Dica 1 - Estilo de Redao

(...) Como ho de ser as palavras?

Como as estrelas.
As estrelas so muito distintas e muito claras.
O estilo pode ser muito claro e muito alto.
To claro que o entendam os que no sabem.
E to alto que tenham muito que
entender nele os que sabem[...]
O discurso, para ser claro,
no precisa ser raso, como os regatos;
a profundidade nem sempre faz turvas as guas
(...)
Padre Antnio Vieira
Sermo da Sexagsima
Pregado na Capela Real, no ano de 1655
PEIXOTO, Afrnio. Os Melhores Sermes de Vieira. Rio de Janeiro: Ed.
Americana, 1931.
(...)
Mas que significa isso? - perguntou o moo
insatisfeito - No entendi nada.
Nem eu - respondeu a moa - mas os contos
devem ser contados e no entendidos; exatamente
como a vida.
Carlos Drummond de Andrade
ANDRADE, Carlos Drummond de. O Entendimento dos Contos, in:
Contos Plausveis. Rio de Janeiro: Ed. Jos Olympio, 1985.
Nossos mais ilustres autores servem de base para estudos
lingusticos de toda ordem, desde as mais corriqueiras lies de
gramtica at as lies de estilo. Mas os recados transmitidos pelos
dois autores citados diferem entre si, concordam?
Bem, para comeo de conversa, os textos literrios propriamente
fictcios vivem num mundo muito maior que o dos textos
tcnicos. Aqueles alcanam uma linguagem universal e atemporal,
falam diretamente s emoes comuns a todos ns, seres humanos.
por isso que costumamos afirmar que Shakespeare eterno, que
Homero fala a nossa lngua e que Machado de Assis atualssimo.
Eles tm, tambm, a chamada licena potica, o que permite aos
artistas transgredir regras gramaticais em nome da criatividade, do
estilo pessoal.
Drummond transmite o recado de absorver o hermetismo do
conto como se vive a vida, ao invs de se tentar explicar e
racionalizar sua poesia, o que a destruiria. Apesar de haver uma
linha interpretativa, a hermenutica, que estuda os textos literrios
como se fossem uma equao matemtica... mas ai j outro
assunto.
J as palavras de Padre Antnio Vieira que tinha habilidade
rara com elas - trazem grande lio de estilo, atual e til a ns no
mbito do TRT, pois tratam da clareza no ato de escrever aplicvel
ao texto em prosa no fictcio, ao texto tcnico.
Tendo em mente essa distino e dela advm inmeros
desdobramentos na pontuao, concordncia etc vamos nos
concentrar no estilo de redao de textos oficiais e jurdicos. Aqui,
temos de fazer nossos textos explicveis e acessveis ao
jurisdicionado. Por mais hermtico que seja um tema, pode ser
traduzido em palavras que o mais comum dos leitores compreenda.
Ento, sabedores de que nosso estilo de trabalho no permite
licenas poticas, vamos s dicas:
Conciso
No lugar de:
neste momento ns acreditamos, diga acreditamos;
Travar uma discusso, escreva discutir;
ato de natureza hostil, ato hostil;
deciso tomada no mbito da diretoria, deciso da diretoria;
fazer uma viagem coloque viajar;
pr as ideias em ordem, ordenar as ideias.
Diga o que , no o que no
Ele no assiste regularmente s aulas.
troque por
Ele falta com frequncia s aulas.
A voz ativa deixa o texto atraente, vigoroso, enquanto a passiva o deixa mole, sem graa:
Os alunos fizeram a redao melhor que A redao foi feita pelos alunos.

A frase:
Na cmara dos deputados, os parlamentares discutiram em sesso.
Tornaram pblicas suas desavenas
melhor que
Na cmara dos deputados, os parlamentares discutiram em plenrio tornando
pblicas suas desavenas.

Leia as duas frases em voz alta. Depois, escolha a que soa melhor:
Fui livraria e comprei os dois livros de Direito daquele autor indicado pelo professor
do curso e a gramtica.
Fui livraria e comprei a gramtica e os dois livros de Direito daquele autor indicado
pelo professor do curso.
A segunda frase agrada mais, concorda? Pela seguinte razo: o termo mais curto ficou na frente
do mais longo. Quando o verbo tiver mais de um objeto, direto ou indireto, ponha o mais curto na
frente.
Boa semana a t odos.
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT h 19 anos e atua como revisora de textos em
gabinete h 15 anos. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no
Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.
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Dica 2 - Pronome Demonstrativo
Sculo XVI, Japo feudal, samurais. Famlia Ichimongi, com o
patriarca Hidetora ao centro, seus trs filhos, o bobo da corte.
Famlias rivais prestes a selar amizade aps anos de intriga. Essa a
segunda cena do brilhante filme RAN, 1985, de Akira Kurosawa,
consagrado diretor japons.
Ultrapassada a barreira da nossa ansiedade ocidental, podemos nos
deixar enlevar ao ritmo das nuvens do cu do Japo, que
acompanham as cenas como se observassem os acontecimentos
humanos.
Aproximadamente 1 hora e 53 minutos do filme, temos o dilogo
entre os irmos Sue e Tsurumaru:

Passadas 2 horas e 3 minutos do filme, ouvimos:
Incitados pelas frases extradas de RAN - palavra que, a propsito, significa
conflito, algo com o que todos os que lidam com processo no TRT esto
habituados vamos a alguns esclarecimentos sobre pronomes demonstrativos.
Concebe-se o uso do pronome demonstrativo a partir do ponto central de
orientao do sujeito falante, que o referencial, e tem o propsito de expressar
tempo, espao, posio no texto (sobre o que ou quem se trata) para a
mensagem ser transmitida com exatido.
1) Critrio espacial:
a) este(s), esta(s), isto: referem-se primeira pessoa gramatical,
indicam que o objeto est perto da pessoa que fala (aqui).
Exemplo: Este livro em meu colo timo;

b) esse(s), essa(s), isso: referem-se segunda pessoa gramatical,
indicam que o objeto est perto da pessoa com quem se fala (a).
Exemplo: Esse livro na sua mo bom?
OBSERVAO: O objeto pode at estar perto de mim, mas a frase se refere ao meu ouvinte.
Imaginem a cena: estou vendo um livro nas mos de um amigo, me aproximo, pego o livro
tambm, sem tir-lo das mos dele e pergunto: Onde voc comprou esse livro?
c) aquele(s), aquela(s), aquilo (l, a): referem-se terceira pessoa
gramatical, indicam que o objeto est distante do falante e do ouvinte.
Exemplo: Voc viu aquela livraria nova na outra comercial?
2) Critrio temporal:
a) este(s), esta(s), isto: tempo presente.

Exemplo: Esta semana, este ms (outubro), este ano (2012).
b) esse(s), essa(s), isso: tempo passado recente ou futuro prximo.
Exemplos: Conheci voc em 2008. Nesse tempo, voc ainda no
tinha filhos;
Esse ano de 2013 ser timo!

c) aquele(s), aquela(s), aquilo: tempo passado, bem distante, vago,
remoto.
Exemplo: Bons tempos aqueles da minha juventude!

3) Critrio da posio no texto ou critrio cognoscitivo:
a) este(s), esta(s), isto: emprego catafrico indica que a frase ser
pronunciada, o pronome se refere quilo que aparecer no texto, aps o
pronome; chama ateno sobre o que vamos dizer.
Exemplo: A Escola Judicial publicou esta frase: Terceira turma do curso
de portugus jurdico a distncia tem incio dia 10
b) esse(s), essa(s) isso: emprego anafrico indica que a frase foi
pronunciada, est sendo retomada, o pronome se refere quilo que j
apareceu no texto.

Exemplo: Terceira turma do curso de portugus jurdico a distncia tem
incio dia 10, essa frase foi publicada pela Escola Judicial.
empregado, tambm, quando nos referimos ao que foi dito por nosso
interlocutor.
Exemplo :
- Voc no dormiu bem, aceita um caf para despertar?
- J tentei isso.

4) Critrio distributivo:
Quando queremos aludir, discriminadamente, a termos j mencionados,
servimo-nos dos demonstrativos aquele(s), aquela(s), aquilo para o referido
primeiro lugar e dos este(s), esta(s), isto para o que foi nomeado por ltimo.
Exemplo: A pressa inimiga da perfeio, esta no admite aquela.
Pr x i ma di c a: 1/10/2012
E ento, ser que a traduo de Ran obedeceu s regras gramaticais? assistir
atento e conferir!
clique aqui para ver o trailer
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT h 19 anos e atua como revisora de textos em
gabinete h 15 anos. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no
Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.
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Dica 3 - Registro de data e hora
No posso ficar
Nem mais um minuto com voc
Sinto muito amor
Mas no pode ser.
Moro em J aan,
Se eu perder esse trem,
Que sai agora s onze horas,
S amanh de manh.
Adoniran Barbosa
Trecho do samba Trem da Onze
Clique aqui para ouvir a verso completa

O fragmento do clssico samba vem ilustrar o formato por
extenso da notao de horas, redigido assim porque ser cantado
sem abreviao. Trata-se de texto potico, de letra de msica que
ser entoada tal como escrita.
Para ns aqui no TRT esse formato no possvel. Devemos usar
a norma culta aplicada aos textos oficiais.
Vejamos, ento, como deve ser:
a) No se escreve no formato de relgio digital, portanto, 08:00 errado!
b) A representao de horas sem nada - sem dois pontos, sem ponto,
sem plural, sem espao, sem maisculas;
c) Somente escreveremos o smbolo de minutos (min) caso haja
segundos; os segundos no precisam ser denotados por smbolo, pois
j esto implcitos e sempre optaremos pela forma mais econmica nas
redaes;
Exemplo: 14h, 14h30, 14h30min40.
d) Para jornada de horas permanece o numeral em algarismo arbico, mas
os termos horas, minutos e segundos vm por extenso.
Exemplo: O reclamante trabalhava 8 horas por dia;
a autora usufruiu de apenas 1 hora de intervalo.


Mais dicas:
a) Nas assinaturas dos documentos preciso registrar por extenso o ms,
com o nome da localidade:
Exemplo: Braslia, 5 de maio de 2010.
b) O primeiro dia sempre se escreve em numeral ordinal:
Exemplo: 1 .5.2010.
c) O ano se apresenta com os quatro algarismos sem ponto:
Exemplo: 2010.
d) Dispense os substantivos dia, ms e ano:
Exemplo: em 12 de fevereiro de 1999.
e no
no dia 12 do ms de fevereiro do ano de 1999.
e) Para citao de lei, recomendvel que seja aposta a data da sua
criao na primeira vez em que aparecer no texto, no formato sucinto:
Exemplo: 5/5/2010.
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT h 19 anos e atua como revisora de textos em
gabinete h 15 anos. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no
Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.
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Dica 4 - Uso dos "porqus"
Porque
Conjuno explicativa ou causal
Usa-se em resposta ou indicao de causa.

Exemplos:
Ele se sente cansado porque o clima est muito seco.
Abandonou o curso porque, tendo de cuidar dos filhos noite e trabalhar de manh, sentiu-se no
limite.
Por que foram a juzo? Porque estavam cheios de razo.
Ela sabe a razo da queda dos juros, porque alm do cargo detm outros poderes.
Porque trabalhamos em sala fechada, nem sempre percebemos a mudana no clima.
No foi palestra porque no se sentia bem.
Por que
Preposio + pronome interrogativo ou relativo
Usa-se em orao interrogativa direta (com ponto de interrogao grafado)
e tambm na indireta (sem grafia da interrogao, esconde as palavras
"razo", "motivo" ou "causa").
Quando usar:
a) em perguntas diretas e indiretas:
Exemplos: Por que voc no veio?
Voc ainda no me contou por que no veio.

b) em frases afirmativas/ negativas e exclamativas:
Exemplos: Vamos verificar por que os processos esto se acumulando
nesse setor.
Sinceramente, no sei por que ela no veio.
c) em ttulos de obras/ artigos:
Exemplo: POR QUE PRATICAR ATIVIDADE FSICA [ttulo de artigo]

Por qu / Qu
O que passa a ser tnico em final de frase.
Fica acentuado antes de pausa forte,
do ponto de interrogao, exclamao ou final.
Exemplos:
Agradecida. No h de qu.
O professor marcou novos testes, ningum sabe por qu.
Quem foi ao show adorou. Voc quer saber por qu?
Tanta correria para qu?!
Voc especial, sabe por qu?
Qual o qu! a mais pura especulao.
Porqu
Substantivo masculino
Usa-se precedido de artigo, numeral ou pronome.
Exemplos:
No entendo o porqu de tudo isso.
Ah, se todos os nossos porqus tivessem resposta!
Certos porqus no convencem o juiz.
Alguns porqus da humanidade
"Tem sido dito que a astronomia uma experincia de humildade e formao de carter".
Essa frase foi dita por Carl Sagan em um interessante documentrio intitulado Um plido ponto azul.
Clique no link abaixo para assistir:
"Um plido ponto azul" - Carl Sagan
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT h 19 anos e atua como revisora de textos em gabinete h 15 anos.
Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas
cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.
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Dica 5 - O Novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa
ltima flor do Lcio, inculta e bela,
s, a um tempo, esplendor e sepultura:
Ouro nativo, que na ganga impura
A bruta mina entre os cascalhos vela
Amo-te assim, desconhecida e obscura.
Tuba de alto clangor, lira singela,
Que tens o trom e o silvo da procela,
E o arrolo da saudade e da ternura!
Amo o teu vio agreste e o teu aroma
De virgens selvas e de oceano largo!
Amo-te, rude e doloroso idioma,
Em que da voz materna ouvi: "meu filho!"
E em que Cames chorou, no exlio amargo,
O gnio sem ventura e o amor sem brilho!
Olavo Bilac
BILAC, Olavo. Lngua portuguesa.
In: Poesias. 29. ed. Rio de J aneiro:
Civilizao Brasileira, 1977. p. 268.

O Novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa est em vigor desde 1/1/2009 e o perodo de transio para
implementao definitiva se encerrar no final de 2012 aqui no Brasil, pas que ter o dicionrio menos
modificado dentre todos os envolvidos.
A explicao mais usual para o Novo Acordo que
simplesmente se quer unificar a Lngua
Portuguesa entre os 8 pases que a adotam como
oficial... mas, por qu? Se a lngua a expresso
cultural de identidade de cada povo por
excelncia, patrimnio de cada um de ns e,
como um organismo vivo, se modifica ao longo do
tempo conforme influncias e premncias
diversas, como se pode unific-la e impor
mudanas aos seus falantes naturais? Bem, da
mesma forma com que a norma culta imposta
para que se possa escrever de modo inteligvel a
todos, restringindo coloquialismos, regionalismos e
variantes que poderiam atrapalhar a comunicao
em larga escala, o Novo Acordo veio para que os 8 pases tenham maior integrao entre si e mais
expressividade no cenrio mundial.
Entretanto, h mais razes nem to simples assim que gostaria de lhes contar:
Razes Polticas
A lngua instrumento de poder. Em toda dominao de povos na histria da humanidade a
lngua foi usada para aculturar os nativos ao levar paradigmas diferentes, viso de mundo,
valores, todo um universo cultural que subjuga e aos poucos substitui a cultura local. O
nosso portugus brasileiro est sendo privilegiado nessa reforma: apenas 0,5% do idioma
ser modificado aqui, enquanto em Portugal, Angola, Cabo Verde, Guin-Bissau,
Moambique, So Tom e Prncipe e no Timor-Leste, 1,6%, com alteraes que tornaro a
Lngua Portuguesa mais brasileira que nunca.
Em 1975, o Brasil foi o primeiro pas a reconhecer a independncia de Angola, do qual
recebemos gratido. Todos os pases africanos ex-colnias guardam mgoas e
ressentimentos de Portugal pela colonizao exploratria e discriminatria de mais de 4
sculos de durao. O Brasil para eles o grande irmo com quem simpatizam, a quem
admiram em variados aspectos e so agradecidos por atitudes de aproximao recentes.
O movimento imigratrio para c crescente desde 2010, pessoas de diversas naes esto
vindo, como se estivesse havendo uma nova descoberta do Brasil.
Com a unificao lingustica alcanaremos maior representatividade e prestgio em grandes
fruns internacionais. Na ONU, por exemplo, somente a partir de 2008 comeou a haver
traduo simultnea e possibilidade do Portugus ser utilizado nas intervenes de abertura e
debate geral, apesar de contar com mais de 200 milhes de falantes no planeta, ser a 3
lngua ocidental e 5 mais falada no mundo e, ainda, ocupar a 4 posio dos idiomas mais
usados na internet.
Razes Econmicas
O mercado editorial se ampliar e o lucro ser maior ao se poder publicar uma mesma obra
nos 8 pases, uma vez que a Lngua ser una e facilitar divulgao do idioma e respectiva
literatura.
O lobby das editoras, especialmente das brasileiras, tem forte peso para a implementao
deste Novo Acordo, que visto como um tratado facilitador da penetrao no mercado
africano a ameaar o das editoras portuguesas naquele continente.
No cenrio mundial contemporneo, estamos em destaque economicamente em comparao
com Portugal, que vivencia profundamente a crise na Europa. Somos o principal exportador
dentre os pases lusfonos.
O acordo ampliar cooperao internacional entre os 8 pases, facilitar intercmbio cultural e
cientfico entre as naes.
Todos esses fatores citados compem um pano de fundo em que se pode vislumbrar que no
se trata de um simples novo conjunto de regras de Portugus que teremos que decorar,
antes um acordo poltico que lingustico.
A revolta em Portugal muito grande, a reforma nem sequer tem data para entrar em vigor,
chamada de traidora da Ptria. Fala-se em inverso potica da colonizao, que a Lngua
no evolui por decreto e est sendo descaracterizada. H quem lamente que Portugal errou
ao deixar um filho enorme como o Brasil e no umas vinte repblicas pequeninas, todas
menores que o reino-me!
Alm das questes lingusticas complexas, tem-se um misto de sentimento colonialista
transformado em subjugo e abandono, ao invs de cooperao e cultura.
No se pode negar, ademais, que os portugueses demonstram um sentimento protetor e
patritico muito grande e aparentemente maior que o dos brasileiros, a julgar pelo
inconformismo, enquanto aqui se observa a simples e pura aceitao das mudanas
impostas, que, ainda que mais favorveis, tambm so contra a ordem natural das coisas,
afinal, j disse Fernando Pessoa, minha ptria a Lngua Portuguesa!

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Acredito que, melhor do que dispor neste espao lista de vocbulos cuja ortografia foi
alterada ou mesmo destacar principais mudanas constantes do Novo Acordo - material em
profuso em vrios meios de comunicao e objeto dos cursos e manuais da Escola J udicial,
fornecer 3 fontes de consulta pela internet bastante teis:
Novo Acordo Ortogrfico na ntegra;

VOLP Vocabulrio Ortogrfico da Lngua Portuguesa, fornecido pela Academia Brasileira de Letras, j
devidamente adaptado;

Conversor Ortogrfico - converte o vocbulo da escrita anterior para a nova!
As msicas sugeridas tm letras muito educativas e plenas de significado. Pindorama, da dupla Palavra Cantada, voltada para
as crianas, enquanto Lngua, de Caetano Veloso, cheia de referncias a obras e artistas da Lngua Portuguesa:

"Pindorama" "Lngua" - de Caetano Veloso
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT h 19 anos e atua como revisora de textos em gabinete h 15 anos. Graduada pela UnB em
Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua
Inglesa.
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Dica 6 - Uso correto de expresses latinas
Se h uma dica de Portugus infalvel para se escrever bem esta: leia bons livros. Mais do que
tentar decorar as regras gramaticais, ler livros bem escritos nos permite memorizar a ortografia
correta, a sintaxe perfeita, o uso adequado de expresses diversas, o estilo de que gostamos. A
intuio lingustica vem a se desenvolver num patamar mais acurado de competncias que
permitem ao falante se expressar melhor e redigir com assertividade.
Os textos de Machado de Assis so muito bem cuidados, apresentam linguagem culta, clssica e
acadmica, tudo conforme regras de correo gramatical; por tudo isso, servem muito bem ao
propsito do estudo da norma.
Veja no texto de "O Alienista" exemplo de bom uso da expresso plus ultra:


MOON, Fbio e B, Gabriel. O Alienista de Machado de Assis: adaptao de Fbio Moon e Gabriel B.
Coleo Grandes Clssicos em Graphic Novel. Rio de Janeiro: Agir, 2007.

A seguir, lista de palavras e expresses por vezes usadas equivocadamente e seu correto significado:
A cerca de / Acerca de / H cerca de / Cerca de
A cerca de distncia aproximada, tempo
futuro aproximado.
Eis que
No usar no sentido de causa. Empregar somente
no sentido de de repente.
Acerca de sobre, a respeito de.
H cerca de indica tempo transcorrido, faz
aproximadamente.
Cerca de aproximadamente.
Aferir / Auferir
Aferir avaliar, cotejar, medir, conferir.
Auferir - obter, receber.
A fim / Afim
A fim para, com o objetivo de, finalidade.
Afim - tem afinidade, semelhana.
medida que / Na medida em que
medida que proporo que, ao passo
que, conforme. Nunca usar no sentido de causa.
Na medida em que uma vez que, tendo em
vista, pelo fato de que. Traz ideia de causa.

A nvel de / Ao nvel de / Em nvel de
A nvel de no existe.
Ao nvel de altura de.
Em nvel de nessa instncia, no mbito de.
Geralmente dispensvel, pode-se cortar da frase
sem perda de sentido.

A par / Ao par
A par ciente, informado, inteirado, por dentro
do assunto.
Ao par emparelhado, caminhar lado a lado.

Apud
Apud - J unto de.

A princpio / Em princpio
A princpio No comeo, inicialmente, antes de
qualquer coisa.
Em princpio em tese, teoricamente.
A quo
A quo juzo a quo aquele de cuja deciso se
recorre. Dies a quo o dia em que um prazo
comea a ser contado.
Atravs
Face a face / Frente a frente
Nenhuma expresso composta de palavras
repetidas tem acento grave. Nada de crase.
Grosso modo / A grosso modo
Grosso modo de modo grosseiro, aproximado,
impreciso;
A grosso modo no existe.
H / A / H muito tempo atrs
H diz respeito a tempo passado: trabalho aqui
h anos;
A no sentido de tempo, refere-se a futuro: daqui
a 10 anos me aposentarei;
H muito tempo atrs pleonasmo, no usar.
Isto posto / Isso posto / Posto isso
Isto posto isto refere-se ao que se dir, no
ao que se disse, alm de estar antes do verbo, o que
tambm inadequado;
Isso posto A forma nominal do verbo (particpio
ou gerndio) deve vir antes do pronome e nessa
expresso a posio est invertida;
Posto isso Expresso correta.
J unto a
Tem significado fsico: perto de, ao lado de.
Exemplos: carrego a bolsa junto ao corpo; Parei
junto ao carro.
No use em frases do tipo:
impetrou mandato junto Vara;
solicitou emprstimo junto ao banco;
est em negociao junto aos scios.
Para essas, prefira:
impetrou mandato na Vara;
solicitou emprstimo ao banco;
est em negociao com os scios.
Mutatis mutandis
Quer dizer mudando o que deve ser mudado,
Do verbo atravessar, s pode ser empregado no
sentido de transpassar, passar de um lado para o
outro ou passar ao longo de. Exemplos: o navio
atravessa os mares; vejo atravs do vidro.
No pode ser empregado no lugar de mediante,
por meio de, por intermdio de, graas a,
segundo ou por, sendo assim, no escreva, por
exemplo, "peticionou atravs do advogado" ou
"recorre atravs dos documentos".
Avocar / Invocar / Evocar
Avocar atribuir-se, chamar.
Invocar pedir ajuda, chamar, proferir.
Evocar lembrar, invocar.

Bastantes / Bastante
Bastantes quando acompanha substantivo,
adjetivo, por isso, flexionado e pode ser
substitudo por muitos ou suficientes.
Exemplos: tenho bastante dinheiro;
tenho bastantes dvidas;
ele obteve bastantes provas para o
laudo;
Bastante quando acompanha adjetivo ou
verbo, advrbio, no flexiona e pode ser
substitudo por muito.
Exemplo: Trabalho bastante durante a semana.

Cada
pronome indefinido que no pode ser usado
sozinho: acompanha substantivo, numeral ou
pronome qual; portanto, no use ganharam 5
bombons cada e sim "ganharam 5 bombons cada
um".

Cesso / Seo / Sesso
Cesso ato de ceder;
Seo parte, trecho, setor, repartio;
Sesso reunio; lapso de durao de um
congresso, assembleia.

Com vista a / Com vistas a
Ambas so corretas e tm mesmo significado.

Custas / Custa
Custas despesa forense;
Custa sempre no singular na expresso
custa de.
com a devida alterao de pormenores, uma vez
efetuadas as necessrias mudanas.
Onde / Aonde
Onde - usa-se apenas ao se referir a lugar;
significa local em que, no qual;
Aonde - indica movimento para um lugar; usa-se
somente com verbos que requerem a preposio "a"
e indicam movimento.
Pedir vista / Pedir vistas
O correto "pedir vista", no singular.
Plus ultra
Plus ultra - Mais alm.
Posto que
Equivale a "embora", "apesar de" e no a
"porque".
Se no / Seno
Se no - caso no;
Seno - mas, a no ser, exceto pois, do contrrio,
caso contrrio, defeito.
Plural: senes.
Sequer / Nem sequer
Sequer - pelo menos, ao menos: o recorrido teria
ido se a intimao sequer tivesse chegado;
Nem sequer - nem ao menos - usa-se para
expressar negao: o recorrente nem sequer juntou
provas aos autos.
Sine qua non
Sem a qual no; indispensvel, essencial.
Sito em
No use "sito a", pois no indica movimento.
Deferir / Diferir
Deferir conceder, outorgar;
Diferir discordar, diferenciar; retardar, adiar.

Descriminar / Descriminalizar / Discriminar
Descriminar e descriminalizar do Direito
Penal, significa inocentar, absolver de crime; o
prefixo des traz ideia de negao;
Discriminar tratar de forma diferente.
Vez que / uma vez que
Vez que - no existe;
Uma vez que - dado que, visto que, como, j
que; no caso de, caso, se.
Vultoso / Vultuoso
Vultoso - volumoso, relativo a vulto, grande vulto;
Vultuoso - com a face congestionada.
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT h 19 anos e atua como revisora de textos em gabinete h
15 anos. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e em
cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.
Mais dicas...
Dica 7 - Uso do "Se"
Central do Brasil. Drama, 1998, 113 minutos. Diretor: Walter Salles.
(Clique na imagem para assistir ao trailer)

Aproxima-se o recesso forense e muitos de ns comeamos a planejar uma viagem...
por falar em viagem, h um subgnero no cinema denominado road movie, ou filme de
estrada, que Hollywood adora. um estilo que aborda a viagem por que passa um
personagem como smbolo de sua transformao interna, pois a geografia, tanto a
fsica quanto a humana, que ele desconhecia at ento, o afeta profundamente, de
modo que mudanas na pessoa viajante ocorrem, pois, medida que se depara com o
desconhecido, ela muda, como ns mudamos. Representa tambm a busca da
liberdade e o esprito aventureiro do ser humano. um estilo de cinema que traz para
o espectador a oportunidade de acompanhar no s belas imagens, mas a construo
de uma nova personalidade, que, ao fim, se revela.
Destacamos Bagdad Caf, Paris/Texas, Sem Destino, Thelma e Louise, Pequena Miss
Sunshine, Assassinos por Natureza, Corao Selvagem. Mas no s na terra do tio Sam
esse estilo produzido, temos, por exemplo, o francs Mamute, o mexicano E Sua Me
Tambm, os brasileiros Bye Bye Brasil, Na Estrada, Central do Brasil, os dois ltimos de
Walter Salles, diretor tambm de Dirios de Motocicleta, coproduo que envolveu
Argentina, Brasil, Chile, Reino Unido, Peru, Estados Unidos da Amrica, Alemanha,
Frana e Cuba.
Central do Brasil um filme maravilhoso, humanista, singelo e bem feito. A
personagem de Fernanda Montenegro, Dora, recupera sua identidade e o afeto, se re-
sensibiliza graas ao encontro do outro, que vem a ser o menino J osu, que a leva a
uma viagem por um Brasil diverso daquele do Rio de J aneiro, cidade em que vivia.
Ateno para a trilha sonora e para a construo das imagens, que vo se tornando
fluidas e rarefeitas na mesma proporo em que Dora se torna livre da opresso e do
pragmatismo em que se encontrava; vale tambm assistir s entrevistas com atores e
diretor do filme.
Usaremos vrias frases extradas dessa pelcula e da msica Preciso me encontrar,
integrante da trilha sonora, para exemplificar os tpicos da nossa dica sobre uso do se,
que no um viajante pelas estradas, mas faz muita gente viajar na maionese na
hora de escrever!
Nos textos do TRT, h corriqueiramente m aplicao do se principalmente como
pronome na funo de partcula apassivadora ou de ndice de indeterminao do
sujeito, como ver-se- a seguir:
O se tem duas acepes: conjuno ou pronome pessoal.
I) Na qualidade de conjuno, expressa subordinao ao principal. Pode ser:
1 - condicional
- indica hiptese, condio; no caso de. Se ele no vier, eu deponho. Do filme: Se
ele estiver a, fala alguma coisa maluca.
- indica tempo; quando, enquanto. Se h depoimento, o secretrio de audincia
digita.
- indica causa; visto que, uma vez que. Se voc nem sequer precisa depor, por que
est to ansioso?
2 - integrante
- exprime dvida, incerteza, interrogao indireta (se acaso, se por acaso, se
porventura).
Neste caso encaixa-se o verso da msica em destaque, que, na ordemdireta da
frase, seria assim:
Diga que eu s vou voltar depois que eu me encontrar se algum por mim
perguntar.
Tambm, as seguintes frases do filme:
V se pelo menos me aparece para conhecer seu filho.
Se por acaso voc mudar de ideia s voc vir, ', vir atrs de mim, numa boa.
II) Na qualidade de pronome pessoal, refere-se 3 pessoa do singular para os dois
gneros; funciona como objeto do verbo ou complemento. Pode ser:
1 - objeto direto
- tranquilizar-se, ferir-se, agredir-se, recusar-se; Exemplo de fala do filme: Pai, vem
aqui no Rio que minha me se machucou;
2 - com verbos pronominais, indica carter reflexivo ou recproco
- aposentar-se, arrepender-se, queixar-se; indignar-se; Exemplo extrado do
filme: V l, se achegue!
3- partcula apassivadora
- forma, juntamente com o verbo, a voz passiva sinttica, como lemos na placa
da mesa de trabalho da Dora, escrevedora de cartas:
Escreve-se carta, ou carta escrita;
Escrevem-se cartas, ou cartas so escritas.
Registravam-se nas folhas de ponto horrios rgidos, sem anotarem-se com
correo os intervalos para descanso e refeio, ou horrios rgidos eram
registrados nas folhas de ponto, sem os intervalos para descanso e refeio serem
anotados com correo.
Podem-se citar vrios exemplos, ou vrios exemplos podem ser citados.
erro bastante comum, talvez o mais encontrado em anncios, como os vistos no
filme:
Faz-se mveis - o certo fazem-se mveis (mveis so feitos);
Conserta-se culos - o certo consertam-se culos (culos so consertados).
Dica: a voz passiva sinttica formada com verbo transitivo direto (h excees) + se
e permite troca para a voz passiva analtica. A voz passiva analtica formada com verbo ser +
particpio. Identifica-se o sujeito passivo da orao, principalmente na converso da forma
sinttica (com se) para a forma analtica, como feito nos exemplos. Ento, o macete construir
a frase com o verbo ser, se ele for para o plural, o verbo da frase com se tambm ir.
Na voz passiva sinttica, o verbo concorda com o sujeito, por isso, vai para o plural se o sujeito
for plural.
4- ndice de indeterminao do sujeito - IIS
- o verbo fica sempre na 3 pessoa do singular.
Dica: para no confundir com a partcula apassivadora (item 3), perceba que a transposio
para a voz passiva analtica no possvel, pois neste caso no temos verbos transitivos
diretos (exceo para os preposicionados), apenas verbos transitivos indiretos, intransitivos ou
de ligao. No se identifica o sujeito da frase.
Por isso, o verbo nunca vai para o plural, pois no h sujeito com o qual concordar em
nmero!
Vejamos:
Precisa-se de empregados. No possvel a construo "empregados so
precisados", pois o verbo PRECISAR transitivo indireto, requer a preposio de,
PRECISAR DE algo;
Aqui se feliz - verbo de ligao;
Morre-se de amores - verbo intransitivo;
Trata-se de embargos de declarao. No possvel a construo "embargos de
declarao so tratados", o verbo tratar est na acepo de indicar qual a
questo, o que se debate, sobre o que se discorre. Sintaticamente, apresenta-se
como verbo transitivo indireto, com preposio de. As estruturas trata-se de e sua
afim cuida-se de so, assim, invariveis.
erro, dessarte, redigir "tratam-se de embargos..." ou "cuidam-se de embargos",
equvoco comum nos textos do TRT. O verbo tratar, na acepo desta frase,
transitivo indireto, requer preposio de, forma a expresso verbal TRATAR-SE DE
determinado assunto, e o sujeito indeterminado.
Obs: importante evitar o excesso de uso do pronome "se" como IIS; em muitos casos, ele
pode ser subtrado sem perda do sentido da frase. Ex: Para atingir nossa meta h que evitar
estrangeirismos (e no para se atingir...h que se evitar).

