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S SOMMAIRE OMMAIRE

Commencer la photographie, oui, mais par o ?........................................................3


Mais qui suis-je pour vous apprendre la photo ?........................................................4
Pourquoi ce guide ?.................................................................................................4
Mes photos prises en intrieur sont jaunes. ...................................................................5
Pourquoi ?.............................................................................................................. 5
Comment rem!dier ?............................................................................................."
#este$ cr!ati%s.........................................................................................................&
Mes photos sont floues. ...............................................................................................'
(es causes du %lou sur une photo, et les parades.........................................................'
)n r!sum!.............................................................................................................*+
Mes photos manquent de peps, les couleurs sont fades. ..............................................*3
(e d!velo-quoi ?....................................................................................................*3
,uel rapport avec le peps de mes couleurs ?...........................................................*4
Mes photos en noir et blanc ne sont pas belles, elles sont trop gristres. ......................*"
(e ma-tre mot . le contraste.....................................................................................*&
Il manque le 'truc en plus' mes images. ...................................................................+*
/0h!site$ pas 1......................................................................................................+*
Pourquoi ............................................................................................................. ++
2ive$ photographie...............................................................................................+3
Compose$............................................................................................................ +4
Conclusion et ouverture..........................................................................................+5
)t maintenant ?.....................................................................................................+5
http.33apprendre-la-photo.%r Page !
C COMMENCER OMMENCER LA LA PHOTOGRAPHIE PHOTOGRAPHIE, , OUI OUI, , MAIS MAIS PAR PAR O O ? ?
4epuis quelques temps, vous r5ve$ de %aire de la photographie . votre 6il
est attir par certaines choses, vous ave$ envie de les repr!senter, de les %i7er
8 sur la pellicule 9, d0e"primer ce que vous ressente$ : la vue de ce joli raon de
soleil, de cette coccinelle qui se prom;ne sur ce <rin d0her<e, ou de cet homme
au7 traits marqu!s par le temps et au regard intense. =re%, vous vous sente$ d!j:
photographe.
>lors vous d!cide$ d0acheter votre premier appareil photo. >ujourd0hui,
acqu!rir un r!%le7 num!rique est un investissement raisonna<le, et ce n0est plus
comme au temps de l0argentique . e7p!rimenter pour apprendre ne co?te rien.
>lors vous prene$ des clich!s, de votre chat, de votre chien, des personnes qui
vous entourent, de la nature ordinaire, de votre ville... Mais @a ne donne pas un
r!sultat aussi satisfaisant que ce que vous pensie$ o<tenir 1
)t oui, la photographie est un art comple"e . il %aut d!j: ma-triser son
mat!riel avant de pouvoir pleinement s0e7primer. Al va %alloir apprendre quelques
notions techniques pour progresser, mais aussi <eaucoup pratiquer. Mais le jeu
en vaut la chandelle 1
Be vous propose donc de r!pondre au7 5 pro<l;mes les plus couramment
rencontr!s par les d!<utants. Ci vous les connaisse$ <ien et save$ comment les
r!soudre, vous verre$ soudainement vos clich!s s0am!liorer : #itesse grand $ 1
B0irai m5me jusqu0: dire que c0est le premier pas pour passer du niveau d!<utant
au niveau interm!diaire.
Be ne pr!tends pas qu0apr;s la lecture de ce guide, vous sere$ des pros . il
%aut du temps et de l0e7p!rience pour cr!er de tr;s <onnes images D<onnes pour
vous 1E. Mais il en %aut peu pour commencer : vous faire plaisir.
)t c0est ce que je vous propose . vous %aire partager mon e7p!rience pour
passer les premiers !cueils et en%in vous faire plaisir en photographiant. )nsuite,
il vous restera : appro%ondir ces concepts grFce au contenu que je d!livre
r!guli;rement sur le <log, pour vous am!liorer encore, repousser vos limites et
5tre de plus en plus satisfaits devant le r!sultat de vos sessions photo.
http.33apprendre-la-photo.%r Page %
M MAIS AIS QUI QUI SUIS SUIS- -JE JE POUR POUR VOUS VOUS APPRENDRE APPRENDRE LA LA PHOTO PHOTO ? ?
Be m0appelle (aurent =reillat, et @a pourrait vous !tonner,
mais je ne suis pas photographe pro%essionnel. )n r!alit!, j0ai
commenc! la photo il a seulement quelques ann!es avec
l0achat de mon premier re%le7. >uparavant, j0avais <eaucoup
!tudi! la th!orie photographique, et j0en ma-trisais donc d!j: les
principes.
(a photographie a !t! une v!rita<le r#lation pour moi, et apr;s
quelques premiers tFtonnements, j0ai rapidement commenc! : me %aire plaisir et
: r!aliser des clich!s qui me plaisaient.
B0ai une qualit! . je suis tr;s p!dagogue. Cans doute parce que j0aime
%aire partager ce que je sais et permettre au7 autres de s'panouir de la m5me
%a@on que moi. Granchement, si vous ne connaisse$ pas encore la sensation qu0on
!prouve quand on sait qu0on a %ait une <onne photo, vous rate$ quelque chose 1
>lors non, je ne suis pas pro%essionnel, mais cela a un avantage . les
pro<l;mes que vous rencontre$, j0 ai %ait %ace il a peu de temps. B0en suis donc
plus proche, et je peu7 vous %aire partager comment j0ai r!ussi : les surmonter.
P POURQUOI OURQUOI CE CE GUIDE GUIDE ? ?
Cela %ait 3 ans que j0!cris des cours, des tutoriels et que j0enregistre des
vid!os pour vous aider : apprendre la photo. Ce guide se veut le point de dpart
pour guider les nouveau7 arrivants. >lors j0ai recens! les 5 probl&mes les plus
%r!quemment rencontr!s quand on d!<ute la photo, et les solutions pour
rem!dier simplement.
