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12/9/2014 El Arquitecto Impenitente: Bruno Zevi, el Código Anticlásico y los Architetti-Camerieri http://elarquitectoimpenitente.blogspot.com/2012/07/bruno-zevi-el-codigo-anticlasico-y-los.html 1/8 Ad by Browser Shop | Close APUNTES PARA UNA ARQUITECTURA AUSENTE El Arquitecto Impenitente PABLO J. LOPEZ HERNANDEZ Impenitente : Adjetivo. Que persevera en un hábito. Ausente : Nombre común. Aplicado a personas o cosas. De lo que se ignora si vive todavía o donde está "Un artista verdadero es alguien que está preocupado por muy pocas cosas." Aldo Rossi "No habrá otro edificio" Louis Kahn martes, 3 de julio de 2012 Bruno Zevi, el Código Anticlásico y los Architetti-Camerieri Rememorar la figura de Bruno Zevi (1918-2000) y lo que significó su "Guia al Codigo Anticlásico", resulta muy atrayente. Y más el sospesar, desde la perspectiva actual, el impacto que han tenido los siete invariantes formulados en su libro "El Lenguaje Moderno de la Arquitectura". Beligerante y apasionado, Zevi preconizó a ultranza la necesidad de una codificación del nuevo lenguaje moderno arquitectónico. La mayoria de sus libros, Arquitectura In Nuce (1964), Saber ver la Arquitectura (1948), Historia de la Arquitectura Moderna (1950),.... no dejaron indiferentes a nadie. Para unos eran un conjunto de soflamas radicalizadas; para otros los libros imprescindibles de cabecera Pablo J. Lopez Hernandez Ver todo mi perfil contador de visitas Visitas Lxh Arquitectos Estudio Profesional / Web lxharquitectura@gmail.com Correo Eletrónico Paul Rudolph y la Escuela de Sarasota. "Nunca pueden resolverse todos los problemas.... Por cierto, es una característica del siglo XX, que los arquitectos sean altam... Bruno Zevi, el Código Anticlásico y los Architetti-Camerieri Entradas más populares 12/9/2014 El Arquitecto Impenitente: Bruno Zevi, el Código Anticlásico y los Architetti-Camerieri http://elarquitectoimpenitente.blogspot.com/2012/07/bruno-zevi-el-codigo-anticlasico-y-los.html 2/8 En su Código Anticlásico Zevi establecía los invariantes con que se debía manifestar y desarrollar el lenguaje de la arquitectura moderna del siglo XX. Eran el nuevo habla a propagar y entender, con su propio léxico, gramática y sintaxis. En los ultimos años setenta, en mi escuela, estos invariantes se convirtieron en una cuestión de fe indiscutible. Tambien nos epatabamos con los "Patrones de Arquitectura" de Alexander, pero pronto se veia que aquello de los patherns eran como unas recetillas más simples: cuidar los umbrales en el tránsito del exterior al interior, ir de lo publico a lo privado en los recorridos.........., en fin cositas como más para ir por casa. Los invariantes de Zevi no eran lo mismo. Sus controvertidos enunciados destilaban vitalidad y confianza ilimitada. Eran de más calado, y además, para nuestra manifiesta incultura arquitectónica, aquello parecia un chollo. Según Zevi, cumpliendo fielmente el guión propuesto en sus invariantes, uno podia sin gran esfuerzo, empezar a hablar el lenguaje de la arquitectura moderna casi como quien hace rosquillas. Nosotros, con la dudosa idea de lo que era la arquitectura, (muchos aun la tenemos todavia), ingenua y reiteradamente sometiamos nuestros proyectos de escuela y de papel, a la prueba mágica del algodón que los obligados invariantes representaban, para comprobar anhelantes, si ibamos por el buen camino. Si ya eramos modernos. Como tantas otras cosas, los invariantes se nos fueron olvidando por el camino, asi que ahora los rescato y les doy un repasito rápido. Primer invariante: El catálogo como metodología del proyecto. Era el más importante y fundamental. El "principio genético" de los demás. Se trataba de hacerse un reset mental y empezar totalmente desde cero, rechazando y poniendo en solfa todas las normas, ordenes, canones, tabues, y modelos anteriores. Todo-de-todo-de-todo. Era como si nacieramos de nuevo. A la porra cualquier dogma idolátrico. O sea, que se podia practicamente hacer lo que uno quisiera sin ninguna clase de reverencias a lo establecido (o eso es lo que nos parecía). Muy bueno y facil, pensábamos. La cosa prometía. Segundo Invariante : Asimetria y disonancias. Este estaba tirado. Nada de redundantes composiciones simétricas que eran precisamente el maligno fetiche del clasicismo a extirpar. Nada de conjuntos