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El Museo Guggenheim de Bilbao
el edificio del milenio Frank Gehry, Arquitecto
Marcelo Costilla
El 3 de octubre de 1997 se iniciaron los actos inaugurales del Museo Guggenheim de Bilbao, que culminaron el da
19 con la apertura al pblico, desde entonces, el edificio de Gehry se identifica como una de las obras ms
significativas del siglo. El mismo forma parte de una planificacin estratgica para revitalizar la regin, con especial
nfasis en la regeneracin medioambiental y urbana, factor crucial para la mejora de la calidad de vida de sus
habitantes y su imagen exterior. Un conjunto de edificaciones emblemticas, dentro de un plan ordenador, contribu-
y a fomentar la centralidad social y cultural de esta metrpoli.
En el extremo de la calle, enmarcado por cuadras de edificios de ocho pisos, el vrtice de lminas de
titanio produce un shock... ms all, montaas escarpadas que se ondulan y pliegan sobre el ro... el Guggenheim
conecta la ciudad con su ro, el valle con sus montaas, al hombre y la naturaleza, el pasado y el presente..."
Palabras clave: arquitectura, museo, Guggenheim, Bilbao, Gehry
Introduccion
El edificio del Museo Guggenheim de Bilbao es considerado por muchos el emblema del nuevo milenio. Haba
logrado, a pocos das de inaugurado, ser la obra de arquitectura a la que ms espacio de prensa se halla dedicado
jams, y no es para menos, sus colegas lo han catalogado como el ms grande edificio de nuestro tiempo (Philip
Jonson). Su autor, Frank Gehry, ha entrado en el grupo de los selectos, el Guggenheim lo ha lanzado al estrellato.
Su mole de titanio result tan discutida como el cilindro que Wright construyera en Manhattan en los aos 50. Tanto
las autoridades vascas como los representantes de la Fundacin Guggenheim buscaban un edificio singular e
iconoclasta que, por un lado, repitiese el impacto de la sede neoyorquina y, por otro, se convirtiese en un reclamo
para las miradas del mundo de la cultura y sirviera de proyeccin internacional de la ciudad.
El Guggenheim de Bilbao causa aceptacin y rechazo, el debate sobre si los museos deben interactuar con el arte
esta planteado, pero, despus del edificio de Wright, cuantos son verdaderamente solidarios con el arte?. Se puede
subyugar el arte o formar parte de l, Gehry ha creado espacios regulares, de proporciones clsicas, y otros donde
la forma, dimensiones y proporciones constituyen un verdadero desafo para el arte expuesto all. Ahora es posible
comprobar si sus excentricidades pueden considerarse realmente una ventaja o si, por el contrario, desvan la
atencin del visitante.
El museo lo convirti en uno de los arquitectos ms famosos del mundo, tanto que la prensa ya encontr un adjetivo
que le calza de maravillas: starchitect, mezcla de arquitecto y estrella meditica, y opinan que contratar arquitec-
tos de renombre sirve para generar un polo cultural, como el de Bilbao.
Que le queda por hacer a Frank Gehry cuando una de sus obras ya es rotulada como el edificio ms importante de
los ltimos tiempos?. Segn los crticos ms duros, seguir autoplagindose hasta el infinito. Para otros expresar su
genio creador aun en obras de menor importancia que el Guggenheim de Bilbao.
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Fig. 1 El Museo desde una calle de la ciudad
El Pais Vasco
El Pas Vasco (Euskadi) constituye una comunidad autnoma situada en el norte de la pennsula Ibrica, en el
lmite con Francia. En lengua vasca (euskera) recibe tambin el nombre de Euskal Herria (Pueblo Vasco) y est
integrado por las provincias de laba, Guipzcoa y Vizcaya. Su superficie es de 7.261 km
2
(menos de un tercio de
Tucumn) con una densidad de poblacin cercana a los 300 hab/km
2
, muy superior a la media espaola (aprox. 80
hab/km
2
).