B0ai plac! plusieurs liens vers des articles du <log dans ce guide, qui vous
permettront d0appro%ondir les concepts que nous allons a<order. Be vous conseille
%ortement de suivre ces liens pour mieu7 comprendre. Mais en attendant, sui#e'
le guide 1
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M MES ES PHOTOS PHOTOS PRISES PRISES EN EN INTRIEUR INTRIEUR SONT SONT JAUNES JAUNES. .
Introduction la dominante colore de la lumire
(e r!%le7e tout : %ait normal quand on d!<alle son premierH re%le7, c0est
de l0allumer et de photographier ce qui nous entoure. Con chat, sa petite s6ur,
son salon, H )t !tant d!sormais le 8 photographe 9 attitr! de toute la %amille, tout
le monde vous r!clame pour prendre des clich!s des %5tes de %amille. =re%, les
premiers pas du photographe se %ont souvent en intrieur, un peu comme ceu7
d0un <!<!.
)ntre deu7, vous ave$ eu le temps de lire sur internet que le flash int!gr! :
l0appareil !tait tout pourri Dce qui est tout : %ait vraiE, et vous vous en passe$
donc. )t vous ave$ raison. Cau% que toutes vos images prises en int!rieur
prennent une teinte jauntre du plus mauvais e%%et 1
Un exemple typique de photo prise en intrieur et jauntre !
P POURQUOI OURQUOI ? ?
)n tant que photographe, vous travaille$ avec la lumi&re. )lle peut 5tre
votre meilleure allie, ou votre pire ennemie si vous ne save$ pas l0apprivoiser.
)t la premi;re !tape pour l0apprivoiser est de la conna)tre. (a lumi;re poss;de
quatre caract!ristiques %ondamentales qui ont une grande in%luence sur le rendu
%inal de votre clich!, et sur la mani;re dont vous alle$ pouvoir jouer avec elle. )t
si je vous en parle, c0est parce que l0une d0elles, la dominante de couleur,
provoque cette teinte jaunFtre sur vos clich!s d0int!rieur.
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La dominante de couleur
Contrairement : ce qu0on pourrait penser intuitivement, la lumi;re n0est
g!n!ralement pas <lanche. (a plupart des sources de lumi;re sont en %ait
l!g;rement : %ortement colores. Cette couleur est mesur!e en degr!s Ielvins,
not!s +, . on appelle @a la temprature de couleur. Chaque temp!rature
correspond : une couleur .
Certes, mais pour moi, c'est du chinois !
)t je vous comprends JE Ce qu0il %aut savoir, c0est que la lumi;re des
ampoules a une temp!rature d0environ !(-- : (!-- +,, selon le tpe
d0ampoule. Ce qui veut dire qu0elle est de couleur jaune-orang!e. 2ous l0aure$
compris, c0est .a qui donne cette teinte jaunFtre : vos images.
Mais nos appareils sont !quip!s pour compenser ce ph!nom;ne, grFce au
r!glage de la balance des blancs.
/our en sa#oir plus...
0ituation 1emprature
=ougie *&KK LM
Coleil : l0hori$on +KKK LM
Coleil pendant les Nolden Oours +5KK P 35KK LM
>mpoule : incandescence +4KK P +"KK LM
(ampe halog;ne 3KKK P 3+KK LM
/!on 3'KK P 4+KK LM
Glash 55KK LM
Coleil au Q!nith 5&KK LM
Remps couvert "KKK P *K KKK LM
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La balance des blancs
Cans trop rentrer dans le d!tail, votre appareil peut compenser cet !cart
de temp!rature de couleur en d!cidant que tel point de l0image qu0il voit jaune
pFle est <lanc, et en compensant en cons!quence pour tous les autres points de
l0image.
2otre appareil doit poss!der plusieurs r!glages qui correspondent au7
di%%!rentes situations possi<les . lumi;re du jour, om<re, nuageu7, lumi;re
tungst;ne Dles ampoules classiquesE, lumi;re %luorescente Dles n!onsE, %lash, et
automatique.
C COMMENT OMMENT Y Y REMDIER REMDIER ? ?
>utrement dit . comment r!gler la <alance des <lancs ?
La solution la plus simple
4ans <on nom<re de cas, la <alance des <lancs automatique de
l0appareil %ait <ien son travail. 4ans le cas contraire, vous pouve$ r!gler
simplement la <alance des <lancs en appuant sur le <outon 34 D0!hite
"alance0E de votre appareil, et en s!lectionnant la situation : laquelle vous 5tes
con%ront! Dpar e7emple 0lumi;re tungst;ne0E. Sventuellement, %aites quelques
essais pour d!terminer le meilleur r!glage.
#e $auche droite % temprature de couleur trop &ai'le (dominante 'leue), correcte (sans dominante)
et trop &orte (dominante jaune)* +n notera d'ailleurs que la plus a$ra'le l',il est peut-.tre celle de droite,
comme quoi la '''onne'' 'alance des 'lancs est toute relati/e*
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La meilleure solution
Ci vous shoote$ en mode #>T, vous pourre$ modi%ier de %a@on tr;s
simple et tr;s fine la <alance des <lancs sur votre ordinateur, et ce sans
dtriorer la qualit de l0image. B0ai %ait une vid!o pour e7pliquer comment
r!gler la <alance des <lancs avec un logiciel gratuit et per%ormant.