Verso da msica Preciso Me Encontrar, Cartola, 1976.
Quanto colocao correta na frase, o se pode ocupar trs posies em relao
ao verbo - antes, depois ou no meio do verbo, ou seja, em nclise, prclise ou
mesclise, respectivamente, conforme regras a seguir:
1 - nclise
De modo geral, desta forma que se deve escrever, com o pronome posposto ao
verbo. Exemplo: Escreve-se carta.
Ateno para a proibio:
1- Quando houver palavra de valor atrativo de prclise, que estudaremos a seguir.
Obs: Ao usarmos o pronome em nclise, temos mais chance de acertar, pois atende
maioria dos casos de colocao pronominal!
2 - prclise
H perda da fora encltica por motivo de anteposio, aos verbos, de partculas que
atraem o pronome oblquo, normalmente para efeito de eufonia (bom som). Vejamos
os 8 casos em que a prclise obrigatria:
a) Em oraes negativas, pois a palavra negativa, seja advrbio, pronome ou
conjuno, atrai o "se" para antes do verbo. Exemplos: Nada se far; Ela no se
examina nem se deixa examinar;
b) Com as conjunes alternativas ora...ora, ou...ou, j...j, quer...quer,
agora...agora, quando...quando. Exemplos: Ora se expe, ora se esconde;
quando se pensa que o aumento saiu quando se percebe que ainda h muito
por vir;
d) Com pronomes adjetivos e relativos que, qual, quem, cujo. Exemplos: A
est o processo cujas pginas se sujaram;
e) Com certas conjunes coordenativas aditivas (nem, no s, mas
tambm, que). Exemplos: No comprou nem se lembrou de pedir para comprar;
f) Com os pronomes indefinidos (algum, algum, diversos, muito, pouco,
tudo, vrios etc.), quando esto antes do verbo. Exemplos: Pouco se estuda o
idioma ptrio. Tudo se tem aqui, recursos materiais e humanos.
g) Com os advrbios, sempre que precederem o verbo. Exemplos: Aqui se
faz, aqui se paga; sempre se pede mais, quando a comida boa!
h) Com os pronomes demonstrativos. Exemplos: Aquilo se assemelha a uma
assinatura forjada;
i) Com o verbo no gerndio, precedido da preposio em. Exemplo: Nesta
terra, em se plantando, tudo nasce.
Proibio:
1- No se pode iniciar um perodo com pronome oblquo. Exemplo de erro: Me deram um
presente (deve-se dizer: Deram-me um presente);
3 - mesclise
A mesclise obrigatria quando as formas do futuro do presente e as do futuro
do pretrito iniciarem o perodo e sempre que, mesmo sem iniciar o perodo, no houver
partcula atrativa de prclise. Exemplos: Queixar-se-ia se no estudasse muito; Alegrar-se-
com as peraltices de seu beb; mesmo que nada se faa, propor-se- o projeto novo.
Dica final: a prclise predomina sobre a mesclise, que predomina sobre a
nclise, embora esta colocao atenda maioria dos casos!
Preciso me Encontrar, 1976, Cartola
No mais, boa viagem a quem de viagem, e lembramos que em 17/ 12 publicaremos a ltima dica do ano.
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo
Textual, lecionou no Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.
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Dica 8 - Uso de "no h falar", "o mesmo" e "verso"


As frases destacadas nos quadros so contribuio da cultura popular para exemplificar o
quanto podemos aplicar elipses
(1)
, zeugmas
(2)
e contraes s palavras e ainda assim o
objetivo da comunicao se efetivar. Depende da inteno, do contexto, do registro que temos
de usar em determinado veculo e ambiente e, claro, da criatividade, da regio do Brasil e at
mesmo em decorrncia do grau de instruo. A comdia pa, traz expresso baiana,
enquanto o dilogo ao redor do "cafezinho" regionalismo mineiro e foneticamente se
assemelha ao som de uma galinha!
Rotineiramente, lemos em textos jurdicos as expresses "no h falar", "no h falar-se" e
afins e a surge a dvida: esto corretas? De uma primeira impresso, fica a sensao de que
falta algo na frase, de que est capenga, com algum termo elptico... mas no est!
Podem-se usar as expresses a seguir indistintamente, so sinnimas e todas corretas:
-No h falar;
-No h falar-se;
-No h que falar;
-No h que se falar.
Por extenso, mesma explicao serve para outros verbos, como, por exemplo, no h
confundir, no h fugir, no h olvidar.
(1)
elipse - omisso de um termo facilmente identificvel, que fica subentendido pelo contexto ou por elementos gramaticais
presentes na frase. Torna o texto mais conciso e elegante;
(2)
zeugma - caso especial de elipse, quando o termo omitido j tiver sido expresso anteriormente na frase.
buuuuu

O fantasma no elevador assombra. Chama-se o mesmo. Cuidado com ele! Por isso, o aviso aos
usurios em todo hall de elevadores:
Comunidades no orkut e facebook foram criadas e os mais descrentes fizeram piada do
fantasma (ou seria um manaco?).
Brincadeiras parte, vamos entender o porqu dessa frase estar errada.

1. Os termos o mesmo, a mesma, os mesmos e as mesmas no no podem ser
usados no lugar de substantivo ou de pronome, e sim como um reforo de um nome ou
pronome ao qual se ligam; sendo assim, concordam com o termo a que se referem,
como nos exemplos:
- Ele mesmo trouxe as provas (prprio);
- As assistentes mesmas faro o voto (prprias);
- As mesmas testemunhas esto neste processo (de igual identidade);
- Os assistentes mesmos digitaram o texto (prprios);
2. O mesmo funciona como substantivo e flexiona em gnero e nmero quando significa "a
mesma coisa" ou "a mesma pessoa" (ateno, no substitui um substantivo e sim o
prprio substantivo):
- Nos anos que se seguiram, sucedeu o mesmo (a mesma coisa);
- Continuam as mesmas na defesa da justia (as mesmas pessoas).
3. Invarivel fica o termo mesmo se utilizado no sentido de realmente, at, ainda que,
embora, como nos exemplos:
- Mesmo doentes, vieram testemunhar;
- As testemunhas colaboraram mesmo com o andamento do processo;
- Mesmo querendo, no vamos concluir todos os votos at o encerramento do ano.
Quanto ao aviso do elevador, o erro est em ter utilizado o mesmo como substituto de
elevador, o que proibido, conforme explanao no item 1. Vrias maneiras de se redigir
o aviso seriam melhores, tais como:
- Antes de entrar no elevador, verifique se esse encontra-se parado neste andar;
- Antes de entrar no elevador, verifique se ele encontra-se parado neste andar;
- Antes de entrar, verifique se o elevador est no andar.
Mesmo raciocnio se aplica s redaes oficiais e votos no TRT. Exemplos de erro:
a) A recorrente solicitou juntada de provas, mas a mesma foi indeferida.
Frase errada porque a mesma no pode substituir o substantivo juntada.
Correta:
- A recorrente solicitou juntada de provas, mas esta foi indeferida.
b) O juiz recebeu o processo e analisar o mesmo rapidamente.
Errado porque o mesmo est no lugar de processo mas no pode funcionar
como seu substituto. Correto:
- O juiz recebeu o processo e o analisar rapidamente.
c) Irei ao escritrio do meu advogado e l combinarei com o mesmo a melhor defesa.
Texto incorreto pelo mau uso de o mesmo no lugar do pronome pessoal,
indica estilo fraco e falta de recursos sintticos. Ficaria melhor:
- Irei ao escritrio do meu advogado, com quem combinarei a melhor defesa;
- Irei ao escritrio do meu advogado para combinar com ele a melhor defesa;
- Irei ao escritrio do meu advogado. Combinarei com ele a melhor defesa.
Por fim, vejamos a notao correta para indicao de verso da folha.
Especificar que o assunto est localizado no verso da pgina (quando ela no numerada)
importante e economiza tempo, pois o leitor pode ir direto ao ponto que interessa.
Temos em frase do tipo "as contrarrazes esto fl.21, verso" adjuntos adverbiais que
devem ficar separados por vrgula. Identificam-se dois adjuntos adverbiais de lugar, o
primeiro expressa que a informao est contida na folha 21 e o segundo, que o contedo
tem prosseguimento no verso da referida folha.
Recomenda-se evitar o uso da notao "v." para no ser confundida coma abreviatura de
"vide" ou "veja".
Sugerimos, ento, a notao no formato a seguir:
O recurso tempestivo, fl. 121, verso e a representao est regular, fl. 45, verso.
Por falar em verso, h um trecho do filme Sociedade dos Poetas Mortos (1989, EUA, drama,
direo de Peter Weir) em que encontramos inspiradora explanao do professor Keating a seus
alunos que cabe bem neste momento de fim de ano, vejam:
Sociedade dos Poetas Mortos.
Boas f est as e at mar o de 2013!!!
{jcomments on}
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT h 19 anos e atua como revisora de textos em gabinete h 15 anos.
Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas
cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.
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Dica 9 - Esttica Textual e Vcios de Linguagem
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O que belo?
O que vem a ser beleza?
Ao longo da histria da humanidade, essas questes sempre se fizeram presentes e as
respostas certamente foram bem diversas das que obtemos no mundo contemporneo.
ECO, Umberto. Histria da Beleza, Rio de J aneiro: Record, 2004.
No livro Histria da Beleza, organizado por Umberto Eco, temos breve anlise da cultura
ocidental sobre o tema-ttulo desde a Antiguidade at o sculo XX. Embora sua fonte de
pesquisa se atenha Europa e no abranja to detidamente as belezas das Amricas,
partilhamos dos mesmos ideais e podemos observar o quanto o conceito de belo continha
princpios sublimes, duradouros, nada absolutos. O que hoje se tem, ao menos popularmente,
a beleza concebida como mero produto de consumo por vezes descartvel, fruto de processo
miditico e um fim em si mesma.
Mron, Discbolo, 460-450 a.C.
Na Grcia antiga, o belo, o bom e o verdadeiro
eram indissociveis, exsurgindo da princpios
ticos e estticos. Ligada proporo e
harmonia, a beleza relacionava-se ao cosmo e
natureza.

