
Morandi, Buckminster Fuller, etc. El paradigma de la integracin entre estructura y forma
era, una vez ms, la Falling Watter.
Perspectiva como antitesis tridrimensional. Tercer Invariante.
Editorial Poseidon
Descomposicin cuatridimensional. Cuarto invariante.
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Sexto Invariante : Temporalidad del espacio. Zevi aqu se desmelena y se lanza en la
defensa de la cualidad que realmente le interesa, y que para el era el nudo gordiano de la
cuestin : "La arquitectura no deriva de una suma de longitudes, anchuras y alturas de los
elementos constructivos que envuelven el espacio, sino que dimana propiamente del vaco,
del espacio envuelto, del espacio interior, en el cual los hombres viven y se mueven". Habia
que olvidarse de otros rollos e ir directamente al ENCUENTRO de la espacialidad.
Septimo Invariante : Reintegracin edificio-ciudad-territorio. La modernidad deba llegar
a todos los mbitos: se cambiaba de escala y todo lo dicho anteriormente se podia llevar a
la misma ciudad, hasta el territorio, hasta el mundo mundial. Como ya no habian fachadas,
como tradicionalmente las entendiamos, el edificio y la ciudad se fusionaban. Incluso
aquello tenia una palabra : la urbatectura. Era la reintegracin a todos los niveles y
conceptos. Zevi preconizaba el coktel de los usos: centros sociales, residenciales, zonas de
recreo, centros docentes, todo ensamblado, y nada de guetos. Como la naturaleza misma.
(a veces nos sala un poco el caos).
Pues bien, conocidos y dominados los invariantes, el truco consistia en juntarlo todo. Pero
entonces empezaban los problemas. Se veia que aquello no resultaba facil, y que el hablar
Estructuras, caparazones, membranas. Quinto invariante.
Editorial Poseidon
La temporalidad del espacio. Sexto invariante.
Editorial Poseidon
Reintegracin edificio- ciudad- territorio. Septimo invariante.
Editorial Poseidon.

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Publicado por Pablo J. Lopez Hernandez en 6:56
Etiquetas: Bruno Zevi, Buckminster Fuller, Codigo Anticlasico, Falling Water, Lecorbu, Libros y otras
quimeras, Mies van der Rohe, Mondrian, Ricardo Morandi, Torre Eiffel, Wright
la arquitectura moderna no era tan sencillo. Compaginar todos los invariantes era, a veces,
como un rompecabezas, como las teclas de un piano: cuando tocas una salta la otra; y si lo
hacias con todas a la vez aquello resultaba un lio. Las tablas de la ley del modernismo
resultaban ms pesadas de lo esperado. Algunos, ni recitando nueve veces cada uno de
estos invariantes, eramos capaces de alcanzar tan facilmente la tierra prometida.
Entonces uno, ms admiraba la facilidad y naturalidad con que los maestros (entonces solo
eran tres, Lecorbu, Wright y Mies), conseguian aquellos objetivos, tal vez sin pensarselo
mucho, de un golpe magistral.
Y si no, que cada uno se examine honestamente y vea hasta donde ha llegado en su
"lenguaje moderno".
Zevi crea, como los grandes arquitectos pretritos de las vanguardias histricas, en la
misin trascendente de la arquitectura, y en su papel para revolucionar la sociedad y
mejorar el mundo. Y que los arquitectos eran los nuevos profetas. Luego se vio que esto
era una quimera.
Pero su rdago estaba lanzado, y como ejemplo de su fe, sirva este botn de muestra :
Mi amigo, el arquitecto italiano Maurizio Malena, fu alumno de Bruno Zevi, y me cont el
ritual con que el maestro iniciaba su curso, cada ao, en la universidad de Roma. En la
magna aula, abarrotada por los nuevos y expectantes estudiantes, con voz profunda y
magistral les recibia con las siguientes palabras : "Todos ustedes han venido porque
quieren ser arquitectos. Algunos llegaran a serlo. La mayoria no. Y de los que lleguen a
serlo, es posible que muchos no puedan trabajar nunca como arquitectos. Tendrn que
hacerlo en otros trabajos, tal vez como camareros. Pero no se preocupen porque gracias a
su formacin como arquitectos siempre sern unos magnificos architetti-camerieri".
El arquitecto en la bsqueda de los siete invariantes.
Editorial Poseidon
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