C0est de loin la meilleure solution, car vous pouve$ d!cider apr&s coup de
la meilleure <alance des <lancs. 4e plus, vous n0ave$ pas : r!%l!chir : changer
votre r!glage de <alance des <lancs : chaque %ois que les conditions lumineuses
changent. /0ae$ pas peur du d!veloppement #>T, ce n0est pas si compliqu!, et
j0ai d!j: %ait de nom<reuses vid!os sur le sujet.
R RESTEZ ESTEZ CRATIFS CRATIFS
Al me sem<le important de pr!ciser quelque chose . la 00<onne00 <alance
des <lancs n'e"iste pas. Gaire en sorte que les couleurs soient !quili<r!es peut
5tre int!ressant, mais reste$ cratifs . si vous pr!%!re$ des tons l!g;rement plus
chauds par e7emple, n0h!site$ pas : r!gler une <alance des <lancs qui conserve
une l!g;re dominante de couleur.
(0important est de comprendre ce ph!nom;ne pour l0liminer quand il est
ind!sira<le, et pour l0utiliser quand vous souhaite$ donner une am<iance : vos
images. Car la dominante color!e, c0est @a . une a%%aire d0am<iance. > #ous de
d!terminer la meilleure option pour o<tenir l0image que #ous souhaite$.
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M MES ES PHOTOS PHOTOS SONT SONT FLOUES FLOUES. .
+u de nom'reuses causes pour un seul e&&et
>lors l:, c0est () grand pro<l;me qu0on rencontre RUVC en commen@ant
la photo. 40autant plus qu0une photo qui n0est pas nette, quoique vous %assie$,
c0est une photo rate. > moins d0avoir /oulu ce %lou, !videmment, mais ce n0est
en g!n!ral pas le cas au d!<ut. )t n0essae$ pas de %aire sem<lant que vous ave$
voulu le %lou si ce n0!tait pas le cas, @a se voit 1 .P
B0ai une mauvaise nouvelle . il a plusieurs causes au %lou, qu0il est facile
de comprendre, mais qui n!cessitent quelques connaissances th!oriques <asiques
pour trouver la parade. Mais on va aller en douceur, rassure$-vous, @a va <ien
se passer JE
L LES ES CAUSES CAUSES DU DU FLOU FLOU SUR SUR UNE UNE PHOTO PHOTO, , ET ET LES LES PARADES PARADES
Une mauvaise mise au point
C0est tout <5te, si vous n0ave$ pas mis au point l0image au <on endroit,
elle a toutes les chances d05tre %loue.
)n mise au point manuelle, il s0agit simplement que vous voie$ un peu
mal dans le viseur si c0est <ien net, et pa%, vous 5tes dedans. Mais je suis s?r que
vous utilise$ la plupart du temps l0auto%ocus Dmise au point automatiqueE.
Pour %aire la mise au point automatique, votre appareil utilise ce qu0on
appelle des collimateurs de mise au point. Ce sont les petits points noirs que
vous voe$ dans le viseur. ,uand la mise au point est %aite, leDsE collimateurDsE
qui ont e%%ectu! la mise au point clignotent, et un petit bip est !mis Dsau% si vous
ave$ eu la <onne id!e de le d!sactiver .4E.
0oici peu prs quoi ressem'le /otre /iseur, chaque point tant un collimateur (ici 1 collimateurs)
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Pr!cision . la mise au point ne s0e%%ectue pas
%orc!ment sur tous les collimateurs. )n e%%et, tous les o<jets
que vous regarde$ : travers le viseur ne sont pas la
m8me distance, et l0appareil ne peut donc pas %aire la
mise au point sur tous ces o<jets en m5me temps. Amagine$
un peu que vous essaie$ de voir : la %ois un craon plac!
juste de#ant #os 9eu" et votre porte d0entr!e situ!e : *
m&tres de distance . vous n0 arriverie$ pas 1
Par d!%aut, votre appareil utilise tous les collimateurs : sa disposition, et
d!cide leDsEquelDsE il va utiliser, tout seul comme un grand. Par%ois il a raison,
par%ois non.
C0il ne 8 veut 9 pas %aire la mise au point o vous le souhaite$, vous
pouve$ s!lectionner manuellement un collimateur pour forcer l0appareil : %aire la
mise au point avec celui:ci et pas un autre. Be vous renvoie au manuel de votre
appareil pour trouver le <outon associ!, mais il est en g!n!ral %acilement
accessi<le.
Al reste une derni;re possi<ilit! . votre sujet ou vous-m5me ave$ boug
entre le moment o vous ave$ %ait la mise au point et le moment o vous ave$
d!clench!. 4onc veille$ : ne pas laisser trop de temps entre les deu7.
Pour aller plus loin, je vous conseille %ortement mon article sur les secrets
de l0auto%ocus 1
Vous avez boug
Ci, je vous ai vu 1 .4 )t oui, si vous <ouge$ trop pendant que l0appareil
prend la photo, il se pourrait qu0il n0ait pas le temps de figer l0image.
)t oui, votre appareil ne prend pas la photo instantan!ment, il met un
certain temps : le %aire. Wa peut-5tre tr;s court Djusqu0: *3&KKK;me de
seconde 1E, mais aussi plus long, selon vos r!glages et les conditions de
luminosit!. Ceci s0appelle la #itesse d'obturation . je ne rentrerai pas plus dans
les d!tails car j0ai d!j: r!dig! un article sur la vitesse d0o<turation sur le <log,
que je vous encourage tr;s vivement : consulter 1 JE
http.33apprendre-la-photo.%r Page ;-
Uutre le contrXle de cette vitesse d0o<turation que je vous laisse d!couvrir,
vous pouve$ essaer de moins bouger .
Vtilise$ un trpied, c0est radical 1 Pour aller plus loin, vous pouve$ utiliser
une tlcommande et l0option #errouillage du miroir de votre <o-tier.