Miniatura do Cdigo Manessiano, sculo XIV
Na Idade Mdia, luz e cor compunham o conceito
do belo, ligado tambm poesia. A proporo, a
integridade e a claritas (luminosidade) eram
necessrias beleza, conforme Toms de Aquino.
Surpreende saber que ao tempo em que filsofos,
telogos e msticos eram todos homens de igreja e
de rigor moralista surgiram cantos como Carmina
Burana (sculos XII -XIII) e composies poticas
pastoris em que se descreviam as belezas
femininas muito sensualmente.
Botticelli, Alegoria da Primavera, 1482
Nos sculos seguintes, passou-se a relacionar a
beleza com a mimesis: imitava-se no no sentido
de cpia, mas de representao da natureza, pois
o conhecimento do mundo visvel seria meio para o
conhecimento da realidade suprassensvel. O
simulacro tornou-se nobre porque reproduzia a
beleza.
A condessa Hanssonville, 1845
Na Renascena, a mulher da Corte ocupava-se da
moda sem esquecer de cultivar a prpria mente
com capacidades discursivas, filosficas e
polmicas e tinha participao ativa nas belas
artes. O homem demonstrava poder e fora e
colocava-se no centro do mundo. A opulncia e a
brancura dos corpos indicava nobreza, uma vez
que fartura de alimentos era para poucos, sendo a
magreza atributo dos plebeus e ligada a pobreza,
doena e mazelas em geral, assim como as peles
bronzeadas pelo sol era indicativo de pessoa
trabalhadora braal.
O belo se manifesta na arquitetura e nas artes em geral conforme a poca e mesmo uma paisagem
passa por essa conceituao, que se transformou ao longo dos sculos at chegarmos ao minimalismo,
praticidade, funcionalidade e outros atributos relacionados ao nosso tempo, que requer velocidade at
na hora de apreciarmos a beleza! Se antes um texto podia apresentar floreios e divagaes tal qual
uma vestimenta rebuscada, hoje tem que primar pela facilidade de leitura ao apresentar perodos
curtos, declaraes diretas, conciso, preciso, simultaneamente com preocupaes de passar o
mximo de informao til e ainda ser politicamente correto.
Vila Chigi, em Centinale, Siena Caspar Friedrich, Rochedos em Rgen, 1818
Roscea norte da Catedral de Notre Dame em Paris Caspar Friedrich, Viajante diante do mar de nuvens, 1818.
Frank Lloyd Wright, Casa Kufmann, Bear Run, 1936
O belo em temas diversos - jardim, paisagem, arquitetura
Paremos por aqui na apreciao da beleza histrica.
Vamos, afinal, nos deter nas quatro regras a seguir:
Sobre essas regras funda-se o senso comum grego da beleza, e no que cabem
perfeitamente ao nosso tema da dica?
Esttica textual
A beleza de um texto alcana seus leitores de modo a conduzi-los agradavelmente a mximos
entendimento e compreenso da mensagem; tem carter social e coletivo na medida em que
colabora para que o objetivo da comunicao seja atingido.
A esttica textual refere-se correo lingustica, ao esmero com que se escreve e a aspectos
tcnicos e estruturais como os estabelecidos pela ABNT. Visualmente aprazvel, transmite o
cuidado com organizao por parte do escritor e que este se importa com seus leitores.
Boa concatenao de ideias, expresso clara e lgica do pensamento tm implicao na
aparncia: os pargrafos devem ser mais curtos, com uma ideia central apenas.
VCIOS DE LINGUAGEM
O bom senso esttico e a procura do belo ao redigir evita os denominados vcios de linguagem:
1 - Ambiguidade - falta de clareza no discurso, gera possibilidade de uma mensagem ter dois sentidos.
Exemplos:
O reclamante andava de lotao, ao final do contrato j no andava mais (no andava porque adquiriu
deficincia, porque passou a ir a p ou porque comprou um automvel?);
A presidncia noticiou aos servidores a mudana de suas funes (foram mudadas as funes da
presidncia ou dos servidores?).
2 - Barbarismo - desvio da norma culta e uso de palavra estrangeira no lugar da equivalente em
Portugus.
Exemplos:
A empresa mantinha servio de delivery (servio de entrega);
Houve justa causa face a conduta do reclamante ( francesismo, em portugus "em face de");
O PJ E ser implantado nos diversos TRT's (anglicismo, pois em Portugus no se usa apstrofo "s"
para o plural; a forma correta para o plural de uma sigla com o "s" ao final, sem apstrofo: TRTs,
CPFs, PMs;
O adevogado chegou a tempo (desvio da norma quanto grafia da palavra advogado).
3 - Paradoxo vicioso - consiste numa anttese extrema intil e desnecessria ao contexto de uma
sentena.
Exemplos:
Tenho relativa certeza quanto s provas dos autos;
As crianas entraram para fora ao amanhecer.
4 - Plebesmo - uso de palavras de baixo calo, grias ou termos informais para o contexto.
Exemplos:
"...ver um servidor da prpria J ustia Federal cuspindo no produto...";
E a, velho, o que acha?
5 - Solecismo - desvio em relao s regras da sintaxe
Exemplos:
Fazem anos que no fao um curso de reciclagem (Faz anos ...);
Aluga-se salas nesse edifcio (alugam-se...);
Eu no respondi-lhe nada do que perguntou (Eu no lhe respondi...).
6 - Eco - dissonncia provocada pela utilizao de palavras com terminaes iguais ou semelhantes na
frase;
Exemplo: Responde pessoalmente pelo que corresponde.

7 - Cacfato ou cacofonia - encontro de slabas de palavras diferentes que resulta num som desagradvel
ou inconveniente;
Exemplos:
Tem que ter f demais para ir em frente (fede mais);
A gorjeta era dividida por cada um dos garons (porcada);
Diz que o recorrente... (disque).

8 - Coliso - quando o uso legtimo da aliterao no convm e causa um efeito estilstico ruim ao receptor
da mensagem
Exemplo: alegada ilegalidade;

9 - Preciosismo - afetao, falta de naturalidade ao redigir;
Exemplo: Nomeou o insigne e indefectvel depositrio fiel.
10 - Arcasmo - modo de escrever antiquado, uso de vocbulos ou expresses que deixaram de ser usuais
na norma;
Exemplo: Pediu dispensa do trabalho para ir matin (matin no se usa h um tempo).
11 - Pleonasmo vicioso - repetio dispensvel de uma ideia, redundncia.
Exemplos: - de sua livre escolha;
- lapso temporal (lapso j significa intervalo de tempo)
- conviver junto;
- h anos atrs;
- outra alternativa;
- motivo que motivou.

12 - Prolixidade - exposio repetitiva e intil de argumentos e superabundncia de palavras para exprimir
poucas ideias. Falta de objetividade que compromete a clareza e cansa o leitor.
Para finalizar, leiamos exemplo extremamente antiesttico de texto cuja arrogncia e plebesmo
geram reaes diversas nos leitores - certamente nenhuma agradvel - tomado emprestado com
a devida autorizao do stio www.migalhas.com.br (link ao final):

"A tese to brilhante que deve o autor lev-la ao relator do projeto do novo CPC para que venha a ser acolhida no
novo cdigo". A ironia est registrada em sentena do juiz Federal substituto Guilherme Gehlen Walcher, de SC, ao negar
provimento aos embargos de declarao de servidor da JF que ajuizou ao contra a Fazenda Nacional. Mas engana-se
quem acha que as "lies" do magistrado param por a. H trechos como : " lamentvel ver um servidor da prpria
Justia Federal cuspindo no produto (sentena) da atividade fim da instituio a que pertence, que paga seu salrio e
que sustenta sua famlia". E completa com uma "humilde" constatao : "No perco a oportunidade de registrar que, no
dia em que o embargante for aprovado no concurso de Juiz Federal, aos 27 anos de idade, em trs oportunidades,
obtendo um primeiro e um segundo lugares (sendo que neste ltimo caso o primeiro lugar somente foi assumido por
terceiro candidato aps a pontuao dos ttulos), ter condies intelectuais de dar lies de processo civil a este
julgador (...)". mole ou quer mais ? Leia a ntegra da deciso, com todo o destemperado arroubo do jovem
magistrado. Jovialidade que, como se sabe, o tempo d jeito de curar. (Clique aqui)


Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

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Dica 10 - Uso do acento grave - CRASE
O filme Matrix marcou poca. Apresentou efeitos especiais inditos, impressionou pelo roteiro
enigmtico e repleto de referncias, arrebanhou admiradores mundo afora. Vidas saram das salas de
cinema transformadas. Produziram-se verdadeiros tratados sobre ele, de filosficos a msticos, passando
pela Psicologia e pela Informtica. Estudiosos de todas as reas opinaram: jornalistas, cineastas,
psiclogos, semilogos, designers, financistas e intelectuais, o encanto foi geral.
Mas Baudrillard dele no gostou.
Matrix, filme de fico cientfica dos diretores Lana e Andy Wachowski produzido em 1999,
parceria EUA/Austrlia, teve como fonte de inspirao, segundo os prprios criadores, o livro de J ean
Baudrillard - filsofo, socilogo e fotgrafo francs - chamado Simulacros e Simulao, lanado em
1981*.
Na cena destacada do filme temos a vista do citado livro, dentro do qual o personagem Neo guarda,
em um fundo falso, dinheiro e o fruto de seu trabalho hacker.
A metfora da pelcula remete, pelo vis poltico, obra de Guy Debord, de quem Baudrillard foi
contemporneo e a quem se refere em algumas de suas publicaes. De forma muito simplificada: o
mundo em que vivemos no real. Todas as experincias humanas autnticas so devoradas pelo
capitalismo de consumo. Depois de engolidas, so transformadas em produtos vendidos para ns
mesmos por meio da mdia e de seus mecanismos publicitrios (que vm a ser nada mais do que uma
caixinha de ressonncia dos desejos da sociedade!). O que h substituio da experincia prpria por
outras artificiais: as que vemos no cinema, sries, jornais, reality shows, etc e a incapacidade por
inteiro de se formular alguma opinio objetiva sobre quase qualquer assunto devido ao excesso de
informao-desinformao que satura, do isolamento advindo da tecnologia, do ensino alienante - tudo
a nos desapropriar de nossa natureza essencial.
Baudrillard concentrou sua anlise mais profunda na comunicao de massas e na sociedade de
consumo. O desejo de incluso no sistema de consumo a motivao por trs do desejo do consumidor
em adquirir bens; o objeto no de fato desejado. O mais belo objeto de consumo finalmente o
corpo, ns mesmos.
Os signos (signo = significado + significante) so manipulados, h infinita reproduo e sobreposio
de imagens e signos a acarretarem o apagamento de toda a distino entre o real e a imagem. O
sistema de signos tornou-se nossa hiper-realidade. Disso deriva a perda de significados estveis e as
sociedades ps-modernas assim esto, na quarta fase: na fase inicial, o signo reflete uma realidade.
Numa segunda, o signo mascara e altera uma realidade. Numa terceira fase, o signo encobre a
ausncia de uma realidade e numa quarta fase o signo no tem qualquer relao com realidade
alguma: ele o seu prprio simulacro.
Todos os componentes da vida humana so convertidos em um show. O espetculo um pesadelo do
qual temos de acordar.
Neo escolhe a plula vermelha. E acorda do coma. E seus olhos doem porque pela primeira vez esto
sendo usados.
Baudrillard no aprovou o filme, afirmou que os roteiristas no entenderam o que leram e que, alis,
muitos intelectuais tambm no compreenderam seu texto e estavam a popularizar conceitos
equivocados (vide entrevista, link ao final). Afirmou que Matrix o tipo de filme que a prpria matriz
criaria e, tendo em vista a banalizao e absorvio pelo pop, que esvaziou de significado tudo o que o
filme poderia trazer e hoje a frase "saia da matrix" virou um bordo tolo, parece que o filsofo tinha
razo.
* BAUDRILLARD, J ean. Simulacros e Simulao. Lisboa: Relgio d'gua, 1991.
Enfim, ao tempo em que lemos alguns trechos do livro Simulacros e Simulao, vamos
estudar o acento grave, a temida crase?

Se outrora pudemos tomar pela mais bela alegoria da simulao a fbula de Borges* em que os
cartgrafos do Imprio desenham um mapa to detalhado que acaba por cobrir exatamente o
territrio (mas o declnio do Imprio assiste ao lento esfarrapar deste mapa e sua runa (1),
podendo ainda localizarem-se alguns fragmentos nos desertos beleza metafsica desta
abstrao arruinada, testemunha de um orgulho medida do (2) Imprio e apodrecendo como
uma carcaa, regressando (3) substncia do solo, de certo modo como o duplo acaba por
confundir-se com o real ao envelhecer) esta fbula est terminada para ns e tem apenas o
discreto encanto dos simulacros da segunda categoria [...] o real, e no o mapa, cujos
vestgios subsistem aqui e ali, nos desertos que j no so os do Imprio, mas o nosso. O
deserto do prprio real. (pg. 8)
* BORGES, J orge Lus, Do Rigor na Cincia.
1 - verbo assistir, transitivo indireto na acepo de presenciar, requer preposio na regncia de seu objeto. Em "
sua runa" temos crase facultativa porque antes de pronome possessivo.
2 - locuo que significa "na proporo". Sempre com crase.
3 - verbo regressar, transitivo indireto na acepo de retornar, requer preposio na regncia de seu objeto. Objeto
indireto feminino (substncia), somem-se preposio "a" e artigo "a", temos a crase.
Dissimular fingir no ter o que se tem. Simular fingir ter o que no se tem. O
primeiro refere-se a uma presena, o segundo, a uma ausncia (4). (pg.9)
4 - verbo referir-se, bitransitivo e pronominal na acepo de reportar-se, requer partcula "se" e preposio na
regncia de seu objeto. Sem crase porque proibida antes de artigo indefinido (uma).

...experincia americana de TV-verdade tentada em 1971 sobre a famlia Loud: sete
meses de rodagem ininterrupta, trezentas horas de filmagem direta, sem guio nem
cenrio, a odisseia de uma famlia, os seus dramas, as suas alegrias, as suas
peripcias, non stop resumindo, um documento histrico bruto, e a mais bela
proeza da televiso, comparvel, escala da nossa cotidianidade, ao filme do
desembarque na Lua (5).(pg.40)
5 - " escala" - locuo de base feminina.
Reunidos em congresso em Lyon, os veterinrios preocuparam-se com as doenas
e perturbaes psquicas que se desenvolvem na criao industrial de animais
domsticos. Os coelhos desenvolvem uma ansiedade mrbida, tornam-se
coprfagos e estreis. Maior sensibilidade s infeces, ao parasitismo
(6)[...]Escurido, luz vermelha, gadget, tranquilizantes, nada resulta. Existe nas
aves uma hierarquia de acesso comida (7), o pick order[...]Quis-se ento romper
o pic order e democratizar o acesso comida mediante outro sistema de
repartio. Fracasso: a destruio desta ordem simblica leva confuso total nas
aves e a uma instabilidade crnica (8). Belo exemplo de absurdo: conhecem-se os
estragos anlogos que a boa vontade democrtica pde fazer nas sociedades
tribais. Os animais somatizam! Extraordinria descoberta! Cancros, lceras
gstricas, enfartes do miocrdio nos ratos, nos porcos, nos frangos! (pgs.160/161)

6 - sensibilidade a algo, nesta acepo requer complemento nominal e preposio na regncia do seu
complemento. Complemento feminino (infeces), somem-se preposio "a" e artigo "as", temos a crase.
7 - acesso a algo, requer complemento nominal e preposio na regncia do seu complemento. Complemento
feminino (comida), some-se preposio "a" ao artigo "a", temos a crase.
8 - verbo levar, transitivo indireto na acepo de conduzir, requer preposio na regncia de seu objeto. Objeto
indireto feminino (confuso), somem-se preposio "a" e artigo "a", temos a crase. O segundo objeto (uma
instabilidade crnica) no tem crase porque proibida antes de artigo indefinido.
Deixo considerao (9) se poder haver um romantismo, uma esttica do neutro.
No creio - tudo o que resta o fascnio pelas formas desrticas e indiferentes,
atravs da prpria operao do sistema que nos anula. Ora, o fascnio (em
oposio seduo (10) que se agarrava s aparncias (11), e razo dialctica
que se agarrava ao sentido) uma paixo niilista por excelncia, a paixo prpria
ao modo de desaparecimento. Estamos fascinados por todas as formas de
desaparecimento, do nosso desaparecimento. Melanclicos e fascinados, tal a
nossa situao geral numa era de transparncia involuntria.(pg. 196)
9 - verbo deixar, bitransitivo na acepo de deixar algo a algum, requer preposio na regncia de seu objeto
indireto feminino (considerao), some-se preposio "a" ao artigo "a", temos a crase.
10 - oposio a algo, requer complemento nominal e preposio na regncia do seu complemento. Complementos
femininos (seduo e razo dialtica), somem-se preposio "a" e artigo "a", temos a crase.
11 - verbo agarrar, pronominal na acepo de prender-se, grudar-se, requer preposio na regncia de seu objeto
indireto feminino (aparncias), some-se preposio "a" ao artigo "as", temos a crase. Antes da palavra masculina
"sentido", proibida a crase.
O termo crase vem do grego e significa fuso: unio de duas vogais idnticas.
Graficamente, a juno de "a" (preposio) com outro "a" (artigo ou pronome
demonstrativo) representada pelo acento grave.
Casos:
1. A preposio a + os artigos a, as:
Exemplos:
Prefiro o horrio corrido fixao de dois turnos.
Referi-me s funcionrias do gabinete.
2. A pr eposi o a + os pr onomes demonst r at i vos aquel e(s), aquel a(s), aqui l o, a(s):
Exemplos:
Dirija-se quel as funcionrias de uniforme.
Referi-me qui l o que voc citou no despacho.
Referi-me s que voc citou.