Los primeros asentamientos del pueblo vasco (Paleoltico Inferior) se encuentran enclavados en los Pirineos, y
desde entonces mantuvieron vivas ricas tradiciones culturales, como su lengua, que constituye uno de sus rasgos
ms sobresalientes (posiblemente la ms antigua del continente que an pervive), sin parentesco lingstico cono-
cido en ninguna parte del mundo.
A principios del siglo VII se empez a constituir una unidad poltica, el Ducado de Vasconia, a ambos lados de los
Pirineos y su independencia, regida por los fueros, continu invariable hasta el siglo XIX. Los fueros vascos no
fueron leyes otorgadas por ningn rey, sino compilaciones escritas de las leyes transmitidas oralmente, por tal
motivo afirman: las leyes fueron antes que los reyes. Gracias a este rgimen, no pagaban tributos a ningn
monarca y estaban exentos de acudir a la guerra fuera de su territorio.
Tras la supresin definitiva de todos los fueros, a causa de las guerras, comenz a desarrollarse un sentimiento
netamente nacional, fruto del cual surgi el Partido Nacionalista Vasco. La instauracin del sistema democrtico en
1.977, reconoci las aspiraciones de autogobierno del territorio y la ciudad de Vitoria-Gasteiz es hoy su capital.
El Estatuto de Autonoma que rige al pas es el ms descentralizado de los existentes en la actual Constitucin, a
pesar de lo cual la organizacin terrorista Euskadi Ta Askatasuna (ETA), ha mantenido su campaa de atentados
en demanda de la plena independencia del Euskadi. Los rganos de gobierno son el Parlamento, elegido por
sufragio universal, el Presidente (Lehendakari), elegido por el Parlamento, y el Gobierno, formado por los conseje-
ros designados por el Presidente. Originarias del Pas Vasco son las diputaciones provinciales (diputaciones forales).
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Fig. 2 Vista de Bilbao
La transformacin del Pas
Entre los aos 1.990 y 1.995, las autoridades del Pas Vasco disearon una estrategia de ordenamiento de su
territorio, Directrices de Ordenacin del Territorio (DOT), proceso que termin con la elaboracin de las ideas fuerza,
con un alto contenido de teora del marketing, para alcanzar el modelo deseado. Son las semillas de la estrategia
para vender la regin, para lo cual las autoridades se comprometieron a ejecutar una serie de obras que dieran el
puntapi inicial.
Para los vascos la arquitectura es la mejor manera de darse a conocer en el mundo, para ello estn llevando a cabo
proyectos de arquitectura y urbanismo firmados por los mejores profesionales del mundo. Euskadi aspira a conver-
tirse en referencia econmica, poltica y cultural de la Europa del nuevo siglo.
De all naci el Plan Estratgico para la Revitalizacin del Bilbao Metropolitano, conjunto de 44 municipios en torno
a la ra, con una intensa tradicin industrial comn e identidad propia, un ncleo demogrfico y econmico de un
milln de habitantes. El objetivo fue configurar una ciudad para el siglo XXI: abierta, plural, integradora, moderna,
creativa, social y cultural. Actualmente Bilbao figura en cualquier itinerario de viajes como punto obligado de la
vanguardia cultural del mundo.
El ro Nervin ha estado ocupado siempre por la industria siderrgica y astilleros, enormes gras y almacenes han
configurado desde siempre la imagen de la ciudad, muchas de ellas abandonadas luego de la reconversin indus-
trial. Las autoridades locales plantearon una poltica de regeneracin del entorno del ro, y una de las actuaciones
fue construir ms puentes e impulsar as la conexin entre las dos orillas. El caso ms emblemtico es el puente
Zubizuri, o puente blanco, de Santiago Calatrava, convertido en uno de los smbolos del nuevo Bilbao. Un esbelto y
atrevido puente peatonal colgado de un arco por cuerdas que recuerdan las de un arpa.