Cale$ vous contre un support Dun mur, un ar<re, HE a%in d05tre plus sta<le.
Rene$ vous %ermement sur vos deu7 jam<es, <ien en quilibre.
#epose$ vos <ras contre #otre poitrine.
Rene$ fermement et correctement votre appareil, la main droite sur la
poign!e et la main gauche sous l0o<jecti%. (/oir la photo ci-dessous)
<etene' #otre respiration au moment o vous d!clenche$.
0oil comment on tient un appareil, et pas autrement !
Votre sujet a boug
)t oui, vous pouve$ tr;s <ien 5tre tr;s sta<le, mais photographier un sujet
qui bouge. )t si vous ne pouve$ pas lui demander de s0arr5ter un peu de gigoter
Dsi c0est un condor par e7emple .4E, il va %alloir augmenter votre vitesse
d0o<turation. )t si vous ne save$ toujours pas ce que c0est, c0est que vous n0ave$
toujours pas lu l0article que je vous recommande plus haut 1 JE
Un exemple typique de &lou cr par le sujet % ici, c'est parce que le papillon 'ou$e trop /ite qu'il est &lou !
http.33apprendre-la-photo.%r Page ;;
Le flou de profondeur de champ, ou flou artistique
)n g!n!ral, celui-l: on le recherche plutXt qu0on ne l0!vite, mais il convient
d0en parler un peu pour ceu7 qui ne le connaissent pas.
Pour %aire simple, selon la distance : laquelle les di%%!rents !l!ments de
l0image se trouvent, ils ne seront pas tous nets, en particulier dans certaines
conditions. =re%, seule une certaine 'one de l0image est nette. Un appelle la
pro%ondeur de cette $one la profondeur de champ. Rout o<jet situ! hors de cette
$one de nettet! sera flou D@a para-t logiqueE.
(a pro%ondeur de champ est une notion relativement simple :
comprendre, mais qui n!cessite un peu de temps et surtout de pratique pour la
ma-triser. Pour ce qui est de la comprendre, je vous renvoie : deu7 articles que
j0ai !cris sur le sujet, : lire dans l0ordre de pr!%!rence . celui sur l0ouverture, et
celui sur la pro&ondeur de champ et le &lou d'arrire-plan (ou 'o2eh).
Be vous laisse comprendre, apprendre et pratiquer cette notion tr;s
importante si vous voule$ vous %aire plaisir en photographie et 5tre cr!ati%s 1
E EN N RSUM RSUM
2os photos peuvent 5tre %loues pour plusieurs raisons .
(a mise au point est %oireuse, et si c0est la %aute de votre appareil, reprene$
la main 1
$ous 'ou$e3 trop . sta<ilise$-vous 1
$otre sujet 'ou$e trop . apprene$ : ma-triser la #itesse d'obturation pour
%iger le mouvement 1
4es !l!ments sont hors de la 'one de nettet . apprene$ : ma-triser la
profondeur de champ pour mettre cet e%%et : votre pro%it 1
http.33apprendre-la-photo.%r Page ;!
M MES ES PHOTOS PHOTOS MANQUENT MANQUENT DE DE PEPS PEPS, ,
LES LES COULEURS COULEURS SONT SONT FADES FADES. .
+u pourquoi le d/eloppement numrique est indispensa'le
Vne autre des questions qu0on vient rapidement : se poser quand on
d!<ute la photo, et qu0on se compare : d0autres photographes, c0est . 8 mais
comment %ont-ils pour avoir des couleurs aussi intenses ? 9 )t oui, en
comparaison vos clich!s sont un peu fades. (e premier r!%le7e Dsans jeu de
mot JE E, c0est de se dire qu0ils doivent avoir du mat!riel qui co?te cher et voil:
tout. )t <ien @a n0a rien : voir 1
Svidemment, poss!der des optiques de qualit! pro%essionnelle Det dans une
moindre mesure un <o-tier qui va avecE aide un peu, mais ce n0est pas l qu0est
la di%%!rence entre vous et le photographe qui %ait de jolis pasages avec de jolies
couleurs. (a di%%!rence se trouve dans les comp!tences, et en particulier en
d#eloppement numrique.
L LE E DVELO DVELO- -QUOI QUOI ? ?
Vn peu d0histoire tout d0a<ord. D/on, ne parte$ pas en courant JE E. >
moins que vous soe$ n!s apr;s +KKK, vous ave$ d? conna-tre
l0avant-num!rique, !poque o l0on devait mettre des pellicules dans son appareil
photo, et ensuite donner ses ngatifs : un la<oratoire pour qu0ils les d#eloppent
sur papier. )n%in, @a, c0!tait pour les photos de vacances.
Uui, car les photographes qui voulaient r!ellement contrXler tout le
processus dans un <ut artistique d!veloppaient souvent eu7-m5mes, avec toutes
les contraintes que @a implique . cham<re noire, mat!riel, solutions chimiques
pour les di%%!rents <ains... Mais tout ceci dans le <ut de contrXler prcisment le
r!sultat %inal, que ce soit au niveau de l0e"position, du contraste, ou m5me de la
correction de petits d!%auts. D)t oui, la retouche n0a pas commenc! avec le
num!rique 1E
>ujourd0hui, avec le num!rique, il ne %aut pas croire que le
d!veloppement a disparu. )n e%%et, il e7iste un !quivalent du n!gati% de l0!poque
argentique . le fichier <=3. Ce %ichier regroupe toutes les donn!es 'rutes
http.33apprendre-la-photo.%r Page ;%
enregistr!es par votre appareil, et vous pouve$ ensuite le d#elopper,
contrairement au7 %ichiers BPN, qui sont en %ait l0!quivalent de photos dj
d!velopp!es Dun peu comme si votre appareil !tait un mini la<oratoire 1E.