Dicas importantes:
Substitua a palavra feminina por uma masculina. Se ocorrer "ao" ou "aos " sinal de que h crase.
Exemplos:
Fui a audincia. (?)
Fui ao salo plenrio.
Correto: Fui audi nc i a.
Substitua o "a" por "par a" ou "par a a". Se ocorre "par a a" sinal de que h crase.
Exemplos:
Reportou a histria a juza (?)
Reportou a histria para a juza.
Correto: r epor t ou a hi st r i a j uza.
No esquea que s pode ocorrer crase diante de palavra feminina que admita o artigo "a" e que dependa de outra
palavra que exija a preposio "a", ou seja:
a) Se o t er mo r egent e ex i ge a pr eposi o a:

Exemplo: Sou contrrio i dei a de demisso do gerente.
b) Se o t er mo r egi do ac ei t a o ar t i go a/as: a pal est r a, c hegar a
Exemplo: Chegou atrasado palestra.

Caso
Uso obrigatrio
(diga SIM)
Uso proibido
(diga NO)
Uso facultativo
(INDIFERENTE)
Antes de palavras masculinas
Quando estiver
implcito moda de:
Mveis Lus 15;
bacalhau Gomes
de S.
Quando subentendido
termo feminino:
Vou [praa] J oo
Mendes.
Viver a seu bel-
prazer;
viajar a convite;
escrito a lpis;
traje a rigor;
sesso a portas
fechadas;
passeio a p;
sal a gosto;
TV a cabo;
barco a remo;
carro a lcool;
avio a jato etc.
Antes de verbos
Veio disposto a
colaborar.
De tratamento -
senhora, senhorita e
dona:
Dirigiu-se
Antes da maior parte
deles, inclusive
pronomes de
tratamento:
Pronomes possessivos:
Enviou a carta (a)
minha famlia, no (a)
sua famlia.
Antes de pronomes
senhorita Alice. Disse a ela que no
vir;
nunca se refere a
voc;
dirigiu-se a V.Ex
rudemente.
Antes de substantivo feminino
de sentido indefinido e o "a"
vem antes de plural
A juza no se referiu
a mulheres;
no irei a festas
nessa casa.
Expresses formadas por
palavras repetidas
Cara a cara;
ponta a ponta;
frente a frente;
gota a gota.
Depois de "para", "at",
"perante", "com", "contra"
outras preposies
O jogo est marcado
para as 16h;
foi at a esquina;
lutou contra as
americanas.
Antes de cidades, Estados,
pases
Foi Itlia (voltou
da Itlia).
Chegou Paris dos
poetas (voltou da
Paris dos poetas).
Foi a Roma (voltou de
Roma).
Fez pssimas
referncias a Braslia.
Locues de base feminina
s vezes
moda
s pressas
primeira vista
medida que
noite
custa de
procura de
beira de
tarde
vontade
s cegas
s escuras
s claras
distncia (quando
determinada), etc.
A distncia (quando
esta no for
determinada)
Locues femininas de
meio ou instrumento:
vela/a vela;
bala/a bala;
vista/a vista;
mo/a mo.
Prefira crase quando for
preciso evitar
ambiguidade:
Vendeu vista (pois no
vendeu os olhos, a vista).
Aquele, aqueles, aquilo,
aquela, aquelas
Referiu-se quilo;
Foi quele
restaurante;
Dedicou-se quela
tarefa.
Com demonstrativo a
A capitania de
Minas Gerais estava
ligada de So
Paulo;
Falarei s que
quiserem me ouvir.
Na indicao de numeral de
hora determinada
A audincia ser s
13h.
Perante nomes femininos de
pessoas
A convocao dirigiu-se
(a) Maria.
Depois do termo "at"
Iremos at (a) sesso
de julgamento.
Com os termos "casa" e
"terra"
Se for determinada:
Fui casa de meus
netos no mesmo
dia.
Viajarei terra de
meus
antepassados.
Fui a casa.
Ao desembarcarmos,
fomos direto a terra
(terra no sentido de
oposio a mar).
Leia a entrevista com J ean Baudrillard, cujo livro inspirou os diretores da trilogia Matrix. Ao final,
h referncia a o que ele pensava sobre o Brasil:
clique para ler na ntegra a entrevista com J ean Baudrillard
Mais dicas...
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

Dica 11 - Neologismo
Clique na figura para ver mais desenhos de J ohn Tenniel - 1820-1914 - feitos para Aventuras de Alice no Pas das Maravilhas (originais em preto e branco)
O recurso indenizatrio tornou-se imexvel
Onde est o erro nessa frase? Acertou quem apontou para o vocbulo "indenizatrio".
Dialeticidade, juridiqus, inocorrer, inobstante, infraconstitucional, autoexecutoriedade, inexecutividade,
infralegal, prefalado, contrarrazes, autoaplicvel, inincidncia, improver, inacolher, sobrenorma, sobredireito,
investigatrio, indenizatrio, sucumbencial, logicirio, negocial, fiduciante, insuportabilidade, mensalo,
internets, faturizao, insuportabilidade, locatcio, improvimento, invivvel, inexigir, improver, imerecer,
inaplicar, induvidar, impagar, publicizar, inconciliar, sigilosidade... sabiam que nenhuma dessas palavras existe?
Ou melhor dizendo, nenhuma foi catalogada e dicionarizada at o momento?
A criao de palavras configura neologismo, que vem a ser o contrrio de arcasmo. Segundo Aurlio
Buarque de Holanda, "a palavra, frase ou expresso nova, ou palavra antiga com sentido novo".
fenmeno lingustico legtimo, surge por necessidades variadas e de muitas maneiras, vejamos algumas:

1 - Neologismo semntico - quando uma palavra j existente passa a ter nova conotao, novo significado:
Exemplos:
estou a fim de fulano (estou interessada);
vou fazer um bico (trabalho provisrio).
2 - Neologismo lexical - quando de fato a palavra nova e detm novo conceito:
Exemplos:
deletar (eliminar);
juridiqus (linguagem do Direito).
3 - Neologismo sinttico - combina elementos j existentes na lngua para criar um novo vocbulo, por esquema de
derivao ou composio, entre outros:
Exemplos:
infralegal; indenizatrio; sucumbencial; dialeticidade; saudadear; desinquieto; desfeliz; avoamento.
O processo neolgico exige duas condies:
1. estruturao adequada em nosso idioma e
2. ausncia de sinnimo em nossa lngua.
Se no conveniente nem corretamente formado, o neologismo passa a ser barbarismo e a configurar vcio de
linguagem.
Para se conferir se determinado vocbulo existe oficialmente na lngua (e no s na nossa imaginao),
devemos consultar dicionrios e, especialmente, o VOLP - Vocabulrio Ortogrfico da Lngua
Portuguesa, catlogo de toda a lngua Portuguesa que detm a palavra oficial e final sobre a matria,
disponvel em http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=23.
Curiosidades:
"imexvel", neologismo expressado pelo ex-ministro Magri nos idos de 1991, agora
palavra oficial, consta do VOLP e de dicionrios em geral; exemplo, pois, de
legitimao pelo uso dos falantes em geral e, por ter passado pelo correto processo de
formao de palavras de nossa lngua, chegou a ser dicionarizado.
Reparem que os verbos criados so em sua maioria pertencentes 1 desinncia (final em AR).
O verbo elencar j consta do VOLP e do dicionrio Houaiss, mas ainda no aparece no Aurlio!
O VOLP excepcionou o termo improvido como adjetivo (como verbo, no). Pode-se redigir, ento, "o
recurso foi improvido" - adjetivo, mas no "o juiz havia improvido o recurso" - verbo .
Vejamos indagao Academia Brasileira de Letras, guardi da lngua e instituto que elabora o VOLP, e sua
respectiva resposta em duas ocasies diferentes a respeito do tema:
ABL RESPONDE
"Pergunta : Por favor, por que no encontro o termo jurdico "contrarrazes" no VOLP?
termo largamente utilizado aqui no tribunal onde trabalho e sempre acreditei que o VOLP
registra todos os vocbulos da Lngua Portuguesa! Obrigada
Resposta : Prezada consulente, embora o VOLP procure registrar o maior nmero possvel de
palavras, no h como registrar todos os vocbulos possveis de serem formados na lngua
portuguesa. Est para sair a 6 edio do VOLP com a incluso de novos termos e algumas
outras atualizaes. Enviaremos sua sugesto para a equipe de Lexicografia, da ABL,
responsvel pela elaborao do VOLP. Pode utilizar a palavra contrarrazo."
"Pergunta : Bom dia, Trabalho em um tribunal onde se usam os termos autoexecutoriedade e
inexecutividade, mas noto que ambos no so registrados nem no VOLP nem em dicionrios.
Como podem ser substitudos, ou por serem termos tcnicos, se tornam neologismos que
podem ser empregados? Obrigada, Ana Paula
Resposta : Prezada consulente: Em certas reas do saber ou da esfera do trabalho, algumas
palavras passam a circular de modo corriqueiro, sem que antes tenha sido registrada em
dicionrios. So os chamados neologismos tcnicos que, muitas vezes, ganham amplitude e se
consolidam. O VOLP, de fato, no registra os termos autoexecutoriedade e 'inexecutividade'.
Seu uso no proibitivo, mas recomenda-se a sinalizao de que se trata de um neologismo,
com uso de aspas, por exemplo. Atente-se, porm, para o processo de formao do segundo
termo, j que o primeiro, sem dvida, est dentro do padro formativo do portugus. O
segundo termo seria derivado de inexecutvel ? Se for derivado desse adjetivo, a melhor
formao ser 'inexecutabilidade' e no 'inexecutividade'."
Criatividade profcua tem hora e lugar; quanto ao ambiente do Tribunal, o uso da linguagem padro no deixa
espao para intervenes lingusticas dos falantes. No entanto, sabemos que h termos com significado
tcnico no abrangido por outro vocbulo e se torna de grande utilidade e necessidade us-los, mesmo sendo
neologismo, por no terem sinnimos e serem criados para preencher lacunas no vocabulrio. O uso e o
costume acabam por trazer formalidade um termo antes relegado informalidade, mas nem sempre.
Sugere-se, ento, que se lance mo apenas daqueles neologismos estritamente necessrios por no haver
substituto; atente-se, porm, para termos como "inobstante", que devem ser trocados por outros legitimados
e de igual teor: "nada obstante", "no obstante".
Enfim, sempre que possvel e no houver mcula no significado estrito que se quer empregar, devemos
procurar equivalentes para termos no dicionarizados, uma vez que redigimos em um ambiente que exige o
registro da norma culta para um mundo real e prtico; se no, pode parecer que estamos no mundo de Alice,
escrevendo na lngua do J abberwocky.
O poema intitulado J abberwocky, considerado nonsense (em verdade, com muito sentido), de Lewis Carrol em
seu texto Atravs do Espelho, continuao de Aventuras de Alice, rendeu ao menos 7 verses variadas em
Lngua Portuguesa.
Elaboradas por tradutores que tentaram criar neologismos em nossa lngua que provocassem efeito
semelhante aos originais (Carrol amava neologismo), a verso mais conhecida e fiel a do nosso poeta
concretista Augusto de Campos.
A primazia era pela sonoridade, um poema para se ler em voz alta e pelos sons provocar as sensaes de
brincadeira de criana e aventura contra um monstro gigante e ameaador. As palavras, mesmo inexistentes,
porque frutos de processo neolgico, so inteligveis pelo contexto e sonoridade, at porque algo dito com
muita excitao no faz sentido primeira vista:
Desenho de J ohn Tenniel para Atravs do Espelho, lanado em 1871
Conhea algumas verses de J ABBERWOCKY em Portugus e a verso original
(CLIQUE PARA ABRIR)
Coelho, por J ohn Tenniel
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