En un paisaje duro, pero de una enorme fuerza, se han ido ubicando las nuevas instalaciones de la ciudad, siguien-
do las ideas del arquitecto Cesar Pelli, ganador de una compulsa internacional para la reforma urbana. Cabe citar
como ejemplos el Palacio de Euskalduna o de los Congresos y la Msica (Soriano y Palacios), un complejo de
salas de reuniones y conferencias, el Museo Guggenheim en el otro extremo del rea a revitalizar, el trabajo de
Norman Foster en El Metropolitano de Bilbao, que consigui dar personalidad al subterrneo, tanto a los interiores
como a su sealizacin exterior, y el Aeropuerto de Sondika, la puerta area de Bilbao, otra obra muy singular de
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Santiago Calatrava bautizada la paloma, debido a sus formas.
Dentro de los lineamientos del Plan de Revitalizacin de Bilbao, el proyecto de construccin del museo Guggenheim
fue una de las iniciativas ms significativas acometidas en la ciudad para conseguir los retos de la Unin Europea
y el nuevo siglo. El acuerdo entre la Fundacin y el Pas Vasco especifica la tarea que le compete a cada parte: a
la Administracin Vasca le correspondera la construccin y el funcionamiento del Museo y la Fundacin contribui-
ra con su coleccin y su experiencia en gestin musestica.
Fig. 3 Puente Zubizuri Fig. 4 Aeropuerto de Sondika
La Fundacin Guggenheim
Solomn R. Guggenheim (1.861-1.949) naci en Filadelfia, y tras una slida formacin adquirida en escuelas
americanas y suizas trabaj en la empresa de su padre hasta fundar la Sociedad Guggenheim Brothers. Durante
los aos 20 se inici en el coleccionismo de obras de arte y a ser mecenas, era dueo de varias piezas del rena-
cimiento italiano, pero apenas entenda de pintura. Cuando conoci a Hilla Rebay, joven aristcrata alemana,
cambi su visin de las artes plsticas, en especial de las tendencias experimentales de la pintura contempor-
nea europea. En 1.937 instituy la Fundacin que lleva su nombre y desde 1.959 la totalidad de su coleccin se
exhibe en el museo proyectado por Frank Lloyd Wright.
En junio de 1.943, Frank Lloyd Wright recibi una carta de Hilla Rebay, en la que le peda que diseara un nuevo
edificio para albergar al Museo Guggenheim de Pintura No Objetiva: Necesitamos un luchador, un amante del
espacio, un agitador, un inventor y un hombre sabioquiero un templo del espritu, un monumento.
El proyecto del museo adopt como base las nuevas formas radicales del arte que desarrollaban artistas como
Kandinsky, Klee y Mondrian. La idea clave de sus fundadores fue decantarse por un tipo de arte completamente
nuevo, visto en un tipo de escenario completamente distinto. Debido a las lneas innovadoras que propona, el
edificio no slo rompa con la rectilnea red de Manhattan, sino que haca aicos las nociones existentes de lo que
un museo poda ser: Un espacio curvo, continuo, un templo para el espritu.
El museo se ubic en la Quinta Avenida, al lado del Central Park, para que la naturaleza amortiguara el ruido y la
congestin de la ciudad. En 1959, se abri al pblico rodeado por una enorme multitud y provoc una considerable
controversia. El edificio nunca ha perdido su poder de provocacin y hoy se mantiene como uno de los grandes
trabajos de la arquitectura del siglo XX. Algunas personas, sobre todo artistas, criticaron a Wright por crear un
museo que subyugaba el arte.
El museo de Nueva York desarroll una institucin hermana en Venecia, la Coleccin Peggy Guggenheim, recopi-
lacin que rene numerosas obras representativas del arte moderno. Un palacio situado en el Gran Canal alberga la
sede del museo.
En 1.992, bajo la direccin de Thomas Krens, la Fundacin expandi sus operaciones, el edificio de Wright fue
restaurado y ampliado y al mismo tiempo abra un nuevo local en las afueras de Manhattan, el Museo Guggenheim
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del Soho.
El ao 1.997 marc la expansin internacional de la Fundacin, con la apertura del Museo Guggenheim de Bilbao
y el Deutsche Guggenheim Berln que se encuentra ubicado en el renovado centro histrico de la ciudad. El inusual
nombre deriva de una alianza entre el Deutsche Bank y la Fundacin y representa una novedosa colaboracin entre
una entidad bancaria y un museo.