>e qui se passe quand #ous appu9e' sur le dclencheur...
*. (e capteur enregistre les donn!es de lYimage. Cet ensem<le de donn!es <rutes
(456! en an$lais) constitue donc toute lYin%ormation recueillie par le capteur.
+. Celon les param;tres que vous ave$ d!%inis, lYappareil enregistre Dou nonE ces
donn!es <rutes dans un %ichier . le fichier <=3.
3. )nsuite, si vous ave$ d!%ini lYenregistrement en BPN, il d#eloppe ce %ichier
#>T selon les param;tres que vous ave$ d!%inis D<alance des <lancs, stle
dYimage, HE et d0autres ajustements.
)n %ait, un %ichier BPN est donc forcment dj d!velopp!.
Q QUEL UEL RAPPORT RAPPORT AVEC AVEC LE LE PEPS PEPS DE DE MES MES COULEURS COULEURS ? ?
)t <ien c0est simple . le d!veloppement num!rique vous permettra d0utiliser
plusieurs outils pour augmenter le contraste de l0image, la saturation des
couleurs, H =re% pour lui donner du peps 1 Ceulement certains de ces outils sont
aussi disponi<les pour une image d!j: d!velopp!e Den BPN doncE, mais ils en
dgradent rapidement la qualit!. (e seul moen de jouer sur ces param;tres tout
en conservant une <onne qualit! de l0image est de passer par le d#eloppement
numrique du fichier <=3.
Pour vous en convaincre, voici une photo de pasage 8 <rute de capteur 9
Dc0est-:-dire le %ichier BPN issu du d!veloppement %ait automatiquement dans
votre <o-tierE, et la m5me image une %ois d!velopp!e par mes soins .
http.33apprendre-la-photo.%r Page ;(
Ce n'est pas un peu de la triche ?
/on, et pour plusieurs raisons .
Un d!veloppait d!j: en argentique, ce processus a donc toujours %ait
partie intgrante de la photographie.
(es appareils num!riques ont tendance : rendre une image num!rique un
peu plus fade que la r!alit!. Par e7emple sur l0image ci-dessus, je peu7
vous garantir que le ciel !tait #raiment de cette couleur l:. Ci si.
,u0est-ce que la 8 triche 9 apr;s tout ? )st-ce que maquiller une mod;le
pour des photos de studio n0est pas tricher ? )st-ce qu0utiliser de la lumi;re
artificielle n0est pas tricher ? (a photographie ne repr!sente d!j: pas la
r!alit! Dqui n0est pas en %ormat 33+ ou 433 1E, mais seulement une partie,
et selon #otre vision. > vous de mettre le d!veloppement au service des
motions que vous souhaite$ %aire passer : travers une photo, sans non
plus %ranchir la limite en utilisant trop la retouche Det donc en d!naturant la
photographie d0origineE.
Quels outils utiliser ?
Uui, je sais que vous 5tes impatients de d!couvrir ces outils 1 .4 Ce qui
tom<e <ien, c0est que tout est dj sur le <log, sous la %orme de #idos, <ien plus
commodes pour comprendre des outils de d!veloppement num!rique.
Rout d0a<ord pour augmenter le contraste de vos images de %a@on
intelligente, il va %alloir ma-triser les ni#eau" et les courbes. Pas de panique, ce
sont parmi les outils les plus simples : ma-triser, et c0est une tr;s <onne %a@on de
p!n!trer le monde du d!veloppement num!rique.
Clique3 sur les /idos pour les /isionner !
http.33apprendre-la-photo.%r Page ;*
Ci le contraste ne su%%it pas, il peut 5tre utile de jouer directement sur les
couleurs. Al %aut %aire attention : ne pas aller trop loin avec les curseurs, mais les
deu7 outils principau7 : votre disposition sont la saturation De%%icace mais tr;s
rapidement ''too much''E, et surtout la #ibrance Dterme utilis! dans le logiciel
7i$htroomE aussi appel!e rehaussement couleur sous <a?1herapee. Uutil que je
pr!sente dans la vid!o suivante .
Al serait trop long de d!velopper ces outils dans ce guide, c0est pourquoi je
vous renvoie directement au7 vid!os de post-traitement . Coe$ s?rs que d0autres
vid!os viendront compl!ter ces notions tr;s prochainement 1 JE
http.33apprendre-la-photo.%r Page ;2
M MES ES PHOTOS PHOTOS EN EN NOIR NOIR ET ET BLANC BLANC NE NE SONT SONT PAS PAS BELLES BELLES, ,
ELLES ELLES SONT SONT TROP TROP GRISTRES GRISTRES. .
Car c'est plus compliqu que simplement cliquer sur ''dsaturer''
Gorc!ment, si vous %aites de la photo, vous alle$ %aire du noir et blanc :
un moment donn!. Parce que c0est beau. Parce que vous ave$ d!j: vu
d0e7cellentes images en noir et <lanc, particuli;rement de photographes
l!gendaires comme Cartier-=resson, #onis, 4oisneau et d0autres. Parce que @a se
pr5te e7tr5mement <ien : certains st9les de photographie, comme le portrait, le
concert, le reportage, et au %inal : tous les stles de photographie si c0est <ien
r!alis!.
Uui, si c'est bien ralis. Parce qu0au d!<ut, quand on regarde ses
photos en noir et <lanc et qu0on les compare : d0autres, on se rend rapidement
compte qu0il manque quelque chose . elles sont un peu %ades, gristres. )t si vous
ne vous en rende$ pas compte, on %inira <ien par vous %aire la remarque Den
g!n!ral un photographe plus e7p!riment! que vousE.