Mais dicas...
Dica 12 - Uso da vrgula - parte I
Trailer do filme em 3D "Pina", 2011, de Win Wenders
Imagem de divulgao da Copa do Mundo de Futebol 2014 no Brasil / Neuroprtese, "veste robtica" para vtimas de paralisia
O que pode haver em comum entre o filme Pina, o cartaz da FIFA e a imagem da
neuroprtese?
Miguel Nicolelis!
O cientista brasileiro mais importante atualmente tem a msica como assunto inicial de seu livro Muito Alm
do Nosso Eu. Em boa parte de todo o texto discorre sobre como as sensaes desse contato musical
inusitado influenciaram sua carreira e suas pesquisas neurocientficas, inclusive aquelas sobre resgate do
movimento de pessoas com paralisia grave. Ser um adolescente tetraplgico que dever usar a "veste
robtica" concebida por Nicolelis no jogo inicial da Copa do Mundo em 2014.
Neurocientista de envergadura internacional, cotado para o Nobel desde 2009, pioneiro e descobridor da
denominada "nova cincia do crebro", seu trabalho tambm o credencia como humanista. Engajado
socialmente, suas pesquisas tm alcance no apenas clnico para vasto campo de enfermidades - o que j
seria timo - mas tambm social - as crianas do Rio Grande do Norte que o digam (Da pedra lascada
veste robtica: tecnologia a extenso do nosso ser).
Pina Bausch, bailarina alem, revolucionria da dana, considerada uma das coregrafas mais
importantes do sculo XX. Disse quanto a seu trabalho: "O que me interessa no como as pessoas se
movem, mas sim o que as move (Pina Bausch: tudo dana).
A essncia da dana o corpo em movimento, mas no apenas, h de haver muitas conexes importantes
para se criar uma coreografia. tambm expresso dos sentimentos, ideias e imagens. O filme-
documentrio de Win Wenders sobre uma artista completa, que transcendeu a dana, teve capacidade de
tornar o ser humano e o bailarino transparentes: quem dana a alma, o que vai por dentro, no sentimento
e organicidade. Com sua companhia de dana, Pina captava tudo como uma fotgrafa e traduzia em
movimento, artes plsticas, cinema, teatro. Danava a dor, a solido, com intensidade e delicadeza.
No filme, que foi exibido nos cinemas de Braslia em 2012 em 3D, vemos as cores da Alemanha, diferentes
das nossas, e dores e solides tambm outras. Mostra como sua obra reflete contrastes dos sentimentos
humanos, o que organiza e desorganiza - o vil e o sublime, o dio e o amor. Seus bailarinos apresentam
tcnica precisa, apurada, mesmo no sendo esse o foco das coreografias.
Com abordagens diferentes, mas ambos ligados ao movimento em sua concepo mais profunda - Pina, no
mbito dos sentidos e dos sentimentos e de suas conexes para se danar; Nicolelis, no mbito das
conexes cerebrais que geram energia bidirecional - essas duas personalidades vm a este espao
enriquecer o tema "uso da vrgula", trao indicativo de pausa no movimento lgico da estrutura frasal (e no
da fala!).
Acessem matrias sobre eles e seus trabalhos por meio dos endereos eletrnicos indicados ao final
e aguardemos a chance de observar o funcionamento da neuroprtese na Copa do Mundo em 2014!
Por ora, vejamos o uso da vrgula nos seguintes trechos do livro do nosso cientista (NICOLELIS, Miguel.
Muito alm do nosso eu: a nova neurocincia que une crebros e mquinas e como ela pode mudar
nossas vidas. 1 ed. So Paulo: Companhia das letras, 2011) :
"Perplexo. S assim eu poderia descrever meu estado ao detectar a primeira rajada de arpejos de
violinos que,
(1)
ricocheteando nas sisudas paredes de mrmore,
(2)
expandiu-se pelas elegantes
escadas que ligam o segundo andar ao trio de entrada do prdio da Faculdade de Medicina da
Universidade de So Paulo (FMUSP). Diante de tal assombrao sonora,
(3)
minha nica reao foi
exibir um espanto paralisante. Afinal,
(4)
nenhum estudante de medicina est preparado para
enfrentar o absurdo da situao que se apresentou naquela at ento tranquila noite de planto.
Pois,
(5)
durante um breve interldio na rotina dantesca de um dos mais concorridos prontos-
socorros do planeta,
(6)
o Pronto-Socorro do Hospital das Clnicas da FMUSP,
(7)
sem saber nem
como nem por qu,
(8)
de repente me encontrei imerso nos primeiros acordes de uminebriante
concerto que rapidamente preencheu todos os espaos ao meu redor.
[...]
Ainda em choque por tudo aquilo a que eu havia sido exposto pela primeira vez,
(9)
s me ocorreu
perguntar: 'Mas o que eu preciso fazer para encontrar essa outra classe?'
Sorrindo,
(10)
enquanto gentilmente abria a porta do auditrio,
(11)
dr. Csar Timo-Iaria deu o
primeiro conselho ao aprendiz para toda a vida que ele acabara de recrutar com tanta maestria:
'Basta seguir a msica!'. " (pgs. 11 e 17).
(1) Vrgula obrigatria, marca incio da orao intercalada;
(2) Vrgula obrigatria, marca final da orao intercalada;
(3) Vrgula obrigatria, marca frase invertida, fora da ordem direta;
(4) Vrgula obrigatria, destaca expresso explanatria;
(5) Vrgula obrigatria, marca incio da orao intercalada;
(6) Vrgula obrigatria, marca final da orao intercalada e isola aposto;
(7) Vrgula obrigatria, isola o aposto;
(8) Vrgula obrigatria, marca frase invertida, fora da ordem direta;
(9) Vrgula obrigatria, marca frase invertida;
(10) Vrgula obrigatria, separa oraes coordenadas;
(11) Vrgula obrigatria, marca frase invertida, fora da ordem direta;
Um consrcio cientfico internacional,
(12)
o The Walk Again Project (Projeto andar Novamente),
(13)
que ajudei a fundar,
(14)
oferece uma primeira imagem desse futuro. Concebido alguns anos depois
que Belle e Aurora demonstraram a possibilidade de conectar tecido nervoso vivo com ferramentas
artificiais,
(15)
o projeto tem como objetivo desenvolver e implementar a primeira ICM capaz de
restaurar a mobilidade corporal completa em pacientes vtimas de graus severos de paralisia. (pg.
471).
(12) Vrgula obrigatria, isola o aposto;
(13) Vrgula obrigatria, demarca incio da orao adjetiva explicativa;
(14) Vrgula obrigatria, demarca final da orao adjetiva explicativa;
(15) Vrgula obrigatria, separa oraes coordenadas sindticas;
Nesta dica, estudaremos os casos de vrgula obrigatria, facultativa e proibida. Na segunda parte, em uma
prxima dica, os casos especiais.
Desfazendo mitos
Antes de mais nada, preciso desmistificar a cultura de que vrgula pausa pura e
simplesmente.
Tampouco corresponde respirao ou fala (o que seria dos asmticos e dos gagos?).
Tambm no "questo de ouvido".
Deve-se evitar a viso simplista de que a vrgula serve para marcar as pausas da fala. A vrgula obedece a
critrios sintticos, ou seja, necessita-se ter conhecimento estrutural da lngua para no separar o que
sintaticamente ligado, como estudaremos adiante. A fala objeto de estudo da prosdia, no da sintaxe.
Certamente desenvolve-se bom conhecimento da estrutura da lngua ao lermos textos bem escritos, de
bons autores. No preciso conhecer profundamente a sintaxe, saber fazer anlise sinttica
minuciosamente: a intuio lingustica/competncia lingustica desenvolve-se pela leitura, mas, quando
equvocos permanecem, faz-se necessrio estudar algumas regras.
Celso Pedro Luft esclarece essa problemtica e, por oportuno, transcrevo trecho de seu livro A vrgula
(LUFT, Celso Pedro. A vrgula.2 ed. So Paulo: tica, 2007) : A nossa pontuao - a pontuao em
lngua portuguesa obedece a critrios sintticos, e no prosdicos. Sempre importante lembrar
isso a todos aqueles que escrevem, para que se previnam contra bisonhas vrgulas de ouvido. Ensinam as
gramticas que cada vrgula corresponde a uma pausa mas que nem a toda pausa corresponde uma
vrgula. Essa ligao entre pausa e virgula deve ser a responsvel pela maioria doserros de pontuao. E
penso que est mais do que na hora de desligar a duas coisas." (pg. 7).
No adianta ler em voz alta e pr uma vrgula onde se pausa a fala porque muitas vezes ela no coincidir
com as regras de virgulao e pode-se acabar at com o significado correto de um trecho. A ordem direta
de uma frase, normalmente sujeito + verbo + complemento, no admite vrgula, pois este sinal de
pontuao existe justamente para demonstrar "falta ou quebra de ligao sinttica (regente+regido,
determinado+determinante) no interior das frases". (pg. 9).
Vrgula obrigatria
a- Separar elementos de uma enumerao. Ex: A audincia foi longa, entediante, desnecessria;
b- Isolar o aposto. Ex: Dad Squarisi, autora das dicas do Correio Braziliense, festejada em todas as
suas publicaes;
c- Isolar o vocativo. Ex: Excelncia, peo vnia para minha declarao;
d- Indicar inverso ou intercalao de algum elemento da frase, fazendo-a sair da ordem direta. Ex:
No incio da sesso, os advogados entregaram os memoriais;
e- Indicar a supresso do verbo. Ex: Antes das frias, mutiro no gabinete para entregarmos todos os
processos.
f- Isolar termos pleonsticos ou repetidos. Ex: Na presena dos jornalistas, o ministro calou-se, calou-
se quanto ao tema.
g- Destacar as expresses explanatrias ou corretivas. Ex: O preposto falhou, isto , no esclareceu
aspectos fundamentais.
Vrgula optativa
Se a intercalao ou inverso se der com uma s palavra ou com expresso curta, as vrgulas que
marcam tal ocorrncia acabam sendo optativas. Ex: Com tranquilidade, o reclamante falava sobre
tudo; Com tranquilidade o reclamante falava sobre tudo; O reclamante, com tranquilidade, falava
sobre tudo;
Observe-se que, quando houver intercalao com vrgula optativa, ou se usam ambas as vrgulas, ou
no se usa nenhuma delas. Ento, ser errado escrever "o reclamante, com tranquilidade falava sobre
tudo".
Vrgula proibida
a - Entre sujeito e verbo. Ex: O juiz determinou nova audincia;
b - Entre verbo e objeto direto. Ex: O juiz determinou nova audincia;
c - Entre verbo e objeto indireto. Ex: O juiz precisou de mais tempo para decidir;
d - Entre verbo e predicativo. Ex: A audincia foi longa;
e - Entre verbo e agente da passiva. Ex: Uma nova audincia foi determinada pelo juiz;
f - Entre o adjunto adnominal e o substantivo ao qual se refere. Ex: A defesa da r gerou revolta;
g - Entre o complemento nominal e o vocbulo por ele completado. Ex: A defesa contra as acusaes
gerou revolta;
h - Por raciocnio lgico, tambm no se usar vrgula entre as oraes principais e aquelas que
exeram funes sintticas de sujeito, objeto direto, objeto indireto, predicativo do sujeito e
complemento nominal.
i - Quanto inverso entre os termos da orao, h exceo: a posposio do sujeito ao verbo no
vem sinalizada pela vrgula. Ex: No acarretar sanes o comportamento da recorrida nestes autos;
A matria de capa da edio de setembro de 2008 da Revista Scientific American j
trazia a imagem da "veste robtica" a ser usada na abertura dos jogos da Copa de
2014

Nesse artigo, Miguel Nicolelis discute a rpida evoluo da pesquisa em interfaces crebro-
mquina na ltima dcada e as perspectivas para que a abertura da Copa do Mundo no Brasil
em 2014 possa servir como palco de uma demonstrao do potencial de impacto dessa
tecnologia no futuro da reabilitao de pacientes portadores de paralisia corprea grave
(Artigo: Mind Motion).
Matrias em linguagem acessvel ao pblico leigo, mas interessado, disponveis nainternet sobre Miguel
Nicolelis e sobre Pina Bausch em:

- Instituto Internacional de Neurocincia de Natal
- Nosso Nobel
- Pesquisa de Miguel Nicolelis d a largada para criar 'internet cerebral'
- Miguel Nicolelis, a mente brilhante da cincia brasileira
- Samsung quer desenvolver tablets controlados por pensamento
- Cientistas desenvolvem prtese wireless que funciona com a fora do
pensamento

- Pina Bausch: tudo dana
- Bailarina brasileira da companhia de Pina Bausch fala sobre o filme


Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

Mais dicas...
Dica 13 - Uso da vrgula - parte II
Ilustrao inspirada na obra de Erico Verissimo, em O tempo e o vento 50 anos
Tom Jobim foi um mestre na harmonia e considerado um gnio brasileiro. Arquitetou solidamente sua obra
com uma sofisticao natural, extrema elegncia, som claro e lmpido, em imensa estrutura harmnica. Ao
mesmo tempo, foi popular, tanto que emprestou suas canes a temas musicais de programas televisivos, e
quando o vamos na tela da TV, podamos reconhecer um quase tpico homem brasileiro - mais
precisamente, carioca -, afvel, sorridente, bem humorado.
A harmonia se tem na construo e no encadeamento de acordes, que, por sua vez, sustentam as melodias.
Nas composies de Tom, percebemos o mnimo de notas, sem rebuscamentos suprfluos, o que limpa o
som que chega aos nossos ouvidos - meldico, direto, claro, facilmente assimilvel, aparentemente simples,
mesmo no o sendo em sua essncia.
Excelente letrista tambm, temos nesta dica a presena de sua msica "Passarim" (aperte o play abaixo
para ouvi-la), emprestada para a minissrie feita em adaptao da obra "O Tempo e o Vento", do escritor
rico Verssimo.
Msica "Passarim", de Tom J obim
Em Verssimo (sim, ele o pai de Lus Fernando Verssimo, tambm escritor de sucesso), temos outro
brasileiro notvel. Pertencente ao Modernismo, da fase regionalista do movimento - quando temos autores
que se concentram em temas nordestinos (Graciliano Ramos, Guimares Rosa e Jos Lins do Rego) - o
autor do pico "O Tempo e o Vento" elaborou uma das obras mais importantes da literatura nacional com
foco na regio sul do pas.
A obra composta de trs romances, cada um deles em mais de um volume ou tomo: "O Continente", "O
Retrato" e "O Arquiplago", dos quais constam 200 anos do processo de formao do estado do Rio Grande
do Sul, num enredo que mescla fico e fato - histria do Brasil, de 1745 a 1945, tempos marcados pelo
poder das oligarquias, por conflitos internos e por guerras de fronteira, a recontar a formao deste pas.
Provavelmente todos j conhecem o capito Rodrigo, a Ana Terra, ou algum outro personagem marcante da
obra, seja pela minissrie, seja por ter lido alguma parte dessa grandiosa epopeia nos tempos de escola.
Interessante que todo o processo de finalizar essa trilogia levou o escritor ao esgotamento, como ele mesmo
disse:
"Nessa aceitao vejo hoje um sinal de minha hesitao quanto ltima parte de O Tempo e o Vento.
No fundo, essa ida para os Estados Unidos foi uma espcie de fuga dos fantasmas, problemas e
dificuldades que me esperavam atocaiados nesse novo livro", confessou rico em uma entrevista
Revista do Globo em 1961, depois da publicao, afinal, do primeiro tomo de O Arquiplago.
Premido, entre outras coisas, pelo prprio "aprecivel sentimento de culpa" infundido pela trilogia
inconclusa e pela dificuldade de escrever aquele que deveria ser seu romance mais franco, em sua
prpria opinio, Erico foi derrubado pelo estresse e teve seu primeiro infarto, em maro de 1961, o que
poderia ter atrasado ainda mais a concluso da obra.
Em 2012, tivemos o cinquentenrio de publicao da obra completa. Vejam no caderno especial do ZERO
HORA excelente matria, com documentrios, entrevistas, gravuras e tudo o mais a que se tem direito por
se tratar de to valioso legado: O Tempo e o Vento - 50 anos.
A boa nova que teremos no segundo semestre de 2013 o lanamento do filme homnimo O Tempo e o
Vento, com direo de Jayme Monjardim, com os atores Thiago Lacerda, Marjorie Estiano, Fernanda
Montenegro, Clo Pires, Mayana Moura, entre outros. Confiram ao final o trailler do filme.
A partir deste ponto, vejamos os casos especiais para o uso da vrgula:
Reza a lenda que, na antiga Rssia, um czar rejeitara o apelo de um condenado e dera o veredito: "Manter
condenao. Impossvel absolver." Tendo pessoal interesse no caso, a czarina, durante a madrugada, teria
revertido a situao ao aplicar pequenas alteraes na pontuao: "Manter condenao, impossvel;
absolver."
Percebe-se que a questo da vrgula no suprflua nem de somenos importncia, pois de seu mau uso
podem resultar equvocos srios.
I ) Vrgula e etc:
O acordo ortogrfico - expedido com fora de lei pela Academia Brasileira de Letras - em vigncia determina
que a vrgula deve ser usada antes de "etc.", razo pela qual a referida vrgula se torna, ento, obrigatria.
Se for "etc." a ltima palavra da frase, no colocamos dois pontos: um s ponto ter a funo de indicar a
abreviatura e o ponto final.
No se deve usar a conjuno "e" antes de etc., pois j exprime o significado "e outras coisas mais";
Pode-se empregar etc. a pessoas e a animais.
No se devem usar as reticncias (...) porque esse sinal de pontuao indica que se suspende a
discriminao de outros itens, mas essa suspenso, em ltima anlise, j est implcita no prprio vocbulo
"etc".
a) Vistos, etc. (c or r et o);
b) Vistos etc. (er r ado);
c ) Vistos etc... (er r ado);
d) Vistos, etc... (er r ado).
I I ) Vr gul a ent r e or a es
Em decorrncia da observao feita no item "vrgula proibida" na dica anterior, que prega o enfoque da
separao entre os termos de uma orao conforme o perodo simples e a ordem direta da orao, temos
algumas observaes sobre o uso da vrgula entre as oraes.
Veda-se o uso desse sinal de pontuao entre oraes principais e oraes subordinadas que equivalham a
um sujeito, objeto direto, indireto, predicativo e complemento nominal, que seriam as oraes subordinadas
substantivas subjetivas, objetivas diretas, objetivas indiretas, predicativas e completivas nominais.
Exs:
a) " importante que se faa a justia" (subjetiva);
b) "Os homens da lei querem que se faa a justia" (objetiva direta);
c ) "Todos precisam de que se faa a justia" (objetiva indireta);
d) "A esperana da populao que se faa a justia" (predicativa);
e) "A populao tem necessidade de que se faa a justia" (completiva nominal).
- Tambm se usa a vr gul a par a i sol ar or a es i nt er c al adas.
Ex: A justia, todos dizem, o que se deseja.
- Or a es i nt er c al adas c omo essa podem ser separ adas por par nt eses ou por
t r avesses.
Exs: A justia - todos dizem - o que se deseja;
A justia (todos dizem) o que se deseja.
- Or a es c oor denadas nor mal ment e so separ adas por vr gul as.
Ex: A justia o que se deseja, mas poucos tm acesso a ela.
- Or a es c oor denadas c ome adas por " e" e c om o mesmo suj ei t o no so
separ adas por vr gul as.
Ex: Todos querem justia e (todos) tm esperana de serem contemplados por ela.
- Por m, as c oor denadas c ome adas por " e" que t m suj ei t os di f er ent es so
separ adas por vr gul as.
Ex: Todos querem a justia, e ningum perde a esperana.
Obs: se as coordenadas forem oraes extensas ou com vrgulas internas, impe-se o ponto e vrgula.
Exs: Estudei, passei, comecei a trabalhar;
Estudei muito por 2 anos; passei em concursos variados, em diferentes Estados, para cargos de
nvel mdio e de nvel superior; comecei a trabalhar no que mais me agradou.
- Conj un o " nem" di spensa vr gul a; se as or a es so de ex t enso r azovel , usa-
se vi r gul ar .
Exs: No precisou depor nem de comparecer ao tribunal;
O empregador no enviou preposto habilitado, nem enviou toda a documentao exigida para
esclarecimento fidedigno dos fatos.
- Or a es subor di nadas adj et i vas ex pl i c at i vas so separ adas por vr gul as; no o
so as adj et i vas r est r i t i vas.
Exs: Braslia, que onde fica a sede do TRT10 Regio, entrar no perodo de baixa umidade do ar
em pouco tempo;
O filme que comprei de edio de colecionador.
- Or a es subor di nadas adver bi ai s so separ adas por vr gul a de suas pr i nc i pai s
quando ant epost as.
Ex: Quando a sesso iniciou, todos os magistrados estavam presentes.
I I I ) Vr gul a em c i t a es de ar t i gos de l ei
- Se a citao vai do mais minucioso para o mais geral, em gradao ordenada, usa-se a preposio "de".
Esse encadeamento revela que est na ordem sinttica direta e no se usa vrgula, mesmo que forme frase
extensa.
Exs: Veja-se o inciso II do artigo 5 da Constituio Federal;
Veja-se o inciso II, do artigo 5, da Constituio Federal (er r ado) .