El proyecto del nuevo museo de Nueva York, ubicado al sur de Manhattan, sobre el ro Este, ha sido encargado al
arquitecto Frank Gehry, tendr una imagen potente... ser una gran torre emergiendo de una maraa de olas que
se parecen a una nube o a la niebla caracterstica de los amaneceres de Manhattan.
En la actualidad, varias ciudades de Brasil esperan con ansiedad una nueva visita del Director de la Fundacin.
Fig. 5 Museo Guggenheim N.Y. Fig. 6 El Nuevo Museo Guggenheim N.Y.
El Arquitecto: Frank O. Gehry
el otro Frank, autor del otro Guggenheim
Frank O. Gehry naci en Toronto (Canad) en 1.929 y se traslad a Los ngeles en 1.947. Se gradu en la
University of Southern California en 1.954, y continu estudios de urbanismo en Harvard. Despus de trabajar con
reconocidos arquitectos en Los ngeles y Paris, fund su propio estudio en 1.962 y desde entonces ha desarrolla-
do una slida carrera profesional, durante ms de cuatro dcadas, proyectando edificios pblicos y privados en
Amrica, Europa y Asia. Ha sido profesor asociado, profesor invitado y nombrado Doctor Honoris Causa en nume-
rosas universidades (California, Harvard, Rice, Yale, etc). Recibi casi todos los premios que se otorgan en arqui-
tectura, arte y diseo, incluido el Premio de Arquitectura Pritzker en 1.989 ( el Nobel de Arquitectura).
Educado, segn sus palabras, en un tipo de enseanza de la arquitectura bastante convencional, el crculo social
en el que ha vivido ha estado integrado por las personas que han hecho el arte americano del siglo XX. A lo largo de
su obra, se identifican varios Gehry: el que realiza experimentos sobre la percepcin de los objetos en perspectiva
y sobre la utilizacin de materiales baratos y marginales (tela metlica o cartn); el que introduce elementos
figurativos en la arquitectura y el cambio de escala de los objetos mas comunes; el que adopta las estrategias de
composicin de los constructivistas rusos (sistemas complejos basados en piezas sencillas); el que desarrolla
membranas sinuosas gracias a la utilizacin de programas informticos de la NASADe los aos sesenta, se
destaca el diseo de una serie de sillas de cartn y de un almacn de heno.
De los setenta, el estudio de Ron Davis (1.972), una serie de casas no realizadas (1.978) y su propia residencia,
que introduce en la arquitectura materiales poco valorados hasta el momento. En los aos ochenta disea el
espacio para una exposicin en Los ngeles sobre el constructivismo ruso, desde entonces su arquitectura expe-
rimenta un giro y empieza a trabajar sobre relaciones complejas a partir de volmenes sencillos. Bajo esta tenden-
cia se enmarca el Museo Aeroespacial de California (1.984) y la Escuela de Derecho de Loyola (1.984). En los
noventa, los volmenes sencillos se han ido transformando, las superficies se han ido alabeando y las esquinas son
menos geomtricas y ms orgnicas. Es el caso del Museo Guggenheim o la sede del National Nederlanden en
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Praga.
La complejidad creciente en las formas hace que los sistemas tradicionales de representacin, en dos dimensiones
(2D), sean insuficientes para resolver los problemas que se plantean en el proceso de diseo. La incorporacin de
la computadora, como herramienta de ayuda, intenta mejorar el proceso de elaboracin seguido durante aos por el
estudio de Gehry.
El software empleado es el Katia, desarrollado para la industria aeroespacial francesa, con l es posible hacer
modelos de slidos y de superficies, caras y volmenes, tambin es posible definir las guas de una maquina
fresadora, lo que constituye al mismo en un programa de manufactura.