falsamente equilibrados. La disonancia como resultado natural de la verdad que se proyectaba. Muerte a las lineas paralelas. Según Zevi, Simetria = Despilfarro Economico+Cinismo Intelectual. Tenia mucha razón mascullábamos: muerte al angulo recto. Las plazas medievales, irregulares y libres, frente a la uniformidad artificiosa y dictatorial de la geometrias del barroco y del renacimiento. O sea, nada de escuadra ni cartabón. Retornar a la mano alzada. También parecia facil porque, aun sin querelo, todo nos salia generalmente raro y asimétrico. El catalogo como metodologia. Primer invariante. © Editorial Poseidon . Asimetria y disonancias. Segundo Invariante. © Editorial Poseidon Rememorar la figura de Bruno Zevi (1918-2000) y lo que significó su "Guia al Codigo Anticlásico", resulta muy atrayente. Y má... La Carcel encarcelada: Manual de Urgencia para Cándidos Ciudadanos. Nuestras autoridades, tan amantes del patrimonio local arquitectónico, nos sorprenden una vez más, con la actuación edilicia que, finalment... Moretti. No solo del Racionalismo al Informalismo. La obra de Luigi Moretti es sorprendente y desconcertante.Y su figura, sin duda, la de un perfecto outsider para su época. ... 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(Arquitectos al menudeo) Cuando yo era joven la carrera de arquitectura era una de las más guay. A ella se apuntaban, vocacionalmente unos, despistadamente ... 12/9/2014 El Arquitecto Impenitente: Bruno Zevi, el Código Anticlásico y los Architetti-Camerieri http://elarquitectoimpenitente.blogspot.com/2012/07/bruno-zevi-el-codigo-anticlasico-y-los.html 3/8 Tercer Invariante : Tridimensionalidad antitética de la perspectiva. Según Zevi, cuando en los principios del siglo quince se descubrió la maldita perspectiva, los arquitectos olvidaron la arquitectura, limitándose solo a dibujarla. Las perspectivas pues, y sobre todo las rebuscadamente centrales con una sola fuga, en vez de propiciar la tridimensionalidad, reducian esquemáticamente, en su representación, los edificios a prismas simples, regulares y aburridamente estáticos, perdiendose el gran patrimonio de las curvas, las asimetrias, los caprichosos angulos, etc.... Solo mostraban la falsa bidimensionalidad de los objetos. A nosotros nos iba muy bien eso de zumbarse las perspectivas, más que nada por el trabajo que daban. De mayores comprendimos que no se trataba totalmente de eso. Cuarto Invariante : Sintaxis de la descomposición cuadrimensional. Ahora lo que habia que hacer era seguir a De Stijl (una revista que tuvimos que buscar a toda prisa). Roto el bloque de las falsas perspectivas se imponia descomponer la caja. Una habitación no era un prisma cerrado, sino seis planos en los que habia que descoser las junturas y liberar los tabiques. Estos eran inpendientes, podian levantarse o bajarse, exceder de los limites que antes separaban lo exterior de lo interior. O sea volver a desmontarlo todo. El paradigma era el pabellón alemán en la Exposición de Barcelona, de Mier van der Rohe, y lo cuadros de Mondrian. Y como esto si que lo conociamos, la idea se captaba enseguida. Quinto Invariante : Estructuras en voladizo, caparazones y membranas. Aqui Zevi ponia a parir a los arquitectos e ingenieros que no sabían aprovechar el esqueleto estructural para integrarlo en la propia obra, o los que lo falseaban por prejuicios clásicos. A algunos les tenia ganas. Por ejemplo a Eiffel con su dichosa torre, en la que los que cuatro grandes arcos, que dan la impresión de soportar la misma torre, resultaba que eran falsos, y cobardemente diseñados, solo para respetar la retórica estaticidad de la visualidad clásica. Conclusión: saber combinar la técnica con la expresión. Habia que seguir a Ricardo Morandi, Buckminster Fuller, etc. El paradigma de la integración entre estructura y forma era, una vez más, la Falling Watter. Perspectiva como antitesis tridrimensional. Tercer Invariante. © Editorial Poseidon Descomposición cuatridimensional. Cuarto invariante. © Editorial Poseidon ► 2014 (10) ► 2013 (11) ▼ 2012 (15) ► diciembre (1) ► septiembre (1) ► agosto (1) ▼ julio (2) Chapuzillas en el Rio Verde. 