- Se no houver essa gradao, usa-se a vrgula, pois indicativa de intercalao de elementos, no incio e ao
final do elemento intercalado.
Exs: Veja-se o artigo 5, inciso II, da Constituio Federal;
Veja-se o artigo 5, inciso II da Constituio Federal (er r ado) ;
Veja-se o artigo 5 inciso II, da Constituio Federal (er r ado) ;
Veja-se o artigo 5 inciso II da Constituio Federal (er r ado) .

Vdeo de apresentao: O tempo e o vento
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

Mais dicas...
Dica 14 - Uso de "cujo"
Para ouvir
De onde vem o gosto musical de cada um de ns? Como ele se forma e se consolida? Esse processo, segundo a
neurocincia, se desenvolve a partir da estimulao, automtico, inconsciente e tem a ver com dois fatores essencialmente:
sistema de recompensa e habilidade para decifrar padres.
Uma criana inicia seu aprendizado musical a partir de canes simples tanto na estrutura quanto na letra: so aquelas com
refres fceis, repetitivos, mas nem por isso pobres - apenas o que o crebro infantil requer.
Com o passar dos anos, a complexidade nesses padres deve aumentar, pois o crebro maduro passa a no achar graa em
melodias simples e previsveis, comea a apreciar msicas que lhe "do trabalho", pois se inclina a analisar sua estrutura para
identificar algum padro na melodia, a decifrar sequncias harmoniosas. Padres repetitivos se tornam entediantes e a
experincia permite processar msicas mais elaboradas e gostar delas.
A apreciao musical tambm se ligar nossa memria associada, aos momentos em que determinada cano foi escutada -
se momento bom, positivo e importante, ou ruim -, por isso ativa o sistema de recompensa cerebral - aquele cuja ativao,
quanto mais intensa for, maior sensao de prazer trar e isso acaba definindo nossas preferncias. Esse mesmo sistema de
recompensa acionado tambm pela prpria capacidade de decifrao que o crebro desenvolve, e quanto mais msicas se
ouve, mais o crebro aprende a encontrar e a antecipar padres em melodias e ritmos cada vez mais complexos, como numa
adivinhao, e passa a querer mais msicas complexas para ouvir.
Praticar modifica o crebro e o deixa cada vez mais hbil para apreciao de msicas diversas e essa habilidade pode ser
desenvolvida constantemente, sempre poderemos exercit-la. A ativao do sistema de recompensa traz euforia e motiva a
querermos mais experincias do mesmo tipo.
Trazemos nesta dica duas msicas totalmente diversas entre si, mas ambas comungam de algumas caractersticas -
originalidade e criatividade, por exemplo.
A msica Overture foi feita para a pea "Orfeu da Conceio" (long play, 1956, Odeon), produzida a partir do texto de
Vincius de Moraes, que, por sua vez, inspirou-se no mito grego de Orfeu. Vincius procurava um msico para a tarefa de criar
a trilha sonora para sua pea e foi apresentado ao ento jovem Tom Jobim, dando incio a amizade e parceria duradouras. A
pea foi adaptada para o cinema tambm e temos dois filmes produzidos, cujas respectivas figuras de cartazes podemos ver a
seguir.
Overture nos proporciona a audio de elementos mesclados, como s Tom Jobim poderia fazer e ele mesmo explica: "modos
gregos, as cadncias plagais, a nossa herana europia, a nossa maneira brasileira foram usados livremente,
usados como na prpria msica que temos, herdeira de diversas culturas e sem quaisquer pretenses de 'pureza'.
O uso livre de 'harmonias europias', de 'instrumentos europeus', que por sua vez tiveram origem em outras
culturas - tudo isso vem da crena que temos de que as culturas se interpenetram e se fundem."
E tudo termina em samba, como no poderia deixar de ser por se tratar de um Orfeu negro e de uma histria de amor
impossvel ambientada numa favela carioca, em pleno feriado de Carnaval.
A msica da banda Pato Fu (que insiste em trilhar caminhos novos para a msica brasileira) nos remete infncia, tanto pelos
versos infantis quanto pela melodia, e nos surpreende pela inventividade - aos invs de instrumentos musicais, temos
brinquedos no arranjo! Isso torna a musica divertida e traz um ar de novidade que estimula o crebro, sempre vido e curioso,
pois se diferencia do senso comum musical atual, e por isso no se enquadra no conceito pop de msica fcil.
Esperamos que apreciem!
Leiamos um pouco sobre a adaptao do mito de Orfeu para a realidade brasileira. Com a palavra,
o poeta:

Capa do premiado filme "Orfeu Negro"; musical; 1959;
Brasil/Frana; direo Marcel Camus
Poucas histrias tero excitado mais o esprito
criador dos artistas que o mito grego de Orfeu, o
divino msico da Trcia, cuja lira tinha o poder de
tocar o corao dos bichos e criar nos sres a
doura e o apaziguamento. sse sentimento da
integrao total do homem com a sua arte, num
mundo de beleza e harmonia, - que artista no o
traz dentro de si, confundido com o prprio
impulso que o move para a criao?

Foi por volta de 1942 que eu, uma noite, depois de reler o
mito numa velha mitologia grega, senti subitamente nele a
estrutura de uma tragdia negra carioca. A lenda do artista
que conseguiu, graas ao fascnio de sua msica, descer
aos infernos para buscar Eurdice, sua bem-amada morta
e que, ao perd-la em definitivo e com ela o gosto de criar
e de viver, desencadeou em torno de si a desarmonia, o
desespro de que seria le a primeira vtima, - essa lenda
poderia perfeitamente passar-se num ambiente como o de
uma favela carioca, sublimados, claro, os seus
elementos naturais de modo a atingir a elevao do mito.
Texto da contracapa do long play
Or f eu da Conc ei o, 1956,
escrito por Vinicius de Moraes
Capa do filme "Orfeu"; drama; 1999; Brasil/; direo Cac Diegues

Vamos apr ovei t ar a f al a do poet a Vi nc i us de Mor aes par a sac ar , l da 3 l i nha, o pr onome
r el at i vo " c uj a" (" ... o di vi no msi c o da Tr c i a, c uj a l i r a t i nha o poder ..." ) e dar i nc i o ao
est udo sobr e o uso de " c uj o" e suas f l ex es.
Pr i mei r ament e, c onhe amos mel hor a ex pr esso l at i na de cujus:
De cujus pode exercer funo de sujeito na orao, locuo com funo substantiva.
Advm da expresso latina de cujus successione agitur: de cuja sucesso se trata. termo jurdico para pessoa falecida cuja
sucesso est aberta aos herdeiros; falecido cujos bens esto em inventrio.
No confundir com regras de uso de cujo, que no pode exercer funo de sujeito na orao, tem a misso de unir duas
frases e sempre indica posse. Suas acepes so:
1. Pr onome r el at i vo - de que ou de quem; do qual, da qual, dos quais, das quais
Relaciona um substantivo antecedente e outro substantivo consequente. O consequente (segundo substantivo)
possuidor de algo (sentimento, qualidade, condio, ser etc.) designado pelo antecedente (primeiro substantivo);
equivale a de que, de quem, do/da qual, dos/das quais.
2. Subst ant i vo masc ul i no - uso no ac ei t o na l ngua c ul t a, f or mal
Seu emprego como substantivo aceito apenas como regionalismo e seu uso informal. Significa algum de
quem j se falou e no se deseja nomear; dito-cujo; pessoa indeterminada; diabo; sujeito, cara, fulano.
1 - Cujo contm em si a preposio de, por tal razo, traz imbuda a ideia de posse e pode ser substitudo
por do qual. Haver sempre um antecedente e um consequente diversos. Cujo nunca ser sujeito por
trazer em si a preposio de e sujeito no pode vir regido de preposio. Por encerrar valor possessivo,
nunca ser usado em lugar de o qual, somente no lugar de do qual e variantes.
Exemplos:
Esta a lei cuja publicao foi adiada.
Esta a lei cuja foi publicada (errado).
Esta a lei a qual foi publicada (certo).
2 - Mesmo encerrando em si a preposio de, h casos em que cujo pode vir precedido dessa mesma
preposio se esta estiver regendo o consequente relacionado. A preposiode, ento, no rege cujo,
mas sim seu termo consequente. Outras preposies podem aparecer antes de cujo, pois a necessidade da
preposio ditada pelo verbo ao qual cujo se liga.
Exemplos:
A lei de cuja publicao falvamos esta.
Esta uma lei em cujas disposies no acreditamos, com cuja finalidade no simpatizamos e de
cujos dizeres discordamos, mas a cujas disposies obedecemos para a manuteno do estado de
direito (PEREIRA, 1924, pg. 306).
Os autos por cujo julgamento sou responsvel esto sobre a mesa.
3 H quem antipatize com o uso de cujo e o substitua por que, mas incorre em erro grave.

Exemplos:
Estou satisfeita em ver a lei cuja publicao eu aguardava (certo).
Estou satisfeita em ver a lei que eu aguardava a publicao (errado).
Difcil abrir um cofre cujo segredo desconhecemos (certo).
Difcil abrir um cofre que desconhecemos o segredo (errado).
4 No se usa artigo depois do relativo cujo.
Exemplos:
J li a lei cuja publicao ocorreu ontem.
J li a lei cuja a publicao ocorreu ontem (errado).
5 - Cujo sempre concorda com seu subsequente, nunca com seu antecedente.
Ex:
Gosto deste autor cujas publicaes acompanho (certo).
Gosto deste autor cujo publicaes acompanho(errado).
O uso correto do pronome relativo "cujo" revela boa competncia lingustica, enriquece o texto e o deixa
preciso, claro e assertivo, vamos us-lo mais!
"Mam Pap" (Fernanda Takai/John Ulhoa/Rubinho Troll) 2 faixa do lbum "Daqui pro Futuro", 2007, gravadora Rotomusic.
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

Mais dicas...
Dica 15 - Uso de verbos abundantes e da expresso "daqui a"
Quem se recorda da imagem a seguir?
Imagem de "Antes do pr-
do-sol", 2004
O diretor de cinema Richard Linklater iniciou h 18 anos a produo de uma trilogia que tem fs fiis espalhados ao redor do
mundo, a srie de filmes "Antes".
No ano de 1995, estreou o filme "Antes do amanhecer". Nove anos depois, em 2004, "Antes do pr-do-sol". Neste ms,
tambm nove anos aps o segundo filme, teremos oportunidade de assistir estreia de "Antes da meia-noite", dia 14 de junho
de 2013, nos cinemas brasileiros.
Quando do lanamento da primeira pelcula, que recebeu o Urso de Ouro no festival de Berlim, muitos se identificaram com a
histria na tela, se reviram nos personagens. Carregado de sentimentos (no de sentimentalismos) e de dilogos, temos um
enredo sobre o amor de dois jovens, de uma ligao emocional imediata e intensa, tpico na idade.
O segundo filme surgiu para responder questo que havia "ficado no ar", esse amor sobreviveu e se concretizou?
Novamente, muitas boas surpresas.
So filmes com bastantes conversas, algumas profundas, outras so apenas triviais, mas sempre realistas. Em cena, temos o
amor de um casal aos 20, aos 30 e aos 40 anos de idade, com timas atuaes (por favor, assistam verso legendada com
udio original), tudo emoldurado por cenrios paradisacos: o primeiro foi filmado em Viena, o segundo, em Paris, o terceiro
teve locaes na Grcia.
Ethan Hawke e Julie Delpy, atores principais, colaboraram com o roteiro, tamanha a sincronia entre os dois e dos dois com o
diretor. Os filmes formam uma trilogia singular, um marco no que tange escrita de dilogos para o cinema.
O intervalo de tempo fez com que as relaes retratadas amadurecessem juntamente com o seu pblico f. Todos
envelheceram e cresceram juntos e se v como o tempo os afetou. divertido observar que a trama sempre se conecta ao
momento de vida dos personagens em perfeita simbiose com seu pblico e seu enredo reflete muito bem todo tipo de
sentimento que costuma envolver os romances.
Imagem de "Antes da meia-noite",
a estrear no Brasil em 14 de junho
de 2013.
uma trilogia que consegue escapar dos chaves das comdias romnticas e descrita pelo prprio diretor e roteirista como
um "romance para realistas".
Talvez essa seja uma boa explicao para o alto grau de empatia que costuma suscitar nos espectadores - h muitos que
falam de Jesse e Celine (Ethan e Julie, respectivamente) como se fossem pessoas reais, tamanha a identificao com as
circunstncias e com as questes existenciais, sentimentais, aspiraes, temores e frustraes dos personagens.