Existe una clara diferencia entre los ejercicios experimentales de sus inicios y la enorme proyeccin meditica de
sus edificios actuales. Se dira que Gehry ha descubierto su propia capacidad de sorprender y por esta razn,
desde cualquier punto del planeta, acuden clientes a su despacho para pedirle eso: espectculo.
Fig. 7 Museo Aeroespacial California
El edificio
Construir el primer Guggenheim europeo demand cinco aos y ms de 100 millones de dlares. Pero las autorida-
des vascas no se preocuparon, pues queran que el edificio fuera la referencia obligada del arte contemporneo y el
empujn inicial para recuperar un rea abandonada de la ciudad.
El emplazamiento del museo es uno de los puntos ms interesantes de la resolucin del proyecto, por las caracte-
rsticas del solar:
- Una parcela donde el Puente de La Salve cobra protagonismo al cruzar por uno de sus lados. El puente, que
conecta el centro urbano con las afueras de la ciudad, otorga al museo la particularidad de convertirse en una puerta
de entrada.
- La cercana de la ra del Nervin. La regeneracin urbana y medioambiental contempla al Nervin como el eje
vertebrador de esta recuperacin. El Plan de Revitalizacin busca lograr que la ciudad vuelva a mirar la ra, despus
de un siglo de darle la espalda.
- La diferencia entre niveles de unos 16 metros. El importante desnivel existente entre la cota de la ra y el ensanche
de la ciudad hace que un edificio de estas caractersticas, con ms de 50 metros de altura en su atrio, no sobrepase
la altura de las construcciones de la ciudad.
El Museo es un edificio bien integrado con el entorno, adaptndose a la ra mediante una arquitectura ms orgnica,
formas onduladas y brillantes en titanio, y de mayor movimiento que la utilizada en la parte relacionada con el
ensanche de la ciudad, donde la arquitectura, de volmenes puros color mate en piedra caliza, es mas serena y
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esttica.
El Museo se ubica en una parcela de unos 32.500 m
2
. De los cuales 24.000 m
2
de superficie tiene el propio edificio
y unos 11.000 m
2
son destinados a espacios expositivos distribuidos en 19 galeras. Debido a las dimensiones,
tanto del solar como del edificio mismo, al museo se puede acceder por diferentes entradas segn el recorrido
realizado:
-Si se viene del centro urbano, una de las calles neurlgicas que cruzan diagonalmente Bilbao es la que nos dirige
a la entrada principal, en la llamada Plaza del Museo, en un intento de extender el centro urbano hasta la puerta
misma del edificio. Mediante una gran escalinata descendiente diseo infrecuente en edificios institucionales se
accede al vestbulo del Museo.
-Y, si es del otro lado de la Ra desde donde se procede, es el Puente de la Salve el que nos dirige hasta el Museo,
a travs de una torre de estructura metlica situada en el medio del vano, que nos guiar mediante una escalinata
y una suave rampa curva que se abraza a la fachada posterior de edificio.
El edificio se organiza alrededor de un atrio, espacio central de unos 300m
2
y una altura de ms de 50 metros, es
el elemento ms espectacular de toda la construccin, el corazn del museo. Su descomunal altura supera en una
vez y media la famosa rotonda de la sede neoyorquina y est coronado por un lucernario cenital en forma de flor
metlica, del que brota un chorro de luz que ilumina el acogedor espacio. Los tres niveles de galeras del edificio
se articulan a travs de l y se conectan mediante pasarelas curvilneas, ascensores acristalados y torres de
escaleras.
En la primera planta, quizs la ms espectacular de las que conforman el edificio, luego de atravesar el atrio, se
suceden una serie de salas de gran amplitud. Diez de ellas tienen forma ortogonal y aspecto ms bien clsico, con
recubrimiento exterior en piedra. En contraste, otras nueve son de una irregularidad singular y se identifican por su
recubrimiento de titanio. Su mximo exponente es la denominada Galera Pez, un gran espacio de 130 metros de
largo y 30 metros de ancho libre de apoyos interiores, que se escurre bajo el puente hasta toparse con la torre, que
simula abrazarlo e incluirlo en el edificio.