0oil, @a, c'est contrast !
Vne erreur courante est de croire qu0on va trans%ormer une photo qui est
mdiocre en couleurs en une <onne photo noir et <lanc. Vne mau#aise photo,
c0est une mau#aise photo, et le noir et <lanc ne la sauvera pas. Ci vous ave$ mal
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compos! ou mal e7pos!, ce sera toujours le cas en noir et <lanc. Ce n0est pas
grave, vous %ere$ mieu7 la prochaine %ois JE Mais dans le cas o vous ave$ <ien
pens! votre e7position et votre composition, quels sont les erreurs : ne pas
commettre, et comment o<tenir de beau" noir et <lancs ?
L LE E MATRE MATRE MOT MOT : : LE LE CONTRASTE CONTRASTE
C0est une lapalissade, mais quand vous utilise$ le noir et <lanc, vous
perde$ quelque chose . la couleur. (a couleur permet par%ois de mieu7 se rep!rer
dans une photo, de mettre en #aleur un !l!ment plutXt qu0un autre. )n noir et
<lanc vous perde' cela. Ce qui ne signi%ie pas que vos clich!s seront moins %orts .
il %aut juste 5tre conscient que vous ne pourre$ pas mettre en valeur un !l!ment
grFce : sa couleur. Ur le %ait de mettre en valeur un !l!ment plutXt qu0un autre Dle
sujetE est e"tr8mement important pour que vos images aient de l0impact 1 Al va
donc %alloir trouver la parade.
)t comme le titre l0indique, cette parade c0est le contraste. Pour %aire
simple, en noir et <lanc, la seule chose qui va di%%!rencier un pi7el d0un autre,
c0est sa luminosit. >utrement dit, si vous ave$ un pi7el #ert pomme avec une
luminosit! de 7-@ et un pi7el rouge sang avec une luminosit! de 7-@,
trans%orm!s en noir et <lanc ils vont rendre un gris mo9en tous les deu7 Dpar%ois
l!g;rement di%%!rent selon la m!thode de d!saturationE. )t cette parade qu0est le
contraste, c0est tout simplement la di%%!rence de luminosit! entre les di%%!rents
pi7els de l0image.
Ici, du /ert et du rou$e de m.me luminosit % la dsaturation,
ils apparaissent tous les deux de la m.me couleur*
7, du /ert clair et du rou$e &onc % la dsaturation, on /oit nettement la di&&rence !
2ous l0ave$ compris, pour que vos clich!s en noir et <lanc soient r!ussis, il
va %alloir trouver du contraste : tout pri7 Ddans la plupart des casE.
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A la prise de vue
>hoisisse' des sujets contrasts . apprene$ : regarder d0a<ord les tons
som<res et clairs plutXt que les couleurs. 4es fortes lumi&res et %ortes
om<res aident : o<tenir du contraste. (es te"tures sont souvent
int!ressantes en noir et <lanc . elles o%%rent tout simplement des contrastes
tr;s su<tils 1 (es temps de pluie sont tr;s int!ressants !galement . il %ait
som<re mais les lumi;res se re%l;tent dans les sur%aces humides.
0hoote' en <=3, mais en choisissant le mode noir et blanc . nous allons
le voir apr;s, la meilleure %a@on de %aire un <on noir et <lanc... c0est de
conser#er les couleurs jusqu0au d!veloppement 1 ,uand vous shoote$ en
<=3, le %ichier conserve toutes les couleurs d0origine, tout en a%%ichant une
image en noir et blanc sur votre appareil. >insi vous cumule' les deu7
avantages . vous pourre$ retravailler les couches de couleur apr;s coup, )R
vous pouve$ visualiser le r!sultat en noir et <lanc sur votre <o-tier pour vous
donner une id!e du rendu %inal.
Pensez en noir et blanc . la plupart des meilleures photos en noir et <lanc
sont celles qui ont !t! prises en 9 pensant. ,uand vous compose$ votre
image, pense$ qu0au %inal vous ne verre$ pas les couleurs, et essae$ de la
visualiser sans les couleurs . au <esoin, aide$-vous de la visualisation sur
votre !cran. 2ous verre$, avec un peu d0ha<itude, vous pourre$ presque
8 voir en noir et <lanc 9 JE
Au dveloppement numrique
Pour 5tre honn5te, c0est l que va se d!cider le sort de votre image . sera-
t-elle tristement grisouille, ou sera-t-elle contrast!e et puissante ? > vous d0en
d!cider 1
Premi;re !tape . Boue$ sur les di%%!rentes couches de couleur
Chaque pi7el color! est compos! d0une valeur rouge, d0une valeur verte, et
d0une valeur <leue, les 3 couleurs primaires. Chacune peut produire un
noir et <lanc di%%!rent. Al n0 a pas une couche qui est meilleure qu0une
autre : tous les coups Dm5me si je vous conseille de commencer par la verte
.PE, il %aut donc e7aminer @a pr!cis!ment. )t en g!n!ral, on opte pour un
m!lange des couches. Ci je parle chinois, c0est normal 1 .4 B0ai d!j: %ait une
vid!o sur le sujet, et je vous invite : la regarder pour plus de simplicit! .
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Clique3 pour /isionner la /ido !
/ormalement, si vous ave$ suivi ce tutoriel, vous deve$ d!j: avoir un noir
et <lanc correct. Mais pense$ : jouer un peu sur les ni#eau" ou les
courbes, que normalement vous connaisse$ d!j: si vous ave$ visionn! les
vid!os dont je parle dans le chapitre pr!c!dent. =ah oui, il %aut augmenter
le contraste ici aussi, donc on utilise les meilleurs outils pour @a 1
2oil:, avec tout @a, vous devrie$ o<tenir des noir et <lanc satis%aisants.