A seguir, trecho do primeiro filme da trilogia, intitulado "Antes do amanhecer", 1995, de
Richard Linklater:
Cena n 5 do filme
Notaram a frase do convite de Ethan Hawke "imagine daqui a 10 ou 20 anos" nesse trecho do filme exibido? Oportuno
aproveitarmos o exemplo para sanarmos uma dvida no to rara:
"A" e "h" so vocbulos profundamente distintos tanto por sua natureza quanto pelo seu significado, mas muitos se confundem
na hora de redigir.
"H", do verbo haver, nos casos ora em anlise, indica tempo passado.
Ex: H muito tempo anseio por esta data para enfim obter o julgamento da minha ao.
J "a" preposio e, para o que interessa no momento, indica tempo futuro. Ex.: "Daqui a um dia a sentena ser proferida".
A noo de tempo est em ambas as frases, mas para usarmos o verbo haver temos de ter a significao de tempo passado.
Se for tempo futuro, o que se usa a preposio "a".
Sendo assim, no existe verbo haver se a noo de futuro (para os casos em estudo nesta dica), razo por
que erradas esto as construes: "O magistrado encerrar o julgamento daqui h duas horas" e "daqui h algum tempo
poderei saber a sentena".
Portanto, no existe a forma "daqui h", sempre que houver ideia de tempo futuro - e a palavra "daqui" evoca essa ideia -
usaremos a preposio, ficando sempre "daqui a", "daqui a pouco", "daqui a um tempo", etc.
Na segunda parte da dica 15, saibamos um pouco mais sobre o uso correto dos verbos abundantes,
corriqueiramente empregados em textos no TRT, que vm a ser aqueles que apresentam duas ou mais
formas equivalentes e, geralmente, ocorrem no particpio. Temos, ento, formas regulares (terminadas em
-ado ou em -ido) e as irregulares, denominadas tambm de breves ou curtas.
As formas regulares esto perdendo espao na lngua, que tem preferido as formas irregulares porque mais
curtas. Mas na linguagem formal devemos nos guiar pelo que preconizam os gramticos.
Regras para se escolher entre a forma irregular e a regular:
1 - Verbos "ter" e "haver" preferencialmente particpio passado regular: O juiz tinha suspendido o
julgamento; o juiz havia suspendido o julgamento;
2 - Verbos "ser" e "estar" preferencialmente particpio passado irregular: O julgamento foi
suspenso pelo juiz; o julgamento estava suspenso;
3 - Nas oraes reduzidas, obrigatrio o particpio passado irregular: Extinto o processo, foi ao
arquivamento (e no extinguido); entregue a intimao (e no entregada);
4 - Verbos "pagar", "ganhar" e "gastar" s so usados na forma irregular com qualquer verbo
auxiliar: A r tinha pego pena alta (e no pegado); o reu tinha ganho mais tempo de defesa (e no
ganhado); a testemunha tinha gasto todo o tempo da defesa (e no gastado);
Confuses comuns:
Chego e chegado - apenas o particpio regular aceito. Ex: o magistrado tinha chegado cedo;
Trago e trazido - o verbo trazer no abundante, s possui a forma "trazido" no particpio. "Trago"
forma do verbo trazer na 1 pessoa do singular, ou do verbo tragar ou, ainda, um substantivo. Ex:
eu trago processo para casa sempre; eu trago a fumaa do cigarro (verbo tragar); d-me um trago
de cigarro (substantivo);
Incluso e includo - o verbo incluir traz apenas o particpio "includo", "incluso" mero adjetivo hoje
em dia. Ex: A turma havia includo o processo em pauta; o desconto incluso no cabe s custas;
Imprimido e impresso - observar regras nmero 1 e nmero 2. Assim, "o assistente havia
imprimido a sentena" (e no impresso); "ele j tinha imprimido a sentena (e no impresso); "a
sentena foi impressa pelo assistente (e no imprimido); a sentena j estava impressa (e no
imprimida).
Observao:
Devemos evitar, apesar de serem formas regulares de particpio, o uso
de escrevido, abrido, gastado, cobrido, ganhado e pagado. Usar escrito, aberto, gasto, coberto, ganho
e pago.
Tabela informativa sobre alguns verbos abundantes e seus particpios:
Ver bos da pr i mei r a c onj uga o - t er mi nados em " ar " - e seus par t i c pi os
Infinitivo forma regular forma irregular
findar findado findo
limpar limpado limpo
segurar segurado seguro
aceitar aceitado aceito
entregar entregado entregue
enxugar enxugado enxuto
expressar expressado expresso
expulsar expulsado expulso
isentar isentado isento
matar matado morto
salvar salvado salvo
soltar soltado solto
vagar vagado vago
Da segunda c onj uga o - t er mi nados em " er " - e seus par t i c pi os
Infinitivo forma regular forma irregular
acender acendido aceso
benzer benzido bento
eleger elegido eleito
incorrer incorrido incurso
morrer morrido morto
prender prendido preso
romper rompido roto
suspender suspendido suspenso
Da t er c ei r a c onj uga o - t er mi nados em " i r " - e seus par t i c pi os
Infinitivo forma irregular forma regular
tingir tingido tinto
suprimir suprimido supresso
frigir frigido frito
imergir imergido imerso
emergir emergido emerso
exprimir exprimido expresso
extinguir extinguido extinto
frigir frigido frito
imergir imergido imerso
imprimir imprimido impresso
inserir inserido inserto
omitir omitido omisso
submergir submergido submerso
Ver bos das 2 e 3 c onj uga es que s apr esent am par t i c pi o i r r egul ar
Infinitivo forma irregular
abrir aberto
cobrir coberto
dizer dito
escrever escrito
fazer feito
pr posto
ver visto
vir vindo

Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

Mais dicas...
Dica 16 - Uso do infinitivo
1944 - Criana morta
Filho de imigrantes italianos, Candinho nasceu em 1903 numa fazenda de caf no interior de So Paulo, teve 12 irmos e uma
infncia pobre, mas feliz. Passou os primeiros anos de vida rodeado de animais, brincando livremente em ambiente rural,
observando os trabalhadores no campo, convivendo com a genuna brasilidade por meio de suas festas, suas histrias, seu
folclore. Estudou somente at a 3 srie do ensino fundamental e logo cedo revelou seu talento artstico. Aps juntar dinheiro por 3
anos, aos 15 foi-se embora para a capital, Rio de Janeiro, para aprimorar seus dons na Escola Nacional de Belas Artes. Sobre a
ocasio, expressou:
"Sa correndo, tive tempo ainda de apanhar o trem em movimento. A ltima imagem que me ficou gravada na memria foi a de
meu pai, levantara-se para se despedir, ainda posso v-lo... no teve tempo de me dizer nada"
Mais tarde, em 1928, por meio de um concurso, ganhou uma viagem a Paris e por l permaneceu por 2 anos. Aprofundou os
estudos e enriqueceu sua tcnica, mas a distncia da terra natal o fez se aproximar ainda mais do Brasil e desenvolver forte
conscincia social. Ao retornar ptria, Cndido Portinari estava renovado, seu estilo agora se apegava mais s cores e s ideias.
Rompeu com a escola de artes tradicional e tornou-se representante do Modernismo. Vejamos suas frases:
"A viagem Europa para um moo que observa til. Temos tempo de recuar. Temos coragem de voltar ao ponto de partida. Eu
sou moo" - sobre os valores que aprendeu com os anos que viveu em Paris.
"O alvo da minha pintura o sentimento. Para mim, a tcnica meramente um meio. Porm um meio indispensvel" - em
declarao que escandalizou seus mestres acadmicos da ENBA.
"Estou com os que acham que no h arte neutra. Mesmo sem nenhuma inteno do pintor, o quadro indica sempre um sentido
social" - comeando a flertar com o socialismo.
Conheceu sua esposa para toda a vida em Paris, a uruguaia Maria Vitria Martinelli. Um grande encanto foi o nascimento de seu
nico filho, em 1939, Joo Cndido Portinari, a quem retratou em muitas ocasies. Tornou-se expoente da pintura no Brasil,
reconhecido internacionalmente, idolatrado em vida.
Mas em 1954 adoece. Recebe a notcia de que est intoxicado pelo chumbo das tintas que usava em seu ofcio. Passa a pintar
com lpis de cor, caneta tinteiro e outras tcnicas, no entanto, reprimido e impedido de expressar-se plenamente por meio de sua
arte, sobre as ordens mdicas, disse:
"Esto me impedindo de viver"
Em 1960, nasce sua primeira neta - e a nica que veio a conhecer -, Denise. Encantado com aquele pequeno ser, com suas
primeiras palavras, primeiros passos, fez de Denise sua modelo e retoma os trabalhos com tinta a leo. Para ela, chega a fazer
um quadro por ms. Desobedece s ordens mdicas, continua a viajar e a trabalhar freneticamente, o que levou a intoxicao por
chumbo a nveis letais. Em 6/2/1962, falece em decorrncia do envenenamento.
Deixou mais de 5.000 obras que representam o Brasil, nosso povo, nossa histria.
1956 - Banda de msica
1947 - Menino do tabuleiro 1961 - Denise com carneiro branco 1935 - Futebol


Trecho biogrfico do incio da carreira
Tarde da noite, o garoto de apenas quinze anos entra na penso onde trabalha em troca de uns
poucos nqueis e onde, por considerao, o deixam dormir em algum canto, com a condio de que
no perturbe o sossego dos hspedes. Vinha de retorno de suas aulas de pintura no Liceu de Artes e
Ofcios e tudo o que queria era algo com que matar a fome.
De dentro de seu alforje, tira um pouco da gelatina que, na escola, distribuda aos alunos para
mesclar s tintas, dando-lhes a consistncia necessria. Do que sobrou, o menino trouxe um pouco
para casa, colocou ao fogo e, juntando ao po duro e amanhecido, fez sua ltima refeio.
Havendo iludido seu estmago com essa estranha mistura, foi a um dos banheiros da casa, colocou no
cho algumas tbuas, jogou sobre elas um colcho de crina e deitou-se.
Estava encerrado mais um dia de luta. No dia seguinte, a rotina seria a mesma. Ao deixar a famlia no
distante interior paulista para vir sozinho ao Rio de Janeiro estudar pintura, Candinho nem por sombra
imaginava as agruras por que teria de passar.
Mas um dia tudo deveria melhorar, tinha certeza disso. E nessa confiana adormeceu, refazendo as
foras para a jornada de um novo dia e, noite, para o reencontro com pincis, telas e sonhos.
Repararam em quantas vezes os verbos foram usados na forma infinitiva? Muitas, e assim nos textos em
geral. No entanto, dvidas surgem com frequncia quanto flexo dessa forma nominal do verbo e por tal
motivo passemos ao estudo do uso do infinitivo.
1959 - Puxada da rede 1957 - Crianas brincando 1945 - Mulher do pilo 1934 - Mestio

1940 - Casamento na roa 1956 - Papa vento 1958 - Meninos brincando 1961 - Denise com cachorro


Os verbos podem se apresentar em forma nominal: gerndio, particpio e infinitivo.
Nesta dica, veremos o uso do infinitivo, forma nominal do verbo, que pode ser flexionado (pessoal) ou no flexionado (impessoal).
A escolha entre as formas do infinitivo profundamente estilstica, pois depende do intuito de quem escreve em realar o agente da
ao ou a ao em si, mas h algumas regras a serem observadas para o uso do infinitivo flexionado e do infinitivo no flexionado.
Se mais importante a a o, prefere-se o i nf i ni t i vo no f l ex i onado .
Se mais importante o agent e da a o, prefere-se o i nf i ni t i vo f l ex i onado . A flexo se d pela desinncia verbal:
- es para a segunda pessoa do singular, t u;
- mos para a primeira pessoa do plural, ns ;
- des para a segunda pessoa do plural, vs ;
- em para a terceira pessoa do plural, el es/el as.
A primeira pessoa do singular e a terceira pessoa do singular mantm o verbo na forma no flexionada, vejamos:
para eu julgar
para t u julgares
para el e julgar
para ns julgarmos
para vs julgardes
para el es julgarem
O i nf i ni t i vo i mpessoal - no flexionado - empregado nas l oc u es ver bai s. Ex: Os servidores no podem administrar
sozinhos os andamentos processuais (certo); os servidores no podem administrarem sozinhos os andamentos processuais (errado).
At en o: comum o erro no emprego do infinitivo em locues verbais principalmente se houver outras palavras entre o verbo
auxiliar e o verbo principal. Ex: Os servidores no podem, sozinhos, sem auxlio de todos os segmentos envolvidos, administrar os
andamentos processuais (certo); os servidores no podem, sozinhos, sem auxlio de todos os segmentos envolvidos, administrarem
os andamentos processuais (errado).
Outro caso em que comumente se incorre em erro quando, na locuo verbal, o verbo auxiliar est numa forma invarivel, como o
gerndio. Ex: Os magistrados solicitaram original ou cpias autenticadas dos documentos, devendo, neste caso, as peas
acompanharem o traslado (errado). A locuo correta "devendo acompanhar".
O i nf i ni t i vo i mpessoal empregado tambm:
- quando o sujeito do infinitivo pronome oblquo tono. Ex: Deixe-os ir embora;
- quando o infinitivo no se refere a sujeito especfico. Ex: Viver preciso;
- quando o infinitivo funciona como complemento de adjetivo. Ex: Processos difceis de analisar.
O i nf i ni t i vo pessoal - flexionado - usado:
- quando o sujeito do infinitivo for diferente do sujeito da outra orao. Ex: O servidor conclamou os colegas a ajudarem na entrega
dos votos;
- quando se pretende indeterminar o sujeito. Ex: Escutei fazerem fofoca por a.
- quando se quer evitar ambiguidades. Ex: Est na hora de comearmos o julgamento. Se deixarmos o verbo no infinitivo no
flexionado, surgir dvida: Est na hora de comear o julgamento (se refere a quem? A mim, a voc, a ele, a ns?).
Obser va o: quando o verbo no infinitivo for precedido da preposio "a", aceita-se o verbo flexionado ou no (exceo para os
casos em que houver voz passiva).
Ex : O assessor auxiliava os assistentes a superar suas dificuldades (certo, com realce para a ao);
O assessor auxiliava os assistentes a superarem suas dificuldades (certo, com realce para "os assistentes", sujeitos da
ao);
Ex . de voz passi va, em que obr i gat r i o o uso do i nf i ni t i vo f l ex i onado :
Esses so os processos a serem julgados.
Tendo em vi st a esses par met r os, f a a sua esc ol ha no uso do i nf i ni t i vo c onf or me seu gost o e sua i nt en o!
O artista e sua neta Denise, que v a pintura, feita em 1960, Denise com gato
Fonte: Portal Portinari, em http://www.portinari.org.br/
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de textos em
gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo Textual, lecionou no Ensino Mdio e
em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

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