La estructura primaria del edificio esta formada por una malla realizada en perfiles metlicos rectos que se ensam-
blan para formar un nico cuerpo. Las superficies de doble curvatura de titanio se obtienen a travs de una doble
trama de generatrices a partir de la geometra facetada. La primera esta formada por tubos circulares que definen la
forma horizontal y sobre esta van perfiles abiertos en C, para lograr la curvatura vertical, en los que se atornilla la
chapa galvanizada que cierra el volumen total. En su cara externa se coloc un refuerzo de estanqueidad y por
ltimo las escamas de titanio, fijadas mediante grapas de acero inoxidable.
La parte del museo de lneas clsicas se construy mediante un muro de bloques de hormign y un aplacado
ventilado de piedra caliza muy compacta color ocre, procedente de Granada. El cerramiento de vidrio se construy
mediante un muro cortina, formado por una retcula de tubos de acero galvanizado. El titanio es el material revolu-
cionario de esta construccin, se trata de paneles, a modo de escama de pez, que recubren grandes superficies.
Es un material extremadamente duro (puede usarse en lminas muy finas), pero liviano, que refleja y absorbe la luz
en partes iguales, siendo mas clido, ms cambiante y ms animado.
Segn el propio Gehry, sus referencias inmediatas fueron la pelcula Metrpolis de Fritz Lang, las esculturas de
Brancusi y, sobre todo, el propio vigor y la fuerza contenida que irradia la ciudad de Bilbao. No se cansa de repetir
que ha intentado representar el alma vasca
El diseo se vio influenciado por la escala y las texturas de Bilbao, sus industrias tradicionales, metalrgica y
naviera, estn presentes en los materiales y las formas: acero y titanio y volmenes que evocan velas desplegadas,
barcos encallados, un pez inmenso
Debido a la forma peculiar del edificio, puede hacerse un gran numero de comparaciones y smiles, es posible hallar
la influencia de las esculturas dinmicas de Brancusi o Boccioni en la sutileza de las lneas y la perfeccin de las
curvas y los volmenes que se contornean creando la sensacin de movimiento. Sus interiores recuerdan imgenes
de Metrpolis, con pasarelas y puentes atravesando el espacio. Las estructuras metlicas retorcidas en el espacio,
a los constructivistas rusos.
La obra de Gehry es un conjunto escultrico extravagante, capaz de dejar con la boca abierta hasta al ms indi-
ferente. Formas bastante extraas envueltas con titanio, un metal muy raro que refleja la luz solar tenuemente.
Cambiante segn la hora del da, pasa de tonos celestes a un brillo deslumbrante al medioda, de un ocre a un
rojizo al atardecer. El nuevo Guggenheim parece haber ganado el corazn de los vascos, que, tal vez, puedan ver
en l un smbolo de la resurreccin econmica de su ciudad.
Unos y otros juegan a entender la compleja geometra de este gigante metlico, algunos creen ver en su cpula
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central una rosa de ptalos plateados, y hasta hay quienes lo han definido como una torre de babel derretida,
para otros se trata de un gran barco con las velas al viento encallado en la Ra del Nervion, o una ballena vara-
da en sus orillas, un pez inmenso y escamoso. Una mole sobre el paraso, segn Gehry.
Por supuesto, el museo de Gehry tambien hace un guio cmplice al edificio padre, al Guggenheim de Nueva
York, de Frank Lloyd Wright: la rampa, el movimiento en espiral, la dramtica luz cenital. Pero donde Wright
emul el espacio de dentro del jarrn oriental, Gehry parece recordar la explosin de una escultura futurista,
como la Botella desplegada en el Espacio de Boccioni de 1.912. Evidentemente no seria inteligente insistir en
las fuentes precisas de una obra madura de esta complejidad, especialmente cuando la abstraccin de Gehry
parece ser mltiple, sugiriendo simultneamente barcos, peces, escultura moderna, plantas y mucho mas.