Vne petite pr!cision cela dit . le go?t pour le contraste est <ien entendu asse$
su<jecti%, et chacun le ren%orcera comme il le souhaite. Al peut d0ailleurs avoir de
tr;s <eau7 noir et <lanc qui sont peu contrast!s, dans le <ut de repr!senter une
am<iance particuli;re. )ncore une %ois, tout est histoire de volont!
photographique, et de cr!ativit! . ce serait <ar<ant si tout le monde r!alisait les
m5mes noir et <lancs JE
0oici par exemple une ima$e que j'ai /olontairement peu contraste
pour retranscrire l'atmosphre 'rumeuse de cet instant*
(non, le &lou derrire n'est pas d8 une pro&ondeur de champ rduite, mais au 'rouillard !)
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I IL L MANQUE MANQUE LE LE ` `TRUC TRUC EN EN PLUS PLUS` ` MES MES IMAGES IMAGES. .
7a di&&rence entre le d'utant et le con&irm
>lors l:, c0est sans doute le plus grand questionnement de tout d!<utant .
8 Pourquoi mes images n0ont pas ce 0truc en plus0 des photos que j0admire sur
GlicIr ou ailleurs ? 9.
Svidemment, il n0e7iste pas de r!ponse simple : cette question, et il serait
pr!tentieu7 d0essaer d0 r!pondre e7haustivement. >lors je ne %erai que vous
donner quelques pistes que j0ai pu d!nicher depuis mes d!<uts en photographie.
/e vous attende$ pas : de la technique ou : des conseils pratiques . donner de
la %orce : ses images ne se r!sume pas en une liste de *K r;gles : respecter.
C0est <ien plus comple"e que @a, et je dirais m5me que c0est le travail d0une #ie.
2oons par oA commencer ce processus que nous ne %inirons jamais.
N' N'HSITEZ HSITEZ PAS PAS ! !
>vant de pouvoir vous mettre : cr!er sereinement en photographiant, il
%aut que certaines choses deviennent instinctives. Al %aut que vous les ma-trisie$
sans avoir : r!%l!chir, et ceci s0acquiert principalement par la pratique.
Matrisez votre appareil
2otre <o-tier doit devenir un prolongement de #otre corps, comme un
mem<re : part enti;re. B0irai jusqu0: dire que quand vous n0ave$ pas votre
appareil : la main, vous deve$ vous sentir amput! Doui, je suis e7cessi% .PE. 2ous
deve$ conna-tre toutes les %onctions des di%%!rents <outons par cBur, et pouvoir
acc!der et les modi%ier sans enle#er l'Bil du #iseur en toutes circonstances.
Matrisez la technique
Svidemment vous n0ave$ pas <esoin de conna-tre les lois de l0optique par
c6ur, mais savoir quels effets vos r!glages ont sur votre photo est indispensa<le.
,uand vous modi%ie$ votre ouverture ou votre vitesse d0o<turation , quand vous
change$ d0optique, vous deve$ savoir ce que cela va produire sur la photo %inale.
#assure$-vous, ce n0est pas tr;s long JE
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Dlivrez-vous
(du mal, 6men %9)
,uand vous conna-tre$ su%%isamment la technique, vous devre$
commencer : vous en librer. >ttention, je n0ai pas dit 8 ou<lier 9, j0ai dit 8 s0en
librer 9. C0est-:-dire que vous ne deve$ plus pense$ qu0: la technique, mais
laisser parler votre cBur. 2ous verre$ que si vous ou<lie$ deu7 secondes de
penser : votre vitesse d0o<turation D +h :on #ieu, je suis ;<=>> et =;>
mm, est-ce que ?a sera su&&isant ou est-ce que ?a /a occasionner un &lou de
'ou$ @ E, vous pensere$ plus : e7primer ce que vous ressente' en d!clenchant.
P POURQUOI OURQUOI ... ...
faites-vous de la photo ?
2ous vous 5tes d!j: pos! la question ?
,u0est-ce que @a vous apporte ? ,uel genre de clich! vous voule$
prendre ? ,u0est-ce que vous aime' dans les photos qui vous d!crochent la
mFchoire ? ,u0est-ce que vous voule$ e"primer en photographiant ? > qui alle$-
vous montrer vos photos ? Ci vous ne pouvie$ photographier qu0une seule chose,
ce serait quoi ?
#!pondre : toutes ces questions vous aidera <eaucoup : vous orienter.
,uand vous travaillere$ un aspect de votre technique, quand vous ach;tere$ du
mat!riel, H Cache$ pourquoi 1
=ien entendu, vous n0aure$ pas toutes ces r!ponses tout de suite. Be ne les
ai pas encore d0ailleurs. Mais pense$- JE
prenez-vous cette photo ?
Ci vous ne devie$ vous poser qu0une seule question avant de prendre un
clich!, @a devrait 5tre celle:ci.
(0important, c0est l0histoire que vous voule$ raconter, le message que vous
souhaite$ %aire passer, l0motion que vous ave$ envie de v!hiculer. Ci vous save$
@a, il a toutes les chances que votre photo soit bonne, et je vous promets qu0elle
vous %era plaisir.
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Be vais prendre un e7emple personnel. Al a ce clich! d0un jeune
orang-outan au regard intense, accroch! : une grille. B0aime beaucoup ce clich!.
B0!tais : la m!nagerie du Museum d0Oistoire /aturelle : Paris, et il avait une
petite %amille d0orang-outans. (es grands singes me boule#ersent, et j0ai
imm!diatement sorti l0appareil !videmment. 4i%%icile de %aire un clich! : travers
les vitres, mais l0occasion !tait trop <elle.