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Zevi aquí se desmelena y se lanza en la defensa de la cualidad que realmente le interesa, y que para el era el nudo gordiano de la cuestión : "La arquitectura no deriva de una suma de longitudes, anchuras y alturas de los elementos constructivos que envuelven el espacio, sino que dimana propiamente del vacío, del espacio envuelto, del espacio interior, en el cual los hombres viven y se mueven". Habia que olvidarse de otros rollos e ir directamente al ENCUENTRO de la espacialidad. Septimo Invariante : Reintegración edificio-ciudad-territorio. La modernidad debía llegar a todos los ámbitos: se cambiaba de escala y todo lo dicho anteriormente se podia llevar a la misma ciudad, hasta el territorio, hasta el mundo mundial. Como ya no habian fachadas, como tradicionalmente las entendiamos, el edificio y la ciudad se fusionaban. Incluso aquello tenia una palabra : la urbatectura. Era la reintegración a todos los niveles y conceptos. Zevi preconizaba el coktel de los usos: centros sociales, residenciales, zonas de recreo, centros docentes, todo ensamblado, y nada de guetos. Como la naturaleza misma. (a veces nos salía un poco el caos). Pues bien, conocidos y dominados los invariantes, el truco consistia en juntarlo todo. Pero entonces empezaban los problemas. Se veia que aquello no resultaba facil, y que el hablar Estructuras, caparazones, membranas. Quinto invariante. © Editorial Poseidon La temporalidad del espacio. Sexto invariante. © Editorial Poseidon Reintegración edificio- ciudad- territorio. Septimo invariante. © Editorial Poseidon. .Edificio Jhonson.Wright ARQUITECTOS David Chipperfield Arata Izozaki SOM Lxh Arquitectos Rogers Stirk Harbour + Partners Architrend EISENMAN ARCHITECTS Massimiliano Fuksas Architetto 3xn architects Suscribirse a elarquitecto impenitente,blospot,com Entradas Comentarios RED BLOGS ARQUITECTURA Aalto Alberti Ledoux Mies van der Rohe Etiquetas Abate Legier Adalberto Dias.Judd Aldo Rossi Alejandro de la Sota Alexander Alfonso Milá Ammannti Antonio Lopez Archigram Arnolfo Asymptote Berlage Berthold Lubetkin Bertrand Russell Blondel Bo Bardi Boullé Bramante Brunelleschi Bruno Zevi Buckminster Fuller Buri Capogrossi Carcel Modelo de Barcelona Carcel Modelo de Madrid Casa Muti Catedral de Florencia Charles Jenks Charles R. 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Lopez Hernandez en 6:56 Etiquetas: Bruno Zevi, Buckminster Fuller, Codigo Anticlasico, Falling Water, Lecorbu, Libros y otras quimeras, Mies van der Rohe, Mondrian, Ricardo Morandi, Torre Eiffel, Wright la arquitectura moderna no era tan sencillo. Compaginar todos los invariantes era, a veces, como un rompecabezas, como las teclas de un piano: cuando tocas una salta la otra; y si lo hacias con todas a la vez aquello resultaba un lio. Las tablas de la ley del modernismo resultaban más pesadas de lo esperado. Algunos, ni recitando nueve veces cada uno de estos invariantes, eramos capaces de alcanzar tan facilmente la tierra prometida. Entonces uno, más admiraba la facilidad y naturalidad con que los maestros (entonces solo eran tres, Lecorbu, Wright y Mies), conseguian aquellos objetivos, tal vez sin pensarselo mucho, de un golpe magistral. Y si no, que cada uno se examine honestamente y vea hasta donde ha llegado en su "lenguaje moderno". Zevi creía, como los grandes arquitectos pretéritos de las vanguardias históricas, en la misión trascendente de la arquitectura, y en su papel para revolucionar la sociedad y mejorar el mundo. Y que los arquitectos eran los nuevos profetas. Luego se vio que esto era una quimera. Pero su órdago estaba lanzado, y como ejemplo de su fe, sirva este botón de muestra : Mi amigo, el arquitecto italiano Maurizio Malena, fué alumno de Bruno Zevi, y me contó el ritual con que el maestro iniciaba su curso, cada año, en la universidad de Roma. En la magna aula, abarrotada por los nuevos y expectantes estudiantes, con voz profunda y magistral les recibia con las siguientes palabras : "Todos ustedes han venido porque quieren ser arquitectos. Algunos llegaran a serlo. La mayoria no. Y de los que lleguen a serlo, es posible que muchos no puedan trabajar nunca como arquitectos. Tendrán que hacerlo en otros trabajos, tal vez como camareros. Pero no se preocupen porque gracias a su formación como arquitectos siempre serán unos magnificos architetti-camerieri". El arquitecto en la búsqueda de los siete invariantes. © Editorial Poseidon +3 Recomendar esto en Google Introduce tu comentario... 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