Fig. 8 El Museo, la ra y la ciudad Fig. 9 Los Materiales: piedra, vidrio y titanio
Fig. 10 Vista del atrio Fig. 11 El sistema estructural
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Consideraciones finales
La apuesta de transformacin del Pas Vasco ha dado sus frutos. Y la cultura no ha sido dejada de lado en esta
propuesta de cambio, la que, a travs del arte, a colocado a Bilbao y su museo, como centro de referencia a nivel
mundial cuando se habla del tema. A menos de un ao de su inauguracin haban concurrido ms de un milln
trescientos mil visitantes.
A pesar de lo mucho que se ha escrito acerca del avance del imperio americano en el campo del arte y de sus
maquinaciones financieras, de las dificultades econmicas de la Fundacin, que la llev a desarrollar un sistemas
de franquicias por las que varias ciudades del mundo podran construir su propio museo, a pesar de todo, el
Guggenheim de Bilbao es el smbolo del siglo por venir.
La apertura a nivel mundial de las franquicias, con Krens a la cabeza, hizo que la prensa americana catalogara a la
Fundacin como la Mc Donald del arte. Nunca antes se haba pensado transferir al dominio del arte un concepto
comercial sistematizado por la cadena multinacional de comida rpida. Una conjuncin de gerenciamiento y
financiamiento que abre algunos interrogantes: imperialismo cultural o nueva forma de compartir?
La inversin del Pas Vasco en la ejecucin del museo fue de ms de 100 millones de dlares, a lo que habra que
agregar la suma exigida inicialmente por Krens como franquicia: 15 millones de dlares, que pronto subi a 20
millones simplemente por el know-how. Precio al que no faltaron las voces de oposicin, sosteniendo que el dinero
pblico deba guardarse para mejores propsitos.
Indudablemente la vedette de la construccin fue el titanio, material nuevo en la construccin y una especie de
emblema de la tradicin metalrgica de Bilbao y del nuevo siglo. Superficies alabeadas por doquier, exigen una
estructura compleja de visualizar, calcular y construir. Las lminas de titanio que recubren las superficies son de un
espesor muy delgado (0,38 mm), tanto que pueden alabearse con el viento y cambiar continuamente de tonalidad
y reflejos, una de las caractersticas del museo.
Todo lo que ha sucedido aqu, sin duda, es un triunfo para Gehry, Krens y Bilbao.
Bibliografa
-G. Celant, M. Andrews 1985 Frank Gehry Buildings and Projects. Ed. Rizzoli, N.Y.
-Aut. Vs. 1988 La Arquitectura de Frank Gehry. Ed. Gustavo Gili, S.A.
-Frank Gehry 1993 GA 10 (Global Architecture)
- Autores varios 2001 Guggenheim - New York, Bilbao, Venecia, Berln. Loft Publicaciones. Barcelona.
-Revista El Croquis 74 75
-Diario Clarn Seccin Arquitectura
-Sitios WEB: El Pas Vasco, Frank Gehry, Fundacin Solomn Guggenheim, Museo Guggenheim.
Este trabajo se realiz en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Tucumn
Angel Marcelo Costilla
Arquitecto, egresado en 1982 de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UNT. Profesor Adjunto de la Ctedra
Introduccin a la Tecnologa Arquitectnica, con extensin al Gabinete de Modelos Estructurales Experimentales
(GAME) y a la asignatura electiva Escaleras (FAU UNT). Docente Investigador categora IV, integrante del Pro-
yecto de Investigacin CIUNT Estudios de Materiales Innovadores de Construccin, a partir de la Recuperacin y
Reciclado de Residuos Slidos. Ha integrado los Proyectos CIUNT Modelos Didcticos Experimentales, Optimi-
zacin de la Construcciones Rurales, Definicin de Pautas de Diseo Bioambiental, Utilizacin de Energas no
Convencionales y Tecnologas Apropiadas para el Sector Vivienda en Zona Rural de la Provincia de Tucumn. Ha
realizado numerosos cursos de post-grado y participado en seminarios y jornadas relacionados con la especiali-
dad. Es autor y coautor de publicaciones con fines didcticos y en revistas.
acostilla@herrera.unt.edu.ar
Marcelo Costilla