)t j0ai vu ce jeune qui <ougeait <eaucoup et regardait toujours /ers le
haut. Al donnait l0impression de #ouloir sortir. C0est ce que je voulais montrer . un
5tre si proche de nous, si !mouvant, derri;re les <arreau7 d0une cage, et qui veut
sortir. >lors je me suis tenu pr5t, le gardant constamment dans le viseur,
attendant qu0il m0o%%re une posture et une e7pression %ortes, pour %aire passer ce
message. )t c0est comme @a que j0ai o<tenu ce clich!.
>lors techniquement, il n0est pas par%ait. B0!tais : *3Kmm, et j0ai d?
shooter : *3ZK;me car il avait peu de lumi;re, donc il a un peu de %lou de
<oug!. Al a quelques !l!ments g5nants aussi. Mais j'aime ce clich!, parce qu0en
le regardant je ressens la m5me chose que ce que j0ai ressenti en le prenant. )t
j0esp;re un peu que d0autres aussi. )n tout cas, j0ai ressenti un r!el plaisir en
d!clenchant, parce que j0ai su que le 'on !tait dans la <o-te.
2ous voe$ ? Ce n0est pas si compliqu! JE
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V VIVEZ IVEZ PHOTOGRAPHIE PHOTOGRAPHIE
Vne <onne part d0une <onne image vient de la passion qui est mise. Ci
vous lise$ ceci, je suis s?r que vous 5tes d!j: passionn!DeE de photo. Uu tout au
moins en passe de l05tre. )t une passion, @a se vit au quotidien.
Trimballez votre appareil partout
(e vieil adage 8 7e meilleur appareil est celui qu'on a sur soi 9 est <ien
#rai. Ci vous rencontre$ quelque chose que vous aurie$ d!sir! photographier,
vous sere$ frustrs si vous n0ave$ pas votre appareil sur vous. (e gros
d!savantage des re%le7 est d05tre encom<rants, et d0ailleurs un <on nom<re de
photographes s0o%%rent un <on compact d0appoint ou un h<ride qu0ils gardent
toujours sur eu7. Moi non plus je ne prends pas toujours mon appareil sur moi
pour des raisons logistiques. Mais si vous le pouve$, prene':le, vous ne le
regrettere$ pas. 40autant plus qu0avec son appareil sur soi, on commence :
regarder le monde diffremment, car on sait qu0on a la possibilit de prendre un
clich!.
Ayez l'il du photographe
Ce qui nous am;ne : ceci . regarde' le monde comme un photographe.
Cherche$ des sujets intressants, des points de vue ori$inaux, remarque$ comme
la lumi;re tom<e joliment, H Coe$ sensibles : ce qui vous entoure. Cmer#eille':
#ous des choses simples. Wa peut para-tre un peu abstrait, voire idiot, mais je
vous assure que c0est important pour vous %aire plaisir en photographiant.
C COMPOSEZ OMPOSEZ
(a seule partie un tout petit peu 8 technique 9 de ce chapitre. ,uand vous
saure$ pourquoi vous prene$ un clich!, vous voudre$ mettre en valeur quelque
chose dans l0image Dvotre sujetE. )t ce qui distingue : mes eu7 le d!<utant du
con%irm!, c0est la composition, c0est-:-dire la %a@on de placer Dou d0e7clureE les
!l!ments de l0image. Al e7iste des r&gles de composition, comme la %ameuse r;gle
des tiers, le nom<re d0or, ou quelques autres r;gles simples. 2ous deve$ les
conna-tre, et apprendre : les respecter ou : les prendre contre:pied Dles deu7
mani;res d0utiliser ces r;glesE.
http.33apprendre-la-photo.%r Page !(
Mais la composition c0est beaucoup plus que @a, et il vous %audra du
temps pour <ien composer 8 au &eelin$ 9. Al s0agit de <ien d!terminer quel est
votre sujet, ce qui peut le mettre en #aleur ou au contraire le rendre moins
#ident, quels sont les !l!ments qui pourraient g8ner le regard, H
(a composition est comple7e, et ce n0est pas le <ut de ce guide que de
vous en %aire un cours. B0ai pu en parler plus longuement dans ma %ormation JE
Cache$ juste que c0est tr&s important si vous souhaite$ cr!er des images qui vous
%assent plaisir 1
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C CONCLUSION ONCLUSION ET ET OUVERTURE OUVERTURE
(Comme on dit l'cole %9)
)t voil:, nous arrivons : la fin de ce guide 1 B0esp;re avoir r!pondu au7
principau7 pro<l;mes que vous rencontre$ en tant que d!<utant, et surtout que
vous pourre$ prendre du plaisir en photographie grFce : ce guide 1
Ce que je voulais, : travers le traitement de ces 5 grands pro<l;mes que
rencontrent les d!<utants en photo, c0!tait d0une part vous donner des bases
concernant le %onctionnement d0un appareil photo et les quelques connaissances
techniques qu0il vous %aut ma-triser, et d0autre part vous amener : prendre
conscience de notions tr&s importantes pour passer au niveau suprieur et
commencer : vous %aire plaisir et : crer, : savoir la composition et le
d/eloppement numrique principalement.
Comme d0ha<itude, si vous ave$ des questions, je vous invite : les poser
en commentaires de la page du <log o je pr!sente le guide J comme @a tout le
monde pourra pro%iter des r!ponses.
E ET T MAINTENANT MAINTENANT ? ?
)t <ien maintenant, vous %erme$ cette %en5tre, vous prene$ votre appareil
photo, et vous alle$ commencer : vous faire plaisir, en attendant de recevoir les
prochains articles par mail 1 JE
> <ientXt sur le <log, et merci pour votre inscription : la
ne[sletter 1
(aurent.
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